غرنيكا (بيكاسو)

📅 آخر تحديث: ٢٦ يوليو ٢٠٢٦
✍️ نُشر في: ٢٦ يوليو ٢٠٢٦
📷 يحتوي على 7 صور
الموسوعة الحرة

لوحة غرنيكا هي لوحة زيتية كبيرة رسمها الفنان الإسباني بابلو بيكاسو عام 1937.[ 1 ] [ 2 ] وهي من أشهر أعماله، ويعتبرها العديد من نقاد الفن أكثر اللوحات المناهضة للحرب تأثيراً وقوة في التاريخ. [ 3 ] وهي معروضة في متحف رينا صوفيا في مدريد . [ 4 ]

تُصوّر اللوحة الرمادية والسوداء والبيضاء، المرسومة على قماش يبلغ ارتفاعه 3.49 مترًا (11 قدمًا و5 بوصات) وعرضه 7.76 مترًا (25 قدمًا و6 بوصات) ، المعاناة الناجمة عن العنف والفوضى. وتبرز في تكوينها عناصرٌ بارزة ، منها حصانٌ مصابٌ بقرن، وثور، ونساءٌ يصرخن، وطفلٌ ميت، وجنديٌّ مقطّع الأوصال، وألسنة اللهب.    

رسم بيكاسو لوحة "غيرنيكا" في منزله بباريس ردًا على قصف مدينة غيرنيكا ، الواقعة في إقليم الباسك شمال إسبانيا، في 26 أبريل 1937، على يد فيلق كوندور التابع لألمانيا النازية والحكومة الفاشية الإيطالية . وبعد إتمامها، عُرضت "غيرنيكا" في الجناح الإسباني بمعرض باريس الدولي عام 1937 ، ثم في معارض أخرى حول العالم. واستُخدم المعرض المتنقل لجمع التبرعات لإغاثة المتضررين من الحرب في إسبانيا. [ 5 ] وسرعان ما لاقت اللوحة استحسانًا واسعًا، وساهمت في لفت انتباه العالم إلى الحرب الأهلية الإسبانية التي دارت رحاها بين عامي 1936 و1939.

عمولة

في يناير 1937، وبينما كان بابلو بيكاسو يقيم في باريس بشارع غراند أوغسطين ، كلّفته الحكومة الجمهورية الإسبانية بإنشاء عمل فني ضخم للجناح الإسباني في المعرض الدولي للفنون والتقنيات في الحياة الحديثة ، وهو معرض باريس الدولي لعام 1937. [ 6 ] وكان بيكاسو، الذي كانت آخر زيارة له لإسبانيا عام 1934 ولم يعد إليها قط، المدير الفخري المنفي لمتحف برادو . [ 7 ]

عمل بيكاسو ببرود نسبي من يناير حتى أواخر أبريل على الرسومات الأولية للمشروع، والتي صوّرت موضوعه الدائم المتمثل في مرسم الفنان. [ 1 ] ثم، فور سماعه أنباء تفجير غيرنيكا في 26 أبريل، زار الشاعر خوان لاريا منزل بيكاسو ليحثه على جعل التفجير موضوعًا للوحة. [ 1 ] بعد أيام، في 1 مايو، قرأ بيكاسو رواية جورج ستير ، شاهد العيان على الهجوم، والتي نُشرت في الأصل في صحيفتي التايمز ونيويورك تايمز في 28 أبريل، وتخلى عن فكرته الأولية. وبناءً على اقتراح لاريا، بدأ بيكاسو برسم سلسلة من الرسومات التمهيدية لغيرنيكا . [ 8 ]

السياق التاريخي

قصف 26 أبريل 1937

غيرنيكا في حالة خراب، 1937

في 26 أبريل 1937، خلال الحرب الأهلية الإسبانية ، سُوّيت مدينة غيرنيكا بالأرض جراء قصف جوي ألماني تابع لفيلق كوندور ، أرسله أدولف هتلر لدعم قوات الجنرال فرانشيسكو فرانكو . انهالت القنابل على غيرنيكا لساعات في "تجربة" لتكتيكات الحرب الخاطفة وقصف المدنيين التي شوهدت في حروب لاحقة.

