غوستافو أدولفو بيكر

غوستافو أدولفو كلاوديو دومينغيز باستيدا (17 فبراير 1836 - 22 ديسمبر 1870)، ^{[ 1 ]} المعروف باسم غوستافو أدولفو بيكر ( بالإسبانية: [ ɡusˈtaβo aˈðolfo ˈβekeɾ ] )، شاعر وكاتب رومانسي إسباني (معظم أعماله قصص قصيرة)، وكاتب مسرحي، وكاتب عمود أدبي ، وموهوب في الرسم. يُعدّ من أهم الشخصيات في الأدب الإسباني ، حتى أن البعض يعتبره الكاتب الإسباني الأكثر قراءة بعد ميغيل دي سرفانتس . ^{[ 2 ]} اتخذ اسم بيكر كاسم مستعار، كما فعل شقيقه فاليريانو بيكر ، الرسام، من قبل. ارتبط اسمه بحركتي الرومانسية وما بعد الرومانسية ، وكتب في فترة ازدهار الواقعية في إسبانيا. كان معروفًا إلى حد ما خلال حياته، ولكن معظم أعماله نُشرت بعد وفاته. ^{[ 3 ] [ 4 ]} أشهر أعماله هي " القوافي والأساطير "، والتي تُنشر عادةً معًا تحت عنوان "Rimas y leyendas" . تُعدّ هذه القصائد والقصص أساسية لدراسة الأدب الإسباني، وهي من القراءات الشائعة لطلاب المرحلة الثانوية في البلدان الناطقة بالإسبانية .

تناولت أعماله الشعر والمواضيع التقليدية بأسلوب عصري، ويُعتبر مؤسس الشعر الغنائي الإسباني الحديث . ويمكن تلمس تأثير بيكر على شعراء القرن العشرين الناطقين بالإسبانية في أعمال لويس سيرنودا ، وأوكتافيو باث ، وجيانينا براشي ، ^{وأنطونيو} ماتشادو ، وخوان رامون خيمينيز ^{. وقد تأثر} بيكر نفسه - بشكل ^مباشر وغير مباشر - بسيرفانتس ^، وشكسبير ، ^وغوته ، ^{وهاينريش هاينه} .

وُلد غوستافو أدولفو بيكر عام 1836 في إشبيلية بإسبانيا، وكان لقبه دومينغيز باستيدا، لكنه اختار لقب بيكر، وهو اللقب الثاني لوالده الفلمنكي ، كما كانت تُعرف العائلة في المدينة. كان والده، خوسيه دومينغيز بيكر ، ينحدر من عائلة فلمنكية عريقة استقرت في العاصمة الأندلسية في القرن السادس عشر، وكانت تحظى باحترام كبير في المدينة، وكان رسامًا ذا سمعة طيبة نسبيًا في مسقط رأسه. كانت لوحاته مطلوبة بشدة، لا سيما بين السياح الذين يزورون المنطقة. كان خوسيه يتمتع بموهبة فذة، وقد أثر ذلك بشكل كبير على غوستافو الصغير، الذي أظهر حبًا للرسم وقدرة فطرية على الرسم والتخطيط منذ صغره. كان موهوبًا للغاية، واستمر في الرسم طوال حياته، على الرغم من أنه لم يكن أبدًا محور اهتمامه الرئيسي.

