القدس

القدس
الأوبرا الكبرى لجوزيبي فيردي
"تانكريد من هوتفيل، حصار القدس" بقلم إميل سيجنول
كاتب كلمات الاوركسترا	ألفونس روير غوستاف فايز
لغة	فرنسي
مرتكز على	فيردي أنا لومباردي ألا بريما كروسياتا عام 1843
العرض الأول	26 نوفمبر 1847 ( 1847-11-26 ) سال لو بيليتييه (أوبرا باريس)

القدس هي أوبرا عظيمة من أربعة فصول من تأليف جوزيبي فيردي . كان من المقرر أن يكون النص مقتبسًا وترجمة جزئية لأوبرا الملحن الإيطالية الأصلية عام 1843، I Lombardi alla prima crociata . كانت الأوبرا الوحيدة التي اعتبرها الأكثر ملاءمة للترجمة إلى الفرنسية، وبأخذنصيحة يوجين سكريب ، وافق فيردي على أن يقوم ألفونس روير وجوستاف فايز بإعداد نص فرنسي للأوبرا الفرنسية الأكثر نجاحًا لدونيزيتي، La favorite . ^[1] تم عرض الأوبرا لأول مرة في قاعة Le Peletier في باريس في 26 نوفمبر 1847. تم تصميم الإنتاج الأول من قبل بول لورمييه (الأزياء)، تشارلز سيشان ، جول ديتريل وإدوارد ديبليشين (مجموعات الفصل الأول، الفصل الثاني، المشهد الأول، الفصل الثالث، المشهد الأول، والفصل الرابع)، وتشارلز أنطوان كامبون وجوزيف تييري (مجموعات الفصل الثاني، المشهد الثاني، والفصل الثالث، المشهد الثاني).

كان مدير أوبرا باريس ، ليون بيليه ، قد دعا فيردي لتأليف أوبرا للشركة في نوفمبر 1845 وفبراير 1846، لكن فيردي رفض في البداية. ^[1] كان هذا أول لقاء للملحن مع الأكاديمية الملكية للموسيقى ، كما كانت أوبرا باريس تُعرف رسميًا. بين الملحنين الإيطاليين في القرن التاسع عشر، كان هناك اهتمام متزايد بالكتابة لباريس، حيث كان الجمع بين المال والهيبة ومرونة الأسلوب جذابًا. يقدم عالم الموسيقى جوليان بودن أمثلة على هؤلاء الملحنين الذين عبروا جبال الألب، وأشهرهم روسيني ودونيزيتي (وكذلك فينسينزو بيليني الذي كان يخطط لأوبرا فرنسية كبرى قبل وفاته عام 1835).

ومع ذلك، فقد أعطى فيردي بعض الاعتبار لفكرة تكييف أحد النصوص التي كتبها تيمستوكلي سوليرا في السنوات السابقة، وهي النصوص التي اعتبرها المؤرخ الموسيقي ديفيد كيمبال أنها تحتوي على شيء من الأوبرا العظيمة في بنيتها. ^[2]

بعد إدارة العرض الأول لـ I masnadieri في لندن وفي غضون أسبوع من وصول فيردي إلى باريس في 27 يوليو 1847، تلقى أول تكليف له من الشركة، حيث وافق على تكييف I Lombardi إلى نص فرنسي جديد. ^[3] يعني التعديل أن فيردي يمكنه "تجربة يده في الأوبرا الكبرى" دون الحاجة إلى كتابة شيء جديد تمامًا، ^[4] وهي الاستراتيجية التي استخدمها كل من دونيزيتي وروسيني في ظهورهما الأول في باريس. [ ^5]

