أميديو موديلياني

📅 آخر تحديث: ٢٨ يوليو ٢٠٢٦
✍️ نُشر في: ٢٨ يوليو ٢٠٢٦
📷 يحتوي على 52 صور
الموسوعة الحرة

أميديو كليمنتي موديلياني ( بالإيطالية : 12 يوليو 1884 - 24 يناير 1920) رسام ونحات إيطالي من مدرسة باريس ، عمل بشكل رئيسي في فرنسا. اشتهر بلوحاته الشخصية ولوحات العراة بأسلوب حديث يتميز باستطالة سريالية للوجوه والأعناق والأجساد، وهي أعمال لم تلقَ استحسانًا خلال حياته ، لكنها أصبحت فيما بعد مطلوبة بشدة. وُلد موديلياني وقضى شبابه في إيطاليا، حيث درس فنون العصور القديمة وعصر النهضة . في عام 1906، انتقل إلى باريس، حيث التقى بفنانين بارزين مثل بابلو بيكاسو وقسطنطين برانكوشي . بحلول عام 1912، كان موديلياني يعرض منحوتات ذات أسلوب مميز للغاية مع التكعيبيين من مجموعة القسم الذهبي في صالون الخريف .

تشمل أعمال موديلياني لوحات ورسومات. بين عامي 1909 و1914، كرّس نفسه بشكل رئيسي للنحت. تمحورت أعماله حول البورتريهات والتماثيل الكاملة، سواءً في الصور أو المنحوتات. لم يحقق موديلياني نجاحًا يُذكر في حياته، لكنه نال شهرة واسعة بعد وفاته. توفي بمرض التهاب السحايا السلي ، عن عمر ناهز 35 عامًا، في باريس.

الأسرة والحياة المبكرة

مسقط رأس موديلياني في ليفورنو

وُلد موديلياني لعائلة يهودية سفاردية في ليفورنو بإيطاليا. [ 1 ] لطالما كانت ليفورنو، وهي مدينة ساحلية، ملاذًا للمضطهدين بسبب دينهم، وكانت موطنًا لجالية يهودية كبيرة . هاجر جد جده لأمه، سليمان غارسين، إلى ليفورنو في القرن الثامن عشر لاجئًا. [ 2 ]

كانت والدة موديلياني، أوجيني غارسون، المولودة والناشئة في مرسيليا ، تنحدر من عائلة مثقفة وعالمة من أصول سفاردية، عاشت لأجيال على طول ساحل البحر الأبيض المتوسط. كان أسلافها يتقنون لغات عديدة، وكانوا من علماء النصوص اليهودية المقدسة، وأسسوا مدرسة للدراسات التلمودية . وتشير الروايات العائلية إلى أن نسب العائلة يعود إلى الفيلسوف الهولندي باروخ سبينوزا من القرن السابع عشر ، لكن هذه مجرد رواية، إذ لم يكن للفيلسوف أبناء. كانت مهنة العائلة هي الإقراض ، ولها فروع في ليفورنو ومرسيليا وتونس ولندن، على الرغم من أن ثروتها شهدت مدًا وجزرًا. [ 3 ] [ 4 ]

كان والد موديلياني، فلامينيو، ينتمي إلى عائلة يهودية إيطالية من رجال الأعمال الناجحين. ورغم أنهم لم يكونوا على نفس القدر من الثقافة الرفيعة التي تميزت بها عائلة غارسين، إلا أنهم كانوا بارعين في الاستثمار في المشاريع التجارية المزدهرة وتطويرها. عندما أعلنت عائلتا غارسين وموديلياني خطوبة أبنائهما، كان فلامينيو مهندس تعدين شابًا ثريًا . كان يدير منجمًا في سردينيا، كما كان يدير أيضًا ما يقارب 30,000 فدان (12,141 هكتارًا) من الأراضي الحرجية التي تملكها العائلة. [ 5 ] 

شهدت هذه العائلة الثرية انقلاباً في الأحوال عام 1883. فقد أدى تراجع أسعار المعادن إلى إفلاس عائلة موديلياني. وبفضل حنكة والدة موديلياني، استغلت علاقاتها الاجتماعية لتأسيس مدرسة، ونجحت مع شقيقتيها في تحويلها إلى مشروع ناجح. [ 6 ]

كان أميديو موديلياني الطفل الرابع، وقد تزامن ميلاده مع الانهيار المالي الكارثي لمصالح والده التجارية. أنقذ ميلاد أميديو العائلة من الخراب؛ فبحسب قانون قديم، لا يحق للدائنين الاستيلاء على فراش امرأة حامل أو أم مع مولودها الجديد. دخل المحضرون منزل العائلة لحظة دخول أوجيني في المخاض؛ فحمت العائلة أثمن ممتلكاتها بتكديسها فوقها.

كان موديلياني على علاقة وثيقة بوالدته التي درّسته في المنزل حتى بلغ العاشرة من عمره. وبعد إصابته بالتهاب الجنبة في سن الحادية عشرة تقريبًا، عانى من مشاكل صحية، ثم أصيب بعد بضع سنوات بحمى التيفوئيد . وفي سن السادسة عشرة، أُصيب بمرض السل الذي أودى بحياته لاحقًا. وبعد تعافيه من نوبة التهاب الجنبة الثانية، اصطحبته والدته في جولة سياحية في جنوب إيطاليا: نابولي ، وكابري ، وروما ، وأمالفي ، ثم شمالًا إلى فلورنسا والبندقية . [ 7 ] [ 8 ] [ 9 ]

كانت والدته، من نواحٍ عديدة، عاملاً أساسياً في قدرته على احتراف الفن. عندما كان في الحادية عشرة من عمره، دوّنت في مذكراتها: "شخصية الطفل لا تزال في طور التكوين، لذا لا أستطيع أن أبدي رأيي فيها. يتصرف كطفل مدلل، لكنه لا يفتقر إلى الذكاء. علينا أن ننتظر ونرى ما يخبئه لنا المستقبل . ربما يكون فناناً؟" [ 10 ]

سنوات دراسة الفنون

صورة ذاتية، ١٨٩٩، مجموعة خاصة

من المعروف أن موديلياني كان يرسم ويلون منذ صغره، وكان يعتبر نفسه "رسامًا بالفعل"، كما كتبت والدته، [ 11 ] حتى قبل أن يبدأ دراسته الرسمية. وعلى الرغم من مخاوفها من أن يؤثر إلحاقه بدورة دراسية في الفن على دراساته الأخرى، إلا أن والدته شجعت شغف موديلياني الصغير بهذا الموضوع.

في الرابعة عشرة من عمره، وبينما كان مريضًا بحمى التيفوئيد، هتف في هذيانه بأنه يريد، قبل كل شيء، رؤية اللوحات في قصر بيتي ومعرض أوفيزي في فلورنسا. ولأن متحف ليفورنو المحلي لم يكن يضم سوى عدد قليل من لوحات فناني عصر النهضة الإيطاليين ، فقد أثارت القصص التي سمعها عن الأعمال الفنية العظيمة الموجودة في فلورنسا فضوله، وكان مصدر يأس كبير له، في حالته الصحية، خشية ألا تتاح له الفرصة لرؤيتها بنفسه. وعدته والدته بأنها ستأخذه إلى فلورنسا بنفسها حالما يشفى. ولم تكتفِ بالوفاء بوعدها فحسب، بل تعهدت أيضًا بتسجيله لدى أفضل معلم رسم في ليفورنو، غولييلمو ميشيلي .

ميشيلي والماكيايولي

صورة بابلو بيكاسو، 1915، مجموعة خاصة
منزله في البندقية

عمل موديلياني في مدرسة ميشيلي للفنون من عام ١٨٩٨ إلى عام ١٩٠٠. وكان من بين زملائه في تلك المدرسة ليويلين لويد ، وجوليو سيزار فينزيو ، ومانليو مارتينيلي ، وجينو روميتي ، وريناتو ناتالي ، وأوسكار غيليا . هناك، تلقى تدريبه الفني الرسمي الأول في بيئة غنية بدراسة أساليب ومواضيع الفن الإيطالي في القرن التاسع عشر. وفي أعماله الباريسية الأولى، لا تزال آثار هذا التأثير، وتأثير دراساته لفن عصر النهضة ، واضحة. وقد تأثرت أعماله الناشئة بفنانين باريسيين مثل جيوفاني بولديني وتولوز لوتريك .