أصبح بيكر يتيمًا في سن مبكرة، إذ فقد والده في الخامسة من عمره، ووالدته بعد ست سنوات فقط. بدأ غوستافو الصغير تعليمه في مدرسة سان أنطونيو أباد، إلى أن التحق بمدرسة سان تيلمو عام ١٨٤٦، وهي مؤسسة بحرية. في تلك المدرسة، التقى بنارسيسو كامبيلو، الذي ربطته به صداقة متينة. ومع كامبيلو أيضًا، بدأ بيكر يُظهر موهبته الأدبية، إذ بدأ الصبيان الكتابة أثناء قضائهما الوقت معًا في سان تيلمو. بعد عام، أُغلقت المدرسة بأمر ملكي. حينها، تولى عمهم، دون خوان دي فارغاس، رعاية غوستافو وإخوته، كما لو كانوا أبناءه. بعد ذلك بوقت قصير، انتقل غوستافو للعيش مع عرابته، دونا مانويلا موناهي، التي وفرت مكتبتها الواسعة ساعات لا تُحصى من التسلية لبيكر الصغير، وهو ما سمحت به دونا مانويلا بكل سرور. خلال هذه الفترة، يتذكر كامبيلو أن الشاعر كان نادرًا ما يغادر منزل عرابته، إذ كان يقضي ساعاتٍ طويلةً يلتهم مجلدات مكتبتها. كانت عرابة غوستافو امرأةً مثقفةً وثريّة، وقد دعمت شغفه بدراسة الفنون والتاريخ. مع ذلك، كانت ترغب في أن يمتهن غوستافو مهنةً، لذا في عام ١٨٥٠، سجّلته كتلميذٍ في مرسم دون أنطونيو كابرال بيجارانو، في مدرسة سانتا إيزابيل دي هنغريا. عمل غوستافو في المرسم لمدة عامين فقط، ثم انتقل إلى مرسم عمه خواكين، وواصل صقل مهاراته إلى جانب شقيقه فاليريانو ، الذي كان يدرس هناك بالفعل. ومنذ ذلك الحين، أصبح غوستافو وفاليريانو صديقين حميمين، وقد أثّر كلٌ منهما في الآخر تأثيرًا كبيرًا طوال حياتهما. كما درس لوتشيانو، شقيق الشاعر الآخر، معهما خلال هذه الفترة. لم تُلهِ دراسة فن الرسم غوستافو عن شغفه بالشعر. علاوة على ذلك، تكفّل عمه خواكين بتكاليف دروسه في اللغة اللاتينية، مما قرّبه من هوراس ، أحد أوائل المؤثرين فيه. كما لاحظ خواكين موهبة ابن أخيه الكبيرة في اللغة، وشجعه على احتراف الكتابة، على عكس رغبة دونا مانويلا، التي كان غوستافو لا يزال يعيش معها آنذاك.

في عام ١٨٥٣، انتقل إلى مدريد وهو في السابعة عشرة من عمره ليحقق حلمه في أن يصبح شاعرًا مشهورًا. كان يحلم، مع صديقيه الشاعرين نارسيسو كامبيلو وخوليو نومبيلا، بالانتقال إلى مدريد معًا وبيع قصائدهم مقابل أجرٍ مجزٍ، إلا أن الواقع كان مختلفًا تمامًا. كان نومبيلا أول من غادر إلى مدريد في ذلك العام برفقة عائلته. بعد نقاشات طويلة حول الرحلة مع دونا مانويلا، التي عارضت الفكرة، غادر بيكر أخيرًا إلى مدريد في أكتوبر من العام نفسه، وحيدًا وفقيرًا، باستثناء القليل من المال الذي كان عمه يوفره له. أما الصديق الثالث، كامبيلو، فلم يغادر إشبيلية إلا بعد فترة.

لم تكن الحياة في مدريد سهلة على الشاعر. فقد تبدد حلم الثراء الذي دفعه إلى المدينة، ليحل محله واقع الفقر وخيبة الأمل. وسرعان ما انضم إلى الصديقين لويس غارسيا لونا، وهو شاعر من إشبيلية أيضاً، يشاركهما نفس أحلام العظمة. بدأ الثلاثة الكتابة ومحاولة التعريف بأنفسهم ككتاب، لكن دون جدوى تُذكر. انتقل بيكر، الوحيد من بين الثلاثة الذي لم يكن لديه عمل ثابت ودخل منتظم، للعيش مع دونا سوليداد، إحدى معارف لونا. وبعد عام، في عام ١٨٥٤، انتقل إلى طليطلة مع شقيقه فاليريانو، وهو مكان جميل تمكن فيه من كتابة كتابه: "تاريخ المعابد الإسبانية". كان الشاعر مهتماً باللورد بايرون و"ألحانه العبرية" أو "هاين ديل إنترمتزو"، بمساعدة يولوجيو فلورنتينو في الترجمة.

