هانز غود

كان هانز فريدريك غود (13 مارس 1825 ^{[ 1 ]} - 17 أغسطس 1903 ^{[ 2 ]} ) رسامًا رومانسيًا نرويجيًا ، ويُعتبر، إلى جانب يوهان كريستيان دال، من أبرز رسامي المناظر الطبيعية في النرويج. ^{[ 3 ]} وقد وُصف بأنه ركن أساسي من أركان الرومانسية الوطنية النرويجية . ^{[ 5 ]} يرتبط غود بمدرسة دوسلدورف للرسم، ويشتهر بلوحاته التي تُصوّر جبال النرويج ومضائقها البحرية وسواحلها. 

تطورت أعمال غود تدريجيًا، فانتقل من تصوير المناظر الطبيعية الداخلية المثالية إلى المناظر البحرية والساحلية بدءًا من ستينيات القرن التاسع عشر. بعد تعاونه المبكر مع أدولف تيدمان بسبب صعوبات في رسم الشخصيات، بدأ لاحقًا برسمها بشكل مستقل. عمل غود في المقام الأول بالألوان الزيتية، لكنه ركز بشكل متزايد على الرسم في الهواء الطلق ، وفي أواخر حياته، استخدم الألوان المائية والغواش. بالتوازي مع مسيرته الفنية، كان لغود تأثير كبير كمعلم، حيث عمل أستاذًا في دوسلدورف وكارلسروه وبرلين، وقام بتوجيه أجيال من الفنانين النرويجيين. وقد نال العديد من الأوسمة، بما في ذلك وسام الصليب الأكبر من رتبة القديس أولاف.

وُلد غود في كريستيانيا عام 1825، وهو ابن أوف غود، القاضي ، وماري إليزابيث براندت. ^{[ 1 ] [ 3 ] [ 4 ]}

في 25 يوليو 1850، تزوج غود من بيتسي شارلوت جوليان أنكر (1830-1912)، ابنة الجنرال إريك أنكر، في كريستيانيا (التي تُسمى اليوم أوسلو). ^{[ 1 ]}

كان والد الرسام نيلز غود ورسامة الألوان المائية والرسامة التوضيحية أغنيس شارلوت غود . تزوجت ابنته سيغريد من النحات الألماني أوتو ليسينغ . ^{[ 6 ]}

بدأ غود مسيرته الفنية بتلقي دروس خاصة من يوهانس فلينتو ، وبحلول عام ١٨٣٨ كان يحضر دروس فلينتو المسائية في المدرسة الملكية للرسم في كريستيانيا. ^{[ ٣ ]} في خريف عام ١٨٤١، اقترح يوهان سيباستيان ويلهافن إرسال الشاب غود إلى دوسلدورف لمواصلة تعليمه في الفنون. ^{[ ٣ ] [ ٤ ]}

في أكاديمية الفنون في دوسلدورف، التقى غود يوهان فيلهلم شيرمر ، أستاذ رسم المناظر الطبيعية ، الذي نصحه بالتخلي عن طموحاته في أن يصبح رسامًا والعودة إلى دراسته النظامية قبل فوات الأوان. ^{[ 3 ]} رُفض طلب غود من الأكاديمية، لكنه لفت انتباه أندرياس أشنباخ الذي وفّر له دروسًا خاصة. ^{[ 3 ] [ 4 ]}

كطالب

قُبل غود أخيرًا في الأكاديمية في خريف عام 1842، وانضم إلى صف شيرمر في رسم المناظر الطبيعية، حيث أحرز تقدمًا سريعًا. ^{[ 3 ] [ 4 ]} كان صف رسم المناظر الطبيعية في الأكاديمية جديدًا آنذاك، إذ تأسس عام 1839 كصف موازٍ لصف رسم الشخصيات الذي كان قائمًا لفترة أطول . ^{[ 3 ]}

في ذلك الوقت، كان يُنظر إلى رسم الشخصيات على أنه نوع فني أكثر مكانة من رسم المناظر الطبيعية، إذ كان يُعتقد أن الجمال الحقيقي لا يُمكن التعبير عنه إلا من خلال رسم جسم الإنسان. ^{[ 3 ]}

