متحف جاير-أندرسون

📅 آخر تحديث: ٢٨ يوليو ٢٠٢٦
✍️ نُشر في: ٢٨ يوليو ٢٠٢٦
📷 يحتوي على 16 صور
الموسوعة الحرة

متحف جاير أندرسون ( بالعربية : متحف جاير أندرسون ) هو متحف فني يقع في القاهرة، مصر. يقع المتحف بجوار مسجد أحمد بن طولون في حي السيدة زينب. سُمّي المبنى تيمناً بالرائد روبرت غرينفيل جاير أندرسون باشا ، الذي أقام في المنزل بين عامي 1935 و1942 بإذن خاص من الحكومة المصرية. يشتهر المتحف بكونه أحد الأمثلة المتبقية على العمارة المنزلية في القرن السابع عشر في القاهرة، فضلاً عن مجموعته القيّمة من الأثاث والسجاد والتحف وغيرها من القطع الأثرية.

جاير-أندرسون باشا

انضم روبرت غرينفيل غاير-أندرسون إلى الفيلق الطبي للجيش الملكي عام ١٩٠٤، ثم نُقل إلى الجيش المصري عام ١٩٠٧. رُقّي إلى رتبة رائد عام ١٩١٤، وفي العام نفسه، أصبح مساعدًا لرئيس أركان الجيش المصري لشؤون التجنيد . في عام ١٩١٩، تقاعد من الجيش ليتولى منصب كبير المفتشين في وزارة الداخلية المصرية ، ثم أصبح لاحقًا السكرتير الشرقي للمقر البريطاني في القاهرة. تقاعد عام ١٩٢٤، لكنه استمر في العيش في مصر، مُوسّعًا اهتماماته في علم المصريات والدراسات الشرقية. [ ١ ]

تاريخ

يُعتبر بيت الكريتلية أحد أبرز الأمثلة على العمارة السكنية الإسلامية في القاهرة. يعود تاريخه إلى العصر المملوكي (1040 هـ/1631 م)، وقد بناه الحاج محمد سالم غلمان الجزار. [ 2 ] يتألف المتحف من منزلين بُنيا باستخدام الجدار الخارجي لمسجد ابن طولون كدعامة. بُني المنزل الأكبر، الواقع في الجهة الشرقية (الجهة الخارجية بالنسبة للمسجد)، عام 1632 م (1041 هـ) على يد الحاج محمد بن الحاج سالم بن غلمان الجزار. [ 3 ] ثم آلت ملكيته لاحقًا إلى امرأة مسلمة ثرية من جزيرة كريت ، وأصبح يُعرف باسم " بيت الكريتلية " ( بالعربية : بيت الكريتلية )، أي "بيت المرأة الكريتية". [ 3 ] بُني المنزل الثاني، الواقع غربًا (الجهة الأقرب إلى المسجد)، عام 1540 ميلاديًا (947 هجريًا ) على يد عبد القادر الحداد. عُرف لاحقًا باسم " بيت آمنة بنت سالم " [ 3 ] نسبةً إلى مالكه الأخير. كان المنزلان متصلين بجسر عند مستوى الطابق الثالث في نقطة غير معروفة ، ويُعرفان معًا باسم بيت الكريتلية.

كان بناء المنازل الخاصة ملاصقة للجدار الخارجي للمسجد ممارسة شائعة. في عام ١٩٢٨، بدأت الحكومة المصرية بإزالة المنازل، التي كان العديد منها في حالة سيئة للغاية، من محيط المسجد كجزء من خطة لتسهيل الوصول إلى المعالم الإسلامية الهامة. إلا أن لجنة صيانة الآثار العربية اعترضت على هدم بيت الكريتلية، بحجة أنه كان محفوظًا جيدًا. وقد تم الحفاظ على المنزل سليمًا، وأُجريت إصلاحات على الجدران الجانبية لتقويتها بعد هدم المنازل المجاورة.

