فيتوريا تيسي

📅 آخر تحديث: ٣ أغسطس ٢٠٢٦
✍️ نُشر في: ٣ أغسطس ٢٠٢٦
📷 يحتوي على 4 صور
الموسوعة الحرة

كاريكاتير: "لا تيسي" (نوفمبر 1741) (بقلم أنطونيو ماريا زانيتي )

فيتوريا تيسي ترامونتيني ، المعروفة أيضًا باسم "لا فيورنتينا" أو "لا موريتا" (الفتاة الفلورنسية أو المورية أو السمراء) (13 فبراير 1701 [ 1 ] في فلورنسا - 9 مايو 1775 في فيينا )، كانت مغنية أوبرا إيطالية (ثم معلمة غناء) من القرن الثامن عشر. كان نطاقها الصوتي من نوع الكونترالتو . تُعتبر "أول مغنية بارزة من ذوات البشرة السمراء في تاريخ الموسيقى الغربية". [ 2 ]

سيرة

كاريكاتير: "لا تيسي عام 1718 في سان أنجيلو في الدراما بعنوان أموري دي فيجليا " (بقلم أنطونيو ماريا زانيتي)
رسم كاريكاتوري آخر لتيسي الشابة في بداية مسيرتها الفنية (بريشة ماركو ريتشي )

وُلدت في فلورنسا عام 1701، وهي ابنة أليساندرو، خادم من أصل أفريقي، يُلقب بـ"إل موريتو" (الموري)، وامرأة فلورنسية تُدعى ماريا أنطونيا راباتشيولي. كان والدها يعمل في خدمة المغني المخصي فرانشيسكو ("تشيتشينو") دي كاستريس (حوالي 1650-1724)، الذي كان عرابها إلى جانب مغنية السوبرانو الشهيرة فيتوريا تاركويني التي كانت عرابتها: ومن الواضح أن تيسي سُميت على اسم الأخيرة. وبفضل هذه العلاقات غير المألوفة على الأرجح مع الوسط الفني، أتيحت لها فرصة دراسة الغناء (وكذلك التمثيل والرقص) أولاً في فلورنسا ثم في بولونيا حيث انتقلت عائلتها عام 1715. وفي العام التالي، بدأت مسيرتها الأوبرالية في سن مبكرة للغاية، حيث شاركت في إحياء أوبرا " إل دافني " لإيمانويل داستورغا في بارما ، وظهرت لاحقًا في بولونيا أيضًا. وبحلول عام 1718، كانت قد كانت مغنية كاميرا بارعة لأمير بارما في البندقية . وفي العام التالي، كانت في دريسدن ، تغني لأنطونيو لوتي إلى جانب سينيسينو ومارغريتا دوراستانتي . وبحلول عام 1721، عادت إلى إيطاليا لحضور كرنفال فلورنسا، وعلى مدى السنوات الست والعشرين التالية، قدمت عروضها بشكل شبه حصري في إيطاليا، مقسمة السنوات بين مدنها الشمالية الوسطى ونابولي ، وظهرت بشكل متكرر، من عام 1724 إلى عام 1732، برفقة صديقها المقرب فارينيللي . فقط في عامي 1739-1740، بعد قبولها عرضًا مغريًا، سافرت خارج إيطاليا وقدمت عرضًا في بلاط مدريد ، حيث استقر فارينيللي نفسه بشكل دائم.

بلغت مسيرتها الفنية ذروتها في أواخر ثلاثينيات وأربعينيات القرن الثامن عشر، عندما غنت إلى جانب مغنين مثل كافاريلي وأنجيلو أموريفولي . في عام 1737، شاركت في افتتاح مسرح سان كارلو في نابولي، حيث أدت دور البطولة في أوبرا " أكيلي في شيرو " لسارو ؛ وفي عام 1744، أدت دور البطولة في أوبرا " إيبرمسترا " لغلوك في مسرح سان جيوفاني غريزوستومو في البندقية؛ وفي عام 1747، ودّعت الجماهير الإيطالية، وظهرت في بلاط نابولي ومسرح سان كارلو في مهرجان "حلم أوليمبيا " لجوزيبي دي ماجو ، أمام كافاريلي وجيزيلو وجيوفاني مانزولي . في العام التالي، انتقلت إلى فيينا ، حيث قدمت أول عروضها في افتتاح مسرح بورغ الجديد بدور البطولة في أوبرا سميراميس ريكونوسشيوتا لغلوك ، والتي كتب نصها ميتاستاسيو . ميتاستاسيو، الذي كان غائبًا عن إيطاليا منذ عام 1730، وبالتالي لم يكن لديه أي خبرة مباشرة حديثة بأدائها، انبهر بأدائها، وكتب في رسالة إلى زميله جيوفاني كلاوديو باسكويني : "تؤدي تيسي بطريقة أدهشتني، كما أدهشت البشرية جمعاء في فيينا، من كلا الجنسين". [ 3 ]

