هوبرت باري

وُلد هوبرت باري في ريتشموند هيل، بورنموث ، ^{[ 1 ]} وهو أصغر أبناء توماس غامبير باري (1816-1888) وزوجته الأولى، إيزابيلا فاينز -كلينتون (1816-1848)، من هاينام كورت ، غلوسترشير. [2] تيتم غامبير باري، ابن ريتشارد وماري باري، في الخامسة من عمره، وتربى على يد عائلة والدته، واتخذ اسمهم، غامبير، جزءًا من لقبه. ^{[ 3 ]} بعد أن ورث ثروة طائلة من جده، توماس باري (مدير شركة الهند الشرقية الذي توفي عام 1816)، تمكن غامبير باري من شراء منزل ريفي في هاينام كورت، وهو منزل يعود للقرن السابع عشر بالقرب من نهر سيفرن وعلى بُعد ميلين غرب غلوستر . ^{[ 4 ]}

كان غامبير باري جامعًا بارزًا لأعمال الفن الإيطالي المبكر في زمنٍ سبق رواج هذا الفن وشهرته، وكان أيضًا رسامًا ومصممًا موهوبًا؛ فقد ابتكر تقنية "الرسم الجداري الروحي"، وهي أسلوبٌ في الرسم الجداري ملائمٌ للمناخ الإنجليزي الرطب، ^{[ 4 ]} واستخدمها في كنيسته الخاصة في هاينام، وكذلك في كاتدرائية إيلي . ^{[ 5 ]} وإلى جانب شغفه بالرسم، كان غامبير باري موسيقيًا، إذ درس البيانو والهورن الفرنسي، بالإضافة إلى التأليف الموسيقي خلال دراسته في إيتون . ^{[ 2 ]} ومع ذلك، لم ينتقل ذوقه الرفيع في الفنون البصرية - فقد كان صديقًا لجون راسكن ومعجبًا بتيرنر - إلى اهتماماته الموسيقية، التي كانت تقليدية للغاية: فقد اقتصر تقديره للموسيقى الحديثة على مندلسون وسبور . ومع ذلك، فقد دعم بقوة مهرجان الجوقات الثلاث ، ماليًا وضد خطر إغلاقه بين عامي 1874 و1875 من قبل عميد ووستر المتشدد . ^{[ 6 ]}

توفي ثلاثة من أبناء غامبير باري في سن الرضاعة، وتوفيت إيزابيلا باري بمرض السل عن عمر يناهز 32 عامًا، بعد اثني عشر يومًا من ولادة هوبرت. ^{[ 7 ]} دُفنت في مقبرة كنيسة القديس بطرس في بورنموث ، حيث عُمّد هوبرت بعد يومين. نشأ هوبرت في هاينام مع شقيقيه الباقيين على قيد الحياة، تشارلز كلينتون (1840-1883) ولوسي (1841-1861). تزوج غامبير باري مرة أخرى عام 1851، وأنجب ستة أطفال آخرين. ^{[ ٨ ]} من شبه المؤكد أن وفاة إيزابيلا المفاجئة أثرت على أبنائها، ولا سيما ابنها الأكبر الباقي على قيد الحياة، كلينتون، الذي كان يبلغ من العمر سبع سنوات فقط عند وفاتها، ^{[ ٩ ]} وبشكل أقل وضوحًا، على هوبيرت: فبحسب ابنته دوروثيا (١٨٧٦-١٩٦٣)، فإن "حب زوجة أبيه إيثيليندا للصغار"، أي لأبنائها، لم يترك لها وقتًا يُذكر لأبناء زوجها. ^{[ ١٠ ]} كان غامبير باري كثيرًا ما يغيب عن المنزل، إما لوجوده في لندن أو في أوروبا. ^{[ ١١ ] [ ١٢ ]} كانت طفولة هوبيرت المبكرة، مع غياب كلينتون للدراسة ولوسي التي تكبره بسبع سنوات، طفولة منعزلة إلى حد كبير، وكانت مربيته هي رفيقته الوحيدة المنتظمة. ^{[ ١١ ]}