واجه غود صعوبة في رسم الأشكال في البداية، ولذلك تعاون مع أدولف تيدمان في بعض لوحاته، حيث رسم المناظر الطبيعية بنفسه وترك لتيدمان مهمة رسم الأشكال. ^{[ 3 ] [ 7 ]}

حصل غود، إلى جانب معظم طلاب الصف الاثني عشر، على تقدير "جيد" في الفصل الدراسي الأول، ووُصف بأنه "موهوب". ^{[ 3 ]} وفي تقريره الدراسي للعام الدراسي 1843-1844، كان الطالب الوحيد الذي وُصف بأنه "موهوب جدًا"، وجاء في تقرير عامه الرابع أنه "يرسم المناظر الطبيعية النرويجية بأسلوب صادق ومميز". ^{[ 3 ]}

خلال فترة دراسة غود، كان اتجاهان مختلفان في تصميم المناظر الطبيعية يتطوران في الأكاديمية: الاتجاه الرومانسي والاتجاه الكلاسيكي . ^{[ 3 ]} صوّر الرومانسيون براري جامحة، غاباتها كثيفة، وقممها شاهقة، ومياهها متدفقة، ليجسدوا الجوانب المرعبة والمهيبة للطبيعة. ^{[ 3 ]} استخدموا ألوانًا غنية مشبعة مع تباين قوي بين الضوء والظل. ^{[ 3 ]} أما الكلاسيكيون، فكانوا أكثر اهتمامًا بإعادة إحياء المناظر الطبيعية من الماضي البطولي أو الأسطوري، وغالبًا ما وضعوها في خضم أحداث دينية أو تاريخية. ^{[ 3 ]} ركز الكلاسيكيون على الخطوط والوضوح في أعمالهم. ^{[ 3 ]} تعرّف غود على التقاليد الرومانسية من خلال آخنباخ، أول معلم له عند وصوله إلى دوسلدورف، بينما تعرّف على التقاليد الكلاسيكية من خلال دروسه مع شيرمر، ولاحقًا من خلال تدريسه لديه. ^{[ 3 ]}

في عام 1827، أسس شيرمر وكارل فريدريش ليسينغ جمعية لتكوين المناظر الطبيعية، وكانت تجتمع عدة مرات في السنة في منزل شيرمر، حيث كان يقدم شيرمر نصائح حول تكوين لوحات المناظر الطبيعية. ^{[ 3 ]} بعد خمسة عشر عامًا، بدأ غود حضور اجتماعات الجمعية مع طلاب آخرين من صفه، ولكن مع تقدمه نحو مستويات أعلى من الواقعية، بدأ غود يوضح أنه لا يتفق مع أفكار التكوين التي طرحها شيرمر خلال الاجتماعات، قائلاً على وجه التحديد:

لقد رسمت منظرًا جبليًا كبيرًا استوحيت موضوعه من دراساتي لجبال روندان ، وواجهت مشاكل شديدة لأن شيرمر لم يوافق على التصوير الواقعي، وكان من المستحيل عليّ قبول اقتراحه بتجميع الجبال بما يتوافق مع المثال الكلاسيكي.

— هانز غود ^{[ 3 ]}

في دوسلدورف، التقى غود بكارل فريدريش ليسينغ، الذي كان في البداية متحفظًا، لكنه سرعان ما أصبح صديقًا وزميلًا لغود. ^{[ 3 ]} كانت علاقتهما وثيقة لدرجة أن ابنة غود الكبرى تزوجت في النهاية من أحد أبناء ليسينغ. ^{[ 3 ]} مع ذلك، اختلف الفنانان في أسلوبهما، إذ رسم ليسينغ أعمالًا تاريخية ذات طابع درامي، بينما لم يُدرج غود أحداثًا تاريخية في لوحاته قط. ^{[ 3 ]}

عمل غود كمعلم متدرب في الأكاديمية حتى عام 1844، قبل أن يغادر للعيش في كريستيانيا. ^{[ 1 ] [ 4 ]}

