هنري دومون

📅 آخر تحديث: ١ أغسطس ٢٠٢٦
✍️ نُشر في: ١ أغسطس ٢٠٢٦
📷 يحتوي على 1 صور
الموسوعة الحرة
لوحة مائية من منتصف القرن الثامن عشر، يُزعم أنها صورة لهنري دومون [ 1 ]

هنري دومونت ( النطق الفرنسي: [ ɑ̃ʁi dymɔ̃ ] ؛ وأيضًا هنري دو مونت، في الأصل هنري دي ثير ) (1610 - 8 مايو 1684) كان ملحنًا باروكيًا من المدرسة الفرنسية، ولد في أسقفية لييج الأميرية .

حياة

وُلد دومون لهنري دي تير وإليزابيث أوربان في لوز ( بورغلون ). انتقلت العائلة إلى ماستريخت عام 1613، حيث كان هنري وشقيقه لامبرت منشدين في جوقة كنيسة نوتردام (أي بازيليكا السيدة العذراء ). في عام 1630، عُيّن عازفًا للأرغن، ومُنح إجازة لمدة شهرين لإكمال دراسته. في إمارة لييج (حيث قضى معظم وقته)، درس على يد ليونارد دي هوديمونت (1575-1639)، متأثرًا بالاتجاهات الموسيقية الإيطالية. في الأول من ديسمبر عام 1632، استقال لصالح شقيقه. في عام 1639، ذهب إلى باريس ليصبح عازفًا للأرغن في كنيسة القديس بولس الرعوية الهامة. ومنذ ذلك الحين، استخدم اسم دومون أو دو مون بدلًا من دي تير. منذ عام 1652، شغل منصب عازف الهاربسكورد في بلاط دوق أنجو ( فيليب الأول، دوق أورليان ، الشقيق الوحيد للويس الرابع عشر )، وفي عام 1660 حصل على هذا المنصب في بلاط زوجة لويس الشابة ماري تيريز . وفي عام 1663 أصبح "قائدًا" للكنيسة الملكية في فرساي ، وفي عام 1672 "نائبًا لقائد موسيقى الملك" (مع بيير روبرت )، وفي عام 1673 أصبح قائدًا لموسيقى الملكة.

في عام 1653، تزوج دومون من ميكتيلد لويينز، ابنة عمدة ماستريخت. وبعد ترمله، ورث منصبًا رعويًا هامًا في دير سيلي بالقرب من ليزيو ​​في نورماندي . وفي عام 1683، استقال من آخر مناصبه وتوفي بعد عام في باريس .

أعمال

المصدر: [ 2 ]

باستثناء بعض الأغاني والمقطوعات الموسيقية الآلية في كتاب "ميسلانج" عام ١٦٥٧، كان دومون مؤلفًا للموسيقى الدينية. وتشمل أعماله ما يقارب مئة من " الموتيتات الصغيرة"، وهو النوع الموسيقي الفرنسي الرئيسي في عصره؛ وكان من أبرز خلفائه جان باتيست لولي وفرانسوا كوبيرين . وكان دومون أول من نشر كتبًا منفصلة لأجزاء الكونتينو في فرنسا.

  • Meslanges à II، III، IV و V Party، مع استمرار القاعدة (1657)
  • Cantica sacra II، III، IV مع vocibus tum Instrumentibus modulata. ليبر بريموس، باريس 1652
  • Meslanges à II، III، IV و V Party، مع استمرار القاعدة (1657)
  • Cinq Messes en ترانيم موسيقية بسيطة (1660، أعيد طبعها 1701 باسم Messes Royales en plein chant)
  • يتم بثه في 4 حفلات مع الاستمرار في التكرار ... على إعادة صياغة الكلمات (1663)
  • Motets à deux voix avec la basse continue (1668)
  • Motets à deux III et IV Party، pour voix et Instruments، مع استمرار الجهير (1681)

وأهمها هو Meslanges à II، III، IV & V Party with the Basse، الذي يستمر في محتوى الأغاني الإضافية، والشعارات، والروعة، والمقدمات والكلمات من أجل orgue et pour les viols. Et la litanie de la Vierge، [أعيد] نشره في كتب جزئية بواسطة Ballard بعد وفاته تحت عنوان: Motets pour la Chapelle du Roy، Mis en musique par Monsieur Dumont Abbé de Silly، et Maistre de la Musique de ladite Chapelle... Imprimez par exrès Commandement de Sa Majesté . بالإضافة إلى ذلك، تحتوي المكتبة الوطنية على العديد من الأعمال المخطوطة، من بينها حوار الحياة لخمسة أصوات، وهي تحفة فنية تعتبر خطابه الحقيقي الوحيد .

إرث

احتوت مختارات "كانتيكا ساكرا" المنشورة عام ١٦٥٢ على أناشيد دينية لعازف منفرد واحد أو اثنين أو ثلاثة أو أربعة مع مصاحبة كونتينو، وكانت الأولى من نوعها في فرنسا. لم يكن الجديد استخدام الكونتينو (الذي كان له بعض السوابق حتى بين الملحنين الفرنسيين، وسوابق وفيرة في النوتات الإيطالية)، بل الجمع، في الموسيقى الدينية، بين الأصوات المنفردة والآلات الموسيقية المصاحبة، لا سيما في الأناشيد الصغيرة لصوت واحد أو صوتين. وهنا تبرز العديد من الابتكارات، مثل إدخال تقنيات إيطالية نموذجية كالغناء الصوتي والترديد. كما تُمهد الأناشيد الكبيرة الطريق لتلك التي كُتبت لاحقًا لقصر فرساي . ويُلمح إلى كل من نوع الأوراتوريو وأسلوب الريسيتاتيفو في أناشيد الحوار. أما بالنسبة للكونتينو، فرغم أنه لم يُدخله إلى فرنسا، إلا أنه كان أول من طبع كتابًا منفصلاً للأجزاء، وبالتالي ساهم بشكل كبير في نشر استخدامه. تُعيد مقطوعاته الموسيقية الكبرى للكنيسة الملكية (1686) توحيد جميع التجارب الشكلية لأعماله السابقة. ومن الجدير بالذكر أن مقطوعات دومون كانت تُغنى في كنائس الرعية حتى ثلاثينيات القرن الثامن عشر، أي بعد ستين عامًا من وفاته.

