يوجين سكرايب

الموسوعة الحرة

صورة لرجل أبيض في منتصف العمر يرتدي ملابس من القرن التاسع عشر؛ حليق الذقن باستثناء لحية جانبية قصيرة؛ شعره قصير وأبيض
كاتب بواسطة نادار

أوغستين أوجين سكريب ( بالفرنسية: [ oɡystɛ̃ øʒɛn skʁib ] ؛ 24 ديسمبر 1791 - 20 فبراير 1861) كان كاتبًا مسرحيًا وكاتبًا للأوبريتات الفرنسية . اشتهر بكتابة " مسرحيات متقنة الصنع " ("pièces bien faites")، والتي شكلت ركيزة أساسية للمسرح الشعبي لأكثر من 100 عام، كما أنه كاتب أوبريتات للعديد من أنجح الأوبرات الكبرى والأوبرات الكوميدية . 

وُلد سكريب لعائلة باريسية من الطبقة المتوسطة، وكان مُعدًا لدراسة القانون، لكنه انجذب إلى المسرح، وبدأ كتابة المسرحيات في سن المراهقة. لم تكن بداياته ككاتب مسرحي ناجحة، لكنه ازدهر بدءًا من عام ١٨١٥. كتب، عادةً بالتعاون مع واحد أو أكثر من الكتّاب، مئات الأعمال المسرحية. كان هدفه من الكتابة هو الترفيه عن الجمهور لا تثقيفه. اتسمت العديد من مسرحياته بأسلوب نمطي يركز على سلاسة الحبكة والأحداث الدرامية بدلًا من الواقعية أو عمق الشخصيات أو المضمون الفكري. لهذا السبب، تعرض لانتقادات لاذعة من المثقفين، لكن مفهوم "المسرحية المتقنة" ظل راسخًا في المسرح الفرنسي وغيره لفترة طويلة بعد وفاته.

في عام ١٨١٣، كتب سكريب أول نص أوبرالي له. ومنذ عام ١٨٢٢ وحتى وفاته، ارتبط ارتباطًا وثيقًا بالملحن دانيال أوبير، حيث كتب أو شارك في كتابة ٣٩ نصًا أوبراليًا له، من بينها نص أول أوبرا فرنسية كبرى ، " لا مويت دو بورتيشي " (١٨٢٨). وكان جياكومو مايربير ثاني أكثر شركائه الموسيقيين تكرارًا ، والذي ارتقى بالأوبرا الكبرى وجعلها سمة بارزة في الحياة الموسيقية الفرنسية. ومن بين الملحنين الآخرين الذين عمل معهم سكريب: أدولف آدم ، وأدريان بويلديو ، وجايتانو دونيزيتي ، وفرومنتال هاليفي ، وجاك أوفنباخ ، وجوزيبي فيردي .

لا تزال نصوص سكريب تُعرض في دور الأوبرا حول العالم، وعلى الرغم من أن القليل من مسرحياته غير الموسيقية قد تم إحياؤها بشكل متكرر في القرنين العشرين والحادي والعشرين، إلا أن تأثيره على الأجيال اللاحقة من كتاب المسرحيات في فرنسا وأماكن أخرى كان عميقًا ودائمًا.

الحياة والمهنة

السنوات الأولى

وُلد سكريب في باريس في 24 ديسمبر 1791، في منزل العائلة بشارع سان دوني بالقرب من ليه هال . توفي والده، تاجر الحرير، عندما كان سكريب رضيعًا، تاركًا وراءه أرملته في رغد العيش. تلقى سكريب تعليمه في كلية سانت بارب المرموقة ، حيث كان طالبًا متفوقًا، وفاز بالجائزة الأولى للكلية في سنته الأخيرة، وتُوّج رسميًا بإكليل غار في الأكاديمية الفرنسية . [ 1 ] كانت والدته تنوي أن يمتهن مهنة المحاماة، فأرسلته للدراسة على يد لويس فرديناند بونيه، أحد أبرز المحامين الباريسيين. [ 2 ]

شاب أبيض ذو شعر داكن وحليق الذقن يرتدي زيًا من أوائل القرن التاسع عشر
كاتب في شبابه