أظهر موديلياني موهبة كبيرة أثناء وجوده مع ميشيلي، ولم يتوقف عن دراسته إلا عندما أجبره على ذلك، بسبب بداية مرض السل.

في عام ١٩٠١، وأثناء وجوده في روما، أعجب موديلياني بأعمال دومينيكو موريللي ، رسام المشاهد الدينية والأدبية الدرامية. كان موريللي مصدر إلهام لمجموعة من الفنانين المتمردين الذين عُرفوا باسم " الماكيايولي " (من كلمة macchia  التي تعني "لمسة لونية"، أو بمعنى أكثر ازدراءً "بقعة")، وكان موديلياني قد تأثر بالفعل بتأثيرات الماكيايولي. وقد مثّلت هذه الحركة الفنية المحلية ، التي تُعنى برسم المناظر الطبيعية، ردة فعل على الأساليب البرجوازية لرسامي النوع الأكاديمي. ورغم ارتباط الماكيايولي (بل وسبقهم) بالانطباعيين الفرنسيين ، إلا أنهم لم يُحدثوا التأثير نفسه على الثقافة الفنية العالمية الذي أحدثه معاصرو مونيه وأتباعه ، وهم اليوم منسيون إلى حد كبير خارج إيطاليا.

كانت صلة موديلياني بالحركة من خلال غولييلمو ميشيلي، معلمه الأول في الفن. لم يكن ميشيلي نفسه من أتباع حركة ماكيايولي فحسب، بل كان أيضًا تلميذًا لجوفاني فاتوري الشهير ، أحد مؤسسي الحركة. مع ذلك، كان أسلوب ميشيلي رائجًا للغاية، وكان هذا النوع من الرسم شائعًا لدرجة أن موديلياني الشاب ثار عليه، مفضلًا تجاهل الهوس بالمناظر الطبيعية الذي ميز الحركة، كما هو الحال مع الانطباعية الفرنسية. حاول ميشيلي أيضًا تشجيع تلاميذه على الرسم في الهواء الطلق ، لكن موديلياني لم يستسغ هذا الأسلوب في العمل، فكان يرسم في المقاهي، مفضلًا الرسم في الأماكن المغلقة، وخاصة في مرسمه الخاص. حتى عندما أُجبر على رسم مناظر طبيعية (ثلاث منها معروفة)، [ 12 ] اختار موديلياني لوحة ألوان شبه تكعيبية أقرب إلى سيزان منها إلى أسلوب ماكيايولي.

موديلياني في استوديو جينو روميتي

خلال فترة دراسته مع ميشيلي، لم يقتصر موديجلياني على دراسة المناظر الطبيعية فحسب، بل درس أيضًا رسم البورتريه، والطبيعة الصامتة، ورسم العراة. ويتذكر زملاؤه أن الأخير كان المجال الذي أظهر فيه موهبته الأكبر، ويبدو أن هذا لم يكن مسعى أكاديميًا بحتًا بالنسبة للمراهق: فعندما لم يكن يرسم العراة، كان منشغلًا بإغواء خادمة المنزل. [ 11 ]

على الرغم من رفضه لمنهج ماكيايولي، إلا أن موديلياني حظي بإعجاب أستاذه الذي كان يُلقبه بـ"سوبرمان"، وهو لقب يعكس براعة موديلياني في فنه، فضلاً عن كونه كان يقتبس بانتظام من كتاب نيتشه " هكذا تكلم زرادشت" . وكان فاتوري نفسه يزور الاستوديو باستمرار ويُبدي إعجابه بابتكارات الفنان الشاب. [ 13 ]

في عام ١٩٠٢، واصل موديلياني شغفه الدائم برسم الطبيعة ، فالتحق بمدرسة "سكولا ليبرا دي نودو" أو "المدرسة الحرة لدراسات العراة" التابعة لأكاديمية الفنون الجميلة في فلورنسا. وبعد عام، وبينما كان لا يزال يعاني من مرض السل، انتقل إلى البندقية، حيث سجل للدراسة في الأكاديمية الملكية ومعهد الفنون الجميلة . في البندقية، بدأ بتدخين الحشيش ، وبدلاً من الدراسة، بدأ يتردد على أماكن مشبوهة في المدينة. يبقى تأثير هذه الخيارات الحياتية على أسلوبه الفني الناشئ موضع تكهنات، مع أن هذه الخيارات تبدو أكثر من مجرد تمرد مراهق ، أو النزعة الاستهلاكية والبوهيمية المبتذلة التي كانت متوقعة تقريبًا من فناني ذلك الوقت؛ إذ يبدو أن سعيه وراء الجانب المظلم من الحياة متجذر في تقديره للفلسفات الراديكالية، بما فيها فلسفة نيتشه .

صورة لحاييم سوتين ، 1916

التأثيرات الأدبية المبكرة

بعد أن تعرض للأدب الفلسفي المتعمق في صغره تحت إشراف جده لأمه، إسحاق غارسون، استمر في القراءة والتأثر من خلال دراساته الفنية بكتابات نيتشه وبودلير وكاردوتشي وكونت دي لوتريامون وغيرهم ، وتطور لديه الاعتقاد بأن الطريق الوحيد للإبداع الحقيقي هو من خلال التحدي والفوضى.

تشير الرسائل التي كتبها من "إجازته" في كابري عام 1901 بوضوح إلى أنه كان يتأثر بشكل متزايد بفكر نيتشه. في هذه الرسائل، نصح صديقه أوسكار غيليا؛

(قدّس كل ما) يمكن أن يرتقي بذكائك ويثيره... (و) ... اسعَ إلى استفزاز ... وإدامة ... هذه المحفزات الخصبة، لأنها قادرة على دفع الذكاء إلى أقصى طاقته الإبداعية. [ 14 ]

كان لعمل لوتريامون تأثيرٌ مماثل في ذلك الوقت. فقد أصبح ديوان "أغاني مالدورور" لهذا الشاعر المأساوي العملَ المحوري للسرياليين الباريسيين من جيل موديلياني، وأصبح الكتاب المفضل لدى موديلياني لدرجة أنه حفظه عن ظهر قلب. [ 13 ] يتميز شعر لوتريامون بتجاور العناصر الخيالية والصور السادية؛ وحقيقة أن موديلياني انجذب بشدة إلى هذا النص في مطلع مراهقته تُشير بوضوح إلى ذوقه المتنامي. وبالمثل، جذب بودلير ودانونزيو الفنان الشاب، باهتمامهما بالجمال الفاسد، والتعبير عن هذه الرؤية من خلال الصور الرمزية .

كتب موديلياني إلى غيليا بإسهاب من كابري، حيث اصطحبته والدته لمساعدته في التعافي من مرض السل. تُعدّ هذه الرسائل بمثابة مرآة تعكس الأفكار التي كانت تتبلور في ذهن موديلياني. كان غيليا يكبر موديلياني بسبع سنوات، ومن المرجح أنه هو من عرّف الشاب على حدود آفاقه في ليفورنو. ومثل العديد من المراهقين الموهوبين، كان موديلياني يفضل صحبة رفاقه الأكبر سنًا، وكان دور غيليا في مراهقته هو الاستماع إليه بتعاطف بينما كان يشق طريقه في الحياة، لا سيما من خلال رسائله المطولة التي كان يرسلها بانتظام، والتي لا تزال موجودة حتى اليوم. [ 15 ]

صديقي العزيز، أكتب إليك لأفضفض لك وأؤكد لنفسي. أنا فريسة لقوى عظيمة تندفع ثم تتلاشى... أخبرني أحد البرجوازيين اليوم - بل أهانني - أنني، أو على الأقل عقلي، كسول. لقد أفادني ذلك. أتمنى لو كان لديّ مثل هذا التحذير كل صباح عند استيقاظي: لكنهم لا يستطيعون فهمنا ولا يستطيعون فهم الحياة... [ 16 ]

باريس

الوصول

صورة خوان غريس ، 1915

في عام 1906، انتقل موديلياني إلى باريس، التي كانت آنذاك مركز الحركة الطليعية . في الواقع، تزامن وصوله إلى مركز التجارب الفنية مع وصول أجنبيين آخرين كان لهما أيضاً بصمتهما على عالم الفن: جينو سيفيريني وخوان غريس .

