هال فوستر (ناقد فني)

هارولد فوس " هال " فوستر ^{[ 1 ]} (مواليد 13 أغسطس 1955) ناقد ومؤرخ فني أمريكي . تلقى تعليمه في جامعة برينستون ، وجامعة كولومبيا ، وجامعة مدينة نيويورك . درّس في جامعة كورنيل من عام 1991 إلى عام 1997، وهو عضو هيئة تدريس في جامعة برينستون منذ عام 1997. في عام 1998، حصل على زمالة غوغنهايم .

يركز نقد فوستر على دور الطليعة الفنية ضمن ما بعد الحداثة . في عام ١٩٨٣، قام بتحرير كتاب "مناهضة الجمالية: مقالات في ثقافة ما بعد الحداثة"، وهو نص رائد في هذا المجال. وفي كتابه " إعادة الترميز " (١٩٨٥)، روّج لرؤية لما بعد الحداثة تجمع بين تاريخ الطليعة الفنية والتعليق على المجتمع المعاصر. وفي كتابه "عودة الواقع " (١٩٩٦)، اقترح نموذجًا للتكرار التاريخي للطليعة الفنية، حيث تسعى كل دورة إلى تحسين الإخفاقات الحتمية للدورات السابقة. وهو ينظر إلى دوريه كناقد ومؤرخ للفن على أنهما متكاملان لا متعارضان.

وُلد فوستر في 13 أغسطس 1955 في سياتل ، واشنطن. ^{[ 2 ]} كان والده شريكًا في مكتب المحاماة فوستر، بيبر وشيفلمان. ^{[ 3 ]} التحق بمدرسة ليكسايد في سياتل، حيث كان مؤسس مايكروسوفت بيل غيتس زميلًا له في الدراسة. ^{[ 4 ]}

تخرج عام 1977 بدرجة بكالوريوس في الأدب الإنجليزي من جامعة برينستون، وكانت أطروحته الجامعية تتناول الشاعرين الإنجليزيين تيد هيوز وجيفري هيل . ^{[ 5 ]} وفي عام 1979، حصل على درجة الماجستير في الأدب الإنجليزي من جامعة كولومبيا، ثم حصل على درجة الدكتوراه في تاريخ الفن من جامعة مدينة نيويورك عام 1990، برسالة دكتوراه عن السريالية أشرفت عليها روزاليند كراوس . ^{[ 2 ] [ 6 ]}

بعد تخرجه من جامعة برينستون، انتقل فوستر إلى مدينة نيويورك، حيث عمل في مجلة آرتفورم من عام 1977 إلى عام 1981. ثم عمل محررًا في مجلة آرت إن أمريكا حتى عام 1987، حين أصبح مديرًا للدراسات النقدية والتقييمية في برنامج الدراسات المستقلة بمتحف ويتني . ^{[ 2 ] [ 6 ]}

في عام ١٩٨٢، أسس صديق من مدرسة ليكسايد دار نشر باي برس لنشر كتاب ^" صرخة المنك" ^، وهو كتاب للأطفال من تأليف فوستر. ^{[ ٧ ]} وفي العام التالي، نشرت باي برس ^كتاب "مناهضة الجمالية: مقالات في ثقافة ما بعد الحداثة" ، وهو مجموعة مقالات عن ما بعد الحداثة حررها فوستر ^{[ ٨ ]،} والذي أصبح نصًا محوريًا في هذا المجال. ^{[ ٦ ]} وفي عام ١٩٨٥، نشرت باي برس كتاب "إعادة الترميز" ، وهو أول مجموعة مقالات لفوستر. ^{[ ٦ ]} وكان كتابا "مناهضة الجمالية" و "إعادة الترميز" على التوالي أفضل وثاني أكثر الكتب مبيعًا لدى باي برس. ^{[ ٣ ]} أسس فوستر مجلة "زون" في عام ١٩٨٥، وظل محررًا لها حتى عام ١٩٩٢. ^{[ ٩ ]}

في عام ١٩٩١، غادر فوستر متحف ويتني ^{[ ٢ ]} لينضم إلى هيئة التدريس في قسم تاريخ الفن بجامعة كورنيل. وفي العام نفسه، أصبح فوستر محررًا لمجلة أكتوبر ؛ ^{[ ٦ ]} وظل عضوًا في مجلس إدارتها حتى عام ٢٠٢٣. ^{[ ١٠ ]} وفي عام ١٩٩٧، انضم إلى هيئة التدريس في جامعته الأم، جامعة برينستون، في قسم الفن وعلم الآثار. ^{[ ٦ ]} وفي عام ٢٠٠٠، أصبح أستاذًا لكرسي تاونسند مارتن للفن وعلم الآثار في برينستون. ^{[ ٩ ]} وترأس قسم الفن وعلم الآثار من عام ٢٠٠٥ إلى عام ٢٠٠٩. ^{[ ١١ ]} وفي سبتمبر ٢٠١١، عُيّن في لجنة البحث عن عميد جديد لكلية الهندسة المعمارية بجامعة برينستون. ^{[ ١٢ ]} وهو زميل هيئة تدريس في كلية ويلسون . ^{[ ١٣ ]}

حصل فوستر على زمالة غوغنهايم عام ١٩٩٨. ^{[ ١٤ ]} وفي عام ٢٠١٠، انتُخب زميلًا في الأكاديمية الأمريكية للفنون والعلوم ^{[ ١٥ ]} وحصل على جائزة كلارك للتميز في الكتابة الفنية من معهد كلارك للفنون . ^{[ ٩ ]} وفي ربيع عام ٢٠١١، فاز بزمالة جائزة برلين من الأكاديمية الأمريكية في برلين . ^{[ ١٦ ]} وفي الفترة ٢٠١٣-٢٠١٤، عُيّن ممارسًا مقيمًا في كلية كامبرويل للفنون في لندن.