على الرغم من اجتهاده في دراسته، كان طموح سكريب الكتابة للمسرح، وعندما توفيت والدته عام ١٨٠٧، تخلى عن دراسة القانون، واتجه مع زميله السابق جيرمان ديلافين نحو مهنة التمثيل. [ ٣ ] عُرضت أولى مسرحياته، وهي مسرحية فودفيل من فصل واحد [ ١ ] بعنوان "لو بريتيندو بار هازارد "، دون ذكر اسمه في مسرح فارييتيه في يناير ١٨١٠، لكنها لم تلقَ نجاحًا. تلت ذلك العديد من المسرحيات الأخرى التي كتبها بالتعاون مع ديلافين وآخرين؛ لكن سكريب لم يجنِ الكثير من المسرح خلال السنوات الخمس التالية، واعتمد على ميراثه. [ ٥ ] حقق نجاحات متواضعة مع مسرحيتي "ليه ديرفيش" (١٨١١) و "لوبرج" (١٨١٢)، اللتين كتبهما مع ديلافين لمسرح فودفيل . في عام 1813، كتب أولى مسرحياته الميلودرامية الثلاث ، والتي حققت الثالثة منها، " الأخوة الخفيون "، نجاحًا معقولًا في مسرح "بورت سان مارتان" . وفي العام نفسه، كتب أول نص أوبرالي له، لأوبرا " غرفة النوم" الكوميدية للوك غيني . [ 6 ]

حقق سكريب أول نجاح كبير له عام 1815، مع المسرحية الكوميدية " ليلة في الحرس الوطني " ( Une Nuit de la garde nationale )، التي شارك في كتابتها مع صديقه شارل ديليستر-بوارسون . وعلى مدى السنوات الخمس التالية، رسّخ سكريب مكانته ككاتب مسرحي، فكتب باسمه الحقيقي أو بأسماء مستعارة، وغالبًا بالتعاون مع آخرين. [ 5 ] وفي عام 1820، أسس ديليستر-بوارسون مسرح "ثياتر دو جيمناز" ، وافتتحه في 23 ديسمبر/كانون الأول بمسرحية " لو بوليفارد بون نوفيل" (Le Boulevard Bonne-Nouvelle) من تأليف سكريب وصديقين له كانا قد تركا مهنة المحاماة واتجها إلى المسرح، وهما البارون آن-أونوريه-جوزيف دوفيرييه، الذي كتب تحت اسم مستعار هو ميليسفيل ، وشارل مورو. وقدّم ديليستر-بوارسون لسكريب عقدًا مجزيًا جعله، في الواقع، الكاتب المسرحي المقيم في المسرح، مع منح مسرح "جيمناز" الأولوية في الاستعانة بخدماته. [ 7 ]

عشرينيات القرن التاسع عشر

بين عامي 1820 و1830، كتب سكريب أكثر من مئة مسرحية لمسرح جيمناس، بالإضافة إلى نصوص أوبرالية ومسرحيات لمسرح الكوميدي فرانسيز ، وأوبرا ، وأوبرا كوميك، وسبعة مسارح أخرى. [ 8 ] في عام 1822، بدأ تعاونًا مع الملحن دانيال أوبير استمر 41 عامًا، وأثمر 39 أوبرا. [ 9 ] يذكر روبرت ليتيليه، كاتب سيرة أوبير ، أن اسمي سكريب وأوبر أصبحا مرتبطين في أذهان الفرنسيين كما ارتبط اسما جيلبرت وسوليفان لاحقًا في أذهان البريطانيين. [ 10 ] كان أول تعاون بينهما أوبرا كوميدية من ثلاثة فصول بعنوان "ليستر، أو قلعة كينيلورث" ، استوحى سكريب حبكتها، بالتعاون مع ميليسفيل، من رواية والتر سكوت التاريخية " كينيلورث" . كما هو الحال مع مسرحياته، اعتاد سكريب كتابة نصوصه الغنائية بالتعاون مع كتّاب آخرين. ففي أوبرا "أوبر"، تعاون مع عدد من الكتّاب، من بينهم إكس بي سانتين ، وإي. جيه. إي. مازير ، وجول هنري فيرنوي دي سان جورج، بالإضافة إلى ميليسفيل وديلافين. [ 11 ] يكتب ليتيليه أن "جزءًا من عبقرية سكريب يكمن في اختياره الدقيق للمتعاونين معه". انتشرت قصة مفادها أن سكريب كان يوظف رجلاً لكتابة السرد، وآخر للحوار، وثالثًا للنكات، ورابعًا للأغاني، وهكذا. هذه القصة غير موثقة، [ حاشية 2 ] لكن التعاون الأدبي كان تقليدًا فرنسيًا أتقنه سكريب تمامًا.

