إغناسيو زولواغا

📅 آخر تحديث: ٤ أغسطس ٢٠٢٦
✍️ نُشر في: ٤ أغسطس ٢٠٢٦
📷 يحتوي على 12 صور
الموسوعة الحرة

كان إجناسيو زولواجا إي زاباليتا (26 يوليو 1870 - 31 أكتوبر 1945) رسامًا إسبانيًا، ولد في إيبار ، غيبوثكوا، بالقرب من دير لويولا. 

عائلة

صورة لزولواغا بواسطة جاك إميل بلانش

كان ابن صانع المعادن والزخرفة الدمشقية بلاسيدو زولواغا ، وحفيد منظم ومدير الترسانة الملكية ( دون أوزيبيو ) في مدريد. وكان عمه دانيال زولواغا . [ 1 ] وكان جدّه الأكبر، الذي كان أيضًا صانع الأسلحة الملكية، صديقًا ومعاصرًا لغويا . [ 2 ]

El Cristo de la Sangre (1911)، مدريد، المتحف الوطني المركزي للفنون الملكة صوفيا

سيرة

في شبابه، كان يرسم ويعمل في ورشة والده، بلاسيدو، لصناعة الدروع . [ 3 ] كانت حرفة والده، وهي مهنة عائلية، تحظى باحترام كبير في جميع أنحاء أوروبا، لكنه كان ينوي أن يمتهن ابنه التجارة أو الهندسة أو العمارة، إلا أنه خلال رحلة قصيرة إلى روما مع والده، قرر أن يصبح رسامًا. [ 4 ] عُرضت أول لوحة له في باريس عام 1890. [ 5 ]

زولواغا وزوجته (حوالي عام 1900)
منظر طبيعي قشتالي (1909)، متحف الفنون الجميلة، بوسطن
عمي دانيال وعائلته (1910)، متحف الفنون الجميلة، بوسطن

في سن الثامنة عشرة، انتقل إلى باريس، واستقر في مونمارتر ، بحثاً عن عمل وتدريب كرسام. كان شبه معدم، وعاش على بعض المساهمات الضئيلة من والدته وكرم الإسبان، بمن فيهم باكو دوريو وبابلو أورانغا وسانتياغو روسينول . [ 6 ]

بعد ستة أشهر فقط من العمل، أكمل لوحته الأولى، والتي عُرضت في صالون باريس عام 1890. وواصل دراسته في باريس، حيث عاش لمدة خمس سنوات، وكان على اتصال بالفنانين ما بعد الانطباعيين مثل رامون كاساس وغوغان وتولوز لوتريك ، [ 7 ] ومع ذلك كانت ميوله دائمًا نحو موضوع ذي نطاق عرقي أكبر .

حاول تحقيق النجاح خلال إقامته في لندن، لكن ضعف الإقبال الفني دفعه للعودة إلى إسبانيا، حيث استقر في إشبيلية ، ثم سيغوفيا ، وطوّر أسلوبًا فنيًا مستوحى من التقاليد الواقعية الإسبانية، مُستحضرًا أسلوب فيلاسكيز وموريلو بألوانهما الترابية ومواضيعهما الفنية. رسم بورتريهات لمصارعي الثيران وراقصات الفلامنكو ، أو بورتريهات لأفراد عائلته وأصدقائه بهذه الأزياء. كما رسم أقزام القرى (لوحة " إل إنانو غريغوريو إل بوتيرو" ؛ متحف الإرميتاج ، سانت بطرسبرغ، روسيا) والمتسولين، غالبًا كشخصيات بارزة في مناظر طبيعية كئيبة مع خلفية لمناظر طبيعية تقليدية أو مدينة. ورسم أيضًا بعض مشاهد القرى. [ 8 ] كان يفضل الألوان الترابية أو الهادئة، بما في ذلك العنابي والأسود والرمادي، باستثناء الأزياء الشعبية الملونة أو الجبة الحمراء الزاهية في بعض لوحاته.

تزوجت زولواغا من فالنتين ديتوماس في 18 مايو 1899. وكان شقيق فالنتين، ماكسيم ديتوماس ، زميلًا لزولواغا في الدراسة في باريس.