بعد عروض ناجحة أخرى في مسرح بورغ خلال النصف الثاني من عام 1748 وعام 1749 (من بينها أوبرا " أخيل في سيرو" لنيكولو جوميللي وأوبرا "ديدوني المهجورة "، وكلاهما من تأليف ميتاستاسيو)، وبعد أن قدمت أداءً مذهلاً في أربع أوبرات جديدة واثنين من الأعمال الفنية المختلطة عام 1750، بدأت تيسي بالاعتزال عن مسيرتها الغنائية الاحترافية. في عام 1751، أفاد ميتاستاسيو أنها تعمل كمديرة للأزياء في مسرح فيينا، وفي عام 1754 ظهرت على خشبة المسرح - ربما للمرة الأخيرة - بدور ليسينغا في العرض الأول لأوبرا غلوك ذات الفصل الواحد " لي تشينيزي" ، في إنجلهارتشتيتن ، في قصر هوف ، بمناسبة زيارة الزوجين الإمبراطوريين. كان قصر هوف المقر الريفي للأمير جوزيف من ساكس-هيلدبورغهاوزن ، أحد أبرز الشخصيات في بلاط هابسبورغ، والذي أقامت فيه تيسي بشكل دائم في قصره في فيينا (قصر روزنكافاليير، قصر أويرسبيرغ حاليًا )، بعد أن باعت في مزاد عام 1753 جميع ممتلكات منزلها في فلورنسا المنقولة. "هناك، شاركت بانتظام في حفلات موسيقية خاصة بقيادة قائد أوركسترا الأمير جوزيف بونو . كان الأمير قد عرض على تيسي راتبًا مقابل إقامتها في منزله، لكنها رفضت تقاضي أي أجر ورفضت كل هدية أراد الأمير أن يقدمها لها." [ 4 ] قامت بتدريس الغناء هناك، وكان من بين تلاميذها كاترينا غابرييلي وإليزابيث تيبر (1744-1816)، وكانت تستقبل بحفاوة شخصيات مثل كازانوفا أو عائلة موزارت ( الأب وابنه البالغ من العمر 6 سنوات )، الذين مروا عبر فيينا ورغبوا في تقديم التحية إلى المغنية الرئيسية العجوز التي كانت تعيش في منزل الأمير ساكس-هيلدبورغهاوزن.

توفيت تيسي بسبب الالتهاب الرئوي في 9 مايو 1775. كانت ثرية للغاية، ووفقًا لوصيتها الأخيرة، دُفنت في سرداب كنيسة الكبوشيين في السوق الجديد ، بعد أن قدمت صندوق وقف للقداس بقيمة 1000 فلورين لدير الكبوشيين الملحق . [ 4 ]

السمات الفنية

كاريكاتير تيسي (بقلم أنطونيو ماريا زانيتي)

في عام ١٧٧٧، كتبت سارة وأنج غودار أنه على الرغم من أن صوتها كان "غير مُرضٍ " [ ٥ ] ، إلا أنها كانت قادرة على أن تكون محبوبة، ووصفتاها بأنها "ربما أول ممثلة تُجيد التمثيل بينما تُغني بشكل سيئ". [ ٦ ] تتفق المصادر عمومًا على الإشادة بمهارات تيسي التمثيلية أكثر من موهبتها الغنائية. ومع ذلك، وفقًا للأغلبية، لم تكن موهبتها الغنائية سيئة أو ضعيفة على الإطلاق. ذكر تشارلز بيرني أنها "كانت في شبابها متفوقة جدًا على جميع معاصريها في كلٍ من الغناء والتمثيل". [ ٧ ] لاحقًا، وبالاعتماد بشكل شبه حرفي على آراء يوهان يواكيم كوانتز ، الشاهد المباشر على عروض المغنية المبكرة، [ ٨ ] أضاف: "كانت فيتوريا تيسي تتمتع بطبيعتها بصوت ذكوري قوي من نوع كونترالتو . في عام ١٧١٩، كانت تغني عادةً، في دريسدن آل أوتافا ، ألحانًا مصممة للصوت الجهير. كان نطاق صوتها استثنائيًا لدرجة أنها لم تجد صعوبة في الغناء عاليًا أو منخفضًا. لم تكن بارعة في أداء المقاطع السريعة والصعبة". [ ٩ ] ذكر أستاذ الغناء جيوفاني باتيستا مانشيني ، الذي صادف في شبابه أن غنى على المسرح إلى جانب تيسي وفارينيللي ، أنها كانت تتمتع بشكل طبيعي بـ"نغمة مثالية للغاية" وأنها اكتسبت، من خلال الدراسة، إتقانًا تامًا لفن الغناء. [ ١٠ ]

