غطاء الرأس الفرنسي

سيدة، يُرجّح أنها من عائلة كرومويل ، ترتدي قلنسوة فرنسية. هانز هولباين الأصغر ، حوالي عام 1540

غطاء الرأس الفرنسي هو الاسم الإنجليزي لنوع من أغطية الرأس النسائية الراقية التي كانت شائعة في أوروبا الغربية في النصف الأول من القرن السادس عشر تقريبًا.

تتميز القلنسوة الفرنسية بشكلها الدائري، على عكس القلنسوة الإنجليزية أو ذات الشكل المثلثي ذات الزوايا الحادة . تُلبس فوق غطاء الرأس ، ولها حجاب أسود مثبت في الخلف يغطي الشعر بالكامل. [ 1 ] وعلى عكس القلنسوة المثلثية الأكثر تحفظًا، فإنها تُظهر الجزء الأمامي من الشعر.

آن من بريتاني مع قديساتها الراعيات: آن ، وأورسولا (تحمل شعار بريتاني على راية)، وكاثرين الإسكندرية ، وهي أميرة ترتدي شعارًا مماثلاً تحت تاجها. (الساعات الكبرى لآن من بريتاني ، الصفحة 3).

في فرنسا، عُرف هذا الرداء باسم " كاب بريتون " ( غطاء الرأس البريتوني )، نسبةً إلى آن من بريتاني ، ملكة فرنسا منذ عام 1491، وآخر دوقة حاكمة لبريتاني . [ 2 ] وقد ظهرت به في صورها الشخصية، بما في ذلك صورة في كتابها " الساعات الكبرى لآن من بريتاني" الذي يعود تاريخه إلى الفترة من 1503 إلى 1508، وكثيراً ما تُصوَّر سيداتها وهنّ يرتدينه أيضاً.

كان غطاء الرأس الفرنسي يتميز بتصميم معقد ومتنوع، يتألف من عدة طبقات من القماش، بالإضافة إلى الجواهر والأسلاك، وربما أشرطة معدنية. لم يبقَ أي نموذج منه، لذا لا تزال جوانب من تصميمه غير مؤكدة. [ 3 ]

التاريخ في إنجلترا

على الرغم من ارتباطها الشعبي بآن بولين ، التي قضت بعض الوقت في البلاط الفرنسي، فمن المحتمل أن تكون ماري تيودور، ملكة فرنسا ، قد أدخلتها إلى البلاط الإنجليزي، حيث تم تصويرها وهي ترتدي واحدة في صورة زفاف تعود إلى حوالي عام 1516. [ 3 ] اشترت كاثرين أراغون غطاء رأس فرنسيًا لابنتها ماري في مارس 1520. [ 4 ]

مع ذلك، كانت النساء الإنجليزيات في ذلك الوقت يرتدين في الغالب غطاء الرأس المثلث ، ولم يحظَ غطاء الرأس الفرنسي بشعبية كبيرة في إنجلترا حتى ثلاثينيات وأربعينيات القرن السادس عشر. في سبتمبر من عام ١٥٣٧، طلبت الليدي ليل من التاجر ويليام لو غرا: "العديد من القبعات، مثل تلك التي ترتديها السيدات في فرنسا، لأن السيدات هنا يتبعن الموضة الفرنسية حاليًا." [ ٥ ] على الرغم من ازدياد شعبيته، يبدو أن الملكة جين سيمور منعت سيداتها من ارتداء غطاء الرأس الفرنسي، [ ٦ ] ربما لأنه كان مفضلًا لدى سلفها التي أُعدمت، آن بولين. أبلغ جون هوسي الليدي ليل أن ابنتها، آن باسيت ، إحدى مرافقات الملكة، مُطالبة بارتداء "قبعة ووشاح من المخمل"، معربًا عن أسفه لأنه "لا يليق بها شيء مثل غطاء الرأس الفرنسي." [ ٥ ] [ ٧ ] [ ٨ ]

بحسب سجلات الرهبان الرماديين ، شاع استخدام القلنسوة الفرنسية والقلنسوة الذهبية المرصعة بالجواهر عندما وصلت آن من كليفز إلى إنجلترا عام 1540. [ 9 ] وتذكر مصادر أخرى أن آن من كليفز ارتدت أزياءً فاخرة على الطراز الألماني عند وصولها إلى إنجلترا، ثم تبنت القلنسوة الفرنسية بعد أيام من زفافها. [ 10 ] وكتب إدوارد هول أن موضة القلنسوة الفرنسية الإنجليزية ناسبتها.