ثم توطدت صداقته مع جاكوب إبستين ، الذي سعى معه إلى إنشاء استوديو أو معبد للجمال ليستمتع به الجميع. وكان موديلياني نفسه ينوي رسم وتصميم التماثيل الحجرية للكارياتيدات ضمن مشروع "أعمدة الحنان"، والتي من شأنها أن تدعم المعبد المتخيل. [ 17 ]

لو باتو لافوار عام 1910

سكن موديلياني في "باتو لافوار" [ 17 ] ، وهي كومونة للفنانين المعدمين في مونمارتر ، واستأجر لنفسه مرسمًا في شارع كولانكور. ورغم أن هذا الحي الفني في مونمارتر كان يتسم بالفقر المدقع، إلا أن موديلياني نفسه ظهر - في البداية على الأقل - كما هو متوقع من ابن عائلة تحاول الحفاظ على مظهر وضعها المالي المتدهور: كانت ملابسه أنيقة دون تكلف، وكان المرسم الذي استأجره مؤثثًا بأسلوب يليق بشخص ذي ذوق رفيع في الأقمشة الفاخرة ونماذج عصر النهضة. وسرعان ما بذل جهودًا ليتظاهر بأنه فنان بوهيمي، لكن حتى ببنطاله المخملي البني ووشاحه القرمزي وقبعته السوداء الكبيرة، ظل يبدو وكأنه يعيش حياة بائسة، بعد أن ألمّت به ظروف صعبة. [ 14 ]

عندما وصل إلى باريس لأول مرة، كان يكتب بانتظام إلى والدته، ويرسم لوحاته العارية في أكاديمية كولاروسي ، ويشرب النبيذ باعتدال. في ذلك الوقت، كان يُعتبر، من قِبل من عرفوه، شخصًا متحفظًا بعض الشيء، يكاد يكون انطوائيًا، [ 14 ] ويُذكر أنه علّق، عند لقائه بيكاسو ، الذي كان يرتدي آنذاك ملابسه العمالية المميزة، بأنه على الرغم من أن الرجل كان عبقريًا، إلا أن ذلك لا يُبرر مظهره غير المهذب. [ 14 ]

تحويل

لكن في غضون عام من وصوله إلى باريس، تغير سلوكه وسمعته بشكل جذري. فقد تحول من فنان أكاديمي أنيق إلى ما يشبه أمير المتشردين.

بعد تحوّله، زار الشاعر والصحفي لويس لاتوريت مرسم الفنان الذي كان مجهزًا تجهيزًا جيدًا، ليجده في حالة فوضى عارمة، حيث أُزيلت نسخ عصر النهضة من الجدران، وتناثرت الستائر الفخمة. كان موديلياني آنذاك مدمنًا على الكحول والمخدرات، وانعكس ذلك على مرسمه. يُلقي سلوك موديلياني في تلك الفترة الضوء على أسلوبه الفني المتطور، إذ أصبح المرسم أشبه برمزٍ لكل ما كان يكرهه في الفن الأكاديمي الذي طغى على حياته وتدريبه حتى ذلك الحين.

لم يكتفِ بإزالة كل مظاهر تراثه البرجوازي من مرسمه، بل شرع أيضاً في تدمير جميع أعماله المبكرة تقريباً، والتي وصفها بأنها "حلي طفولية، أنجزتها عندما كنت برجوازياً قذراً". [ 18 ]

إن الدافع وراء هذا الرفض العنيف لذاته السابقة هو موضوعٌ لكثير من التكهنات. فمنذ وصوله إلى باريس، عمد موديلياني إلى نسج شخصية زائفة لنفسه، وعزز سمعته كمدمن كحول ومتعاطٍ شره للمخدرات. ولعل ازدياد تعاطيه للمخدرات والكحول كان وسيلةً لإخفاء إصابته بمرض السل عن معارفه، الذين لم يكن يعلم بحالته إلا القليل منهم. [ 19 ] كان مرض السل -السبب الرئيسي للوفاة في فرنسا بحلول عام 1900 [ 20 ] - مرضًا شديد العدوى، لا علاج له، وكان المصابون به موضع خوف ونبذ وشفقة. ازدهر موديلياني في جو من الصداقة الحميمة، ولم يسمح لنفسه بالعزلة كمريض؛ فقد استخدم الكحول والمخدرات كمسكنات لتخفيف آلامه الجسدية، مما ساعده على الحفاظ على مظهر حيوي، ومكّنه من مواصلة إبداع فنه. [ 21 ]

ازداد تعاطي موديلياني للكحول والمخدرات بشكل ملحوظ ابتداءً من عام 1914 تقريباً. بعد سنوات من التحسن والانتكاس، كانت هذه الفترة التي تفاقمت فيها أعراض مرض السل لديه، مما يشير إلى أن المرض قد وصل إلى مرحلة متقدمة. [ 22 ]

Nu Couché au coussin Bleu ، واحدة من أفضل الأمثلة على اللوحات العارية المستلقية لموديجلياني، 1916 [ 23 ]

سعى إلى مصاحبة فنانين مثل أوتريلو وسوتين ، ساعيًا إلى نيل قبول زملائه وتقديرهم لأعماله. [ 18 ] كان سلوك موديلياني لافتًا حتى في هذه البيئة البوهيمية : فقد كان يقيم علاقات غرامية متكررة، ويفرط في شرب الكحول، ويتعاطى الأفسنتين والحشيش . وفي حالة سكره، كان أحيانًا يتعرى تمامًا في التجمعات الاجتماعية. [ 24 ] توفي في باريس عن عمر يناهز 35 عامًا . وأصبح رمزًا للفنان المأساوي، تاركًا وراءه أسطورة بعد وفاته تكاد تضاهي شهرة أسطورة فنسنت فان جوخ .

خلال عشرينيات القرن العشرين، وفي أعقاب مسيرة موديلياني الفنية، وبدافع من تعليقات أندريه سالمون التي عزت نشأة أسلوبه إلى الحشيش والأفسنتين، سعى العديد من الطامحين إلى محاكاة "نجاحه" بالانغماس في تعاطي المخدرات والانغماس في حياة البوهيمية المفرطة. زعم سالمون أنه بينما كان موديلياني فنانًا عاديًا تمامًا وهو في كامل وعيه، "...منذ اليوم الذي انغمس فيه في أشكال معينة من الفجور، سطع عليه نور غير متوقع، فحوّل فنه. ومنذ ذلك اليوم، أصبح من بين أساتذة الفن المعاصر." [ 25 ]

يشير بعض مؤرخي الفن [ 25 ] إلى أنه من الممكن تمامًا أن يكون موديلياني قد حقق مستويات فنية أعلى لو لم يكن محاصرًا في انغماسه في ملذاته الخاصة، ومدمرًا بسببها.

الناتج

خلال سنواته الأولى في باريس، عمل موديلياني بوتيرة محمومة. كان يرسم باستمرار، وينتج ما يصل إلى مئة رسمة يومياً. مع ذلك، فُقدت العديد من أعماله - إما لأنه أتلفها لضعف جودتها، أو لأنها تُركت في أماكن إقامته المتغيرة باستمرار، أو لأنها أُهديت إلى صديقاته اللواتي لم يحتفظن بها. [ 24 ]

تأثر في البداية بهنري دي تولوز لوتريك ، لكنه في حوالي عام 1907 أصبح مفتونًا بأعمال بول سيزان . وفي نهاية المطاف، طور أسلوبه الفريد الخاص به، والذي لا يمكن تصنيفه بشكل كافٍ مع أساليب الفنانين الآخرين.