خلال الحرب الأهلية، توحدت القوات الجمهورية، المؤلفة من شيوعيين واشتراكيين وفوضويين وغيرهم ممن لديهم أهداف مختلفة، في معارضتها للقوميين بقيادة فرانكو، الذين سعوا إلى إقامة دكتاتورية فاشية. ورأى القوميون في غيرنيكا، وهي قرية هادئة في إقليم الباسك بمقاطعة بيسكاي ، المعقل الشمالي لحركة المقاومة الجمهورية ومركز الثقافة الباسكية. [ 9 ]

في يوم الاثنين الموافق 26 أبريل 1937، قصفت طائرات ألمانيا النازية الحربية، بقيادة العقيد فولفرام فون ريشتوفن ، مدينة غيرنيكا لمدة ساعتين تقريبًا. [ 10 ] [ 9 ] وفي مذكراته بتاريخ 26 أبريل 1937، ذكر ريشتوفن أن المدينة استُهدفت "...لإيقاف وتعطيل انسحاب القوات الشيوعية الذي كان من المفترض أن يمر من هنا". وفي اليوم التالي، كتب في مذكراته: "غيرنيكا تحترق". [ 11 ] في مذكراته بتاريخ 30 أبريل 1937، أشار ريشتوفن إلى أنه عندما وصلت السرب "كان الدخان يملأ المكان" جراء الهجوم الذي شنته ثلاث طائرات، ولأن أحداً لم يكن يرى الطرق والجسور والضواحي "أسقطوا كل شيء مباشرة في المركز. دمرت قنابل عيار 250 عدداً من المنازل وألحقت أضراراً بالغة بشبكة المياه. وهكذا تمكنت القنابل الحارقة من الانتشار والتأثير. أما مواد بناء المنازل - أسطح القرميد، والشرفات الخشبية، والهياكل الخشبية - فقد أدت إلى تدميرها بالكامل." [ 12 ]

بما أن يوم الاثنين كان يوم سوق غيرنيكا، وكان معظم رجالها يقاتلون في صفوف الجمهوريين، فقد كانت المدينة وقت القصف مكتظة بالنساء والأطفال في الغالب، [ 13 ] وتجمع الكثير منهم في وسط المدينة. وعندما بدأ القصف الرئيسي، كانت الطرق قد امتلأت بالحطام، والجسور المؤدية إلى خارج المدينة مدمرة. ولم يتمكن السكان من الفرار.

كانت غيرنيكا تبعد 10 كيلومترات عن خطوط الجبهة، وتقع بين خطوط الجبهة وبلباو. وكان على أي انسحاب أو تقدم جمهوري نحو بلباو أن يمر عبر غيرنيكا. [ 14 ] أما أقرب هدف عسكري، وهو مصنع للمنتجات الحربية على مشارف المدينة، فقد نجا من الهجوم دون أن يلحق به أي ضرر، ولذلك أُدين الهجوم على نطاق واسع باعتباره تفجيرًا إرهابيًا. [ 15 ] [ 16 ]

التداعيات

الأضرار التي لحقت بالمنطقة أثناء الهجوم الجوي

ساهم الصحفي جورج ستير من صحيفة التايمز في تسليط الضوء على هذا الحدث على الساحة الدولية، ولفت انتباه بابلو بيكاسو إليه، وذلك من خلال شهادة شاهد عيان نُشرت في 28 أبريل في كل من صحيفتي التايمز ونيويورك تايمز . وفي 29 أبريل، نُشرت في صحيفة لومانيتيه . كتب ستير:

غُرنيكا، أقدم مدن الباسك ومركز تراثهم الثقافي، دُمّرت بالكامل بعد ظهر أمس على يد غارات جوية شنّها مسلحون متمردون. استمر قصف هذه المدينة المكشوفة الواقعة خلف خطوط العدو ثلاث ساعات وربع، وخلالها لم تتوقف أسرابٌ قوية من الطائرات، مؤلفة من ثلاثة أنواع من القاذفات الألمانية، يونكرز وهينكل، عن إلقاء قنابل على المدينة يتراوح وزنها بين 1000 رطل وما دون، ويُقدّر أنها تجاوزت 3000 قذيفة حارقة من الألومنيوم عيار رطلين. في هذه الأثناء، انقضّت المقاتلات على ارتفاع منخفض من فوق مركز المدينة لتطلق النار من رشاشاتها على المدنيين الذين لجأوا إلى الحقول. [ 13 ]