[آن من كليفز] كانت ترتدي ملابس على الطراز الإنجليزي، مع غطاء رأس فرنسي، مما أبرز جمالها ووجهها الجميل، حتى أن كل مخلوق كان يفرح برؤيتها. [ 11 ]

تظهر معظم الأمثلة من هذه الفترة في صور النساء اللواتي كنّ يخدمن إحدى زوجات هنري الثامن ، مما يشير إلى أنها كانت في الأساس موضة البلاط. [ 12 ] أهدت الأميرة ماري مارغريت دوغلاس غطاء الرأس نتيجة رهان في عام 1540. [ 13 ] في عام 1551، كتب بيتروتشيو أوبالديني أن السيدات النبيلات الإنجليزيات كنّ يرتدين جميعًا "قبعة صغيرة على الطراز الفرنسي"، بينما كانت الطبقات الأخرى ترتدي قبعات من الفرو أو الكتان. [ 14 ] فضّلت ماري الأولى ملكة إنجلترا أغطية الرأس الفرنسية. [ 15 ] مع تقدّم القرن، أصبح غطاء الرأس الفرنسي أصغر حجمًا وأكثر انحناءً، وكان يُرتدى في الجزء الخلفي من الرأس. بحلول عام 1589، كانت تُرتدى مجموعة متنوعة من أغطية الرأس في بلاط إليزابيث الأولى ، ولم يتمكن فيليب غاودي من نصح أخته بشأن الموضة الرائجة. [ 16 ]

التأهيل أو الإعفاء

قيل إن توماس مور رفض شراء فاتورة لآن كريساكر، التي رسمها هولباين هنا وهي ترتدي غطاء رأس "انتقاليًا".

كان من الممكن تزيين الجزء الأمامي من غطاء الرأس بشريط مرصع بالجواهر، يُسمى في إنجلترا "habilment" أو "billement" (انظر أدناه). [ 17 ] وصف قاموس إنجليزي صدر عام 1574 كلمة "billimentes" بأنها "زي أو زينة رأس المرأة أو رقبتها، مثل القبعة أو غطاء الرأس الفرنسي أو غطاء الرأس أو ما شابه ذلك". [ 18 ]

في أوائل أربعينيات القرن السادس عشر، أصدر هنري الثامن قانونًا يقيد استخدام "أي غطاء رأس أو قبعة فرنسية من المخمل مع أي لباس أو زينة أو حافة من الذهب أو اللؤلؤ أو الأحجار" لزوجات الرجال الذين يملكون حصانًا واحدًا على الأقل. [ 12 ] ووفقًا لسيرة ذاتية مبكرة لتوماس مور ، فقد رفض إهداء ابنته بالتبني وزوجة ابنه آن كريساكر لباسًا مرصعًا باللؤلؤ، وأهداها بدلًا من ذلك لباسًا مرصعًا بالبازلاء البيضاء كدرس. [ 19 ] [ 20 ]

بيس من هاردويك في خمسينيات القرن السادس عشر. [ 21 ]

أهدت كاثرين هوارد أليس ويلكس "أثوابًا علوية وسفلية من صنع الصاغة لغطاء رأس فرنسي" . [ 22 ] امتلكت إليزابيث هولاند، إحدى سيدات البلاط الإنجليزي ، أربعة أزواج من "الأثواب العلوية والسفلية المصنوعة من الذهب" عام 1547. [ 23 ] امتلكت كاثرين براندون، دوقة سوفولك، عدة أزواج من الأثواب الذهبية المرصعة بالماس والياقوت واللؤلؤ، والمطلية بالمينا. [ 24 ] أهدت ماري الأولى ملكة إنجلترا أثوابًا ذهبية لبعض سيداتها لارتدائها في حفل تتويجها عام 1553. [ 25 ] تشير سجلات خزانة ملابس ماري الأولى وإليزابيث الأولى إلى أن الشريط القماشي نفسه كان يُطلق عليه أيضًا اسم "أثواب". [ 26 ] صنعت ماري رادكليف أثوابًا لأغطية رأس الملكة إليزابيث من الساتان الأبيض، بينما صنعت إليزابيث، الليدي كارو، أغطية الرأس من المخمل الأسود والساتان. [ 27 ]