التقى بأول حب جاد في حياته، الشاعرة الروسية آنا أخماتوفا ، عام ١٩١٠، عندما كان في السادسة والعشرين من عمره. كان لديهما استوديوهات في المبنى نفسه، وعلى الرغم من أن آنا، البالغة من العمر ٢١ عامًا، كانت قد تزوجت حديثًا، إلا أنهما بدآ علاقة غرامية. [ ٢٦ ] كانت آنا طويلة القامة، ذات شعر داكن وبشرة فاتحة وعينين رماديتين مخضرتين: لقد جسدت مثال موديلياني الجمالي، وانغمس الاثنان في بعضهما البعض. بعد عام، عادت آنا إلى زوجها. [ ٢٧ ]

مونبارناس، باريس

عُرضت أربعة منحوتات لموديلياني في صالون الخريف عام 1912 إلى جانب أعمال التكعيبيين

منحوتة

رأس أنثى ، ١٩١١/١٩١٢، متحف تيت

في عام ١٩٠٩، عاد موديلياني إلى مسقط رأسه ليفورنو، منهكًا ومريضًا من نمط حياته الصاخب. لكن سرعان ما عاد إلى باريس، واستأجر هذه المرة مرسمًا في مونبارناس . كان يرى نفسه في البداية نحاتًا لا رسامًا، وقد شُجع على الاستمرار بعد أن أبدى بول غيوم ، تاجر الأعمال الفنية الشاب الطموح، اهتمامًا بأعماله وقدمه إلى النحات قسطنطين برانكوشي . تتلمذ موديلياني على يد قسطنطين برانكوشي لمدة عام.

على الرغم من عرض سلسلة من منحوتات موديلياني في صالون الخريف عام 1912، إلا أنه بحلول عام 1914 تخلى عن النحت وركز فقط على الرسم، وهي خطوة عجلت بها صعوبة الحصول على مواد النحت بسبب اندلاع الحرب ، وضعف موديلياني الجسدي. [ 4 ]

في يونيو 2010، أصبح تمثال "تيت" لموديلياني ، وهو عبارة عن نحت من الحجر الجيري لرأس امرأة، ثالث أغلى تمثال تم بيعه على الإطلاق .

الأصدقاء والمؤثرون

رسم موديلياني سلسلة من الصور الشخصية لفنانين معاصرين وأصدقاء في مونبارناس: حاييم سوتين ، ومويس كيسلينغ ، وبابلو بيكاسو ، ودييغو ريفيرا ، وماري "ماريفنا" فوروبييف-ستيبسلكا ، وخوان غريس ، وماكس جاكوب ، وجاك ليبشيتز ، وبليز ساندرار ، وجان كوكتو ، وجميعهم جلسوا لرسم لوحات فنية مميزة. رسم موديلياني صورة سوتين عدة مرات عندما كانا يعيشان معًا في مدينة فالغيير حوالي عام 1916.

سنوات الحرب

موديلياني، بابلو بيكاسو وأندريه سالمون ، 1916

في بداية الحرب العالمية الأولى ، حاول موديلياني التطوع في الجيش لكن طلبه رُفض بسبب سوء حالته الصحية. [ 28 ]

كان موديلياني، المعروف لدى العديد من الباريسيين باسم مودي (وهو اسم مشتق من الكلمة الفرنسية "maudit" التي تعني "ملعون")، بينما كان يُعرف بين عائلته وأصدقائه باسم ديدو ، رجلاً وسيماً يجذب أنظار النساء. [ 29 ] توالت النساء على حياته حتى دخلت بياتريس هاستينغز . مكثت معه قرابة عامين، وكانت موضوعاً للعديد من لوحاته، بما في ذلك لوحة مدام بومبادور ، كما كانت هدفاً لكثير من غضبه في حالة سكره. [ 30 ]

عندما وصلت الرسامة البريطانية نينا هامنيت إلى مونبارناس عام 1914، في أول أمسية لها هناك، قدم الرجل المبتسم الجالس على الطاولة المجاورة في المقهى نفسه قائلاً: "موديلياني، رسام ويهودي". وأصبحا صديقين حميمين.

في عام 1916، توطدت علاقة صداقة بين موديلياني والشاعر البولندي وتاجر الأعمال الفنية ليوبولد زبوروفسكي وزوجته آنا. [ 31 ] أصبح زبوروفسكي تاجر الأعمال الفنية الرئيسي لموديلياني وصديقه خلال السنوات الأخيرة من حياة الفنان، حيث ساعده مالياً، كما نظم معرضه في باريس عام 1917. [ 32 ]

رعاية ليوبولد زبوروسكي

صورة ليوبولد زبوروسكي ، 1918

معرض باريس عام 1917

تُشكّل عشرات اللوحات العارية التي رسمها موديلياني بين عامي 1916 و1919 العديد من أشهر أعماله. وقد كُلّف موديلياني برسم هذه السلسلة من اللوحات العارية من قِبل تاجر أعماله وصديقه ليوبولد زبوروفسكي، الذي أتاح للفنان استخدام شقته، ووفر له العارضات ومواد الرسم، ودفع له ما بين 15 و20 فرنكًا يوميًا مقابل عمله. [ 33 ]

وبالتالي، اختلفت اللوحات من هذا الترتيب عن تصويراته السابقة للأصدقاء والأحباب من حيث أنها كانت ممولة من قبل زبوروفسكي إما لمجموعته الخاصة، أو كمجاملة لصديقه، أو مع مراعاة "إمكاناتها التجارية"، بدلاً من أن تكون نابعة من دائرة معارف الفنان الشخصية. [ 34 ]

كان معرض باريس عام 1917 المعرض الفردي الوحيد لموديلياني خلال حياته، ويُعتبر "سيئ السمعة" في تاريخ الفن الحديث بسبب ردود الفعل الجماهيرية المثيرة للجدل وما رافقها من قضايا تتعلق بالفحش. [ 35 ] أغلقت الشرطة المعرض في يوم افتتاحه، لكنه استمر بعد ذلك، على الأرجح بعد إزالة اللوحات من واجهة المعرض المطلة على الشارع. [ 35 ]

تُعدّ لوحة "عارية جالسة على أريكة" إحدى سلسلة لوحات العراة التي رسمها موديلياني عام 1917، والتي أثارت ضجة كبيرة عند عرضها في باريس في ذلك العام. ووفقًا لوصف كتالوج بيع اللوحة في دار سوذبيز عام 2010، فقد عُرضت سبع لوحات للعراة في معرض عام 1917.

حققت لوحة Nu couché مبلغ 170,405,000 دولار في مزاد كريستيز بنيويورك في 9 نوفمبر 2015، وهو رقم قياسي للوحة من أعمال موديلياني، مما يضعها في مصاف أغلى اللوحات التي بيعت على الإطلاق . [ 36 ]

لطيف - جيد

في رحلة إلى نيس ، التي نظّمها زبوروفسكي، حاول موديلياني وفوجيتا وفنانون آخرون بيع أعمالهم للسياح الأثرياء. تمكّن موديلياني من بيع بعض اللوحات، ولكن ببضعة فرنكات فقط للوحة الواحدة. مع ذلك، أنتج خلال هذه الفترة معظم اللوحات التي أصبحت فيما بعد أشهر أعماله وأكثرها قيمة.

خلال حياته، باع عدداً من أعماله، لكن لم يحصل على مبلغ كبير من المال. وما حصل عليه من أموال سرعان ما تبدد بسبب عاداته. [ 38 ]

جان هيبوتيرن

جان هيبوتيرن

في ربيع عام ١٩١٧، عرّفت النحاتة الأوكرانية تشانا أورلوف الفنان على طالبة فنون تبلغ من العمر ١٩ عامًا تُدعى جان هيبوتيرن [ ٣٩ ] ، والتي كانت قد جلست أمام الفنان تسوغوهارو فوجيتا كعارضة . كانت هيبوتيرن تنتمي إلى عائلة برجوازية محافظة ، وقد نبذتها عائلتها الكاثوليكية المتدينة بسبب علاقتها باليهودي موديلياني، الذي اعتبروه مجرد رجل فاسق ومنحل. ورغم اعتراضات عائلتها، سرعان ما استقرا معًا.

