فن الصوت المولد

كين مونتغمري (المعروف أيضًا باسم جين كين مونتغمري) (مواليد 1957)، مؤسس ومالك شركة Generator، فنان صوتي مقيم في نيويورك، نشأ في تشيرشفيل، بنسلفانيا ، ^{[ 7 ]} حيث درس الكمان في أواخر طفولته وبداية مراهقته. ^{[ 7 ]} منذ عام 1994، استخدم اسم "جين كين" لفن الصوت/موسيقى الضوضاء (كما يستخدم الاسم المشتق "Egnekn" للمشاريع الأكثر غرابة، وخاصة تلك القائمة على التغليف ). ^{[ 8 ]} أما بالنسبة للمشاريع الأخيرة، فإن "طقوس التغليف" التي يبتكرها مونتغمري تُعدّ عنصرًا أساسيًا في أعماله الأدائية ، ويصفها الفنان بأنها " نشاط تفاعلي وتجربة استماع صوتية تحفز العقل والجسد في اللحظة الراهنة، بينما تُنتج في الوقت نفسه شيئًا شخصيًا أصليًا وملموسًا ومُحوّلًا يدوم... إلى الأبد تقريبًا". ^{[ 8 ]} من بين التأثيرات التكوينية لمونتغمري نظريات الملحن جون كيج - وخاصة تلك الموضحة في مجموعة كتابات كيج لعام 1961، الصمت ^{[ 9 ]} - وأخلاقيات العمل التشاركية للموسيقي الإلكتروني الألماني (وتلميذ جوزيف بويز ) كونراد شنيتزلر (الذي قدم له مونتغمري أولى الحفلات الموسيقية في الولايات المتحدة، ^{[ 1 ]} والتقى به لأول مرة خلال العرض الألماني الوحيد لـ "KMZ" في عام 1982.) ^{[ 10 ]}

بعد أن خطط مونتغمري في الأصل للعمل كمخرج أفلام - حيث درس لفترة وجيزة في جامعة نيويورك لهذا الغرض - يقول: "سرعان ما اكتشفت أنني كنت أتعامل مع [صناعة الأفلام] والموسيقى التصويرية موجودة بالفعل في ذهني". ^{[ 11 ]} عمل مونتغمري، من أوائل الثمانينيات حتى عام 1991، باستخدام آلات الموسيقى الإلكترونية التقليدية مثل أجهزة المزج التناظرية والألعاب الرخيصة، وسجل هذه المواد في البداية تحت اسم المشروع "جين كين والمعدات". ^{[ 12 ]} كما تمتع الفنان بفترة من الوصول إلى استوديو تسجيل احترافي مزود بأجهزة مزج وعينات صوتية ومعدات معالجة الإشارات . ^{[ 9 ]} في نهاية هذه الفترة الإبداعية، دفعت فترة من فتور الإلهام ^{[ 13 ]} مونتغمري إلى تجربة استخدام الأجهزة المنزلية اليومية كآلات موسيقية: من بينها آلة صنع الثلج التجارية "آيس-أو-ماتيك" التي استُخدمت في الحفلات الموسيقية وفي تسجيل الألبوم "آيس بريكر" . لم يكن هذا تحولًا مفاجئًا في المنهجية، بل عودة إلى أسلوب تعبيري سبق له تجربته. كما يوضح:

"في شقتي في إيست فيليدج في أواخر السبعينيات، أتذكر أنني كنت أقيم حفلات، وبدلاً من تشغيل الموسيقى، كنت أشغل أجهزة المطبخ، ومشغلات الأشرطة، والمراوح، وأجهزة الراديو، وجهاز تلفزيون مضبوط بين المحطات... لقد صنعت أولى أعمالي التركيبية قبل أن أعرف أن التركيبات الصوتية والفن الصوتي موجودان." ^{[ 14 ]}

وشملت المحاولات الأخرى في الأعمال الصوتية القائمة على الأجهزة تسجيلات وعروضًا تم إجراؤها باستخدام جهاز عرض أفلام Keystone Model 16CC ، ومبرد ، وآلة صنع القهوة ، وثلاجة (يدعي مونتغمري أن تسجيلات الثلاجة تم إجراؤها في الأصل كاحتجاج على مالك العقار بسبب الضوضاء المفرطة للوحدة التي كان يمتلكها آنذاك). ^{[ 14 ]} يجمع ألبوم Pondfloorsample المزدوج لعام 2002 الكثير من المواد الصوتية التي تم إنشاؤها من الأجهزة والمعدات المعاد استخدامها.

