صوت ستيريو

📅 آخر تحديث: ١ أغسطس ٢٠٢٦
✍️ نُشر في: ١ أغسطس ٢٠٢٦
📷 يحتوي على 17 صور
الموسوعة الحرة

انظر إلى التعليق
كيف تعمل أنظمة الصوت المجسمة؟ يوضح الرسم التخطيطي الرئيسي حالة مبسطة في الطبيعة، بينما يوضح الرسم المُدرج المحاكاة الإلكترونية. والجدير بالذكر أن هذه الأنظمة الإلكترونية تتطلب أكثر من مكبر صوت واحد.
فرق التوقيت في تسجيل ستيريو لسيارة تمر

الصوت المجسم ، أو ما يُعرف اختصارًا بالستيريو ، هو أسلوب لإعادة إنتاج الصوت يُعيد خلق منظور صوتي ثلاثي الأبعاد متعدد الاتجاهات. ويتحقق ذلك عادةً باستخدام قناتين صوتيتين مستقلتين من خلال تكوين مكبرَي صوت (أو سماعات رأس ستيريو ) بطريقة تُوحي بسماع الصوت من اتجاهات مختلفة، كما هو الحال في السمع الطبيعي.

ولأن المنظور متعدد الأبعاد هو الجانب الحاسم، فإن مصطلح "ستيريوفونيك" ينطبق أيضاً على الأنظمة التي تحتوي على أكثر من قناتين أو مكبرَي صوت، مثل أنظمة الصوت الرباعي والصوت المحيطي . كما أن أنظمة الصوت ثنائية الأذن تُعتبر أيضاً أنظمة ستيريوفونيك .

أصبح الصوت المجسم شائع الاستخدام منذ سبعينيات القرن الماضي في وسائل الإعلام الترفيهية مثل البث الإذاعي والموسيقى المسجلة والتلفزيون وكاميرات الفيديو والسينما والصوت الحاسوبي والإنترنت.

أصل الكلمة

الكلمة المجسمة مشتقة من الكلمة اليونانية στερεός ( ستيريو ، "ثابت، صلب") [ 1 ] + φωνή ( phōnḗ ، "صوت، نغمة، صوت"). [ 2 ]

وصف

تم إعداد ميكروفونين لتسجيل صوت البيانو في وقت واحد، مما ينتج عنه صوت ستيريو

يمكن تقسيم أنظمة الصوت الاستريو إلى نوعين: الأول هو الاستريو الحقيقي أو الطبيعي ، حيث يتم التقاط الصوت الحي، مع أي صدى طبيعي موجود، بواسطة مجموعة من الميكروفونات . ثم يتم إعادة إنتاج الإشارة عبر مكبرات صوت متعددة لإعادة إنتاج الصوت الحي بأقرب ما يمكن.

ثانيًا، الصوت المجسم الاصطناعي أو المحيطي ، حيث يُعاد إنتاج صوت أحادي القناة ( مونو ) عبر عدة مكبرات صوت. ومن خلال تغيير السعة النسبية للإشارة المرسلة إلى كل مكبر صوت، يمكن إيحاء اتجاه اصطناعي (بالنسبة للمستمع). يُعرف عنصر التحكم المستخدم لتغيير هذه السعة النسبية للإشارة باسم مقياس الجهد البانورامي . وبدمج إشارات أحادية متعددة مُعدّلة بواسطة مقياس الجهد البانورامي ، يُمكن إنشاء مجال صوتي كامل، ولكنه اصطناعي تمامًا.

في الاستخدام التقني،تعني تقنية الاستريو الحقيقي تسجيل الصوت وإعادة إنتاجه باستخدامالإسقاط المجسملترميز المواضع النسبية للأشياء والأحداث المسجلة.

أثناء التسجيل الاستريو ثنائي القنوات، يُوضع ميكروفونان في مواقع مختارة بعناية بالنسبة لمصدر الصوت، ويسجل كلاهما في وقت واحد. ستكون القناتان المسجلتان متشابهتين، لكن لكل منهما معلومات مميزة عن وقت وصول الصوت ومستوى ضغطه. أثناء التشغيل، يستخدم دماغ المستمع هذه الاختلافات الدقيقة في التوقيت ومستوى الصوت لتحديد مواقع الأجسام المسجلة. ولأن كل ميكروفون يسجل كل جبهة موجية في وقت مختلف قليلاً، فإن الجبهات الموجية تكون خارج الطور ؛ ونتيجة لذلك، قد يحدث تداخل بناء أو هدّام إذا تم تشغيل كلا المسارين على نفس السماعة. تُعرف هذه الظاهرة باسم إلغاء الطور . تُنتج ترتيبات الميكروفونات المتزامنة تسجيلات استريو بأقل فرق في الطور بين القنوات. [ 3 ]

تاريخ

رسم تخطيطي لنموذج أولي لآلة المسرح (théatrophone) من تصميم كليمنت أدير في دار الأوبرا خلال المعرض العالمي في باريس (1881).

الأعمال المبكرة

"التنين المتجول يلعب مع العنقاء" الجزء الأول من اثني عشر جزءًا، ربما يكون أول تسجيل ستيريو عرضي، تم تسجيله كتسجيل ميداني بواسطة بيرتولد لاوفر لصالح فرانز بواز في عام 1901

عرض كليمنت أدير أول نظام صوتي ثنائي القنوات في باريس عام 1881، وذلك باستخدام سلسلة من أجهزة إرسال الهاتف الموصولة من مسرح أوبرا باريس إلى مجموعة من الغرف في معرض باريس الكهربائي، حيث كان بإمكان المستمعين سماع بث مباشر للعروض عبر أجهزة استقبال لكل أذن. وذكرت مجلة ساينتفك أمريكان :

كل من حالفه الحظ بسماع الهواتف في قصر الصناعة لاحظ أن الصوت، عند الاستماع بكلتا الأذنين إلى الهاتفين، يكتسب طابعًا خاصًا من الوضوح والتحديد المكاني لا يمكن لجهاز استقبال واحد إنتاجه... هذه الظاهرة غريبة للغاية، وهي تقترب من نظرية السمع الثنائي، ولم تُطبَّق من قبل، على ما نعتقد، لإنتاج هذا الوهم المذهل الذي يمكن تسميته تقريبًا بالمنظور السمعي. [ 4 ]

تم تسويق هذه العملية الهاتفية ثنائية القنوات في فرنسا من عام 1890 إلى عام 1932 تحت اسم "ثياتروفون"، وفي إنجلترا من عام 1895 إلى عام 1925 تحت اسم " إلكتروفون" . وكانت كلتا الخدمتين متاحتين عبر أجهزة استقبال تعمل بالعملات المعدنية في الفنادق والمقاهي، أو عن طريق الاشتراك في المنازل الخاصة. [ 5 ]

وقد وُجدت حالات تم فيها تغذية جهازي تسجيل (بهدف إنتاج نسختين رئيسيتين متزامنتين) من ميكروفونين منفصلين؛ وعندما تبقى النسختان الرئيسيتان سليمتين، تمكن المهندسون المعاصرون من مزامنتهما لإنتاج تسجيلات ستيريو من زمن ما قبل وجود تقنية التسجيل الستيريوفوني المتعمدة. [ 6 ]

في عام 1925، طوّر المهندس هاينريش كلوث-ناوين جهازًا يُنشئ انطباعًا مكانيًا من إشارة أحادية باستخدام فرق طور مقداره 180 درجة. أطلق عليه اسم "الستيريوفون". [ 7 ] [ 8 ]

صوت ستيريو حديث

اخترع المهندس البريطاني آلان بلوملين، في شركة EMI ، تقنية الصوت المجسم الحديثة في ثلاثينيات القرن العشرين، وحصل على براءات اختراع لأسطوانات وأفلام ستيريو، بالإضافة إلى تقنية الصوت المحيطي. [ 9 ] في أوائل عام 1931، كان بلوملين وزوجته في دار سينما محلية. كانت أنظمة إعادة إنتاج الصوت في الأفلام الناطقة المبكرة تحتوي عادةً على مجموعة واحدة فقط من مكبرات الصوت ، مما قد يؤدي إلى تأثير مُربك نوعًا ما، حيث يبدو الممثل وكأنه على جانب واحد من الشاشة بينما يأتي صوته من الجانب الآخر. أعلن بلوملين لزوجته أنه وجد طريقة لجعل الصوت يتبع الممثل عبر الشاشة. لا يُعرف أصل هذه الأفكار على وجه اليقين، لكنه شرحها لإسحاق شونبيرج في أواخر صيف عام 1931. تعود أقدم ملاحظاته حول هذا الموضوع إلى 25 سبتمبر 1931، وكان عنوان براءة اختراعه "تحسينات في أنظمة نقل الصوت وتسجيله وإعادة إنتاجه وما يتعلق بها". قُدِّم الطلب بتاريخ 14 ديسمبر 1931، وقُبِلَ في 14 يونيو 1933، وحصل على براءة الاختراع البريطانية رقم 394325. [ 10 ] غطت براءة الاختراع العديد من الأفكار المتعلقة بالصوت المجسم، بعضها لا يزال يُستخدم حتى اليوم وبعضها الآخر لم يعد كذلك. وتضمنت حوالي 70 ادعاءً ما يلي: 

  • دائرة خلط تهدف إلى الحفاظ على التأثير الاتجاهي عند إعادة إنتاج الصوت من زوج متباعد من الميكروفونات عبر سماعات رأس ستيريو بدلاً من زوج من مكبرات الصوت؛
  • استخدام زوج متطابق من ميكروفونات السرعة مع محاورها بزاوية قائمة على بعضها البعض، وهو ما يُعرف حتى الآن باسم زوج بلوملين ؛
  • تسجيل قناتين في أخدود واحد من أسطوانة باستخدام جداري الأخدود بزاوية قائمة على بعضهما البعض وبزاوية 45 درجة على الوضع الرأسي؛
  • رأس قطع الأقراص الاستريو؛
  • استخدام المحولات الهجينة لدمج الإشارات اليسرى واليمنى وإشارات الجمع والطرح؛

بدأ بلوملين تجاربه على الصوت ثنائي الأذنين في وقت مبكر من عام 1933، وتم تسجيل أولى الأقراص المجسمة في وقت لاحق من العام نفسه، أي قبل خمسة وعشرين عامًا من أن تصبح هذه الطريقة معيارًا لأقراص الفونوغراف المجسمة. استخدمت هذه الأقراص جداري الأخدود بزاوية قائمة لنقل القناتين. في عام 1934، سجل بلوملين سيمفونية جوبيتر لموزارت بقيادة السير توماس بيتشام في استوديوهات آبي رود بلندن باستخدام تقنيته الرأسية الجانبية. [ 9 ] لم يكتمل معظم العمل التطويري على هذا النظام للاستخدام السينمائي حتى عام 1935. في أفلام بلوملين التجريبية القصيرة (وأبرزها "قطارات في محطة هايز"، التي تبلغ مدتها 5 دقائق و11 ثانية، و"فيلم المشي والتحدث")، تحقق هدفه الأصلي المتمثل في جعل الصوت يتبع الممثل بشكل كامل. [ 11 ]

في الولايات المتحدة، كان هارفي فليتشر من مختبرات بيل يُجري أبحاثًا حول تقنيات التسجيل وإعادة الإنتاج الصوتي المجسم. ومن بين التقنيات التي دُرست تقنية " جدار الصوت" ، التي اعتمدت على استخدام مجموعة ضخمة من الميكروفونات المُعلقة في خط مستقيم أمام الأوركسترا. استُخدم ما يصل إلى 80 ميكروفونًا، حيثُ وُضع كل ميكروفون على مكبر صوت مُقابل له في نفس الموضع، في غرفة استماع منفصلة. أُجريت عدة تسجيلات تجريبية صوتية مجسمة، باستخدام ميكروفونين متصلين بإبرتين تقطعان أخدودين منفصلين على نفس القرص الشمعي، مع ليوبولد ستوكوفسكي وأوركسترا فيلادلفيا في أكاديمية الموسيقى بفيلادلفيا في مارس 1932. ويُعد أول تسجيل (الذي أُجري في 12 مارس 1932)، وهو لعمل سكريابين " بروميثيوس: قصيدة النار "، أقدم تسجيل صوتي مجسم مقصود معروف باقٍ. [ 12 ] كان هذا الأداء جزءًا من برنامج روسي بالكامل تضمن عرضًا لأعمال موسورجسكي " صور من معرض" بتوزيع رافيل الموسيقي ، وقد سُجلت مقتطفات منها أيضًا بتقنية الاستريو. [ 13 ]

قدمت مختبرات بيل عرضًا توضيحيًا للصوت المجسم ثلاثي القنوات في 27 أبريل 1933، حيث تم بث مباشر لأوركسترا فيلادلفيا من فيلادلفيا إلى قاعة كونستيتيوشن في واشنطن العاصمة عبر عدة خطوط هاتفية من الفئة أ. وكان ليوبولد ستوكوفسكي، قائد الأوركسترا عادةً، حاضرًا في قاعة كونستيتيوشن للتحكم في مزج الصوت. بعد خمس سنوات، تم توسيع النظام نفسه ليشمل تسجيل الأفلام متعدد القنوات، واستُخدم من قاعة الحفلات الموسيقية في فيلادلفيا إلى مختبرات التسجيل في مختبرات بيل في نيوجيرسي لتسجيل فيلم والت ديزني " فانتازيا " (1940) بتقنية أطلق عليها ديزني اسم "فانتازا ساوند" .

