معجم مصطلحات الباليه

وبما أن الباليه أصبح رسميًا في فرنسا، فإن جزءًا كبيرًا من مصطلحات الباليه موجود باللغة الفرنسية .

( النطق الفرنسي: [a la səɡɔ̃d] ) (حرفيًا "إلى الثانية") إذا تم تنفيذ خطوة "à la seconde"، يتم تنفيذها إلى الجانب. "الوضع الثاني". يمكن أيضًا أن تكون موازنة تمتد قدمًا واحدة عن الأرض في "الوضع الثاني".

( النطق الفرنسي: [a la katʁijɛm] ) أحد اتجاهات الجسم، مواجهًا للجمهور ( en face )، والذراعين في الوضع الثاني، مع تمديد إحدى الساقين إما إلى الوضع الرابع في الأمام ( quatrième devant ) أو الوضع الرابع في الخلف ( quatrième derrière ).

( النطق الفرنسي: [a tɛʁ] ) لمس الأرض؛ على الأرض.

مثل إيطالي أو فرنسي يعني "ببطء وراحة".

1. حركات بطيئة يتم تنفيذها بسلاسة ورشاقة.
2. أحد التمارين النموذجية لفئة الباليه التقليدية، يتم إجراؤه في كل من الباري وفي المنتصف، ويتميز بحركات بطيئة ومنضبطة.
3. القسم من رقصة جراند باس (على سبيل المثال، جراند باس دو دوكس )، والذي يُشار إليه غالبًا باسم المثل الكبير ، والذي يتميز بشراكة الرقص .

( النطق الإيطالي: [alˈleːɡro] ؛ وتعني "سعيد")

1. حركة نشطة وحيوية. سمة من سمات العديد من الحركات، بما في ذلك الحركات التي يكون فيها الراقص في الهواء (على سبيل المثال، assemblé، changement، entrechat، sauté، sissonne، soubresaut).
2. تُستخدم في الباليه للإشارة إلى جميع القفزات، بغض النظر عن الإيقاع.
3. فئة من التمارين الموجودة في فصل الباليه التقليدي، على سبيل المثال، القفزات الصغيرة السريعة عمومًا (القفزات الصغيرة السريعة عمومًا) والقفزات الكبيرة البطيئة عمومًا (القفزات الكبيرة البطيئة عمومًا).

( النطق الفرنسي: [alɔ̃ʒe] ؛ بمعنى "ممدود") يشير إلى وضع القدم والساق عندما تكون أصابع القدم والركبتين ممتدة وممتدة، بدلاً من تشكيل المنحنى الناعم المعتاد. يمكن أن يشير أيضًا إلى وضع ذراع مماثل.

الأناقة والدقة الواضحة التي تظهرها راقصة واثقة ومتمكنة.

في الرقص (وخاصة الباليه)، الأرابيسك (بالفرنسية: [aʁabɛsk]؛ حرفيًا، "على الطريقة العربية") هو وضع للجسم يقف فيه الراقص على ساق واحدة (الساق الداعمة) مع الساق الأخرى (الساق العاملة) ممتدة ومستقيمة خلف الجسم. يمكن أن تختلف أوضاع الذراعين وهي عمومًا متوازية. قد تكون قدم الساق الداعمة مسطحة على الأرض، أو على كرة القدم (demi-pointe/relevé)، أو على أطراف أصابع القدم (en pointe).

( النطق الفرنسي: [aʁɔ̃di] ؛ بمعنى "مدور") موضع اليد. مدور، على النقيض من allongé ('ممدود'، كما في arabesque).

( النطق الفرنسي: [asɑ̃ble] ؛ حرفيًا "مجمع") أحيانًا أيضًا pas assemblé . قفزة تنطلق من قدم واحدة وتهبط على قدمين. عند البدء بقدمين على الأرض (على سبيل المثال من الموضع الخامس)، تؤدي الساق العاملة battement glissé / dégagé ، بالفرشاة. ينطلق الراقص في قفزة، ثم تلتقي القدم الثانية بالقدم الأولى قبل الهبوط. تكون petit assemblé عندما يقف الراقص على قدم واحدة والأخرى ممدودة. ثم يقوم الراقص بقفزة صغيرة لمقابلة القدم الأولى.

( النطق الفرنسي: [atityd] ) وضع يقف فيه الراقص على ساق واحدة ( الساق الداعمة ) بينما يتم رفع الساق الأخرى ( الساق العاملة ) وتحويلها للخارج مع ثني الركبة لتشكيل زاوية تقارب 90 درجة بين الفخذ والساق السفلية. يختلف ارتفاع الركبة مقابل القدم وزاوية ثني الركبة حسب التقنيات. يمكن تثبيت الساق العاملة خلف ( derrière ) أو أمام ( devant ) أو على الجانب ( à la seconde ) من الجسم. يختلف محاذاة الفخذ مقارنة بخط الوسط في Attitude derrière حسب التقنيات. قد تكون قدم الساق الداعمة مسطحة على الأرض أو en demi-pointe (كرة القدم) أو en pointe (أطراف أصابع القدم). يمكن أن تكون الساق الواقفة مستقيمة أو منحنية ("fondu").

( النطق الفرنسي: [ɑ̃n avɑ̃] ؛ بمعنى "إلى الأمام") حركة نحو الأمام، على عكس en arrière ، التي هي على العكس حركة نحو الخلف. على سبيل المثال، تتحرك الخطوة en avant إلى الأمام نحو الجمهور، كما في sissonne en avant .

( النطق الفرنسي: [ɑ̃n aʁjɛːʁ] ؛ وتعني "إلى الخلف") حركة نحو الخلف، على عكس en avant.

( النطق الفرنسي: [balɑ̃se] ؛ "متوازن") تسلسل هزاز من ثلاث خطوات - fondu ، relevé ، fondu (أسفل، أعلى، أسفل) - يتم تنفيذه في ثلاث عدات. قبل العدة الأولى، تمتد إحدى القدمين في وضع dégagé إلى الموضع الثاني ( balancé de côté ) أو إلى الأمام ( balancé en avant ) أو إلى الخلف ( balancé en arrière ). تتجمع القدم الثانية في التسلسل (في أي اتجاه) خلف الأولى لتستقر في الموضع الخامس أو الرابع.

( النطق الفرنسي: [balɑ̃swaʁ] ؛ "تأرجح [لعبة أطفال]") تأرجح الساق العاملة بين الأمام (devant) والخلف (derrière) من خلال الوضع الأول ، وعادة ما يكون ذلك بالتزامن مع الركلات أو المواقف الكبرى ويتضمن تحريك الجزء العلوي من الجسم بشكل يشبه المراجيح في مواجهة الساقين. يشبه en cloche.

(إيطالية) راقصة باليه رئيسية في فرقة باليه. تحصل راقصات الباليه على المزيد من الأدوار الرئيسية، والتي يشار إليها بالأدوار الرئيسية حيث يتم رقصها عادةً بواسطة راقصين رئيسيين. غالبًا ما يرقص الراقصون المنفردون أيضًا في الأدوار الرئيسية، ولكن في معظم الأحيان لا يكونون ضمن أول فريق عمل في العرض (أي الفريق الذي يؤدي معظم العروض)

مصطلح غير رسمي لراقصي الباليه الذكور في شركة الباليه في إيطاليا.

كلمة فرنسية تعني أداء باليه، عمل باليه، فرقة باليه وربما نوع رقص الباليه، على الرغم من أن تعبير danse classicique موجود أيضًا للمعنى الأخير، إلا أنه أقل لبسًا ويُستخدم بشكل أكثر شيوعًا عند الإشارة إلى تعلم هذا الرقص.

المبادئ الأساسية لحركة الجسم والشكل المستخدم في الباليه.

عاشق أو من عشاق الباليه. الكلمة من أصل روسي تعود إلى عام 1930 تقريبًا، مع اللاحقة -mane القادمة من maniya ( mania ). ^[1]

إظهار خفة الحركة في القفزات والقفزات. سيبدو الراقص الذي يعرض البالون وكأنه يقفز دون عناء، ويطفو في الهواء، ويهبط برفق مثل البالون.

في الباليه الكلاسيكي، يشير مصطلح ballonné إلى خطوة يتم فيها تمديد الساق (يمكن أن تكون للأمام أو على الجانب أو للخلف) بزاوية 45 درجة. ثم يتم ثني الركبة ووضع القدم في وضع sur le cou-de-pied. ويمكن أيضًا القيام بذلك على شكل relevé أو قفزة.

تعتبر خطوة القفز في الباليه الكلاسيكي عبارة عن قفزات تتكون من قفزات قصيرة وقفزات صغيرة يتم أداؤها بحركة اهتزازية وتأرجح. يمكن أداء الخطوة مع تمديد الساق بزاوية 45 أو 90 درجة.

قضيب أفقي قوي، يصل ارتفاعه تقريبًا إلى الخصر، يستخدم أثناء تمارين الإحماء والتدريب على الباليه. عادةً ما يتم تثبيت القضبان الثابتة على جدران مغطاة؛ ويمكن نقل القضبان المحمولة حسب الحاجة. يستخدم لتحقيق التوازن وليس الدعم. القضيب هو أداة، وليس عنصرًا ضروريًا للرقص.

حركة متبادلة من جانب إلى جانب للساق العاملة (غير الداعمة). يتم إجراؤها عادةً في عدة حركات، بسرعة وفي تتابع سريع بحيث تبدو القدم العاملة وكأنها ترفرف أو تهتز.

( النطق الفرنسي: [batʁi] ) مصطلح عام للقفزات التي تفتح فيها الأرجل قليلاً إلى الجانب وتغلق (متقاطعة في الوضع الخامس) عدة مرات، بالتناوب بين القدمين. (انظر "باتو").

( النطق الفرنسي: [baty] ؛ بمعنى 'ضرب') حركة تتضمن ضربًا إضافيًا للقدمين، كما في jeté battu .

( النطق الفرنسي: [bʁize] ؛ حرفيًا "مكسور") قفزة تتكون من مجموعة تتحرك إما للأمام (en avant) أو للخلف (en arrière)، مع إيقاع إضافي "يكسر" القفزة في مسارها. لتنفيذ brisé en avant، يقوم الراقص بالانحناء في الوضع الخامس ويفرك الساق الخلفية (من خلال الوضع الأول) للأمام، ثم يقفز في الهواء ويجلب القدم الثانية لمقابلتها في الخلف قبل التبديل إلى الأمام للهبوط، مما يخلق حركة خفق بالساقين. في brisé en arrière، تنعكس العملية، مع فرك الساق الأمامية للخلف والخفق للهبوط في الأمام.

( النطق الفرنسي: [bʁa kʁwaze] ؛ حرفيًا "ذراعان متقاطعتان") وضع الذراع حيث يتم تمديد ذراع واحدة في الموضع الثاني بعيدًا عن الجمهور بينما تكون الذراع الأخرى منحنية في الموضع الأول (Cecchetti الموضع الرابع en avant أو RAD/الموضع الثالث الفرنسي).

( النطق الإيطالي: [braˈvuːra] ) أسلوب رقص مبهرج ومبهرج ومعقد يتضمن الكثير من الخطوات المعقدة والأسلوب الموسيقي المشابه. عادةً أثناء عزف منفرد.

الحركة السريعة للقدمين، يمكن أداؤها على رؤوس الأصابع أو على نصف رؤوس الأصابع. يمد الراقص ساقًا واحدة (الساق في الخلف) ويثني ساقًا ويرفعها (الساق في الأمام). ثم يتم فرد الساق المنحنية على الأرض ورفع الساق المستقيمة عن الأرض وثنيها. تتكرر هذه الخطوات مرارًا وتكرارًا. يبدو الراقص وكأنه يطير عبر الأرض.