هناك تغييرات كبيرة في موقع وأحداث النسخة الفرنسية من لومباردي ، خاصة بالنظر إلى الحاجة إلى إعداد القصة للمشاركة الفرنسية في الحملة الصليبية الأولى من 1095-1099. تغيرت أسماء الشخصيات من الإيطالية إلى الفرنسية وواحد، أرفينو (الذي أعيد تسميته إلى كونت تولوز، على الرغم من إعطاء عناصر من شخصيته لدور التينور الرئيسي، جاستون) أصبح الآن باريتون بدلاً من تينور. تم حذف العديد من الأدوار الموجودة في النسخة الأصلية، بما في ذلك دور التينور الرائد لأورونتي. في النص المعاد هيكلته، تم إعطاء الرومانسية المركزية أهمية أكبر ونهاية أكثر سعادة. بالإضافة إلى ذلك، أضاف فيردي باليه قياسي وموسيقى جديدة، لكنه أعاد تشكيل الكثير من البنية عن طريق إزالة المواد غير المناسبة التي شعر أنها ضعيفة. كما يلاحظ عالم الموسيقى روجر باركر ، "بقي عدد قليل فقط من الأرقام الأصلية في مواقعها السابقة". ^[5] وصف فيردي نفسه العمل الجديد بأنه "حوّل [ أنا لومباردي ] إلى شيء لا يمكن التعرف عليه". ^[6]

خلال هذه الفترة في باريس، كان من المقرر أن يعمل فيردي على كتابة أوبرا القدس . ومن باريس، أوفى بالتزامه بكتابة أوبرا Il corsaro من نص لفرانشيسكو ماريا بيافي والذي تم عرضه في ترييستي في أكتوبر 1848. كما عمل مع سلفادور كامارانو على نصين، أحدهما لأوبرا La battaglia di Legnano (ثم حضر العرض الأول لها في روما في يناير 1849)، والآخر هو Luisa Miller والذي تم تقديمه في نابولي في ديسمبر 1849 بعد عودة فيردي إلى إيطاليا.

تكهن العديد من الكتاب، بما في ذلك بالديني وفرانك ووكر، بالعلاقات المفترضة التي ربما كان فيردي، وهو رجل في الثلاثينيات من عمره آنذاك (ثم في الثلاثينيات)، قد أقامها (أو أقامها) مع نساء في السنوات التي أعقبت وفاة زوجته الأولى. ومع ذلك، فإن الدليل الحقيقي الوحيد، الذي يظهر في كتاب ووكر " الرجل فيردي" ^[7] وكتاب بالديني "قصة جوزيبي فيردي" ، ^[8] يتعلق بجوزيبينا ستريبوني ، المغنية التي قابلها فيردي لأول مرة في الوقت الذي كان يكتب فيه نابوكو في عام 1842. غنت أول أغنية أبيجيل، واستمرت في هذا الدور بشكل متقطع على الرغم من تدهور صوتها حتى تقاعدها وانتقالها إلى باريس في أكتوبر 1846 حيث أصبحت معلمة غناء في نوفمبر وخططت أيضًا لحفل موسيقي لموسيقى فيردي في يونيو التالي.

من المعروف أن الاثنين كانا يتبادلان المراسلات الودية على مدى عدة سنوات وأن ستريبوني عرض على الملحن نصائح مختلفة. وكما هو معروف، وصل فيردي وإيمانويل موزيو إلى باريس في 2 يونيو 1847 في طريقهما إلى لندن لحضور حفل I masnadieri ، وأرسل الملحن موزيو إلى لندن للتأكد من أن جيني ليند ، التي انتشرت شائعات حول ترددها في القدوم إلى إنجلترا، كانت موجودة بالفعل ومستعدة للذهاب إلى العمل. وبينما بقي فيردي في المدينة، تتكهن ماري جين فيليبس ماتز في سيرتها الذاتية الضخمة عن الملحن، بأن فيردي رآها في الأيام الثلاثة التي كان حاضرًا فيها. ^[9]

في 27 يوليو 1847، عاد فيردي إلى باريس بعد مغادرته لندن. وكان قد كتب إلى أصدقائه في إيطاليا من لندن (أو من باريس) عن "قدرته على عيش الحياة التي أتمنى" و"اعتزامه البقاء لمدة شهر في باريس، إذا أحببت ذلك". ^[10] وباستثناء العودة إلى إيطاليا بعد الانتفاضة الدموية في 18 مارس 1848 في ميلانو ضد النمساويين (عندما كان الملحن بعيدًا من أوائل أبريل إلى منتصف مايو) وفترة الإشراف على بروفات معركة ليجنانو في روما (من قبل عيد الميلاد 1848 إلى أوائل فبراير 1849 بعد العرض الأول في 27 يناير 1849)، ظل فيردي في باريس. ^[11]