بحلول عام 1994، وبسبب فترة أخرى من الإرهاق الإبداعي، أخذ مونتغمري إجازة تفرغ في أوروبا ، ثم استقر في ريف بنسلفانيا . ^{[ 1 ]} شهدت هذه الفترة بدء مشروع آخر باستخدام مواد مُستعملة - سلسلة تسجيلات "سحر المسارات الثمانية" - والتي تم إنتاجها من تسجيلات صوتية مُعاد تسجيلها من أشرطة كاسيت ثمانية مسارات تالفة بشدة . ^{[ 1 ]}

كما أن مونتغمري متحالف مع ممالك إلغالاند-فارغالاند، وهي دولة صغيرة أسسها الفنانان ليف إلغرين وكارل مايكل فون هاوسولف ، ويشرف على وزارة التغليف التابعة لها. ^{[ 15 ]}

تأسست شركة التسجيلات والأشرطة " Generations Unlimited" عام ١٩٨٧ ^{[ ١٦ ]} بالاشتراك مع الفنان الصوتي من بوسطن ديفيد بريسكوت (الذي كان شريكًا أيضًا في شركة التسجيلات "Pogus Productions") ^{[ ١٧ ]} ، وضمت إصدارات لفنانين من بينهم كونراد شنيتزلر ، وأركين ديفايس، ويانكو دوميتريسكو ، ومورفوجينيسيس . ووفقًا لبريسكوت، فقد تشكلت الشركة في أعقاب نقاشات مستمرة بين شنيتزلر ومونتغمري وبريسكوت نفسه، حيث "وجدنا أن لدينا الكثير من القواسم المشتركة، بالإضافة إلى اختلافات مثيرة للاهتمام أدت إلى تعزيز وتطوير مفاهيمنا عن الموسيقى والفن والحياة". ^{[ 18 ]} كما هو الحال مع المنتجات التعاونية الأخرى التي شارك فيها مونتغمري، تم تصميم العلامة التجارية كبديل لكل من تيارات موسيقى العصر الجديد الإلكترونية، وكذلك الأنواع الأكاديمية منها (في مقابلة معاصرة، صرح بريسكوت قائلاً: "تقع موسيقانا بين ما يُعتقد عادةً أنه 'أكاديمي' و'شعبي'... كلما توغلت هذه التصنيفات، كلما اتضح أن هذا التمييز غير موجود." ^{[ 17 ]} وبدلاً من تصنيف موسيقي موجود بالفعل، تم تسويق منتجات Generations Unlimited على أنها "موسيقى إلكترونية درامية." ^{[ 16 ]}

تأسس معرض جينيريتور للموسيقى التجريبية في الأول من يونيو عام ١٩٨٩، في شارع الثالث وشارع ب في قرية إيست في مدينة نيويورك . ^{[ ١٩ ] [ ٢٠ ]} كان هذا المعرض مساحة فنية متعددة الأغراض ، استضافت معارض ومنشآت وعروضًا فنية صوتية، بالإضافة إلى كونه متجرًا صغيرًا ومكانًا للقاء وتبادل المعلومات. وقد اشتهر المعرض، على وجه الخصوص، بارتباطه بشبكات "ثقافة الكاسيت" في ثمانينيات وتسعينيات القرن الماضي، وبكونه "موقعًا مركزيًا يُمكن أن يجتمع فيه جزء من مجتمع الكاسيت السري ": وهو أمر نادر في بيئة فنية كانت تعتمد في الغالب على التواصل البريدي ووسائل الإعلام الصغيرة، مثل المجلات غير الرسمية، لبدء العلاقات والحفاظ عليها. وأكد مونتغمري، بالإضافة إلى ذلك، على ضرورة عدم اختزال مساحة "المولد" إلى أي من هذه الأشياء، ^{[ 20 ]} وشجع على مفهوم للمساحة يتضمن "قلب شقته رأسًا على عقب"، أو طمس الحدود الشخصية حيث "يتم نقل كل الأشياء التي كان يفعلها سابقًا في المنزل إلى واجهة متجر يمكن لأي شخص الدخول إليها من الشارع ورؤية ما يحدث". ^{[ 20 ]}