عرضٌ بتقنية الصوت المجسم من مختبرات بيل في المعرض العالمي

وفي وقت لاحق من ذلك العام نفسه، عرضت مختبرات بيل أيضاً تقنية الصوت ثنائي الأذن في معرض شيكاغو العالمي عام 1933 باستخدام دمية مزودة بميكروفونات بدلاً من الأذنين . [ 14 ] وقد تم إرسال الإشارتين عبر نطاقات محطات AM منفصلة. [ 15 ]

عرض في قاعة كارنيجي

باستخدام مقطوعات موسيقية سجلتها أوركسترا فيلادلفيا بقيادة ليوبولد ستوكوفسكي ، والتي كانت مُخصصة لفيلم " فانتازيا " من إنتاج والت ديزني ولكنها لم تُستخدم فيه ، قدمت مختبرات بيل عرضًا توضيحيًا في قاعة كارنيجي في 9 و10 أبريل 1940، مستخدمةً ثلاثة أنظمة مكبرات صوت ضخمة. تم تحقيق التزامن من خلال تسجيل المقطوعات على شكل ثلاثة مسارات صوتية سينمائية مُسجلة على شريط فيلم واحد، مع استخدام مسار رابع لضبط مستوى الصوت. كان هذا ضروريًا نظرًا لمحدودية النطاق الديناميكي لأفلام السينما البصرية في تلك الفترة؛ ومع ذلك، لم يكن ضغط الصوت وتوسيعه تلقائيًا بالكامل، بل صُمم للسماح بالتحسين اليدوي في الاستوديو ؛ أي التعديل الفني لمستوى الصوت الإجمالي ومستوى الصوت النسبي لكل مسار بالنسبة للمسارات الأخرى. شارك ستوكوفسكي، الذي كان مهتمًا دائمًا بتقنية إعادة إنتاج الصوت، شخصيًا في تحسين الصوت خلال العرض التوضيحي.

أصدرت مكبرات الصوت مستويات صوتية تصل إلى 100 ديسيبل، وقد أبهر العرض الجمهور، بل وأثار رعبهم في بعض الأحيان، وفقًا لأحد التقارير. [ 16 ] علّق سيرجي راخمانينوف ، الذي كان حاضرًا في العرض، قائلًا إنه كان "رائعًا" ولكنه "غير موسيقي نوعًا ما بسبب شدة الصوت". وأضاف: "هذا ما يُسمى بـ'صور من معرض '". "لم أكن أعرف ما هو حتى بدأوا العزف. الكثير من التضخيم، الكثير من موسيقى ستوكوفسكي."

عصر السينما

في عام ١٩٣٧، قدمت مختبرات بيل في مدينة نيويورك عرضًا توضيحيًا للأفلام بتقنية الصوت المجسم ثنائي القنوات، التي طورتها مختبرات بيل وشركة منتجات الأبحاث الكهربائية. [ ١٧ ] ومرة ​​أخرى، كان قائد الأوركسترا ليوبولد ستوكوفسكي حاضرًا لتجربة هذه التقنية الجديدة، حيث قام بالتسجيل على نظام صوتي خاص ذي تسعة مسارات في أكاديمية الموسيقى في فيلادلفيا، أثناء تصوير فيلم "مئة رجل وفتاة" لصالح شركة يونيفرسال بيكتشرز عام ١٩٣٧، وبعد ذلك تم دمج المسارات في مسار واحد للموسيقى التصويرية النهائية. [ ١٨ ] [ ١٩ ] وبعد عام، بدأت شركة مترو غولدوين ماير باستخدام ثلاثة مسارات بدلًا من مسار واحد لتسجيل المقطوعات الموسيقية للأفلام، وسرعان ما رفعت العدد إلى أربعة مسارات. استُخدم مسار واحد للحوار، ومساران للموسيقى، ومسار واحد للمؤثرات الصوتية. أول تسجيل ثنائي المسار قامت به شركة MGM (على الرغم من إصداره بنظام أحادي) كان أغنية "It Never Rains But What It Pours" لجودي جارلاند ، والتي تم تسجيلها في 21 يونيو 1938، لفيلم Love Finds Andy Hardy .

في أوائل أربعينيات القرن العشرين، أشرف الملحن والقائد الموسيقي ألفريد نيومان على بناء استوديو صوتي مجهز للتسجيل متعدد القنوات لصالح استوديوهات فوكس للقرن العشرين. ولا تزال العديد من الموسيقى التصويرية من تلك الحقبة موجودة بعناصرها متعددة القنوات، وقد صدر بعضها على أقراص DVD، بما في ذلك أفلام How Green Was My Valley و Anna and the King of Siam و The Day the Earth Stood Still و Sun Valley Serenade ، والتي تضم، إلى جانب فيلم Orchestra Wives ، التسجيلات الستيريوفونية الوحيدة لأوركسترا غلين ميلر كما كانت عليه في أوج مجدها خلال عصر موسيقى السوينغ .

فانتا ساوند

بدأ والت ديزني تجاربه على الصوت متعدد القنوات في أوائل ثلاثينيات القرن العشرين، كما ذُكر سابقًا. [ 20 ] كان فيلم "فانتازيا" من إنتاج والت ديزني ، الذي عُرض في نوفمبر 1940، أول فيلم تجاري يُعرض بتقنية الصوت المجسم، وقد طُوّرت له تقنية صوتية خاصة ( فانتازاوند ). وكما في عروض قاعة كارنيجي قبل ستة أشهر، استخدمت فانتازاوند فيلمًا منفصلًا يحتوي على أربعة مسارات صوتية بصرية. استُخدمت ثلاثة من هذه المسارات لنقل الصوت الأيسر والوسطى والأيمن، بينما حمل المسار الرابع ثلاث نغمات تتحكم كل منها على حدة في مستوى صوت المسارات الثلاثة الأخرى. [ 21 ] [ 22 ] لم يحقق الفيلم نجاحًا ماليًا في البداية، ولكن بعد شهرين من عرضه في جولات ترويجية في مدن مختارة، أُعيد مزج مساره الصوتي إلى صوت أحادي للعرض العام. ولم يُعاد الصوت المجسم إلى الفيلم إلا عند إعادة عرضه عام 1956.

سينيراما

تم إصدار فيلم تجريبي لتقنية سينيراما من إخراج لويل توماس ومايك تود بعنوان "هذه هي سينيراما" في 30 سبتمبر 1952. كان التنسيق عبارة عن عملية شاشة عريضة تضم ثلاثة  أفلام سينمائية منفصلة مقاس 35 مم بالإضافة إلى فيلم صوتي منفصل يعمل بالتزامن مع بعضها البعض بسرعة 26  إطارًا في الثانية، مما يضيف لوحة صورة واحدة إلى يسار المشاهد ويمينه بزاوية 45 درجة، بالإضافة إلى اللوحة الأمامية والمركزية المعتادة.

استخدمت تقنية الصوت Cinerama، التي طورها هازارد إي. ريفز ، سبعة مسارات صوتية منفصلة على فيلم مغناطيسي كامل التغليف بقياس 35  مم. تضمن النظام خمس قنوات رئيسية خلف الشاشة، وقناتين محيطيتين في الجزء الخلفي من قاعة العرض، بالإضافة إلى مسار تزامن لربط الأجهزة الأربعة، التي زُودت خصيصًا بمحركات مؤازرة للطائرات من صنع شركة أمبيكس .

أدى ظهور التسجيل على أشرطة مغناطيسية متعددة المسارات وتسجيل الأفلام من هذا النوع إلى جعل التسجيل متعدد القنوات المتزامن عالي الدقة أكثر سهولة من الناحية التقنية، وإن كان مكلفًا. وبحلول أوائل الخمسينيات، كانت جميع الاستوديوهات الكبرى تسجل على أفلام مغناطيسية  35 مم لأغراض المزج، ولا تزال العديد من هذه اللقطات الفردية موجودة حتى اليوم، مما يسمح بإعادة مزج المسارات الصوتية إلى ستيريو أو حتى صوت محيطي.

في أبريل 1953، بينما كان عرض "This is Cinerama" لا يزال مقتصراً على مدينة نيويورك، استمع معظم رواد السينما إلى الصوت المجسم لأول مرة مع فيلم " House of Wax" ، وهو فيلم ثلاثي الأبعاد مبكر من بطولة فنسنت برايس وإنتاج شركة وارنر بروس. على عكس أفلام الستيريو المطبوعة بتقنية المغناطيس ذات المسارات الأربعة في تلك الفترة، والتي كانت تتميز بأربعة شرائط رفيعة من المادة المغناطيسية تمتد على طول الفيلم، داخل وخارج فتحات التثبيت، كان نظام الصوت الذي تم تطويره لفيلم " House of Wax" ، والذي أطلق عليه اسم "WarnerPhonic"، عبارة عن مزيج من فيلم مغناطيسي مطلي بالكامل مقاس 35 مم يحتوي على مسارات الصوت لمكبرات الصوت اليسرى والمركزية واليمنى، متشابك مع جهازي عرض بولارويد  ثنائيي الشريط ، أحدهما يحمل مسار صوت محيطي بصري أحادي والآخر يحمل مسار صوت احتياطي أحادي لاستخدامه في حالة حدوث أي خلل.

لم يستخدم سوى فيلمين آخرين هذا الصوت الهجين الفريد من نوعه من إنتاج WarnerPhonic: فيلم The Charge at Feather River بتقنية الأبعاد الثلاثية ، وفيلم Island in the Sky . وللأسف، اعتبارًا من عام 2012، تُعتبر المسارات الصوتية المغناطيسية المجسمة لهذين الفيلمين مفقودة إلى الأبد. إضافةً إلى ذلك، احتوت نسبة كبيرة من الأفلام ثلاثية الأبعاد على نسخ مختلفة من الصوت المغناطيسي ثلاثي المسارات، مثل: It Came from Outer Space ، وI, the Jury ، و The Stranger Wore a Gun ، وInferno ، و Kiss Me, Kate ، وغيرها الكثير.

شاشة عريضة

استلهمت صناعة السينما من نظام سينيراما ، فسارعت إلى ابتكار أنظمة عرض عريضة أبسط وأرخص، وكان أولها نظام تود-أو ، الذي طوره منظم عروض برودواي مايكل تود بدعم مالي من رودجرز وهامرشتاين، لاستخدام  فيلم واحد 70 مم يعمل بمعدل 30 إطارًا في الثانية مع 6 مسارات صوتية مغناطيسية، لعرض مسرحية أوكلاهوما! على الشاشة . وسارعت استوديوهات هوليوود الكبرى على الفور إلى ابتكار تنسيقاتها الفريدة، مثل كاميرا 65 من إم جي إم ، وفيستا فيجن من باراماونت بيكتشرز ، وسينما سكوب من شركة توينتيث سينشري فوكس ، والتي استخدمت ما يصل إلى أربعة مسارات صوتية مغناطيسية منفصلة.

اتبعت شركة VistaVision نهجًا مبسطًا ومنخفض التكلفة للصوت المجسم؛ حيث احتوى نظام Perspecta الخاص بها على مسار أحادي فقط، ولكن من خلال النغمات غير المسموعة، كان بإمكانه تغيير اتجاه الصوت ليأتي من اليسار أو اليمين أو كلا الاتجاهين في وقت واحد.

بفضل استخدام فيلم بحجم 35 مم القياسي  ، كان من الممكن تركيب نظام سينما سكوب وصوته المجسم في دور العرض السينمائية القائمة. وقد طورت الشركة نفسها نظام سينما سكوب 55 لاستخدام نسخة أكبر من النظام (55  مم بدلاً من 35 مم) لتحسين وضوح الصورة على الشاشة، وكان من المفترض أن يحتوي على صوت مجسم بستة مسارات بدلاً من أربعة. إلا أنه نظراً لحاجة الفيلم إلى جهاز عرض جديد مصمم خصيصاً، أثبت النظام عدم جدواه، وتم إصدار  الفيلمين اللذين تم إنتاجهما في هذه العملية، وهما " كاروسيل" و "الملك وأنا  "، بنسخ مصغرة من سينما سكوب بحجم 35 مم. وللتعويض عن ذلك، استخدم العرض الأول لفيلم " كاروسيل" شريطاً مغناطيسياً بستة مسارات متداخلة، بينما عُرض فيلم "الملك وأنا" في إعادة إصدار عام 1961، حيث طُبع الفيلم بحجم 70 مم مع مسار صوتي بست قنوات.

في نهاية المطاف، تم إنجاز 50 مجموعة كاملة من أجهزة عرض  الأفلام 55/35 مم وأجهزة إعادة إنتاج الأفلام عالية الدقة  ، وقامت شركتا سينشري وأمبكس بتسليمها، بينما قامت شركة ويسترن إلكتريك بتسليم معدات الصوت الخاصة بنسخ الأفلام 55 مم.  ويمكن الاطلاع على عدة نماذج من نسخ الصوت 55 مم في مجموعة سبونابل في أرشيف الأفلام والتلفزيون بجامعة كولومبيا . أما جهاز عرض سينشري 55/35 مم الذي تم التخلي عنه لاحقًا،  فقد أصبح فيما بعد جهاز عرض سينشري JJ 70/35MM.