ومع ذلك، فيما يتعلق بالعلاقة مع ستريبوني، يروي فيليبس ماتز أن فيردي كان "يعيش في شقة بالقرب من منزل ستريبوني"، وأن أخبار هذا وصلت إلى إيطاليا ("لقد شوهد فيردي في منزل ستريبوني")، ^[12] وأنه في كتابة الموسيقى لأوبرا القدس ، تلقى مساعدتها إلى الحد الذي يحتوي فيه ثنائي الحب المكتوب بخط اليد في النوتة الموسيقية التي تحمل توقيع المؤلف على سطور بديلة بخط يدها وخط يده. يصف الناقد الموسيقي البريطاني أندرو بورتر هذا بأنه "أحد الاكتشافات الأكثر رومانسية في السنوات الأخيرة". ^[13]

يخبرنا بالديني أنه "في نهاية عام 1847 استأجر فيردي منزلًا صغيرًا في باسي، وذهب للعيش هناك مع جوزيبينا"، ^[14] لكن فيليبس ماتز لم يذهب إلى هذا الحد، مشيرًا فقط إلى أنه "ربما انتقل إلى شقتها أو شقة منفصلة في مبناها"، ^[15] لكنه أكد لاحقًا الانتقال إلى باسي، ويرجع تاريخه إلى يونيو 1848. ^[16]

ومع ذلك، ظل الزوجان معًا لسنوات عديدة، وعندما حان وقت مغادرة باريس، غادر فيردي في أواخر يوليو و"توجه مباشرة إلى بوسيتو لانتظارها هناك"، ^[17] بينما يبدو أن ستريبوني زارت عائلتها في فلورنسا وبافيا قبل الانضمام إليه.

القرن التاسع عشر

قدمت الأوبرا في قاعة لو بيليتييه ، وأقيم العرض الأول للأوبرا في 26 نوفمبر 1847، ولكن حتى أثناء كتابة النسخة الفرنسية وقبل عرضها الأول، اتصل فيردي بناشره، جيوفاني ريكوردي ، بشأن نسخة إيطالية. لم يجد مترجمًا أثناء وجوده في باريس، ولكن في عام 1850، تُرجم النص الفرنسي إلى الإيطالية بواسطة كاليستو باسي وتم عرضه باسم القدس في لا سكالا ، ميلانو في 26 ديسمبر 1850. ^[18] ومع ذلك، "فشلت في تجاوز I Lombardi في عواطف الجماهير الإيطالية" ^[18] وبالتأكيد، كما علق باركر، بينما كانت متفوقة بشكل عام على لومباردي بطرق مختلفة، "فشلت في ترسيخ نفسها في أي من ذخيرة الفرنسية أو الإيطالية". ^[5]

ومع ذلك، تم تقديم الأوبرا في تورينو في عام 1850، وفي الفترة ما بين عامي 1854 و1865، في البندقية وفيرونا وروما (مرتين). ^[19]

تم تقديم العرض الأول في الولايات المتحدة على مسرح أورليانز في نيو أورليانز في 24 يناير 1850.

القرن العشرين وما بعده

في إيطاليا، قدم المايسترو جياناندريا جافاتسيني الأوبرا باللغة الإيطالية في لا فينيس في البندقية عام 1963. وبعد عامين، في مايو 1965، عندما كانت فرقة لا فينيس في ميونيخ، قدموا عرضًا باللغة الإيطالية تحت قيادة إيتوري جراسيس، حيث غنى جياكومو أراجال أغنية جاستون، وغنى ريناتو بروسون أغنية الكونت ، وغنى روجيرو أغنية روجيرو رايموندي أغنية روجيرو رايموندي ، وغنى ليلى جينسر أغنية إيلينا . ^[20]