جان هيبوتيرن مع قبعة وقلادة ، 1917

أنهى موديلياني علاقته بالشاعرة وناقدة الفن الإنجليزية بياتريس هاستينغز. بعد فترة وجيزة، انتقل هيبوتيرن وموديلياني معًا إلى مرسم في شارع لا غراند شوميير. بدأت جان بالظهور كعارضة أمامه، وظهرت في العديد من لوحاته. أصبحت جان هيبوتيرن موضوعًا رئيسيًا في فن موديلياني. عُرف عن موديلياني إساءته معاملة عشيقاته. عانت هيبوتيرن من الاكتئاب بعد حملها للمرة الثانية. [ 40 ]

مع اقتراب نهاية الحرب العالمية الأولى، في أوائل عام 1918، غادر موديلياني باريس برفقة هيبوتيرن هرباً من الحرب، وسافرا إلى نيس وكان سور مير. قضيا عاماً في فرنسا، حيث تمتعا بحياة اجتماعية حافلة بصحبة العديد من الأصدقاء، من بينهم بيير أوغست رينوار ، وبابلو بيكاسو ، وجورجيو دي شيريكو، وأندريه ديرين .

صورة جان هيبوتيرن ، 1918

بعد انتقاله هو وهيبوتيرن إلى نيس في 29 نوفمبر 1918، أنجبت ابنةً أسمياها جان (1918-1984). وكان لموديلياني ابنٌ من علاقته بسيمون ثيرو، وهو جيرار ثيرو (1917-2004 ) ، وطفلان آخران على الأقل من علاقات خارج إطار الزواج. [ 41 ] في مايو 1919، عادوا إلى باريس مع ابنتهم الرضيعة، وانتقلوا إلى شقة في شارع لا غراند شوميير.

حملت هيبوتيرن مرة أخرى. ثم خطبها موديلياني، لكن والدي جان عارضا الزواج، خاصةً بسبب سمعة موديلياني كمدمن كحول ومتعاطي مخدرات. ومع ذلك، اعترف موديلياني رسميًا بابنتها. لكن خطط الزفاف انهارت بغض النظر عن معارضة والدي جان عندما اكتشف موديلياني إصابته بمرض السل الحاد.

الموت والجنازة

على الرغم من استمراره في الرسم، إلا أن صحة موديلياني تدهورت بسرعة، وأصبحت حالات فقدان الوعي الناتجة عن تناول الكحول أكثر تواتراً.

في عام ١٩٢٠، وبعد انقطاع أخباره لعدة أيام، تفقد أحد الجيران العائلة فوجد موديلياني طريح الفراش، يهذي ويتمسك بهيبوتيرن. تم استدعاء طبيب، لكن لم يكن بالإمكان فعل الكثير لأن موديلياني كان في المرحلة الأخيرة من مرضه، التهاب السحايا السلي . توفي في ٢٤ يناير ١٩٢٠ في مستشفى شاريتيه . [ ٤٢ ]

أُقيمت جنازة مهيبة حضرها العديد من أبناء الأوساط الفنية في مونمارتر ومونبارناس. عند وفاة موديلياني، كانت هيبوتيرن، البالغة من العمر 21 عامًا، حاملًا في شهرها الثامن بطفلها الثاني. في اليوم التالي لوفاة موديلياني، نُقلت هيبوتيرن إلى منزل والديها. هناك، وفي حالة من الحزن الشديد، ألقت بنفسها من نافذة الطابق الخامس، لتلقى حتفها هي وجنينها.

دُفن موديلياني في مقبرة بير لاشيز . أما هيبوتيرن، فدُفنت في مقبرة بانيو قرب باريس ، ولم تسمح عائلتها، التي كانت تحمل ضغينة، بنقل جثمانها ليرقد بجوار موديلياني إلا في عام ١٩٣٠. شاهد قبر واحد يُخلّد ذكراهما. نُقش على قبره: "قُتل في لحظة مجده". ونُقش على قبرها: "رفيقة مُخلصة في التضحية القصوى". [ ٤٣ ]

لم يقم موديلياني سوى بإقامة معرض فردي واحد في حياته، وكان يوزع أعماله مقابل وجبات الطعام في المطاعم، فمات معدماً.

إرث

موديلياني عام 1919، قرب نهاية حياته
قبر موديلياني وهيبوتيرن في مقبرة بير لاشيز

التأثيرات

استلهم موديلياني أعماله من الشكل الخطي للنحت الأفريقي والنزعة الإنسانية التصويرية لرسامي عصر النهضة . وخلال تلك الفترة الخصبة التي شهدت ظهور العديد من المذاهب الفنية، كالتكعيبية والدادائية والسريالية والمستقبلية ، لم يختر موديلياني أن يُصنّف ضمن أيٍّ من هذه التصنيفات السائدة. لقد كان فنانًا عصيًا على التصنيف، مُصرًّا بعناد على اختلافه. كان فنانًا يضع الطلاء على القماش، مُبدعًا أعمالًا لا تهدف إلى الصدمة أو إثارة الغضب، بل إلى التعبير عن رؤيته الخاصة.

حظي موديلياني، على مر السنين، بتقدير أكبر من قبل هواة جمع الأعمال الفنية مقارنةً بالأكاديميين والنقاد، ولم يكن مهتمًا بترسيخ مكانته في الطليعة الفكرية لعالم الفن. يمكن القول إنه أدرك قيمة مقولة جان كوكتو : "لا تنتظر مع الطليعة". [ 44 ] يُعرف مرض تضخم الغدة الدرقية الكاذب ، وهو حالة طبية، أيضًا باسم متلازمة موديلياني. وقد اشتق هذا الاسم من انحناء رقبة النساء في لوحات موديلياني، والذي بدا وكأنه تضخم كاذب في الغدة الدرقية. [ 45 ]

منذ وفاته، ازدادت شهرة موديلياني بشكل كبير. فقد كُتبت تسع روايات، ومسرحية، وفيلم وثائقي، وثلاثة أفلام روائية طويلة عن حياته. تبنت شقيقته في فلورنسا ابنته، جان (1918-1984). وعندما كبرت، كتبت سيرة والدها بعنوان "موديلياني: الإنسان والأسطورة" .

الفهارس المعجمية

تُعدّ تركة موديلياني من أكثر التركات إثارةً للجدل في عالم الفن. فهناك خمسة فهارس شاملة لأعمال الفنان على الأقل، من بينها مجلدان لأمبروجيو سيروني ، تم تحديثهما آخر مرة عام ١٩٧٢. أما كتابا آرثر بفانستيل (١٩٢٩ و١٩٥٦) وجوزيف لانثيمان (١٩٧٠) فيُعتبران اليوم مهمَلين على نطاق واسع. وقد أصدر الباحث الميلاني أوزفالدو باتاني ثلاثة مجلدات: لوحات (١٩٩١)، ورسومات (١٩٩٢)، ومجلد عن فترة بول ألكسندر (١٩٩٤)، بينما نشر كريستيان باريسوت المجلدات الأول والثاني والرابع (في أعوام ١٩٧٠ و١٩٧١ و١٩٩٦) من فهرس شامل لأعماله. [ ٤٦ ]

في عام ٢٠٠٦، نُقلت حوالي ٦٠٠٠ وثيقة من تركة موديلياني - يُعتقد أنها الوثائق الوحيدة المتبقية - بشكل دائم من فرنسا إلى إيطاليا. وبصفته رئيسًا لمعهد موديلياني للأرشيفات القانونية في روما، كان باريسوت يتمتع بالحق القانوني في توثيق أعمال موديلياني. [ ٤٦ ] وفي عام ٢٠١٣، ألقت وحدة مكافحة تزوير الأعمال الفنية الإيطالية القبض على باريسوت بعد تحقيق استمر عامين (عقب معرضٍ أُعلن عنه على نطاق واسع في كاتانيا، عُرضت فيه أعمال فنية أصلية [ ٤٧ ] )؛ وصادرت الشرطة أعمالًا نُسبت إلى الفنان، بالإضافة إلى شهادات توثيق مشكوك في صحتها. [ ٤٨ ]