( النطق الفرنسي: [kabʁijɔl] ؛ وتعني "قفزة".) وهي خطوة أليجرو يتم فيها ضرب الساقين الممدودتين في الهواء. وتنقسم خطوات الكابريول إلى فئتين: الصغيرة، والتي يتم تنفيذها بزاوية 45 درجة، والكبيرة، والتي يتم تنفيذها بزاوية 90 درجة. يتم دفع الساق العاملة في الهواء، وتتبعها الساق السفلية وتضرب ضد الساق الأولى، مما يؤدي إلى ارتفاعها. ثم يتم الهبوط على الساق السفلية. يمكن تنفيذ خطوات الكابريول devant وderrière وà la seconde في أي وضع معين للجسم مثل croisé وeffacé وécarté وما إلى ذلك.

( النطق الفرنسي: [kɑ̃bʁe] ؛ وتعني حرفيًا "مقوس") انحناء عند الخصر في أي اتجاه، إلى الأمام، أو الخلف، أو إلى الجانب.

( النطق الفرنسي: [ʃɛne] ؛ "مقيد"، جمع.) يُعرف أيضًا باسم "chaînés turnings"، وهو اختصار شائع لـ tours chaînés déboulés ، وهي سلسلة من الدورات السريعة بزاوية 360 درجة والتي تتناوب فيها الأقدام أثناء السير على طول خط مستقيم أو في مسار دائري. تقوم كل قدم بنصف دورة، مع تثبيت القدمين في وضع أول محكم على رؤوس الأصابع أو نصف رؤوس الأصابع.

( النطق الفرنسي: [ʃɑ̃ʒmɑ̃] ؛ حرفيًا "تغيير، تغيير".) قفزة تغير فيها القدمان وضعيتيهما في الهواء. على سبيل المثال، البدء في الوضع الخامس مع وضع القدم اليمنى في المقدمة، plié ، القفز مع تبديل الساق اليمنى إلى الخلف، والهبوط في الوضع الخامس مع وضع القدم اليسرى في المقدمة. في مفردات Vaganova، يشير petit changement de pieds إلى تغيير حيث بالكاد تترك القدمان الأرض.

(حرفيا "مطاردة").

1. حركة انزلاقية للأمام أو للخلف أو للجانبين مع ثني الساقين، ثم القفز في الهواء مع فرد الساقين معًا. يمكن القيام بها إما في العدو السريع أو بدفع القدم الرائدة على الأرض في وضعية بلييه للتسبب في القفز للأعلى. يتم إجراؤها عادةً في سلسلة أو كجزء من مجموعة من الحركات الأخرى.
2. حركة انزلاقية كما هو موضح أعلاه، ولكن بدون جانب القفز. بدلاً من ذلك، يتم دفع القدم الرائدة على طول الأرض في وضعية plié كما هو موضح أعلاه، كانتقال إلى حركة أو وضع آخر.

( النطق الفرنسي: [ɑ̃ klɔʃ] ؛ وتعني "مثل الجرس") يشير إلى التمرير عبر الموضع الأول من الموضع الرابع المائل أو المؤخر الرابع إلى الموضع الرابع المقابل مع إبقاء الجزء العلوي من الجسم في وضع مستقيم. يمكن القيام بذلك بشكل مستمر، كما هو الحال غالبًا مع الحواجز الكبيرة والمواقف. على غرار Balançoire، والذي يسمح أيضًا بتحريك الجزء العلوي من الجسم مثل المراجيح في تناقض مع الساقين.

قد يشير نظام Vaganova إلى en cloche باسم "passé la jambe" أو "battement passé la jambe". ^[2]

( النطق الإيطالي: [ˈkoːda] )؛ حرفيًا "ذيل"). الجزء الختامي من الأداء أو مجموعة الرقصات التي تتألف من جراند باس (على سبيل المثال، جراند باس دو دوكس ). يمكن تسمية الكودا الكبيرة أو المعقدة بشكل خاص جراند كودا . إذا شاركت مجموعة كبيرة من الراقصين، فيمكن استخدام مصطلحي كودا جنرال أو جراند كودا جنرال .

مجموعة فرقة الباليه، وخاصة المجموعة باستثناء الراقصين المميزين. إن كونك جزءًا من الفرقة يعني أنك لست راقصًا منفردًا ولا راقصًا رئيسيًا.

( النطق الفرنسي: [kɔʁife] ) في بعض الأنظمة، راقص من رتبة أعلى من عضو في فرقة الباليه، يؤدي في فرق صغيرة وأدوار فردية صغيرة ولكن لا يتم تصنيفه كراقص منفرد.

( النطق الفرنسي: [dəkote ] ؛ 'جانبيًا') حركة تسافر إلى الجانب.

( النطق الفرنسي: [ku də pje] ؛ "رقبة القدم".) وضع القدم العاملة المقوسة مرفوعة إلى الكاحل ومستقرة عليه. يمكن أن يكون هذا في المقدمة (["شرطي"] devant )، أو في الخلف ( derrière )، أو ملفوفًا ( sur le cou-de-pied : قوس القدم ملفوف حول الكاحل مع الكعب أمام الكاحل وأصابع القدم خلفه، وغالبًا ما يكون قابلاً للتبديل مع الوضع devant/conditional)، اعتمادًا على النشاط والمدرسة/طريقة الباليه.

( النطق الفرنسي: [kupe] ؛ وتعني "قطع"). Coupé هي خطوة وحركة في نفس الوقت. وعادة ما يتم تنفيذها من cou-de-pied في المقدمة إلى cou-de-pied في الخلف أو العكس. ويمكن أيضًا القيام بها من وضع الساق الممتدة إلى fondu أو مباشرة من خلال الوضع الخامس (كما في اختتام jeté ). لا يمكن أداء Coupé إلا من خلال وضع الساق المغلقة.

نادرًا ما تستخدم مدرسة فاجانوفا مصطلح coupé إلا كتحضير لإيقاعات معينة. بل إن مصطلح "tombé حتى الموضع الخامس" هو الأكثر استخدامًا. ^[3]

في الولايات المتحدة، يمكن استخدام كلمة "coupé" للإشارة إلى الموضع cou-de-pied، على غرار استخدام كلمة "passé" للإشارة إلى الموضع retiré بالإضافة إلى فعل المرور عبر retiré.

( النطق الفرنسي: [kuʁy] ؛ "الركض"، صيغة الماضي التام، كما في "القيام بخطوات صغيرة وسريعة".) في معظم الحالات، يعمل هذا على تثبيت الساقين معًا والقدمين في وضع خامس محكم على رؤوس الأصابع أو نصف رؤوس الأصابع ويتحرك للأمام أو للخلف أو لأي من الجانبين. على سبيل المثال، pas de bourrée couru (يُطلق عليه أيضًا bourrée اختصارًا).

( النطق الفرنسي: [kʁwɑze] ؛ وتعني "متقاطع") أحد أوضاع الجسم أو الكتاف . في مواجهة أحد أركان المسرح، يقدم الجسم بزاوية مائلة للجمهور، بحيث يمكن للجمهور رؤية الكتفين والوركين. يمكن وضع الساق العاملة متقاطعة إلى الأمام (devant) أو إلى الخلف (derrière).

تُستخدم Croisé في المواضع الثالثة والرابعة والخامسة للساقين. تكون الراقصة في وضع croisé devant إذا كانت بزاوية 45 درجة بالنسبة للجمهور، وتعمل ساق أسفل المسرح (الأقرب إلى الجمهور) إلى الأمام والذراعان مفتوحتان في الثالثة أو الرابعة مع كون الذراع أسفل المسرح هي الثانية. تكون الراقصة في وضع croisé derrière إذا كانت بزاوية 45 درجة بالنسبة للجمهور، وتعمل ساق خلف المسرح (الأبعد عن الجمهور) إلى الخلف والذراعان مفتوحتان في الثالثة أو الرابعة أو allongé في arabesque مع كون ذراع خلف المسرح هي الذراع الخارجية باتجاه الثانية، على سبيل المثال arabesque croisée أو Russian Fourth arabesque. Croisé derrière في المدرسة الروسية بدلاً من ذلك، تعمل ساق خلف المسرح إلى الخلف، ولكن ذراع أسفل المسرح إلى الثانية.

أمثلة على الكروازي : الساق الأمامية هي الساق اليمنى والراقصة تواجه الزاوية الأمامية اليسرى من المسرح؛ أو الساق الأمامية هي الساق اليسرى، والراقصة تواجه الزاوية الأمامية اليمنى.

( النطق الفرنسي: [ɑ̃ kʁwɑ] ؛ ويعني "على شكل صليب") مصطلح يستخدم غالبًا أثناء تمارين البار للإشارة إلى أن الخطوة تتم إلى الأمام، ثم إلى الجانب، ثم إلى الخلف، ثم مرة أخرى إلى الجانب (كما في شكل صليب)، وتنتهي مغلقة إما في الموضع الأول أو الخامس.

( النطق الفرنسي: [dɑ̃sœʁ] ) راقص باليه ذكر .

( النطق الفرنسي: [dɑ̃sœʁ nɔbl] ) راقص باليه ذكر يتفوق في الأدوار الكلاسيكية الراقية، وغالبًا ما يلعب دور الأمير أو أحد أفراد العائلة المالكة في الباليه الكلاسيكي.

( النطق الفرنسي: [dɑ̃søz] ) راقصة باليه.

( النطق الفرنسي: [debule] )؛ حرفيًا "اندفع"، كما في "بسرعة كبيرة".) اسم آخر يدل على نفس الحركة مثل chaîné (أي les tours chaînés déboulés ). نصف دورات صغيرة وسريعة جدًا يتم إجراؤها بالخطو على ساق واحدة، وإكمال الدورة بالخطو على الأخرى، يتم إجراؤها على كرات القدمين أو أعلى أصابع القدمين، مع إبقاء الساقين قريبتين جدًا من بعضهما البعض.

( النطق الفرنسي: [ɑ̃ dədɑ̃] ؛ 'إلى الداخل.') الحركة الداخلية.

1. حركة دائرية حيث تتحرك الساق التي تبدأ من الخلف أو الجانب نحو الأمام. بالنسبة للساق اليمنى، تكون هذه دائرة عكس اتجاه عقارب الساعة. بالنسبة للساق اليسرى، تكون هذه دائرة في اتجاه عقارب الساعة. على سبيل المثال، في حركة rond de jambe en dedans ، بدءًا من الموضع الأول ، تمتد القدم أولاً إلى الوتر الخلفي، ثم تتحرك إلى الوتر الجانبي، ثم الوتر الأمامي، ثم تعود مرة أخرى إلى الموضع الأول.
2. حركة الدوران في اتجاه الساق الداعمة. في حركة الدوران مع رفع الساق ، يستدير الراقص إلى يمينه إذا تم رفع ساقه اليسرى، أو العكس. عكس حركة الدوران مع رفع الساق .

( النطق الفرنسي: [deɡaʒe] ؛ "غير منخرط") الاختصار الشائع لـ Battement Dégagé، حيث تلامس قدم الساق العاملة الأرض بقوة من خلال تيندو مدببة في الهواء بزاوية 45 درجة أو أقل. Dégagé هو جزء من تنفيذ (بدء) القفزات مثل jeté و assemblé و brisé و glissade.

هذا المصطلح هو في الأساس مصطلح Cecchetti/RAD، وهو معروف باسم battement tendu jeté في المدرسة الروسية أو battement glissé في المدرسة الفرنسية.

