فرانشيسكو ماريا فيراتشيني

كان فرانشيسكو ماريا فيراتشيني (1 فبراير 1690 - 31 أكتوبر 1768) ملحنًا وعازف كمان إيطاليًا، ولعله اشتهر بمجموعاته من سوناتات الكمان . وصفه مانفريد بوكوفزر ، بصفته ملحنًا ، بأنه "أسلوب فردي، إن لم يكن شخصيًا، لا مثيل له في موسيقى الباروك، وينذر بوضوح بنهاية تلك الحقبة" ^{[ 1 ].} بينما رأى لويجي تورشي أنه "أنقذ موسيقى القرن الثامن عشر المهددة بالزوال" ^{[ 2 ].} أما معاصره تشارلز بيرني ، فقد رأى أنه "كان يتمتع بنصيب وافر من النزوات والتقلبات، لكنه بنى أعماله الغريبة على أساس متين، كونه عازفًا بارعًا على آلة الكونترابونت " ^{[ 3 ]} . وقد سُمي الكويكب 10875 فيراتشيني تيمنًا به.

وُلد فرانشيسكو ماريا فيراتشيني في الأول من فبراير عام 1690 في منزل العائلة في شارع بالازولو، أبرشية سان سالفاتوري، أونيسانتي، فلورنسا . ^{[ 4 ]} الابن الثاني والوحيد الباقي على قيد الحياة لأغوستينو فيراتشيني، الصيدلي ومتعهد دفن الموتى (ومن المفارقات أنه كان أحد أفراد عائلة فيراتشيني القلائل الذين لم يكونوا عازفي كمان، حتى كهواة)، وقد تعلم العزف على الكمان على يد عمه أنطونيو فيراتشيني ، الذي ظهر معه لاحقًا في العديد من الحفلات الموسيقية، وكذلك على يد جيوفاني ماريا كاسيني ومساعده فرانشيسكو فيروتشي. كان جده، فرانشيسكو (دي نيكولو) فيراتشيني، من أوائل عازفي الكمان في فلورنسا، وأدار مدرسةً للموسيقى في المنزل حتى أجبره المرض على تسليم العمل لابنه الأكبر، أنطونيو، عام ١٧٠٨. إضافةً إلى ذلك، أدارت العائلة مرسمًا للرسم، وامتلكت مجموعةً كبيرةً من الأعمال الفنية، من بينها أربع لوحات لغيرلاندايو ، ولوحة لروبنز ، ولوحة لكاراتشي ، وعشرات اللوحات الأخرى التي رسمها ثلاثة من أفراد العائلة من جيلين، بمن فيهم بينيديتو، الابن الثالث لفرانشيسكو. ^{[ ٥ ]} كان الرسام نيكولو أغوستينو فيراتشيني ابن عم فرانشيسكو ماريا. ^{[ ٦ ]} كان فيراتشيني يُجلّ كارلو أمبروجيو لوناتي كعازف كمان عظيم.

من المعروف أنه كان عازفًا منفردًا في البندقية خلال قداس عيد الميلاد في كنيسة سان ماركو، يومي 24 و25 ديسمبر 1711. ^{[ 7 ]} وفي 1 فبراير 1712، عزف كونشيرتو للكمان من تأليفه (وهو أول أداء علني مسجل لفيراتشيني وهو يعزف إحدى مؤلفاته)، مصحوبًا بآلات النفخ النحاسية (الأبواق، والمزامير، والآلات الوترية) ضمن احتفالات تكريمًا للسفير النمساوي لدى البندقية للإمبراطور الروماني المقدس المنتخب حديثًا، كارل السادس. وشمل الاحتفال، الذي أقيم في كنيسة سانتا ماريا غلوريوزا دي فراري، ترنيمة "تي ديوم" وقداسًا، بالإضافة إلى أناشيد دينية وكونشيرتات عُزفت بقيادة الأب فرديناندو أنطونيو لازاري. وقد جُمعت النوتات الموسيقية المخطوطة لجميع الأعمال التي عُزفت في ذلك اليوم، بما في ذلك كونشيرتو فيراتشيني، في مجلد فاخر موجود الآن في المكتبة الوطنية النمساوية . ^{[ 8 ]} تم تقديم فرضية سابقة، تم تجاوزها الآن، مفادها أن هذه الكونشيرتو قد تم عزفها في فرانكفورت في حفل تتويج شارل السادس في 22 ديسمبر 1711، قبل اكتشاف وثائق ظهور فيراتشيني كعازف منفرد عشية عيد الميلاد من ذلك العام، في البندقية، بعد يومين وعلى بعد حوالي 800 كيلومتر إلى الجنوب، وقبل اكتشاف سجل الدفع لأداء فيراتشيني لهذه الكونشيرتو في البندقية في 1 فبراير 1712. ^{[ 9 ]}

في عام ١٧١٤، سافر فيراتشيني إلى لندن وعزف مقطوعات موسيقية (سيمفونيات، كما كان يُطلق عليها آنذاك) بين فصول الأوبرا في مسرح الملكة . وفي بلاط يوهان فيلهلم، ناخب بالاتين، وآنا ماريا لويزا دي ميديشي، قدّم أوراتوريو موسى على البحر الأحمر . وتُروى أسطورة مفادها أنه عندما سمع جوزيبي تارتيني فيراتشيني يعزف على الكمان، انبهر بتقنية عزفه، ولم يكن راضيًا عن مهارته، فعاد في اليوم التالي إلى أنكونا "ليدرس استخدام القوس في هدوء وراحة أكبر مما كان عليه الحال في البندقية ، حيث كان قد عُيّن له مكان في أوركسترا أوبرا تلك المدينة". ^{[ ١٠ ]}

كتب فيراتشيني مجموعة من سوناتات الكمان والريكوردر مهداةً للأمير فريدريك أوغسطس ، الذي قدم للاحتفال بالكرنفال . لم يكتفِ الأمير بتجنيد المغنين، كما أوصاه والده، بل جند أيضًا موسيقيين لبلاط دريسدن. فقد استأجر فرقة أوبرا كاملة بقيادة الملحن الإيطالي أنطونيو لوتي ، وكاتب الأوبرا أنطونيو ماريا لوتشيني ، والمغنيين المخصيين سينيسينو وماتيو بيرسيلي، والأخوين ماورو المهندسين المعماريين، ورسامين، ونجارين (تشارلتون 2000). وفي عام 1717، استعان الأمير أيضًا بخدمات فرانشيسكو ماريا فيراتشيني غريب الأطوار. ^{[ 11 ]}

دريسدن

لتبرير راتبه، اضطر فيراتشيني إلى تأليف موسيقى الحجرة للبلاط، ^{[ 13 ]} ونُقل إلى كشوف الرواتب الرسمية بصفة قائد أوركسترا في أغسطس 1717، وليس عازف كمان. في عام 1719، أُرسل فيراتشيني لتجنيد المزيد من المغنين الإيطاليين لأوبرا دريسدن الجديدة، "آم تسفينغر ". أثناء وجوده في البندقية، ضمّ مارغريتا دوراستانتي وفيتوريا تيسي إلى فريقه ، وفي بولونيا أضاف ماريا أنطونيا لورينتي. كما اغتنم فيراتشيني الفرصة لزيارة مسقط رأسه حيث تزوج من كيارا تيسي.