الموتيتات الكبرى

تُعدّ الموتيتات الكبرى التي ألفها دومون لكنيسة شابيل رويال أولى روائع هذا النوع الموسيقي. وعلى عكس أعمال لولي ، وديلالاند ، وديسماريه ، وشاربنتييه ، وموندونفيل، ورامو اللاحقة، فهي لا تتألف من حركات متتالية موحدة بالمفتاح الموسيقي والموضوع، بل إن المقاطع الشعرية (بدون خط فاصل نهائي، بغض النظر عما يظهر في بعض الطبعات الحديثة) مترابطة ومنظمة مع التركيز الدائم على التباين، وهو ما يتجلى أيضًا في توزيع العازفين: العازفون المنفردون، ومجموعات العازفين المنفردين، والجوقة الفرعية، وفرقة الريبينو، والأوركسترا، جميعهم ينضمون، ثم ينسحبون، ويتبادلون الحوار، ثم يعودون للالتقاء، حيث تنضم الأصوات المنفردة إلى الجوقة. ويُعدّ التأليف الخماسي الأجزاء سمة مميزة للموتيت الكبير الفرنسي ، وظل كذلك حتى القرن الثامن عشر. استخدم دومون كمانين وفيولا، وهو أمر جدير بالذكر لأنه يعكس الممارسة السائدة في شمال أوروبا، بينما استخدم لولي جزءًا واحدًا للكمان وثلاث فيولا. (هذا يعني على الأرجح المفاتيح الموسيقية؛ لم تكن عائلة الكمان موحدة بعد.)

  • ملاحظة حول النغمة : ساد نظام النغمة المتوسطة في فرنسا حتى نهاية القرن الثامن عشر، وخاصة في الموسيقى الدينية التي تستخدم الأرغن (آلة دومونت).
  • ملاحظة حول الآلات الموسيقية : احتوت الأوركسترا الخاصة بالموتيتات الكبرى على آلات الثيوربو والهاربسيكورد (والأرغن) والكمان والفيول.

نجت قداساته الخمس ذات الترانيم البسيطة ، والمعروفة باسم " القداسات الملكية" ، حتى منتصف القرن العشرين (قبل المجمع الفاتيكاني الثاني )، على الرغم من أنها لا تُظهر الكثير من العبقرية التي برزت في كتابة أناشيده الدينية. ومع ذلك، لا يزال بالإمكان سماعها تُغنى في الأعياد الكبرى في بعض دور العبادة الكاثوليكية (على سبيل المثال، كنيسة القديس أوجين في باريس)، كما لا تزال أناشيده الدينية تجد مكانًا لها في القداس.

في حفلتي Motets à iii & iv عام 1681 ، تظهر الملاحظة التالية، مما يشير إلى أن أربعة مطربين هم الحجم الطبيعي للجوقة ( كما يجادل جوشوا ريفكين في جوقة باخ: تقرير أولي ): "Quand on voudra deux pourrant chanter dans une mesme Partie، & la petit letter italique يدل على qu'une des deux doit chanter seul، والحرف الدائري الإجمالي لترنيم Tous ensemble comme si c'estoir à deux choeurs." [ 3 ]

فهرس

  • لورانس ديكوبيرت: هنري دومون (1610–1684)، سيد كنيسة لويس الرابع عشر  : مساهمة في تاريخ الموسيقى الدينية في القرن الكبير (ليل، 1990)

التسجيلات

  • Motets pour la chapelle du roi، Magnificat (La Chapelle royale، فيليب هيرويغي) هارمونيا موندي 1981
  • Motets à voix seule (Ricercar Consort، Henri Ledroit haute-contre) Ricercar 1984
  • الحركات والحوار (Les Talens Lyriques، كريستوف روسيه ). فيرجن فيريتاس 2004.
  • هنري دو مونت  : O Mysterium ، Motets & Élévations، l'Ensemble Correspondances، أجراها سيباستيان دوسيه ، هارمونيا موندي، 2016.
  • ليه ابتهالات الحياة (فرقة دومونت، بيتر بينيت) لين 2018
  • Grands Motets، Magnificat، Ricercar Consort، Choeur de Chambres de Namur، دير فيليب بيرلوت. ريسيركار 2002
  • قائمة أعمال موسيقية شاملة إلى حد ما. مؤرشفة بتاريخ 9 أغسطس 2007 على موقع Wayback Machine.

مراجع

  1. ↑ "صورة "جديدة" . مؤرشفة من الأصل بتاريخ 2014-05-02 . تم الاطلاع عليها بتاريخ 2019-09-04 .
  2. ^ سي إم بي في. "الحركات الكبرى، والحركات الصغيرة، والحركات الروحية، والآلات الموسيقية" . Boutique.cmbv.fr .
  3. ↑ هذه المذكرة تسبق الرقم 37، Cantate Dominum