شهد عام 1975 إنتاجًا إذاعيًا/تلفزيونيًا إيطاليًا ( RAI ) لنسخة حفل موسيقي من الأوبرا باللغة الفرنسية مع كاتيا ريتشياريلي وخوسيه كاريراس . ^[21]

تم تقديم الأوبرا باللغة الفرنسية الأصلية، وقد تم عرضها بواسطة الأوبرا في باريس في مارس/أبريل 1984 تحت إشراف دوناتو رينزيتي مع غناء آلان فونداري لدور الكونت. ^[22] قدم مسرح ريجيو في بارما الأوبرا (بالفرنسية) في عام 1986 مع ريتشياريلي وسيزار سيبي . ^[23] تم بثها باللغة الفرنسية في بريطانيا تحت إشراف إدوارد داونز مع أوركسترا بي بي سي الفيلهارمونية في 11 مايو 1986، وظهرت جون أندرسون في فريق التمثيل بدور هيلين. ^[24]

في تسعينيات القرن العشرين، ظهرت أوبرا القدس تحت إشراف زوبين ميهتا ، أيضًا باللغة الفرنسية، في دار أوبرا فيينا الحكومية مع فريق عمل يضم خوسيه كاريراس (بدور جاستون) وصامويل رامي (بدور روجر). ^[25] استغرق الأمر أكثر من 140 عامًا حتى تم تقديم الأوبرا لأول مرة في المملكة المتحدة بواسطة أوبرا نورث في 31 مارس 1990 في المسرح الكبير في ليدز. قدمت أوركسترا أوبرا نيويورك عرضًا موسيقيًا في فبراير 1998. ^[26]

في عام 1998، سجل فابيو لويزي العمل في الاستوديو في جنيف مع أوركسترا سويسرا الروماندية . غنى مارسيلو جيورداني جاستون وفيليب روييون (الكونت) ومارينا ميشيرياكوفا (هيلين). ^[27] في نوفمبر / ديسمبر 2000، تم عرضه في مسرح كارلو فيليس في جنوة باستخدام ترتيب للنتيجة "بناءً على توقيع فيردي الباريسي"، والذي يجب اعتباره الأكثر أصالة، طالما لا يوجد إصدار نقدي كامل لفيردي، " ^[21] وتم تسجيل هذه العروض وإصدارها على قرص DVD. ^{[28] غنت} فيرونيكا فيلارويل دور هيلين.

في أوروبا، تم تقديم العروض بواسطة دار الأوبرا في فرانكفورت في أبريل 2003 ودار الأوبرا في فيينا في أبريل 2004. تم تسجيل أداء حفل موسيقي في Concertgebouw ، أمستردام في 22 يناير 2005 مع نيللي ميريسيو بدور هيلين. ^[29]

تم عرض هذه الأوبرا في مارس 2014 بواسطة أوبرا ساراسوتا كجزء من "دورة فيردي" لجميع أعمال الملحن التي سيتم تقديمها بحلول عام 2016. ^[30] كما قدمت شركات أخرى في بلباو ، إسبانيا (سلسلة "توتو فيردي" التي قدمتها ABAO) ومسرح ريجيو في بارما مع "مهرجان فيردي" جميع أوبرا فيردي.

دور	نوع الصوت	العرض الأول، 26 نوفمبر 1847 [31] (المايسترو: - )
جاستون، فيكونت بييرن	تينور	جيلبرت دوبريز
كونت تولوز	الباريتون	شارلز بورتيوت
روجر شقيق الكونت	باس	أدولف لويس جوزيف عليزار
هيلين ابنة الكونت	سوبرانو	السيدة جوليان فان جيلدر
إيزوري، رفيقتها	سوبرانو	السيدة مولر
أديمار دي مونتيل، المندوب البابوي	باس	هيبوليت بريمونت
رايموند، مرافق جاستون	تينور	السيد باربو
جندي	باس	السيد بريفوست
مبشر	باس	السيد مولينير
أمير الرملة	باس	السيد جينوت
ضابط الأمير	تينور	السيد كونيغ
الفرسان والسيدات والصفحات والجنود والحجاج والتائبين والجلاد والشيوخ العرب ونساء الحريم وأهل الرملة