مشهد مسرحي يضم خمس شخصيات ترتدي أزياء القرن السادس عشر - ثلاث نساء ورجل واحد و"صبي" واحد (تؤدي دوره امرأة)
الكونت أوري ، 1828
كان سروره بالتعاون حقيقيًا، ويتجلى ذلك في كرمه مع المؤلفين المشاركين، إذ لم يقتصر الأمر على مشاركته لهم في الأرباح فحسب، بل شاركهم أيضًا في المجد. وكان أمينًا للغاية في تعاملاته. وقد تلقى العديد من الكُتّاب المجهولين شيكات منه تحت مسمى "دفع مقابل حقوق الملكية الفكرية للأفكار"، على الرغم من أنهم لم يكونوا على دراية تامة بالدور الذي لعبوه في هذه العملية الإبداعية. [ 12 ]

خلال مسيرته المهنية، تعاون سكريب مع أكثر من 60 مؤلفًا مشاركًا، بالإضافة إلى تأليفه أكثر من 130 عملًا مسرحيًا بمفرده. كما كتب أو شارك في كتابة نصوص أوبرالية لـ 48 ملحنًا. [ 13 ] في عشرينيات القرن التاسع عشر، تعاون سكريب مع أدريان بويلديو في أوبرا "السيدة البيضاء" (1825)، وهي أوبرا رومانسية مستوحاة من قصص والتر سكوت. وكان نص سكريب من أوائل النصوص التي أدخلت عنصر الخوارق في حبكة أوبرالية. لاقت الأوبرا رواجًا هائلًا، ووصلت إلى عرضها الألف في أوبرا كوميك بعد وفاة سكريب بفترة وجيزة. [ 14 ] في عام 1827، كتب سكريب سيناريو باليه " المشي أثناء النوم"، من تأليف فرديناند هيرولد ، لأوبرا باريس. وكان هذا العمل علامة فارقة، إذ كانت المرة الأولى التي تقدم فيها الأوبرا باليه من تأليف كاتب مسرحي بارز. حتى ذلك الحين، كان سرد قصة الباليه وإخراجه متروكًا لرئيس الراقصين في دار الأوبرا . [ 15 ] وكان هذا بمثابة مقدمة لدمج الأوبرا والباليه في أول أوبرا فرنسية كبرى ، والتي عُرضت في العام التالي – La Muette de Portici ، بموسيقى من تأليف أوبير ونص من تأليف سكريب وديلافين. [ 6 ]

في عام ١٨٢٨، تعاون سكريب مع جواكينو روسيني في أوبرا "لو كونت أوري" ، وهو مشروع غير مألوف، إذ كان لا بد من كتابة كلمات حوالي نصف المقطوعات الموسيقية لتتناسب مع موسيقى موجودة، أعاد روسيني استخدامها من أوبرا " إل فياجيو آ ريمس" ، وهي مقطوعة موسيقية أُلفت قبل ثلاث سنوات. [ ١٦ ] [ حاشية ٣ ] حققت الأوبرا نجاحًا كبيرًا، وعُرضت في لندن في غضون ستة أشهر من عرضها الأول في باريس، وفي نيويورك عام ١٨٣١. [ ١٩ ] [ حاشية ٤ ]

ثلاثينيات القرن التاسع عشر

في ثلاثينيات القرن التاسع عشر، تم اقتباس أعمال سكريب مرتين من قبل آخرين لأوبرات جديدة لاقت شهرة واسعة. استخدم فيليتشي روماني سيناريو أوبرا "لا سومنامبولا" كأساس لأوبرا فينتشنزو بيليني التي تحمل الاسم نفسه عام 1831 ؛ كما اقتبس روماني نص أوبرا "لو فيلتر" لأوبر ( 1831) لأوبرا "إل إكسير دامور" لغايتانو دونيزيتي (1832). كلفت أوبرا كوميك سكريب وديلافين وجياكومو مايربير بتأليف أوبرا ضخمة بعنوان " روبرت لو ديابل" . ولأسباب تتعلق بالسياسة الموسيقية، عُرض العمل لأول مرة في أوبرا باريس، في قاعة لو بيليتييه عام 1831، بعد إعادة كتابة واسعة النطاق. وفي غضون ثلاث سنوات، وصل عدد عروضها على مسرح الأوبرا إلى 100 عرض، وبحلول عام 1835، عُرضت في 77 دار عرض في عشر دول مختلفة. [ 21 ]