تعلم كلينتون العزف على التشيلو والبيانو، وبرزت موهبته الموسيقية الكبيرة قبل هوبرت. ومع ذلك، ورغم اهتمام والدهما الشديد بالموسيقى، كان يُنظر إلى هذا النشاط على أنه هواية، ويُستنكر اتخاذه مهنةً لكونه غير مضمون النتائج، وعلى عكس الرسم، فهو مسعى غير احترافي لا يليق برجل نبيل. ^{[ 13 ] [ أ ]}

من يناير 1856 وحتى منتصف عام 1858، التحق هوبرت بمدرسة تحضيرية في مالفيرن، ومنها انتقل إلى مدرسة تويفورد التحضيرية في هامبشاير. ^{[ 14 ]} في تويفورد، شجّعه مدير المدرسة، وعازفا الأرغن إس  . إس. ويسلي في كاتدرائية وينشستر ، وإدوارد بريند في كنيسة هاينام، على تنمية اهتمامه بالموسيقى. ومن ويسلي، نما لديه حبٌّ عميق لموسيقى باخ ، والذي، بحسب صحيفة التايمز ، "وجد تعبيره في نهاية المطاف في أهم أعماله الأدبية، يوهان سيباستيان باخ، قصة تطور ملحن عظيم (1909)". ^{[ 15 ]}

قدّم بريند دروسًا في العزف على البيانو والتناغم الأساسي لباري، واصطحبه إلى مهرجان الجوقات الثلاث في هيريفورد عام 1861. [8] ومن بين الأعمال الكورالية التي عُزفت في ذلك المهرجان: إلياس لمندلسون، ومرثية موتسارت ، وشمشون والمسيح لهاندل . ^{أما الأعمال الأوركسترالية} فشملت السيمفونية الرعوية لبيتهوفن والسيمفونيات الإيطالية لمندلسون . [ 16 ] تركت هذه التجربة أثرًا بالغًا في نفس باري ^{، وكانت بمثابة} بداية ارتباطه الوثيق بالمهرجان طوال حياته. ^{[ 8 ]}

فور مغادرة باري تويفورد متوجهًا إلى كلية إيتون عام ١٨٦١، خيمت على حياته الأسرية فضيحة كلينتون: فبعد بداية واعدة في أكسفورد، حيث درس التاريخ والموسيقى، طُرد كلينتون من المدرسة الثانوية بسبب علاقاته النسائية المتعددة، وشربه الخمر، وتعاطيه الأفيون . وخلال الفصل الدراسي الأول لباري في إيتون، وردت أنباء أخرى عن وفاة شقيقته لوسي بمرض السل في ١٦ نوفمبر. ويتضح مدى تأثر باري بهذا الأمر من خلال مذكراته لعام ١٨٦٤، حيث اعترف بشعوره العميق بالفقد. ومع ذلك، انغمس باري في الحياة في إيتون بحيويته المعهودة، ^{[ ١٧ ]} وبرز في الرياضة والموسيقى، على الرغم من ظهور بوادر مبكرة لمشاكل القلب التي لازمته طوال حياته. ^{[ ٨ ]} في هذه الأثناء، وعلى الرغم من تدخل والده لضمان عودته إلى أكسفورد، طُرد كلينتون من المدرسة الثانوية مرتين أخريين، وكانت الأخيرة نهائية لعدم أدائه واجباته الدراسية؛ وفي عام ١٨٦٣، غادر كلينتون إلى باريس في ظروف غامضة. على الرغم من أن باري لم يذكر قط أنه كان تحت ضغط عائلي، إلا أن كاتب سيرته، جيريمي ديبيل ، يتكهن بأنه بما أن "اهتمامه بالموسيقى قد نما إلى درجة لم يعد من الممكن تجاهلها أو التخلي عنها ... فإن معرفته بمعارضة والده لمسيرة موسيقية، ورؤيته كيف ساهم هذا الإنكار في الطبيعة المتمردة لشخصية شقيقه، لا بد أن عبء التوقعات قد بدا هائلاً." ^{[ 18 ]}