( النطق الفرنسي: [ɑ̃ dəɔʁ] ؛ "إلى الخارج".) حركة دائرية حيث تتحرك الساق التي تبدأ من الأمام أو الجانب نحو الخلف. بالنسبة للساق اليمنى العاملة، تكون هذه دائرة في اتجاه عقارب الساعة. على سبيل المثال، في rond de jambe en dehors ، بدءًا من الموضع الأول ، ستمتد القدم (إما اليسرى أو اليمنى) أولاً إلى الأمام، ثم تتحرك إلى الجانب، ثم تتحرك إلى الخلف، ثم تعود مرة أخرى إلى الموضع الأول. في pirouette en dehors ، يدور الجسم في اتجاه الساق العاملة (الساق المرفوعة في retiré passé ). عكس en dedans .

( النطق الفرنسي: [dəmi] ؛ بمعنى "نصف") يتم تطبيقه على حركات plié و pointe وغيرها من الحركات أو المواضع للإشارة إلى نسخة أصغر أو أقل.

( النطق الفرنسي: [dəmi detuʁne] ) نصف دورة محورية يتم تنفيذها على كلتا القدمين. على سبيل المثال، إذا بدأت بالقدم اليمنى في المقدمة في الموضع الخامس، قم بثني نصف الجسم والقفز على نصف نقطة مع الدوران نصف دورة إلى الداخل/ en dedans في اتجاه القدم الخلفية (هنا على اليسار). ستكون القدمان قد غيرتا موضعهما الآن مع وضع القدم اليسرى في المقدمة في الموضع الخامس.

( النطق الفرنسي: [dəmi pwɛ̃t] ) دعم وزن الجسم على كرات أحد القدمين أو كلتيهما، مع رفع الكعبين عن الأرض.

( النطق الفرنسي: [dɛʁjɛːʁ] ؛ حرفيًا "خلف") في الخلف أو نحوه. على سبيل المثال، battement tendu derrière هو battement tendu إلى الخلف.

( النطق الفرنسي: [dəsu] ؛ حرفيًا "تحت") يستخدم للإشارة إلى أنه يجب تقريب الساق الأمامية خلف الساق الأخرى أثناء الخطوة. على سبيل المثال، يمكن تسمية assemblé و pas de bourrée و glissade باسم under أو dessous .

( النطق الفرنسي: [dəsy] ؛ حرفيًا "فوق") يستخدم للإشارة إلى أنه يجب تقريب الساق الخلفية أمام الساق الأخرى أثناء الخطوة. على سبيل المثال، يمكن تسمية assemblé و pas de bourrée و glissade على أنها over أو dessus .

( النطق الفرنسي: [dəvɑ̃] ؛ حرفيًا "الأمامي") مواجهة أو التحرك إلى الأمام، كما في tendu devant أو attitude devant .

( النطق الفرنسي: [devlɔpe] ) اختصار شائع لـ temps développé . حركة يتم فيها رفع الساق إلى cou-de-pied أو retiré ثم تمديدها بالكامل إلى الخارج، مروراً بالموقف . يمكن القيام بذلك إلى الأمام ( devant ) أو إلى الجانب ( à la seconde ) أو إلى الخلف ( derrière ).

( النطق الفرنسي: [dubl] ؛ 'مزدوج') عمل اثنتين من الحركة، كما في double rond de jambe en l'air .

( النطق الفرنسي: [ekaʁte] ؛ حرفيًا "منتشر"، كما في "منفصل".) أحد الأوضاع الأساسية للجسم الذي يواجه الجمهور بزاوية مائلة مع فتح ساق أسفل المسرح على جانب الجسم، على طول الساق الأخرى قطريًا، إما ملامسة للأرض أو في الهواء . يتم رفع الذراع على نفس جانب الساق العاملة (أي الذراع أسفل المسرح) en haut والذراع الأخرى في الوضع الثاني. يتم توجيه النظر إلى الذراع المرفوعة على طول نفس القطر

في المدارس التي تعترف بالوضعية الخلفية ، مثل المدرسة الفرنسية، يتم وصف الوضعية الخلفية أعلاه، وتختلف الوضعية الخلفية في أن الساق العاملة في الثانية تكون على نفس جانب الزاوية التي يواجهها الجسم، أي أن الساق الخلفية هي الساق العاملة؛ والذراع الخلفية تكون مرتفعة، ويتم توجيه النظرة لأسفل طول الذراع في الثانية.

( النطق الفرنسي: [eʃape] ؛ حرفيًا "هرب".) حركة تتم من وضع مغلق (الأول أو الخامس) إلى وضع مفتوح (الثاني أو الرابع). هناك نوعان من échappés : échappé sauté و échappé sur les pointes أو demi-pointes . في échappé sauté ، يقوم الراقص بثني عميق يتبعه قفزة "تهرب" فيها الأرجل إما إلى الوضع الثاني (عادةً عند البدء من الوضع الأول ) أو الوضع الرابع (عادةً عند البدء من الوضع الخامس) وتهبط في demi-plié . في échappé sur le pointes/demi-pointes، يبدأ الراقص بثني عميق ، ويقفز على les pointes أو demi-pointes ، وينتهي إما في الوضع الثاني (عند البدء من الوضع الأول) أو الرابع (عند البدء من الوضع الخامس) مع فرد الركبتين. قد يعود الراقص إلى الوضع الأولي أو لا يعود، وذلك حسب تصميم الرقصة.

( النطق الفرنسي: [elve] ؛ "مرفوع، مرفوع") النهوض على رؤوس الأصابع أو نصف رؤوس الأصابع من وضعية الساقين المستقيمتين والقدمين المسطحتين. ^[4] يُستخدم هذا المصطلح في بعض المدارس على النقيض من relevé (في الواقع، "مرفوع مرة أخرى")، والذي يُفهم للإشارة إلى النهوض من وضعية plié (ثني الركبتين). في مدارس أخرى (الفرنسية والروسية والكتب المدرسية Cecchetti)، يغطي relevé كلا المفهومين.

( النطق الفرنسي: [ɑ̃bwate] )

1. خطوة سفر صغيرة (في الأمام أو الخلف) حيث يتم إحضار كل ساق بالتناوب إلى وضعية cou-de-pied، متجاوزة الساق الواقفة السابقة في القيام بذلك. تنطلق كلتا الساقين إلى أسفل في الهواء، وتهبطان على قدم واحدة في وضعية cou-de-pied. غالبًا ما يتم تنفيذ هذه الخطوة بشكل دائري ("en tournant")، حيث تدور كل قفزة بمقدار نصف دورة.
2. سلسلة متنقلة من القفزات حيث يتم وضع كل ساق بالتناوب في وضع أفقي في الهواء، وكل قدم تمر بالقدم السابقة بالتناوب.
3. سلسلة من المشي القصير على رؤوس الأصابع أو نصف رؤوس الأصابع، والسفر إما إلى الأمام ( en avant ) أو إلى الخلف ( en arrière )؛ يقف الراقص في وضعية sous-sus ويحرك ساقًا واحدة إلى الجانب، ثم يغلقها في الوضع المعاكس (الأمامي أو الخلفي) للمكان الذي بدأ منه، ويكرر هذه الحركة عدة مرات متتالية، بالتناوب بين الساقين.
4. تنويعة على جولة بيكيه/دوران بيكيه التقليدية، حيث يقوم الراقص بدوران بيكيه نصف دورة كالمعتاد، ثم، دون النزول عن وضعية الرفع، يخطو على الساق التي كانت تعمل سابقًا ويرفع الساق الداعمة سابقًا إلى وضعية الارتداد لإنهاء الدورة. يمكن القيام بذلك عدة مرات متتالية. (انظر "دوران بيكيه").

( النطق الفرنسي: [ɑ̃] ؛ بمعنى "في") حرف جر يستخدم في وصف وضعية الراقص (على سبيل المثال، en plié ، en relevé ، en pointe ) أو يحمل معنى "نحو" عند وصف اتجاه الحركة ( en avant ، en arrière ، en dedans ، en dehors = "إلى الأمام"، "إلى الخلف"، "إلى الداخل"، "إلى الخارج").

انظر أفانت

انظر أريير

انظر القبعة

انظر كروا

الجهة الأمامية الجهة الخلفية ( على شكل صليب )

انظر ديدانس

حركة الساق في اتجاه الدوران للداخل

انظر ديهورس

انظر الوجه

انظر إلى النقطة

( النطق الفرنسي: [ɑ̃tʁəʃa] ؛ من الإيطالية intrecciata ، "متشابكة".) "خطوة من الضرب يقفز فيها الراقص في الهواء ويعبر ساقيه بسرعة أمام وخلف." ^[5] في entrechat quatre ("أربعة")، بدءًا من الموضع الخامس، والقدم اليمنى في المقدمة، سيقفز الراقص لأعلى مع ساقيه متقاطعتين، وينفذ تغييرًا بضرب الفخذ الأيمن في الجزء الخلفي من الفخذ الأيسر، ثم يجلب الساق اليمنى للأمام مرة أخرى بضرب مقدمة الفخذ الأيسر، ويهبط في نفس الوضع الذي بدأ فيه. في entrechat six ("ستة")، يتم إجراء ثلاث تغييرات للقدمين في الهواء، مما يؤدي في النهاية إلى تغيير القدم التي تكون في المقدمة. تشير entrechats ذات الأرقام الزوجية إلى عدد المرات التي تتقاطع فيها الساقين للداخل والخارج في الهواء: التغيير المنتظم هو اثنان (واحد للخارج، واحد للداخل)، entrechat quatre هو اثنان للخارج، اثنان للداخل؛ ستة هي ثلاثة وثلاثة؛ huit هو أربعة وأربعة. تشير الأرقام الفردية entrechats إلى الرقم السابق، ولكن يتم الهبوط على قدم واحدة مع الأخرى في cou-de-pied: على سبيل المثال، entrechat cinq (خمسة) هو نفس entrechat-quatre، ولكن يتم الهبوط على ساق واحدة.

( النطق الفرنسي: [ɑ̃tʁe] )

1. الجزء الأول من جراند باس ، والذي يعمل بمثابة مقدمة لمجموعة الرقصات التي تشكل جراند باس.
2. الظهور الأول لشخصية رئيسية أو شخصيات الباليه على خشبة المسرح.

مشهد مستقل من رقص الباليه ، والترفيه ، والكوميديا ​​​​باليه ، والأوبرا باليه ، وحتى المأساة الغنائية ، والذي يجمع العديد من الراقصين داخل وخارج السيناريو .

( النطق الفرنسي: [epole] ؛ 'مكتوفي الكتفين') أحد أوضاع الجسم أو الكتاف حيث يكون الجسم بزاوية مائلة بالنسبة للجمهور، والذراع الموجودة أسفل المسرح تكون طويلة في المقدمة ويبدو الكتف الموجود أسفل المسرح بارزًا للجمهور بينما تعمل الساق الموجودة أسفل المسرح إلى الخلف (على سبيل المثال، العربيسك الثاني).

( النطق الفرنسي: [epolmɑ̃] ؛ "الانحناء إلى الكتفين".) دوران الكتفين والرأس بالنسبة للوركين في وضعية أو خطوة. يشير هذا المصطلح فقط إلى حركة الجسم من الخصر إلى الأعلى. ينظر الرأس عمومًا إلى ما وراء الكتف الذي يكون إلى الأمام (أسفل المسرح).

( النطق الفرنسي: [ɑ̃ fas] ؛ 'مواجهة، أمام.') يشير En face إلى مواجهة شيء ما بشكل مباشر، وعادةً ما يكون الجمهور.