في عام ١٧٢١، ألّف فيراتشيني مجموعة أخرى من سوناتات الكمان مهداةً للأمير (نُشرت في دريسدن كعمله الأول). لسوء الحظ، سادت العداوة بين جميع هؤلاء الموسيقيين الموهوبين في بلاط دريسدن. في عام ١٧٢٢، تورط فيراتشيني المتغطرس في شجار، دُبّر وفقًا لأحد المصادر ^{[ ١٤ ]} من قِبل المؤلف وعازف الكمان بيسندل ، ما أدى إلى قفز فيراتشيني من نافذة الطابق العلوي وكسر قدمه في موضعين ووركه أيضًا. ^{[ ١٥ ]} ثمة روايتان متضاربتان حول هذا الحادث الذي وقع في ١٣ أغسطس، إحداهما تتحدث عن إهانة فيراتشيني على يد عازف الكمان الأخير في الأوركسترا، الذي طُلب منه عزف الكونشيرتو نفسه بدلًا من فيراتشيني. كان بيسندل يتدرب على مقطوعته الموسيقية بشكل مكثف مع هذا العازف. انتاب فيراتشيني، المتباهي، غضبٌ شديدٌ بسبب هذا الأمر، حتى أنه لم يخرج من غرفته لعدة أيام، وفي النهاية، وبسبب الخجل واليأس، ألقى بنفسه علنًا من نافذة في شارع بمدينة دريسدن. ووفقًا لفيراتشيني، فقد زعم أن الموسيقيين الألمان الغيورين تآمروا لقتله (كما ادعى في كتاباته). فرّ من دريسدن بالقفز من النافذة، ويبدو أنه كُسرت ساقه جراء السقوط. ^{[ 16 ]} بعد الحادثة، ظل فيراتشيني يعرج طوال حياته. ^{[ 16 ]} من الخرافات أن سينيسينو كان متورطًا في الشجار، إذ يُعتقد أنه طُرد إما من قبل هاينشن أو من قبل المحكمة التي نفدت أموالها. ^{[ 17 ]} عرض جي إف هاندل على المغني عقدًا في لندن قبل عامين من الحادثة المزعومة مع فيراتشيني.

تزداد هذه التقارير المثيرة والمتضاربة تعقيدًا بسبب حقيقة أخرى موثقة. ففي 22 مارس 1723، توفيت مارغريتا، ابنة فيراتشيني الصغيرة، بمرض الحصبة في منزل الملحن، الكائن في شارع شيفيلغاسه رقم 2، بمدينة دريسدن. ويبدو من صياغة التقرير أن فيراتشيني كان لا يزال في دريسدن ويعمل في البلاط الملكي آنذاك. ^{[ 18 ]}

يبدو أن موسيقيي دريسدن، خوفًا على مكانتهم، شعروا بالارتياح لمغادرة فيراتشيني المدينة. عاد فيراتشيني إلى مسقط رأسه فلورنسا عام ١٧٢٣، حيث عزف الموسيقى في إحدى الكنائس. خلال هذه الفترة، عانى من سمعته السيئة، حتى أن تشارلز بيرني وصفه بأنه "كان يُلقب عادةً بـ'كابو بازو '" [أي "رئيس المجانين"]. ^{[ ١٩ ]} وقد ألّف ترنيمة "تي ديوم" بمناسبة تتويج البابا كليمنت الثاني عشر عام ١٧٣٠.

توفي عمه أنطونيو عام 1733، تاركاً الجزء الأكبر من ثروته لفرانشيسكو ماريا. ومن بين أمور أخرى، تضمنت هذه الثروة ما لا يقل عن ثماني كمانات من صنع جاكوب ستاينر وثلاث كمانات من صنع أماتي . ^{[ 20 ]}

لندن

بعد عودته إلى لندن عام ١٧٣٣، شارك فيراتشيني في العديد من الحفلات الموسيقية. ^{[ ٢١ ]} وفي عام ١٧٣٥، ألّف أوبرا " أدريانو في سوريا" لأوبرا النبلاء . وقد أدّى أدوارًا فيها كلٌّ من فرانشيسكا كوزوني ، وأنطونيو مونتانيانا ، وفارينيللي ، وسينيسينو. ^{[ ٢٢ ]} وحضر جورج فريدريك هاندل العرض الأول في مسرح هاي ماركت . أعجب تشارلز جينينز بالأوبرا وطلب نسخةً موسيقيةً منها؛ أما اللورد هيرفي ، المعروف بعدم ذوقه الموسيقي، وهنري ليدل، البارون الأول لرافينسورث، فقد شعرا بالملل. ^{[ ٢٣ ]} ومع ذلك، استمر عرض العمل عشرين مرة على مدى ستة أشهر. ^{[ ٢٤ ]} وقد نشر جون والش العديد من الألحان المنفردة بشكل منفصل . ^{[ ٢٥ ]} ألّف فيراتشيني النسخة الخامسة، استنادًا إلى نص بيترو ميتاستاسيو ، الذي كُتب خصيصًا للإمبراطور هابسبورغ تشارلز السادس. تم تطوير النوتة الموسيقية، التي نجت في مجموعة نيومان فلاور (أو مكتبة هنري واتسون الموسيقية؟) التابعة لمكتبة مانشستر المركزية، من قبل عالم الموسيقى الألماني هولجر شميت-هالنبرغ بالتعاون مع فابيو بيوندي ، الذي قام بتأليف المقاطع الإنشادية التي لم يتم حفظها. وقد عُزفت في كراكوف في ديسمبر 2013 وفي فيينا ومدريد في يناير 2014. ^{[ 26 ]}