لم تكن إيتون مشهورة بموسيقاها في ذلك الوقت، على الرغم من اهتمام عدد من طلابها. ولعدم وجود أي شخص في المدرسة يتمتع بالكفاءة الكافية لتطوير دراسات باري في التأليف الموسيقي، توجه إلى جورج إلفي ، عازف الأرغن في كنيسة سانت جورج بقلعة وندسور ، وبدأ الدراسة معه في عام 1863 تقريبًا. ^{[ 19 ]} كان إلفي محافظًا موسيقيًا، مفضلًا هاندل على مندلسون، وعلى الرغم من أن باري كان معجبًا بمعلمه في البداية، ^{[ 20 ]} إلا أنه أدرك في النهاية مدى افتقاره للمغامرة مقارنةً بـ إس.  إس. ويسلي. ^{[ 21 ]} ومع ذلك، استفاد باري من دروس إلفي واكتسب ميزة القدرة على كتابة أناشيد لجوقة كنيسة سانت جورج، التي وصلت تحت قيادة إلفي إلى مستوى استثنائي في الغناء الكورالي الإنجليزي في ذلك الوقت. ^{[ 20 ]} بدأ إلفي بتعليم تلميذه أساسيات التناغم المتعدد الأصوات، مثل الكانون والفوغا. ^{[ 22 ]} وإدراكًا منه لموهبة تلميذه، سرعان ما طمح إلى تدريبه حتى يصل إلى مستوى يؤهله لنيل شهادة الموسيقى من جامعة أكسفورد. ولذلك، عرّف تلميذه على الرباعيات الوترية لهايدن وموزارت ، [ 23 ^{] وفي نهاية} المطاف على بعض أساسيات التوزيع الموسيقي. ^{[ 24 ]} وفي الوقت نفسه، استكشف باري، بمبادرة منه، النوتات الموسيقية الأوركسترالية لبيتهوفن ، وويبر ، ومندلسون الذي كان يعشقه. ^{[ 23 ]} وبينما كان لا يزال في إيتون، اجتاز باري بنجاح امتحان بكالوريوس الموسيقى في أكسفورد ، ليصبح أصغر شخص يحقق ذلك على الإطلاق. ^{[ 8 ]} وقد أذهلت مقطوعته الموسيقية، وهي كانتاتا بعنوان " يا رب، لقد طردتنا "، أستاذ الموسيقى في جامعة أكسفورد ، السير فريدريك أوسلي ، وتم تقديمها ونشرها بنجاح باهر عام 1867. ^{[ 25 ]}

في عام ١٨٦٧، ترك باري إيتون والتحق بكلية إكستر في أكسفورد . ^{[ ١٥ ]} لم يدرس الموسيقى، إذ كان والده ينوي أن يمتهن مهنة تجارية، فدرس القانون والتاريخ الحديث. تراجعت اهتماماته الموسيقية خلال فترة دراسته في أكسفورد، إلا أنه خلال إحدى العطلات الصيفية، وبناءً على نصيحة ويسلي، سافر إلى شتوتغارت ودرس على يد هنري هيو بيرسون . ^{[ ٢٦ ]} وكما ذكر باري، بدا أن هدف بيرسون الرئيسي هو "أن يُقنعني بأنني لست من مُحبي باخ ومندلسون"، ^{[ ٢٦ ]} وقد كلف باري بمهمة إعادة توزيع أعمال ويبر وروسيني وبيتهوفن موسيقيًا، بالإضافة إلى بعض أعمال باري الخاصة. ^{[ 27 ]} عاد باري إلى إنجلترا أكثر انتقادًا لموسيقى مندلسون، واكتشف ذخيرة موسيقية أكثر جرأة من خلال حضوره حفلات موسيقية في قصر الكريستال بلندن : وقد أعجب بشكل خاص بالسيمفونية الثانية لشومان ، مع حركتها السريعة "الرائعة" وتوزيعها الأوركسترالي "الرائع" و"التنويع اللحني المذهل". ^{[ 28 ]} وانبهر بالسيمفونيتين السادسة والثامنة لبيتهوفن ، معترفًا في مذكراته: "لا أطيق سماع أو شم رائحة عمل كبير لمندلسون في نفس الأسبوع الذي أسمع فيه عملًا عظيمًا لبيتهوفن العزيز". ومع ذلك، وكما يشير ديبيل، استمر تأثير مندلسون على موسيقى باري. ^{[ 29 ]}