الأستاذية

أمضى غود خمسة وأربعين عامًا أستاذًا للفنون، ولذا فقد لعب دورًا هامًا في تطوير الفن النرويجي من خلال كونه مرشدًا لثلاثة أجيال من الفنانين النرويجيين. ^{[ 3 ] [ 4 ]} توافد الفنانون النرويجيون الشباب إلى أي مكان كان غود يُدرّس فيه، أولًا في أكاديمية الفنون في دوسلدورف ، ثم لاحقًا في مدرسة الفنون في كارلسروه . ^{[ 3 ]}

عُيّن غود أستاذًا لرسم المناظر الطبيعية في الأكاديمية عام 1854، خلفًا لأستاذه السابق شيرمر. ^{[ 3 ] [ 4 ] [ 8 ]} كان غود في التاسعة والعشرين من عمره عند تعيينه، مما جعله أصغر أستاذ في الأكاديمية. ^{[ 3 ]} كان لتعيينه جانب سياسي، ففي ظل الصراع بين مصالح راينلاند وبروسيا ، اعتُبر غود مرشحًا محايدًا نظرًا لأصوله النرويجية. ^{[ 3 ]} رُشِّح غود لهذا المنصب من قِبَل مدير الأكاديمية آنذاك، فيلهلم فون شادو ، ولكن بعد أن رفض كلٌّ من أندرياس أشنباخ وأوزوالد أشنباخ وليسينغ المنصب بسبب عدم كفاية الأجر. ^{[ 3 ]} وفيما يتعلق بمنصبه وتعويضه، كتب غود:

بخصوص وظيفة الأستاذية هذه، لا يسعني إلا أن أقول إنني لا أفهم لماذا لا أقبل راتباً مقابل التدريس، فأنا بحاجة ماسة إلى طلاب. كل من تمنى أن أكون معلمهم موجود هنا، وهم فقراء للغاية. إذا أصبحت أستاذاً، فسيتمكنون من الالتحاق بالأكاديمية. على أي حال، سأبقى هنا لسنوات عديدة، لذا قد يكون من الأفضل لي أن أرسم في مرسم أكبر وأكثر فخامة من أي مرسم خاص، خاصةً إذا حصلت على راتب إضافي. عندما أملّ من ذلك، يمكنني دائماً تقديم استقالتي.

— هانز غود ^{[ 3 ]}

طوال فترة عمله، كان لدى غود طلاب خصوصيون بالإضافة إلى دروسه النظامية. ^{[ 3 ]} وبصفته أستاذاً، كان غود يُدرّس ست ساعات دراسية، ويُخصص ساعتين من وقت المكتب، ويتناوب مع أساتذة آخرين على الإشراف على فصل رسم العراة ، ويحضر اجتماعات الهيئة التدريسية. ^{[ 3 ]}

في عام 1857، قدم غود استقالته، مشيرًا رسميًا إلى اعتبارات عائلية وتدهور صحته كأسباب لاستقالته، على الرغم من أنه في مذكراته ألقى باللوم على المعارضة والنميمة من اثنين من تلاميذه. ^{[ 3 ]}

كانت وظيفة أستاذ رسم المناظر الطبيعية أدنى مستوى من سلم الرواتب في الأكاديمية، وكان غود من بين الأساتذة القلائل الذين رُفضت طلباتهم لزيادة رواتبهم في حين حصل عليها آخرون عام 1855. ^{[ 3 ]} وقد أشار آخرون إلى أن غود رغب في مغادرة الأكاديمية خشية الوقوع في ركود فني. ^{[ 3 ]}

حظي غود بمعاملة أفضل من الأكاديمية بعد تقديمه استقالته، واستغرق الأمر منه خمس سنوات كاملة قبل أن يغادر دوسلدورف نهائيًا. ^{[ 3 ]} ورغم شكوى أساتذة الأكاديمية من أن تدريسهم حال دون انخراطهم في مشاريع أكثر ربحية، تمكن غود من بيع ما يكفي من أعماله لشراء منزل متواضع في دوسلدورف، يقع في ما يُعرف اليوم باسم هوفغارتن. ^{[ 3 ]}