استُلهم تأسيس مساحة Generator جزئيًا من رحلات مونتغمري إلى أوروبا، حيث صادف أماكن متعددة الأغراض مماثلة في التفكير (مشيرًا إلى متجر Staaltape للكاسيت في أمستردام و Gelbe Musik في برلين كمؤثرات مهمة في هذا الصدد): ^{[ 21 ]} "رأيت كل هذه الأنواع من الأماكن، وفي كل مرة كنت أعود فيها إلى نيويورك كنت أشعر بالإحباط الشديد، لأنه بدا أنه لا يوجد شيء من هذا القبيل هنا." ^{[ 22 ]}

من أبرز السمات البصرية والتفاعلية المميزة لمساحة "جينيريتور" وجود مشغلات كاسيت مثبتة على الجدران ليتمكن الزوار من التسجيل عليها، بينما حلت التجارب الصوتية (مثل ادعاء مونتغمري بوجود "عدة أنظمة صوتية تعمل في وقت واحد") ^{[ 21 ]} محل التشغيل البسيط للتسجيلات في بعض الأحيان. وتم تخصيص قبو المساحة للعروض بمجرد أن أثارت فضول السكان المحليين حولها، ^{[ 22 ]} وكانت العروض تُقام بانتظام في ظلام دامس أو شبه دامس. أُغلقت هذه المساحة في نهاية المطاف عام 1990 (في الذكرى السنوية الأولى لتأسيسها) نتيجة لعدة عوامل متضافرة، منها الوضع الاقتصادي لسكان الحي (أي أنهم يعيشون على دخل بالكاد يكفي للعيش )، وميل العملاء أو الزوار المحتملين إلى أن يكونوا منتجين صوتيين بالفعل، وبالتالي من المفترض أنهم أقل اهتمامًا بشراء تسجيلات صوتية جديدة. ^{[ 21 ]}

كانت النسخة الثانية من "جينيريتور"، التي استمرت من يونيو 1991 حتى يونيو 1992 في 547 شارع غرب العشرين في حي تشيلسي ، ^{[ 22 ]} مختلفة عن المساحة الأصلية في العديد من الجوانب البارزة. فبدلاً من كونها مساحة في الطابق الأرضي/على جانب الشارع في منطقة تجارية - مما يجعلها مناسبة للزوار العابرين - كانت المساحة الجديدة في منطقة صناعية كثيفة ذات حركة مرور مشاة قليلة. ^{[ 20 ]} كانت ساعات العرض من 12 ظهرًا إلى 6 مساءً أيام السبت ومن 2 ظهرًا إلى 6 مساءً أيام الأحد، بينما كان من الممكن أيضًا ترتيب زيارات شخصية عن طريق تحديد موعد. ^{[ 22 ]} نظرًا لانخفاض احتمالية زيارات الغرباء، تم التقليل من أهمية جانب "المتجر" في "جينيريتور" لصالح دوره كمساحة للعروض والمعارض. ومع ذلك، مثل "جينيريتور" الأصلية، فإن الإلهام لإنشائها يكمن جزئيًا في اتصالات مونتغمري وتعاوناته عبر المحيط الأطلسي ، والتفاوت الملحوظ في مساحات العروض والتركيبات المتاحة في أوروبا. كما يتذكر،

"عندما بدأت أفكر في الفنانين الذين أعرفهم والذين يعملون في مجال الصوت، والذين قدم بعضهم عروضاً في أوروبا وأماكن أخرى، ولم يكن هناك مكان حقيقي لهم في نيويورك، فكرت أنه سيكون من المثير دعوة هؤلاء الأشخاص للمجيء والقيام بذلك هنا." ^{[ 22 ]}

فيما يلي تسلسل زمني مختصر للأحداث العامة التي جرت في مختلف مساحات المولدات من عام 1991 إلى عام 1992. ^{[ 19 ]}