توفي الشاعر في 22 ديسمبر 1870 بمرض السل، وهو مرض كان يُعرف بـ"مرض الرومانسية" لانتشاره الواسع خلال العصر الرومانسي في إسبانيا. قبل أن يودي هذا المرض المأساوي بحياته، طلب بيكر من صديقه المقرب، أوغوستو فيران ، وهو شاعر أيضًا، أن يحرق جميع رسائله وينشر قصائده بدلًا منها، إذ كان يعتقد أن أعماله ستكون أكثر قيمة بعد وفاته. دُفن جثمانه في مدريد، ثم نُقل لاحقًا إلى إشبيلية مع جثمان شقيقه.

بعد عدة محاولات تجارية فاشلة مع أصدقائه، قبل الكاتب أخيرًا وظيفة كاتب في صحيفة صغيرة. إلا أن هذا لم يدم طويلًا، وسرعان ما فقد غوستافو وظيفته مجددًا. في ذلك الحين، عام ١٨٥٥، وصل فاليريانو إلى مدريد، وانتقل غوستافو للعيش مع شقيقه. ومنذ ذلك الحين، لم يفترقا أبدًا.

بعد عدة محاولات غير ناجحة لنشر أعمالهما، بدأ بيكر ولونا العمل معًا في كتابة مسرحيات كوميدية للمسرح، كوسيلة لكسب العيش. استمر هذا التعاون حتى عام 1860. في ذلك الوقت، انكبّ بيكر على مشروعه المتأخر " تاريخ معابد إسبانيا "، الذي صدر مجلده الأول عام 1857. وخلال هذه الفترة أيضًا، التقى بالشاعر الكوبي الشاب رودريغيز كوريا، الذي لعب لاحقًا دورًا رئيسيًا في جمع أعماله لنشرها بعد وفاته. في ذلك الوقت تقريبًا، بين عامي 1857 و1858، مرض بيكر، وتولى رعايته شقيقه وأصدقاؤه. بعد ذلك بوقت قصير، التقى صدفةً بفتاة تُدعى جوليا إسبين ، فوقع في حبها بشدة، وكانت مصدر إلهام لكثير من شعره الرومانسي. إلا أن هذا الحب لم يكن من طرف واحد.

في حوالي عام 1860، وجد رودريغيز كوريا وظيفة حكومية لبيكر، حيث تم فصله منها بعد فترة وجيزة بسبب قضائه وقته في الكتابة والرسم أثناء العمل.

في عام ١٨٦١، التقى بيكر بكاستا إستيبان نافارو، وتزوجها في مايو من العام نفسه. يُعتقد أن بيكر كان على علاقة غرامية بفتاة أخرى تُدعى إليسا غيلين قبل الزواج بفترة وجيزة، ويُعتقد أيضاً أن الزواج كان مُرتباً (إن لم يكن قسرياً إلى حد ما) من قِبل والدي الفتاة. لم يكن الشاعر سعيداً في زواجه، وكان ينتهز أي فرصة لمرافقة شقيقه فاليريانو في أسفاره المتواصلة. بدأت كاستا علاقة مع رجل كانت على علاقة به قبل زواجها من بيكر بفترة وجيزة، وهو أمر عُزي لاحقاً إلى أسفار بيكر وإهمال معارف كاستا لها. لم يكتب الشاعر الكثير عن كاستا، إذ أن معظم إلهامه في ذلك الوقت (كما هو الحال مع قصيدته الشهيرة LIII ) كان نابعاً من مشاعره تجاه إليسا غيلين. أنجبت كاستا وغوستافو ثلاثة أطفال: غريغوريو غوستافو أدولفو، وخورخي، وإميليو يوسيبو. ربما كان الطفل الثالث ثمرة علاقات كاستا خارج إطار الزواج.