تود-أو

بعد هذه التجربة المخيبة للآمال مع نظام CinemaScope 55 مم الخاص بهم  ، اشترت شركة فوكس نظام Todd-AO وأعادت هندسته ليصبح نظامًا أكثر حداثة بسرعة 24 إطارًا في الثانية، مزودًا بكاميرات إنتاج جديدة ذاتية التغطية  65 مم ( Mitchell BFC، "كاميرا فوكس المُغطاة")، وكاميرات MOS جديدة 65 مم (Mitchell FC، "كاميرا فوكس")، وعدسات Super Baltar جديدة بأطوال بؤرية متنوعة، استُخدمت لأول مرة في فيلم South Pacific . في الأساس، على الرغم من أن نظام Todd-AO كان متاحًا للآخرين أيضًا، إلا أنه أصبح النظام الرئيسي لشركة فوكس في إنتاج وعرض الأفلام، ليحل محل نظام CinemaScope 55 مم. نُقلت أقراص DVD الحالية لفيلمي CinemaScope من النسخ الأصلية السلبية 55 مم، وغالبًا ما تضمنت نسخًا منفصلة من أفلام 35 مم كمواد إضافية للمقارنة.     

العودة إلى الصوت الأحادي

ابتداءً من عام 1957، كانت الأفلام المسجلة بتقنية الستيريو (باستثناء تلك المعروضة بتقنيتي سينيراما أو تود-أو) تُعرض مع مسار صوتي أحادي بديل لدور العرض غير المستعدة أو غير الراغبة في إعادة تجهيزها بتقنية الستيريو. [ 23 ] ومنذ ذلك الحين وحتى عام 1975 تقريبًا، عندما استُخدمت تقنية دولبي ستيريو لأول مرة في الأفلام، ظلت معظم الأفلام - حتى بعض الأفلام التي صدرت منها ألبومات موسيقى تصويرية ستيريو، مثل فيلم روميو وجولييت لزيفيريلي - تُعرض بصوت أحادي، [ 24 ] حيث اقتصر استخدام الستيريو بشكل شبه حصري على الأفلام الموسيقية الضخمة مثل قصة الحي الغربي ، [ 25 ] وسيدتي الجميلة ، [ 26 ] وكاميلوت ، [ 27 ] أو الأفلام الملحمية مثل بن هور، [28] وكليوباترا . [ 29 ] كما اقتصر استخدام الستيريو أيضًا على الأفلام الدرامية التي تعتمد بشكل كبير على المؤثرات الصوتية أو الموسيقى، مثل فيلم الخريج . [ 30 ]  

دولبي ستيريو

طُوّر نظام Westrex Stereo Variable-Area عام 1977 خصيصًا لسلسلة أفلام حرب النجوم ، ولم تكن تكلفة تصنيعه بتقنية الاستريو أعلى من تكلفته بتقنية المونو. يستخدم هذا النظام نفس مسجل Western Electric/Westrex/Nuoptix RA-1231، وبالاقتران مع تقنية المصفوفة الرباعية QS المرخصة لشركة Dolby Labs من شركة Sansui، يُمكن لهذا النظام إنتاج نفس الصوت المحيطي (يسار، وسط، يمين) ونظام CinemaScope الأصلي لعام 1953 باستخدام مسار بصري واحد ذي عرض قياسي. هذا التطور المهم، الذي سُوّق تحت اسم Dolby Stereo ، أدخل أخيرًا صوت الاستريو إلى أفلام الشاشة العريضة المسطحة (غير المشوهة )، والتي تُعرض عادةً بنسب عرض إلى ارتفاع 1.75:1 أو 1.85:1.

 بروز 70 مم

كثيراً ما استغل المنتجون المسارات الصوتية المغناطيسية الستة المتاحة لنسخ الأفلام 70 مم ، وكانت الإنتاجات تُصوَّر إما بتقنية 65  مم أو، لتوفير التكاليف، بتقنية 35  مم ثم تُكبَّر إلى 70 مم. في هذه الحالات، تُخلط نسخ  70 مم للصوت المجسم، بينما تُعاد خلط نسخ 35 مم المُصغَّرة للصوت الأحادي.  

بعض الأفلام التي صُوّرت بتقنية 35  ملم، مثل فيلم "كاميلوت" ، تميزت بصوت ستيريو رباعي المسارات، ثم جرى تكبيرها إلى 70  ملم لعرضها على شاشة عملاقة بصوت ستيريو سداسي المسارات. مع ذلك، وللأسف، كانت العديد من هذه العروض ستيريو زائفًا، إذ استخدمت طريقة تحريك صوتية سداسية المسارات مصطنعة نوعًا ما. كانت عملية تُعرف، بشكلٍ ما، باسم " انتشار كولومبيا" (Columbia Spread) ، تُستخدم غالبًا لدمج قناتي "يسار-وسط" و"يمين-وسط" من مزيج من "يسار-وسط" و"يمين-وسط" على التوالي، أو، للحصول على مؤثرات صوتية، كان بالإمكان تحريك الصوت في أي مكان عبر مكبرات الصوت الخماسية باستخدام مفتاح تحريك صوتي أحادي المدخل/خماسي المخرج. شركة دولبي، التي لم تُؤيد هذه الممارسة التي تُؤدي إلى فقدان الفصل الصوتي، استخدمت بدلًا منها قناتي "يسار-وسط" و"يمين-وسط" لتأثيرات الترددات المنخفضة (LFE)، مستفيدةً من وحدات الجهير في مكبرات الصوت الأمامية الوسيطة التي كانت زائدة عن الحاجة، ولاحقًا من سعة الترددات العالية غير المُستخدمة في هاتين القناتين لتوفير صوت ستيريو محيطي بدلًا من الصوت الأحادي المحيطي.

دولبي ديجيتال

تم استبدال تقنية Dolby Stereo بتقنية Dolby Digital 5.1 في دور السينما، والتي احتفظت  بتصميم قناة Dolby Stereo 70 mm 5.1، ومؤخراً مع إدخال السينما الرقمية ، Dolby Surround 7.1 و Dolby Atmos في عامي 2010 و 2012 على التوالي.

أنظمة الصوت والفيديو المنزلية الحديثة

نظام ستيريو منزلي ، يحتوي على مكبرين للصوت

كان تقدم الصوت المجسم بطيئًا بسبب الصعوبات التقنية لتسجيل وإعادة إنتاج قناتين أو أكثر بشكل متزامن، وبسبب التحديات الاقتصادية والتسويقية لإدخال وسائط ومعدات صوتية جديدة. قد يصل سعر نظام الاستريو إلى ضعف سعر النظام أحادي الصوت، لاحتوائه على مُضخِّمين أوليين، ومُضخِّمين، ونظامي مكبرات صوت. إضافةً إلى ذلك، يحتاج المستخدم إلى مُوالف FM ستيريو لترقية أي مُسجِّل أشرطة إلى طراز ستيريو، ولتركيب خرطوشة ستيريو على جهاز الفونوغراف. في البداية، لم يكن واضحًا ما إذا كان المستهلكون سيجدون جودة الصوت أفضل بكثير لدرجة تبرر ضعف السعر.

تجارب ستيريو على قرص

التسجيل الجانبي والعمودي

كان توماس إديسون يسجل باستخدام تقنية التدرج الرأسي (التل والوادي) على أسطواناته وأقراصه منذ عام 1877، بينما كان برلينر يسجل باستخدام تقنية التدرج الجانبي (الجانبي) بعد ذلك بفترة وجيزة. تطورت كلتا التقنيتين بشكل مستقل حتى أواخر عشرينيات القرن العشرين، عندما تفوقت تقنية التسجيل الكهربائي على الأقراص، باستخدام الميكروفون، على تقنية التسجيل الصوتي، التي كانت تتطلب أداءً عالياً في ما يشبه مكبر صوت معكوس.

في ذلك الوقت، كان راديو AM موجودًا منذ حوالي عقد من الزمان، وكان المذيعون يبحثون عن مواد أفضل لصنع أسطوانات الفونوغراف، بالإضافة إلى صيغة أفضل لتسجيلها لبثها عبر قناة الراديو الضيقة، وبالتالي المشوشة بطبيعتها. ولأن الراديو كان يبث نفس أسطوانات الشيلاك المتوفرة للجمهور، فقد تبين أنه على الرغم من أن نظام التشغيل أصبح كهربائيًا بدلًا من صوتي، فإن التشويش السطحي على القرص كان يحجب الموسيقى بعد بضع مرات من التشغيل.

ساهم تطوير الأسيتات والباكليت والفينيل، وإنتاج نسخ من البث الإذاعي، في حل هذه المشكلة. وبمجرد تطوير هذه المركبات الأكثر هدوءًا، اكتُشف أن مشغلات الأسطوانات ذات العجلات المطاطية في تلك الفترة كانت تُصدر قدرًا كبيرًا من الضوضاء منخفضة التردد ، ولكن فقط في المستوى الجانبي. لذا، على الرغم من أن التسجيل في المستوى الرأسي على القرص كان يتمتع بدقة أعلى، مع تساوي جميع العوامل الأخرى، فقد تقرر التسجيل رأسيًا لإنتاج تسجيلات ذات دقة أعلى على هذه المواد الجديدة، وذلك لسببين: زيادة الدقة بتجنب الضوضاء الجانبية، وخلق عدم توافق مع أجهزة الفونوغراف المنزلية التي، بأنظمة تشغيلها الجانبية فقط، لن تُنتج سوى الصمت من قرص مُعدَّل رأسيًا. 

بعد إتقان تسجيل الأفلام بسرعة 33 وثلث دورة في الدقيقة عام 1927، خُفِّضت سرعة تسجيل البرامج الإذاعية لتتوافق معها، وذلك لمنع تشغيل الأقراص على أجهزة التشغيل المنزلية العادية. ورغم أن حجم الإبرة ظل كما هو في أسطوانات المستهلكين، إما 76 ميكرومتر أو 69 ميكرومتر ، فقد زاد حجم القرص من 30 سم إلى 41 سم، وهو نفس حجم الأقراص المستخدمة في الأفلام الناطقة الأولى ، لزيادة عدم التوافق. الآن، لم يعد بالإمكان تشغيل الأسطوانات على الأجهزة المنزلية بسبب اختلاف تنسيق التسجيل وسرعته، بل إنها لم تعد تتناسب مع مشغل الأقراص، وهو ما ناسب أصحاب حقوق النشر.    

تجارب عالية الدقة ثنائية القنوات وغيرها

في عشرينيات القرن الماضي، طُوِّر تنسيق تجريبيٌّ يقسم الإشارة إلى جزأين، جهير وحاد، وسُجِّل الصوت الحاد على مسارٍ خاصٍّ به قرب حافة القرص بتنسيقٍ أفقيٍّ، مما قلَّل من تشويه الترددات العالية، بينما سُجِّل الصوت الجهير على مسارٍ خاصٍّ به بشكلٍ رأسيٍّ لتقليل الضوضاء. وقد حدَّت المساحة الإضافية في هذا النظام من مدة التشغيل إلى مدةٍ أطول بقليل من مدة تشغيل الأسطوانة الواحدة، حتى عند سرعة 33 و 1 / 3 دورة في الدقيقة على قرصٍ قطره 12 بوصة. 

تجربة أخرى فاشلة في أواخر عشرينيات وأوائل ثلاثينيات القرن الماضي تضمنت تسجيل القناة اليسرى على أحد وجهي القرص وتسجيل القناة اليمنى على الوجه الآخر. صُنعت هذه الأقراص على مخرطتين تسجيل تابعتين لشركة أفلام، تعملان بتزامن تام، وقادرتان على التسجيل عكس اتجاه عقارب الساعة وكذلك مع اتجاه عقارب الساعة. خضع كل قرص رئيسي لعملية الطلاء بشكل منفصل، ثم تمت محاذاتهما للتطابق، وبعد ذلك تم تركيبه في مكبس. ثم تم تشغيل القرص الاستريو ثنائي الوجه عموديًا، أولًا في نظام يحتوي على ذراعين صوتيين على نفس العمود متقابلين. واجه النظام صعوبة في الحفاظ على تزامن دوران الذراعين.

بعد خمس سنوات، كانت مختبرات بيل تجري تجارب على نظام ثنائي القنوات جانبي-رأسي، حيث تُسجل القناة اليسرى جانبيًا والقناة اليمنى رأسيًا، مع الاستمرار في استخدام أخدود قياسي بعرض 3 مل وسرعة 78 دورة في الدقيقة، أي أكبر بثلاث مرات من إبرة أسطوانات الفينيل الحديثة في أواخر القرن العشرين. في هذا النظام، كان كل التشويش منخفض التردد موجودًا في القناة اليسرى، بينما كان كل التشويش عالي التردد موجودًا في القناة اليمنى. بعد أكثر من ربع قرن، تقرر إمالة رأس التسجيل بزاوية 45 درجة إلى اليمين بحيث يتوزع كل من التشويش منخفض التردد والتشويش عالي التردد بالتساوي بين القناتين، مما أدى إلى ظهور نظام 45/45 الذي نعرفه اليوم.  

إيموري كوك

في عام ١٩٥٢، قام إيموري كوك (١٩١٣-٢٠٠٢)، الذي اشتهر بتصميم رؤوس قطع الأقراص ذات التغذية الراجعة لتحسين جودة الصوت من الشريط إلى الفينيل، بتطوير نظام الصوت عالي الدقة ثنائي القنوات المذكور سابقًا ، وحوّله إلى تسجيل صوتي ثنائي الأذن . يتألف هذا التسجيل من قناتين منفصلتين، تم قطعهما في مجموعتين منفصلتين من الأخاديد المتجاورة، إحداهما تمتد من حافة القرص إلى منتصفه، والأخرى تبدأ من المنتصف وتنتهي باتجاه الملصق. استخدم كوك أخدودين جانبيين بتردد تقاطع ٥٠٠ هرتز في المسار الداخلي لمحاولة تعويض انخفاض جودة الصوت والتشويه عالي التردد في المسار الداخلي. 