على مدى أربعة عقود، أعدّ مؤرخ الفن الفرنسي مارك ريستيليني فهرسًا شاملاً لأعمال موديلياني. [ 49 ] ومن المتوقع أن تنشر مطبعة جامعة ييل هذا الفهرس المؤلف من ستة مجلدات في 21 أبريل 2026 ( ISBN). 978-0-300-25676-5[ 50 ] [ 51 ] بالتزامن مع هذا الإصدار، تخطط دار نشر بيس لعقد ندوة تستمر ليوم كامل في 30 أبريل 2026 بعنوان " من الأسطورة إلى المنهج: إعادة تصور الكتالوج الشامل ، داخل معرض موديلياني لريستيليني" في معرضها بنيويورك. [ 52 ]

تأسس مشروع موديلياني، برئاسة الدكتور كينيث واين، عام 2012 للمساعدة في البحث في أعمال موديلياني الفنية. [ 53 ] وكجزء من هذا المسعى، تعمل المنظمة على إعداد فهرس شامل جديد لأعمال موديلياني الفنية. [ 49 ]

سوق الفن

في نوفمبر/تشرين الثاني 2010، بيعت لوحة "لا بيل رومين" للفنان أميديو موديلياني، وهي جزء من سلسلة لوحات عارية رسمها حوالي عام 1917، بأكثر من 68.9 مليون دولار (42.7 مليون جنيه إسترليني) في مزاد علني بنيويورك، مسجلةً بذلك رقماً قياسياً لأعمال الفنان. وقد تجاوز سعر اللوحة، التي تحمل اسم " لا بيل رومين" ، التقدير الأولي البالغ 40 مليون دولار (24.8 مليون جنيه إسترليني). وكان الرقم القياسي السابق لأعمال موديلياني في المزادات 43.2 مليون يورو (35.8 مليون جنيه إسترليني)، والذي سُجّل في وقت سابق من عام 2010 في باريس. كما بيعت لوحة أخرى للفنان نفسه، وهي " جان هيبوتيرن (أو شابو)"، إحدى أوائل اللوحات التي رسمها لحبيبته، مقابل 19.1 مليون دولار (11.8 مليون جنيه إسترليني)، وهو سعر أعلى بكثير من التقدير الأولي الذي تراوح بين 9 و12 مليون دولار (5.6 إلى 7.4 مليون جنيه إسترليني). [ 54 ]

في 9 نوفمبر 2015، بيعت لوحة " العارية المستلقية" (Nu couché ) التي رُسمت عام 1917 في مزاد كريستيز بنيويورك مقابل 170.4 مليون دولار أمريكي. [ 55 ] وفي 14 مايو 2018، بيعت اللوحة نفسها (العارية المستلقية (على الجانب الأيسر)) في مزاد سوذبيز بنيويورك مقابل 157.2 مليون دولار أمريكي، مسجلةً بذلك أعلى سعر بيع في تاريخ المزاد. [ 56 ]

التزوير

يُعدّ موديلياني من أكثر الفنانين الذين تمّ تزييف أعمالهم في العالم. [ 57 ] [ 58 ] وقد ساهم ارتفاع أسعار الأعمال المنسوبة إليه، بالإضافة إلى الأسطورة المحيطة بحياته القصيرة، في ازدهار سوق تزوير اللوحات والمنحوتات. [ 59 ] في عام 1984، قام طلاب بنحت ثلاثة رؤوس حجرية على طراز موديلياني، مما أثار ضجة كبيرة عندما "تم اكتشافها" في قناة بمدينة ليفورنو الإيطالية. وادّعى الخبراء أصالتها حتى نشر الطلاب مقطع فيديو صوّروه لأنفسهم وهم يصنعون الرؤوس باستخدام مثقاب كهربائي. [ 60 ] [ 61 ] في عام 2018، تمّ ضبط عشرين تمثالاً مزيفاً لموديلياني في معرض بمدينة جنوة. [ 62 ] [ 63 ] واعترف مزوّرون فنيون مشهورون، مثل إلمير دي هوري، بصنع العديد من التماثيل المزيفة لموديلياني. [ 64 ] كما وقع تجار فنيون مخضرمون، مثل كلاوس بيرلز، ضحيةً لعمليات تزوير تماثيل لموديلياني. [ 65 ] تشير التقديرات إلى أن معظم الأعمال الفنية المنسوبة إلى موديلياني هي في الواقع مزيفة. [ 66 ]

سينما

أُنتجت ثلاثة أفلام عن موديلياني: فيلم "عشاق مونبارناس" (1958)، من إخراج جاك بيكر وبطولة جيرار فيليب في دور موديلياني؛ وفيلم "موديلياني" (2004)، من إخراج ميك ديفيس وبطولة آندي غارسيا في دور موديلياني. في أغسطس 2022، أخرج جوني ديب فيلم "موديلياني: ثلاثة أيام على جناح الجنون" ، الذي شارك في إنتاجه مع آل باتشينو وباري نافيدي، من سيناريو جيرزي وماري كرومولوفسكي. [ 30 ] بدأ التصوير الرئيسي في سبتمبر 2023. [ 67 ] صدر الفيلم عام 2024. وفي فبراير 2025، أُعلن أن فيلم " لعنة موديلياني" سيصدر لاحقًا في عام 2025. صدر الفيلم في 7 ديسمبر 2025. الفيلم من إخراج ديانا رينغو وبطولة إدوارد بيشيسكي، ويقدم رؤية معاصرة لحياة موديلياني. [ 68 ] [ 69 ]

ردود الفعل النقدية

في عام 2011، كتب بيتر شيلدال ، في مراجعته لكتاب ميريل سيكريست " موديلياني: حياة" :

أتذكر أول مرة رأيت فيها، وأنا مراهق، إحدى لوحاته لنساء ذوات أعناق طويلة، برؤوسهن المدببة بشكل لافت ووجوههن الشبيهة بالأقنعة. كان أسلوبه الجريء وألوانه الزاهية ممتعة للغاية، وكانت النتيجة مثيرة بطريقة عززت رغبتي في أن أكون جريئًا ورقيقًا ونبيلًا، متجاوزًا ضعفي. في تلك اللحظة، استهلكت قيمة موديلياني في حياتي. لكن في المتاحف منذ ذلك الحين، ما زلت أكتفي بتحية لوحاته بنظرات سريعة تحمل في طياتها امتنانًا. [ 70 ]

ينقل شيلدال تكهنات سيكريست بأن موديلياني كان سعيدًا بترك الناس يعتبرونه مدمنًا على الكحول والمخدرات، "وبذلك يخطئون في تشخيص أعراض مرض السل الذي كان يخفيه. كان يتم التسامح مع السكارى؛ أما حاملو الأمراض المعدية فلم يكن يتم التسامح معهم." [ 70 ]

أعمال مختارة

اطلع على قائمة لوحات موديلياني في ويكي بيانات
أليس ، حوالي عام 1918، المعرض الوطني الدنماركي

لوحات فنية

المنحوتات

من المعروف وجود سبعة وعشرين تمثالاً من أعمال موديلياني.

  • تيت (1910/1912)
  • رأس امرأة (1910/1911).
  • هيد (1911–1913).
  • الرأس (1911-1912).
  • رأس (1912).
  • تمثال وردة كارياتيد (1914).