عاش بيكاسو في باريس خلال فترة الاحتلال الألماني لها في الحرب العالمية الثانية . ومن القصص المتداولة على نطاق واسع أن ضابطاً ألمانياً رأى صورة للوحة غرنيكا في شقة بيكاسو وسأله: "هل أنت من رسمها؟"، فأجاب بيكاسو: "لا، أنت من رسمها". [ 17 ]

وفي إشارة إلى لوحة بيكاسو، كتب المنظر الفني رودولف أرنهايم :

تُجسّد النساء والأطفال في لوحة غرنيكا صورةً للإنسانية البريئة العاجزة عن الدفاع عن نفسها. كما أن بيكاسو كثيراً ما صوّر النساء والأطفال على أنهم قمة الكمال البشري. ويرى بيكاسو أن الاعتداء على النساء والأطفال هو اعتداء على جوهر الإنسانية. [ 9 ]

الإبداع، وتأثير دورا مار على اللوحة

في الحادي عشر من مايو، أصبحت اللوحة جاهزة، وبدأ العمل فورًا على التكوين كهيكل خطي يغطي السطح بأكمله. ترافق العمل على الجدارية مع أكثر من ثلاثين دراسة للتفاصيل. كانت الخطة الأولية موجودة منذ البداية، لكن استغرق الأمر ثلاثة أسابيع قبل أن تتخذ الصورة شكلها النهائي. بقي رأس الثور في مكانه الأصلي، بينما تم تدوير جسده إلى اليسار. في العشرين من مايو، رفع الحصان رأسه. وفي الرابع من يونيو، تغير وضع جسد الجندي الممدد على الأرض من اليسار إلى اليمين، ثم اتخذ الرأس واليد شكلهما النهائي.

في اللحظة الأخيرة، يُجري الفنان تعديلًا حاسمًا: كانت الدراما تدور أحداثها في البداية في شارعٍ تشتعل فيه المنازل في الخلفية. الآن، فجأةً، تبرز الخطوط المائلة، فيصبح الفضاء غامضًا، غير واقعي، داخليًا وخارجيًا في آنٍ واحد. يُعلّق المصباح فوق رأس الحصان، ناظرًا إلى المشهد المروع كعينٍ مفتوحة على مصراعيها. يتعزز البناء، وتندمج اللوحة الجدارية بشكلٍ أقوى مع عمارة سيرت . في يد الجندي المحتضر، بجانب السيف المكسور، يضع بيكاسو زهرة الأمل الصغيرة.

أُنجزت اللوحة في منتصف يونيو تقريبًا. مرّ مئات الآلاف من زوار المعرض، ينظرون إليها كزينة جدارية، تمامًا كما مرّت أوروبا بمأساة الحرب الأهلية الإسبانية - وكأنها شأن يخصّ سكان شبه الجزيرة فقط. تجاهلوا التحذير، ولم يدركوا أن الديمقراطية في القارة بأكملها كانت على المحك.

وجدت دورا مار استوديو واسعًا بما يكفي ليرسم فيه بيكاسو لوحة غرنيكا . وبفضل علاقاتها في الأوساط اليسارية، تمكنت من الوصول إلى مكان في شارع دي غران أوغستان، بالقرب من كاتدرائية نوتردام. كان هذا المبنى سابقًا مقرًا لمجموعة "كونتر أتاك"، التي كانت مار عضوًا فاعلًا فيها. وبعد استماعها إلى خطابات مناهضة للفاشية هناك، أدركت أنه الموقع الأمثل لعمل بيكاسو الفني الاحتجاجي الضخم. [ 19 ] لم تكتفِ بإيجاد الاستوديو الواسع الذي يكفي لرسم غرنيكا ، بل حظيت أيضًا بحق الوصول الحصري لتصوير العمل أثناء إنجازه. [ 19 ]