كان كل أخدود يتطلب إبرة وخرطوشة أحادية الصوت خاصة به على فرع منفصل من ذراع التسجيل، وكانت كل إبرة موصولة بمضخم صوت وسماعة منفصلين. كان الهدف من هذا الإعداد عرض رؤوس القطع الخاصة بكوك في معرض صوتي في نيويورك. لم يكن الهدف الترويج لعملية الصوت المجسم ، ولكن سرعان ما ازداد الطلب على هذه التسجيلات ومعدات تشغيلها، وبدأت شركة كوك، كوك ريكوردز، بإنتاج هذه الأسطوانات تجاريًا. سجل كوك مجموعة واسعة من الأصوات، بدءًا من أصوات السكك الحديدية وصولًا إلى العواصف الرعدية. بحلول عام 1953، كان لدى كوك كتالوج يضم حوالي 25 أسطوانة ستيريو للبيع لعشاق الصوت . [ 31 ]

تسجيل على شريط مغناطيسي

أُجريت أولى التسجيلات الاستريو باستخدام الشريط المغناطيسي في ألمانيا في أوائل أربعينيات القرن العشرين باستخدام مسجلات ماغنيتوفون . تم تسجيل حوالي 300 سيمفونية مختلفة، استولى الجيش الأحمر على معظمها في نهاية الحرب العالمية الثانية. تميزت التسجيلات بجودة صوت عالية نسبيًا ، بفضل اكتشاف انحياز التيار المتردد . يُعد تسجيل عام 1944 للسيمفونية رقم 8 لأنطون بروكنر بقيادة هربرت فون كارايان وأوركسترا أوبرا برلين الحكومية ، وتسجيل آخر يعود لعام 1944 أو 1945 لوالتر جيزيكينغ وهو يعزف كونشيرتو البيانو رقم 5 لبيتهوفن (مع سماع أصوات نيران مضادة للطائرات في الخلفية) [ 32 ] التسجيلات الوحيدة المعروفة حتى الآن.

في الولايات المتحدة، تم عرض تسجيل الأشرطة المغناطيسية بتقنية الاستريو لأول مرة على شريط قياسي بعرض ربع بوصة عام 1952، باستخدام مجموعتين من رؤوس التسجيل والتشغيل، مقلوبتين رأساً على عقب ومتباعدتين عن بعضهما البعض. [ 33 ] وبعد عام، بدأت شركة ريمنجتون ريكوردز بتسجيل عدد من جلساتها بتقنية الاستريو، بما في ذلك عروض ثور جونسون وأوركسترا سينسيناتي السيمفونية . [ 34 ]

في وقت لاحق من عام 1952، أُجريت تسجيلات ستيريو تجريبية أخرى مع ليوبولد ستوكوفسكي ومجموعة من موسيقيي الاستوديوهات في نيويورك في استوديوهات آر سي إيه فيكتور بمدينة نيويورك . وفي فبراير 1954، سجلت الشركة أيضًا أداءً لرائعة بيرليوز " لعنة فاوست" من قِبل أوركسترا بوسطن السيمفونية بقيادة تشارلز مونش ، وقد أدى نجاح هذا الأداء إلى ممارسة تسجيل الجلسات بشكل منتظم بتقنية الستيريو.

بعد ذلك بوقت قصير، سجلت شركة RCA Victor آخر حفلتين موسيقيتين بثتهما شبكة NBC Blue Network بقيادة المايسترو الشهير أرتورو توسكانيني وأوركسترا NBC السيمفونية ، على شريط مغناطيسي ستيريو. مع ذلك، لم تُصدر هذه التسجيلات رسميًا قط، على الرغم من توفرها منذ فترة طويلة على أسطوانات LP وأقراص CD مقرصنة. في المملكة المتحدة، بدأت شركة Decca Records تسجيل جلسات ستيريو في منتصف عام 1954، وبحلول ذلك الوقت، بدأت حتى شركات التسجيلات الأصغر في الولايات المتحدة، مثل Concertapes وBel Canto وWestminster، إلى جانب شركات التسجيلات الكبرى مثل RCA Victor، في إصدار تسجيلات ستيريو على شريط مغناطيسي ثنائي المسار مُسجل مسبقًا، بسعر يتراوح بين ضعفين وثلاثة أضعاف تكلفة التسجيلات أحادية الصوت، والتي كانت تُباع بالتجزئة بسعر يتراوح بين 2.95 و3.95 دولارًا أمريكيًا للقرص الواحد من أسطوانة LP أحادية الصوت القياسية. حتى الشريط أحادي الصوت ثنائي المسار، الذي كان يجب قلبه في منتصفه ويحمل نفس المعلومات الموجودة على أسطوانة LP أحادية الصوت تمامًا - ولكن بدون التشويش والخشخشة - كان يُباع بسعر 6.95 دولارًا أمريكيًا. [ 35 ]  

وصل الصوت المجسم إلى عدد قليل من غرف المعيشة في منتصف الخمسينيات من القرن العشرين. [ 36 ]

تشغيل الاستريو على القرص

ملصق وغلاف من ثاني تسجيل تجريبي ستيريو لشركة Audio Fidelity Records ، حوالي عام 1958

في نوفمبر 1957، أصدرت شركة التسجيلات الصغيرة "أوديو فيديلتي ريكوردز" أول قرص ستيريو يُنتج بكميات كبيرة. قام سيدني فراي، مؤسس الشركة ورئيسها، بتكليف مهندسي شركة "ويستريكس"، المالكة لأحد نظامي إنتاج أقراص الستيريو المتنافسين، بتسجيل قرص تجريبي قبل أن تتمكن أي من شركات التسجيلات الكبرى من القيام بذلك. [ 37 ] [ 38 ] احتوى الوجه الأول على موسيقى فرقة "دوقات ديكسيلاند"، بينما احتوى الوجه الثاني على أصوات السكك الحديدية ومؤثرات صوتية أخرى مصممة لجذب المستمع وإشراكه. عُرض هذا القرص التجريبي للجمهور في 13 ديسمبر 1957 في قاعة "تايمز أوديتوريوم" بمدينة نيويورك. [ 39 ] طُبع 500 نسخة فقط من هذا القرص التجريبي الأولي، وبعد ثلاثة أيام، أعلن فراي في مجلة "بيلبورد" أنه سيرسل نسخة مجانية لأي شخص في مجال صناعة الموسيقى يكتب إليه على ورق رسمي للشركة. [ 40 ] [ 41 ] وقد أدت هذه الخطوة إلى قدر كبير من الدعاية [ 42 ] لدرجة أن تجار أجهزة الفونوغراف الاستريو الأوائل اضطروا إلى عرضها على تسجيلات Audio Fidelity.

في ديسمبر 1957 أيضًا، أنتجت شركة "بيل كانتو ريكوردز" ، وهي شركة تسجيلات صغيرة أخرى، قرصًا تجريبيًا ستيريو خاصًا بها على فينيل متعدد الألوان [ 43 ]، ليُتاح لتجار أجهزة الستيريو أكثر من خيار واحد للعرض. ومع أجهزة تشغيل الأسطوانات الخاصة المُرفقة، والتي تتميز بقرص شفاف مُضاء من الأسفل لإبراز اللون والصوت، حققت هذه الحيلة نجاحًا أكبر لشركة "بيل كانتو"، حيث حققت مجموعتها من موسيقى الجاز والموسيقى الهادئة وموسيقى الصالات ، والمطبوعة على فينيلها المميز ذي اللون الأزرق الكاريبي، مبيعات جيدة طوال عام 1958 وأوائل عام 1959.

عندما أصدرت شركة Audio Fidelity قرصها التجريبي للصوت المجسم، لم يكن هناك خرطوشة مغناطيسية بأسعار معقولة في السوق قادرة على تشغيله. بعد إصدار أقراص تجريبية أخرى والمكتبات الصوتية التي استُخلصت منها، كان انخفاض سعر خرطوشة تشغيل الأقراص عاملاً آخر ساهم في انتشارها، حيث انخفض من 250 دولارًا إلى 29.95 دولارًا في يونيو 1958. [ 44 ] أُصدرت أول أربعة أقراص صوتية مجسمة بكميات كبيرة، متاحة للجمهور، في مارس 1958، وهي : Johnny Puleo and his Harmonica Gang Volume 1 (AFSD 5830)، و Railroad – Sounds of a Vanishing Era (AFSD 5843)، و Lionel – Lionel Hampton and his Orchestra (AFSD 5849)، و Marching Along with the Dukes of Dixieland Volume 3 (AFSD 5851). بحلول نهاية شهر مارس، كان لدى الشركة أربعة ألبومات ستيريو أخرى متاحة، تتخللها العديد من إصدارات Bel Canto. [ 45 ]   

على الرغم من إنتاج أسطوانات الفينيل أحادية الصوت وثنائية الصوت خلال السنوات العشر الأولى من ظهور تقنية الصوت المجسم على الأقراص، إلا أن شركات الإنتاج الكبرى أصدرت آخر ألبوماتها أحادية الصوت عام ١٩٦٨، مما حصر هذا النوع من الموسيقى في الأغاني المنفردة بسرعة ٤٥ دورة في الدقيقة، والأقراص المرنة ، والمواد الترويجية الإذاعية التي استمرت حتى عام ١٩٧٥. [ ٤٦ ] [ ٤٧ ] [ ٤٨ ] ويمكن القول إن هذا التحول كان مفاجئًا: ففي عام ١٩٦٦، وللحد من مبيعات الأسطوانات أحادية الصوت، ألغت شركات الإنتاج عمومًا التسعير الأرخص بدولار واحد للأسطوانات أحادية الصوت. كما أن مبيعات الأسطوانات ثنائية الصوت، حتى عام ١٩٦٧، لم تتجاوز ٣٨.٦٪ من إجمالي مبيعات الصناعة، متخلفةً بفارق كبير عن مبيعات الأسطوانات أحادية الصوت. [ ٤٩ ]

البث

راديو

التجارب المبكرة

كانت أولى طرق البث الإذاعي المجسم (الذي كان يُعرف آنذاك بالبث ثنائي الأذن ) تعتمد على إرسالين منفصلين لبث قناتي الصوت اليمنى واليسرى بشكل مستقل، مما استلزم من المستمعين تشغيل جهازَي استقبال لسماع الصوت المجسم. في عام ١٩٢٤، مُنح فرانكلين إم. دوليتل براءة الاختراع الأمريكية رقم ١٥١٣٩٧٣ [ ٥٠ ] لاستخدامه إرسالين لاسلكيين لإنشاء استقبال مجسم. في العام نفسه، بدأ دوليتل سلسلة من عمليات البث التجريبية استمرت عامًا كاملًا، مستخدمًا محطته الإذاعية متوسطة الموجة ، WPAJ ، في نيو هيفن، كونيتيكت، والتي مُنحت ترخيصًا مؤقتًا لتشغيل جهاز إرسال ثانٍ في الوقت نفسه. وُزِّع الصوت الأيمن والأيسر على جهازَي الإرسال بواسطة ميكروفونين، وُضِعا على بُعد حوالي ١٨ سم (٧ بوصات) لمحاكاة المسافة بين أذنَي الإنسان. [ 51 ] [ 52 ] أنهى دوليتل التجارب بشكل أساسي بسبب نقص الترددات المتاحة على نطاق بث AM المزدحم، مما يعني أنه لم يكن من العملي للمحطات استخدام ترددين، [ 53 ] بالإضافة إلى أن تشغيل جهازي استقبال راديو كان مرهقًا ومكلفًا للمستمعين. [ 53 ] 

في عام ١٩٢٥، أفيد بإجراء بث تجريبي إضافي بتقنية الاستريو في برلين، باستخدام محطتين على الموجة المتوسطة. [ ٥٤ ] وفي ديسمبر من ذلك العام، شاركت محطة بي بي سي للموجة الطويلة ، ٥XX في دافنتري، نورثامبتونشاير ، في أول بث ستيريو بريطاني - حفل موسيقي من مانشستر بقيادة السير هاميلتون هارتي - حيث قامت ٥XX ببث القناة اليمنى على الصعيد الوطني، بينما قامت محطات بي بي سي المحلية ببث القناة اليسرى على الموجة المتوسطة. [ ٥٥ ] وكررت بي بي سي التجربة في عام ١٩٢٦، باستخدام ٢LO في لندن و٥XX في دافنتري. وفي ١٢ يونيو ١٩٤٦، أُجري بث تجريبي مماثل باستخدام محطتين في هولندا، والذي اعتُقد خطأً أنه الأول من نوعه في أوروبا، وربما في العالم. [ ٥٦ ]  

شهد عام 1952 اهتمامًا متجددًا في الولايات المتحدة بالبث الستيريو، مع استمرار استخدام محطتين لكل قناة، ويعود ذلك جزئيًا إلى تطور تسجيلات الأشرطة ثنائية القنوات. وقد حددت قاعدة الاحتكار الثنائي الصادرة عن لجنة الاتصالات الفيدرالية (FCC) عدد محطات البث الإذاعي التي يملكها أصحاب المحطات بمحطة واحدة على موجة AM لكل سوق. لكن العديد من أصحاب المحطات أصبح بإمكانهم الآن الوصول إلى محطة FM مشتركة الملكية، وقد جمعت معظم هذه التجارب بين محطات AM وFM. في 18 مايو، أجرت محطتا KOMO وKOMO-FM في سياتل، واشنطن، بثًا تجريبيًا، [ 57 ] وبعد أربعة أيام، تعاونت محطة WGN الإذاعية على موجة AM في شيكاغو مع محطتها الشقيقة على موجة FM، WGNB، في عرض ستيريو مدته ساعة. [ 58 ] وفي 23 أكتوبر 1952، أجرت محطتا WGMS-FM و WASH على موجة FM في واشنطن العاصمة عرضًا تجريبيًا خاصًا بهما. [ 59 ] في وقت لاحق من ذلك الشهر، بدأت محطة WQXR في مدينة نيويورك ، بالتعاون مع WQXR-FM ، أول بث ستيريو لها، والذي تم نقله إلى WDRC [ ب ] و WDRC-FM . [ 60 ] [ 61 ] بحلول عام 1954، كانت WQXR تبث جميع برامجها الموسيقية الحية بصوت ستيريو، مستخدمةً محطات AM وFM لقناتي الصوت. [ 62 ] بدأ معهد رينسيلار للفنون التطبيقية سلسلة أسبوعية من البث الستيريو المباشر في نوفمبر 1952 باستخدام محطتي AM، WHAZ بالاشتراك مع محطة محلية ذات تيار حامل منخفض الطاقة للغاية ، مما يعني أن منطقة الاستماع الستيريو لم تمتد خارج حرم الكلية. [ 63 ]

كانت اختبارات جهاز الإرسال المزدوج التي تم إحياؤها ذات نجاح محدود، لأنها لا تزال تتطلب جهازي استقبال، ومع اقترانات AM-FM، كانت جودة الصوت لعمليات إرسال AM بشكل عام أقل بكثير من إشارات FM.