بعد تخرجه من كلية إكستر، أكسفورد، عمل باري كضامن تأمين في لويدز لندن من عام ١٨٧٠ إلى ١٨٧٧. ^{[ ٣٠ ]} وجد العمل غير ملائم له ومخالفًا تمامًا لمواهبه وميوله، لكنه شعر بأنه مُلزم بالاستمرار فيه، إرضاءً ليس فقط والده، بل أيضًا لأهل زوجته المستقبليين. في عام ١٨٧٢، تزوج من إليزابيث مود هربرت (١٨٥١-١٩٣٣)، الابنة الثانية للسياسي سيدني هربرت وزوجته إليزابيث . اتفق أهل زوجته مع والده في تفضيل مهنة تقليدية له، على الرغم من أن باري لم يُحقق النجاح المأمول في مجال التأمين، على عكس نجاحه في الموسيقى. ^{[ ١٥ ]} أنجب هو وزوجته ابنتين، دوروثيا وجويندولين ، سُمّيتا تيمنًا بشخصيات من روايات جورج إليوت . ^{[ ٨ ] [ ب ]}

^{واصل باري دراساته الموسيقية بالتوازي مع عمله في مجال التأمين. في لندن، تلقى دروسًا من ويليام ستيرنديل بينيت، لكنه وجدها غير كافية من حيث التحدي، فسعى إلى تلقي دروس من يوهانس برامز. [ 8} ] لم يكن ^برامز متاحًا ، فنُصح ^{باري بالتوجه إلى} عازف البيانو إدوارد دانرويتر ، "أكثر المعلمين حكمةً وتعاطفًا". ^{[ 25 ]} بدأ دانرويتر بإعطاء باري دروسًا في البيانو، لكنه سرعان ما وسّع نطاق دراستهما ليشمل التحليل والتأليف الموسيقي. في هذه المرحلة من تطوره الموسيقي، ابتعد باري عن التقاليد الكلاسيكية المستوحاة من مندلسون . عرّفه دانرويتر على موسيقى فاغنر ، التي أثرت في مؤلفاته خلال تلك السنوات. ^{[ 34 ]}

في الوقت الذي بدأت فيه مؤلفاته تحظى باهتمام الجمهور، تولى جورج غروف منصب الباحث الموسيقي باري ، بدايةً كمساعد محرر لقاموسه الجديد للموسيقى والموسيقيين ، وهو المنصب الذي عُيّن فيه باري عام 1875، حيث ساهم بـ 123 مقالًا. وكان من بين المستفيدين من هذه الكتابات الشاب إدوارد إلجار ؛ الذي لم يلتحق بكلية موسيقى، وكما صرّح لاحقًا، فقد استفاد كثيرًا من مقالات باري. ^{[ 35 ]} وفي عام 1883، عيّنه غروف، بصفته أول مدير للكلية الملكية للموسيقى الجديدة ، أستاذًا للتأليف الموسيقي وتاريخ الموسيقى في الكلية. ^{[ 30 ]}

ظهرت أولى أعمال باري الرئيسية عام 1880: كونشيرتو بيانو، قدمه دانرويتر لأول مرة، وتلحين كورالي لمشاهد من مسرحية بروميثيوس طليقًا لشيلي . ^{[ 36 ]} وقد اعتُبر العرض الأول للتلحين الأخير إيذانًا ببدء " نهضة" في الموسيقى الإنجليزية ، لكن العديد من النقاد اعتبروه متقدمًا جدًا على عصره. ^{[ 25 ]} حقق باري نجاحًا معاصرًا أكبر مع قصيدة " زوجان مباركان من الحوريات" (1887)، التي كلف بتأليفها وأهداها إلى تشارلز فيلييرز ستانفورد ، أحد أوائل الموسيقيين البريطانيين الذين أدركوا موهبة باري. وصف ستانفورد باري بأنه أعظم ملحن إنجليزي منذ بيرسيل. ^{[ 25 ]} رسخت "زوجان مباركان من الحوريات " ، وهي تلحين لقصيدة ميلتون " في حفل موسيقي مهيب" ، والتي اقترح غروف نصها، مكانة باري كملحن كورالي إنجليزي رائد في عصره؛ كان لهذا الأمر عيب يتمثل في حصوله على سلسلة من التكليفات لتأليف الأوراتوريو التقليدية، وهو نوع موسيقي لم يكن متعاطفاً معه. ^{[ 30 ]}