الزمن: 1095 و 1099 م

المكان: تولوز (الفصل الأول)؛ فلسطين، بالقرب من القدس (الأعمال 2-4)

المشهد الأول: قصر كونت تولوز

في وقت متأخر من الليل، كانت هيلين مع حبيبها جاستون. كانت عائلته وعائلتها في صراع طويل الأمد، ولكن في اليوم التالي وقبل مغادرة جاستون للحملة الصليبية الأولى، تم الاتفاق على المصالحة الرسمية بين العائلتين. (الثنائي: وداعًا يا حبيبي!). بعد رحيله، تصلي هيلين ورفيقتها إيزور من أجل سلامة جاستون.

المشهد الثاني: في صباح اليوم التالي خارج الكنيسة

يعلن الكونت المصالحة ويعطي جاستون يد الزواج لهيلين. ومع ذلك، يقف روجر شقيق الكونت جانبًا، ويغضب بهدوء، لأنه يحب هيلين. يغادر، وبعد ذلك يعلن المندوب البابوي أن البابا قد عين جاستون لقيادة الحملة الصليبية، ويقسم جاستون على اتباعه ويمنحه عباءة الكونت البيضاء كرمز لولائه. يدخلان الكنيسة. عند عودته، يعلن روجر كراهيته لجاستون (آريا: أوه في الظل، في الغموض / "أوه! في الظلام والغموض تبقى عاطفة مذنبة مخفية") ويقترب من جندي تآمر معه لقتل منافسه. يأمر الجندي بقتل الرجل الذي لن يرتدي العباءة البيضاء. (آريا: آه! تعال يا شيطان، روح الشر / "آه، تعال يا شيطان، روح الشر").

من داخل الكنيسة، يُسمع صوت ضجيج. يندفع قاتل الجندي خارجًا ويطارده آخرون بينما يبتسم روجر بانتصاره. لكن جاستون هو من يخرج، معلنًا أن الكونت قد قُتِل. يتم إحضار القاتل الأسير أمام روجر؛ ويرتب روجر بهدوء أن يشير إلى جاستون باعتباره الشخص الذي حرض على القتل. على الرغم من احتجاجه على براءته، إلا أن جاستون لعنه الجميع وأمره المندوب البابوي بالنفي.

المشهد الأول: كهف بالقرب من الرملة في فلسطين

نادمًا، ظل روجر يتجول لسنوات في الصحراء ويصرخ طالبًا المغفرة. (الأغنية: Ô jour fatal، ô crime / "يا له من يوم مروع، يا لجريمتي!"). وبشكل غير متوقع، يظهر رايموند، مرافق جاستون، في حالة من الإرهاق ويتوسل إلى روجر، الذي يعتقد أنه رجل مقدس، للمساعدة، ويخبره أن آخرين من مجموعته الصليبية قد ضلوا طريقهم. يهرع روجر لمساعدتهم. تنزل هيلين وإيزاوري على الطريق بحثًا عن الناسك الذي تعتقدان أنه يستطيع إخبارهما بمصير جاستون. تفاجأا بالعثور على رايموند، الذي يخبرهما أن جاستون لا يزال على قيد الحياة ولكنه محتجز في الرملة. بينما تعبر هيلين عن فرحتها، يقودها رايموند نحو المدينة (الأغنية: Quell'ivresse، bonheur suprême / "يا لها من نشوة! سعادة عظيمة! لقد حمى الله الرجل الذي أحبه ...").

تنزل مجموعة من الحجاج المنزعجين من التلال المحيطة بالكهف. ويقابلهم مجموعة من الصليبيين الذين وصلوا حديثًا بقيادة الكونت، الذي يحمد الله لإنقاذه من خنجر القاتل، والمندوب البابوي. ويظهر روجر طالبًا السماح له بالانضمام إليهم في معركتهم ويعلن الثلاثة انتصارهم المتوقع (ثلاثية وكورال: " الرب يعدنا بالنصر! يا له من فرح!").