قال أنطوان روماند، الخبير في أعمال دورا مار: "أثرت ممارسة مار للتصوير الفوتوغرافي على فن بيكاسو، وكان لها تأثير كبير على أعماله. لقد تحدته، ودفعته إلى ابتكار شيء جديد، وإلى مزيد من الإبداع السياسي". [ 20 ] يرى البعض أن بيكاسو استلهم من أعمال مار الفوتوغرافية برسمه لوحة "غيرنيكا" بالأبيض والأسود، وهو ما شكّل خروجًا عن أسلوبه الملون المعتاد. [ 21 ] بناءً على طلب بيكاسو، رسمت مار جزءًا من الحصان المحتضر في "غيرنيكا" . [ 20 ] رافقت مار بيكاسو في الاستوديو، مما أتاح لها فرصة مراقبة كل مرحلة من مراحل إبداع " غيرنيكا " على مدار 36 يومًا. وبينما كان بيكاسو يرسم، كانت تلتقط الصور، محولةً إياه إلى موضوعها الفوتوغرافي. [ 19 ]

عملية الرسم

رُسمت لوحة غرنيكا باستخدام طلاء منزلي مطفي، صُمم خصيصًا بناءً على طلب بيكاسو ليكون أقل لمعانًا ممكنًا. [ 1 ] ساعده الفنان الأمريكي جون فيرين في تحضير اللوحة الضخمة، [ 22 ] ووثّقت المصورة دورا مار ، التي كانت تعمل مع بيكاسو منذ منتصف عام 1936، حيث كانت تصور مرسمه وتُعلمه تقنية التصوير الفوتوغرافي بدون كاميرا ، [ 23 ] عملية إبداعها. [ 20 ] وبصرف النظر عن قيمتها التوثيقية والإعلانية، فقد "ساعدت صور مار بيكاسو على تجنب الألوان ومنح العمل فورية الصورة الفوتوغرافية بالأبيض والأسود"، وفقًا لمؤرخ الفن جون ريتشاردسون . [ 1 ]

سمح بيكاسو، الذي نادرًا ما كان يسمح للغرباء بدخول مرسمه لمشاهدة عمله، بدخول زوار ذوي نفوذ لمتابعة تقدمه في رسم لوحة "غيرنيكا" ، معتقدًا أن الدعاية ستدعم القضية المناهضة للفاشية. [ 1 ] ومع تقدم عمله على الجدارية، أوضح بيكاسو: "إن الكفاح الإسباني هو صراع الرجعية ضد الشعب، ضد الحرية. لم تكن حياتي كفنان سوى صراع مستمر ضد الرجعية وموت الفن. كيف يمكن لأحد أن يعتقد للحظة أنني أتفق مع الرجعية والموت؟ ... في اللوحة التي أعمل عليها، والتي سأسميها " غيرنيكا" ، وفي جميع أعمالي الفنية الأخيرة، أعبر بوضوح عن كراهيتي للطبقة العسكرية التي أغرقت إسبانيا في محيط من الألم والموت." [ 24 ]

عمل بيكاسو على اللوحة لمدة 35 يومًا، وأنهى العمل عليها في 4 يونيو 1937. [ 1 ]

تعبير

تدور أحداث المشهد في غرفة واسعة. على اليسار، يقف ثورٌ ذو عينين واسعتين، وذيله يوحي بتصاعد اللهب والدخان كما لو كان يُرى من خلال نافذة، فوق امرأة ثكلى تحمل طفلاً ميتاً بين ذراعيها. رأس المرأة مائل للخلف وفمها مفتوح على مصراعيه. يسقط حصانٌ متألماً في وسط الغرفة، وبجانبه ثقبٌ كبيرٌ مفتوح، كما لو أنه طُعن للتو برمح أو حربة. يبدو الحصان وكأنه يرتدي درعاً من حلقات معدنية ، مزيناً بعلامات عد عمودية مرتبة في صفوف.

جندي ميت وممزق الأوصال يرقد تحت الحصان. تمسك يده اليمنى المقطوعة سيفًا محطمًا، تنبت منه زهرة. تحتوي كف يده اليسرى المفتوحة على وصمة عار، رمز للشهادة مستوحى من ندوب المسيح . يضيء مصباح كهربائي عارٍ على شكل عين ترى كل شيء فوق رأس الحصان المتألم.

إلى أعلى يمين الحصان، يمتد رأس امرأة مذعورة وذراعها اليمنى من نافذة. وبينما تشاهد المشهد، تحمل مصباحًا مضاءً في يدها اليمنى، وتقربه من المصباح المكشوف. أسفلها، تترنح امرأة مصدومة من اليمين نحو المنتصف، وهي تحدق في المصباح المتوهج بنظرة جامدة .