انتقل العديد من أقران غود من الأكاديمية في دوسلدورف إلى معاهد فنية أخرى، لكن غود قرر البحث عن تواصل مباشر مع الطبيعة. ^{[ 3 ]} كان غود قد رسخ أقدامه في سوق الفن البريطاني في خمسينيات القرن التاسع عشر بعد قبول أعماله في معارض فرانسيس إيغرتون، إيرل إليسمير الأول، وماركيز لانسداون ، ولذا عندما اقترح تاجر فني إنجليزي وطالب سابق لغود - السيد ستيف - أن غود قد يحقق نجاحًا في إنجلترا، سارع غود بالرد. ^{[ 3 ]}

في خريف عام ١٨٦٢، انطلق غود إلى وادي ليدر بالقرب من كونوي في ويلز ، وهي منطقة تشتهر بمناظرها الخلابة، وكانت آنذاك موطنًا لمجموعة من الفنانين البريطانيين الذين يرسمون في الهواء الطلق . ^{[ ٣ ]} وبينما كان من الشائع أن تعيش مجموعات صغيرة من الفنانين في الريف بهدف إلهام بعضهم البعض، والاقتراب من موضوعاتهم، والهروب من صخب المدينة، كان غود من أوائل الفنانين النرويجيين الذين عاشوا بهذه الطريقة. ^{[ ٣ ]} استأجر غود منزلًا يطل على نهر ليدر، حيث رسم أحد الجسور الرومانية القديمة التي كانت تحظى بشعبية بين فناني ذلك الوقت. ^{[ ٣ ]}

يذكر غود أن رسامي المناظر الطبيعية البريطانيين والويلزيين كانوا يحتقرون الفنانين القادمين من القارة الأوروبية ، وأنهم استخدموا أسلوبًا مختلفًا تمامًا في الرسم عن أسلوب الفنانين الأوروبيين. ^{[ 3 ]} فبينما كان غود وزملاؤه من الفنانين الأوروبيين يخرجون إلى الطبيعة ويرسمون اسكتشات لتكون بمثابة دراسات لأعمالهم في الاستوديو، كان الرسامون البريطانيون والويلزيون ينصبون حوامل الرسم في الحقل ويعملون على لوحاتهم مع وجود موضوعاتهم أمامهم. ^{[ 3 ]}

حاول غود تحسين سمعته بين الرسامين المحليين من خلال معارض في معارض الربيع للأكاديمية الملكية في لندن عامي 1863 و1864، لكن كلا المعرضين باءا بالفشل، ووصفهما غود بأنهما "دواء مفيد ولكنه مر". ^{[ 3 ]} على الرغم من هذه النكسات - التي تفاقمت بسبب الضغط الذي ألحقته الرحلة بأموال غود نتيجة عدم بيع اللوحات - شعر غود أن الرحلة كانت ذات فائدة كبيرة له كفنان، فكتب إلى صهره ثيودور كيرولف :

كان من المحزن مغادرة ذلك المنظر الطبيعي الخلاب والبرّي الذي أصبح عزيزًا علينا، والذي كان بمثابة منزل هادئ وساكن. لقد كانت إقامتي في إنجلترا ذات فائدة عظيمة لي، إذ حررتني من العديد من قواعد الاستوديوهات السائدة، وذلك بفضل وجودي بمفردي وفي بيئة طبيعية جديدة عليّ، مما أجبرني على الملاحظة بدقة أكبر.

أثناء وجوده في ويلز ، زار أدولف تيدمان غود برفقة فريدريك كوليت ، وسافر الثلاثة إلى كارنارفون وهوليهيد حيث شاهد غود أول عاصفة حقيقية له في المحيط الأطلسي . ^{[ 3 ]}

في ديسمبر 1863، عُرض على غود منصب أستاذ في مدرسة بادن للفنون في كارلسروه، فقبله ، حيث كان من المقرر أن يخلف شيرمر مرة أخرى، فغادر ويلز. ^{[ 3 ] [ 4 ]} تردد غود في قبول المنصب لأنه شعر أنه يعمل لصالح العدو، ولكنه لم يكن قادرًا على إعالة نفسه في النرويج لعدم وجود مدرسة فنية. ^{[ 3 ]} كتب إلى كيرولف معبرًا عن رأيه في المنصب، قائلًا:

في هذه اللحظة، أشعر بثقلٍ وعمقٍ بالغين لما يعنيه أن أجوب العالم بلا وطنٍ أمّ. الآن وقد حصلت على وظيفة، سأخدم بكل ما أوتيت من قوة البلد الذي قد يخوض حربًا مفتوحة مع وطني قريبًا. لن أبدي أي تعاطف، وسأصمّ آذاني عما يجري خارج جدران مرسمي. ما يُسعد قلوب أهل الوطن لن يكون موجودًا بالنسبة لي. وكم سيكون الأمر مُهينًا ولا يُطاق أن أرى الحماس المُثار حولي من أجل حقوق المواطنة الألمانية، بينما ربما تنزف أمتي حتى الموت في صراعٍ من أجل البقاء. من جهة أخرى، كم هي التزاماتي تجاه زوجتي وأولادي جادة. سأستخدم مواهبي حيثما يُسمح لي بذلك، أما في الوطن فلا أستطيع استغلالها، وفي غضون سنتين أو ثلاث سنوات سأصل إلى نهاية مسيرتي المهنية وأغرق في بؤسٍ شديد مع جميع أولادي، أنا متأكد من ذلك.

يُشتبه في أن غود عُرض عليه منصب الأستاذية بناءً على توصية من ليسينغ. ^{[ 3 ]} عندما قبل غود المنصب في كارلسروه، تحوّل مسار الرسامين النرويجيين من أكاديمية دوسلدورف إلى كارلسروه، التي أنتجت العديد من الرسامين النرويجيين في ستينيات وسبعينيات القرن التاسع عشر، من بينهم فريدريك كوليت ، ويوهان مارتن نيلسن ، وكيتي إل. كيلاند ، ونيكولاي أولفستين ، وإيليف بيترسن ، وماركوس غرونفولد ، وأوتو سيندينغ ، وكريستيان كروغ ، وفريتس ثاولوف . ^{[ 3 ] [ 4 ]}

في كارلسروه، واصل غود رسم المناظر الطبيعية التي رآها بدقة متناهية، وهو أسلوب نقله إلى طلابه باصطحابهم إلى بحيرة كيمسي لرسمها في الهواء الطلق . ^{[ 3 ] [ 4 ]} وخلال هذه الرحلات، كان غود وتلاميذه يلتقون غالبًا بإدوارد شلايخ الأكبر مع طلابه القادمين من ميونيخ، والذين كانوا، كما وصفهم غود، يسعون فقط إلى تجسيد روح المشهد، وكانوا متشككين في مزايا الرسم تحت أشعة الشمس. ^{[ 3 ]} كما أبدى غود اهتمامًا خاصًا بكيفية انعكاس الضوء على الماء في كارلسروه، بالإضافة إلى توسيع دراسته للشكل البشري. ^{[ 3 ]}

على الرغم من أن غود نادراً ما صور البشر لذاتهم، إلا أنه بدأ في ملء لوحاته بأفراد مقنعين، وإن كانوا في بعض الأحيان غير دقيقين تشريحياً. ^{[ 3 ]}

رسم غود لوحة فرا كيمسي أثناء إقامته في كارلسروه. ^{[ 3 ]} وقد لاقت اللوحة، التي عُرضت في فيينا، استحسانًا كبيرًا لدرجة أن متحف تاريخ الفنون الملكي اشتراها لعرضها، وفاز غود بعدد من الميداليات، وحصل على عضوية أكاديمية الفنون الجميلة في فيينا . ^{[ 3 ]}

أسس مدرسة كارلسروه دوق بادن الأكبر الذي كانت تربطه علاقة طيبة بجود. ^{[ 3 ]} وبسبب ذلك، حصل جود على راتب أفضل مما كان يتقاضاه في أكاديمية دوسلدورف، كما حظي بسكن واسع ومجاني، ومُنح فترات إجازة سخية سمحت له بالسفر في الصيف لإجراء دراسات للوحاته المستقبلية. ^{[ 3 ]}