في عام ١٥٥٠، دفع ويليام سانت لو، زوج بيس من هاردويك، ١١ جنيهًا إسترلينيًا مقابل "أوشحة زوجتي". أما وشاح ابنة زوجها كاثرين، فقد كلف ٢٨ شلنًا . وظهرت بيس في الصور الشخصية وهي ترتدي غطاء رأس فرنسيًا ووشاحًا. [ ٢٨ ] ومن بين ملابس جين تيلديسلي من وورسلي ، لانكشاير، في عام ١٥٥٦، كان هناك "غطاءا رأس فرنسيان مع وشاح من الفضة المذهبة". [ ٢٩ ] وفي عام ١٥٨٢، أوصت آن بيتر ، أرملة السير ويليام بيتر ، لكنتها ماري بيتر، بوشاح من الذهب المطلي بالمينا السوداء، مكون من ثلاثة عشر قطعة مرصعة بتسع لآلئ، وأربعة عشر قطعة غير مرصعة باللؤلؤ. [ ٣٠ ]

كهدية بمناسبة رأس السنة الجديدة عام 1585، أهدى كريستوفر هاتون الملكة إليزابيث الثانية قلادتين ذهبيتين علويتين وسفليتين مرصعتين بقطع على شكل قلوب وتيجان إمبراطورية مرصعة بالياقوت والماس واللؤلؤ. وفي يناير 1586، أهدت كونتيسة باث الملكة إليزابيث الثانية قلادتين ذهبيتين علويتين وسفليتين مرصعتين باللؤلؤ. [ 31 ]

تصوير على تماثيل المقابر

صُوِّرت الأغطية الفرنسية على شواهد القبور، ويمكن أن تُقدِّم أدلةً مفيدةً لإعادة بناء هذه الشواهد في العصر الحديث. [ 32 ] تضمن عقدٌ أبرمه جورج شيرلي عام 1581 مع النحاتين ريتشارد وغابرييل رويلي تمثالًا من المرمر في سومرتون يُمثِّل زوجة توماس فيرمور ، وهو عبارة عن "صورة أو رسم لسيدة نبيلة جميلة ترتدي غطاء رأس فرنسيًا، وحوافًا وزخارف، مع جميع الملابس والأثاث والمجوهرات والحلي والأشياء الأخرى اللائقة والملائمة لسيدة نبيلة". [ 33 ] [ 34 ]

اسكتلندا

يذكر سجل ملابس يعود لعام ١٥٣٨ غطاء رأس على الطراز الفرنسي مصنوعًا من المخمل الأسود ومبطنًا بالساتان الأحمر "الكريمسي" لجين ستيوارت، إحدى بنات جيمس الخامس . وقد زُيّن غطاء الرأس أو الجزء الأمامي منه بشريط ذهبي من باريس أو بتطريز دقيق من صنع جون موسمان . كما تم شراء المخمل الأسود لصنع غطاء رأس طويل على الطراز الفرنسي. [ ٣٥ ] وتشمل قوائم مجوهرات ماري، ملكة اسكتلندا ، عدة أزواج من الزينة المرصعة بالجواهر التي تُلبس في مقدمة غطاء الرأس. [ ٣٦ ] وقد وُصفت هذه الزينة باستخدام كلمة فرنسية هي " bordure " . [ ٣٧ ] وتُطلق المصادر المكتوبة باللغة الاسكتلندية على هذه الإكسسوارات اسم "الزينة". [ ٣٨ ]

بناء

تتكون عناصر غطاء الرأس الفرنسي المختلفة مما يلي:

  • غطاء الرأس - مصنوع من الكتان ، ويربط تحت الذقن أو ربما يثبت بالشعر بدبابيس، وكان غطاء الرأس أبيض اللون دائمًا تقريبًا من الربع الأول من القرن السادس عشر فصاعدًا، مع وجود موضة لأغطية الرأس الفرنسية المبكرة ذات الأغطية الحمراء قبل عام 1520.
  • الكريبين – غطاء رأس مطوي أو مكشكش مصنوع من الكتان أو الحرير الناعم ، كان يُرتدى أحيانًا بدون غطاء رأس، وربما كان أصل الكشكشة المطوية التي تُرى على حافة غطاء الرأس. من المحتمل أيضًا أن يكون الكريبين هو الملحق الشبيه بالكيس الذي يُرى في الجزء الخلفي من أغطية الرأس الفرنسية القديمة، والتي كانت تُرتدى بدون حجاب.
  • المعجون – يُلبس فوق غطاء الرأس/الكريبين. يمكن ارتداء أكثر من واحد بلون متباين في الوقت نفسه، وربما اشتق اسمه من المعجون المستخدم لتثبيته، أو من مصطلح "passé" الذي يعني "حافة"، والمستمد من تأثير الحافة ذات اللون المتباين على غطاء الرأس الفرنسي. [ 39 ] قيل إن الليدي جين غراي كانت ترتدي "معجون فرو"، وقد وردت هذه العبارة في سجلات ملابس مارغريت ويلوبي في خمسينيات القرن السادس عشر. كما اشترت ويلوبي "كريبين". [ 40 ]
  • الحجاب – الجزء الذي يشبه "الغطاء"، ويكون لونه أسود في الغالب. يمكن أن يكون مصنوعاً من الصوف أو المخمل الحريري أو الساتان. وكان ينسدل بشكل مستقيم ويغطي الشعر الخلفي بالكامل.
  • الزخارف (Bilaments ) أو الزخارف العلوية (Biliments) أو الزخارف السفلية (Habilments) [ 41 ] - تُعرف أحيانًا باسم الزخارف العلوية والسفلية، وكانت تُشكّل الحافة الزخرفية على طول الحافة العلوية للقلنسوة والحافة الأمامية للغطاء أو الرقعة. [ 42 ] [ 43 ] وردت تفاصيل العديد من الزخارف في قائمة مجوهرات آن سيمور، دوقة سومرست، عام 1549. [ 44 ] قد تشير سجلات خزانة الملابس الخاصة بالمخمل والساتان لصنع الزخارف إلى القاعدة التي تُثبّت عليها المشغولات الذهبية والمجوهرات واللؤلؤ. [ 45 ]
  • الكورنيت/البونغريس/الظل - إكسسوار يشبه القناع يُستخدم لتظليل عينيّ مرتديه. وفي وقت لاحق من القرن، عندما كان يُرفع غطاء الرأس فوق رأس مرتديه ويُثبّت في مكانه لتظليل العينين، كان يُطلق عليه أيضًا اسم "البونغريس" أو "الظل"، لأنه كان يحمي الوجه من الشمس. [ 46 ] [ 47 ]

نظراً لعدم وجود أغطية رأس فرنسية معروفة باقية، فإن التفاصيل الدقيقة لبنائها لا تزال لغزاً. غالباً ما يُفسر شكلها على أنه هلال صلب بارز، لكن التماثيل من تلك الفترة تشير إلى أنها كانت مسطحة على رأس من يرتديها. [ 3 ]