حلت خناجر توحي بالصراخ محل ألسنة الحصان والثور والمرأة الثكلى. وإلى يمين الثور، تظهر حمامة على جدار متصدع يتسلل من خلاله ضوء ساطع من الخارج.

في أقصى يمين الغرفة، تقف امرأة رابعة، رافعة ذراعيها في رعب. فمها المفتوح على مصراعيه ورأسها المائل للخلف يعكسان حال المرأة الثكلى. إنها محاصرة بالنيران من الأعلى والأسفل، ويدها اليمنى توحي بشكل طائرة.

جدار داكن اللون مع باب مفتوح يحدد الجانب الأيمن من الغرفة.

تظهر صورة "مخفية" تشكلها الحصان في لوحة غرنيكا : [ 25 ] يمكن رؤية فتحتي أنف الحصان وأسنانه العلوية على شكل جمجمة بشرية متجهة إلى اليسار وإلى الأسفل قليلاً.

صورة خفية أخرى تُظهر ثورًا يبدو وكأنه ينطح حصانًا من الأسفل. يتكون رأس الثور بشكل أساسي من ساق الحصان الأمامية بأكملها، حيث تلامس ركبته الأرض. تشكل رضفة الركبة أنف الرأس. ويظهر قرن داخل صدر الحصان.

الرمزية والتفسيرات

تتباين تفسيرات لوحة غرنيكا بشكل كبير وتتناقض فيما بينها. ويمتد هذا التباين، على سبيل المثال، إلى العنصرين الرئيسيين في اللوحة الجدارية: الثور والحصان. وقالت مؤرخة الفن باتريشيا فيلينغ:

يُعدّ الثور والحصان شخصيتين مهمتين في الثقافة الإسبانية. وقد استخدم بيكاسو نفسه هاتين الشخصيتين لأداء أدوار مختلفة على مرّ الزمن. وهذا ما جعل مهمة تفسير المعنى المحدد للثور والحصان صعبة للغاية. إن علاقتهما أشبه برقصة باليه تمّ تصورها بطرق متنوعة طوال مسيرة بيكاسو الفنية.

عندما طُلب من بيكاسو شرح العناصر الموجودة في لوحة غرنيكا ، قال:

...هذا الثور ثور، وهذا الحصان حصان... إذا أعطيتَ معنىً لأشياء معينة في لوحاتي، فقد يكون ذلك صحيحًا، لكن ليس من قصدي إعطاء هذا المعنى. الأفكار والاستنتاجات التي توصلتَ إليها توصلتُ إليها أنا أيضًا، ولكن بشكلٍ غريزي، لا واعٍ. أرسم اللوحة لأجل اللوحة. أرسم الأشياء كما هي. [ 26 ]

في سلسلة "حلم وكذبة فرانكو" ، وهي عبارة عن رسومات سردية رسمها بيكاسو أيضاً للمعرض العالمي، يُصوَّر فرانكو كوحش يلتهم حصانه أولاً، ثم يخوض معركة مع ثور هائج. بدأ العمل على هذه الرسوم قبل قصف غيرنيكا، وأُضيفت إليها أربع لوحات أخرى، ثلاث منها ترتبط مباشرة بجدارية غيرنيكا.

بحسب الباحثة بيفرلي راي، تعكس قائمة التفسيرات التالية الإجماع العام للمؤرخين: "يعبّر شكل الأجساد وهيئتها عن الاحتجاج"؛ "يستخدم بيكاسو الألوان الأسود والأبيض والرمادي لخلق جو كئيب والتعبير عن الألم والفوضى"؛ "لا تعبّر المباني المشتعلة والجدران المتداعية عن دمار غيرنيكا فحسب، بل تعكس أيضًا القوة التدميرية للحرب الأهلية"؛ "تعكس طباعة الصحيفة المستخدمة في اللوحة كيف علم بيكاسو بالمذبحة"؛ "يمثل المصباح الكهربائي في اللوحة الشمس"؛ و"يرمز السيف المكسور قرب أسفل اللوحة إلى هزيمة الشعب على يد جلاديه". [ 10 ]