كتب سكريب مسرحية "بيرتراند وراتون أو فن التآمر " (مدرسة السياسيين، 1830) للمسرح غير الموسيقي، وهي كوميديا ​​جادة من خمسة فصول لفرقة الكوميدي فرانسيز. بدأت هذه المسرحية سلسلة من الكوميديات التاريخية أو السياسية، والتي، كما يعلق بيير لاروس ، لا علاقة لها بالسياسة والتاريخ الحقيقيين، لكنها أصبحت نموذجًا لنوع أدبي جديد. [ 5 ] استمرت السلسلة مع مسرحيات " الطموح " (1834)، و "الصداقة" (1836)، و "المستقلون" (1837)، و "الخداع" (1840)، و "كأس الماء" (1840)، [ 5 ] جميعها كوميديات من خمسة فصول، تتناول موضوعًا أصيلًا إلى حد ما. [ 5 ] في عام 1836، انتُخب سكريب عضوًا في الأكاديمية الفرنسية، وفي عام 1839، تزوج عن عمر يناهز 48 عامًا. [ ن 6 ] كانت زوجته، التي عرفها لسنوات عديدة، أرملة تاجر نبيذ. كانت قلقة بشأن ميله إلى الإفراط في العمل، وحاولت، بنجاح محدود فقط، إقناعه بالتخفيف من وتيرة عمله. [ 23 ] لم تتغير عاداته في العمل كثيرًا طوال حياته. كان يبدأ العمل في الخامسة صباحًا خلال الصيف وفي السادسة صباحًا في الشتاء، ويكتب حتى الظهر. كان يقضي بقية اليوم في التخطيط لأعمال جديدة، وحضور بروفات مسرحياته أو أوبراته، وفي المساء يزور الأصدقاء أو يذهب إلى المسرح. [ 12 ]

واجهة منزل ريفي كبير يقع في أرض واسعة
منزل الكاتب الريفي في سيريكورت

خلال ثلاثينيات القرن التاسع عشر، أدخل سكرايب قضايا اجتماعية في مسرحياته، مع الحفاظ على هدفه الأساسي المتمثل في الترفيه. وبحلول هذه المرحلة من مسيرته، كان قد صقل مهاراته ككاتب مسرحي، وطوّر ما عُرف بـ" المسرحية المتقنة الصنع " - la pièce bien faite - التي تتميز بحبكة موجزة، وسرد جذاب، وبنية نمطية إلى حد كبير، مع تركيز ضئيل على رسم الشخصيات والأفكار الفكرية. وكما قال أحد النقاد الأدبيين:

مسرحية الكاتب، طويلة كانت أم قصيرة، تُعدّ تحفة فنية في بناء الحبكة. فهي مُتقنة الصنع كساعة يدٍ بارعة؛ كل قطعة فيها في مكانها تمامًا، وإزالة أي جزء منها يُفسد العمل بأكمله. تُظهر هذه المسرحية "المُتقنة الصنع" دائمًا خصوبة في الإبداع، وبراعة في اختيار الأحداث وترتيبها، وتخطيطًا دقيقًا. كل شيء يُنجز بأقصى درجات الاقتصاد. كل شخصية أساسية في الأحداث، وكل حوار يُساهم في تطويرها. لا مجال للبلاغة، مهما بلغت من البراعة، أو للتأملات الفلسفية، مهما كانت مُلهمة. فالأحداث هي الأهم. [ 24 ]

كانت إحدى أبرز أساليب سكرايب هي " التبادل" ، حيث يفسر شخصان أو أكثر كلمةً أو موقفًا أو هوية شخص ما بطرق مختلفة، مع افتراضهم في كل مرة أن تفسيراتهم متطابقة. [ 25 ] وقد بلغ هذا العنصر المهم في "مسرحيات سكرايب المتقنة" ذروته على يد جورج فيدو في وقت لاحق من القرن التاسع عشر. [ 26 ]

كانت أرباح سكريب من مسرحياته ونصوصه الأوبرالية كبيرة، وجمع ثروة طائلة. كان رجل أعمال بارعًا؛ ففي تعليقه على خلافٍ حول الأجر مع ليون بيليه ، مدير الأوبرا، عام ١٨٤١، قال إنه يريد أن يُدفع له مقابل نصوصه الأوبرالية "بحسب ما تُدرّه من دخل، أي مبلغ كبير. أما المدير الحالي فلا يريد إلا أن يدفع له مقابل قيمتها، أي مبلغ زهيد". [ ٢٧ ] اشترى قصرًا في شارع أوليفييه سان جورج الراقي، ومنزلين ريفيين. كان كريمًا في الخفاء تجاه القضايا المستحقة؛ ومن بين تبرعاته صندوقٌ للموسيقيين والعاملين في المسرح الفقراء، كان يُودع فيه ١٣٠٠٠ فرنك (ما يُعادل تقريبًا ١٢٥٠٠٠ يورو بقيمة عام ٢٠١٥) سنويًا. [ ٦ ]