المعارض

• من 1 يونيو إلى 31 يوليو 1991: تجسيد المولد - الجهاز الغامض، ألفين لوسير ، متجر التشوب، جوردون موناهان ، لورا كيكاوكا ، ماري وبيل بوتشن، ورون كويفيلا
• ٢٣ أغسطس - ٨ سبتمبر ١٩٩١: إنتروبي - تيم سويت، جي إكس جوبيتر-لارسن ، لويجي-بوب دريك، ماريانو إيرالدي، روكسي ميدكويندورف وسكوت كونزيلمان
• 14 سبتمبر – 6 أكتوبر 1991: نيكولاس كولينز ، "سبوتنيك"
• 11 أكتوبر - 16 نوفمبر 1991 غوردون موناهان ("موسيقى من العدم")، لورا كيكاوكا ("مساحة ذهنية")
• 24 نوفمبر - 5 يناير 1991: رون كويفيلا عن فيلم "دولسي مورا"
• 25 يناير - 1 مارس 1992: كين بتلر، "زوايا الإنسان"
• 20 مارس - 5 أبريل 1992: الجنرال كين مونتغمري، "كاسر الجليد"
• 10 أبريل - 23 مايو 1992: Chop Shop ، "السرعة والاهتزاز"

الحفلات الموسيقية

• ٢٦ يونيو ١٩٩١: "عرض الصوت الحي" - غوردون موناهان ، لورا كيكاوكا، رون كويفيلا ، أركين ديفايس، تشارلز كوهين، برادلي إيروس، جين ليوتا، ليا سينغر، إريك شيفتير، ماتي جانكوفسكي، جين كين وماريانو إيرالدي
• 23 أغسطس 1991: إف، بوانا (آل مارغوليس)، دان وديتا أندريانو وماتي جانكوفسكي، تريغر ( فريد لونبيرغ-هولم ، ليزلي روس وبول هوسكين)
• 24 أغسطس 1991: الكارهون ، الجنرال كين
• 25 أغسطس 1991: تشارلز كوهين، كونراد شنيتزلر
• 11 أكتوبر 1991: نيكولاس كولينز وبن نيل ، بن مانلي
• 12 أكتوبر 1991: رون كويفيلا ، جهاز غامض
• 13 أكتوبر 1991: ماريانو إيرالدي والجنرال كين
• 29 ديسمبر 1991: جي إكس جوبيتر-لارسن ، بوسيديتش، مونتي كانتسين
• 28 فبراير 1992: كين بتلر ودينا إيمرسون
• 24 مارس 1992: جون دنكان
• 28 مارس 1992: مايكل شيل، فاست فورورد وإيكوي موري
• 24 أبريل 1992: بول بانهويسن
• 7 يونيو 1992  : حزب Small Cruel / Wolfgang und Die Stuermer

بعد إغلاق موقع Generator الأصلي، تم إطلاق سلسلة عروض مسائية يوم الأحد بعنوان "Generator at Webo" في مساحة عروض Webo كوسيلة لتقديم المزيد من الفعاليات على غرار سلسلة Generator الأصلية. ^{[ 20 ]}

يحتفظ مونتغمري أيضًا بأرشيف أقراص CD-R لعروض فرقة Generator السابقة، ويُتيح هذه المواد الأرشيفية للبيع عبر الموقع الإلكتروني الرسمي لفرقة Generator Sound Arts. هذه الأقراص مأخوذة من نفس المصدر الأصلي لسلسلة أشرطة الكاسيت "Live at Generator"، حيث تضمن كل إصدار شريط كاسيت مطلي بالكروم، وصورة فوتوغرافية، وقصة تتعلق بالعرض الذي سُجّل منه التسجيل. ^{[ 16 ]}

في عام 2015، أصدر مونتغمري شريط كاسيت خاصًا محدود الإصدار قام بتنسيقه بعنوان Master Cactus . ^{[ 23 ]}

"Artists Throwing Money Out The Window" هي علامة فرعية تابعة لشركة Generator Sound Arts، تُركز بشكل حصري على التسجيلات المفاهيمية ، والموسيقى غير التقليدية، و"الترفيه المثير للجدل". تتضمن إصداراتها تسجيلًا صوتيًا على قرص مضغوط لعادم سيارة منسق الأغاني فابيو روبرتي من محطة WFMU ، ^{[ 24 ]} وقرصًا مضغوطًا يحتوي على موسيقى تصويرية لأفلام تعليمية مصورة بتقنية 16 ملم من إعداد AV Geeks، ^{[ 25 ]} وعلبة قرص مضغوط لا تحتوي على أي وسائط قابلة للتشغيل. ^{[ 26 ]} مع ذلك، لا تتبع جميع إصدارات ATMOTW هذا النهج، فألبوم التجميع Links Outta Here هو مجموعة مختارة من المواد المسجلة تكريمًا للراحلة أبيجيل لافين . ^{[ 27 ]}