شعر زولواغا ورعاته بالإهانة عام 1900، عندما رُفضت لوحته "قبل مصارعة الثيران" من العرض الإسباني في المعرض العالمي في بروكسل . في عام 1899، تم شراء إحدى لوحاته المعروضة في باريس لقصر لوكسمبورغ . ومع ذلك، فقد عرض اللوحة في معرض الجماليات الحرة في بروكسل، وشهد اقتناءها من قبل معرض الفن الحديث في بروكسل . قُبلت أعماله في بينالي البندقية عامي 1901 و1903، [ 9 ] وعرض 34 لوحة في معرض برشلونة الدولي عام 1907. [ 10 ]

من بين أبرز أعماله المعروضة لوحته "كريستو دي لا سانغري " (مسيح الدم) أو "هيرمانداد ديل كريستو كروسيفيكادو " (أخوية المسيح المصلوب)، المعروضة في متحف رينا صوفيا في مدريد. كما رسم لوحة مماثلة لأفراد يخضعون لطقوس تقشف تقليدية ، ولوحة أخرى للمسيح المصلوب ينزف، بعنوان " المتجلدون " (1900). وقد أشاد أونامونو بهذه اللوحات في كتابه "دي آرتي بيكتوريكو" (الفن التصويري)، واصفًا إياها بأنها تمثيل صادق لإسبانيا: إسبانيا دينية ومأساوية، إسبانيا سوداء . [ 11 ] متجذرة في افتتان الكاثوليك الإسبان، على وجه الخصوص، بالتوبة المؤلمة.

يذكر برينتون في مراجعته لمعرض أقيم في أمريكا عام 1909 ما يلي:

إن هذه الحياة الصاخبة والخلابة هي ما يسعى زولواغا إلى توثيقه قبل كل شيء، وهذه هي النماذج الشعبية التي لم يفسدها قسوة الحداثة هي التي يلاحقها إلى أقصى بقاع وطنه. وفي سعيه الحثيث وراء النماذج الملائمة، لا يتردد في شيء. فهو يقضي ساعات في مهرجان على مشارف إحدى المدن الإقليمية، أو يسارع إلى الجبال، ويمضي شهورًا مع المهربين وسائقي البغال، أو مع المتعصبين الخرافيين في أنسو في أقصى شمال أراغون، أو مع رهبان قطاع الطرق في لاس بالويكاس ، وهي قرية صغيرة على الحدود الجنوبية لسالامانكا . [ 12 ]

يقول جيل إن وجوه كبار السن الذين يرسمهم هي

قاسية، وغامضة إلى حد ما، ومثقلة بالأفكار المؤلمة، ومظللة بذكرى المجد الذي كانت عليه في يوم من الأيام، ولها أرواح حزينة، تئن تحت وطأة مثال عريق، إنها ليست تمثيلات فردية، بل هي خلاصة حزن الروح الإسبانية. [ 13 ]

من بين المجموعات الأمريكية التي تضم أعمال زولواغا متحف ومكتبة إيفرغرين التابع لجامعة جونز هوبكنز في بالتيمور، ميريلاند. وتملك مؤسسة إيفرغرين هاوس، وهي كيان مستقل أسسته صديقة زولواغا المقربة، المحسنة أليس وارد غاريت (1877-1952)، أعمال إيفرغرين رسمياً، وتشمل هذه الأعمال صوراً كاملة للسيدة غاريت (1915؛ 1928)؛ وصورة جالسة للسفير جون وورك غاريت (1872-1942)؛ ومنظراً طبيعياً إسبانياً؛ ولوحة مستوحاة من أوبرا غويسكاس ؛ ومنظراً طبيعياً لمدينة كالاتايود (إسبانيا).

سُميت طائرة إيرباص A340-642 تابعة لشركة طيران إيبيريا ، تحمل رقم التسجيل EC-IZY، باسمه.

زولواغا أثناء الحرب الأهلية الإسبانية وبعدها

كان زولواغا ملتزمًا بالفصيل القومي خلال الحرب الأهلية الإسبانية ودولة فرانشيسكو فرانكو ، الذي رسم صورته عام ١٩٤٠. وخلال الحرب، كرّم زولواغا المدافعين عن قصر الكازار عام ١٩٣٦، عندما رفض المدافعون القوميون الاستسلام رغم اشتعال النيران في المبنى. وقد شكّل هذا الحصار، إلى جانب أحداث أخرى مثل وفاة نجل الجنرال خوسيه موسكاردو إيتوارتي ، حافزًا قويًا للقوات القومية. في يناير ١٩٣٩، عُلّقت هذه اللوحة في غرفة مجاورة لعرض لوحة بيكاسو الحديثة " غيرنيكا" خلال معرض للفن الإسباني في لندن. [ ١٤ ] وارتبطت النزعة القومية في تصويره لقصر الكازار باحتفاء زولواغا بالتقاليد الشعبية. من الناحية الأسلوبية، فإن مباشرة لوحة الحصار تتجنب أيضًا تحدي الحداثة للتصوير الواقعي: لم يكن الفاشيون مولعين بالرمزية المعقدة كما هو موجود في أعمال مثل غرنيكا .