شغل غود منصب مدير كارلسروه من عام 1866 إلى 1868، ثم من عام 1869 إلى 1870، حيث أدخل العديد من مبادئه التعليمية الخاصة المصممة لتنمية المواهب الفردية لدى التلاميذ. ^{[ 3 ] [ 4 ]} إلا أن فترة إدارة غود لكارلسروه لم تخلُ من مقاومة أساليبه، وهذه المعارضة هي التي ذكرها كسبب لزيارته أكاديمية برلين للفنون في وقت مبكر من عام 1874 بحثًا عن ظروف أفضل. ^{[ 3 ]}

بسبب زيارات غود المتكررة إلى برلين، توترت علاقته بالدوق الأكبر، إذ شعر الدوق أن التنازلات التي قدمها لغود كانت كبيرة لدرجة أن غود يجب أن يكون ممتنًا ولا يبحث عن منصب أستاذ في مكان آخر. ^{[ 3 ]} بقي غود في كارلسروه ست سنوات أخرى بعد زياراته الأولى لأكاديمية برلين للفنون، لكنه قرر في عام 1880 التقاعد من مدرسة كارلسروه ليتولى منصبًا في برلين. ^{[ 3 ]}

عمل غود أيضًا أستاذًا في أكاديمية برلين للفنون من عام 1880 إلى عام 1901، حيث ترأس ورشة العمل الرئيسية في رسم المناظر الطبيعية. لسوء الحظ، لم يجذب سوى عدد قليل من النرويجيين إلى أكاديمية برلين، لأنه بحلول ذلك الوقت كانت باريس قد تفوقت على برلين في المكانة المرموقة في نظر الفنانين النرويجيين الشباب. ^{[ 3 ]}

منحه منصبه في أكاديمية الفنون مقعدًا في مجلس شيوخ الأكاديمية. ^{[ 3 ] [ 4 ]} وكان مجلس الشيوخ مسؤولاً عن رعاية "جميع المصالح الفنية للدولة"، وكانت العضوية فيه بمثابة أعلى تقدير رسمي لأعمال غود. ^{[ 3 ]}

في عام ١٨٩٥، أقامت جمعية كريستيانيا للفنون معرضًا استعاديًا شاملًا لأعمال غود، شمل لوحاته ودراساته الزيتية وألوانه المائية ورسوماته التخطيطية ونقوشه. ^{[ ٣ ]} وعندما سُئل غود عما يجب عرضه في المعرض، أجاب: "[...] ربما يمكن إيجاد مساحة للدراسات والرسومات؛ أعتقد أنها ستلقى اهتمامًا. كما أنها (للأسف) ذات قيمة فنية أكبر." ^{[ ٣ ]} وبحلول وقت المعرض، كان غود قد تخلى عن أسلوبه السابق في رسم التكوينات واسعة النطاق القائمة على الدراسات، وبدأ العمل بوسائط أخرى غير الزيت. ^{[ ٣ ]} وفي برلين، بدأ غود العمل بشكل مكثف باستخدام الغواش والألوان المائية في محاولة للحفاظ على "نضارة" فنه. ^{[ ٣ ]} وعلى الرغم من أن غود لم يعرض ألوانه المائية بكثرة، إلا أنها حظيت بإعجاب زملائه الرسامين، بمن فيهم هارييت باكر التي قالت:

أعتقد أنه لو عرض غودي لوحاته المائية ورسوماته الدراسية، لكان حظي بأشد المعجبين بين الرسامين. [...] فلنُعرض أعماله الآن، ما دامت هناك إمكانية للجدل والنقاش الحاد حول فنه [...].

كان غود يقضي بضعة أسابيع كل صيف بالقرب من ساحل بحر البلطيق ، حيث كان يستوحي منها العديد من اللوحات التي تصوّر أهلبك وروغن . ^{[ 3 ]} ورغم أن غود ملأ هذه اللوحات بشخصيات أكثر من أعماله السابقة، إلا أن تركيزه ظل منصباً على تصوير المشهد بدقة، ولا سيما المناظر الطبيعية. ^{[ 3 ]}