في عام ١٨٦٥، توقف بيكر عن الكتابة في القسم الأدبي الغزير الإنتاج لصحيفة "إل كونتمبورانيو" ، حيث نال شهرة واسعة ككاتب، وبدأ الكتابة في صحيفتين أخريين، هما "إل موسيو يونيفرسال" و "لوس تيمبوس" ، التي تأسست بعد حل "إل كونتمبورانيو" . كما عُيّن في منصب حكومي، وهو "مُشرف قانوني على الروايات والأدب المنشور"، من قِبل صديقه وراعيه وداعمه، مؤسس صحيفتي "إل كونتمبورانيو" و "لوس تيمبوس" ، الرئيس السابق لإسبانيا ، ووزير الداخلية الإسباني آنذاك ، لويس غونزاليس برافو . كان هذا المنصب ذا أجرٍ مجزٍ، شغله بيكر بشكل متقطع حتى عام ١٨٦٨. وبفضل هذا المنصب الحكومي، تمكن من تأمين معاش تقاعدي حكومي لأخيه فاليريانو كرسامٍ متخصص في "الأزياء والتقاليد الشعبية الإقليمية الإسبانية". خلال هذه الفترة، انصبّ تركيز الشاعر على إتمام مجموعتيه الشعريتين "ريماس" (القوافي) و "ليبرو دي لوس غوريونيس " (كتاب العصافير)، لذا لم ينشر الكثير من أعماله. وقدّم مخطوطة كاملة من قصائده إلى لويس غونزاليس برافو ( رئيس إسبانيا لولاية ثانية عام ١٨٦٨) لنشرها، كما فعل مع بيكر، لكنها للأسف فُقدت خلال الثورة السياسية عام ١٨٦٨، التي أجبرت الرئيس لويس غونزاليس برافو والملكة إيزابيلا الثانية على النفي إلى فرنسا. في ذلك الوقت، غادر الشاعر إسبانيا إلى باريس، لكنه عاد بعد فترة وجيزة. وبحلول عام ١٨٦٩، عاد الشاعر وشقيقه إلى مدريد برفقة أبناء غوستافو. وهناك، بدأ بإعادة كتابة الكتاب الذي فُقد بسبب نفي لويس غونزاليس برافو ، راعيه المخلص ، قسرًا إلى فرنسا في العام السابق. كان غوستافو، في ذلك الوقت، يعيش حياةً بوهيمية، كما وصفها أصدقاؤه لاحقًا. ولغرض وحيد هو توفير لقمة العيش، عاد بيكر إلى الكتابة في صحيفة " إل موزيو يونيفرسال" ، ثم تركها ليتولى منصب المدير الأدبي لمجلة فنية جديدة تُدعى " لا إيلوستراسيون دي مدريد" . وقد تعاون فاليريانو أيضًا في هذا المشروع. واقتصرت منشورات غوستافو في هذه المجلة في معظمها على نصوص قصيرة مصاحبة لرسومات شقيقه. وفي تلك الفترة تقريبًا، بين عامي 1868 و1869، نشر الشقيقان كتابًا يضم رسومات ساخرة وإباحية تحت اسم مستعار، ينتقد بأسلوب فكاهي حياة العائلة المالكة في إسبانيا، بعنوان " لوس بوربونيس إن بيلوتاس" .

في عام ١٨٧٠، مرض فاليريانو وتوفي في ٢٣ سبتمبر. كان لهذا أثرٌ بالغٌ على غوستافو، الذي عانى من اكتئابٍ حادٍّ نتيجةً لذلك. بعد نشر بعض الأعمال القصيرة في المجلة، مرض الشاعر هو الآخر مرضًا خطيرًا وتوفي فقيرًا في مدريد، في ٢٢ ديسمبر، بعد حوالي ثلاثة أشهر من وفاة شقيقه الحبيب. سبب الوفاة محل جدل: فبينما وصف أصدقاؤه أعراض السل الرئوي ، تشير دراسة لاحقة إلى أنه ربما توفي بسبب مضاعفات في الكبد. ويُقال إن من بين كلماته الأخيرة: "Acordaos de mis niños" ("تذكروا - لا تنسوا - يا أبنائي").