في عام ١٧٣٦، كتب بعض الألحان المنفردة لأوبرا "أورفيو" لنيكولا بوربورا . ^{[ ٢٧ ]} وفي عام ١٧٣٧، كتب أوبرا "لا كليمينزا دي تيتو" بناءً على نص أنجيلو ماريا كوري المقتبس من أوبرا "ميتاستاسيو". وفي عام ١٧٣٨، كتب فيراتشيني أوبراه الثالثة، "بارتينيو" ، وعاد إلى فلورنسا حيث أقام حتى عام ١٧٤١. وعند عودته إلى لندن، ألّف أوبراه الأخيرة، " روزليندا "، المقتبسة من مسرحية شكسبير " كما تشاء" ، وهو اختيار غير مألوف للمادة في ذلك الوقت. وقد ضمّن فيراتشيني في تلك الأوبرا لحن الأغنية الشعبية الاسكتلندية الشهيرة " فتاة باتيز ميل" . عُرضت الأوبرا في لندن عام ١٧٤٤، وهو نفس العام الذي عُرضت فيه أوراتوريته ^{[ ٢٨ ]} "خطأ سالوموني" . استهزأ بيرني بموسيقى روزليندا واصفًا إياها بأنها "جامحة، ركيكة، وغير مستساغة؛ من الواضح أنها من تأليف رجل غير معتاد على الكتابة للأصوات، ورجل يفتقر إلى المهارة "، وسخر من إدراج لحن الأغنية الشعبية باعتباره محاولة "لإرضاء الإنجليز" باءت بالفشل لأن "قلة من سكان شمال بريطانيا، أو من محبي هذه الموسيقى الوطنية والطبيعية، يرتادون دار الأوبرا، أو ينويون دفع نصف جنيه إسترليني لسماع لحن اسكتلندي، ربما تستطيع طباختهم بيغي غناءه أفضل من أي أجنبي"، ^{[ 29 ]} لكنه اعترف قائلاً: "هذه الأوبرا، لدهشتي الكبيرة عندما اطلعت على موسيقاها، استمرت اثنتي عشرة ليلة"، بينما عُرضت أوبرا "خطأ سالومون" مرتين فقط. غادر فيراتشيني لندن بعد أكثر من عام بقليل.

في عام ١٧٤٥ أو بعده بقليل، نجا من غرق سفينة فقد فيها اثنتين من كماناته من صنع ستاينر (اللتين كان يُطلق عليهما اسمي القديس بطرس والقديس بولس)، واللتين كانتا تُعتبران "الأفضل في العالم"، بالإضافة إلى جميع ممتلكاته. ^{[ ٣ ]} عاد إلى فلورنسا، حيث عُيّن قائدًا موسيقيًا (مايسترو دي كابيلا) في كنيستي سان بانكرازيو وسان غايتانو ، حيث كان عمه يعمل في الأخيرة، مُركزًا على الموسيقى الكنسية. ورغم أنه كان يُدير الفرق الموسيقية في أغلب الأحيان في سنواته الأخيرة، إلا أنه كان يظهر أحيانًا كعازف كمان. توفي فيراتشيني في فلورنسا.

في وصيته الأخيرة المؤرخة في 14 أكتوبر 1768، ذكر فيراتشيني صندوقًا ( باولي ) مليئًا بمؤلفاته الموسيقية. ^{[ 30 ]} ولأن أعماله المتبقية لا تكفي لملء ربع صندوق بهذا الحجم، فإنه من غير الممكن تقييم مكانة فيراتشيني كملحن تقييمًا كاملًا. ومع ذلك، فإن موسيقاه المعروفة لها أهمية تاريخية وقيمة فنية.

تضمّ المجموعة الرئيسية من أعمال فيراتشيني المعروفة ثلاث مجموعات، كل منها تتألف من اثنتي عشرة سوناتا، للكمان المنفرد والباصو كونتينو : (1) مجموعة المخطوطات المؤرخة في البندقية، 26 يوليو 1716 (ديس 70)؛ (2) سوناتات العمل الأول المنشورة (دريسدن، 1721)؛ و(3) سوناتات العمل الثاني الأكاديمية المطبوعة بفخامة (لندن، 1744). كما حُفظت بعض السوناتات المبكرة الأخرى بشكل منفرد في مخطوطات.

تتضمن سوناتات فيراتشيني لعام 1716 ابتكارات أسلوبية هامة. بالنظر إلى أداء الملحن المتكرر لسوناتات أركانجيلو كوريلي المنفردة، وإعادة صياغته أحيانًا لألحان كوريلي، وخطوطه اللحنية البسيطة وغير المزخرفة عمومًا، ومراجعته التأليفية لعمل كوريلي رقم 5 في أواخر حياته، قد نتوقع استمرارًا لتقليد كوريلي، لكننا لا نجده. فبينما تنقسم سوناتات كوريلي للكمان، سواء المنفردة أو الثلاثية، بين سوناتات حجرة مؤلفة من حركات راقصة وسوناتات كنسية ذات حركات فوغا، لا تحتوي سوناتات فيراتشيني لعام 1716 على رقصات أو فوغات. وبينما لا يعيد كوريلي أبدًا تكرار الألحان في حركاته غير الفوغية، يحرص فيراتشيني دائمًا على تضمين شكل من أشكال التكرار اللحني، باستثناء بعض الحركات الانتقالية القصيرة جدًا. ^{[ 31 ]} غالبًا ما تتضمن حركات فيراتشيني ذات الشكل الثنائي إعادة عرض أساسية، تتضمن في كثير من الأحيان موادًا منقولة، والتي كانت تُقدم في النصف الأول بمفتاح المقام المهيمن. ولذلك، تُعد سوناتات فيراتشيني لعام 1716 من بين أقدم السوناتات التي استخدمت ما نسميه الآن الشكل الثنائي المُستدير، والذي يُنظر إليه أحيانًا على أنه الشكل الجنيني للسوناتا . علاوة على ذلك، بينما يعتمد كوريلي على التتابعات اللحنية التوافقية كوسيلة رئيسية للتوسع، يستخدم فيراتشيني التكرار في كثير من الأحيان لنفس الغرض. وبينما يقتصر كوريلي على استخدام التكرار في العبارات الختامية للحركات، يستخدم فيراتشيني التكرار في جميع أجزاء سوناتاته: العبارات الافتتاحية والوسطى والختامية. وهكذا، تُساعد تكرارات فيراتشيني في خلق مقاطع موسيقية مستقرة لحنيًا وتوافقيًا، أو حتى ثابتة، مما يُساهم في تكوين هياكل عبارات هرمية متناظرة، على عكس العمليات الشكلية الاستطرادية لكوريلي. بينما يُعرف كوريلي بدقته في كتابة الأجزاء الموسيقية ومعالجته للتنافر، غالبًا ما يُدخل فيراتشيني تنافرات غير مُعدّة، وحلولًا مُحوّلة، وقفزات بفواصل متنافرة، وعلاقات متقاطعة، ونهايات موسيقية خادعة غير مألوفة. وهكذا، ذكر تشارلز بيرني، الذي سمعه يعزف، أنه على الرغم من أن فيراتشيني أبهر جمهور لندن عام 1714 كعازف كمان، إلا أن "مؤلفاته كانت جامحة ومتقلبة للغاية بالنسبة لذوق الإنجليز في ذلك الوقت، حيث كانوا يعتبرون سوناتات كوريلي نماذج للبساطة والرشاقة والأناقة في اللحن، وللدقة والنقاء في التناغم." ^{[ 32 ]}