معايير FM

جهاز استقبال راديو HH Scott موديل 350، حوالي عام 1961: أول جهاز استقبال راديو FM ستيريو يُباع في الولايات المتحدة

يستخدم نظام ستيريو نغمة الطيار من زينيث-جي إي في جميع أنحاء العالم من قبل محطات البث الإذاعي FM .

It was eventually determined that the bandwidth assigned to individual FM stations was sufficient to support stereo transmissions from a single transmitter. In the United States, the FCC oversaw comparison tests, conducted by the National Stereophonic Radio Committee, of six proposed FM standards. These tests were conducted by KDKA-FM in Pittsburgh, Pennsylvania during July and August 1960.[64] In April 1961 the FCC adopted stereophonic FM technical standards, largely based on a Zenith-General Electric proposal, with licensed regular stereophonic FM radio broadcasting set to begin in the United States on June 1, 1961.[65] At midnight in their respective time zones on June 1, General Electric's WGFM in Schenectady, New York, Zenith's WEFM in Chicago, and KMLA in Los Angeles became the first three stations to begin broadcasting using the new stereo standards.[66]

Following experimental FM stereo transmissions in the London area in 1958 and regular Saturday morning demonstration transmissions using TV sound and medium wave (AM) radio to provide the two channels, the first regular BBC transmissions using an FM stereo signal began on the BBC Third Programme network on August 28, 1962.[67]

In Sweden, Televerket invented a different stereo broadcasting system called the Compander System. It had a high level of channel separation and could even be used to broadcast two separate mono signals – for example for language studies (with two languages at the same time). But tuners and receivers with the pilot-tone system were sold, so people in southern Sweden could listen to, for example, Danish radio. At last, Sweden (the Televerket) decided to start broadcasting in stereo according to the pilot-tone system in 1977.

AM standards

Very few stations transmit in AM stereo. This is in part due to the limited audio quality afforded by the format, and the scarcity of AM stereo receivers. Various modulation schemes are used for AM stereo, of which the best-known is Motorola's C-QUAM, the official method for most countries in the world where AM stereo transmission is available. There has been experimental AM adoption of digital HD Radio, which also allows the transmission of stereo sound on AM stations;[68][69] HD Radio's lack of compatibility with C-QUAM along with other interference issues has hindered HD Radio's use on the AM dial.

Television

في 11 ديسمبر 1952، تم بث عرض تلفزيوني مغلق الدائرة لأوبرا كارمن من دار الأوبرا المتروبوليتان في مدينة نيويورك إلى 31 مسرحًا في جميع أنحاء الولايات المتحدة، باستخدام نظام صوت ستيريو طورته شركة RCA . [ 70 ] كما تم بث الحلقات الأولى من موسم 1958-1959 من برنامج بليموث (المعروف أيضًا باسم برنامج لورانس ويلك ) على شبكة ABC (أمريكا) بصوت ستيريو في 75 سوقًا إعلاميًا ، حيث تم بث قناة صوتية واحدة عبر التلفزيون والأخرى عبر شبكة راديو ABC. [ 71 ] [ 72 ] وبنفس الطريقة، قدمت شبكة NBC التلفزيونية وشبكة NBC الإذاعية صوتًا ستيريو لجزأين مدة كل منهما ثلاث دقائق من برنامج جورج غوبل في 21 أكتوبر 1958. [ 73 ] وفي 30 يناير 1959، بثت قناة ABC برنامج والت ديزني يقدم قصة بيتر تشايكوفسكي بتقنية ستيريو - بما في ذلك مشاهد من أحدث أفلام ديزني المتحركة، الجميلة النائمة - باستخدام محطات AM وFM التابعة لـ ABC لقناتي الصوت اليمنى واليسرى. [ 74 ]  

بعد ظهور البث الستيريو عبر موجات FM عام 1962، بُثّ عدد قليل من البرامج التلفزيونية الموسيقية بصوت ستيريو باستخدام تقنية البث المتزامن ، حيث كان يُنقل الصوت عبر محطة FM محلية. [ 75 ] في الستينيات والسبعينيات، كانت هذه البرامج تُزامَن يدويًا عادةً مع تسجيل على شريط بكرة يُرسل بالبريد إلى محطة FM (إلا إذا كان الحفل أو الموسيقى من إنتاج محلي). في الثمانينيات، جعل البث الفضائي لبرامج التلفزيون والراديو هذه العملية الشاقة للمزامنة غير ضرورية. وكان برنامج "Friday Night Videos" على قناة NBC من آخر برامج البث المتزامن .

استخدمت هيئة الإذاعة البريطانية (BBC) البث المتزامن على نطاق واسع بين عامي 1974 و1990 تقريبًا. وكان أول بث من هذا النوع عام 1974 عندما بثت BBC تسجيلًا لحفل فان موريسون "لندن رينبو" في وقت واحد على قناة BBC2 التلفزيونية وإذاعة BBC 2. بعد ذلك، استُخدمت هذه التقنية في العديد من البرامج الموسيقية الأخرى، سواءً المباشرة أو المسجلة، بما في ذلك حفلات BBC Promenade السنوية ومسابقة الأغنية الأوروبية (يوروفيجن ). ومع ظهور تقنية الصوت المجسم NICAM في التلفزيون، أصبح هذا الأمر غير ضروري.

استخدمت أنظمة التلفزيون الكبلي تقنية البث المتزامن لتقديم برامج ستيريو لسنوات عديدة. وكانت قناة الأفلام من أوائل محطات الكابل التي تبث برامج ستيريو، إلا أن قناة إم تي في كانت الأكثر شعبية والتي ساهمت في زيادة استخدام البث المتزامن بتقنية ستيريو .

بدأ التلفزيون الياباني بث البرامج بتقنية الستيريو عام 1978، [ 76 ] وبدأ البث المنتظم بتقنية الستيريو عام 1982. [ 77 ] وبحلول عام 1984، كان حوالي 12% من البرامج، أو ما يقارب 14 أو 15 ساعة لكل محطة أسبوعيًا، تُبث بتقنية الستيريو. وبدأت شبكة ZDF ، ثاني أكبر شبكة تلفزيونية في ألمانيا الغربية ، بتقديم برامج بتقنية الستيريو عام 1984. [ 76 ]

في عام 1979، ذكرت صحيفة نيويورك تايمز أن "ما دفع صناعة [التلفزيون] إلى الشروع في وضع معايير [صوت] عالية الدقة الآن، وفقًا للمديرين التنفيذيين الهندسيين المشاركين في المشروع، هو في المقام الأول التقدم السريع لتقنيات التلفزيون الجديدة، وخاصة تلك التي تتحدى البث التلفزيوني، مثل قرص الفيديو ." [ 78 ]

في التلفزيون التناظري (PAL وNTSC)، تُستخدم أنظمة تعديل مختلفة في أنحاء متفرقة من العالم لبث أكثر من قناة صوتية. تُستخدم هذه الأنظمة أحيانًا لتوفير قناتين صوتيتين أحاديتين بلغتين مختلفتين، بدلًا من الصوت الاستريو. يُستخدم الصوت متعدد القنوات في التلفزيون بشكل رئيسي في الأمريكتين. يُستخدم نظام NICAM على نطاق واسع في أوروبا، باستثناء ألمانيا حيث يُستخدم نظام Zweikanalton . يُستخدم نظام EIAJ FM/FM الفرعي في اليابان. أما في التلفزيون الرقمي ، فتُستخدم تدفقات الصوت MP2 على نطاق واسع ضمن تدفقات برامج MPEG-2. يُعد Dolby Digital معيار الصوت المستخدم في التلفزيون الرقمي في أمريكا الشمالية، مع إمكانية بث ما بين قناة واحدة وست قنوات منفصلة.

نظام الصوت التلفزيوني متعدد القنوات (MTS) هو طريقة لدمج ثلاث قنوات صوتية إضافية في إشارة صوتية بتنسيق NTSC . وقد اعتمدته لجنة الاتصالات الفيدرالية الأمريكية (FCC) كمعيار أمريكي للبث التلفزيوني الستيريو عام 1984. بدأ البث الشبكي المتقطع للصوت الستيريو على شبكة NBC في 26 يوليو 1984، مع برنامج The Tonight Show Starring Johnny Carson ، مع العلم أنه في ذلك الوقت، كانت محطة WNBC-TV ، المحطة الرئيسية للشبكة في مدينة نيويورك، هي الوحيدة التي تمتلك إمكانية البث الستيريو. [ 79 ] بدأ البث الستيريو المنتظم للبرامج عام 1985، وتبعتها شبكتا ABC وCBS عامي 1986 و1987. 

طرق التسجيل

تقنية AB: الصوت المجسم القائم على وقت الوصول

وضع الميكروفون الاستريو AB

تستخدم تقنية AB ميكروفونين متعددَي الاتجاهات، يفصل بينهما مسافة معينة، وعلى مسافة متساوية من المصدر. تلتقط هذه التقنية معلومات زمن وصول الإشارة المجسمة، بالإضافة إلى بعض معلومات فرق مستوى الصوت ، خاصةً عند استخدامها بالقرب من المصدر. عند مسافة 60 سم (24 بوصة) تقريبًا بين الميكروفونين، يكون فرق زمن وصول الإشارة من الميكروفون الأول إلى الآخر من الجانب حوالي 1.75 مللي ثانية. بزيادة المسافة بين الميكروفونين، تقل زاوية الالتقاط فعليًا. عند مسافة 70 سم (28 بوصة) ، تُصبح زاوية الالتقاط مُكافئة تقريبًا لزاوية التقاط إعداد ORTF شبه المتطابق .      

يمكن أن تؤدي هذه التقنية إلى مشاكل في الطور عند مزج الإشارة الاستريو إلى إشارة أحادية.

تقنية XY: الصوت المجسم المكثف

وضع الميكروفون الاستريو XY

هنا، يتم وضع ميكروفونين اتجاهيين متجاورين، عادةً ما يكونان موجهين بزاوية تتراوح بين 90° و135° بالنسبة لبعضهما البعض. [ 80 ] ويتحقق التأثير المجسم من خلال اختلافات مستوى ضغط الصوت بين الميكروفونين. ونظرًا لعدم وجود اختلافات في غموض وقت الوصول/الطور، فإن الخصائص الصوتية لتسجيلات XY تتميز بإحساس أقل بالمساحة والعمق مقارنةً بالتسجيلات التي تستخدم إعداد AB. وعند استخدام ميكروفونين على شكل الرقم ثمانية، موجهين بزاوية ±45° بالنسبة لمصدر الصوت، يُطلق على إعداد XY اسم زوج بلوملين .

تقنية M/S: ستيريوفوني متوسط/جانبي

تقنية الميكروفون الاستريو الأوسط/الجانبي

تعتمد هذه التقنية المتزامنة على استخدام ميكروفون ثنائي الاتجاه موجه جانبياً، وميكروفون آخر بزاوية 90 درجة موجه نحو مصدر الصوت. ويكون الميكروفون الثاني عادةً من نوع القلبي، مع أن آلان بلوملين وصف استخدام محول طاقة متعدد الاتجاهات في براءة اختراعه الأصلية.

يتم إنتاج القناتين اليمنى واليسرى عبر مصفوفة بسيطة: اليسرى  = الوسطى  + الجانبية؛ اليمنى  = الوسطى  - الجانبية (باستخدام نسخة معكوسة القطبية من الإشارة الجانبية). ينتج عن هذا التكوين إشارة متوافقة تمامًا مع الصوت الأحادي، وإذا تم تسجيل الإشارتين الوسطى والجانبية (بدلاً من المصفوفة لليسار واليمين)، فيمكن التحكم في عرض الصوت المجسم بعد التسجيل عن طريق ضبط سعة الإشارة الجانبية (سعة أكبر تعطي مجالًا صوتيًا مجسمًا أكبر يمكن جعله يتجاوز المسافة بين مكبرات الصوت). وهذا ما يجعله مفيدًا بشكل خاص للمشاريع السينمائية.

If the mid/side technique is incorporated into a self-contained stereo microphone assembly that outputs only the final left and right stereo pair signals, the original mid and side signals may be recovered permitting the above-mentioned manipulation. The mid signal is recovered by adding the left and right signals (the in phase and antiphase side signals cancel - giving a true mono signal in the process). The side signal is recovered by subtracting the right signal from the left (the mid signal is present in both channels and therefore cancels leaving the side).

