جيلبرت دوبريز

كان جيلبير-لويس دوبريه (6 ديسمبر 1806 - 23 سبتمبر 1896) مغني تينور فرنسيًا ، ومعلم غناء، وملحنًا ثانويًا، اشتهر بريادته في أداء نغمة دو العالية في الأوبرا من الصدر ( Ut de poitrine ، كما أطلق عليها جمهور باريس). كما ابتكر دور إدغاردو في أوبرا لوسيا دي لامرمور الشهيرة من عصر "بيل كانتو" عام 1835. 

وُلد جيلبرت لويس دوبريه في باريس. درس الغناء ونظرية الموسيقى والتأليف الموسيقي على يد ألكسندر إتيان شورون، وقدّم أول ظهور له في الأوبرا على مسرح الأوديون عام 1825 بدور الكونت ألمافيفا في أوبرا " حلاق إشبيلية" لروسيني . عمل في ذلك المسرح دون نجاح يُذكر حتى عام 1828، حين قرر تجربة حظه في إيطاليا. هناك، كان المشهد الأوبرالي أكثر نشاطًا وتطورًا. ونتيجة لذلك، تمكّن دوبريه من الانغماس في العمل، بدءًا بشكل أساسي بأدوار التينور كونترالتينو مثل إيدرينو في "سميراميس" ورودريغو في "عطيل" ، وكلاهما من تأليف روسيني. كما ظهر أيضًا بدور غوالتيرو في أوبرا " القرصان " لبيليني . أثبت هذا الدور الأخير أنه أول نجاح مسرحي له بلا منازع، ربما لأنه كان خاليًا من مقاطع الكولوراتورا المعقدة ، والتي لم تكن تُعتبر نقطة قوته كمغنٍ.

في عام 1831، شارك دوبريز في لوكا في العرض الإيطالي الأول لأوبرا غولييلمو تيل ، حيث غنى لأول مرة (في دار أوبرا) نغمة دو عالية، ليس في طبقة الفالسيتو ، كما كان معتادًا عليه مغنو التينور الآخرون في ذلك الوقت ، ^{[ 1 ]} بل بصوت كامل، غالبًا ما يوصف بأنه يخرج "من الصدر". بعد ذلك، انطلقت مسيرته الفنية في إيطاليا بنجاح باهر، وشملت، من بين أمور أخرى، عرضين أولين لأوبرات من تأليف دونيزيتي ، وهما: باريسينا (دونيزيتي) (في دور أوغو) في فلورنسا عام 1832، والأهم من ذلك، لوسيا دي لامرمور (في دور إدغاردو) في سان كارلو بنابولي عام 1835.

مع روزين ستولتز في لا المفضلة

بعد أن رسّخ دوبريه مكانته في إيطاليا، عاد إلى باريس عام ١٨٣٧ وحقق نجاحًا فوريًا في دار الأوبرا بفضل أسلوبه الغنائي الجديد والمثير، كما تجلى في أوبرا ويليام تيل. ونتيجة لذلك، حظي بمكانة مماثلة لأدولف نوريت كـ"مغني التينور الرئيسي" في المسرح. ردّ نوريت بالرحيل إلى إيطاليا مُقتديًا بمنافسه؛ لكن على عكس دوبريه، فشل في إتقان أسلوب الغناء الجديد خلال دراسته مع دونيزيتي، وانتحر.

حافظ دوبريز على مكانته الرائدة في الأوبرا حتى عام 1849، حيث غنى الدور الرئيسي في العرض الأول لأوبرا بينفينوتو تشيليني لبيرليوز عام 1838، وشارك في العديد من العروض الأولى الأخرى لأوبرا دونيزيتي، بما في ذلك أوبرا لا فافوريت (بدور فرناند) وأوبرا لي مارتيرز (بدور بوليوتو)، وكلاهما في عام 1840، وأوبرا دوم سيباستيان (في الدور الرئيسي) عام 1843. ومن المفارقات أن دور بوليوتو، الذي كتبه دونيزيتي خصيصًا لنوريت لمساعدته في الحفاظ على مكانته الرفيعة، أصبح مرتبطًا في أذهان الجمهور بدوبريز.

بعد غنائه في مسرح دروري لين بلندن بين عامي 1843 و1844، بدأ دوبريه بتقليص مشاركاته المسرحية، باستثناء دوره الرئيسي في أوبرا " القدس " لجوزيبي فيردي . وكان آخر ظهور علني له عام 1851 في أوبرا "لوسيا دي لامرمور" على مسرح الإيطاليين . ثم كرّس نفسه للتدريس، بدايةً في معهد باريس الموسيقي (حيث عُيّن أستاذاً عام 1842)، ثم بشكل خاص. ومن بين طلابه التينور البلجيكي إيلوي سيلفا، وعازف الباس الفرنسي الشهير بول بلانسون (1851-1914)، الذي حُفظ صوته على تسجيلات غراموفونية أُجريت بين عامي 1902 و1908. كما ابتكر دوبريه نظاماً من التمارين الكتابية للمغنين، وألّف بعض الأوبريتات التي لم تحقق نجاحاً كبيراً .