وفي موضع آخر، اعتبر بيرني موسيقى فيراتشيني "الجامحة والمتقلبة" نبوية: "كان لفيراتشيني وفيفالدي شرف أن يُنظر إليهما على أنهما مجنونان لمحاولتهما في أعمالهما وأدائهما ما فعله العديد من السادة الرصينين منذ ذلك الحين دون رقابة؛ ولكن كلا هذين الموسيقيين، اللذين كانا يتمتعان بخيال ومهارة أكبر من جيرانهما، اعتُبرا مجنونين؛ كما اعتُبر الراهب بيكون، بسبب علمه المتفوق، ساحرًا، وجاليليو مهرطقًا". ^{[ 33 ]} وبمقارنة هذه السوناتات المبكرة لفيراتشيني بتلك الخاصة بجوفاني باتيستا بيرجوليسي ، يكتب بيرني: "لقد تم تأليفها [سوناتات بيرجوليسي] بأسلوب كان قد استُهلك عندما بدأ بيرجوليسي في التأليف؛ وفي ذلك الوقت كان أسلوب آخر يتشكل على يد تارتيني وفيراتشيني ومارتيني [سامارتيني] من ميلانو، والذي تم صقله وتحسينه وإثرائه منذ ذلك الحين [بحلول عام 1789] بألحان وتناغمات وتعديلات وتأثيرات جديدة." ^{[ 34 ]}

تتسم المقطوعات الافتتاحية الست، أي المتتاليات الأوركسترالية لآلتي أوبوا، وباسون ، وآلات وترية، وباسو كونتينو ، التي ألفها فيراتشيني في البندقية في نفس الفترة الزمنية التي ألف فيها مجموعته الأولى من اثنتي عشرة سوناتا للكمان، بنفس القدر من الجرأة والتقلب. نجد هنا نفس المعالجة الغريبة للتنافر والعلامات العرضية، ونفس التكرار المتواصل، ونفس مجموعات العبارات القصيرة والواضحة، واستخدامًا مشابهًا للتكرار اللحني، وإن كان هنا غالبًا ما يتخذ شكل روندو أو دا كابو. الحركات أطول، مما قد يفسر الاستخدام الأكثر شمولًا للتسلسل. وتتضمن الحركات الأولى، التي تتخذ شكل الافتتاحية الفرنسية، قسمًا فوغا. ^{[ 35 ]}

أهدى فيراتشيني سوناتاته التي ألفها عام ١٧١٦ إلى الأمير فريدريك أوغسطس من ساكسونيا، الذي كان آنذاك في جولةٍ استمرت تسعة أشهر في إيطاليا، حيث كان هو وقائد فرقته الموسيقية، يوهان جورج بيسندل، يستقطبان موسيقيين ويجمعان موسيقى يُعتقد أنها ستكون رائجة. ^{[ ٣٦ ]} وكان فيراتشيني من بين الذين تم استقطابهم وجمع أعمالهم. ^{[ ٣٧ ]} وعند عودته إلى دريسدن، استوعب بيسندل هذا الأسلوب الموسيقي الجديد وفهمه جيدًا، ثم نقله إلى طلابه، بمن فيهم فرانز بيندا ويوهان غوتليب غراون. ^{[ ٣٨ ]} وقد قام جوزيف ريبيل لاحقًا بتدوين ما نقله إلى هؤلاء الطلاب في كتابيه " الأسس الأولى للفن الموسيقي" (١٧٥٢) و "القواعد الأساسية للتوزيع الموسيقي" (١٧٥٥)، وهما نصان ساهما في التعليم الموسيقي لولفغانغ أماديوس موزارت. ^{[ ٣٩ ]}

بعد سوناتات عام ١٧١٦، كان من المتوقع أن يسلك فيراتشيني أسلوبًا مشابهًا لأسلوب جوزيبي تارتيني. إلا أن الطريق الذي اختاره يتجلى في عمله المنشور رقم ١ عام ١٧٢١. في بعض النواحي، تُشبه هذه السوناتات سوناتات كوريلي أكثر من سوناتات عام ١٧١٦. تنقسم المجموعة إلى سوناتات حجرة وسوناتات كنسية، وتتضمن الأخيرة مقطوعات فوغا ذات عرض ثلاثي الأصوات مألوف من عمل كوريلي رقم ٥. يُلاحظ استخدام كبير للكتابة التقليدية حتى في الحركات غير الفوغية. كما أن حذف العبارات الموسيقية أكثر شيوعًا. ورغم شيوع التكرار، إلا أنه لا توجد إعادة كاملة للنغمة الأساسية. بدلاً من ذلك، نجد تنوعًا كبيرًا وتجريبًا في التصميم الرسمي، وهو نوع لا نجده في سوناتات لوكاتيللي أو تارتيني. ^{[ ٤٠ ]}

في سوناتات أوبوس 2 (1744)، يصبح النسيج والشكل أكثر تعقيدًا، والأسلوب برمته أكثر أصالةً من السوناتات السابقة. أكثر الحركات أصالةً وتعقيدًا وامتدادًا من بين الحركات الطويلة غير المعتادة التي تُشكّل سوناتات أوبوس 2 هي تلك التي تحمل عنوان "كابريتشيو ". يُعرّف فيراتشيني هذا المصطلح في أطروحته "انتصار الممارسة الموسيقية" (مخطوطة، حوالي 1760): "يخضع الكابريتشيو لنفس قواعد الفوجة الحقيقية والريتشيركار، ولكنه يدعم في داخله دخول مختلف العناصر الغريبة التي يُضيفها خيال المُلحّن المُحنّك، لأنها [العناصر الغريبة ] قادرة على التفاعل مع المواضيع الرئيسية لهذا النوع من التأليف". تُعتبر كابريتشيو فيراتشيني في جوهرها فوجات ذات عدد كبير بشكل غير عادي من الدوافع المستقلة. في بعض كابريتشيو ، يتم تطوير الدوافع عن طريق استبدال الفواصل، والتسلسل، والانعكاس، والتجزئة. لا تتبع مقطوعات كابريتشي في العمل الثاني لفيراتشيني شكلاً ثنائياً، بل تعتمد أسلوباً أصيلاً للغاية في مُزاوجة المقاطع، حيث يتم تعديل التوازي بينها عادةً بإضافة أو حذف أو إعادة ترتيب طفيفة، إما عن طريق نقل العمل بأكمله، أو قلبه التناغمي، أو قلبه اللحني، أو تبديل التناغم الأساسي والمهيمن على غرار العرض المضاد الفوجي. ويُلاحظ القلب التناغمي، على وجه الخصوص، في كل صفحة تقريباً من مقطوعات كابريتشي . ^{[ 40 ]}

تُواصل مراجعة فيراتشيني التأليفية لسوناتات كوريلي رقم 5، التي أُنجزت بعد عام 1745، الاتجاه نحو الدقة المتناهية في التناغم. وتسعى هذه "الرسائل إلى السيد فرانشيسكو فيراتشيني حول العمل الخامس لكوريلي" إلى مزيد من المحاكاة والانعكاس التناغمي، واستخدام أكثر كثافة للزخارف الموسيقية، ووحدة وتناسق أكبر، ومنطق واتساق أدق، حتى أنها قد تصل إلى حد التشدد. وقد تم ابتكار أزواج متناظرة من المقاطع، من النوع المستخدم في عمل فيراتشيني رقم 2، في تسع من حركات كوريلي عن طريق إضافة الانعكاس التناغمي أو عن طريق إعادة ترتيب ونقل ومراجعة عبارات من الأعمال الأصلية. ^{[ 41 ]} وتستمر الأمثلة الموسيقية في رسالة فيراتشيني المتأخرة على نفس النمط.