Near-coincident technique: mixed stereophony

ORTF stereo microphone technique

Other techniques combine the principles of both A-B and X-Y (coincident pair) techniques. For example, the ORTF stereo technique developed by the Office de Radiodiffusion Télévision Française (ORTF) calls for a pair of cardioid microphones placed 17 cm apart at a total angle between microphones of 110°, which results in a stereophonic pickup angle of 96°.[81] In the NOS stereo technique of the Nederlandse Omroep Stichting (NOS), the total angle between microphones is 90° and the distance is 30 cm, thus capturing time-of-arrival stereo information as well as level information. It is noteworthy that all spaced microphone arrays and all near-coincident techniques use a spacing of at least 17 cm. 17 cm roughly equals the human ear distance and therefore provides the same interaural time difference. Although the recordings are generally intended for playback over stereo loudspeakers, reproduction over headphones with these systems can provide remarkably good results.

SASS Stereo microphone technique

نظام أخذ العينات المحيطية المجسمة (SASS) [ 82 ] هو تقنية أخرى من تقنيات الميكروفونات شبه المتطابقة المرتبطة بالصوت المجسم المختلط، وقد طورتها شركة كراون إنترناشونال في أواخر القرن العشرين. تعتمد هذه التقنية على ميكروفونين متقاربين مثبتين داخل غلاف يوفر عزلاً صوتياً عن نصف الكرة الخلفي. يتباعد الميكروفونان بزاوية (عادةً ما بين 50 و90 درجة)، في تكوين مشابه لتقنيات شبه متطابقة مثل ORTF. إلى جانب الغلاف الصلب، يتضمن نظام SASS عنصرًا ماصًا للصوت موضوعًا بين الميكروفونين. يعمل هذا العنصر بشكل أساسي على تخفيف الترددات العالية، مكملاً بذلك التظليل الصوتي الأوسع للغلاف، ويساهم في اختلافات مستوى الصوت بين الأذنين (ILD)، بينما ينتج عن تباعد الميكروفونين اختلافات زمنية بين الأذنين (ITD). يُحاكي التأثير المُجتمع جوانب من السمع المكاني البشري مع الحفاظ على التوافق مع تشغيل مكبرات الصوت. تُستخدم تقنية SASS بشكل أساسي لتسجيل الأجواء والبيئة، ويتم وصفها أحيانًا بأنها تقنية شبه ثنائية الأذن نظرًا لاستخدامها لكل من الإشارات الزمنية والمستوى التي تشكلها الهياكل الصوتية.

ستيريو زائف

مثال على توسيع نطاق الصورة المجسمة: [ 83 ]
1.الموجة A هي موجة مربعة، والموجة B هي موجة بتردد يساوي ثلاثة أضعاف التردد.
2.يتم خلط كميات مختلفة من A و B في القناتين اليسرى (L) واليمنى (R) .
3.لتوسيع تأثير الاستريو، يتم طرح جزء من القناة المقابلة من كل قناة.
4.تُظهر النتائج المُعيرة أن الإشارتين A و B منفصلتان جزئياً.

أثناء ترميم أو إعادة إتقان التسجيلات أحادية الصوت ، استُخدمت تقنيات متنوعة للصوت شبه المجسم ، أو شبه المجسم ، أو إعادة توجيه الصوت المجسم، لخلق انطباع بأن الصوت سُجّل أصلاً بنظام ستيريو. اعتمدت هذه التقنيات في البداية على أساليب الأجهزة (انظر Duophonic )، أو مؤخرًا على البرامج، أو مزيج من الأجهزة والبرامج. على سبيل المثال، يستخدم برنامج Multitrack Studio مرشحات خاصة لتحقيق تأثير شبه مجسم: حيث يوجه مرشح الرف الترددات المنخفضة إلى القناة اليسرى والترددات العالية إلى القناة اليمنى، بينما يُضيف مرشح الترددات المشطية تأخيرًا طفيفًا في توقيت الإشارة بين القناتين، وهو تأخير بالكاد يُلاحظ بالأذن، [ ج ] ولكنه يُساهم في توسيع نطاق التسجيل الأحادي الأصلي. [ 84 ] [ 85 ]

استُخدمت تقنيات الصوت المجسم الاصطناعي لتحسين تجربة الاستماع للتسجيلات أحادية الصوت أو لجعلها أكثر رواجًا في الأسواق التي يتوقع فيها الناس وجود صوت مجسم. وقد أعرب بعض النقاد عن قلقهم إزاء استخدام هذه الأساليب. [ 86 ]

تسجيل ثنائي الأذن

يُفرّق المهندسون تقنيًا بين التسجيل ثنائي الأذن والتسجيل الاستريوفوني . يُشابه التسجيل ثنائي الأذن التصوير الاستريوفوني . ولإجراء تسجيل ثنائي الأذن، يُوضع زوج من الميكروفونات داخل نموذج لرأس بشري يتضمن الأذنين الخارجيتين وقناتي الأذن؛ حيث يُوضع كل ميكروفون في موضع طبلة الأذن . ثم يُشغّل التسجيل عبر سماعات رأس عادية، بحيث تُعرض كل قناة بشكل مستقل، دون مزج أو تداخل. وهكذا، تُشغّل كل طبلة أذن لدى المستمع بنسخة طبق الأصل من الإشارة الصوتية التي كان سيسمعها في موقع التسجيل. والنتيجة هي محاكاة دقيقة للمكانية الصوتية التي كان سيختبرها المستمع لو كان في نفس مكان نموذج الرأس. ونظرًا لعدم ملاءمة ارتداء سماعات الرأس، ظلت التسجيلات ثنائية الأذن الحقيقية حكرًا على المختبرات وهواة الصوتيات. مع ذلك، أصبح الاستماع ثنائي الأذن عبر مكبرات الصوت ممكنًا مع تقنية أمبيوفونيكس .

العديد من أشرطة التسجيل ذات المسارين الاستريو المبكرة بالإضافة إلى العديد من تنسيقات الأقراص الاستريو التجريبية في أوائل الخمسينيات من القرن الماضي وصفت نفسها بأنها ثنائية الأذنين؛ ومع ذلك، فقد كانت مجرد تجسيدات مختلفة لأساليب التسجيل الاستريو القياسية أو أحادية المسارين (الصوت الرئيسي أو الآلة الموسيقية معزولة على قناة واحدة والأوركسترا على الأخرى بدون الصوت الرئيسي).

تشغيل

يسعى الصوت المجسم إلى خلق وهم تحديد موقع مصادر الصوت المختلفة (الأصوات البشرية، الآلات الموسيقية، إلخ) داخل التسجيل الأصلي. عادةً ما يكون هدف مهندس التسجيل هو إنشاء صورة مجسمة مع معلومات تحديد الموقع. عند سماع تسجيل مجسم عبر مكبرات الصوت (بدلاً من سماعات الرأس)، تسمع كل أذن، بطبيعة الحال، الصوت من كلا مكبري الصوت. غالبًا ما يستخدم مهندس الصوت أكثر من ميكروفونين، وقد يدمجها في مسارين صوتيين بطرق تُبرز فصل الآلات الموسيقية، وذلك للتعويض عن التداخل الذي يحدث عند الاستماع عبر مكبرات الصوت.

تميل أوصاف الصوت المجسم إلى التركيز على القدرة على تحديد موقع كل آلة موسيقية في الفضاء، لكن هذا لا يصح إلا في نظام مصمم ومثبت بعناية، حيث يُراعى وضع السماعات وخصائص الصوت في الغرفة. في الواقع، تعجز العديد من أنظمة التشغيل، مثل أجهزة الراديو المدمجة، عن إعادة إنتاج صورة مجسمة واقعية. في الأصل، في أواخر الخمسينيات والستينيات، تم تسويق الصوت المجسم على أنه "أكثر ثراءً" أو "أكثر امتلاءً" من الصوت الأحادي، لكن هذه الادعاءات كانت ولا تزال ذاتية للغاية، وتعتمد، مرة أخرى، على المعدات المستخدمة لإعادة إنتاج الصوت. أصدرت العديد من شركات التسجيلات أسطوانات "توضيحية" للصوت المجسم للمساعدة في الترويج له. غالبًا ما تضمنت هذه الأسطوانات تعليمات لإعداد نظام مجسم، وموازنة السماعات، ومجموعة متنوعة من التسجيلات الصوتية المحيطة لإظهار تأثير الصوت المجسم. [ 87 ]

عند تشغيل التسجيلات الاستريو، تُحقق أفضل النتائج باستخدام مكبرَي صوت متطابقين، أمام المستمع وعلى مسافة متساوية منه، مع وجود المستمع على خط المنتصف بين المكبرَين. وبذلك، يتشكل مثلث متساوي الأضلاع ، بزاوية تقارب 60 درجة بين المكبرَين من وجهة نظر المستمع. [ 88 ] تتضمن العديد من أنظمة مكبرات الصوت متعددة القنوات (ثنائية القنوات وما فوق) عالية الجودة، قديمًا وحديثًا، تعليمات مفصلة تحدد الزوايا والمسافات المثالية بين مكبرَي الصوت وموضع الاستماع لتحقيق أقصى قدر من التأثير.

أسطوانات الفينيل

مجموعة من لافتات أسطوانات الفينيل ستيريو

على الرغم من أن شركة ديكا سجلت قيادة إرنست أنسرميه لأوركسترا أنتار في مايو 1954 بتقنية الستيريو، إلا أن الأمر استغرق أربع سنوات قبل بيع أولى أسطوانات الفينيل بتقنية الستيريو. [ 89 ] في عام 1958، أصدرت شركة أوديو فيديلتي في الولايات المتحدة وشركة باي في بريطانيا أول مجموعة من أسطوانات الفينيل ثنائية القنوات بتقنية الستيريو المنتجة بكميات كبيرة، باستخدام نظام ويستريكس 45/45 ذي الأخدود الواحد.

بينما يتحرك قلم التسجيل أفقيًا عند تشغيل تسجيل أحادي الصوت، فإنه يتحرك رأسيًا وأفقيًا عند تشغيل تسجيلات ستيريو. يمكن تصور نظام يُسجل فيه الصوت الأيسر جانبيًا، كما هو الحال في التسجيل الأحادي، بينما تُسجل معلومات الصوت الأيمن بحركة رأسية متعرجة ؛ وقد طُرحت مثل هذه الأنظمة لكنها لم تُعتمد لعدم توافقها مع تصميمات لاقطات الصوت الموجودة.

في نظام ويستريكس، تُحرك كل قناة رأس القطع بزاوية 45 درجة عن الوضع الرأسي. أثناء التشغيل، تُستشعر الإشارة المُجمعة بواسطة ملف القناة اليسرى المُثبت قطريًا مقابل الجانب الداخلي للأخدود، وملف القناة اليمنى المُثبت قطريًا مقابل الجانب الخارجي للأخدود. [ 90 ] يُتيح نظام ويستريكس عكس قطبية إحدى القنوات: بهذه الطريقة، يحدث إزاحة كبيرة للأخدود في المستوى الأفقي وليس في المستوى الرأسي. فالإزاحة الرأسية تتطلب حركات رأسية كبيرة لأعلى ولأسفل، مما يُؤدي إلى تخطي الخرطوشة أثناء المقاطع الصوتية العالية.

تمثل حركة القلم المدمجة، من حيث المتجه، مجموع وفرق قناتي الصوت الاستريو. عمليًا، تنقل كل حركة أفقية للقلم إشارة مجموع القناتين اليسرى واليمنى، بينما تنقل الحركة الرأسية إشارة الفرق بينهما. وتكمن ميزة نظام 45/45 في توافقه مع أنظمة التشغيل أحادية الصوت.

على الرغم من أن خرطوشة الصوت الأحادي تُعيد إنتاج مزيج متساوٍ من القناتين اليمنى واليسرى، بدلاً من إعادة إنتاج قناة واحدة فقط، إلا أن هذا لم يكن مُستحسناً في بدايات تقنية الستيريو، وذلك بسبب كبر حجم الإبرة ( 25 ميكرومتر مقابل 18 ميكرومتر للستيريو)، بالإضافة إلى عدم مرونة خراطيش الصوت الأحادي المتوفرة في السنوات العشر الأولى من ظهور الستيريو. كانت هذه العوامل تؤدي إلى انغراس الإبرة في أسطوانة الستيريو، مما يُتلف الجزء الخاص بالستيريو من الأخدود، وبالتالي يُعيق تشغيلها لاحقاً على خراطيش الستيريو. لهذا السبب، غالباً ما نلاحظ عبارة "تشغيل فقط باستخدام خرطوشة وإبرة ستيريو" على أسطوانات الستيريو الصادرة بين عامي 1958 و1964. في المقابل، تُعيد خرطوشة الستيريو إنتاج الأخاديد الجانبية للتسجيل الأحادي بالتساوي عبر القناتين، دون أي ضرر.

يُوفر نظام Westrex صوتًا أكثر توازنًا، لأن القناتين تتمتعان بنفس الدقة الصوتية، على عكس نظام التسجيل التقليدي الذي يُوفر قناةً واحدةً ذات دقة عالية مُسجلة أفقيًا وقناةً أخرى ذات دقة أقل مُسجلة رأسيًا. وبشكل عام، قد يُوفر هذا النهج دقةً صوتيةً أعلى، لأن إشارة الفرق عادةً ما تكون منخفضة الطاقة، وبالتالي فهي أقل تأثرًا بالتشويه المتأصل في التسجيلات الصوتية التقليدية.