قال أليخاندرو إسكالونا: "يبدو أن الفوضى التي تتكشف تحدث في أماكن مغلقة، مما يثير شعورًا شديدًا بالقمع. لا مفر من مشهد المدينة الكابوسي. إن غياب الألوان يجعل المشهد العنيف الذي يتطور أمام عينيك أكثر رعبًا. فالألوان السوداء والبيضاء والرمادية تُفزعك، خاصةً لأنك معتاد على مشاهدة صور الحرب تُبث مباشرةً وبجودة عالية الوضوح إلى غرفة معيشتك." [ 27 ]

من خلال تسليط الضوء على عدد من الدراسات التمهيدية، أو ما يُعرف بالمشروع الأساسي [ 28 ] ، والتي تُظهر تركيبًا فنيًا في ورشة عمل يتضمن الشكل المثلث المركزي الذي يظهر مجددًا في النسخة النهائية من لوحة "غيرنيكا" ، يُفسر بيشت-يوردنز وويمهير اللوحة على أنها عمل فني مرجعي ذاتي، على غرار لوحات ورش العمل الفنية مثل لوحة " لاس مينيناس" لدييغو فيلاسكيز . في تحفته الفنية ، يبدو أن بيكاسو يحاول تحديد دوره وقوته كفنان في مواجهة السلطة السياسية والعنف. ولكن بعيدًا عن كونها مجرد لوحة سياسية، ينبغي النظر إلى "غيرنيكا" على أنها تعليق بيكاسو على ما يمكن أن يُسهم به الفن فعليًا في تأكيد الذات الذي يُحرر كل إنسان ويحمي الفرد من قوى ساحقة كالجريمة السياسية والحرب والعنف والموت. [ 29 ]

معرض

معرض باريس الدولي 1937

لوحة غرنيكا في معرض عام 1937، مع النحات ألكسندر كالدر ونافورة ميركوري الخاصة به
العلم الكبير للجمهورية الإسبانية الثانية ، ذو الأشرطة الأفقية الحمراء والصفراء والبنفسجية، والذي يشير إلى مكان عرض لوحة بيكاسو " غيرنيكا" في باريس خلال المعرض العالمي عام 1937 ( أغفاكولور ).
نسخة طبق الأصل (بُنيت في برشلونة عام 1992) لجناح الجمهورية الإسبانية في معرض باريس الدولي عام 1937

كُشِفَ عن لوحة غرنيكا وعُرِضَت لأول مرة في يوليو 1937 في الجناح الإسباني بمعرض باريس الدولي ، [ 30 ] حيث كان لألمانيا النازية والاتحاد السوفيتي أجنحة ضخمة. بُني الجناح، الذي مولته الحكومة الجمهورية الإسبانية إبان الحرب الأهلية، لعرض كفاح الحكومة الإسبانية من أجل البقاء، على عكس موضوع التكنولوجيا الذي ركز عليه المعرض. وقدّم مدخل الجناح جدارية فوتوغرافية ضخمة لجنود جمهوريين مصحوبة بشعار:

نحن نناضل من أجل الوحدة الأساسية لإسبانيا.
نحن نناضل من أجل سلامة الأراضي الإسبانية.
نحن نقاتل من أجل استقلال بلدنا ومن أجل حق الشعب الإسباني في تقرير مصيره.

عُرضت لوحة غرنيكا مصحوبةً بقصيدة "انتصار غرنيكا" لبول إيلوار ، [ 31 ] كما ضمّ الجناح لوحة "الحاصد" لجوان ميرو ونافورة ميركوري لألكسندر كالدر ، وكلاهما كانا متعاطفين مع القضية الجمهورية. [ 32 ] [ 33 ] [ 34 ]

لم يحظَ عرض لوحة غرنيكا في معرض باريس باهتمام يُذكر، إذ تباينت ردود فعل الجمهور تجاهها. [ 35 ] اضطر ماكس أوب ، أحد المسؤولين عن الجناح الإسباني، للدفاع عن العمل ضد مجموعة من المسؤولين الإسبان الذين اعترضوا على أسلوبها الحداثي وسعوا لاستبدالها بلوحة أكثر تقليدية، وهي لوحة " مدريد 1937 (الطائرات السوداء)" للفنان هوراسيو فيرير دي مورغادو، والتي كُلّفت أيضاً للمعرض. [ 1 ] انتقدت بعض الجماعات الماركسية لوحة بيكاسو لافتقارها إلى الالتزام السياسي، واتهمتها بعدم تقديم رؤية لمستقبل أفضل. [ 36 ] في المقابل، لاقت لوحة مورغادو نجاحاً باهراً لدى الشيوعيين الإسبان والجمهور على حد سواء. [ 1 ] انتقد الناقد الفني كليمنت غرينبيرغ أيضًا لوحة غرنيكا ، [ 37 ] وفي مقال لاحق وصف اللوحة بأنها "متقطعة" و"مضغوطة جدًا بالنسبة لحجمها"، وقارنها بشكل سلبي بلوحة " بيت الموتى " (1944-1948) "الرائعة والشاعرية"، وهي لوحة لاحقة مناهضة للحرب لبيكاسو. [ 38 ]