من بين كونشرتات الكمان الخمسة الباقية لفيراتشيني، لا يُشير إلا أقدمها، من عام ١٧١٢، إلى براعته التقنية كعازف، وحتى هنا، تتألف أجزاء كبيرة من الجزء المنفرد من مدرجات موسيقية فارغة تحمل تعليمات "capriccio del primo violino". أما كونشرتات الكمان الأربعة الأخرى لفيراتشيني فتتطلب مهارات أكثر اعتدالًا. يشبه أسلوبها إلى حد ما أسلوب فيفالدي، مع اختلاف جوهري يتمثل في أن مقاطعها المنفردة غالبًا ما تتضمن عناصر لحنية من الريتورنيلو الافتتاحية: وهي سمة ترتبط غالبًا بكونشرتات تارتيني، والتي تُؤدي إلى ظهور خاصية "العرض المزدوج" في كونشرتات لوحة المفاتيح في أواخر القرن الثامن عشر. ^{[ ٤٢ ]}

من بين أوبرات فيراتشيني الأربع التي عُرضت في لندن، لم يبقَ منها سوى أدريانو في سوريا (1735). وقد طُبعت بعض الألحان من أوبرا بارتينيو (1738) وروزاليندا (1744) بواسطة والش خلال إقامة فيراتشيني في لندن. في أدريانو، تتميز الألحان التي كُتبت لفارينيللي بالبراعة والتعبير القوي. ^{[ 43 ]}

الأعمال الرئيسية

• 12 سوناتا لآلة التسجيل أو الكمان المنفردة وآلة الباسو (بدون رقم أوبوس، مهداة للأمير فريدريش أوغسطس، قبل عام 1716، لم تُنشر في حياة المؤلف).
• Opus 1, 12 سوناتا للكمان المنفرد والباصو (مُهداة إلى الأمير فريدريش أغسطس 1721)
• Opus 2، 12 Sonate Accademiche للكمان المنفرد والباسو (1744)
• أطروحات التوقيع. Francesco Veracini sopra l'opera quinta del Corelli [أطروحة للسيد فرانشيسكو فيراسيني حول عمل كوريلي 5] (تاريخ التأليف غير مؤكد، غير منشور حتى عام 1961)
• Opus 3، Il trionfo della Pratica Musicale، o sia Il maestro dell'arte Scientifica dal quale imparasi Non Solo il Contrapunto ma (quel che più importa) insegna ancora con nuovo e facile metodo l'ordine vero di comporre in musica (أطروحة حول نظرية الموسيقى، 1760)