في عام ١٩٣٥، مُنح الرائد جاير-أندرسون، وهو جامع تحف متقاعد ومُستشرق كما وصف نفسه، إذنًا بالإقامة في المنزل الذي كان قد رُمِّم حديثًا. أشرف جاير-أندرسون على تركيب الكهرباء والسباكة، وترميم النوافير والأرصفة وأجزاء أخرى من داخل المنزل. ملأ المبنى بمجموعته الشخصية من الأعمال الفنية والأثاث والسجاد، وبنى قاربًا شراعيًا استخدمه لجمع هذه التحف من جميع أنحاء مصر، وكان راسيًا على نهر النيل غير بعيد عن المنزل. في عام ١٩٤٢، اضطر جاير-أندرسون لمغادرة مصر بسبب اعتلال صحته، وقدّم محتويات المنزل إلى الحكومة المصرية. منحه الملك فاروق لقب باشا تقديرًا لذلك. توفي جاير-أندرسون في إنجلترا عام ١٩٤٥، ودُفن في لافنهام ، سوفولك .

تم تصوير جزء من فيلم جيمس بوند "الجاسوس الذي أحبني" في المتحف، [ 4 ] في قاعة الاستقبال الرسمية وشرفة السطح. [ 3 ]

شقق

أقسام البيت المحمدي (الحرملك والسلاملك)

ينقسم المنزل إلى قسمين، الحرملك، أو مقر إقامة العائلة، والسلاملك، المعروف أيضًا باسم بيت الضيافة.

يحتوي المنزل على خمسة مداخل رئيسية؛ مدخل للسيدات، ومدخل للسبيل ، ومدخل عبر الحديقة، وبابين للشرف. [ 5 ]

الحرامليك

لم يكن يُسمح بدخول هذا الجانب من المنزل إلا للسيد وأفراد الأسرة الآخرين مثل الزوجات والأطفال. كما كان يُسمح بدخول الأصدقاء المقربين. [ 6 ]

الفناء

الفناء

أرضية الفناء مصنوعة من الرخام، وتطل نوافذ الحرمليك عليها. كما يوجد في الفناء درج يؤدي إلى الحرمليك. ومن المعالم البارزة الأخرى بئر الوطاويت، التي يبلغ عمقها حوالي خمسة عشر متراً. [ 7 ]

المقد أو اللوجيا

المقد هو غرفة استقبال، وهي في هذه الحالة غرفة مفتوحة. توجد فيها أوعية نحاسية يعود تاريخها إلى ما بين القرنين الرابع عشر والسابع عشر. ومن السمات الشائعة الأخرى في منازل العصر المملوكي "الدركة"، وهي ممر يصل بين باب وآخر، حيث كان الضيوف يضعون أحذيتهم قبل الوصول إلى الديوان . [ ٨ ]

القاعة أو غرفة الاستقبال

هذه هي الشقة الرئيسية في الحرمليك. توجد بها طاولات رخامية. كما كانت الفواكه والزهور والمشروبات جزءًا من تقاليد هذه الغرفة. ويوجد أيضًا جزء من "السجادة المقدسة"، المعروفة أيضًا باسم الكسوة ، مصنوعة من الحرير الأخضر، وكانت هدية من ليوا يحيى باشا. [ 9 ]

غرفة الخدمات

تشتهر هذه الغرفة بفساتينها وخزائنها؛ التي صممها أندرسون باشا واستوحيت من نماذج تركية. [ 10 ]

الخزنة أو الغرفة الآمنة

كانت الخزنة تقع بين مساكن الرجال والنساء، وكانت تُستخدم لإعداد القهوة. أما اليوم، فتُستخدم لعرض اللوحات الفارسية المصغرة. [ 11 ]

الحريم

هذه غرفة كبيرة جداً وتستند على أربعة أعمدة. كما أن هناك نوافذ على جميع جوانب الغرفة الأربعة.

توجد بعض الخزائن الفارسية من قصر في طهران، وتحتوي كل خزانة على مجموعة مختلفة. [ 12 ]

غرفة سرية أو مخبا

يقع فوق البئر السحري وكان يستخدم كمخبأ للأشخاص أو الأشياء، إذا كانوا يخالفون القانون أو يحاولون الهرب. [ 12 ]

الدرج الرئيسي

لم تكن السلالم سمة مألوفة في العمارة الإسلامية. في الواقع، كانت تُستخدم فقط في المنازل. وعلى جدران الدرج الرئيسية، تُعلق سلسلة من الكاشان الفارسي، المعروف أيضًا باسم ستائر الصلاة المخملية. [ 13 ]

غرف القراءة والكتابة

كانت غرفة القراءة صغيرة نوعًا ما، وتضم مقعدًا بجوار النافذة. تحتوي على رفوف مستوحاة من التصاميم الإسلامية. أما الجدران فمزينة برسومات زهور صينية مرسومة على ورق الأرز.