السنوات اللاحقة

رسم تخطيطي لمشهد مسرحي بشخصيات ترتدي أزياء أوائل القرن التاسع عشر. شابة تركع أمام رجل واقف؛ امرأة مسنة وشاب ينظران.
معركة السيدات ، 1851
رسم تخطيطي لمشهد مسرحي يضم امرأة ترتدي زيًا ملكيًا من العصور الوسطى، ورجلًا راكعًا أمامها، ورجلًا على ظهر حصان خلفهما.
ليه ديامانت دي لا كورون ، 1851

يرى لاروس أن الجزء الأخير من مسيرة سكريب، من عام 1840 إلى 1861، كان "حافلاً ومجيداً تماماً كالجزء الأول". وقد خصّص لاروس من بين قائمة طويلة من مسرحيات سكريب للمسرح الفرنسي: " سلسلة " (1841)، و" النفخة" (1848)، و "أدريان ليكوفرور" (1849)، و "حكايات ملكة نافارا" (1850)، و "معركة السيدات " (1851)، و "القيصرة " (1855). ومن بين هذه المسرحيات، تُعتبر "معركة السيدات " - كما يراها نقاد أدبيون من بينهم براندر ماثيوز وستيفن ستانتون - من أفضل مسرحيات سكريب وأكثرها تميزاً. [ 28 ] [ 29 ] فهي تجمع بين قصة شاب ينجح في الإفلات من محاولات السلطات لاعتقاله بتهمة سياسية، وتصوير الحب الذي تكنّه له امرأتان. يجمع العمل بين الحركة والرومانسية ونهاية سعيدة، وإن كانت تحمل في طياتها مرارة حلوة. وقد أعجب هنريك إبسن بهذا العمل كثيراً، واستلهم منه في كتاباته المبكرة؛ كما استلهم منه برنارد شو أيضاً في مسرحيته "الأسلحة والرجل" . [ 29 ]

من بين نصوص سكرايب اللاحقة للأوبرا أو الأوبرا الكوميدية، تم إدراج لاروس ضمن أبرزها: Les Diamants de la couronne و La Part du diable و Haydée (مع Auber، 1841، 1843 و1847) و Le Prophète و L'Etoile du Nord (مع Meyerbeer، 1849 و1854). [ 5 ] في عام 1855، كان للكاتب تعاونه المباشر الوحيد مع جوزيبي فيردي . (تمت ترجمة نص أوبرا "حفل تنكري " (1859) لفيردي من نص سكريب لأوبرا " غوستاف الثالث، أو الحفل التنكري" (1833) لأوبر، لكن سكريب لم يشارك في عملية التكييف.) [ 30 ] وقدّم سكريب وشارل دوفيرييه نص أوبرا " صلاة الغروب الصقلية" لفيردي ، والتي عُرضت لأول مرة في دار الأوبرا في يونيو. لاقت الأوبرا استحسانًا كبيرًا؛ إذ اعتبرها هيكتور بيرليوز مزيجًا مثاليًا من الحساسيات الفرنسية والإيطالية، لكنها لم تُصبح جزءًا أساسيًا من ذخيرة فيردي الأوبرالية. [ 31 ]

كان سكرايب هدفًا لانتقادات مستمرة من كتّاب النخبة. فقد اتهمه تيوفيل غوتييه وتيودور دي بانفيل بأنه "قمة الفن البرجوازي والابتذال، يُرضي الجماهير ويكتب مسرحيات جوفاء ". [ 6 ] وتساءل غوتييه: "كيف يُعقل أن يصبح كاتبٌ خالٍ من الشعر والغنائية والأسلوب والفلسفة والحقيقة والعفوية الكاتب المسرحي الأكثر رواجًا في عصره؟" [ 32 ] وكان جواب سكرايب على هذا السؤال:

يحبني رواد المسرح لأنني أحرص دائمًا على كسب ثقته؛ فهو مطلع على أسرار الكوميديا؛ ويمسك بخيوط شخصياتي؛ ويعرف المفاجآت التي سأفاجئه بها، ويعتقد أنه يديرها بنفسه؛ باختصار، أعتبره شريكًا لي؛ فهو يشعر أنه شاركني في كتابة المسرحية، وبطبيعة الحال يصفق. [ 32 ]

أوضح سكريب آراءه في خطاب ألقاه أمام الأكاديمية الفرنسية: "لا أعتقد أن الكاتب الكوميدي يجب أن يكون مؤرخًا، فهذه ليست مهمته. ولا أعتقد أنه حتى في موليير نفسه يمكن استعادة تاريخ بلادنا". [ 33 ] وفي دراسة أجراها ديفيد كونواي عام 2012، كتب عن أوبرات سكريب التاريخية:

إنهم موجودون في عالم موازٍ، حيث تعرض بيئة تاريخية أو جغرافية زاهية الألوان مجموعة من الصور النمطية التي، نتيجة لبعض المناورات السرية في ماضيهم ومصادفات في الحاضر، تُجبر على مواجهة أزمة اختيار أو ضمير غير معقولة، ويفضل أن تكون مصحوبة بكارثة طبيعية متزامنة أو موت عنيف (أو كليهما). [ 34 ]

في الأكاديمية، واصل سكريب عرض آرائه حول الغرض من المسرح في عصره، مؤكداً أن الجمهور لم يعد يذهب إلى المسرح لتلقي التعليم - كما كانت النظرية في القرن الثامن عشر - بل للتسلية والترفيه. [ 33 ]

لم يتقاعد سكريب قط. كان يعمل على نص أوبرا مايربير الأخيرة، "الأفريقية" ، [ حاشية 7 ] عندما توفي فجأةً إثر سكتة دماغية في 20 فبراير 1861، في عربته في طريق عودته إلى المنزل من اجتماع جمعية المؤلفين والملحنين المسرحيين. [ حاشية 36 ] [ حاشية 8 ] ودُفن في مقبرة بير لاشيز . [ حاشية 38 ]

أعمال

انظر أيضًا: مسرحية متقنة الصنع ، تصنيف: نصوص أوبرالية من تأليف يوجين سكريب ، وتصنيف : مسرحيات من تأليف يوجين سكريب.

تتباين التقديرات بشكل كبير حول عدد الأعمال المسرحية التي كتبها أو شارك في كتابتها سكرايب. بلغ عدد المجلدات المنشورة لأعماله المعروفة 76 مجلدًا، لكنها تبقى غير مكتملة، إذ من المعروف أنه كتب تحت أسماء مستعارة، بل وحتى دون الكشف عن هويته. ويُقدّر إجمالي إنتاجه من الأعمال المسرحية بما يتراوح بين 300 [ 39 ] و500 تقريبًا [ 40 ]. تشمل الأعمال المعروفة أكثر من 120 نصًا أوبراليًا لـ 48 ملحنًا، وتعاونات في المسرح الموسيقي وغير الموسيقي مع أكثر من 60 مؤلفًا مشاركًا، وأكثر من 130 عملًا مسرحيًا كتبه منفردًا [ 13 ] .

ومن بين العديد من كتاب المسرحيات اللاحقين الذين استندوا إلى مبادئ سكريب للمسرحية المتقنة، كان ألكسندر دوما الابن ، وفيكتوريان ساردو ، وجورج فيدو في فرنسا، [ 41 ] وويليام جيلبرت ، وأوسكار وايلد ، ونويل كوارد ، وآلان أيكبورن في بريطانيا، [ 42 ] وليليان هيلمان وآرثر ميلر في الولايات المتحدة. [ 29 ]

نصوص الأوبرا

من بين أشهر الأوبرات التي ساهم سكريب في كتابة نصها: [ 6 ]

ومن بين الملحنين الآخرين الذين عمل معهم سكريب أدولف آدم ، ومايكل بالف ، ولويجي شيروبيني ، وشارل غونو ، وفرديناند هيرولد، وأمبرواز توماس . [ 13 ]

الأفلام المقتبسة

تم إنتاج ما لا يقل عن 30 فيلمًا مبنيًا على أعمال سكرايب، بدءًا من فيلم " الفتاة الصامتة من بورتيشي" الصامت عام 1916 ، والذي أخرجه فيليبس سمولي ولويس ويبر، وصولًا إلى فيلم "كأس من الماء " (1960)، المقتبس من رواية "لو فير دو" .