• أدريانو في سيريا . سونيا برينا، أدريانو؛ آن هالنبرغ، فرناسبي؛ روبرتا إنفيرنيزي، أميرينا؛ رومينا باسو، سابينا؛ لوسيا سيريلو، إيدالما؛ أوغو جواجواردو، أوسروا؛ أوروبا جالانت بقيادة فابيو بيونبي، كمان. 3 أقراص مدمجة. Fra Bernado fb 1409491، Vienna، 2014. [هذا تسجيل للطبعة المنشورة باسم Francesco Maria Veracini، Adriano in Siria: Drama per musica ، Belcanto Rarities، vol. الثالث، أد. هولجر شميت-هالنبرغ، ألغاراس، السويد: دار نشر غران تونانتي، [2014]، استنادًا إلى مخطوطة محفوظة في مكتبة هنري واتسون الموسيقية بمانشستر، GB-Mp MS f520 VL61، وهي مصدر يتضمن المقدمة الموسيقية، وجوقة الافتتاح، والأغاني المنفردة، ولكن لا يتضمن مقاطع ريسيتاتيفي سيكي . ووفقًا للمراجع ديفيد فيكرز (مجلة غراموفون [02/2015])، فإن مقاطع الريسيتاتيفي في طبعة وتسجيل عام 2014 مأخوذة من أو مستندة إلى تلك الواردة في نوتة جيوفاني باتيستا فيرانديني (ميونخ، 1738)، كما هي محفوظة في مكتبة ولاية ساكسونيا، دريسدن (D-Dl): Mus.3037-F-1. وتحتفظ IMSLP بنسخة رقمية من هذه النوتة. تمكن باحثو معهد RISM من تحديد نسخة كاملة من مخطوطة أوبرا فيراتشيني " أدريانو في سوريا" ، مع المقاطع الإنشادية، في مكتبة ولاية بافاريا (D-Mbs)، Mus.ms. 143، بعد تنقيحها وتسجيلها عام 2014. هذه النسخة متاحة على الإنترنت من خلال IMSLP.
• فن بيل كانتو . ريتشارد تاكر ، تينور؛ جون ويستمان، يعزف على البيانو والقيثارة. ليرة لبنانية. Columbia ML 6067 تم إصداره أيضًا بصوت ستريو، MS 6667 [الولايات المتحدة]: كولومبيا، 1965. [يتضمن Veracini: "Meco verrai su quella" (Pastorale) من 'Rosalinda']
• فن جوزيف سيجيتي ، المجلد. 1. جوزيف سيجيتي ، كمان. كورت روهرسيتز، بيانو (تم التسجيل في 1926-1933). 2 قرص مضغوط (أحادي). لندن، إنجلترا: تسجيلات بيدولف ، 1989. LAB 005، LAB 006. [يتضمن فيراسيني: لارغو، من سوناتا غير محددة.]
• حفل موسيقي لآرثر غروميو . آرثر غروميو ، كمان؛ ريكاردو كاستانيوني، بيانو. أسطوانة (أحادية). إبيك LC 3414 [الولايات المتحدة]: إبيك ريكوردز ، 1957. [يتضمن فيراتشيني: سوناتا في مقام لا الكبير، مصنف 1، رقم 7].
• أساتذة الباروك في البندقية ونابولي وتوسكانا . عازفو فرقة Società cameristica di Lugano. أسطوانة طويلة. "تسجيل Cycnus، باريس." [نيويورك]: تسجيلات Nonesuch ، 1966. HC 3008. [يتضمن عملاً غير معروف لفيراتشيني]
• كونسيرتي "لأوركسترا دي دريسدا" . ميوزيكا أنتيكا كولن ؛ راينهارد جويبل ، دير. قرص مضغوط. إنتاج الأرشيف 447 644–2. هامبورغ: دويتشه جراموفون، 1993. [يتضمن فيراسيني: الفتحة رقم 5 في B-flat الكبرى.]
• مقطوعات منفردة للفلوت . جيمس جيه بيليريت، فلوت؛ والاس هورنيبروك، بيانو. كورونيت LPS 1505 (LP). كولومبوس، أوهايو: كورونيت، [الستينيات]. [يتضمن فيراتشيني: سوناتا رقم 1 (1716).]
• موسيقى الفلوت الفرنسية والإيطالية . بارثولد كويجكن، الناي؛ ويلاند كويكن، فيولا دا جامبا؛ روبرت كونين، القيثارة. 2 قرص مضغوط. أكسنت ACC 30009. هايدلبرغ: أكسنت، 2007. [سوناتاس؛ كمان، استمرار؛ مرجع سابق. 1، لا. 6، مرتبة للفلوت والاستمرار]
• فرقة فوريوسي . (غابرييل ماكلولين، سوبرانو؛ أيسلين نوسكي، جوليا ويدمان، كمان؛ فيليكس دياك، تشيلو، فيولا دا غامبا)؛ مع جيمس جونستون، هاربسكورد؛ ستيفاني مارتن، أورغ؛ لوكاس هاريس، ثيوربو وغيتار. قرص مضغوط. دوريان DSL-90802. وينشستر، فيرجينيا: دوريان، 2007. [يتضمن فيراتشيني: باساغالو، الحركة الأولى من سوناتا، مصنف 2، رقم 12 في سلم ري الصغير.]
• أغاني الباروك الإيطالية . دينيس جولياس، تينور؛ دانييل بينكو، عود، غيتار، أورفاريون؛ لازلو تشيدرا، مسجل؛ تيبور ألبار، عضو؛ بودابست الباروك الثلاثي. قرين باكفارك. قرص مضغوط. Hungaroton HCD 31480. [المجر]: Hungaroton، 1992. [يتضمن فيراسيني: سوناتا للكمان، مستمر، مرجع سابق. 1؛ رقم 3.]
• كونشرتات الكمان الباروكية الإيطالية . كارول غلين، كمان؛ أوركسترا تونكونستلر النمساوية ، فيينا؛ لي شاينن، قائد الأوركسترا. أسطوانة طويلة. جمعية التراث الموسيقي MHS 652، نيويورك: جمعية التراث الموسيقي، 1966. [يتضمن كونشرتو فيراتشيني للكمان والأوركسترا في مقام ري الكبير]
• الاتصال الإيطالي: فيفالدي، كوريلي، جيمينياني، لوناتي، فيراسيني، ماتيس . بيلارتي أنتيكوا ( لوسي فان دايل ، جاكلين روس، كمان؛ ويليام هانت، فيولا دا غامبا؛ تيرينس تشارلستون، هاربسيكورد). قرص مضغوط. لندن: ASV ، 2000. CD GAU 199. [يتضمن Veracini: Sonata in A، op. 2، لا. 9]
• موسيقى إيطالية للوتريات من العصر الباروكي . جمعية كامبريدج للموسيقى القديمة؛ إروين بودكي، مدير؛ روث بوسيلت، ريتشارد بورغين، عازفا الكمان. أسطوانة (أحادية). كاب KCL 9024 [تتضمن فيراتشيني: سوناتا رقم 1، رقم 3].
• إقامة إيطالية . الثلاثي سيتيسينتو. قرص مضغوط. شيكاغو: Cedille، 2006. [يتضمن Veracini: Sonata in D minor، مرجع سابق. 2، لا. 12.]
• سوناتات الكمان الإيطالية . أوروبا جالانتي (فابيو بيوندي، كمان وإخراج؛ ماوريتسيو نادديو، كمان تشيلو؛ جيانجياكومو بيناردي، ثيوربو، جيتار باروكي، قيثارة؛ سيرجيو شيومي، هاربسيكورد، أرغن، جراسيفيمبالو، كلافيكورد). فيرجن فيريتاس 5 45588 2 (قرص مضغوط). [إنجلترا]: فيرجن، 2002. [يتضمن فيراسيني: سوناتا في G الصغرى، مرجع سابق. 1 لا. 1]
• الموسيقى الإيطالية Blockflötenmusik des 17.und 18. Jahrhunderts . إيكهاردت هاوبت، مسجل؛ أخيم باير، كمان؛ كريستين شورنسهايم ، القيثارة؛ سيغفريد بانك ، تينور فيولا دا غامبا. قرص مضغوط. Capriccio 10 234. Königsdorf: Delta Music GmbH، 1988. [يتضمن Veracini: Sonata no. 6 في قاصر (1716)]
• Blockflötenwerke von 10 italienischen Meistern . فرانس بروغن، مسجل؛ أنر بيلسما، التشيلو؛ غوستاف ليونهارت، عازف القيثارة والأرغن. 3LPs. Telefunken داس ألتي ويرك 6.35073. هامبورغ: تليفونكن، 1968–74. أعيد إصدارها على قرص مضغوط باسم سوناتا مسجلة إيطالية . تيلديك 4509-93669-2. هامبورغ: Teldec 1995. [يتضمن فيراسيني: Sonata no. 2 (1716) في G الكبرى؛ سوناتا لا. 6 (1716) في قاصر]