( النطق الفرنسي: [faji] "مُعطى الطريق"، صيغة الماضي التام.) خطوة انتقالية انزلاقية أو فرشاة تتبع قفزة أو وضعية سابقة. غالبًا ما تُستخدم Failli كاختصار لـ sissonne (ouverte + pas) failli، مما يشير إلى القفز من قدمين والهبوط على واحدة ( sissonne ) مع انزلاق القدم الخلفية إلى الأمام ( chassé passé )، وغالبًا ما يتم ذلك بالتزامن مع assemblé: (sissonne) failli assemblé . على سبيل المثال من croisé، تفتح الساق الخلفية للخلف على sissonne بينما يغير الجسم اتجاهه في الهواء للهبوط ouverte effacé؛ تنزلق الساق الخلفية التي أصبحت الآن في أسفل المسرح في chassé passé إلى الرابعة في المقدمة، مما ينهي الراقصة croisé في الزاوية المقابلة للأصل. هذا chassé passé هو (pas) failli. إن التجميع (dessus/over) في الزاوية المقابلة من شأنه أن يعيد توجيه الجسم إلى موضعه الأصلي. تشير عبارة Failli التي يتم صياغتها باستخدام arabesque إلى المتابعة المصقولة للساق العربية من الخلف إلى الرابعة في المقدمة كمقدمة إلى الخطوة التالية.

ساقان متقابلتان مع توجيه القدمين في اتجاهين متعاكسين، وكعبان متلامسان.

( النطق الفرنسي: [fɛʁme] ؛ "مغلق".) عكس ouvert(e) ("مفتوح"). قد يشير Fermé إلى المواضع (المواضع الأولى والخامسة والثالثة للقدمين هي مواضع fermées)، أو الأطراف، أو الاتجاهات، أو تمارين أو خطوات معينة. مثال: تنتهي sissonne fermée بأرجل مغلقة، على عكس sissonne ouverte، التي تهبط على ساق واحدة والأخرى (بشكل عام) ممدودة.

رفع رقصة مشتركة ، غالبًا ما يتم إجراؤها كجزء من رقصة الباس دو دوكس ، حيث يدعم الراقص الذكر الراقص الأنثى في وضع السمكة.

( النطق الفرنسي: [flik flak] ) مصطلح فرنسي مألوف لـ battement fouetté à terre . وهي خطوة يتم فيها تحريك قدم الساق العاملة بشكل منحني عبر الأرضية من وضع مدبب à la seconde (في الهواء، كما في dégagé) إلى وضع مدبب cou-de-pied devant أو derrière.

( النطق الفرنسي: [fɔ̃dy] ؛ حرفيًا "ذاب".)

1. اختصار لـ battement fondu ، وهو خفض للجسم يتم عن طريق ثني ركبة الساق الداعمة، وتمتد الساق العاملة للخارج في الهواء. كتب Saint-Léon، "Fondu على ساق واحدة مثل plié على اثنتين". غالبًا ما يشير Fondu في barre إلى battement fondu développé ، حيث تبدأ الساق الداعمة fondu مع قدم الساق العاملة عند cou-de-pied؛ تمتد الساق العاملة للخارج من خلال petit développé بينما تستقيم الساق الداعمة.
2. مصطلح يستخدم لتعديل أي وضع للساق الواحدة للإشارة إلى ساق داعمة مثنية (على سبيل المثال، فوندو عربي).

( النطق الفرنسي: [fwɛte] ؛ حرفيًا "مُخَفَّض".) يشير الفوتيه نفسه إلى حركة حيث يؤدي الدوران السريع على الساق الداعمة إلى تغيير اتجاه الجسم والساق العاملة. على سبيل المثال، يمكن أن تتضمن الفوتيه بزاوية 180 درجة أو 90 درجة ساق عاملة تبدأ ممتدة مرتفعة في الأمام؛ الساق الداعمة ترتفع على demi-pointe أو pointe تنفذ بسرعة "نصف" دورة داخل/en dedans، مما يؤدي إلى انتهاء الساق العاملة في arabesque والجسم يواجه الآن الاتجاه المعاكس أو اتجاه المسرح. (يمكن رؤية هذا النوع من الحركة في كل من tour jetés ودورات الفالس ( pas de valse en tournant ). يمكن للفوتيه أيضًا تغيير اتجاه الساق/الجسم من، على سبيل المثال، en face à la seconde إلى épaulé (ثاني) arabesque/croisé أول arabesque أو effacé devant، إذا كان خارج/en dehors، عبر دورة بزاوية 45 درجة.

Fouetté هو أيضًا اختصار شائع لـ fouetté rond de jambe en tournant (الموضح هنا en dehors ). دورة fouetté هي دورة تبدأ بالساق الداعمة في وضع plié . مع انتقال القدم الداعمة إلى demi-pointe أو pointe ، في دورة en dehors، تمتد الساق العاملة للأمام ثم تدور حول الجانب مع سحب القدم العاملة إلى الركبة الداعمة في وضع retiré، مما يخلق الدافع للدوران دورة واحدة. تعود الساق العاملة من وضع retiré عند اقتراب نهاية دورة واحدة لإعادة تشغيل حركة الساق بالكامل للدوران المتتالي.

( النطق الفرنسي: [fwɛte ʒəte] ) قفزة تبدأ بـ fouetté .

( النطق الفرنسي: [fʁape] ؛ "ضرب".) اختصار battement frappé. حركة مد القدم العاملة للخارج من cou-de-pied. في Cecchetti و RAD والباليه الأمريكي، على الأرض المسطحة، تتضمن هذه الحركة تمرير قدم مثنية (أو غير مدببة مسترخية) من cou-de-pied عبر الأرض، حيث تضرب كرة القدم (بشكل خفيف) ممتدة للخارج مدببة عبر dégagé. في المدرسة الروسية، تمتد القدم المدببة عند cou-de-pied مباشرة إلى ارتفاع dégagé دون تمريرها عبر الأرض. في demi-pointe، يستخدم Cecchetti الأسلوب الروسي للقدم المدببة غير الممشطة للخارج مباشرة. قد تستخدم مدارس أخرى قدمًا مثنية بدون ضربة أو قدمًا مدببة غير ممشطة في demi-pointe.

عادة ما يتم عمل فرابيه بشكل فردي أو مزدوج أو ثلاثي. تتضمن فرابيه المزدوجة والثلاثية النقر على القدم (ثنية أو مدببة) عند كل من cou-de-pied devant (أو ملفوفة) وderrière قبل التمدد. (على سبيل المثال، ستكون الواجهة الأمامية المزدوجة ذات شكل cou-de-pied من الخلف، ومن الأمام من نوع cou-de-pied، ومن الأمام من نوع dégagé. وسيكون الجزء الخلفي من frappé مزدوجًا من الأمام والخلف و[dégagé] من الخلف. وستكون الواجهة الأمامية ذات الكسوة الثلاثية من الأمام والخلف والأمام، [ dégagé] أمامي.)

وضعية تكون فيها القدمان متجهتين للخارج. بوضع قدم واحدة في الأمام وأخرى في الخلف، ستتخذ الوضعية الخامسة. تكون القدم الأمامية عادةً في مواجهة أفقية بينما تكون القدم الخلفية قطرية. لا يهم أي قدم في الأمام أو الخلف، طالما كانت موجهة للخارج. يمكنك القيام بالحركات الدائرية ، والتغييرات ، والفرابي، والثنيات، وغير ذلك الكثير باستخدام الوضعية الخامسة.

قفزة معقدة تتضمن رقصة الباس دي تشا مع رنة جامبي مزدوجة. ^[6]

لا يستشهد هذا القسم بأي مصادر . يُرجى المساعدة في تحسين هذا القسم من خلال إضافة الاستشهادات إلى مصادر موثوقة . قد يتم الطعن في المواد غير الموثقة وإزالتها . ( يناير 2022 ) ( تعرف على كيفية ومتى يمكنك إزالة هذه الرسالة )

( النطق الفرنسي: [ɡlisad] ؛ حرفيًا "انزلاق") خطوة متنقلة تبدأ في الوضع الخامس من demi-plié . تنطلق القدم الرائدة إلى dégagé مع تحمل الوزن على الساق الخلفية، وينتقل الوزن إلى الساق الرائدة عبر القفزة وتمتد القدم الخلفية خارج plié إلى degagé. تهبط القدم الرائدة على tombé وتنزلق القدم الخلفية لمقابلة القدم الرائدة في الوضع الخامس demi-plié. يمكن القيام بالانزلاق en avant أو en arrière أو dessous (القدم الأمامية الرائدة تنتهي للخلف) أو dessus (القدم الخلفية الرائدة تنتهي للأمام) أو بدون تغيير القدمين.

لا يستشهد هذا القسم بأي مصادر . يُرجى المساعدة في تحسين هذا القسم من خلال إضافة الاستشهادات إلى مصادر موثوقة . قد يتم الطعن في المواد غير الموثقة وإزالتها . ( يناير 2022 ) ( تعرف على كيفية ومتى يمكنك إزالة هذه الرسالة )

( النطق الفرنسي: [ɡlisad pʁesipite] ؛ "انزلاق متسرع"). انزلاق سريع يتم إجراؤه عادةً تمهيدًا للخطوة التالية، مثل glissade jeté أو glissade assemblé .

لا يستشهد هذا القسم بأي مصادر . يُرجى المساعدة في تحسين هذا القسم من خلال إضافة الاستشهادات إلى مصادر موثوقة . قد يتم الطعن في المواد غير الموثقة وإزالتها . ( يناير 2022 ) ( تعرف على كيفية ومتى يمكنك إزالة هذه الرسالة )

( النطق الفرنسي: [ɡʁɑ̃t ekaʁ] ؛ وتعني حرفيًا "فجوة كبيرة"). فتح الساقين بزاوية 180 درجة، للأمام أو للجانب. تُعرف باسم "سباجات" في اللغة الألمانية أو "الانقسامات " أو "انقسامات القفز" في اللغة الإنجليزية.

لا يستشهد هذا القسم بأي مصادر . يُرجى المساعدة في تحسين هذا القسم من خلال إضافة الاستشهادات إلى مصادر موثوقة . قد يتم الطعن في المواد غير الموثقة وإزالتها . ( يناير 2022 ) ( تعرف على كيفية ومتى يمكنك إزالة هذه الرسالة )

( النطق الفرنسي: [ɡʁɑ̃ plije] ) ثني الركبتين بالكامل . طوال الحركة، يجب الحفاظ على الحوض في وضع محايد، والظهر مستقيمًا ومحاذيًا للكعبين، والساقين متجهتين للخارج، والركبتان فوق القدمين. من الوقوف إلى الانحناء يجب أن يكون هذا سلسًا. الغرض من ثني الركبتين هو تدفئة الكاحلين وتمديد عضلات الساق. في ثني الركبتين، يرتفع الكعبان عن الأرض في الوضع الأول والرابع والخامس.

لا يستشهد هذا القسم بأي مصادر . يُرجى المساعدة في تحسين هذا القسم من خلال إضافة الاستشهادات إلى مصادر موثوقة . قد يتم الطعن في المواد غير الموثقة وإزالتها . ( يناير 2022 ) ( تعرف على كيفية ومتى يمكنك إزالة هذه الرسالة )

( النطق الفرنسي: [ɡʁɑ̃ ʒəte] ) قفزة أفقية طويلة، تبدأ من ساق واحدة وتهبط على الأخرى. تُعرف باسم الانقسام في الهواء. غالبًا ما يتم إجراؤها للأمام وعادةً ما تتضمن القيام بانقسامات الساق الكاملة في منتصف الهواء. تتكون بشكل أساسي من écart كبيرة مع قفزة متحركة. تلامس الساق الأمامية الهواء مباشرة في حركة كبيرة ، على عكس développé (أو حركة الفتح). تتبعها الساق الخلفية مما يؤدي إلى الانقسام في الهواء. يمكن إجراؤها en avant (إلى الأمام)، وà la seconde (إلى الجانب)، و en arrière (إلى الخلف)، و en tournant (الانعطاف en dedans). يجب على الراقص أن يتذكر ضرب الانقسام الكامل عند ارتفاع القفزة، مع دفع الوزن قليلاً إلى الأمام، مما يمنح الراقص مظهرًا منزلقًا.