ملاحظات ومراجع ومصادر

ملحوظات

  1. ↑ تطور فن الفودفيل، وهو نوع فني نشأ في العصور الوسطى كأغنية ساخرة، بحلول أوائل القرن التاسع عشر إلى مسرحية شعرية مصحوبة بالموسيقى، وغالبًا ما كانت تُستعار الأغاني الشعبية لهذا الغرض. بعد ذلك، انقسم إلى فرعين: الأوبريتات ، مثل تلك التي ألفها أوفنباخ ، و، على حد تعبير المؤرخ بيتر ماير، "الفودفيل نفسه ... الذي يشبه ما نسميه اليوم الكوميديا ​​التهريجية، حيث كانت الحركة أهم من الشخصية". [ 4 ]
  2. ↑ يوضح ليتيليه أن القصة نشأت من لعبة مفضلة كانت تُلعب على مائدة عشاء سكرايب، حيث كان شخص ما يفكر في فكرة، وآخر يضع مخططًا لها، وثالث يكتب الحوار، وكل ذلك بهدف إنهاء العمل بحلول نهاية العشاء. [ 12 ]
  3. على الرغم من أن إعادة استخدام موسيقى الأوبرا لم تكن أمرًا نادرًا - فقد فعلها روسيني مرات عديدة - إلا أن سكريب وديليستر-بوارسون واجها مشكلة خاصة تتمثل في ملاءمة الكلمات الفرنسية للألحان المكتوبة لتُغنى باللغة الإيطالية. [ 16 ] [ 17 ] وكان سكريب قد قدم سابقًا كلمات فرنسية لموسيقى كُتبت لتُغنى باللغة الألمانية عندما شارك في كتابة نص أوبرا روبن دي بوا (روبن هود، 1824)، المستوحى بشكل فضفاض جدًا من أوبرا دير فرايشوتز لفيبر . [ 18 ]
  4. ↑ شارك سكرايب في كتابة النص مع ديليستر-بوارسون ، موسعًا مسرحية فودفيل من فصل واحد كتباها في عام 1817 عن مغامرات الكونت أوري الفاسق، وهو دون جوان حقيقي. [ 20 ]
  5. ↑ على التوالي: الشخص الطموح، الرفقة، الشعب المستقل، الافتراء ، وكأس الماء .
  6. ↑ لا يُعرف الكثير عن حياة سكريب الخاصة قبل زواجه. يُعتقد أنه أنجب ابنًا غير شرعي عام 1838، جورج كولون ، من علاقة مع راقصة، والذي أصبح فيما بعد سياسيًا بارزًا. وقد ترك سكريب في وصيته لكولون ثروة مالية - "ثروة مؤكدة" - وبعض الأعمال غير المكتملة. [ 22 ]
  7. ↑ كان عنوان رواية "الأفريقية" المبدئي هو "فاسكو دي غاما" أثناء عمل سكرايب عليها. [ 35 ]
  8. ↑ استمر مايربير في العمل على القطعة حتى وقت قصير قبل وفاته في مايو 1864 وتم تقديمها في الأوبرا في أبريل 1865. [ 37 ]