في مقدمته لكتاب "مناهضة الجمالية" (1983)، وصف فوستر التمييز بين التواطؤ مع الرأسمالية ومقاومتها في سياق ما بعد الحداثة. ^{[ 8 ]} ضمّ الكتاب مساهمات من جان بودريار ، ودوغلاس كريمب ، وكينيث فرامبتون ، ويورغن هابرماس ، وفريدريك جيمسون ، وروزاليند كراوس ، وكريغ أوينز ، وإدوارد سعيد ، وغريغوري أولمر . ^{[ 17 ]}

في كتابه "إعادة الترميز" ^{[ 18 ]} عام 1985، ركز فوستر على دور الطليعة الفنية ضمن ما بعد الحداثة. ودعا إلى ما بعد حداثة تجمع بين استمرار جذورها التاريخية في الطليعة الفنية والنقد الاجتماعي والسياسي المعاصر، في معارضة لما اعتبره نزعة "تعددية" للتخلي عن الطليعة الفنية لصالح أنماط أكثر تقليدية من الناحية الجمالية وأكثر جدوى تجاريًا. وقد روّج لفنانين رأى فيهم تجسيدًا لهذه الرؤية، من بينهم دارا بيرنباوم ، وجيني هولزر ، وباربرا كروجر ، ولويز لولر ، وشيري ليفين ، وآلان ماكولوم ، ومارثا روسلر ، وكريستوف ووديتشكو . كما أيّد فوستر توسيع نطاق فن ما بعد الحداثة من المعارض والمتاحف إلى فئة أوسع من الأماكن العامة، ومن الرسم والنحت إلى وسائط فنية أخرى. لقد رأى أن اعتراف ما بعد الحداثة بالاختلافات في خلفيات المشاهدين وعدم احترامها للخبرة يمثلان مساهمات مهمة في الطليعة الفنية. ^{[ 6 ]}

بحلول منتصف التسعينيات، بات فوستر يعتقد أن الجدلية داخل الحركة الطليعية بين التفاعل التاريخي والنقد المعاصر قد انهارت. ففي رأيه، بات النقد المعاصر يُفضّل على التفاعل التاريخي، إذ طغى الاهتمام على الجودة. وفي كتابه "عودة الواقع " (1996)، متخذاً من رد فعل كارل ماركس على هيغل نموذجاً له ، سعى فوستر إلى دحض مقولة بيتر بورغر - التي طرحها في كتابه "نظرية الطليعة" ^{[ 19 ]} (1974) - بأن الطليعة الجديدة تمثل إلى حد كبير تكراراً لمشاريع وإنجازات الطليعة التاريخية، وبالتالي فهي فاشلة. وقد استند نموذج فوستر إلى مفهوم "الفعل المؤجل" المستوحى من أعمال سيغموند فرويد . أقرّ بفشل الموجة الطليعية الأولى (التي ضمت شخصيات مثل مارسيل دوشامب )، لكنه جادل بأن الموجات اللاحقة قادرة على تدارك الموجات السابقة من خلال دمج الجوانب التي لم تُفهم في المرة الأولى، وذلك عبر الاستشهاد بالتاريخ. ويقارن غوردون هيوز هذه النظرية بنظرية جان فرانسوا ليوتار . ^{[ 6 ]}

انتقد فوستر مجال الثقافة البصرية ، متهمًا إياه بـ"التساهل". وفي مقال نُشر عام ١٩٩٩ في مجلة "سوشيال تكست" ، ردّ كريمب على فوستر، منتقدًا مفهومه عن الطليعة الفنية ومعالجته للهوية الجنسية في أعمال آندي وارهول في كتابه " عودة الواقع ". ^{[ ٦ ]} علاوة على ذلك، امتد هذا النقد ليشمل ممارسة التصميم ومجاله في كتابه " التصميم والجريمة " (٢٠٠٢). ^{[ ٢٠ ]}

ينظر فوستر إلى دوريه كناقد فني ومؤرخ فني على أنهما متكاملان لا متعارضان، وذلك تماشياً مع التزامه بما بعد الحداثة. ^{[ 6 ]} وفي مقابلة نُشرت في مجلة الثقافة البصرية ، قال: "لم أرَ قط عملاً نقدياً يتعارض مع العمل التاريخي؛ فأنا، كغيري كثيرين، أسعى إلى الجمع بينهما، في حالة من التوازن. فالتاريخ بلا نقد جامد، والنقد بلا تاريخ بلا هدف". ^{[ 21 ]}

• أعضاء هيئة التدريس في جامعة برينستون: هال فوستر
• دار نشر معهد ماساتشوستس للتكنولوجيا: هال فوستر