بالإضافة إلى ذلك، يميل التشويش السطحي إلى الظهور بشكل أكبر في القناة الرأسية؛ لذا، قد يكون تشغيل أسطوانة أحادية الصوت على نظام ستيريو أسوأ جودةً من تشغيلها على نظام ستيريو، ومع ذلك يظل الاستماع إليها ممتعًا. (راجع قسم أسطوانات الغراموفون لمزيد من المعلومات حول التسجيل الجانبي والرأسي).

على الرغم من أن هذا النظام ابتكره آلان بلوملين من شركة EMI عام 1931 وحصل على براءة اختراع في المملكة المتحدة في العام نفسه، إلا أنه لم يُطبّق عمليًا من قِبل المخترع، كما كان شرطًا للحصول على براءة اختراع في الولايات المتحدة وأماكن أخرى في ذلك الوقت. [ د ] أنتجت شركة EMI أولى أقراص الاختبار الاستريو باستخدام هذا النظام عام 1933، لكنه لم يُطبّق تجاريًا إلا بعد ربع قرن، ومن قِبل شركة أخرى تمامًا. [ هـ ]

في ستينيات القرن الماضي، كان من الشائع إنتاج نسخ ستيريو من الموسيقى من أشرطة التسجيل الأصلية أحادية الصوت، والتي كانت تُصنّف عادةً على قوائم المسارات بأنها "معالجة إلكترونيًا" أو "محسّنة إلكترونيًا". وقد تم إنتاج هذه النسخ باستخدام تقنيات معالجة متنوعة لمحاولة فصل العناصر المختلفة، مما أدى إلى ظهور تشوهات ملحوظة وغير مرضية في الصوت، تُعرف عادةً باسم "تشويش الطور". ومع ذلك، مع ازدياد توفر التسجيل متعدد القنوات، أصبح من الأسهل تدريجيًا إنتاج تسجيلات ستيريو أكثر واقعية من أشرطة التسجيل الأصلية متعددة المسارات المحفوظة.

قرص مضغوط

تتضمن مواصفات القرص المضغوط للكتاب الأحمر قناتين بشكل افتراضي، وبالتالي فإن التسجيل الأحادي على القرص المضغوط إما أن يحتوي على قناة فارغة واحدة، أو نفس الإشارة على كلا القناتين.

الاستخدام الشائع

ملصق للصوت 2.0 (ستيريو)

في الاستخدام الشائع، يُشير مصطلح "ستيريو" إلى نظام إعادة إنتاج صوت ثنائي القنوات، وكذلك " تسجيل ستيريو" هو تسجيل ثنائي القنوات. وهذا يُسبب الكثير من اللبس، إذ لا تُوصف أنظمة المسرح المنزلي ذات القنوات الخمس (أو أكثر) عادةً بأنها ستيريو ، بل تُوصف بأنها صوت محيطي .

معظم التسجيلات متعددة القنوات هي تسجيلات ستيريو فقط بمعنى أنها "مزيجات" ستيريو تتكون من مجموعة من التسجيلات أحادية الصوت و/أو ستيريو حقيقية. عادةً ما تُسجل الموسيقى الشعبية الحديثة، على وجه الخصوص، باستخدام تقنيات الميكروفونات القريبة ، التي تفصل الإشارات بشكل مصطنع إلى عدة مسارات. ثم تُدمج هذه المسارات الفردية (التي قد يصل عددها إلى المئات) في تسجيل ثنائي القنوات. يحدد مهندسو الصوت موضع كل مسار في "صورة" الستيريو، باستخدام تقنيات متنوعة تتراوح بين البسيطة جدًا (مثل التحكم في التوزيع الصوتي "يسار-يمين" ) إلى الأكثر تعقيدًا والمستندة بشكل كبير إلى أبحاث علم النفس الصوتي (مثل معادلة القنوات ، ومعالجة منتصف الجانب ، واستخدام التأخير لاستغلال تأثير الأسبقية ). غالبًا ما يكون المنتج النهائي الناتج عن هذه العملية مختلفًا تمامًا عن العلاقة الفيزيائية والمكانية الفعلية للموسيقيين وقت الأداء الأصلي؛ بل إنه من الشائع تسجيل مسارات مختلفة من الأغنية نفسها في أوقات مختلفة (وحتى في استوديوهات مختلفة) ثم دمجها في تسجيل ثنائي القنوات نهائي للإصدار التجاري.

تُعدّ تسجيلات الموسيقى الكلاسيكية استثناءً ملحوظاً. فمن المرجح أن تُسجّل دون إضافة مسارات لاحقة كما هو الحال في تسجيلات موسيقى البوب، وذلك للحفاظ على العلاقة الجسدية والمكانية الفعلية للموسيقيين وقت الأداء الأصلي في التسجيل.

توازن

يمكن أن يشير التوازن إلى مقدار الإشارة من كل قناة يتم إعادة إنتاجها في تسجيل صوتي ستيريو . عادةً، يكون التحكم في التوازن في وضعه الأوسط مضبوطًا على 0 ديسيبل لكلا القناتين، وسيؤدي تدوير التحكم إلى تخفيف إحدى القناتين، تاركًا القناة الأخرى عند 0  ديسيبل. [ 91 ]

انظر أيضاً

ملحوظات

  1. ↑ يجب عدم الخلط بين مصطلح "ثنائي الأذن" الذي استخدمه كوك والاستخدام الحديث للكلمة، حيث يشير مصطلح "ثنائي الأذن" إلى تسجيل داخل الأذن باستخدام ميكروفونات صغيرة توضع داخل الأذن. استخدم كوك ميكروفونات تقليدية، لكنه استخدم نفس الكلمة، "ثنائي الأذن" ، التي استخدمها آلان بلوملين لتسجيلاته الصوتية التجريبية المجسمة قبل ما يقرب من 20 عامًا.
  2. ↑ محطة WPAJ السابقة لفرانكلين دوليتل، والتي تقع الآن في هارتفورد، كونيتيكت
  3. ↑ يسمح مرشح المشط بنطاق معالجة يتراوح بين 0 و 100 مللي ثانية .
  4. ↑ قُتل بلوملين في حادث تحطم طائرة أثناء اختبار معدات الرادار خلال الحرب العالمية الثانية ، وبالتالي لم يقم أبدًا بتطبيق النظام عمليًا من خلالالتسجيل ووسيلة إعادة الإنتاج.
  5. ↑ تم إصداره باسم StereoDisk بواسطةقسم Westrex التابع لشركة Litton Industries Inc، كخليفة لشركة Western Electric Company.