لا يستشهد هذا القسم بأي مصادر . يُرجى المساعدة في تحسين هذا القسم من خلال إضافة الاستشهادات إلى مصادر موثوقة . قد يتم الطعن في المواد غير الموثقة وإزالتها . ( يناير 2022 ) ( تعرف على كيفية ومتى يمكنك إزالة هذه الرسالة )

مجموعة من الرقصات الفردية التي تعمل كقطعة عرض للراقصين الرئيسيين والراقصين المنفردين وفي بعض الحالات فرقة الباليه . غالبًا ما يُنظر إليها على أنها القطعة الأساسية في الباليه. تتكون عادةً من مقدمة وحكمة عظيمة وخاتمة ، والتي توصل المجموعة إلى خاتمة. بعد الحكمة، قد تتضمن رقصة لفرقة الباليه (غالبًا ما يشار إليها باسم ballabile ) أو أشكال مختلفة لراقصي النصف منفردين أو أشكال مختلفة لراقصة الباليه الرئيسية والراقص، أو بعض التركيبات من هذه.

توجد أنواع مختلفة من "الرقصات الكبرى" في الباليه، بما في ذلك:

• إن الباس داكشن الكبير هو الذي يساهم في قصة الباليه.
• في Grand Pas Classical ، تسود تقنية الباليه الكلاسيكية ولا يتم تضمين أي رقصات شخصية.
• يُعد الباس دو دوكس الكبير بمثابة القطعة الأساسية للشخصيات الذكورية والأنثوية الرئيسية في عرض باليه كامل الطول.
• رقصة Grand pas التي يرقصها ثلاثة أو أربعة راقصين هي Grand pas de trois أو Grand pas de quatre ، على التوالي.

"خطوة راقص ذكر يقفز فيها الراقص في الهواء مع رفع ساقيه، واحدة أمام الأخرى، ثم يعكس وضعهما [...] عدة مرات قبل الهبوط مع فرد القدمين مرة أخرى." ^[7] يمكن أن تبدو هذه الخطوة أشبه بالسباحة في الهواء.

( النطق الفرنسي: [ʒəte] ؛ 'ألقي.') قفزة يبدو فيها أن ساق واحدة يتم إلقاؤها في اتجاه الحركة (en avant، en arrière، أو جانبية). هناك عدة أنواع من الطائرات النفاثة ، بما في ذلك jeté / jeté ordinaire (RAD) / pas jeté (Rus.)، Grand jeté ، و Tour jeté (ABT) / grand jeté en turnant (Fr./Cecc.) / jeté entrelacé (Rus. )، أو المركبة المشتركة ذات الخطوة كوبيه جيتي (en Tournant) .

• يشير مصطلح Jeté ( jeté ordinaire/pas jeté ) إلى القفزة التي تبدأ بوضعية plié، مع تحريك القدم العاملة المدببة للخارج في وضعية dégagé من cou-de-pied (derrière) إلى seconde (حركة مشابهة لحركة frappé المسطحة غير الروسية)، ويتم نقل الوزن عبر قفزة مدفوعة بدفع الساق الواقفة من وضعية plié، وهبوط الساق الرائدة على الأرض وتنتهي قدم الساق الواقفة الأخرى/السابقة بوضعية cou-de-pied (derrière). قد تشير بعض المدارس (بما في ذلك ABT في مرحلة ما) إلى هذا باعتباره petit jeté .
• جراند جيتيه :

  

  انظر القفزة الكبرى ، وهي قفزة تبدأ بدفع الساق الأمامية بقوة كبيرة أثناء دفع الساق الخلفية من وضعية البلي (عادة ما يتم ذلك من خلال بعض الخطوات المتحركة مثل المطاردة أو الانزلاق الأمامي أو عدم الانحناء)، حيث تلامس الساق الخلفية وضعية الدفع الخلفي بقوة كبيرة أثناء وجودها في الهواء، وتهبط القفزة في النهاية على الساق الأمامية. تشبه القفزات في الهواء.
• تعد Tour jeté / jeté en tournant ('دوران'/'متشابك') قفزة كبيرة يتم القيام بها من خلال الدوران: قفزة تبدأ بـ grand battement en avant للساق الرائدة، تليها fouetté تدور في اتجاه الجسم 180 درجة والساق الخلفية تفرك من خلال grand battement derrière، القفزة الهبوطية مع الساق الرائدة الآن الساق الواقفة (الهبوط).
• Coupé jeté en tournant هي خطوة مركبة، تتم عادةً في مضاعفات en manège ("في دائرة")، من coupé (تغيير القدم الداعمة) التي تبدأ الربع الأول من الدوران مما يؤدي إلى jeté كبيرة تكمل دوران 360 درجة للدوران.
• يشير مصطلح Petit jeté في RAD والمدرسة الفرنسية ^[5] إلى تغيير أحادي القدم يمر عبر cou-de-pied وهو ما تشير إليه المدارس الأخرى باسم changement emboîté .

مانيج هو مصطلح كلاسيكي في رقص الباليه ويعني "دائري". وهو يصف قيام الراقص بخطوات في نمط دائري حول المسرح.

عادةً ما تكون الرقصات عبارة عن تكرار لخطوة أو خطوتين، ولكن يمكن أيضًا أن تكون مزيجًا من عدة خطوات. على سبيل المثال، عادةً ما يؤدي رقصة coupé jeté manèges راقص ذكر في ختام رقصة pas de deux الكلاسيكية. غالبًا ما تؤدي راقصات الباليه رقصات piqué manèges في تنويعة أو أيضًا في ختام رقصة.

( النطق الفرنسي: [uvɛʁ(t)] ؛ "مفتوح، مفتوح".) عكس fermé(e) ("مغلق"). قد يشير Ouvert إلى أوضاع (الموضعان الثاني والرابع للقدمين هما وضعان ouvertes)، أو أطراف، أو اتجاهات، أو تمارين أو خطوات معينة. في المدرسة الفرنسية، يستخدم هذا المصطلح للإشارة إلى وضع أو اتجاه للجسم مشابه لـ ^{[ حدد ]}

رقص يؤديه زوج من الراقصين، عادة ذكر وأنثى، حيث يسعى الزوجان إلى تحقيق تناغم الحركات المنسقة بحيث يظل الجمهور غير مدرك للميكانيكا. الرقص الذي يركز على زوج واحد من الراقصين المتشاركين هو الباس دو دوكس . بالنسبة للراقص الذكر، قد تتضمن الشراكة رفع شريك والإمساك به وحمله، وتقديم المساعدة والدعم للقفزات والمشي والدوران .

( النطق الفرنسي: [pɑ] ؛ حرفيًا "خطوة") رقصة، أو مجموعة من الرقصات كما في grand pas .

( النطق الفرنسي: [pɑ d(ə) bask] ؛ "خطوة الباسك " .) في منتصف الطريق بين الخطوة والقفزة، يتم تنفيذها على الأرض ( glissé ) أو بالقفز ( sauté )؛ ويمكن القيام بها بالتحرك نحو الأمام أو نحو الخلف. يمكن أيضًا العثور على هذه الخطوة في رقص المرتفعات الاسكتلندية .

بدءًا من الموضع الخامس ، يقوم الراقص بأداء plié أثناء تحريك ساقه الخلفية إلى الأمام . تقوم ساقه الخلفية بعمل demi rond de jambe إلى الزاوية المقابلة بينما يستدير الجسم لمواجهة تلك الزاوية. ينتقل الوزن بسرعة إلى تلك الساق الممشطة، الآن في المقدمة، مما يسمح للراقص بتمرير ساقه الخلفية الجديدة عبر الموضع الأول عبر chasse passé إلى الرابع devant، وينتهي بالزاوية الجديدة، وينتهي بإحضار ساقه الخلفية إلى الخامسة القريبة.

( النطق الفرنسي: [pɑ d(ə) buʁe] ؛ "خطوة بوريه "). تسلسل سريع من الحركات تبدأ بتمديد الساق الأولى أثناء وضع نصف الانحناء، وإغلاق الساق الأولى بالثانية مع انتقالهما إلى وضع الرفع (demi-pointe أو pointe)، وتمديد الساق الثانية إلى وضع مفتوح أثناء الرفع، وإغلاق الساق الأولى بالثانية في وضع نصف الانحناء (أو اختياريًا مع فرد الساقين إذا تم إجراؤه بسرعة أو كخطوة أخيرة من وضع الشد). تتضمن المتغيرات:

• pas de bourrée derrière – “خلف” / pas de bourrée devant – “أمامي”
• pas de bourrée dessus - "فوق"، في البداية إغلاق القدم العاملة في الأمام / pas de bourrée dessous - "تحت"، في البداية إغلاق القدم العاملة في الخلف
• pas de bourrée en arriere – “السفر للخلف” / pas be bourrée en avant – “السفر للأمام”
• pas be bourrée en turnant en dedans - "التحول إلى الداخل" / pas de bourrée en turnant en dehors - "التحول إلى الخارج"
• pas de bourrée ouvert - "مفتوح"، تسلسل مفتوح->مغلق->مفتوح
• pas de bourrée piqué – "وخز"، مع رفع الساق العاملة بسرعة بعد وخز الأرض
• pas de bourrée couru - "الجري" وأيضًا "يتدفق مثل النهر"

( النطق الفرنسي: [pɑ d(ə) ʃa] ؛ "خطوة القطة"). قفزة جانبية متنقلة حيث يتم ثني الساقين على التوالي أثناء الهواء، ووضعهما في وضعية الارتداد، مع رفع القدمين لأعلى قدر الإمكان، والركبتان متباعدتان. تتضمن رقصة البجع من بحيرة البجع ستة عشر رقصة راقصة يؤديها أربعة راقصين ممسكين بأيدي بعضهم البعض، وأذرعهم متشابكة.

في مدارس تشيكيتي والمدارس الفرنسية، قد يشار إلى ذلك باسم saut de chat ("قفزة القطة").

قفزة حيث تمتد الساق الرائدة إلى الأمام من خلال وضعية الرمية الكبيرة ( pas de chat الفرنسية ) أو développé ( pas de chat الإيطالية ) وتبقى الساق الخلفية في وضعية التقاعد حتى الهبوط.

قفزة حيث يتم إحضار الساقين على التوالي إلى وضع المؤخرة بدلاً من التقاعد. ^[5] يظهر هذا النوع من رقصة الباس دي تشا في العديد من باليهات بيتيبا (على سبيل المثال، الاختلاف الرابع في باكيتا).

( النطق الفرنسي: [pɑ də ʃ(ə)val] ؛ 'خطوة الحصان.') حركة الساق (عندما تمتد) من خلال الوضع الأول أو الخامس، إلى cou-de-pied ثم بقوة إلى pointe tendu من خلال petit développé.

('الخطوة الثانية') ثنائي رقص، يؤديه عادة راقص وراقصة.

( النطق الفرنسي: [pɑ də pwasɔ̃] ؛ "خطوة السمكة") نوع من القفزات دون تغيير القدمين. من الوضع الخامس، يقوم الراقص بأداء قفزة نصفية عميقة ثم يقفز مقوسًا الظهر مع ساقين مستقيمتين خلفه، بحيث ينحني الجسم مثل سمكة تقفز من الماء. تسمى أيضًا temps de poisson .

('الخطوة الرابعة') رقصة لأربعة راقصين.

('الخطوة الثالثة') رقصة لثلاثة راقصين.

( النطق الفرنسي: [pɑ d(ə) vals] ؛ "خطوة الفالس".) سلسلة من ثلاث خطوات - fondu، relevé، elevé (أسفل، أعلى، أعلى) - تتقدم دائمًا (مثل المسيرة)، يتم إجراؤها في ثلاث عدات على الموسيقى بشكل عام في ³
₄الوقت، والسفر في أي اتجاه أو أثناء الدوران ( في جولة ). لا تتجمع الأقدام (أو "تتقاطع مع بعضها البعض") على أي خطوة كما يحدث في التوازن؛ كل خطوة تمر بدلاً من ذلك بالخطوة السابقة.