بعد أن رسّخ مكانته كملحن وباحث، تلقى باري العديد من التكليفات. من بينها أعمال كورالية مثل الكانتاتا " قصيدة في يوم القديسة سيسيليا " (1889)، والأوراتوريو "يهوديت" (1888) و "أيوب" (1892)، و" من الأعماق" (1891) المقتبس من المزامير . في عام 1894، كلّفته الليدي هيلين رادنور بتأليف " مقطوعة الليدي رادنور" لأوركسترا وترية نسائية بالكامل. ^{[ 37 ]} وفي عام 1905، أنتج عملاً أكثر خفةً بعنوان " عازف الناي من هاملين "، والذي وُصف لاحقًا بأنه "ينبوع متدفق من الفكاهة". ^{[ 25 ]} لاقت الأوراتوريو التوراتية استحسانًا كبيرًا من الجمهور، لكن عدم تعاطف باري مع هذا النوع الموسيقي كان موضع سخرية برنارد شو ، الذي كان يكتب النقد الموسيقي في لندن آنذاك. استنكر باري أوبرا أيوب واصفًا إياها بأنها "أفشل فشل ذريع حققه موسيقي محترم على الإطلاق. لا يوجد فيها لحن واحد يقترب من ألطف بيت في القصيدة". ^{[ 38 ]} كان باري، إلى جانب ستانفورد وألكسندر ماكنزي ، يُعتبر من قِبل البعض قائدًا مشاركًا لـ"نهضة الموسيقى الإنجليزية"؛ ^{[ د ]} اعتبرهم شو بمثابة جمعية إعجاب متبادل، ^{[ 41 ]} يروجون لـ"أعمال كلاسيكية زائفة"؛ وفي مراجعته لأوبرا عدن لستانفورد عام 1891 كتب

لكن من أنا حتى يُصدَّق كلامي، في حين أن كبار الموسيقيين يستهينون بي؟ إن كنت تشك في أن "إيدن" تحفة فنية، فاسأل الدكتور باري والدكتور ماكنزي، وسيشيدان بها إشادةً بالغة. لا شك أن رأي الدكتور ماكنزي قاطع؛ أليس هو مؤلف "فيني كرياتور"، الذي أكد البروفيسور ستانفورد والدكتور باري على روعته الموسيقية؟ أتريد أن تعرف من هو باري؟ إنه مؤلف " بليست بير أوف سايرنز" ، الذي ما عليك سوى استشارة الدكتور ماكنزي والبروفيسور ستانفورد لمعرفة مزاياه. ^{[ 42 ]}

اعتبر النقاد المعاصرون عمومًا أن موسيقى باري الأوركسترالية ذات أهمية ثانوية في إنتاجه، ^{[ 43 ]} ولكن في أواخر القرن العشرين وأوائل القرن الحادي والعشرين، أُعيد إحياء العديد من مقطوعاته الأوركسترالية. وتشمل هذه المقطوعات خمس سيمفونيات ، ومجموعة من التنويعات السيمفونية في سلم مي الصغير، ومقدمة مأساة غير مكتوبة (1893)، ومرثية برامز (1897). في عام 1883، كتب باري موسيقى مصاحبة لمسرحية كامبريدج اليونانية "الطيور" لأريستوفان ، وهو إنتاج قام ببطولته الكاتب المتخصص في العصور الوسطى وكاتب قصص الأشباح، إم آر جيمس . حصل باري على درجة فخرية من جامعة كامبريدج في العام نفسه. ^{[ 44 ]} لاحقًا، كتب موسيقى لعروض أكسفورد لأريستوفان : "الضفادع " (1892)، و "السحب" (1905)، و "الأخارنيون" (1914). كما قدّم موسيقى تصويرية متقنة لعرض مسرحي في ويست إند من تأليف بيربوم تري ، بعنوان "هيباتيا " (1893). ^{[ 45 ]} ومن بين إنتاج باري الموسيقي الغزير للمسرح، كانت هناك محاولة واحدة فقط في مجال الأوبرا: "جوينيفير" ، والتي رفضتها فرقة كارل روزا للأوبرا . ^{[ 8 ]}

عندما تقاعد غروف من منصب مدير الكلية الملكية للموسيقى، خلفه باري في يناير 1895 وشغل المنصب حتى وفاته. وفي عام 1900، خلف جون ستاينر في منصب أستاذ هيذر. وفي رثاءٍ نُشر عام 1918، أعرب روبن ليج، الناقد الموسيقي في صحيفة ديلي تلغراف ، عن أسفه لهذه المهام الأكاديمية التي شغلت وقت باري، معتقدًا أنها أعاقت مهنته الأساسية - التأليف الموسيقي. وقد أشاد رالف فوغان ويليامز ، الذي درس في الكلية الملكية للموسيقى على يد باري، به كثيرًا كملحن ومعلم. وكتب عن باري في هذا السياق:

يكمن سر عظمة باري كمعلم في تعاطفه وسعة أفقه؛ لم تكن سعته من النوع الذي ينبع من قلة الاقتناع؛ فقد كانت نفوراته الموسيقية شديدة، بل وغير منطقية في بعض الأحيان، في نظر من اختلفوا معه؛ لكنه كان قادرًا، عند تقييمه لأعمال الملحنين، على تجاوز هذه النفورات والنظر إلى ما وراءها. وبهذه الروح كان يفحص أعمال تلاميذه. فنادرًا ما تتميز مؤلفات الطلاب بقيمة جوهرية، ويميل المعلم إلى الحكم عليها من ظاهرها. لكن باري نظر إلى أبعد من ذلك؛ فقد رأى ما يكمن وراء الأداء المعيب، وجعل من هدفه إزالة العقبات التي تحول دون اكتمال التعبير الموسيقي. وكان شعاره "الطابع المميز" - فهذا هو المهم. ^{[ 47 ]}

بصفته رئيسًا للكلية الملكية للموسيقى ، كان من بين أبرز تلاميذ باري رالف فوغان ويليامز، وغوستاف هولست ، وفرانك بريدج، وجون أيرلاند . ^{[ 15 ]}

على الرغم من متطلبات مناصبه الأكاديمية، دفعت معتقدات باري الشخصية، الداروينية والإنسانية ، إلى تأليف سلسلة من ست " كانتاتات أخلاقية "، وهي أعمال تجريبية كان يأمل من خلالها تجاوز أشكال الأوراتوريو والكانتاتا التقليدية. لم تلقَ هذه الأعمال نجاحًا جماهيريًا يُذكر، مع أن إلجار أعجب بـ "رؤية الحياة " (1907)، وقُدّمت "فدية الروح" (1906) في عدة عروض حديثة. ^{[ 30 ]}

بعد وفاة زوجة أبيه، إيثيليندا لير غامبير-باري، عام 1896، ورث باري ممتلكات العائلة في هاينام. ^{[ 48 ]} مُنح لقب فارس في عام 1898. ^{[ 8 ]} أُعلن أنه سيحصل على لقب بارونيت في قائمة تكريمات التتويج لعام 1902، التي نُشرت في 26 يونيو 1902، بمناسبة تتويج الملك إدوارد السابع (الذي أُجّل لاحقًا) . ^{[ 49 ]} وفي 24 يوليو 1902، مُنح لقب بارونيت ، من محكمة هاينام ، في أبرشية هاينام ، في مقاطعة غلوستر. ^{[ 50 ]}

استقال باري من منصبه في أكسفورد بناءً على نصيحة طبية عام 1908، وفي العقد الأخير من حياته، أنتج بعضًا من أشهر أعماله، بما في ذلك الفانتازيا السيمفونية 1912 (المعروفة أيضًا باسم السيمفونية رقم 5 )، وقصيدة الميلاد (1912)، وأغاني الوداع (1916-1918). أما المقطوعة التي اشتهر بها، وهي لحن قصيدة ويليام بليك " وهل سارت تلك الأقدام في الزمن القديم " (1916)، فقد لاقت رواجًا فوريًا في حركة المطالبة بحق المرأة في التصويت، التي كان باري وزوجته متعاطفين معها بشدة. ^{[ 8 ]}

كان باري يعتبر الموسيقى الألمانية وتقاليدها ذروة الموسيقى، وكان صديقًا للثقافة الألمانية عمومًا. وبناءً على ذلك، كان على يقين من أن بريطانيا وألمانيا لن تخوضا حربًا ضد بعضهما البعض، وشعر باليأس عندما اندلعت الحرب العالمية الأولى . وكما جاء في قاموس أكسفورد للسير الوطنية : "خلال الحرب، شاهد باري مسيرة حياته في التقدم والتعليم تتلاشى مع تناقص عدد الذكور، ولا سيما الجيل الجديد الخصب من المواهب الموسيقية في الكلية الملكية." ^{[ 8 ]} وخلال الحرب، ترأس لجنة الموسيقى في زمن الحرب، وبذل جهدًا كبيرًا للتخفيف من معاناة الموسيقيين الفقراء. ^{[ 51 ]}