مراجع

  1. ↑ στερεός مؤرشف في 28 أغسطس 2023، في Wayback Machine ، هنري جورج ليدل، روبرت سكوت، معجم يوناني-إنجليزي ، في مكتبة بيرسيوس الرقمية
  2. ↑ ليدل، هنري جورج؛ سكوت، روبرت. "φωνή" . معجم يوناني-إنجليزي على مكتبة بيرسيوس الرقمية . مؤرشف من الأصل في 9 مارس 2021.
  3. ↑ ليبشيتز، ستانلي (9 نوفمبر 1986). "تقنيات الميكروفون الاستريو: هل المتشددون مخطئون؟" (ملف PDF) . مجلة جمعية هندسة الصوت . 34 (9): 716-743 . مؤرشف (ملف PDF) من الأصل في 10 مايو 2022. تم الاطلاع عليه في 4 مايو 2022 .
  4. ↑ "الهاتف في دار أوبرا باريس" مؤرشف في 25 فبراير 2021، في Wayback Machine ، مجلة ساينتفك أمريكان ، 31 ديسمبر 1881، الصفحات 422-23.
  5. ↑ "تعميم المحكمة"، صحيفة التايمز (لندن)، 6 نوفمبر 1895، ص 7. "مهندسو الكهرباء في مكتب البريد. خدمة الإلكتروفون"، صحيفة التايمز (لندن)، 15 يناير 1913، ص 24. "اللاسلكي السلكي"، صحيفة التايمز (لندن)، 22 يونيو 1925، ص 8.
  6. ↑ Elgar Remastered, Somm CD 261, and Accidental Stereo, Pristine Classical CD PASC422).
  7. ^ Illustrierte Technik für Jedermann ، هفت 11/1925، ص 10
  8. ↑ "تقنية الحد من الضوضاء العالية" . مؤرشف من الأصل في 1 نوفمبر 2025. تم الاطلاع عليه في 30 يناير 2026 .
  9. ١ ٢ "استعادة التسجيلات الاستريو المبكرة" . بي بي سي . ١ أغسطس ٢٠٠٨. مؤرشف من الأصل في ٧ أغسطس ٢٠٠٨. تم الاطلاع عليه في ٧ أغسطس ٢٠٠٨. سجل بلوملين براءة اختراع "الصوت ثنائي الأذن" في عام ١٩٣١، في ورقة بحثية شملت تسجيلات الاستريو والأفلام الاستريو والصوت المحيطي. ثم قام هو وزملاؤه بإجراء سلسلة من التسجيلات والأفلام التجريبية لعرض هذه التقنية، ومعرفة ما إذا كان هناك أي اهتمام تجاري من صناعة الأفلام والصوت الناشئة.
  10. ↑ براءة اختراع بريطانية رقم 394325 ، آلان داور بلوملين، بعنوان "تحسينات في أنظمة نقل الصوت وتسجيله وإعادة إنتاجه وما يتعلق بها"، صدرت في 14 يونيو 1933، ومُسجلة باسم آلان داور بلوملين وشركة الصناعات الموسيقية المحدودة. 
  11. ↑ روبرت ألكسندر (2013). "مخترع الصوت المجسم: حياة وأعمال آلان دوور بلوملين". ص 83. مطبعة سي آر سي،
  12. ↑ فوكس، باري (24-31 ديسمبر 1981). "مئة عام من الصوت المجسم: خمسون عامًا من الصوت عالي الدقة" . مجلة نيو ساينتست . ص 911. مؤرشف من الأصل في 29 مارس 2023. تم الاطلاع عليه في 1 مارس 2012 . 
  13. ↑ ستوكوفسكي، هارفي فليتشر، والتسجيلات التجريبية لمختبرات بيل مؤرشفة في 28 نوفمبر 2010، في Wayback Machine ، stokowski.org، تم الوصول إليها في 1 مارس 2012.
  14. ↑ BB Bauer، "بعض التقنيات نحو منظور ستيريوفوني أفضل"، معاملات IEEE في الصوت ، مايو - يونيو 1963، ص 89.
  15. ↑ " الراديو يضيف البعد الثالث "، العلوم الشعبية ، يناير 1953، ص 106.
  16. ↑ "موجات صوتية تهز قاعة كارنيجي أثناء تشغيل "الموسيقى المحسنة"، صحيفة نيويورك تايمز ، 10 أبريل 1940، ص 25.
  17. ↑ "المؤثرات الصوتية الجديدة التي تم تحقيقها في الأفلام". صحيفة نيويورك تايمز . 12 أكتوبر 1937. ص 27. 
  18. ↑ نيلسون ب. بيل، "يتم إحراز خطوات سريعة في تطوير المسار الصوتي"، صحيفة واشنطن بوست ، 11 أبريل 1937، ص. TR1.
  19. ↑ Motion Picture Herald ، 11 سبتمبر 1937، ص 40.
  20. ↑ تي. هولمان، الصوت المحيطي: التشغيل والتشغيل ، الطبعة الثانية، إلسيفير، فوكال برس (2008)، 240 صفحة.
  21. ↑ أندرو ر. بون، " ميكي ماوس يتحول إلى الكلاسيكية "، العلوم الشعبية ، يناير 1941، ص 65.
  22. ↑ "فانتازا ساوند" من تأليف دبليو إي، غاريتي، وجيه إن إيه هوكينز. مجلة جمعية مهندسي الصوت، المجلد 37، أغسطس 1941
  23. ↑ "جناح سينما سكوب 5" . متحف الشاشة العريضة. مؤرشف من الأصل في 26 سبتمبر 2011. تم الاطلاع عليه في 17 أكتوبر 2011 .
  24. ↑ "روميو وجولييت" . 8 أكتوبر 1968. مؤرشف من الأصل في 22 ديسمبر 2016. تم الاطلاع عليه في 1 يناير 2017 – عبر IMDb.
  25. ↑ "قصة الحي الغربي" . 23 ديسمبر 1961. مؤرشف من الأصل في 23 نوفمبر 2016. تم الاسترجاع في 1 يناير 2017 – عبر IMDb.
  26. ↑ "سيدتي الجميلة" . 25 ديسمبر 1964. مؤرشف من الأصل في 25 نوفمبر 2015. تم الاسترجاع في 1 يناير 2017 – عبر IMDb.
  27. ↑ "كاميلوت" . 25 أكتوبر 1967. مؤرشف من الأصل في 16 ديسمبر 2016. تم الاسترجاع في 1 يناير 2017 – عبر IMDb.
  28. ↑ "بن هور" . 29 يناير 1960. مؤرشف من الأصل في 12 أبريل 2007. تم الاسترجاع في 1 يناير 2017 – عبر IMDb.
  29. ↑ "كليوباترا" . 31 يوليو 1963. مؤرشف من الأصل في 3 ديسمبر 2003. تم الاسترجاع في 1 يناير 2017 – عبر IMDb.
  30. ↑ "الخريج" . 22 ديسمبر 1967. مؤرشف من الأصل في 8 نوفمبر 2020. تم الاسترجاع في 1 يناير 2017 – عبر IMDb.
  31. ↑ " الصوت الثنائي التجاري ليس ببعيد "، بيلبورد ، 24 أكتوبر 1953، ص 15.
  32. ↑ "يعزف والير جيزيكينغ مقطوعة بيتهوفن: كونشيرتو البيانو رقم 1 في دو الكبير، مصنف 15 وكونشيرتو البيانو رقم 5 في مي بيمول الكبير، مصنف 73، "الإمبراطور"تمت أرشفة هذا النص من المصدر الأصلي في 27 فبراير 2024. تم الاطلاع عليه في 11 فبراير 2024 .
  33. ↑ " مغامرات في الصوت "، مجلة Popular Mechanics ، سبتمبر 1952، ص 216.
  34. ↑ "ثور جونسون (1913-1975)" . مؤرشف من الأصل في 27 أبريل 2019. تم الاطلاع عليه في 21 فبراير 2021 .
  35. ↑ مجموعة تجارة الأشرطة تُصلح المعايير . بيلبورد. 10 يوليو 1954. ص 34. 
  36. ↑ "Hi-Fi: Two-Channel Commotion", The New York Times , November 17, 1957, p. XX1.
  37. ↑ "جازبيت، ٢٦ أكتوبر ٢٠٠٧" . Jazzology.com. مؤرشف من الأصل في ٢٧ سبتمبر ٢٠١١. تم الاطلاع عليه في ١٧ أكتوبر ٢٠١١ .
  38. ↑ "تاريخ هاري ر. بورتر" . Thedukesofdixieland.com. مؤرشف من الأصل في 26 يناير 2004. تم الاطلاع عليه في 17 أكتوبر 2011 .
  39. ↑ " عرض قرص ستيريو منتج بكميات كبيرة "، بيلبورد ، 16 ديسمبر 1957، ص 27.
  40. ↑ إعلان شركة Audio Fidelity ، مجلة Billboard ، 16 ديسمبر 1957، ص 33.
  41. ↑ " عرض قرص ستيريو منتج بكميات كبيرة "، بيلبورد ، 16 ديسمبر 1957، ص 27.
  42. ↑ ألفريد ر. زيبسر، "الصوت المجسم في انتظار دوي"، صحيفة نيويورك تايمز ، 24 أغسطس 1958، ص. F1.
  43. ↑ "تسجيل تجريبي ستيريو من بيل كانتو" . ديسكوجز . مؤرشف من الأصل في 12 مارس 2024. تم الاسترجاع في 12 مارس 2024 .
  44. ↑ " قنبلة أوديو فيديلتي أثارت ضجة في الصناعة "، بيلبورد ، 22 ديسمبر 1962، ص 36.
  45. ↑ " سي بي إس تكشف عن تقنية ستيريو ستيب "، بيلبورد ، 31 مارس 1958، ص 9.
  46. ↑ سيلفان فوكس، "الأقراص اليوم: أصوات جديدة وتكنولوجيا تدور حول تسجيلات الازدهار طويلة التشغيل"، صحيفة نيويورك تايمز ، 28 أغسطس 1967، ص 35.
  47. ↑ ملصقات RCA Victor Red Seal (1950–1967) .
  48. ↑ " Mfrs. Strangle Monaural Archived August 6, 2024, at the Wayback Machine ", Billboard , January 6, 1968, p. 1.
  49. ↑ "معاينة التسجيل". هاي فيديلتي، 17:9 (سبتمبر 1967)، 64.
  50. ↑ براءة الاختراع الأمريكية رقم 1513973 "الهاتف اللاسلكي". براءة اختراع صادرة في 4 نوفمبر 1924، لفرانكلين إم. دوليتل عن طلب تم تقديمه في 21 فبراير 1924. 
  51. ↑ "البث ثنائي الأذن" مؤرشف في 6 أغسطس 2024، على موقع Wayback Machine بواسطة FM Doolittle، مجلة Electrical World ، 25 أبريل 1925، الصفحات 867-870. تتوافق أطوال موجات الإرسال البالغة 268 و227 مترًا مع ترددات 1120 (التردد العادي لمحطة WPAJ) و1320 كيلوهرتز على التوالي.
  52. ↑ "البث المجسم أو ثنائي الأذن في الاستخدام التجريبي في نيو هيفن" مؤرشف في 7 يناير 2022، في آلة Wayback (مراسلات من فرانكلين إم. دوليتل)، سينسيناتي (أوهايو) إنكوايرر ، 22 مارس 1925، القسم 6، الصفحة 6.
  53. 1 2 "البث ثنائي الأذن" بقلم فرانكلين إم. دوليتل، البث ، 3 نوفمبر 1952، الصفحة 97.
  54. ↑ "الصوت المجسم عبر الراديو" مؤرشف في 25 يونيو 2024، على موقع Wayback Machine بقلم لودفيج كابيلر، أخبار الراديو ، أكتوبر 1925، الصفحات 416، 544-546. تتوافق أطوال موجات الإرسال البالغة 430 و505 مترًا مع ما يقرب من 698 و594 كيلوهرتز على التوالي.
  55. ↑ "البث المجسم" مؤرشف في 10 مارس 2021، في Wayback Machine بقلم الكابتن إتش جيه راوند، لاسلكي ، 26 سبتمبر 1925، الصفحات 55-56.
  56. ↑ "يعتبر الهولنديون تجربة "البث الستيريوفوني" ذات أهمية للمستقبل" ، مؤرشف في 11 مارس 2021، في Wayback Machine ، Foreign Commerce Weekly ، 24 أغسطس 1946، الصفحة 16.
  57. ↑ "KOMO Binaural" Broadcasting ، 2 يونيو 1952، الصفحة 46.
  58. ↑ "ميزة الصوت المجسم في معرض قطع الغيار" ، البث ، 26 مايو 1952، الصفحة 73.
  59. ↑ "محطتان، ميكروفونان، جهازا راديو يمنحان البث صوتًا واقعيًا" مؤرشف في 16 مارس 2021، في Wayback Machine ، واشنطن (دي سي) إيفنينج ستار ، 24 أكتوبر 1952، الصفحة A-24.
  60. ↑ "محطتان تابعتان لـ WDRC ستقدمان عروضًا توضيحية لنظام "ثنائي الأذن"، هارتفورد كورانت ، 29 أكتوبر 1952، الصفحة 26.
  61. ↑ "WDRC" (إعلان)، البث ، 8 ديسمبر 1952، الصفحة 9.
  62. ↑ مصادر متعددة:
    • "أخبار التلفزيون والراديو"، صحيفة نيويورك تايمز ، 26 أكتوبر 1952، ص. X-11.
    • "أجهزة ثنائية الأذن"، صحيفة نيويورك تايمز ، 21 مارس 1954، ص. XX-9.
  63. ↑ "الموسيقى ثنائية الأذن في الحرم الجامعي" ، مؤرشف في 6 أغسطس 2024، في Wayback Machine ، Popular Science ، أبريل 1953، ص 20.
  64. ↑ "تعليق: ديك بيردن يُعيد النظر في تقنية الستيريو FM" . راديو وورلد. 1 فبراير 2007. تم الاطلاع عليه في 10 فبراير 2021 .{{cite web}}: CS1 maint: deprecated archiveal service ( link )
  65. ↑ "أخيرًا، وافقت لجنة الاتصالات الفيدرالية على نظام الاستريو" ، البث ، 24 أبريل 1961، الصفحات 65-66.
  66. ↑ "ثلاث محطات إذاعية تلتقي في موعد محدد لتقنية الاستريو المتعدد" ، البث ، 5 يونيو 1961، الصفحة 58.
  67. ↑ بداية البث الستيريو التجريبي 28 أغسطس 1962. مؤرشف في 19 نوفمبر 2018 على موقع Wayback Machine ، بي بي سي
  68. ↑ "محطة WWFD 820 AM تصبح أول محطة إذاعية رقمية بالكامل تعمل بنظام AM" . راديو أونلاين . 16 يوليو 2018. 
  69. ↑ «لجنة الاتصالات الفيدرالية تُجيز بثّ راديو AM رقمي بالكامل» (ملف PDF) (بيان صحفي). لجنة الاتصالات الفيدرالية . ٢٧ أكتوبر ٢٠٢٠. مؤرشف (ملف PDF) من الأصل في ٢٩ أكتوبر ٢٠٢٠. تم الاطلاع عليه في ٢٧ أكتوبر ٢٠٢٠ .
  70. ↑ "سيحتوي المسرح على نظام صوتي خاص للتلفزيون"، لوس أنجلوس تايمز ، 5 ديسمبر 1952، ص. ب-8.
  71. ↑ "أول مرة في التلفزيون! ويلك يستخدم الصوت المجسم" (إعلان)، لوس أنجلوس تايمز ، 10 سبتمبر 1958، ص. أ-7.
  72. ↑ " التجار: لورانس ويلك يقود في ستيريو! " (إعلان)، بيلبورد ، 13 أكتوبر 1958، ص 23.
  73. ↑ "توقع جمهورًا ضخمًا للتلفزيون الاستريو" ، مؤرشف في 6 أغسطس 2024، في آلة Wayback ، بيلبورد ، 20 أكتوبر 1958، ص 12.
  74. ↑ سيدمان، ديفيد. "إرث الصوت الاستريو للبث" . مجلة الدراسات الصوتية . أكتوبر 2012. مؤرشف في 15 أكتوبر 2014، في أرشيف الإنترنت (Wayback Machine).
  75. ↑ على سبيل المثال: جاك جولد، "التلفزيون: زواج سعيد مع ستيريو FM"، صحيفة نيويورك تايمز ، 26 ديسمبر 1967، ص 67.
  76. 1 2 "/ "نظام التلفزيون الاستريو الياباني" ، مؤرشف في 1 يوليو 2017، في Wayback Machine ، صحيفة نيويورك تايمز ، 16 يونيو 1984.
  77. ↑ "1982" . كرونوميديا . تيرا ميديا. مؤرشف من الأصل في 22 سبتمبر 2009.
  78. ↑ ليس براون، "تلفزيون ستيريو عالي الدقة قادم في غضون 2 إلى 4 سنوات"، صحيفة نيويورك تايمز ، 25 أكتوبر 1979، ص. C-18.
  79. ↑ بيتر دبليو كابلان، "ملاحظات تلفزيونية"، نيويورك تايمز ، 28 يوليو 1984، القسم 1، ص 46.
  80. ↑ ""التكبير المجسم" لمايكل ويليامز (ملف PDF) . مؤرشف من النسخة الأصلية (ملف PDF) بتاريخ 31 مايو 2011. تم الاطلاع عليه بتاريخ 17 أكتوبر 2011 .
  81. ↑ إيبرهارد سينغبييل. "نظام الميكروفون المجسم ORTF" (ملف PDF) . Sengpielaudio.com. مؤرشف (PDF) من الأصل في 12 نوفمبر 2025. تم الاطلاع عليه في 1 نوفمبر 2025 .
  82. ↑ بارتليت، بروس؛ بيلينجسلي، مايكل (6 يوليو 1990). "مصفوفة ميكروفونات ستيريو محسنة باستخدام تقنية الحدود" . AES.{{cite web}}: صيانة CS1: أسماء متعددة: قائمة المؤلفين ( رابط )
  83. ↑ ريك سنومان، دليل موسيقى الرقص - الأدوات والألعاب والتقنيات. مؤرشف في 15 ديسمبر 2024، في أرشيف الإنترنت (Wayback Machine )، 15 أكتوبر 2013، رقم ISBN 9781135964092
  84. ↑ "عمليات الاستريو بتقنية هايبربريزم-دي إكس - شبه الاستريو" . 31 مارس 2008. مؤرشف من الأصل في 31 مارس 2008.
  85. ↑ مراجعة وتوسيع لمفهوم الصوت المجسم الزائف... مؤرشف في 6 ديسمبر 2007، على موقع Wayback Machine
  86. ↑ " تقنية الصوت المجسم الزائف ، مجلة تايم، 20 يناير 1961" . تايم . 20 يناير 1961. مؤرشف من الأصل في 8 مارس 2008. تم الاطلاع عليه في 17 أكتوبر 2011 .  
  87. ↑ بورجرسون، جانيت؛ شرودر، جوناثان (12 ديسمبر 2018). "كيف تم تسويق نظام الصوت المجسم لأول مرة لجمهور متشكك" . ذا كونفرسيشن . مؤرشف من الأصل في 24 ديسمبر 2018. تم الاطلاع عليه في 23 ديسمبر 2018 .
  88. ↑ "دليل وضع السماعات: احصل على أفضل صوت من نظام الاستريو الخاص بك" . تم الاطلاع عليه في 31 مارس 2026 .
  89. ↑ نبض غرامي – المجلدان 2-3 – الصفحة السادسة، الأكاديمية الوطنية لفنون وعلوم التسجيل (الولايات المتحدة) – 1984: "على الرغم من أن الصوت المجسم طُوّر عام 1931، إلا أن بيع أولى أسطوانات الفينيل المجسمة لم يبدأ إلا عام 1958. وبالنظر إلى الروتين الإداري والبيروقراطي، قد نواجه طريقًا طويلًا قبل أن يصبح التلفزيون المجسم أمرًا طبيعيًا كامتلاك أذنين."
  90. ↑ "تسجيل قرص ستيريو" . مؤرشف من الأصل في 25 سبتمبر 2006. تم الاطلاع عليه في 4 أكتوبر 2006 .
  91. ↑ "موقع AES المرجعي الصوتي الاحترافي" . مؤرشف من الأصل في 2 أكتوبر 2017. تم الاطلاع عليه في 20 يناير 2008 .
  • شعار ويكيميديا ​​كومنزالوسائط المتعلقة بالصوت المجسم على ويكيميديا ​​كومنز