المشهد الثاني : قصر أمير الرملة

يدخل جاستون المستشفى ويعبر عن رغبته في التقرب من هيلين مرة أخرى. يبدأ في التخطيط لهروبه (آريا: أريد أن أسمع صوتك مرة أخرى) عندما يصل الأمير وينصحه بأن الهروب سيؤدي إلى وفاته. في تلك اللحظة، يتم إحضار هيلين، بعد أن تم القبض عليها في المدينة. يتظاهر الزوجان بعدم معرفة بعضهما البعض، لكن الأمير يشك في الأمر. ومع ذلك، تُركا بمفردهما وكانا سعيدين بلم شملهما، حتى حاول جاستون ثني هيلين عن الارتباط به في عاره (آريا: في الصميم والعار !). تظل مصممة بشدة على البقاء معه. من النافذة، يريان الصليبيين يقتربان، وفي الفوضى، يقرران الهروب لكن وصول جنود الأمير أحبطهما.

المشهد الأول: حدائق الحريم

تحيط سيدات الحريم بهيلين اللاتي يعربن عن تعاطفهن مع محنتها. ولكن عندما يدخل الأمير ويخبره أن المسيحيين على وشك مهاجمة المدينة، يأمر بإلقاء رأس هيلين إلى الكونت إذا نجح الغزاة. في حالة من اليأس، تفكر في عدم جدوى حياتها (الأغنية: Que m'importe la vie / "ما الذي تعنيه الحياة بالنسبة لي في حزني الشديد" و Mes plaents mes platenses sont vaines / "حزني بلا جدوى").

لقد هرب جاستون وهرع للبحث عن هيلين، لكن فرحتهم لم تدم طويلاً حيث اقتحم الصليبيون بقيادة الكونت الغرفة وطالبوا بقتل جاستون، معتقدين أنه كان مسؤولاً عن محاولة اغتيال الكونت. وبتحدٍ، تحدت هيلين الصليبيين (آريا: " لا ... لا، غضبك، غضبك غير المستحق") وكذلك والدها ("العار والجريمة من نصيبك!"). يسحبها الكونت بعيدًا.

المشهد الثاني: سقالة في ساحة عامة في الرملة

يتم إحضار جاستون ويخبره المبعوث أن البابا قد أدانه، وبعد فضيحته العلنية في ذلك اليوم، سيتم إعدامه في اليوم التالي. يتوسل جاستون من أجل الحفاظ على شرفه (أغنية: O mes amis, mes frères d'armes / "يا أصدقائي، إخواني في السلاح")، لكن خوذته ودرعه وسيفه تحطمت.

المشهد الأول: حافة معسكر الصليبيين

كان الناسك روجر وحيدًا بالقرب من المخيم. وصل موكب من الصليبيين والنساء، ومن بينهم هيلين. استمر الموكب، على الرغم من أن هيلين كانت مترددة بينما اقترب المبعوث من روجر وطلب منه تقديم بعض العزاء للرجل المحكوم عليه بالإعدام، ثم تم إخراجه. تم إخراج جاستون، لكن روجر رفض منحه بركاته. بدلاً من ذلك، سلم سيفه إلى جاستون وحثه على وضع يديه على مقبضه حيث يشكل صليبًا ثم الانطلاق والقتال من أجل الرب.

المشهد الثاني: خيمة الكونت

تنتظر هيلين وإيزاور أخبارًا عن نتيجة معركة القدس. يسمعان صيحات النصر من الخارج ويدخل الكونت والمبعوث والصليبيون، يتبعهم جاستون بخوذته المغلقة. يُثنى على شجاعته ويُطلب منه الكشف عن هويته، يعلن جاستون أنه مستعد الآن للإعدام. في تلك اللحظة، يتم إحضار روجر المصاب بجروح قاتلة ويكشف عن نفسه بأنه شقيق الكونت. يتوسل للرحمة لجاستون ويعترف بأنه الشخص الذي خطط للقتل الذي أدى تقريبًا إلى وفاة شقيقه. يفرح الجميع باستعادة شرف جاستون ومكانته، بينما يلقي روجر نظرة أخيرة على القدس ويموت.