انظر أيضاً

مراجع

  1. أليسون وير، هنري الثامن: الملك وبلاطه . دار بالانتاين للنشر، 2002. رقم ISBN 0-345-43708-X
  2. آن دي بريتان : "Sur les différentes enluminures où elle apparaît، elle port toujours sur la tête ce qu'on appelle la cape bretonne"،. كما استخدمت باللغة الفرنسية في مقال صحفي من عام 1912.في كتاب "المرأة في أوروبا الغربية من أقدم العصور إلى القرن السابع عشر" : "إنها ترتدي على رأسها غطاء الرأس المسطح الصغير، على غرار موضة بريتاني ، والذي كان يسمى العباءة البريتونية ".
  3. 1 2 3 لوبوميرسكا، إيرينا. "القلنسوة الفرنسية - ماهيتها وما ليست عليه" (ملف PDF) . أزياء عصر النهضة الفرنسية . تم الاطلاع عليه بتاريخ 25 مايو 2017 .
  4. ماريا هايوارد ، اللباس في بلاط هنري الثامن (ماني، 2007)، ص 172.
  5. 1 2 "الرسائل والأوراق، الخارجية والداخلية، هنري الثامن، المجلد 12 الجزء 2، يونيو-ديسمبر 1537" . التاريخ البريطاني على الإنترنت . الصفحات 245-262 . تم الاطلاع عليه بتاريخ 27 مايو 2017 . 
  6. كارين مارغريت هوسكولدسون، "من هينين إلى هود"، الملابس والمنسوجات في العصور الوسطى ، 17 (2023)، ص 170. doi : 10.1017/9781800101371.007
  7. ماري آن إيفريت غرين ، رسائل السيدات الملكيات والمشهورات في بريطانيا العظمى ، 2 (لندن: كولبورن، 1846)، ص 314.
  8. ماريا هايوارد ، اللباس في بلاط الملك هنري الثامن (ماني، 2007)، ص 171، 302.
  9. جون غوف نيكولز، سجل الرهبان الرماديين في لندن (لندن: جمعية كامدن، 1852)، ص 43
  10. ناديا تي فان بيلت، الاستكشافات بين الثقافات وبلاط هنري الثامن (أكسفورد، 2024)، ص 136-137.
  11. ناديا تي. فان بيلت، الاستكشافات بين الثقافات وبلاط هنري الثامن (أكسفورد، 2024)، ص 151: فاليري شوت، "آن من كليفز: الملكة الناجية"، أيدان نوري، زوجات تيودور وستيوارت: السلطة والنفوذ والسلالة (بالجريف ماكميلان، 2022)، ص 109.
  12. 1 2 هايوارد، ماريا (2009). الملابس الفاخرة: الملابس والقانون في إنجلترا في عهد هنري الثامن . فارنهام، إنجلترا: دار نشر أشغيت. ISBN 0754640965.
  13. أليسون ج. كارتر، "خزانة ملابس ماري تيودور"، الأزياء ، 18 (1984)، ص. 14: فريدريك مادن، نفقات المحفظة الخاصة للأميرة ماري (لندن: بيكرينغ، 1831)، ص. 88.
  14. فريدريش لودفيج جورج فون راومر ، تاريخ القرنين السادس عشر والسابع عشر ، 2، ص 74.
  15. إميلي إم. برينكمان، "مرتدية للقتل: صياغة ماري الدموية"، فاليري شوت وجيسيكا إس. هاور، كتابة ماري الأولى: التاريخ، والتأريخ، والخيال (بالجريف ماكميلان، 2022)، ص 176.
  16. جانيت أرنولد ، خزانة ملابس الملكة إليزابيث مفتوحة (ماني، 1988)، ص 205.
  17. ناديا تي. فان بيلت، الاستكشافات بين الثقافات وبلاط هنري الثامن (أكسفورد، 2024)، ص 149 حاشية 107: ديانا سكاريسبريك ، المجوهرات في بريطانيا، 1066-1837 (نورويتش: مايكل راسل، 1994)، 117-118.
  18. جانيت أرنولد ، مفقود من ظهر جلالتها (ويسبيتش: ديدالوس، 1980)، ص 85، نقلاً عن جون باريت ، "بيليمينتس"، قاموس ألفيري، أو القاموس الثلاثي (لندن، 1580)، رقم 604
  19. كريستوفر وردزورث ، الببليوغرافيا الكنسية (لندن، 1818)، ص 136.
  20. دبليو. فوغان هيتشكوك وبي. هالت، حياة السير توماس مور (لندن: جمعية النصوص الإنجليزية المبكرة، 1950)، ص 129.
  21. بيس أوف هاردويك: مجموعات الصندوق الوطني
  22. نيكولا تاليس ، جميع جواهر الملكة، 1445-1548: القوة والجلال والعرض (روتليدج، 2023)، ص 221.
  23. جورج فريدريك نوت ، أعمال هنري هوارد، إيرل سري والسير توماس وايت الأكبر ، المجلد 1 (لندن، 1815)، ص. cxix.
  24. دبليو. جيلكريست كلارك، "وثائق غير منشورة تتعلق باعتقال ويليام شارينغتون"، مجلة ويلتشير للآثار والتاريخ الطبيعي ، 27 (1894)، ص 168-169