بعد وفاته، قام صديقه رودريغيز كوريا، بالتعاون مع كامبيلو ونومبيلا وأوغوستو فيران، بجمع وتنظيم مخطوطاته لنشرها، وذلك لمساعدة أرملة الشاعر وأبنائه. صدرت الطبعة الأولى من هذا العمل عام ١٨٧١، وصدر المجلد الثاني بعد ست سنوات. ثم صدرت طبعات منقحة أخرى في أعوام ١٨٨١ و١٨٨٥ و١٨٩٨.

في قصص نثرية مثل "شعاع القمر" و "القبلة" و "وردة العاطفة" ، يتأثر بيكر بشكل واضح بإي. تي. أ. هوفمان ، وكشاعر، توجد أوجه تشابه بينه وبين هاينه . أعماله غير مكتملة ومتفاوتة الجودة، لكنها تتميز بخلوها من البلاغة التي تميز موطنه الأندلس ، ووفقًا للطبعة الحادية عشرة من الموسوعة البريطانية ، فإن حماسته الشعرية تتسم بحلاوة وصدق جميلين. ^{[ 8 ]} كما كتب بأسلوب الرسائل: "رسائل من خليتي " - التي كتبها أثناء رحلاته إلى دير فيرويلا - أو " امرأة الحجر" أو مسرحيات قصيرة مثل "العروس والسروال" . ليس من المعروف على نطاق واسع أنه كان فنانًا بارعًا في الرسم. ركزت معظم أعماله على عفوية الحب وعزلة الطبيعة. تعتبر أعماله، وخاصة قصائده الشعرية (الريماس )، من أهم الأعمال في الشعر الإسباني، حيث أثرت بشكل كبير على الأجيال اللاحقة من الكتاب، ولا سيما مؤلفين مثل أنطونيو ماتشادو وخوان رامون خيمينيز ، وكتاب ينتمون إلى جيل 27 ، مثل فيديريكو غارسيا لوركا وخورخي غيلين ، والعديد من الكتاب الأمريكيين من أصل إسباني مثل روبين داريو .

• بلانك، ماريو أ. “Las rimas de Bécquer: su Modernidad”. 1ra إد. مدريد: بليغوس، 1988.
• بوسونيو، كارلوس . "Las pluralidades paralelísticas en Bécquer"، en ALONSO، Dámaso y BOUSOÑO، كارلوس، Seis calas en la expresión literaria española، مدريد، جريدوس، 1951.
• براشي، جيانينا. "قصيدة بيكير: زمن الأشياء أو المساحات في الضوء"، جامعة يورك الجديدة - ستوني بروك، 1981.
• دياز، خوسيه بيدرو . “غوستافو أدولفو بيكير: الحياة والشعر”. 2da إد. مدريد: جريدوس، 1964.
• هيرزبيرجر، ديفيد ك. "النظريات الشعرية المتناقضة لبو وبيكر"، ملاحظات رومانسية، 21، (3)، 1980.
• هندريكس، ويليام س. "من الإسبانية لغوستافو بيكر"، هيسبانيا، كاليفورنيا، المجلد الخامس، 1922.
• مونتيسينوس، رافائيل. “بيكير: السيرة الذاتية والصورة”. برشلونة: آر إم، 1977.
• مونيوز كوفاروبياس، بابلو. "غارسيلاسو دي لا فيجا واي لا كريتيكا الأدبية للويس سيرنودا". إل كوليجيو دي المكسيك.

• الأعمال الكاملة لبيكر، باللغة الإسبانية
• طبعة مشروحة من كتاب القوافي ، باللغة الإسبانية
• أعمال غوستافو أدولفو بيكر في مشروع غوتنبرغ
• أعمال غوستافو أدولفو بيكر أو أعمال عنه في أرشيف الإنترنت
• أعمال غوستافو أدولفو بيكر على موقع LibriVox (كتب صوتية متاحة للجميع)
• أوبرا دي بيكر
• كتب صوتية. اقرأ واستمع وحمّل الأناشيد والأساطير باللغة الإسبانية. (بعضها باللغة الإنجليزية) مجاناً