في خريف عام ١٩١٨، أُصيب باري بالإنفلونزا الإسبانية خلال الجائحة العالمية، وتوفي في نايتسكروفت، روستينغتون ، غرب ساسكس، في ٧ أكتوبر عن عمر يناهز ٧٠ عامًا. تشير شهادة الوفاة إلى أن سبب الوفاة هو: ١. الإنفلونزا؛ ٢. تسمم الدم. كانت ابنته، غويندولين مود غرين، حاضرة عند وفاته. وبناءً على طلب ستانفورد، دُفن في كاتدرائية القديس بولس . يُشار إلى موقع مسقط رأسه، في ريتشموند هيل، بورنموث، بجوار الساحة ، بلوحة زرقاء ؛ كما توجد لوحة تذكارية، تحمل نقشًا للشاعر الحائز على جائزة البلاط، روبرت بريدجز ، في كاتدرائية غلوستر، كُشف عنها خلال مهرجان الجوقات الثلاث عام ١٩٢٢. ^{[ ٨ ]} انقرض لقب بارونيت باري بوفاته. وانتقل لقب هاينام إلى أخيه غير الشقيق، الرائد إرنست غامبير-باري . ^{[ ٤٨ ]}

يكتب جيريمي ديبيل، كاتب سيرة باري :

يُعد أسلوب باري الموسيقي مزيجًا معقدًا يعكس استيعابه للتقاليد المحلية والقارية على حد سواء. تلقى تدريبه في قاعة الأرغن خلال أيام دراسته، وتلقى تعليمه من خلال نظام الشهادات في الجامعات القديمة، وقد استوعب تمامًا جماليات موسيقى الكنيسة الأنجليكانية ومخزون الموسيقى الذي يتمحور حول الأوراتوريو في المهرجانات الموسيقية الإقليمية بحلول سن الثامنة عشرة. ^{[ 30 ]}

خلص العديد من الزملاء والنقاد إلى أن موسيقى باري هي موسيقى إنجليزي تقليدي وليست إبداعية بشكل كبير. قال عنه ديليوس : "كيف لرجل ثري، سيد أراضٍ شاسعة ويعيش في رغد العيش أن يكتب شيئًا عن أيوب، فهذا أمرٌ يفوق فهمي تمامًا" ^{[ 56 ]} . وفي عام 1948، كتب باكس ، الذي لم يكن على دراية بتوجهات باري السياسية الراديكالية: "باري، ستانفورد، ماكنزي - كانوا جميعًا مواطنين صالحين ذوي سمعة طيبة... أزواجًا وآباءً مثاليين بلا شك، وأعضاءً محترمين في أكثر النوادي المحافظة نزاهة ، وكما قال ييتس : "لم يكن لديهم أصدقاء غرباء. أنا متأكد من ذلك." ^{[ 57 ].} وقد تناقضت وجهة نظر باكس وبرنارد شو عن باري مع رأي ابنته دوروثيا في عام 1956.

هذه الأسطورة العجيبة عن والدي... أنه كان تقليديًا، نبيلًا محافظًا، رياضيًا، متدينًا، وليس لديه "أصدقاء غرباء"... كان والدي أكثر الرجال غير التقليديين الذين عرفتهم. كان راديكاليًا، ولديه تحيز قوي ضد المحافظة... كان مفكرًا حرًا ولم يحضر تعميدي. لم يمارس الرماية قط، ليس لأنه كان ضد رياضات الدم، بل لأنه شعر بأنه منفصل عن الواقع وغير مرتاح بصحبة أولئك الذين يستمتعون بحفلات الصيد. كان أصدقاؤه، باستثناء أصدقاء المدرسة، في الغالب من الأوساط الفنية والأدبية... كان زاهدًا ولم ينفق شيئًا على نفسه. يعتبر البعض أن نزعته التطهيرية أفسدت موسيقاه، إذ تميل إلى الافتقار إلى الحيوية. بعيدًا عن كونها ميزة لكونه ابنًا لنبيل من غلوسترشير، كانت حياة والدي المبكرة صراعًا ضد التعصب. كان والده يعتقد أن الموسيقى غير مناسبة كمهنة، ولم يُظهر نقاد الموسيقى في منتصف القرن التاسع عشر أي رحمة تجاه أي شخص اعتبروه متميزًا. كان والدي حساساً، ويعاني من نوبات اكتئاب حاد. لا ينبغي أن يستمر سوء الفهم الكبير الذي يحيط به. ^{[ 58 ]}