• رواد موسيقى الباروك الإيطالي . ستيفن ستاريك، كمان. كينيث جيلبرت، هاربسكورد. أسطوانة طويلة. باروك BUS 2874. تسجيلات باروك، [1967]. [تتضمن: سوناتا فيراتشيني في سلم مي الصغير.]
• موريس أندريه يعزف كونشيرتو البوق . موريس أندريه، البوق؛ بيير بيرلوت، المزمار؛ أوركسترا الغرفة جان فرانسوا بيلارد، جان فرانسوا بيلارد، كوند. (LP) نيويورك، نيويورك: جمعية التراث الموسيقي، 1969. [يتضمن فيراسيني: سوناتا في E الصغرى للكمان والاستمرارية، مرجع سابق. 2، لا. 8، مرتبة على شكل كونشرتو البوق لجان تيلدا]
• ستة سوناتات إيطالية . ميشيل بيجيه، مزمار ومسجل باروكي؛ والثر ستيفتنر، الباسون الباروكي؛ مارثا جمندر، قيثارة. جمعية التراث الموسيقي MHS 1864 (LP). نيويورك: جمعية التراث الموسيقي، 1974. [يتضمن فيراسيني: سوناتا بريما في F الكبرى للمسجل والقيثاري.] عنوان من الحاوية./ "مسجل بواسطة إراتو."
• تيترازيني . لويزا تيترازيني، سوبرانو؛ مع فرق أوركسترا غير محددة. تم التسجيل بين عامي 1909 و1914، وأعيد تسجيله رقميًا من الأقراص الأصلية بسرعة 78 دورة في الدقيقة. قرص مضغوط. وايستون ليس، مونماوث: تسجيلات نيمبوس، 1990. [يتضمن فيراتشيني: "ميكو سولا فيراي" (باستورالي)، من روزاليندا .]
• فيراسيني، فرانشيسكو ماريا. 5 فتحات / فتحات / فتحات . ميوزيكا أنتيكا كولن؛ راينهارد جوبل، دير. قرص مضغوط. أرشيف الإنتاج 439 937-2. هامبورغ: دويتشه جراموفون، 1994. [الافتتاحات رقم 1 B-flat الكبرى؛ رقم 2 في الدرجة F الكبرى؛ رقم 3 في B-flat الكبرى؛ رقم 4 في F الكبرى. رقم 6 في الدرجة B الكبرى.]
• فيراسيني، فرانشيسكو ماريا: مقدمات وحفلات موسيقية كاملة ، المجلد. 1. أكاديميا وفيلارمونيسي؛ ألبرتو مارتيني، موصل. قرص مضغوط. ناكسوس 8.553412. ميونيخ: ناكسوس، 1995.
• فيراتشيني، فرانشيسكو ماريا: الأعمال الكاملة للمقدمات والكونشرتات ، المجلد 2، أكاديمية الفيلهارموني؛ ألبرتو مارتيني، قائد الأوركسترا. قرص مضغوط. ناكسوس 8.553413. [هونغ كونغ]: ناكسوس، 1999. [كونشرتو أوتو سترومنتي في مقام ري الكبير للكمان والأوركسترا؛ مقدمة رقم 5 في مقام سي بيمول الكبير؛ كونشرتو آ تشينكوي في مقام لا الكبير للكمان والوتريات والكونتينو؛ كونشرتو آ تشينكوي في مقام ري الكبير للكمان والوتريات والكونتينو؛ آريا سكيافونا في مقام سي بيمول الكبير للأوركسترا.]
• فيراتشيني، فرانشيسكو ماريا. السوناتات الكاملة، مصنف رقم 1. هايمان بريس، كمان؛ جان شريك، فيولا دا غامبا؛ أوليفر آلان، هاربسكورد. 3 أسطوانات. Lyrichord وLLST 7141 (مجموعة)؛ LLST 7138، LLST 7139، LLST 7140. Lyrichord. نيويورك: Lyrichord Records، 1965.
• فيراسيني، فرانشيسكو ماريا. تسعة سوناتات للكمان والباسو المستمر . بييرو توسو، كمان؛ جياني شيامبان، الكمان؛ إدواردو فارينا، عازف القيثارة. 2 ليرة لبنانية. Erato 71197. أعيد إصداره في جمعية التراث الموسيقي MHS 4293، MHS 4294. Tinton Falls، NJ: جمعية التراث الموسيقي، 1978. [يتضمن السوناتات في G minor، مرجع سابق. 1، لا. 1؛ رئيسي، مرجع سابق. 1، لا. 2؛ ب قاصر، مرجع سابق. 1، لا. 3؛ ه قاصر، مرجع سابق. 1، لا. 6؛ رئيسي، مرجع سابق. 1، لا. 7؛ ب- شقة كبرى، مرجع سابق. 1، لا. 8؛ د الكبرى، مرجع سابق. 1، لا. 10؛ البريد الرئيسي، مرجع سابق. 1، لا. 11؛ F الكبرى، مرجع سابق. 1، رقم 12.] "مرخص من."
• فيراتشيني، فرانشيسكو ماريا. ست سوناتات للفلوت والهاربسيكورد . جورجيو برنابو، فلوت؛ آلان كورتيس، هاربسيكورد. قرص مضغوط. Dynamic CDS 114. جنوة: Dynamic Srl، 1994. [سوناتات رقم 1، 3، 4، 5، 11، و12 (1716).]
• فيراسيني، فرانشيسكو ماريا. السوناتات . جون هولواي، كمان؛ جاب تير ليندن، التشيلو؛ لارس أولريك مورتنسن، عازف القيثارة. قرص مضغوط. سلسلة ECM الجديدة ميونيخ: سجلات ECM، 2003. [سوناتا رقم. 1 من سوناتا فيولينو سولو إي باسو، مرجع سابق. 1؛ سوناتا لا. 5 من سونات فيولينو، أو فلاوتو سولو، إي باسو (1716)؛ سوناتا لا. 1 من Dissertazioni—sopra l'opera quinta del Corelli ، Sonata no. 6 من سونات أكاديميش ، مرجع سابق. 2]
• فيراسيني، فرانشيسكو ماريا. سونات الأكاديمية . فابيو بيوندي، كمان؛ ماوريتسيو نادديو، عازف الكمان؛ رينالدو اليساندريني، القيثاري. باسكال مونتيلهيت، ثيوربو. قرص مضغوط. باريس، فرنسا: Opus 111، 1995. OPS 30–138. [يتضمن فيراسيني: السوناتات مرجع سابق. 2، رقم. 7 و 8 و 9 و 12]
• فيراتشيني، فرانشيسكو ماريا: سوناتات أكاديمية . ثلاثي لوكاتيللي (إليزابيث والفيش، كمان؛ ريتشارد تونيكليف، تشيلو؛ بول نيكلسون، هاربسكورد وأورغن). 3 أقراص مدمجة. هايبريون CDA 66871/3. لندن: هايبريون ريكوردز المحدودة، 1995. أعيد إصداره عام 2007، هايبريون CDS44241/3.
• The Virtuose Italienische Blockflötenmusik . مايكل شنايدر ، مسجل؛ مايكل ماكرو، الباسون. جيرهارت دارمشتات ، التشيلو؛ برادفورد تريسي، هاربسيكورد. قرص مضغوط. FSM Adagio FCD 91 634 Münster: Fono Schallplattengesellschaft mbH، 1990. [يتضمن Veracini: Sonata no. 4 في ب-مسطحة كبرى (1716).]
• هارمونيكا العازف الماهر . أدالبرتو بوريولي، هارمونيكا؛ ميرنا ميغليورانزي-بوريولي، هاربسكورد. أسطوانة طويلة. إيفرست SDBR 3172. لوس أنجلوس، كاليفورنيا: إيفرست، 1967. [يتضمن فيراتشيني: سوناتا في مقام فا الكبير]
• المسجل الموهوب . فرانس بروغن، مسجل؛ جاني فان ويرينج، قيثارة. ليرة لبنانية. ديكا DL 710049. نيويورك: ديكا، 1962. [يتضمن فيراسيني: سوناتا في جي الكبرى (1716)]
• عازف الكمان الموهوب . ديفيد ناديان، كمان؛ بوريس بارير، بيانو. ليرة لبنانية. Kapp KCL 9060. [الولايات المتحدة]: سجلات Kapp، 1961 [يتضمن Veracini: Largo، from Sonate accademiche، no. 6.]

