النحت الأيبيري

يُشير مصطلح "النحت الأيبيري" ، وهو فرع من فروع الفن الأيبيري ، إلى الأساليب النحتية المتنوعة التي طورها الأيبيريون منذ العصر البرونزي وحتى الغزو الروماني . ولهذا السبب، يُطلق عليه أحيانًا اسم "النحت الأيبيري ما قبل الروماني".

تُظهر جميع الأعمال النحتية الأيبيرية الباقية تقريبًا تأثيرات يونانية وفينيقية واضحة، فضلًا عن تأثيرات آشورية وحثية ومصرية استُمدت منها (وخاصة التأثيرات الفينيقية)؛ ومع ذلك ، لكل منها طابعها الفريد. ضمن هذا التراث الأسلوبي المعقد، يمكن تصنيف الأعمال الفردية ضمن طيف من التأثيرات - بعضها ذو أصل فينيقي واضح، وبعضها الآخر شديد الشبه بالأعمال اليونانية لدرجة أنه يُمكن اعتبارها مستوردة مباشرة من تلك المنطقة. وبشكل عام، ترتبط درجة التأثير بمنطقة منشأ العمل، ومن ثم تُصنف الأعمال إلى مجموعات بناءً على ذلك.

صُنعت معظم المنحوتات التي تُشكّل مجموعة بلاد الشام بين القرن الخامس قبل الميلاد وفترة الحكم الروماني، وتُعدّ هذه المجموعة الأكثر تمثيلاً في مجموعات المتاحف. أشهرها تمثال نصفي يُعرف باسم " سيدة إلتشي" ، والذي يُظهر تأثيراً يونانياً واضحاً. يزيد عدد الأعمال الفنية بهذا الأسلوب عن 670 عملاً، على الرغم من وجود اختلافات أسلوبية تُشير إلى التأثيرات المتعاقبة للشعوب الغازية.

تظهر إشارات شرقية أكثر وضوحًا، ربما متأثرة بأبو الهول المصري واللاماسو الآشوري ، في المنحوتات الحجرية المختلفة على شكل أبو الهول أو الثيران أو الأسود الموجودة في منطقة فالنسيا وأليكانتي وألباسيتي . وتشمل هذه المنحوتات ما يلي :

• بيشا بالازوت ، أو الرجل الثور
• أبو الهول في أغوست ، في أليكانتي، وأبو الهول في سالوبرال (ألباسيتي)، الذي يحرس متحف اللوفر ، على الرغم من تشويهه.
• لبؤة بوكايرنت (فالنسيا)، في متحف فالنسيا الإقليمي
• لبؤة إلزاريجو، في فيلينا (أليكانتي)
• أسد كوي في مرسية
• أسود باينا (قرطبة)، وهي تشبه الأسود السابقة.
• غزال كوديتي (ألباسيتي) أو سيدة كوديتي

يمكن اعتبار التماثيل البرونزية العديدة (وبعضها من الفضة) التي تم العثور عليها في مكانين في منطقة سييرا مورينا في مقاطعة خاين بمثابة مشتقات محلية أكثر من أسلوب النحت الشامي الأصلي المتأثر باليونانية والشرقية.

في الفترة ما بين القرن الخامس قبل الميلاد والقرن الخامس الميلادي، استخدمت معابد مثل مونتياليغري تماثيل برونزية صغيرة مصبوبة، بدلاً من المنحوتات الحجرية، كقرابين نذرية. صُبّت هذه التماثيل من قوالب طينية في البرونز المنصهر بتقنية الصب بالشمع المفقود ، ولكن نظرًا لأن القالب كان يتلف بعد عملية صب واحدة فقط، لم يُعثر حتى الآن على عملين متطابقين بين هذه التماثيل. وقد تم التنقيب عن حوالي 4000 تمثال بهذا الأسلوب، تُصوّر محاربين أيبيريين وفرسانًا ومحتفلين دينيين وخيولًا صغيرة وأجزاء من أجساد.