في تحليله لعملية باري التأليفية، يلفت مايكل أليس الانتباه إلى اعتقاد شائع ولكنه غير دقيق، مفاده أن باري كان مؤلفًا موسيقيًا بارعًا يُنجز أعمالًا جديدة دون عناء. ويستشهد أليس بناقدي منتصف القرن العشرين، إتش سي كوليس وإريك بلوم، اللذين ساوى بين براعة باري المزعومة والسطحية. ^{[ 59 ]} كما يستشهد أليس بمذكرات باري، التي دوّن فيها بانتظام صعوباته في التأليف: "كافحتُ مع السيمفونية"، و"معاناة شديدة ومرهقة من المراجعات"، و"عالقة"، وما إلى ذلك. ^{[ 60 ]} يتحمل باري نفسه جزءًا من مسؤولية اعتقاد آخر حول موسيقاه، وهو أنه لم يكن مهتمًا بالتوزيع الأوركسترالي ولا بارعًا فيه. ففي محاضرة ألقاها في الكلية الملكية للموسيقى، انتقد باري بيرليوز الذي، في رأيه، أخفى أفكارًا موسيقية مبتذلة بتوزيع أوركسترالي براق: "عندما تُجرّد الأفكار من ألوانها المتنوعة المذهلة، فإنها لا تُقنعنا ولا تُثير فينا الكثير من الإعجاب". ^{[ 61 ]} اعتبر باكس وآخرون هذا يعني أن باري (وستانفورد وماكنزي) "لم يروا الجمال الحسي للصوت الأوركسترالي لطيفًا تمامًا". ^{[ 62 ]} في عام 2001، تبنى الكاتبان الأمريكيان نيكولاس سلونيمسكي ولورا كون الرأي التالي: "لعب باري دورًا هامًا في تعزيز التقاليد السيمفونية البريطانية في موسيقاه الأوركسترالية. وبينما تدين أعماله الأوركسترالية بالكثير للرومانسيين الألمان، ولا سيما مندلسون وشومان وبرامز، فقد طور مع ذلك أسلوبًا شخصيًا يتميز بحرفية عالية وإتقان للكتابة الديوتونية. تكشف سيمفونياته الخمس عن ثقة متزايدة في التعامل مع الأشكال الموسيقية الكبيرة. كما كتب بعض الموسيقى العرضية المؤثرة وقطعًا موسيقية رائعة للموسيقى الحجرية". ^{[ 63 ]}

يمكن سماع التأثير المبكر لفاغنر على موسيقى باري في مقطوعة كونشرتشتوك للأوركسترا (1877)، ومقدمة غيليم دي كابستان (1878)، وخاصة في مشاهد من بروميثيوس طليقًا (1880). ^{[ 30 ]} ويشير ديبيل إلى تأثير فاغنري أعمق في مقطوعة " زوج من الحوريات المباركات" ، ويلفت الانتباه إلى تأثير برامز على أعمال مثل رباعية البيانو في مقام لا بيمول (1879) وثلاثية البيانو في مقام سي مينور (1884). ^{[ 30 ]}

كتب باري عن الموسيقى طوال حياته. فإلى جانب مقالاته الـ 123 في قاموس غروف ، تشمل منشوراته دراسات عن كبار الملحنين (1886)؛ وفن الموسيقى (1893)، الذي نُشر لاحقًا بعنوان تطور فن الموسيقى (1896) ووصفه إتش سي كوليس بأنه "أحد أسس الأدب الموسيقي الإنجليزي"؛ ^{[ 64 ]} وموسيقى القرن السابع عشر - المجلد الثالث من تاريخ أكسفورد للموسيقى (1902)؛ ^{[ 65 ]} ويوهان سيباستيان باخ: قصة تطور شخصية عظيمة (1909)، الذي صنفته صحيفة التايمز كأهم كتبه؛ والأسلوب في الفن الموسيقي ، وهو عبارة عن مجموعة من محاضرات أكسفورد (1911). ^{[ 30 ]}