في كتابه "ذكريات مغني" الصادر عام 1880 ، روى دوبريز، وهو صديق مقرب لدونيزيتي، بعبارات مؤثرة للغاية النكسات والعقبات المريرة التي عانى منها ملحن بيرغامو في عالم المسرح.

توفي دوبريز في بويسي ، بالقرب من باريس، عام 1896. وكان والد مغنية السوبرانو كارولين دوبريز .

يمكن تمييز مرحلتين متباينتين في مسيرة دوبريز الفنية. ففي البداية، وبفضل صوته الواضح وإن كان رقيقًا نسبيًا، يبدو أنه كان يتبع أسلوب الغناء الفرنسي " أوت-كونتر" . لذا، عندما ذهب إلى إيطاليا لأول مرة، تولى بطبيعة الحال أدوارًا مماثلة في أوبرا روسيني، مثل دور التينور كونترالتينو . إلا أنه لم يترك انطباعًا قويًا لدى الجمهور الإيطالي بأدائه لأعمال روسيني، ربما بسبب نفوره المتأصل من استعراض مهارات الكولوراتورا.

أثناء إقامته في إيطاليا، بدأ دوبيريز بتقليد مغني التينور روبيني ، صاحب أسلوب "بيل كانتو"، الذي اشتهر بصوته البراق الذي كان مرادفًا للعذوبة والرقة. لكن سرعان ما وجد مصدر إلهام جديدًا في دومينيكو دونزيلي ، أعظم مغني تينور "باريتونال" على قيد الحياة آنذاك. امتلك دونزيلي صوتًا قويًا وطبقة صوتية داكنة متعمدة ، إلى جانب نطق واضح وقوي، وتعبير موسيقي رفيع، وأسلوب تمثيلي حيوي ومؤثر. أدى دمج أسلوبي روبيني ودونزيلي المتناقضين في أداء دوبيريز، وإدخال نغمة "دو" العالية الشهيرة من الصدر (والتي سرعان ما أصبحت سمة أساسية في الغناء الرومانسي)، إلى ظهور فئة جديدة من مغني التينور، هي " تينوري دي فورزا" . يُعد مغني التينور الدرامي في عصرنا الحالي سليلًا مباشرًا من حيث المدى الصوتي، والطبقة الصوتية ، والقوة النغمية لهذا النوع من الأصوات الذي ظهر لأول مرة في منتصف القرن التاسع عشر على يد دوبيريز. ^{[ 2 ]}

كان دوبريز رجلاً قصير القامة، وللأسف، كان صوته العالي (دو) أحد عناصر آلية صوته، مما أثر سلبًا على صحته البدنية. ووفقًا لبيرليوز ، بدا صوته "خشنًا" منذ عام 1838، في العرض الأول لأوبرا "بينفينوتو تشيليني "، وعلى مدى السنوات العشر التالية، وعلى الرغم من بعض النجاحات المتفرقة، استمر غناؤه في التدهور. وفي النهاية، اضطر دوبريز إلى اعتزال المسرح مبكرًا واتجه إلى التدريس.

(قائمة من ويكيبيديا الألمانية)

• La Cabane du pechêur ، أوبرا كوميدية (نص النص: إدموند دوبريز)، المنتج الأول. 1826
• Le Songe du Comte Egmont ، مشهد غنائي (نص النص: إدموند دوبريز)، المنتج الأول. 1842
• La Lettre au bon Dieu ، الأوبرا الكوميدية (نص النص: يوجين الكاتب )، المنتج الأول. 1853
• جيليوت ، أو Un Passe-temps de duchesse ، Operetta، 1st prodn. 1854
• شمشون ، أوبريت (نص مكتوب لإدموند دوبريز بعد ألكسندر دوماس الأب )، المنتج الأول. 1857
• أميلينا ، 1860
• لا باتزيا ديلا ريجينا ، المنتج الأول. 1877
• تاريوتي
• زيفورا

• L'art du chant ، باريس، 1845 (متوفر على الإنترنت في طبعة فرنسية / ألمانية لعام 1846 على IMSLP )
• La Mélodie: Études complémentaires Vocales et Dramatiques de 'L'art du chant' ، باريس، Au Ménestrel، 1874 (يمكن الوصول إليها عبر الإنترنت على IMSLP )
• هدايا تذكارية من المغني ، باريس، ليفي، 1880 (يمكن الوصول إليها عبر الإنترنت على Gallica - BNF )
• Récréations de mon grand áge (مجلدان)، باريس، 1888

• نوتات موسيقية مجانية من تأليف جيلبرت دوبريز في مشروع مكتبة النوتات الموسيقية الدولية (IMSLP)