مع اقتراب نهاية القرن، واجهت أكاديميات الفنون العريقة حركات "انفصال" من مجموعات من الفنانين الذين سعوا إلى التفرع إلى أساليب فنية مختلفة. ^{[ 3 ]} ساند غود صديقه أنطون فون فيرنر في الدفاع عن الأكاديميات، بل وسخر من حركة " الرمزية المزعومة ". ^{[ 3 ]} ومع اقتراب غود من نهاية حياته، شعر بعجز متزايد عن مواكبة التغيرات في عالم الفن. ^{[ 3 ]} بعد معرض مخيب للآمال في كريستيانيا عام 1902، كتب غود إلى يوهان مارتن نيلسن :

كل ما سمعته عن المعرض هو رسائلك أنت وويلهلم هولتر ، وقد عزّاني هذا الثناء بعد الازدراء الذي عانيت منه كغيري من الفنانين المسنين. لقد تعرفت على عدة دراسات من أعمالي، لكنها كانت جميعها غير مكتملة تقريبًا، وقد أنجزتها خلال الشتاءين الماضيين بكل حب . كانت لديّ مخاوف جدية عندما قررت عرضها، لأنني كنت أدرك تمامًا مدى اختلاف رأي الحداثيين ، ومن المفهوم تمامًا رغبتهم في الانفراد بالريادة!

في عام 1880، كان لدى غود ما بين خمسة وثمانية طلاب، لكن هذا العدد انخفض إلى اثنين أو ثلاثة بحلول عام 1890. ^{[ 3 ]} ويعود هذا الانخفاض في عدد الطلاب جزئيًا إلى قلة الاهتمام بأكاديمية برلين، كما أوضح الأمير يوجين، دوق ناركه، لغود، الذي كتب أنه، إلى جانب العديد من الفنانين الشباب الآخرين، كان يميل إلى الفن الفرنسي أكثر من الفن الألماني. ^{[ 3 ]}

تقاعد غود من أكاديمية برلين عام 1901. ^{[ 3 ] [ 4 ]} وتوفي بعد ذلك بعامين في برلين عام 1903. ^{[ 2 ] [ 3 ] [ 4 ]}

• 
  دراسة المناظر الطبيعية من فاجا ، 1846
• 
  تيسيفوسن الأول فاجا الأول ميداجسبيليسينج ، 1848
• 
  مضيق هاردانجر
• 
  تحت شارع إيك أو تحت شجرة البلوط (1858)
• 
  Spinnkusten längs Sörlandskusten (1872)
• 
  Hvile på stien أو يستريح على الطريق (1878)
• 
  فيسكر فرا روغن ، أو الصيادون من روغن ، (1882).
• 
  الصيادان هانز جود وأدولف تيديماند
• 
  هويفيل ، 1857
• 
  Damer i solskinnet أو السيدات في ضوء الشمس (1883)
• 
  Kaien på Feste i nær Moss (1898)

• 1852 – الميدالية الذهبية في معرض برلين ^{[ 11 ]}
• 1855 – ميدالية من الدرجة الثانية، معرض باريس ^{[ 11 ]}
• 1860 – الميدالية الذهبية في معرض برلين ^{[ 11 ]}
• 1861 – ميدالية من الدرجة الثانية، معرض باريس ^{[ 11 ]}
• 1867 – ميدالية من الدرجة الثانية، معرض باريس ^{[ 11 ]}
• 1873 – الميدالية الذهبية في معرض فيينا لنودهافن فيد نورسكيستين ^{[ 3 ]}
• 1876 ​​– ميدالية عن نسيم عليل، الساحل النرويجي والهدوء ، كريستيانيافورد في فيلادلفيا في المعرض الدولي للجنة المئوية للولايات المتحدة ^{[ 7 ] [ 12 ]}
• 1880 – عضو في مجلس شيوخ أكاديمية برلين للفنون ^{[ 3 ]}
• 1894 – الصليب الأكبر من وسام القديس أولاف ^{[ 3 ] [ 7 ]}

كان غود أيضًا عضوًا في وسام أسد زاهرينغر ، ووسام النسر الأحمر ، ووسام فرانز جوزيف . ^{[ 7 ]}

• شجرة عائلة هانز غودي على موقع Geni.com
• السيرة الذاتية على نورسك biografisk leksikon