التعدد الصوتي

في الموسيقى ، الهيتروفونية هي نوع من النسيج يتميز بالاختلاف المتزامن لخط لحني واحد . يمكن اعتبار مثل هذا النسيج نوعًا من الأحادية الصوتية المعقدة حيث يوجد لحن أساسي واحد فقط، ولكن يتم تحقيقه في نفس الوقت بأصوات متعددة ، كل منها يعزف اللحن بشكل مختلف، إما بإيقاع أو سرعة مختلفة ، أو بزخارف وتفاصيل مختلفة. ^[1] تم تقديم المصطلح في البداية إلى علم الموسيقى المنهجي للإشارة إلى فئة فرعية من الموسيقى متعددة الأصوات ، على الرغم من أنه يُنظر إليه الآن على أنه فئة نسيجية في حد ذاته.

غالبًا ما يكون التعدد الصوتي سمة مميزة للموسيقى التقليدية غير الغربية - على سبيل المثال الموسيقى الكلاسيكية العثمانية والموسيقى الكلاسيكية العربية والجاجاكو اليابانية وموسيقى الغاميلان في إندونيسيا وفرق الكولينتانج في الفلبين والموسيقى التقليدية في تايلاند . في التقاليد الأوروبية ، هناك أيضًا بعض الأمثلة على التعدد الصوتي. أحد هذه الأمثلة هو التعدد الصوتي المتنافر في تقاليد الغانج الدينارية أو "أوجكافيكا" من جنوب البوسنة وكرواتيا والجبل الأسود المنسوبة إلى التقاليد الإيليرية القديمة . يوجد تقليد أوروبي آخر قوي بشكل ملحوظ للموسيقى التعددية الصوتية، في شكل مزامير الغيلية الهبريدية الخارجية . ^[2]

يصف ديفيد مورتون نسيج الموسيقى التايلاندية :

الموسيقى التايلاندية غير متناغمة أو لحنية أو خطية، وكما هو الحال مع جميع أنواع الموسيقى من هذا النوع، فإن تنظيمها الأساسي أفقي ...

تتكون الموسيقى التايلاندية في مجمعها الأفقي من لحن رئيسي يتم عزفه في وقت واحد مع متغيرات منه تتقدم في وحدات إيقاعية أبطأ وأسرع نسبيًا... تبدو الخطوط الفردية من اللحن والمتغيرات في انسجام أو أوكتافات فقط عند نقاط هيكلية محددة، ولا يتبع تزامن النغمات المختلفة النظام الغربي للتقدمات الوترية المنظمة . بين النقاط الهيكلية حيث تتطابق النغمات (انسجام أو أوكتافات) يتبع كل سطر فردي الأسلوب الاصطلاحي للآلة التي تعزفه. لا يتبع المجمع الرأسي في أي نقطة وسيطة معينة أي تقدم محدد؛ الالتزام الخطي بالأسلوب ينظم. وبالتالي، قد تحدث عدة نغمات غالبًا ما تخلق بنية متزامنة معقدة للغاية في أي نقطة بين النغمات الهيكلية. "تتنفس" الموسيقى بالانكماش على نغمة واحدة، ثم التوسع إلى مجموعة واسعة من النغمات، ثم الانكماش مرة أخرى إلى نغمة هيكلية أخرى، وهكذا طوال الوقت. على الرغم من أن هذه المجمعات من النغمات بين النقاط البنيوية قد تبدو للمستمع الغربي تعسفية وغير ذات أهمية، فإن الخطوط الفردية ذات أهمية كبيرة ومنطقية خطيًا . إن نمط النغمات التي تحدث عند هذه النقاط البنيوية هو أساس الجانب النمطي للموسيقى التايلاندية. ^[3]

ويستمر في اقتراح مصطلح الطبقات المتعددة الأصوات ، بدلاً من التغاير الصوتي :

غالبًا ما يتم وصف تقنية الجمع بين لحن رئيسي واحد ومتغيراته في وقت واحد بشكل غير صحيح على أنها هيتروفونيا: يبدو أن التقسيم الطبقي المتعدد الأصوات هو الوصف الأكثر دقة، حيث أن كل "طبقة" ليست مجرد تقريب وثيق للحن الرئيسي، ولكنها أيضًا لها خصائص مميزة وأسلوب خاص بها ^[4]

يعد التعدد الصوتي نادرًا إلى حد ما في الموسيقى الكلاسيكية الغربية قبل القرن العشرين. توجد أمثلة على ذلك في بعض أعمال يوهان سيباستيان باخ :

وكذلك موتسارت :

وماهلر :​

في القرن العشرين ، استخدم بنيامين بريتن الهيتروفونية بشكل كبير في العديد من القطع، بما في ذلك أجزاء من قداس الحرب وخاصة في الفواصل الموسيقية في الأمثال الكنسية الثلاثة : نهر الكروان ، والفرن الناري المشتعل والابن الضال . يشرح بيتر إيفانز الأمر على النحو التالي: "كانت الأصوات التي استخلصها بريتن من هذه المجموعة قوية بشكل غير متوقع، وبشكل خاص لم تعتمد إلا قليلاً على الدفع التوافقي المألوف، لدرجة أن المستمعين كانوا على استعداد لتتبع التأثيرات الغريبة المباشرة في العديد من سمات النتيجة". ^[5] تشمل الأمثلة الأخرى Rituel و Répons و ... explosante-fixe لبيير بوليز ... [ ^6]

يعد التعدد الصوتي عنصرًا أساسيًا في موسيقى الملحن الكندي خوسيه إيفانجليستا . ^[7]

• تعريف كلمة heterophony في القاموس على ويكاموس