مراجع

  1. ↑ كون وسويتزر، ص 11
  2. ↑ لاروس، ص 423
  3. ↑ كون وسويتزر، الصفحات 12-13
  4. ↑ ماير، ص 10
  5. 1 2 3 4 5 لاروس، ص 424
  6. 1 2 3 4 5 شنايدر، هربرت. "الكاتب، (أوغست) أوجين" ، غروف ميوزيك أونلاين ، مطبعة جامعة أكسفورد، 2001 (يتطلب اشتراكًا). مؤرشف في 3 يونيو 2021 على موقع Wayback Machine.
  7. ↑ كون وسويتزر، ص 17
  8. ↑ كون وسويتزر، الصفحات 17-18
  9. ^ هيفر وآخرون ، ص 253-254
  10. ↑ ليتيلير، ص 5
  11. ↑ ماليرب، الصفحات 42 و47 و51
  12. 1 2 3 ليتيلير، ص 10
  13. 1 2 3 لاروس، الصفحات 424-427
  14. ↑ فوربس، إليزابيث. "دام بلانش، لا" ، غروف ميوزيك أونلاين ، مطبعة جامعة أكسفورد، 2002. تم الاطلاع عليه في 7 يونيو 2021 (يتطلب اشتراكًا). فوربس، إليزابيث (2002). دام بلانش، لا | غروف ميوزيك . doi : 10.1093/gmo/9781561592630.article.O003616 . ISBN 978-1-56159-263-0أُرشف من المصدر الأصلي بتاريخ ١٢ يونيو ٢٠٢١. تم الاطلاع عليه بتاريخ ١٢ يونيو ٢٠٢١ .{{cite book}}: CS1 maint: bot: حالة عنوان URL الأصلي غير معروفة ( رابط )
  15. ↑ كونواي (2021)، ص 61
  16. 1 2 أوزبورن، ص 18
  17. ↑ جوسيت وبراونر، ص 34
  18. ↑ لاكومب، الصفحات 26-28
  19. ↑ جوسيت وبراونر، ص 347
  20. ↑ أوزبورن، ريتشارد. "الكونت أوري، لو" ، غروف ميوزيك أونلاين ، مطبعة جامعة أكسفورد، 2002. تم الاطلاع عليه في 7 يونيو 2021 (يتطلب اشتراكًا). مؤرشف في 7 يونيو 2021 في أرشيف الإنترنت (Wayback Machine).
  21. ↑ هيوبنر، ستيفن. "روبرت الشيطان" ، غروف ميوزيك أونلاين ، مطبعة جامعة أكسفورد، 2002. تم الاطلاع عليه في 7 يونيو 2021 (يتطلب اشتراكًا). مؤرشف في 7 يونيو 2021 في أرشيف الإنترنت (Wayback Machine) .
  22. ↑ ديبري: قسم كيندل "Enfants célèbres dans les lycées de la République".
  23. ↑ كون وسويتزر، الصفحات 25-28
  24. ↑ تولز، الصفحات 22-23
  25. ^ “quiproquo” أرشفة 21 أغسطس 2020 في آلة Wayback .، Dictionnaire de l'Académie française . تم الاسترجاع في 5 يونيو 2021
  26. ↑ جيدل، الصفحات 57، 66، 89، 113 و188
  27. ↑ مقتبس في روبرتس، ص 211
  28. ↑ كون وسويتزر، ص 32
  29. 1 2 3 ستانتون، ستيفن. "إبسن، وجيلبرت، ومسرحية 'معركة السيدات' لسكرايب" ، مجلة المسرح التربوي ، مارس 1965، ص 24-30 (اشتراك مطلوب). مؤرشف في 5 يونيو 2021 على موقع Wayback Machine.
  30. ↑ كون وسويتزر، ص 147
  31. ↑ كون وسويتزر، الصفحات 147-148
  32. 1 2 كاردويل دوغلاس. "مسرحية يوجين سكريب المتقنة" ، المجلة الفرنسية ، مايو 1983، ص 876-884 (يتطلب اشتراكًا). كاردويل ، دوغلاس (1983). "مسرحية يوجين سكريب المتقنة" . المجلة الفرنسية . 56 (6): 876-884 . JSTOR 392365. مؤرشف من الأصل في 12 يونيو 2021. تم الاسترجاع في 12 يونيو 2021 . {{cite journal}}: CS1 maint: bot: حالة عنوان URL الأصلي غير معروفة ( رابط )
  33. 1 2 كون وسويتزر، ص 26
  34. ↑ كونواي (2012)، ص 217
  35. ↑ هيوبنر، ستيفن. "أفريكان، ل'" ، غروف ميوزيك أونلاين ، مطبعة جامعة أكسفورد، 2001. تم الاطلاع عليه بتاريخ 25 يونيو 2021 (الاشتراك مطلوب)
  36. ↑ كون وسويتزر، ص 33
  37. ↑ هيوبنر، ستيفن. "أفريكان، ل'" ، غروف ميوزيك أونلاين ، مطبعة جامعة أكسفورد، 1992. تم الاطلاع عليه في 7 يونيو 2021 (يتطلب اشتراكًا). مؤرشف في 7 يونيو 2021 في أرشيف الإنترنت (Wayback Machine).
  38. ↑ "مساعد في البحث: Cimetière du Père-Lachaise" ، باريسي. تم الاسترجاع في 10 يونيو 2021
  39. ↑ "الكاتب، أوغسطين-أوجين" ، دليل المسرح والأداء . مطبعة جامعة أكسفورد. تم الاطلاع عليه في 9 يونيو 2021 (يتطلب اشتراكًا). مؤرشف في 6 يونيو 2021 في أرشيف الإنترنت (Wayback Machine).
  40. ↑ بينون جون، س. "الكاتب، أوجين". مؤرشف في 9 يونيو 2021 على موقع Wayback Machine ، موسوعة أكسفورد الجديدة للأدب الفرنسي ، مطبعة جامعة أكسفورد. تم الاطلاع عليه في 9 يونيو 2021 (يتطلب اشتراكًا).
  41. ^ كارلسون، ص. 274؛ Howarth، WD “Sardou، Victorian” ، رفيق المسرح والأداء ، مطبعة جامعة أكسفورد. تم استرجاعه في 5 يونيو 2021 (يتطلب الاشتراك) أرشفة 6 يونيو 2021 في آلة Wayback .؛ وهيرود، فيولين. "Oser la nouveauté en usant les ficelles" أرشفة 5 يونيو 2021 في آلة Wayback .، جامعة باريس السوربون. تم الاسترجاع في 5 يونيو 2021
  42. ↑ تايلور، الصفحات 52، 54، 60، و89-90؛ وساوندرز، غراهام. "استمرار مفهوم 'المسرحية المتقنة الصنع' في المسرح البريطاني في التسعينيات". مؤرشف في 5 يونيو 2021 على موقع Wayback Machine ، جامعة ريدينغ، 2008. تم الاطلاع عليه في 5 يونيو 2021.

مصادر