( النطق الفرنسي: [pɑse] ؛ حرفيًا "مرر") تمرير القدم العاملة من الخلف إلى الأمام أو العكس. يستخدم بشكل عام للإشارة إلى retiré passé ، مما يشير إلى تمرير قدم الساق العاملة بعد ركبة الساق الداعمة (على أو أسفل أو أعلى) من الخلف إلى الأمام أو من الأمام إلى الخلف. قد يبدأ أو يكتمل Retiré passé عن طريق تحريك القدم العاملة لأعلى أو لأسفل الساق الداعمة من أو إلى الأرض، ويمكن تنفيذه مباشرة من وضع مفتوح كما هو الحال في pirouette من الرابعة، أو قد ينتقل من الركبة إلى وضع آخر مثل arabesque أو attitude (كما هو الحال في développé ). يمكن أن تمر chassé أيضًا من الخلف إلى الأمام كما هو الحال في ( sissonne ) failli: chassé passé.

( النطق الفرنسي: [pɑ̃ʃe] ؛ "مائل"). إمالة الجسم للأمام حول ورك الساق الداعمة بحيث يكون الرأس أقل من الساق العاملة، كما في رقصة البنشيه العربية . القيام بانقسام أثناء الوقوف على قدم واحدة. يرفع الراقص الساق أكثر من 90 درجة.

( النطق الفرنسي: [p(ə)ti so] ؛ "قفزة صغيرة".) قفزة صغيرة، حيث لا تغير الأقدام مواقعها في منتصف الهواء؛ وتسمى أيضًا temps levé sauté في مفردات فاجانوفا.

( النطق الفرنسي: [pike] ؛ بمعنى "وخز".) حركة يتم فيها خفض القدم المرفوعة والمدببة للساق العاملة بحيث توخز الأرض ثم ترتد إلى الأعلى (كما في battement piqué ) أو تصبح قدمًا داعمة. في الحالة الأخيرة، يمكن استخدامها لنقل وضعية من ساق إلى أخرى عن طريق الخروج مباشرة على قدم en pote أو demi-pointe وغالبًا ما تسبق مباشرة حركة تستلزم رفع الساق العاملة الجديدة، مثل piqué arabesque .

في Cecchetti و RAD، يتم استخدام المصطلح posé بدلاً من piqué خارج البطارية: piqué Arabesque و ABT piqué Turn/tour piqué ( en dedans ) / Rus. جولة dégagé = RAD/Cecc. وضعية الأرابيسك وتشكل الدوران/الوضعية على شكل تورنانت .

دورة بيكيه أو دورة بيكيه هي دورة متنقلة يتم تنفيذها من خلال وضع الساق على قدم على رؤوس الأصابع أو نصف رؤوس الأصابع لتصبح الساق الداعمة بينما تتحرك الساق العاملة من وضعية البلييه إلى وضعية ريتير ديرير، إذا تم وضع دورة إن ديدان، أو ريتير ديفان، إذا تم وضع دورة إن ديهور. في دورات بيكيه السريعة، يمكن تنفيذ وضعية بيتي ريتير بدلاً من ذلك (أي وضعية القدم العاملة عند كو دي بييه). غالبًا ما يتم تنفيذ دورات بيكيه إن ديهور، ويُشار إليها أيضًا باسم البطة العرجاء .

( النطق الفرنسي: [piʁwɛt] ) دورة غير متحركة على ساق واحدة، من دورة واحدة أو أكثر، غالبًا ما تبدأ بساق واحدة أو كلتا الساقين في وضعية plié وترتفع إلى demi-pointe أو pointe . يتم تثبيت الساق غير الداعمة بشكل عام في وضعية retiré devant ("الأمامية") - عند البدء من الرابعة، سيكون هذا وضعية retiré passé - ولكن يمكن أيضًا تثبيتها في أوضاع أخرى مثل الوضعية الثانية . غالبًا ما يتم تنفيذ الدورات الدائرية en dehors ، والانعطاف للخارج في اتجاه الساق العاملة، ولكن يمكن أيضًا القيام بها en dedans ، والانعطاف للداخل في اتجاه الساق الداعمة. (على سبيل المثال، تدور En dehors في اتجاه عقارب الساعة (إلى اليمين) إذا كانت الساق اليمنى تعمل والساق اليسرى داعمة/واقفة.) يتم استخدام تحديد المواقع للمساعدة في الحفاظ على التوازن. قد تعود الدورة الدائرية إلى موضع البداية أو تنتهي في وضعية arabesque أو attitude .

في أنواع أخرى من الرقص، مثل رقص الجاز أو الرقص الحديث، من الشائع رؤية الحركات البهلوانية التي يتم أداؤها مع وضع الساقين بالتوازي (أي الوضع السادس) بدلاً من الدوران للخارج كما هو الحال في الباليه.

( النطق الفرنسي: [plije] ؛ حرفيًا "منحني") ثني الركبتين بشكل سلس ومستمر نحو الخارج مع إبقاء الجزء العلوي من الجسم في وضع مستقيم.

في وضعية ديمي بلي (في الوضع الأول والثاني والرابع والخامس) يثني الراقص ركبتيه مع الحفاظ على الدوران. أثناء وضعية ديمي بلي يجب على المرء أن يتذكر أن يكون لديه محاذاة مناسبة. الرأس فوق الكتفين والكتفين فوق الوركين فوق الركبتين والركبتين فوق القدمين. عند البدء في وضعية ديمي بلي يجب على المرء أن يسحب لأعلى ويقاوم النزول. الإطالة من منتصف ومؤخرة الرأس والضغط لأسفل عبر الأرض من خلال كرات القدمين. أثناء ثني ركبتيك يجب عليك الحفاظ على المحاذاة المناسبة والتأكد من أن الركبتين تمر فوق إصبع القدم الكبير. خلق دوران مناسب عن طريق تدوير الفخذين الداخليين للأمام والنزول. تأكد من إبقاء الحوض في خط واحد أثناء النزول والصعود حتى لا تترك مقعدك وتدفع صدرك للأمام. في نفس الوقت قم بإشراك مركزك (بطنك) عن طريق الضغط على السرة تجاه العمود الفقري. الركبتان تنحني مباشرة فوق خط أصابع القدمين دون تحرير الكعبين من الأرض. بمجرد الوصول إلى أسفل الانحناء، يتم عكس الانحناء وتقويم الساقين.

في وضعية البلييه الكبير (في الوضع الأول والثاني والرابع والخامس) أثناء القيام بوضعية البلييه الكبير يجب أن تتذكر أن يكون لديك محاذاة مناسبة. الرأس فوق الكتفين والكتفين فوق الوركين فوق الركبتين والركبتين فوق القدمين. عند البدء في وضعية البلييه الكبير يجب أن تسحب لأعلى وتقاوم النزول. قم بالإطالة من منتصف ومؤخرة الرأس واضغط لأسفل عبر الأرض من خلال كرات القدمين. أثناء ثني ركبتيك يجب أن تحافظ على المحاذاة المناسبة والتأكد من أن الركبتين تمران فوق إصبع القدم الكبير. ترتفع الكعبين عن الأرض بعد وضعية نصف البلييه مع انتهاء القدمين في شكل نصف رأس في أسفل الانحناء. تأكد من إنشاء دوران مناسب عن طريق تدوير الفخذين الداخليين للأمام والنزول. تأكد من إبقاء الحوض في خط واحد أثناء النزول والصعود حتى لا تترك مقعدك وتدفع صدرك للأمام، وفي نفس الوقت قم بإشراك مركزك (بطنك) عن طريق الضغط على سرتك تجاه عمودك الفقري. بمجرد الوصول إلى أسفل المنحنى، يتم عكس المنحنى ويتم تقويم الساقين. *ملاحظة: لا ترتفع الكعبين عن الأرض في وضع ثانٍ.

( النطق الفرنسي: [ ɑ̃pwɛ̃t] ) دعم وزن الجسم على أطراف أصابع القدم، عادةً أثناء ارتداء أحذية الرقص المقواة هيكليًا .

الجزء من تقنية الباليه الكلاسيكية الذي يتعلق بعمل البونت (الرقص على أطراف أصابع القدمين).

أداء الخطوات على أطراف أصابع القدمين، مع مد القدمين بالكامل وارتداء أحذية الرقص على رؤوس الأصابع ، وهو نوع من الأحذية المعززة هيكليًا والمصممة خصيصًا لهذا الغرض. غالبًا ما تؤديها النساء.

( النطق الفرنسي: [pwasɔ̃] ؛ حرفيًا "سمكة") وضع الجسم الذي يكون فيه الظهر مقوسًا والساقان متقاطعتان في الوضع الخامس أو تكون الساق العاملة مرفوعة. يمكن اتخاذ هذا الوضع أثناء القفز أو في رفع الأثقال معًا، كما في غوص السمكة .

( النطق الفرنسي: [pɔʁ d(ə) bʁa] ؛ "تحريك الذراعين") تمرين لتحريك الذراعين (وفي بعض المدارس، الجزء العلوي من الجسم) إلى أوضاع مختلفة. على سبيل المثال، يمكن أن ينتقل تمرين port de bras الأساسي من الوضع الخامس en bas ("المنخفض") (أي bras bas أو الوضع التحضيري ) إلى وضع الذراع الأول، ثم إلى وضع الذراع الثاني، ثم العودة إلى الوضع الخامس en bas. يمكن أن ينتقل تمرين port de bras الكامل من en bas إلى en haut ("العالي"، أي فوق الرأس) ثم العودة إلى الوضع السفلي. تختلف حركات port de bras باختلاف المدرسة والحركة.

تُستخدم عبارة port de bras في بعض المدارس وأجزاء من العالم للإشارة إلى انحناء الجسم للأمام أو للخلف أو بشكل دائري عند الخصر، وعادةً ما يتبع ذلك إرجاع الجزء العلوي من الجسم إلى المركز/الوضع المستقيم مرة أخرى، على سبيل المثال "port de bras forward"، "port de bras back"، "circular port de bras/grand port de bras". يُعرف الانحناء عند الخصر أيضًا باسم cambré.

النطق الفرنسي: [poze] ؛ مصطلح من مدرسة Cecchetti وRAD. من fondu ، يخطو الراقص بساق مستقيمة على قدم en pointe أو demi-pointe ، ثم يرفع ساق العمل إلى cou-de-pied ، بحيث إذا تكررت الخطوة، فإن ساق العمل ستنفذ petit développé . يمكن القيام بذلك في أي اتجاه أو الدوران (يُعرف لاحقًا أيضًا باسم tour piqué).

هناك وضعان أساسيان للذراعين. في الوضع الأول، يحافظ الراقص على أن تكون أصابع كلتا الذراعين متلامسة تقريبًا لتكوين شكل بيضاوي/دائري، إما بالقرب من الوركين، أو عند مستوى السرة، أو مرفوعة فوق رأس الراقص. في الوضع الآخر، يتم تمديد الذراعين إلى الجانبين مع ثني المرفقين قليلاً. يمكن الجمع بين هذه الأوضاع للحصول على أوضاع أخرى.

غالبًا ما تستخدم مدارس مختلفة، مثل فاجانوفا، والفرنسية، والتشيتشيتي، والروسية، أسماء مختلفة لمواضع الذراع المتشابهة. تسمي المدرسة الروسية ثلاثة مواضع للذراع بينما تسمي المدارس الأخرى خمسة.