معارض مختارة

  • 1907 (أكتوبر): صالون الخريف الخامس، القصر الكبير، باريس [ 73 ]
  • 1908 (أكتوبر): الصالون الرابع والعشرون للمستقلين، باريس [ 74 ]
  • 1910 (مارس-مايو): صالون المستقلين السادس والعشرون، باريس [ 75 ]
  • 1914 (20 مايو - 8 يونيو): معرض وايت تشابل للفنون: فن القرن العشرين (مراجعة للحركات الحديثة)، لندن [ 76 ]
  • 1917 (3-30 ديسمبر): معرض فردي، جاليري بيرث ويل، باريس [ 77 ]

انظر أيضاً

مراجع

  1. ↑ "أبطال - رواد الشعب اليهودي" . بيت هتفوتسوت . مؤرشف من الأصل في 30 أغسطس 2019.
  2. ↑ فيرنر، ألفريد (1967). أميديو موديلياني . لندن: تيمز وهدسون. ص 13. ISBN  0-8109-0323-7.
  3. ↑ سيكريست، موديلياني، ألفريد كنوبف، 2011، الصفحات 16-18
  4. 1 2 "كلاين، ماسون، وآخرون، موديلياني: ما وراء الأسطورة ، صفحة 197. المتحف اليهودي ودار نشر جامعة ييل، 2004" . مؤرشف من الأصل في 22 أكتوبر 2014. تم الاطلاع عليه في 14 سبتمبر 2014 .
  5. ↑ سيكريست (2011)، موديلياني، ص 24-25
  6. ↑ سيكريست (2011)، موديلياني، ص 34-35
  7. ↑ فيفيلد، ويليام (19 يونيو 1978). موديلياني: سيرة ذاتية . دبليو إتش ألين. ص 316. ISBN  0-491-02164-X.
  8. ↑ ديل ، جاستون (يوليو 1989). موديلياني ( طبعة مُعاد إصدارها). دار نشر كراون. ص 96. ISBN   0-517-50798-6.
  9. ↑ سوبي، جيمس ثرال (سبتمبر 1977). أميديو موديلياني . نيويورك: دار نشر أرنو، ص 55. 
  10. ↑ فيرنر، ألفريد (1967). أميديو موديلياني . لندن: تيمز وهدسون. ص 14. ISBN  0-8109-0323-7.
  11. 1 2 مان، كارول (1980). موديلياني . لندن: تيمز وهدسون. ص 12. ISBN  0-500-20176-5.
  12. ↑ فيرنر، ألفريد (1967). أميديو موديلياني . لندن: تيمز وهدسون. ص 16. ISBN  0-8109-0323-7.
  13. 1 2 مان، كارول (1980). موديلياني . لندن: تيمز وهدسون. ص 16. ISBN  0-500-20176-5.
  14. 1 2 3 4 فيرنر، ألفريد (1967). أميديو موديلياني . لندن: تيمز وهدسون. ص 17. ISBN  0-8109-0323-7.
  15. ↑ مان، كارول (1980). موديلياني . لندن: تيمز وهدسون. ص 19-22 . ISBN  0-500-20176-5.
  16. ↑ مان، كارول (1980). موديلياني . لندن: تيمز وهدسون. ص 20. ISBN  0-500-20176-5.
  17. 1 2 "رسومات موديلياني للكارياتيد" . كتالوج معرض الفنون الجديد في والسال . معرض الفنون الجديد في والسال . تم الاطلاع عليه بتاريخ 16 مايو 2013 .{{cite web}}: CS1 maint: deprecated archiveal service ( link )
  18. 1 2 فيرنر، ألفريد (1967). أميديو موديلياني . لندن: تيمز وهدسون. ص 19. ISBN  0-8109-0323-7.
  19. ↑ سيكريست، ميريل، موديلياني، ألفريد أ. كنوبف، 2011، ص 181، 183
  20. ↑ سيكريست، ميريل، موديلياني، ألفريد أ. كنوبف، 2011، ص 181
  21. ↑ سيكريست، ميريل، موديلياني، ألفريد أ. كنوبف، 2011، ص 298
  22. ↑ سيكريست، ميريل، موديلياني، ألفريد أ. كنوبف، 2011، ص 182
  23. ↑ "النساء في الفن، ملف PDF" (PDF) . shareholder.com . تم الاطلاع عليه بتاريخ 7 سبتمبر 2018 .
  24. 1 2 فيرنر ، ألفريد (1985). أميديو موديلياني . نيويورك: هاري ن. أبرامز، إنك. ص 24. ISBN  0-8109-1416-6.
  25. 1 2 فيرنر، ألفريد (1967). أميديو موديلياني . لندن: تيمز وهدسون. ص 20. ISBN  0-8109-0323-7.
  26. ↑ "موديلياني والجميلة الروسية: العلاقة التي غيرته" تم الاطلاع عليه بتاريخ 21 يوليو 2015
  27. ↑ سيكريست، ميريل، موديلياني ، مجموعة كنوبف دابلداي للنشر، 2011، ص 136، رقم ISBN 0307595471
  28. ↑ دان فرانك، باريس البوهيمية: بيكاسو، موديلياني، ماتيس، وولادة الفن الحديث ، أوبن رود، غروف/أتلانتيك، 2007، رقم ISBN 080219740X
  29. ^ فيوريلا نيقوسيا، أميديو موديلياني، موديلياني ، تايلور وفرانسيس، 2005، ص 38، 74، ISBN 8809042077
  30. 1 2 نتيم، زاك (15 أغسطس 2022). "جوني ديب سيُخرج فيلم "موديلياني"، أول تجربة إخراجية له منذ 25 عامًا؛ آل باتشينو يُشارك في الإنتاج" . ديدلاين هوليوود .
  31. ↑ "أميديو موديلياني" . متحف إسرائيل . القدس: هاري ن. أبرامز، 2010. تم الاطلاع عليه بتاريخ 26 أكتوبر 2022 .
  32. ↑ هوكلي (13 مايو 2020). "الحياة القصيرة لموديلياني وتجاره" . شركة إكليكتيك لايت . تم الاطلاع عليه بتاريخ 23 يونيو 2024 .
  33. ^ كلاين، ماسون، وآخرون، 61-62
  34. ^ كلاين، ماسون، وآخرون، 62-63
  35. 1 2 كلاين، ماسون، وآخرون، 56
  36. ↑ روبن بغريبين وسكوت ريبورن (10 نوفمبر 2015). "ببيعها في مزاد علني مقابل 170.4 مليون دولار، تنضم أعمال موديلياني إلى نادي الأعمال الفنية النادرة التي تتجاوز قيمتها تسعة أرقام" . صحيفة نيويورك تايمز .
  37. ↑ كونور، نيل (10 نوفمبر 2015). "تعرّف على الملياردير الصيني الذي يقف وراء صفقة شراء نادي أميديو موديلياني القياسية" . صحيفة ديلي تلغراف . مؤرشف من الأصل في 12 يناير 2022. تم الاطلاع عليه في 10 نوفمبر 2015 .
  38. ↑ "سيرة أميديو موديلياني، وفنه، وتحليل أعماله" . موقع "ذا آرت ستوري " . تم الاطلاع عليه بتاريخ 27 يناير 2017 .
  39. ↑ "صورة" . متحف تيسن – بورنيميزا. مؤرشفة من الأصل في 29 فبراير 2008. تم الاطلاع عليها في 8 يونيو 2009 .
  40. ↑ ريدل، ماري (8 يوليو 2006). "الحقائق العارية لثقافة الفحش" . صحيفة ذا أوبزرفر . الرقم الدولي الموحد للدوريات 0029-7712 . تاريخ الاسترجاع 27 يناير 2025 . 
  41. ↑ سيكريست، ميريل (1 مارس 2011). موديلياني . مجموعة كنوبف دابلداي للنشر. ISBN 978-0-307-59547-8.
  42. ↑ هاريس، جيمس سي. (2005). "جان هيبوتيرن" . أرشيف الطب النفسي العام . 62 (7): 710. doi : 10.1001/archpsyc.62.7.710 . PMID 15997010 . 
  43. ↑ لابين، ليندا (22 يونيو 2002). "شخص مفقود في مونبارناس: قضية جان هيبوتيرن" . مجلة الأدب . 45 (4): 785-811 . مؤرشف من الأصل في 10 يونيو 2014.
  44. ↑ سيكريست، ميريل، موديلياني ، ألفريد أ. كنوبف، 2011، ص 346-347
  45. ↑ بورش م، وارنر (3 يوليو 2008). 100 سؤال وجواب حول اضطرابات الغدة الدرقية . منشورات جونز وبارتليت. ISBN 9781449630836تم الاطلاع عليه بتاريخ 14 ديسمبر 2016 .