في وصفه للتغييرات التي طرأت على الأوبرا الأصلية، يلاحظ بودن أن النسخة المنقحة تتمتع بقوة أعظم بكثير من تلك التي أقر بها العديد من الكتاب الإيطاليين والإنجليز وأن "الدراما المنتشرة التي استخلصها سوليرا من قصيدة ملحمية حلت محلها حبكة أكثر تماسكًا وتركيزًا والتي لا تفرض مطالب أقل على سذاجتنا من I Lombardi فحسب ، بل تتجنب أيضًا مشكلة التينور الثاني الذي يحتاج إلى أن يكون أثقل وأكثر بطولة من الأول". ^[32] ويواصل بالاعتراف بأن الأرقام التي تم تأليفها حديثًا وإعادة وضع الأرقام الأصلية كانت:

إن الأوبرا بأكملها، كما يليق بأوبرا مصممة للمسرح الفرنسي، أكثر "تأليفًا" من العمل الأصلي؛ ولا يمكن إلا للعاطفي أن يندم على حذف كل ما كان ساذجًا بشكل محرج في النوتة الأصلية. ^[32]

يجد روجر باركر عنصرين قويين بشكل خاص في النسخة الفرنسية: أولاً، "أنه من خلال تحويل أرفينو من تينور إلى باريتون، فإنه يحل إحدى مشاكل توزيع الصوت التي حدثت [في الأصل]"، وثانيًا، أن هذه النسخة "تعمل كوثيقة أولى رائعة في رسم علاقة فيردي بالمسرح الفرنسي، وهي العلاقة التي أصبحت ذات أهمية متزايدة خلال العقد التالي". ^[5]

ليس من المستغرب أن يعتبر بودن (وآخرون كتبوا عن هذا الموضوع على مدى السنوات الثلاثين الماضية، بما في ذلك بالديني الذي وصفه بأنه "إعادة ترتيب مرهقة ومحبطة" ^[33] )، أن القدس "أقل من تحفة فنية"، ^[32] لكن فصله يختتم بتلخيص لما فعلته تجربة العمل في باريس لفيردي والدور الذي لعبته في دفع الملحن إلى الأمام نحو أسلوبه الناضج: "لقد ثبت خياله الدرامي، وصقل تسجيله، وشحذ ذوقه التوافقي؛ وبشكل عام جعل التقدم المذهل في السنوات القليلة التالية ممكنًا". ^[34]

سنة	الممثلون (غاستون، هيلين، كونت تولوز، روجر)	قائد فرقة موسيقية في دار الأوبرا والأوركسترا	العلامة [35]
1998	مارسيلو جيورداني ، مارينا ميشيرياكوفا، فيليب رويلون، روبرتو سكانديوزي	فابيو لويزي ، أوركسترا سويسرا الرومانسية ، جوقة مسرح جنيف الكبير	قرص صوتي مضغوط: Philips Cat: 462-613-2
2000	إيفان موميروف، فيرونيكا فيلارويل ، آلان فونداري ، كارلو كولومبارا	ميشيل بلاسون ، أوركسترا وكورس تياترو كارلو فيليس (تم التسجيل في تياترو كارلو فيليس، نوفمبر)	قرص صوتي مضغوط: Premiere Opera Cat:CDNO 4922 قرص DVD: TDK Cat:DVUS-OPJER
2004	خوسيه كاريراس ، كاتيا ريتشياريلي ، أليساندرو كاسيس، سيغموند نيمسجيرن	جياناندريا جافاتزيني ، أوركسترا وكورس RAI، تورينو، (عرض إذاعي تورينو، 20 ديسمبر 1975)	قرص صوتي مضغوط: Opera d'Oro Cat: OPD-1407