تم اكتشاف عدد كبير من التماثيل والتماثيل النصفية اليونانية والبونية المصنوعة من الطين المحروق ، بالإضافة إلى العديد من التمائم المصنوعة من العاج أو المعدن أو المنحوتة من الحجر الرقيق، في مقابر إيبيزا ولا بالما وفورمينتيرا . يعود تاريخ أقدمها إلى القرن الثامن قبل الميلاد، ومن المرجح أن صناعتها استمرت حتى العصر الروماني. وتشمل هذه التماثيل والتماثيل النصفية ما يلي :

• سيدة إيبيزا
• تماثيل من الطين المحروق للصلاة (القرن الثالث قبل الميلاد)

وتشمل القطع التي تعتبر أيضاً من أصل فينيقي أو بونيكي ولكن بتأثير يوناني رؤوس الثيران البرونزية (ربما قرابين نذرية) التي تم العثور عليها في مايوركا .

قطعة فينيقية قديمة جدًا من غاليرا، غرناطة، تُصوّر امرأة جالسة، ربما تكون الإلهة عشتار من الشرق الأدنى ، محاطة بتماثيل أبو الهول. تُعرف باسم سيدة غاليرا ، وهي تمثال صغير من المرمر لامرأة ، صُنع في القرن السابع قبل الميلاد، وهي موجودة في المتحف الأثري الوطني الإسباني في مدريد . ^{[ 1 ] [ 2 ]}

في عام ٢٠٢٣، اكتُشف تمثالان نصفيان حجريان لامرأتين في موقع تورونويلو الأثري في غوارينا بإسبانيا، وهما يشبهان إلى حد ما تمثال سيدة إلتشي، لكنهما يعودان إلى القرن الخامس قبل الميلاد. وقد عُثر عليهما في سياق حضارة تارتيسوس . ويُظهر التمثالان تفاصيل المجوهرات وتسريحات الشعر ، ويُعتقد أنهما أول تمثيلات لوجوه آلهة تارتيسوس. ^{[ ٣ ] [ ٤ ]}

تتألف المجموعة الجنوبية بشكل رئيسي من منحوتات عُثر عليها في المقابر وغيرها من المعالم الجنائزية في منطقة الأندلس . ويُظهر معظمها تأثراً واضحاً بالفن الفينيقي. وهي كالتالي:

• المجموعة النحتية لسيريلو بلانكو
• المجموعة النحتية لـ "ذا باخاريلو"
• لوحة بونيكية من فيلاريكوس ( ألميريا )، ذات شكل مخروطي ونقش فينيقي
• سيدة بازا .
• الأطباق والأمشاط المصنوعة من العاج والمزينة بنقوش بارزة لمقبرة كارمونا.
• التابوت ذو الشكل البشري المنحوت من الرخام والذي يحمل صورة المتوفى، على الطراز اليوناني، تم العثور عليه في قادس
• التمائم التي تحمل تماثيل على الطراز المصري والتي عُثر عليها في مقابر قادس ومالقة
• تم اكتشاف العديد من النقوش البارزة الأخرى من التقاليد الفينيقية أو الأيبيرية، ولكنها كانت متأثرة بالفعل بالتأثير الروماني، في أوسونا (مثل ثور أوسونا ).

تتألف المجموعة الغربية من شواهد قبور جنائزية من الجرانيت من البرتغال وغاليسيا ، تمثل جنود مشاة يرتدون سترات ويحملون دروعًا مستديرة. هذه المنحوتات خشنة الصنع نسبيًا، ويحمل بعضها نقوشًا رومانية، يُرجح أنها أضيفت بعد فترة طويلة من نحت التماثيل.

في وسط شبه الجزيرة، بين نهري دورو وتاغوس ، تنتشر منحوتات جرانيتية بدائية على هيئة ثيران، أو ربما حيوانات أخرى. تحمل بعض هذه المنحوتات نقوشًا رومانية، يُرجح أنها أضيفت لاحقًا. أشهر هذه الآثار هي ثيران غيساندو الأربعة . ويعتقد علماء الآثار أنها من أعمال نفس الحضارة التي نحتت تماثيل أبو الهول في بلاد الشام.

• برونز جنوب غرب شبه الجزيرة الأيبيرية
• الفن التخطيطي الأيبيري
• أبو الهول في هاشز
• توريتو من بوركونا

• VV.AA. (1990). Escultura ibérica في متحف مقاطعة جيان. Consejería de Cultura de la Junta de الأندلس. رقم ISBN 84-86944-04-X(بالإسبانية)