في رسالة بتاريخ أبريل 1939 إلى راعيته، السيدة غاريت، ذكر زولواغا ما يلي:

الحمد لله، وللفرانكو، لقد انتصرنا أخيرًا في الحرب وانتهت! وانتهت رغم حسن نية تلك الدول التي تدّعي الديمقراطية - يا لها من مهزلة، ويا ​​له من عار، عندما تدرك تلك الدول حقيقة هذه المأساة! سنعمل جميعًا بكل قوتنا لإعادة بناء إسبانيا جديدة (حرة، عظيمة، وموحدة) لنُعيد إسبانيا إلى هويتها الإسبانية، ونتخلص من كل التأثيرات الخارجية، حتى نحافظ على طبيعتنا العظيمة. هذا هو حلمي في الفن. أكره الموضات (التي تُدمر الخصائص العرقية). يجب على المرء (سواء كان ذلك جيدًا أم سيئًا) أن يكون على طبيعته، وألا يُقلّد أسلوب أي شخص آخر. سأُكرّس السنوات المتبقية لي لهذا الغرض. يا له من عار سيحلّ في المستقبل على تلك الدول التي ارتكبت الجرائم والتخريب الوحشي، والتي سادت داخل الطبقة السوفيتية في إسبانيا! [ 15 ]

وادعى لاحقاً أنه شعر بالرعب، كونه من محبي فرنسا ، عندما هزم هتلر فرنسا عام 1940. وبعد وفاته عام 1945، ظهر على ورقة نقدية من فئة 500 بيزيتا أصدرتها إسبانيا الفرانكوية ضمن سلسلة عام 1954، مع صورة لمدينة طليطلة على ظهرها. [ 16 ]

تنبأ برينتون في مقالته عام 1909 بتعلق زولواغا المستقبلي بالفلانجية :

إنه يجسد، بأبشع صوره، روح الاستبداد في الفن، ومبدأ الحكم المطلق الذي يميز عرقه وبلاده. لن تجد في هذه اللوحات الجريئة والحازمة أي أثر للجبن أو التنازل. العمل متحدٍ، يكاد يكون استبداديًا. لا يسعى لاستدرار التعاطف، ولا يخشى أن يكون بغيضًا بشكل صريح... فالألوان غالبًا ما تكون لاذعة، والأسطح أحيانًا صلبة ومعدنية. رجعي إن شئت... [ 17 ]

مراجع

  1. ↑ أكاديمية بوفالو للفنون الجميلة (1909). ملاحظات الأكاديمية (طبعة متاحة للعموم  ). الأكاديمية. ص  156. تم الاطلاع بتاريخ 11 سبتمبر 2012 .
  2. ↑ برينتون 1916، صفحة 10
  3. ↑ برينتون 1916، الصفحة 11.
  4. ↑ برينتون 1916، صفحة 12
  5. ↑ أوتريلو في خمس مقالات، الصفحة 8.
  6. ↑ برينتون 1916، صفحة 13
  7. ↑ تشيشولم 1911 .
  8. ↑ برينتون 1916، صفحة 16
  9. ^ Esposizione Internazionale D'arte Della Città Di Venezia 1903، Catalogo Illustrato ، الطبعة الثالثة؛ بريمياتو ستابيليمنتو دوتوري تشابوي، بولونيا، 1903. الصفحة 39.
  10. ↑ برينتون 1916، الصفحات 19-20
  11. ↑ "Esta Espana religiosa y trapaca esta Espana negra" مقتبس في نانسي دين فيريس (2007)، هذا ليس متحفًا: متحف غوغنهايم بلباو .
  12. ↑ برينتون 1916.
  13. ↑ Padre M. Gil، En el Estudio de Zuloaga in Five Essays، صفحة 98...."aquellos rostros de viejos y viejecitas، severos، rudmente místicos، القلقون من أجل تفكير مؤلم، محاصرون من أجل استعادة المجد الذي يدوم، لديهم المدرسة المحزنة، gimen bajo el peso de un Ideal de siglos، لا يوجد تمثيلات فردية، سون لا سينتيسيز دي لا تريستيزا ديل ألما إسبانيولا."
  14. ↑ كروسون، د. صفحة 148.
  15. ↑ كروسون، صفحة 151.
  16. ↑ 500 بيزيتا
  17. ↑ برينتون 1909، الصفحة 30.

للمزيد من القراءة