تُستخدم غرفة الكتابة حاليًا كمكتب لأمين المتحف، ولكنها تُستخدم أيضًا كغرفة دراسة. ويمكن استخدامها من قِبل الأشخاص الذين يبحثون تحديدًا عن كتب السفر. ولهذا السبب، زُودت الغرفة بطاولات ومقاعد طويلة. كما تُزين جدرانها صور ونماذج قديمة من الرسومات والكتابات المصرية. [ 14 ]

حديقة السطح

حُوِّل سطح بيت الكرتلية المسطح إلى حديقة على السطح، وأُحيطت به مشاريب . هذه التصاميم قبطية الأصل، وتعكس رموزًا مسيحية كالصليب . ويُعتبر هذا نادرًا، إذ إن الأمثلة الأخرى الوحيدة للمشاريب المسيحية موجودة في المتحف القبطي ، وكذلك في بعض المنازل القديمة في القاهرة القديمة . [ 15 ]

الغرفة الفارسية

الغرفة الفارسية

الأشياء الموجودة في هذه الغرفة تعود إلى العصر الفارسي المتأخر أو عصر الشاه عباس، باستثناء السرير الذي يعود أصله إلى مصر، ونسخة طبق الأصل من أريكة مصرية ذات أرجل على شكل أرجل ثور. [ 16 ]

الغرفة البيزنطية أو غرفة الجسر

هذا جسر يربط الحرملك بالسلاملك. ومع ذلك، يُستخدم اليوم لعرض الأشياء المسيحية القليلة الموجودة في المنزل. [ 17 ]

الغرفة المصرية القديمة

كانت هذه في الأصل غرفة دراسة غاير أندرسون باشا، ولا تزال تحتوي على بعض القطع الأثرية المصرية القديمة . ومن بين القطع الجديرة بالملاحظة خريطة مصر المحفورة على بيضة نعامة، وتابوت مومياء أسود وذهبي يعود تاريخه إلى القرن الثامن عشر قبل الميلاد، وقطة مصرية قديمة من البرونز، مزينة بأقراط ذهبية. [ 18 ]

غرفة محمد علي

غرفة محمد علي

هذه شقة عثمانية بجدران مزخرفة باللونين الأخضر والذهبي. جميع القطع والأثاث الموجودة في الغرفة تعود إلى عصر الروكوكو . ومن بين قطع الأثاث الجديرة بالذكر كرسي العرش، الذي يعود تاريخه إلى أحد الخديويات الأوائل ، ربما إسماعيل باشا . كما تضم ​​الغرفة صورتين وطائرًا آليًا مغردًا في قفص. الطائر المغرد هو لعبة من ألعاب الحريم في إسطنبول، وقد أحضره شقيق مؤسس الشقة. [ 19 ]

غرفة دمشق

غرفة دمشق

شُيّدت هذه الغرفة في أواخر القرن السابع عشر من قِبل لجنة صيانة الآثار العربية عام ١٩٣٧، ونُقلت من دمشق على يد غاير أندرسون باشا. الغرفة بأكملها مصنوعة من الخشب، ما يعكس جمالًا وسحرًا فائقين. تُحيط بالغرفة ثلاث نوافذ، بينما يوجد في الجهة الرابعة أبواب خزانة. ويستحق السقف أيضًا الإشادة، إذ نُقشت عليه قصيدة تُشيد بالنبي . ومن بين القطع الأثرية الأخرى اللافتة للنظر في هذه الغرفة مجموعة من الشمعدانات ذات الألوان والتصاميم المختلفة، موزعة في أرجاء الغرفة. [ ٢٠ ]

أساطير المنزل

يرتبط عدد من الأساطير ببيت الكريتلية، والقارب الشراعي (الدهبية) المسمى لا ماري، والتي جمعها جاير أندرسون ونشرها تحت عنوان أساطير بيت المرأة الكريتية (انظر المصادر).