• Bras bas ("الذراعان منخفضتان") (RAD)/bras au repos ("في حالة راحة") (بالفرنسية)، أو الوضع التحضيري (بالروسية)، أو الوضع الخامس en bas (Cecc.) يحمل الذراعين منخفضتين ومدورتين قليلاً بالقرب من الورك.
• الوضع الأول: وضع الذراعين بشكل دائري أو بيضاوي أمام الجسم في مكان ما بين السرة وعظمة الصدر (حسب المدرسة والحركة)، مع اقتراب أطراف أصابع اليدين من بعضها البعض. في وضعية تشيكيتي، تظل اليدين منخفضتين قليلاً عند ارتفاع التنورة.
• الوضع الثاني في جميع المدارس هو وضع الذراعين ممتدتين إلى الجانبين، والجزء الداخلي من الذراع العلوي موازٍ للأرض مع توجيه الساعدين والنخيل نحو الجمهور. يختلف استدارة الذراعين وارتفاع الكتفين حسب المدرسة.
• يحتل المركز الثالث في المدارس الفرنسية/RAD ذراعًا واحدة في المرتبة الثانية والذراع الأخرى في المرتبة الأولى. قد يكون المعادل الروسي لهذا هو حمالات الصدر الصغيرة . ^{[ بحاجة لمصدر ]}
  • يحتل المركز الثالث في Cecchetti ذراعًا واحدة في Cecchetti أولاً والذراع الأخرى في نصف الثاني .
  • في المدرسة الروسية، يكون الموضع الثالث عبارة عن وضع ذراعين مدورتين قليلاً فوق الرأس. وهذا يعادل الموضع الخامس (en haut) في المدارس الأخرى.
• يتكون الوضع الرابع أو الوضع الرابع المفتوح من ذراع واحدة في وضع مرتفع (أي مرفوع فوق الرأس) والذراع الأخرى مفتوحة إلى الوضع الثاني. يُطلق على هذا الوضع الرابع في لغة تشيكيتي. لا تحدد المدرسة الروسية وضعًا رابعًا؛ قد يكون المعادل الروسي هو grand bras .
  • الموضع الرابع croisé ("متقاطع") أو الرابع الإسباني في Cecchetti يتكون من ذراع واحدة في الأعلى والذراع الأخرى مثبتة في الموضع الأول/Cecchetti الخامس في المقدمة .
• الوضع الخامس في المدارس الفرنسية/RAD والخامس en haut في Cecchetti يحمل الذراعين en haut مدورين قليلاً، وأطراف الأصابع تقترب من بعضها البعض. يُطلق على هذا الوضع الثالث في المدرسة الروسية، والذي لا يشير إلى وضع خامس (أو رابع). يعترف Cecchetti أيضًا بالوضع الخامس en bas ، وهو الوضع التحضيري/bras bas في المدارس الأخرى، والخامس en avant ، حيث تكون الذراعان مدورتين بين ارتفاع السرة/الصدر، والمعروف باسم الوضع الأول في المدارس الأخرى.

بالإضافة إلى ذلك:

• يحمل "ديمي-براس" ("نصف الذراعين") الذراعين بين الوضع الأول والثاني، ممدودين مع توجيه راحة اليد نحو الجمهور.
• نصف ثانية (Demi-seconde) تحمل الذراعين منخفضتين إلى الجانب وكأنها تلامس التنورة، والنخيل عمومًا لأسفل.

هناك ثمانية إلى أحد عشر وضعًا للجسم في الباليه، وثمانية في Cecchetti وRAD وعشرة أو أحد عشر في المدارس الروسية والفرنسية. المواقف العامة هي croisé، à la quatrième، effacé، à la Seconde، écarté، و épaulé. يتضمن Cecchetti و RAD الثمانية croisé devant، à la quatrième devant، effacé (devant)، à la Seconde، croisé derrière، écarté، épaulé، و à la quatrième derrière . تقسم المدرسة الروسية أيضًا effacé و épaulé إلى effacé devant، وeffacé derrière، وépaulé devant ، و épaulé derrière ، ومواضع الذراع الروسية في croisé derrière هي عكس Cecchetti / RAD. بالإضافة إلى ذلك، تقوم المدرسة الفرنسية بتقسيم écarté إلى écarté devant و écarté derrière .

الوضعيات الأساسية القياسية للقدمين على الأرض. يستخدم الباليه الكلاسيكي الحديث خمسة أوضاع، تُعرف بالوضع الأول ، والوضع الثاني ، والوضع الثالث ، والوضع الرابع ، والوضع الخامس .

إن السحب لأعلى أمر بالغ الأهمية للفعل البسيط المتمثل في النهوض على توازن، ويتضمن استخدام الجسم بالكامل. إن الشعور بالثبات على الأرض و"السحب لأعلى" في نفس الوقت ضروري للعديد من خطوات الباليه. وللسحب لأعلى، يجب على الراقص رفع القفص الصدري والقص مع إبقاء الكتفين منخفضين ومسترخيين ومركزين فوق الوركين، الأمر الذي يتطلب استخدام عضلات البطن. بالإضافة إلى ذلك، يجب على الراقص تثبيت الحوض، والحفاظ على وضع محايد، والحفاظ على الظهر مستقيمًا لتجنب التقوس وفقدان التوازن.

الحركة الصغيرة هي عندما يحرك راقص الباليه ساقه بسرعة أمام ربلة الساق ثم خلفها. تتم هذه الحركة عادة عند العارضة أثناء الإحماء. أما الراقص الأكثر تقدمًا فسيحرك ركبته فقط لإكمال هذه الحركة.

( النطق الفرنسي: [katʁ] ) أربعة من شيء ما، كما في pas de quatre (رقصة بواسطة أربعة راقصين).

( النطق الفرنسي: [katʁijɛːm] ) يعني "الرابع".

( النطق الفرنسي: [ʁɑ̃vɛʁse] ) موقف يتم تقديمه في المنعطف. ^[8]

( النطق الفرنسي: [ʁəlve] ؛ "مرفوع، مرفوع") الارتفاع على كرات ( demi-pointe ) أو أصابع القدم ( pointe ) في إحدى القدمين أو كلتيهما. انظر أيضًا élevé.

( النطق الفرنسي: [ʁəlve lɑ̃] ؛ "مرفوع ببطء") اختصار battement relevé lent . مصطلح من المدرسة الروسية يشير إلى رفع الساق ببطء من pointe tendue إلى 45 درجة أو أعلى عن الأرض. يتناقض مع (battement) tendu jeté ، المعروف أيضًا باسم dégagé ، حيث تنطلق الساق للخارج بقوة من وضع مرتفع عبر tendu إلى مرتفع عن الأرض، و (temps) développé ، حيث تمر الساق عبر retiré (أو petit retiré) إلى à la hauteur أو demi-hauteur ، أي مرتفع عن الأرض.

( النطق الفرنسي: [ʁətiʁe] ) وضع للساق العاملة حيث يتم رفع الساق للخارج وثني الركبة إلى الجانب بحيث يقع إصبع القدم مباشرة أمام (retiré devant) أو خلف (retiré derrière) الركبة الداعمة. يستخدم هذا عادة في الدوران وكموضع وسيط في حركات أخرى مثل développé front.

( النطق الفرنسي: [ʁeveʁɑ̃s] ؛ "التبجيل، الانحناء".) انحناءة أو انحناءة أو لفتة احترام كبيرة للاعتراف بالمعلم وعازف البيانو بعد الفصل أو الجمهور والأوركسترا بعد الأداء. بعد الباليه الكلاسيكي، يمكن أداء انحناءة أو انحناءة مصممة خصيصًا لشخصية ما. ^[9]

( النطق الفرنسي: [ʁəvɔltad] ) قفزة برافورا حيث يهبط الشخص على الساق التي يدفع منها بعد أن تتحرك تلك الساق حول الساق الأخرى التي يتم رفعها إلى مستوى موازٍ للأرض. هناك عدة متغيرات، فقد تمر الساق المارة حول الساق المرفوعة في وضعية باسيه، أو قد تكون ممتدة ومتوازية مع الساق المرفوعة، أو قد تكون ممتدة وقريبة من العمودية على الساق المرفوعة. يُعرف هذا المتغير الأخير أيضًا باسم 540.

( النطق الفرنسي: [ʁɔ̃ d(ə) ʒɑ̃b] ؛ وتعني "دائرة الساق".) نصف دائرة تُصنع بواسطة القدم المدببة، من المركز الرابع الأمامي أو الخلفي عبر المركز الثاني إلى المركز الرابع المقابل والعودة عبر المركز الأول مرة أخرى للتكرار، في الواقع تتبع الحرف "D". يُطلق على البدء من الأمام والعودة للخلف اسم rond de jambe en dehors بينما يُطلق على البدء من الخلف والذهاب للأمام اسم rond de jambe en dedans . ^{[10] [11]}

• دائرة الساق على الأرض/على الأرض : ('على الأرض') تظل الساق الممتدة ذات الإصبع المدبب على الأرض لتتحرك في شكل نصف دائرة.
• وضعية رون دي جامبي : يتم تأرجح الساق من الأمام إلى الجانب ثم إلى وضعية الوقوف من الخلف بينما تتحرك القدم الداعمة على رؤوس الأصابع. (انظر أيضًا الوضعية).
• جولة الركبة في الهواء : ('في الهواء') يتم رفع الساق وتثبيتها على الجانب ( à la seconde )، مع تقييد الحركة أسفل الركبة. إذا تم تثبيت الفخذ بزاوية 90 درجة من الجسم، فإن إصبع القدم يرسم دائرة تقريبًا بين ركبة الساق الداعمة والموضع الثاني في الهواء. إذا تم تثبيت الفخذ في وضع أقل (مثل 45 درجة)، يتم رسم الدائرة إلى ربلة الساق الداعمة. يتم ذلك عادةً في الفردي والزوجي و/أو السوتيه.
• دائرة كبيرة من الركبتين (في الهواء) : يتم تمديد الساق وإبقائها على ارتفاع كبير لرسم نصف دائرة في الهواء.
• نصف دائرة كبيرة من الذراع (في الهواء) : يتم تمديد الساق وإبقائها بعيدًا عن الأرض أثناء التحرك من المؤخرة الرابعة إلى الثانية أو العكس، وبالتالي رسم نصف الدائرة الكاملة فقط. ^[12]

( النطق الفرنسي: [ʁwajal] ) اسم آخر للتغيير باتو. تغيير مع ضرب الساقين قبل تغيير القدم. مثال: مع وضع القدم اليمنى أمامًا في الموضع الخامس، ثني، قفز، ضرب الفخذ الأيمن ضد الفخذ الأيسر (الفخذ الخلفي) والاستمرار في التغيير بتحريك الساق اليمنى إلى خلف اليسرى، الهبوط في الموضع الخامس بالقدم اليسرى أمامًا.

( النطق الفرنسي: [sote] ؛ حرفيًا "قفز") يستخدم للإشارة إلى خطوة يتم تنفيذها بالقفز، على سبيل المثال sauté arabesque هو قفزة عربية يتم إجراؤها أثناء القفز على الساق الداعمة.

( النطق الفرنسي: [so də ʃa] ) في الباليه الأمريكي والراديكالي، يشير مصطلح saut de chat إلى قفزة تشبه القفزة الكبرى jété، وتختلف في أن الساق الأمامية تمتد عبر développé بدلاً من القفزة الكبرى. يُطلق على هذا في مدارس أخرى اسم grande jété développé .

في المدارس الفرنسية والتشيكيتية، يشير saut de chat إلى ما يسميه RAD/ABT pas de chat .

الارتفاع من المستوى المسطح إلى نصف نقطة (من الكرات إلى أطراف كلتا القدمين)، وعادة ما يتم ذلك عدة مرات في تتابع سريع حيث يتم تحويل الساقين إلى وضعية جراند باس.

الساقين متجهة للخارج مع توجيه القدمين في اتجاهين متعاكسين والكعبين متباعدين بمسافة تساوي على الأقل عرض الكتفين.