  46. 1 2 صوفيا كيشكوفسكي (10 نوفمبر 2011)، بوشكين متهم بعرض صحيفة الفن المزيفة .
  47. ^ "La Mostra Dei Falsi Modigliani del Duo Ferrera-Stancanelli" . سودبريس (باللغة الإيطالية). 19 ديسمبر 2012 . تم الاسترجاع في 11 يونيو 2020 .
  48. ↑ غاريث هاريس (24 يناير 2013)، سوق الفن المزيف لموديلياني، مؤرشف في 18 أغسطس 2012 في آلة Wayback، صحيفة الفن .
  49. 1 2 بوشيه، برايان (22 يوليو 2016). "رغم التهديدات بالقتل، خبير موديلياني سينشر فهرسًا جديدًا شاملاً" . آرت نت . تم الاطلاع عليه في 2 مارس 2019 .
  50. ^ "أميديو موديلياني" . مطبعة جامعة ييل . تم الاسترجاع 10 مارس 2026 .
  51. ↑ جاكوبس، هاريسون (9 مارس 2026). "عقود من العمل الدؤوب، سيصدر كتالوج أعمال أميديو موديلياني الكامل من معهد ريستيليني الشهر المقبل" . ARTnews.com . تاريخ الاطلاع: 10 مارس 2026 .
  52. ↑ "من الأسطورة إلى المنهج: إعادة تصور الكتالوج الشامل | معرض بيس" . www.pacegallery.com . تاريخ الاطلاع: 10 مارس 2026 .
  53. ↑ "نبذة عنا" . مشروع موديلياني . مؤرشف من الأصل في 6 مارس 2019. تم الاطلاع عليه في 2 مارس 2019 .
  54. ^ “بيع موديلياني عارٍ بمبلغ قياسي قدره 68.9 مليون دولار” . بي بي سي نيوز . 3 نوفمبر 2010.
  55. ↑ بوغريبين، روبن؛ ريبورن، سكوت (9 نوفمبر 2015). "ببيعها في مزاد علني مقابل 170.4 مليون دولار، تنضم أعمال موديلياني إلى نادي الأعمال الفنية النادرة التي تتجاوز قيمتها تسعة أرقام" . صحيفة نيويورك تايمز .
  56. ↑ 157 مليون دولار لمنزل موديلياني لا تثير أي استغراب يُذكر ، صحيفة نيويورك تايمز ، 14 مايو 2018
  57. ↑ إسترو، ميلتون (1 يونيو 2005). "أكثر 10 فنانين تعرضوا للتزييف" . ARTnews.com . تم الاطلاع عليه بتاريخ 20 مارس 2021 .
  58. ↑ " عالم موديلياني الخطير والمليء بالزيف" . www.theartnewspaper.com . 30 أبريل 2002. مؤرشف من الأصل في 28 سبتمبر 2020. تم الاطلاع عليه في 26 مايو 2021. يوجد ما لا يقل عن خمسة مراجع مختلفة عن الفنان. أكثرها احترامًا هو كتاب أمبروجيو سيروني، الذي لا تزال مجلداته الصادرة في أعوام 1958 و1970 و1972 هي الأعمال الموثوقة الوحيدة، وفقًا لكبار تجار التحف ودور المزادات. أما كتابا آرثر بفانستيل (1929 و1956) وجوزيف لانثيمان (1970) فقد تم تجاهلهما اليوم. أصدر الباحث الميلاني أوزفالدو باتاني ثلاثة مجلدات: لوحات (1991)، ورسومات (1992)، ومجلد عن فترة بول ألكسندر (1994)، بينما نشر كريستيان باريسوت، صديق ابنة موديلياني، جان، المجلدات الأول والثاني والرابع (في أعوام 1970 و1971 و1996) من فهرس شامل لأعماله.
  59. ↑ "وباء تزوير أعمال موديلياني في سوق الفن" . فانيتي فير . 3 مايو 2017. تم الاطلاع عليه بتاريخ 17 أغسطس 2023 .
  60. ↑ «ليفورنو تخطط لعرض رؤوس مزيفة لموديلياني» . www.thelocal.it . 20 مايو 2014. مؤرشف من الأصل في 21 مايو 2014. تم الاطلاع عليه في 20 مارس 2021 .
  61. ↑ "أميديو موديلياني: خدعة 1984" . www.modigliani1909.com . تاريخ الاطلاع: 17 أغسطس 2023 .
  62. ↑ «خبير يؤكد أن عشرين لوحة لموديلياني ضبطتها الشرطة في جنوة مزيفة» . www.theartnewspaper.com . ١١ يناير ٢٠١٨. تاريخ الاطلاع: ٢٠ مارس ٢٠٢١ .
  63. ↑ ريا، نعومي (14 مارس 2019). "ربما تكون الشرطة الإيطالية قد حلت لغز من يقف وراء معرض لوحات موديلياني المزيفة في جنوة" . أخبار آرت نت . تم الاطلاع عليه بتاريخ 17 أغسطس 2023 .
  64. ↑ هوربيري، ماكس (21 فبراير 2020). "الفنان الكامن وراء مزور الأعمال الفنية (نُشر عام 2020)" . صحيفة نيويورك تايمز . تاريخ الاطلاع: 17 أغسطس 2023 .
  65. ↑ كونولي، جون (1 أكتوبر 1992). سكامبا ينزل الدرج، مجلة التجسس 1992. دار نشر ساسكس، الصفحات 59-60 . 
  66. ↑ "لماذا تُزوَّر أعمال أميديو موديلياني الفنية غالبًا؟" . TheCollector . ١٢ أغسطس ٢٠٢٣. تاريخ الاطلاع: ١٧ أغسطس ٢٠٢٣. يوجد العديد من الفنانين المشهورين ذوي القيمة العالية، لكن يبدو أن موديلياني يحظى بشعبية خاصة لدى العديد من مزوري الأعمال الفنية. ووفقًا لبعض الخبراء، فإن ما يصل إلى ٧٠٪ من أعمال موديلياني المعروفة لم تكن من صنعه في الواقع.
  67. ↑ فيفاريلي، نيك (27 سبتمبر 2023). "جوني ديب يبدأ تصوير فيلم 'مودي' في المجر، بانضمام الإيطالية لويزا رانييري إلى آل باتشينو وريكاردو سكامارشيو في طاقم التمثيل" . مجلة فارايتي . تاريخ الاسترجاع: 27 سبتمبر 2023 .
  68. ↑ إدواردز، فيل (26 فبراير 2025). "لعنة موديلياني - شاهدوا الإعلان الترويجي للفيلم الجديد من إخراج ديانا رينغو" . لايف فور فيلمز .
  69. ↑ "رينغو يعود بفيلم "لعنة موديلياني" مع الإعلان الرسمي" . موقع WorldFilmGeek . 22 فبراير 2025.
  70. 1 2 بيتر شيلدال (7 مارس 2011). "وجوه طويلة" . مجلة نيويوركر . مراجعة كتاب ميريل سيكريست " موديلياني: حياة ".
  71. ↑ "خمس روائع فنية مسروقة من متحف الفن الحديث في باريس" . بي بي سي نيوز. 20 مايو 2010. تم الاطلاع عليه بتاريخ 20 يوليو 2014 .
  72. ↑ كيفن كوونغ (9 ديسمبر 2012). "انطباعات فنية" . صحيفة ساوث تشاينا مورنينغ بوست . تم الاطلاع عليه بتاريخ 20 يوليو 2014 .
  73. ↑ صالون الخريف؛ شركة صالون الخريف (1906). كتالوج زخارف الرسم والنحت والحفر والهندسة المعمارية وفن الديكور . باريس: شركة صالون الخريف.
  74. ↑ جمعية الفنانين المستقلين. 24، Catalog de la 24e exposition 1908 : Jardin des Tuileries، Serres de l'Orangerie، du 20 mars au 2 mai... Société des Artistes indépendants. 1908. 
  75. ↑ جمعية الفنانين المستقلين. 26، كتالوج معرض 26e 1910 . جمعية الفنانين المستقلين. 1910.
  76. ↑ ستاين، جولييت. من الداخل إلى الخارج: افتراض الحداثة الإنجليزية في معرض وايت تشابل للفنون، لندن 1914. كولومبيا. ص 213. 
  77. ↑ "بيرث ويل، أول تاجرة أعمال فنية في التاريخ" . وايدوولز . تم الاطلاع عليه بتاريخ 29 يونيو 2021 .

للمزيد من القراءة