• بالديني ، غابرييل (1970) (عبر روجر باركر ، 1980) ، قصة جوزيبي فيردي: أوبيرتو إلى أون بالو في ماشيرا . كامبريدج، وآخرون: مطبعة جامعة كامبريدج. ردمك  0-521-29712-5
• بودن، جوليان (1984)، أوبرا فيردي، المجلد الأول: من أوبيرتو إلى ريجوليتو . لندن: كاسيل. ISBN 0-304-31058-1 . 
• كيمبل ، ديفيد (2001)، في هولدن، أماندا (محرر)، دليل أوبرا البطريق الجديد ، نيويورك: Penguin Putnam، 2001. ISBN 0-14-029312-4 
• باركر، روجر (1998)، " القدس " ، في ستانلي سادي (محرر)، قاموس جروف الجديد للأوبرا ، المجلد الأول. لندن: دار نشر ماكميلان، رقم ISBN 0-333-73432-7 رقم ISBN 1-56159-228-5   
• فيليبس ماتز، ماري جين (1993)، فيردي: سيرة ذاتية ، لندن ونيويورك: مطبعة جامعة أكسفورد. ISBN 0-19-313204-4 
• بورتر، أندرو (وآخرون) (1983)، أساتذة الأوبرا الإيطالية في نيو جروف ، نيويورك: دبليو دبليو نورتون. ISBN 0-393-30089-7 
• ووكر، فرانك (1962)، الرجل فيردي . نيويورك: كنوبف. OCLC  351014. لندن: دنت. OCLC  2737784. شيكاغو: مطبعة جامعة شيكاغو (طبعة غلاف ورقي عام 1982 مع مقدمة جديدة بقلم فيليب جوسيت). ISBN 978-0-226-87132-5 . 

• بودن، جوليان (2000)، "الخطوات الأولى في الأوبرا الكبرى" في الكتيب المصاحب لتسجيل فيردي: القدس بواسطة فيليبس.
• أوزبورن، تشارلز (1969)، الأوبرا الكاملة لفيردي ، نيويورك: دار دا كابو للنشر، رقم ISBN 0-306-80072-1 
• دي فان، جيلز (ترجمة جيلدا روبرتس) (1998)، مسرح فيردي: خلق الدراما من خلال الموسيقى . شيكاغو ولندن: مطبعة جامعة شيكاغو. ISBN 0-226-14369-4 (غلاف مقوى)، ISBN 0-226-14370-8  
• جوسيت، فيليب (2006)، المغنيات والباحثات: أداء الأوبرا الإيطالية ، شيكاغو: مطبعة جامعة شيكاغو. ISBN 0-226-30482-5 
• مارتن، جورج (1983)، فيردي: موسيقاه وحياته وأوقاته . نيويورك: دود، ميد وشركاه. ISBN 0-396-08196-7 
• أوزبورن، تشارلز (1969)، الأوبرا الكاملة لفيردي ، نيويورك: دار دا كابو للنشر، رقم ISBN 0-306-80072-1 
• باركر، روجر (2007)، دليل جروف الجديد لفيردي وأوبراته ، أكسفورد ونيويورك: مطبعة جامعة أكسفورد. ISBN 978-0-19-531314-7 
• بيستون، دانييل (1995)، الأوبرا الإيطالية في القرن التاسع عشر: من روسيني إلى بوتشيني ، بورتلاند، أوريغون: دار أماديوس للنشر. رقم ISBN 0-931340-82-9 
• توي، فرانسيس (1931)، جوزيبي فيردي: حياته وأعماله ، نيويورك: كنوبف
• واراك، جون وويست، إيوان (1992)، قاموس أوبرا أكسفورد، نيويورك: دار نشر جامعة أكسفورد. رقم ISBN 0-19-869164-5 
• ويرفيل، فرانز وستيفان ، بول (1973)، فيردي: الرجل ورسائله ، نيويورك، دار فيينا. ISBN 0-8443-0088-8 

• فيردي: "القصة" و"التاريخ" على موقع giuseppeverdi.it (باللغة الإنجليزية)
• ملخص القدس على موقع giuseppeverdi.it باللغة الإنجليزية. تم الاسترجاع في 28 مايو 2013
• نص الأوبرا
• القدس: نوتات موسيقية في مشروع المكتبة الدولية للنوتات الموسيقية
• دليل مرئي للعرض الأول على جاليكا
• أرياس من القدس على موقع aria-database.com باللغة الإنجليزية. تم الاسترجاع في 28 مايو 2013