مصطلح يشير إلى عكس الجناح، ويشير إلى القدم التي يكون فيها الكعب بعيدًا جدًا للخلف بحيث تكون أصابع القدم أمام الكاحل والكعب، مما يؤدي إلى كسر خط الساق عند الكاحل. إذا أصابت راقصة قدمها أثناء الرقص على رؤوس الأصابع أو نصف رؤوس الأصابع ، فقد ينهار الكاحل إلى الخارج، مما يؤدي إلى التواء. يجب أن تكون القدم العاملة مستقيمة إلى الجانب ومجنحة قليلاً إلى الأمام أو الخلف.

( النطق الفرنسي: [sisɔn] ) على الرغم من الاعتقاد الشائع بأنها تعني خطوة مقصية، إلا أن sissonnes في الواقع سميت على اسم مبتكر الخطوة. هناك العديد من أنواع sissonne، ولكن جميعها تدفع عن الأرض بقدمين وتهبط على واحدة. تبدأ sissone simple/ordinaire devant في الوضع الخامس، وتظهر الوضع الخامس في الهواء وتهبط في cou-de-pied devant. sissonne fermée (قريب) يجعل الراقص يؤدي قفزة متوسطة إلى كبيرة من قدمين، والقفز في أي اتجاه وترك ساق ممتدة خلفه، ثم يكون "fermé" هو إغلاق سريع للساق الممدودة مرة أخرى إلى الوضع الخامس. تنتهي sissonne ouverte (مفتوح) في الوضع الممتد. غالبًا ما يمكن رؤية الراقصين المتقدمين وهم يفصلون أرجلهم في sissonne fermée وouverte، ربما أدى هذا إلى اعتقاد البعض أن sissonne هي "خطوة مقصية". للإشارة، كلمة "مقص" في الفرنسية هي "Ciseaux" [see-ZOH]. Pas de ciseaux [pah duh see-ZOH] - خطوة المقص، هي خطوة متقدمة حيث يتم بعد رفع الساق اليسرى مع وضع الساق اليمنى في وضع مائل، تمر الساقان ببعضهما البعض عند ارتفاع القفزة ثم يتم دفع الساق اليسرى على الفور للخلف للهبوط على الساق اليمنى مع وضع الساق اليسرى في وضعية عربية (en fondue).

( النطق الفرنسي: [subʁəso] ) قفزة مفاجئة أو صغيرة من كلتا القدمين، والسفر للأمام إما في الوضع الأول أو الثالث أو الخامس والهبوط على كلتا القدمين في نفس الوضع الذي بدأت منه.

( النطق الفرنسي: [su su] ؛ حرفيًا "تحت تحت"). قفزة أو ارتفاع إلى وضع خامس ضيق، مع تلامس القدمين ووضع الكاحلين متقاطعين، مما يعطي مظهر قدم واحدة بكعبين. مصطلح من مدرسة تشيكيتي، sus-sous ("فوق تحت") هو المصطلح المعادل في المدارس الفرنسية والروسية. ^[13]

( النطق الفرنسي: [sutny ɑ̃ tuʁnɑ̃] ؛ "مستمر".) على غرار tours chaînés (déboulés) ، فإن دورة soutenu هي دورة تُؤدى عادةً في مضاعفات في تتابع سريع. يقوم الراقص أولاً بتنفيذ demi-plié أثناء تمديد الساق الرائدة في tendu ، ويخطو على تلك الساق en pointe/demi-pointe (مما يجعلها الساق الواقفة)، ثم إحضار الساق الأخرى إلى الوضع الخامس أمام الساق الواقفة وأخيرًا الدوران (بشكل فعال، حركة فك). في نهاية الدوران، يجب أن تكون القدم المتقاطعة في الأصل في المقدمة الآن في الوضع الخامس خلفها.

الاختصار الشائع لـ assemblé soutenu en turnant (Cecc.). يُعرف هذا باسم glissade en Tourant في المدرسة الروسية.

عند القيام بالباريه أون ديمي-بوانت لتغيير الجانبين، يتم إجراء نصف دورة فقط بدلاً من دورة كاملة، ولا تمتد القدم إلى تيندو. يختلف عن الالتواء في وجود إعادة وضع للقدمين عند الانتهاء (وحركة عبور، إذا لم يتم البدء بها في الخامسة) مقابل الدوران إلى نصف دورة فقط.

وضعية للساقين يتم فيها تمديد الساقين في اتجاهين متعاكسين، إما إلى الجانب ( الانقسام المتباعد ) أو بساق واحدة إلى الأمام والأخرى إلى الخلف ( الانقسام الأمامي ). يتم استخدام هذا في حركات مختلفة، بما في ذلك جراند جيتيه وعربسك بينشيه.

( النطق الفرنسي: [syʁ lə ku də pje] ؛ حرفيًا "على عنق القدم".) توضع القدم العاملة المقوسة ملفوفة عند جزء الساق بين قاعدة الساق وبداية الكاحل. في وضعية accent devant (الأمامية)، يوضع كعب القدم العاملة أمام الساق، بينما تشير أصابع القدم إلى الخلف، مما يسمح لمشط القدم ( cou-de-pied بالفرنسية) للقدم العاملة بضم الساق السفلية. في وضعية accent derrière (الخلفية)، يوضع كعب الساق العاملة خلف الساق مع توجيه أصابع القدم إلى الخلف. يُرى عمل التناوب بين وضعية devant وderrière في وضعية petit battement.

( النطق الفرنسي: [tɑ̃dy] ؛ حرفيًا "ممدود") تمديد الساق العاملة تدريجيًا إلى الأمام ( tendu devant ) أو الجانب أو الخلف، والانتقال من المستوى المسطح إلى نصف النقاط إلى النقطة التي تلامس فيها أصابع القدم فقط الأرض ( tendu à terre )، أو يتم رفع أصابع القدم المدببة فقط ( en l'air ). اختصار شائع لـ battement tendu.

يرتدي معظم راقصي الباليه الجوارب الضيقة أثناء التدريبات والعروض ما لم يكن ذلك في بعض الرقصات المعاصرة أو الشخصية أو الاختلافات.

( النطق الفرنسي: [tɑ̃ l(ə)ve] ؛ حرفيًا "الوقت المرفوع".) مصطلح من مدرسة تشيكيتي يشير إلى القفز على قدم واحدة بينما تكون الأخرى مرفوعة في أي وضع. يكون مشط القدم مقوسًا بالكامل عند ترك الأرض ويجب أن يأتي الوثب من توجيه إصبع القدم وتمديد الساق بعد الثني النصفي .

في طريقة تشيكيتي، يشير حرف "" على وجه التحديد إلى الوثب من الموضع الخامس أثناء رفع قدم واحدة إلى sur le cou-de-pied . وفي المدارس الروسية والفرنسية، يُعرف هذا باسم " "sissonne simple"" .

( النطق الفرنسي: [tɑ̃ l(ə)ve sote] ؛ حرفيًا "قفزة مرفوعة مع مرور الوقت".) مصطلح من المدرسة الروسية. يمكن تنفيذ ذلك بكلتا القدمين من الموضع الأول أو الثاني أو الثالث أو الرابع أو الخامس بدءًا من demi-plié ، مما يؤدي إلى قفزة في الهواء تهبط بالقدمين في نفس الموضع الذي بدأت به. (يُعرف أيضًا باسم saut أو sauté ببساطة .) يمكن أيضًا تنفيذ ذلك من قدم واحدة، بينما تحافظ الأخرى على نفس الموضع الذي كانت عليه قبل بدء القفزة (أي نفس الوضع temps levé ).

( النطق الفرنسي: [tɑ̃lje ] ؛ "مرتبط بالوقت") مصطلح يشير إلى نقل الوزن من ساق إلى أخرى عن طريق التحول إلى الوضع دون أي نوع من حركة الانزلاق أو الانزلاق.

( النطق الفرنسي: [tuʁz ɑ̃ l ɛːʁ] ؛ وتعني حرفيًا "الدوران في الهواء".) قفزة، يقوم بها الذكور عادةً، مع دوران كامل في الهواء. يمكن أن يكون الهبوط على كلتا القدمين، أو على ساق واحدة مع تمديد الأخرى في وضعية أو عربية ، أو على ركبة واحدة كما في نهاية أحد الاختلافات . الجولة الفردية هي دوران 360 درجة، والجولة المزدوجة هي 720 درجة. كان فاسلاف نيجينسكي معروفًا بأداء جولات ثلاثية في الهواء .

( النطق الفرنسي: [tɔ̃be] ؛ حرفيًا "سقط".) فعل السقوط، ويُستخدم عادةً كحركة تمهيدية لخطوة السفر، على سبيل المثال pas de bourrée . يبدأ tombé en avant بقفزة أمامية تتحرك إلى وضع dégagé إلى الموضع الرابع devant، حيث تنزل القدم الممدودة إلى الأرض مع وضع الساق في وضع plié، وتحول وزن الجسم إلى الساق الأمامية وترفع الساق الخلفية عن الأرض في وضع dégagé (إلى الموضع الرابع derrière). يبدأ tombé حتى الثاني بقفزة للساق الرائدة إلى الموضع الثاني، حيث تهبط القدم الرائدة إلى الأرض مع وضع الساق في وضع plié، وترفع الساق الخلفية عن الأرض في وضع dégagé إلى الموضع الثاني (الجانب المقابل). يمكن أيضًا بدء tombé en avant بقفزة انزلاقية صغيرة بدلاً من coupé.

في مدرسة فاجانوفا، المصطلح الكامل هو sissonne ouverte tombée .

خطوة كبيرة واحدة، تليها خطوتان صغيرتان، ويمكن القيام بها في دائرة.

دوران الساقين عند الوركين، مما يؤدي إلى توجيه الركبتين والقدمين بعيدًا عن بعضهما البعض.

تنورة باليه كلاسيكية، عادة ما تكون مسطحة عند مستوى الخصر أو الورك، مصنوعة من عدة طبقات من التول أو التارلاتان.

رقصة يتم أداؤها عادة منفردًا.

راقصة ذات قدرة تقنية ومهارة كبيرة.

سلسلة من الخطوات التي يتم تنفيذها بالتزامن مع موسيقى الفالس ، كما في pas de waltz en tournant .

• مواضيع اساسية للرقص
• مسرد حركات الرقص

• قاموس الباليه على الإنترنت التابع لمسرح الباليه الأمريكي
• بومونت، سيريل دبليو؛ إيدزيكوفسكي، ستانيسلاس (1975) [1922]. دليل نظرية وممارسة الرقص المسرحي الكلاسيكي (طريقة تشيكيتي) . نيويورك: منشورات دوفر. رقم ISBN 0-486-23223-9. OCLC  2304002.
• كيرسلي، ليو؛ سينكلير، جانيت (1981) [1977]. قاموس مصطلحات الباليه (الطبعة الثالثة المنقحة). نيويورك: دار نشر دا كابو. رقم ISBN 0-306-80094-2. OCLC  4515340.
• ميندن، إليزا جينور (2005). رفيق الباليه: دليل الراقص إلى تقنيات وتقاليد ومتع الباليه . نيويورك: سايمون وشوستر. ISBN 0-7432-6407-X. OCLC  58831597.
• مسرد مصطلحات الرقص . نيويورك: باليه مدينة نيويورك . 2010.
• رايمان، روندا س. (1998). قاموس مصطلحات الباليه الكلاسيكي (الطبعة الثانية). لندن (هايتستاون، نيوجيرسي): الأكاديمية الملكية للرقص (وزعته دار برينستون للكتاب في الولايات المتحدة وكندا). رقم ISBN 0-9524848-0-3. OCLC  39625207.

• مصطلحات ومفردات الباليه في إسميري
• نطق مصطلحات الباليه الفرنسية بالفيديو مع الرسوم التوضيحية