ومن بين الأساطير:

  • بُني المنزل على بقايا جبل قديم يُدعى جبل يشكور، أي "جبل الشكر". ويُعتقد أن هذا هو المكان الذي استقرت فيه سفينة نوح بعد الطوفان [ 21 ] المذكور في كل من الكتاب المقدس والقرآن ، وأن آخر مياه الفيضان جُرفت عبر البئر الموجودة في فناء المنزل؛ وقد ألهمته هذه الأسطورة لبناء قارب شراعي على نهر النيل أمام المنزل في القاهرة القديمة، والذي أطلق عليه اسمًا فرنسيًا (لا ماري) يعني "المد".
  • [ 21 ] وقد كلم الله موسى في هذا المكان؛
  • كان المنزل و"الدهبية (لا ماري)" قاربه الشراعي الخاص على النيل "محميين من قبل شيخ ، هارون الحسيني، المدفون تحت إحدى زوايا المنزل.

ويُقال إنه أعمى ثلاثة رجال حاولوا سرقة المنزل، وظلوا يتخبطون في أرجاء المنزل لثلاثة أيام وليالٍ حتى تم القبض عليهم في النهاية؛

  • يقال إن البئر الموجودة في المنزل تمتلك صفات خارقة - على سبيل المثال، فإن الحبيب الذي ينظر إلى الماء سيرى وجه حبيبه أو حبيبته بدلاً من انعكاس صورته.

معلومات الزوار

يدير المتحف المجلس الأعلى للآثار .

يقع متحف غاير-أندرسون بجوار مسجد ابن طولون في شارع عبد المجيد اللبان (الصلبية) بحي السيدة زينب في القاهرة. ويمكن الوصول إليه بسهولة بواسطة سيارة أجرة. أما أقرب محطة مترو للقاهرة ، وهي محطة السيدة زينب، فتقع على بُعد  كيلومتر واحد تقريبًا غربًا.

اعتبارًا من يناير 2020، كانت رسوم الدخول 60 جنيهًا مصريًا للبالغين الأجانب، و30 جنيهًا مصريًا للطلاب الأجانب، و 10 جنيهات مصرية للمواطنين المصريين. وتبلغ تكلفة تذكرة الكاميرا 50 جنيهًا مصريًا إضافية .

انظر أيضاً

مراجع

  1. ↑ غريغ (1946). ص. الخامس.
  2. ↑ غريغ (1946). ص 1.
  3. 1 2 3 4 5 6 "جولة في متحف جاير أندرسون" . صحيفة ديلي نيوز إيجيبت . 25 سبتمبر 2013. تاريخ الاطلاع: 20 أغسطس 2016 .
  4. ↑ "متحف جاير-أندرسون" . المجلس الأعلى لمتاحف الآثار . مؤرشف من الأصل بتاريخ 5 أغسطس 2016. تم الاطلاع عليه بتاريخ 20 أغسطس 2016 .
  5. ↑ جريج (1946). ص 4.
  6. ↑ غريغ (1946). ص 5.
  7. ↑ جريج (1946). ص 5-6.
  8. ↑ غريغ (1946). ص 7.
  9. ↑ غريغ (1946). ص 8.
  10. ↑ غريغ (1946). ص 9.
  11. ↑ جريج (1946). ص 9-10.
  12. 1 2 جريج (1946). ص 11.
  13. ↑ غريغ (1946). ص 13.
  14. ↑ جريج (1946). ص 13-14.
  15. ↑ جريج (1946). ص 14-15.
  16. ↑ جريج (1946). ص 15-16.
  17. ↑ غريغ (1946). ص 16.
  18. ↑ غريغ (1946). ص 18.
  19. ↑ جريج (1946). ص 19-20.
  20. ↑ جريج (1946). ص 22-23.
  21. 1 2 جريج (1946). ص. 2.

المراجع

  • جريج رورت (1946). دليل متحف جاير أندرسون باشا: بيت الكردلية، ابن طولون، القاهرة . القاهرة: الصحافة الحكومية.

للمزيد من القراءة

  • آر جي "جون" جاير-أندرسون باشا. أساطير بيت المرأة الكريتية . القاهرة ونيويورك: دار نشر الجامعة الأمريكية بالقاهرة، 2001.
  • نيكولاس وارنر. دليل متحف جاير-أندرسون، القاهرة . القاهرة: مطبعة المجلس الأعلى للآثار، 2003.

30°01′42″ شمالاً 31°15′03″ شرقاً / 30.0284° شمالاً 31.2507° شرقاً / 30.0284; 31.2507