  25. هنري كينج، "الوصايا القديمة، 3"، معاملات جمعية إسيكس الأثرية ، 3 (كولشيستر، 1865)، ص 187: المكتبة البريطانية هارلي 7376 ورقة 29v، 32r.
  26. إي. إستكورت، "أمر الملكة ماري"، وقائع جمعية الآثار في لندن ، 3 (لندن، 1864)، ص 103، 105.
  27. جانيت أرنولد ، مفقودة من ظهرها (جمعية الأزياء، 1980)، الصفحات 38-39، الأرقام 95-96، 45-46، الأرقام 143، 146.
  28. أليسون ويغينز، "الزواج والمال والذكرى"، ليزا هوبكنز، بيس أوف هاردويك: منظورات جديدة ، ص 46: سانتين إم. ليفي ، "إشارات إلى الملابس في أقدم دفتر حسابات لبيس أوف هاردويك"، الأزياء ، 34:1 (يناير 2000)، ص 16. doi : 10.1179/cos.2000.34.1.13
  29. وصايا لانكشاير وتشيشاير (جمعية تشيثام، 1884)، ص 15.
  30. FG Emmison ، الحياة الإليزابيثية: وصايا النبلاء والتجار في إسكس (تشيلمسفورد، 1978)، ص 33.
  31. إليزابيث غولدريغ، فيث إيلز، إليزابيث كلارك، جاين إليزابيث آرتشر، جون نيكولز، المواكب والمسيرات العامة للملكة إليزابيث الأولى ، 3 (أكسفورد، 2014)، ص 208، 241.
  32. كارين مارغريت هوسكولدسون، "من هينين إلى هود"، الملابس والمنسوجات في العصور الوسطى ، 17 (2018)، ص 144-182. doi : 10.1017/9781800101371.007
  33. جون فيزيك، تصاميم للنحت الإنجليزي، 1680-1860 (لندن، 1969)، ص 7-10.
  34. إيفلين شيرلي، "مقتطفات من حسابات فيرمور"، المجلة الأثرية ، 8 (لندن، 1851)، ص 185-186.
  35. جيمس بلفور بول ، حسابات أمين الخزانة ، المجلد 6 (إدنبرة، 1905)، الصفحات 406، 416: سالي راش، "نظرة على ماري دي غيز"، دراسات معرفية ، 37 (2020)
  36. ^ جوزيف روبرتسون، المخترعون (إدنبرة، 1863)، ص. 77.
  37. مارجوري ميس-إفين، "مؤلفة مرافقة صغيرة: Les mots de la coiffe féminine française au milieu du XVIe siècle"، Colloque Vêtements & Textiles، تفصيل مفردات تاريخية للملابس والمنسوجات في إطار شبكة متعددة التخصصات، ديجون، 20-21 أكتوبر 2011
  38. رسائل إلى الملك جيمس السادس من الملكة والأمير هنري والأمير تشارلز وغيرهم (إدنبرة، 1835)، ص. lxxv-lxxvi : «التزيين»، DOST/DSL
  39. م. تشانينغ لينثيكوم، الأزياء في دراما شكسبير ومعاصريه (أكسفورد، 1936)، ص 237.
  40. تقرير HMC عن مخطوطات اللورد ميدلتون (لندن، 1911)، ص 403، 410.
  41. ^ ماريا هايوارد ، اللباس في محكمة هنري الثامن (ماني، 2007)، ص. 433: CB Mount، 'Billament'، ملاحظات واستفسارات ، السلسلة السادسة XII (12 سبتمبر 1885)، ص. 205.
  42. ديانا سكاريسبريك ، "مجوهرات إليزابيث"، إليزابيث: المعرض في المتحف البحري الوطني (تشاتو آند ويندوس، 2003)، ص 185.
  43. جانيت أرنولد ، "جواهر إنجلترا الجميلة"، جلالة الأمير (لندن: متحف فيكتوريا وألبرت، 1980)، ص 35: م. تشانينغ لينثيكوم، الأزياء في دراما شكسبير ومعاصريه (أكسفورد، 1936)، ص 234.
  44. دبليو. جيلكريست كلارك، "وثائق غير منشورة تتعلق باعتقال ويليام شارينغتون"، مجلة ويلتشير للآثار والتاريخ الطبيعي ، 27 (1894)، ص 168-169
  45. إي. إستكورت، "أمر الملكة ماري"، وقائع جمعية الآثار في لندن ، 3 (لندن، 1864)، ص 103، 105.
  46. م. تشانينغ لينثيكوم، الأزياء في دراما شكسبير ومعاصريه (أكسفورد، 1936)، ص 235.
  47. كارين مارغريت هوسكولدسون، "مُخبأ في السواد الصريح: أسرار غطاء الرأس الفرنسي"، الملابس والمنسوجات في العصور الوسطى ، 14 (2018)، ص 141-178. doi : 10.1017/9781787442443.007

للمزيد من القراءة

  • أرنولد، جانيت: "خزانة ملابس الملكة إليزابيث مكشوفة"، دبليو إس ماني وأولاده المحدودة، 2001. ISBN 0-901286-20-6، ISBN 978-0-901286-20-8.
  • أشلفورد، جين: فن اللباس: الملابس والمجتمع 1500-1914 ، أبرامز، 1996. ISBN 0-8109-6317-5.
  • أشلفورد، جين. التاريخ المرئي للأزياء: القرن السادس عشر . طبعة 1983 ( ISBN) 0-89676-076-6طبعة معاد طباعتها عام 1994 ( ISBN ) 0-7134-6828-9).