• حالا. 1734. أدريانو في سيريا: دراما لكل موسيقى . Versione sintetica a cura di www.librettidopera.it (تم الوصول إليه في 1 فبراير 2014).
• حالا. 2013. " أدريانو في سيريا: دراما لكل موسيقى ". Libretti d'opera italiana (www.librettidopera.it، تم الوصول إليه في 3 فبراير 2014).
• مجهول. 2014. حول مكتبة هنري واتسون الموسيقية: الإغلاق المؤقت للمكتبة المركزية . (تم الاطلاع عليه في 1 فبراير 2014).
• بليتشمان ، ديانا (2010). أورترون لاندمان؛ هانز غونتر أوتنبرغ؛ وولفجانج ميندي (محرران). Der Venedig-Augenhalt Pisendels (1716-1717): Erlebnisse im Gefolge des sächsischen Kurprinzen Friedrich August als Auslöser eines Kulturtansfers von Venedig nach Dresden . يوهان جورج بيسندل – طلاب الحياة والعمل: Bericht über das Internationale Symposium vom 23.bis 25.Mai 2005 in Dresden. درسدنر بيتراج زور ميوزيك فورشونغ. المجلد.  3. هيلديشيم: دار نشر جورج أولمس. ص 1 – 58. 
• بوكوفزر، مانفريد ف. (1975) [الطبعة الأولى 1947]. الموسيقى في العصر الباروكي: من مونتيفيردي إلى باخ . مدينة نيويورك: دبليو دبليو نورتون - طبعة لندن: جيه إم دينت وأولاده، 1948. ISBN 0-460-03431-6.
• بيرني، تشارلز (1789). تاريخ عام للموسيقى، من أقدم العصور إلى العصر الحالي. مُقدَّمٌ برسالة في موسيقى القدماء . المجلد  4 (  الطبعة الثانية). لندن: طُبع للمؤلف، وباعه كلٌّ من تي. بيكيت، وجيه. روبسون، وجي. روبنسون.
• شارلتون، ديفيد. 2000. " يوهان ديفيد هاينشن (1683-1729) ". كلاسيكال نت (تم الوصول إليه في 3 فبراير 2014).
• هيل، جون والتر (1972). حياة وأعمال فرانشيسكو ماريا فيراتشيني (دكتوراه). جامعة هارفارد.[يحتوي على نسخ من الوثائق الأصلية المحذوفة من كتاب هيل 1979. متوفر بصيغة PDF من ProQuest.]
• هيل، جون والتر (1975). "فيراتشيني في إيطاليا". الموسيقى والآداب . 56 : 27-47 .
• هيل، جون والتر (1979). حياة وأعمال فرانشيسكو ماريا فيراتشيني . آن أربور: مطبعة أبحاث يو إم آي.
• هيل، جون والتر (1980). “الموقف المناهض لجالانت من وزير الخارجية فيراسيني”. في جون والتر هيل (محرر). دراسات في علم الموسيقى تكريما لأوتو إي ألبريشت . كاسل: بارينرايتر. ص 158 – 196. 
• هيل، جون والتر (نوفمبر 1990). "أنطونيو فيراتشيني في سياقه: منظورات جديدة من الوثائق والتحليل والأسلوب". الموسيقى القديمة . 18 (4): 545-62 . doi : 10.1093/earlyj/XVIII.4.545 .
• هيل، جون والتر. 1998. " أدريانو في سيريا لفرانشيسكو ماريا فيراسيني (1735)،" Antiquae musicae italicae studiosi: Bollettino dell'Associazione ، 3536 (1998)، 223.
• هيل، جون والتر (2001). "فيراتشيني، فرانشيسكو ماريا". في ستانلي سادي ؛ جون تيريل (محرران). قاموس غروف الجديد للموسيقى والموسيقيين (  الطبعة الثانية). لندن: ماكميلان للنشر.
• هيل، جون والتر (2010). “نظرية الموسيقى لجوزيف ريبيل فيما يتعلق بموسيقى بيسندل وطلابه”. في أورترون لاندمان؛ هانز غونتر أوتنبرغ؛ وولفجانج ميندي (محرران). يوهان جورج بيسندل – طلاب الحياة والعمل: Bericht über das Internationale Symposium vom 23.bis 25.Mai 2005 in Dresden . درسدنر بيتراج زور ميوزيك فورشونغ. المجلد.  3. هيلديشيم: دار نشر جورج أولمس. ص 189 – 213. 
• هيل، جون والتر (2014). نظرية جوزيف ريبيل في النظام المتري والنغمي، والعبارة والشكل: ترجمة لكتابه " Anfansgründe zur musicalischen Setzkunst"، الفصلين 1 و2 (1752/54، 1755) مع تعليق . هارمونولوجيا: دراسات في نظرية الموسيقى. المجلد  20. هيلزديل، نيويورك: دار بندراغون للنشر.
• ليسيرف دي لا فيفيل دي فريسنوز، جان لوران. 1722. "Des Französischen Anwalds"، [ترجمة وتحرير يوهان ماثيسون]، في Critica Musica 1، no. 3، الأجزاء 7 (نوفمبر): 189-207، والجزء 8 (ديسمبر): 209-31.
• ليبي، دينيس (1973). "العلاقات المتبادلة في كوريلي". مجلة الجمعية الأمريكية لعلم الموسيقى . 26 : 263-287 . doi : 10.2307/830667 . JSTOR 830667 . 
• [ ماثيسون، يوهان ] . 1722. " جديد: Von Musicalischen Sachen und Personen: Dresden ". نقد الموسيقى 1، لا. 2، الجزء 5 (سبتمبر): 151-52.
• [ماثيسون، يوهان]. 1723. “[Neues: Von Musicalischen Sachen und Personen: Dresden]”. نقد الموسيقى 1، لا. 4، الجزء 10 (فبراير): 287 – 88 (تمت الزيارة في 7 فبراير 2014).
• وزارة الثقافة والتراث الوطني لجمهورية بولندا. 2013. " جاك مايخروفسكي، عمدة مدينة كراكوف، يدعو: أوروبا غالانتي ". موقع سيرفيس www.operarara.pl (تم الاطلاع عليه في 1 فبراير 2014).
• أوبراين، إيلين (1993). طبعة نقدية مع تعليق على 6 افتتاحيات بقلم فرانشيسكو ماريا فيراتشيني (ماجستير). كلية جامعة كورك.
• ريس، أبراهام. 1819. "فيراتشيني، أنطونيو". الموسوعة: أو، القاموس الشامل للفنون والعلوم والآداب ، المجلد 36. لندن: لونجمان، هيرست، ريس، أورم وبراون.
• سادي، جولي آن (1998). دليل موسيقى الباروك . مطبعة جامعة كاليفورنيا. ISBN 9780520214149.
• تالبوت، مايكل. 1974. "بعض المخطوطات التي تم تجاهلها في مانشستر". مجلة تايمز الموسيقية 115، العدد 1581 (نوفمبر): 942-44.
• تورشي، لويجي (1969) [1901]. La musica istrumental in Italia nei secoli XVI, XVII e XVIII, con 272 esempimusicali nel testo (طبع بالفاكس من Forni Editore  ed.). تورينو: فراتيلي بوكا .

• قائمة أعمال فرانشيسكو ماريا فيراتشيني
• نوتات موسيقية مجانية من تأليف فرانشيسكو ماريا فيراتشيني في مشروع مكتبة النوتات الموسيقية الدولية (IMSLP)
• أول تسجيل عالمي لسوناتات الكمان لفيراتشيني بمشاركة لويجي مانجيوكافالو (كمان)
• أداء افتتاحية في سلم صول الصغير من قبل أكاديمية الموسيقى القديمة في برلين من متحف إيزابيلا ستيوارت غاردنر بصيغة MP3