مع ذلك، فقد خُلدت في التاريخ كمغنية وممثلة - بتعبير معاصر - حيث لُقبت مؤخرًا بـ"أول مغنية أوبرا في مفتاح الكونترالتو". [ 11 ] ووفقًا لستيفانو أرتيغا ومانشيني المذكور آنفًا، على وجه الخصوص، واللذين كتبا في الفترة التي سبقت وفاتها، فقد كانت أعظم ممثلة أوبرا في القرن، [ 12 ] وكانت مهاراتها المسرحية، سواءً كانت فطرية أو مكتسبة من خلال الدراسة والتدريب الجاد، من العيار الذي لم تستطع أي ممثلة أخرى الظهور على خشبة الأوبرا لتتفوق عليها أو حتى تضاهيها. [ 10 ]

ملحوظات

  1. ↑ يُشير سجل المعمودية (Opera di S. Maria del Fiore ، Archivio delle fedi di battesimo di S. Giovanni ، reg. 295، c. 84v؛ كما أشار إليه فرانشيسكو لورا) إلى 13 فبراير 1700، وهو التاريخ الذي تُورده المصادر الرئيسية عمومًا. مع ذلك، فقد صيغ هذا التاريخ وفقًا للتقويم الفلورنسي المُستخدم آنذاك في معظم أنحاء توسكانا (حيث كان كل عام جديد يبدأ في 25 مارس، يوم التجسد ) ، وهو في الواقع يُوافق 13 فبراير 1701 وفقًا للتقويم الغريغوري الحديث (حيث يبدأ كل عام جديد في 1 يناير). وهكذا ورد في قاموس السير الذاتية الإيطالية .
  2. ↑ بالإيطالية : "... اعتبروا la prima importante cantante di colore della storia della musica occidentale" ( دينكو فابريس ، سيريناتا هاسي آل سانازارو في كونشيرتو لا "Cappella Neapolitana" ، «لا ريبوبليكا »، 30 يناير 2019).
  3. ^ رسالة إلى جيوفاني كلاوديو باسكيني، 29 يونيو 1748، في Raccolta di lettere Scientifiche، مألوف، e giocose dell'abate Pietro Metastasio romano ، روما، على حساب بيترو بوتشينيللي، SD، III، ص. 338 (يمكن الوصول إليه عبر الإنترنت في كتب جوجل ).
  4. 1 2 لورنز .
  5. ↑ الفرنسية : "ناكر للجميل" .
  6. ^ (بالفرنسية) Le brigandage de la musique italienne ، sn، 1777، الصفحات من 38 إلى 39 (يمكن الوصول إليها عبر الإنترنت على Gallica – BNF ).
  7. ↑ بيرني، الجزء الأول ، ص 324
  8. ^ (في الألمانية) هيرن يوهان يواكيم كوانتزينس ليبنسلاوف، von ihm selbst entworfe ، في فريدريش فيلهلم ماربورج ، Historisch-Kritische Beyträge zur Aufnahme der Musik ، Berlin، Schützens Witwe، 1755، I، p. 227 (يمكن الوصول إليه عبر الإنترنت في كومنز ).
  9. ↑ بيرني، الجزء الثاني ، ص 177.
  10. 1 2 مانشيني، ص. 19 و 20.
  11. ↑ (باللغة الإيطالية) رودولفو سيليتي ، La grana della voce. Opere, direttori e cantanti , 2ª edizione, Roma, Baldini & Castoldi, 2000, p. 238 ردمك 88-80-89-781-0
  12. ↑ (باللغة الإيطالية) Arteaga، Le rivoluzioni del Teatro Musical italiano dalla sua Origine Fino al Presente ، بولونيا، ترينتي، 1785، II، ص. 43.

مراجع

للمزيد من القراءة

  • إدوارد جوزيف دينت ، الأوبرا الإيطالية في القرن الثامن عشر، وتأثيرها على موسيقى العصر الكلاسيكي ؛ "Sammelbände der Internationalen Musikgesellschaft"، المجلد الرابع عشر، العدد 4. يوليو - سبتمبر 1913، الصفحات  500-509 (متاح عبر الإنترنت على Jstor )
  • أليساندرو أديمولو ، المغني الإيطالي المشهور في الثانية عشر: فيتوريا تيسي ؛ “Nuova antologia”، ser.3، xxii (1889)، 308–327 (باللغة الإيطالية) (يمكن الوصول إليه عبر الإنترنت على أرشيف الإنترنت )