كان من بين مُعجبي اللوحة الناقد الفني جان كاسو والشاعر خوسيه بيرغامين ، وكلاهما أشاد بها باعتبارها تجسيدًا للفن الإسباني. [ 39 ] رأى ميشيل ليريس في لوحة غرنيكا نذير شؤم: "على لوحة بالأبيض والأسود تُصوّر مأساة قديمة... يكتب بيكاسو أيضًا رسالة هلاكنا: كل ما نحب سيضيع..." [ 40 ] كما أشاد جان كوكتو باللوحة ووصفها بأنها صليب "سيحمله [الجنرال] فرانكو دائمًا على كتفه." [ 41 ]

ربما كرد فعل على لوحة بيكاسو، كلف النازيون في يونيو أو يوليو 1937 فنانهم الحربي الرسمي كلاوس بيرغن برسم لوحة وطنية لقصف ألميريا بواسطة السفينة "الأميرال شير" ( المتحف البحري الوطني ، لندن). [ 42 ] [ 43 ] أُنجز العمل، الذي رُسم بأسلوب واقعي، بسرعة لعرضه في معرض الفن الألماني الكبير في ميونيخ عام 1937. [ 44 ]

جولة أوروبية

كانت لوحة غرنيكا ، التي تقاضى بيكاسو مقابلها 150 ألف فرنك من الحكومة الجمهورية الإسبانية لتغطية تكاليفه، واحدة من اللوحات الرئيسية القليلة التي لم يبعها بيكاسو مباشرةً إلى تاجر الأعمال الفنية المتعاقد معه حصريًا وصديقه بول روزنبرغ . [ 45 ] ومع ذلك، بعد عرضها، نظم روزنبرغ جولة إسكندنافية ضخمة شارك فيها أربعة أشخاص، ضمت 118 عملاً فنياً لبيكاسو وماتيس وبراك وهنري لورانس .

من يناير إلى أبريل 1938 ، شملت الجولة مدن أوسلو وكوبنهاغن وستوكهولم وغوتنبرغ . وفي أواخر سبتمبر، عُرضت لوحة غرنيكا في معرض وايت تشابل للفنون بلندن . نُظّمت هذه المحطة من قِبل السير رولاند بنروز بالتعاون مع زعيم حزب العمال كليمنت أتلي ، ووصلت اللوحة إلى لندن في 30 سبتمبر، وهو نفس اليوم الذي وُقّعت فيه اتفاقية ميونيخ من قِبل قادة المملكة المتحدة وفرنسا وإيطاليا وألمانيا. ثم انتقلت اللوحة إلى ليدز وليفربول ، وفي أوائل عام 1939، إلى مانشستر . هناك، عرضت مجموعة "مانشستر فودشيب فور سبين"، وهي مجموعة من الفنانين والناشطين الذين يعملون على إرسال المساعدات إلى الشعب الإسباني، اللوحة في معرض سيارات فورد التابع لشركة إتش إي نان وشركاه لمدة أسبوعين. [ 46 ] ثم عادت غرنيكا لفترة وجيزة إلى فرنسا.

جولة أمريكية

بعد انتصار فرانشيسكو فرانكو في إسبانيا، أُرسلت لوحة غرنيكا إلى الولايات المتحدة لجمع التبرعات والدعم للاجئين الإسبان. [ 47 ] عُرضت اللوحة لأول مرة في معرض فالنتاين بمدينة نيويورك في مايو 1939. ثم عرضها متحف سان فرانسيسكو للفنون (الذي سُمي لاحقًا متحف سان فرانسيسكو للفن الحديث ) لأول مرة في متحف بالولايات المتحدة من 27 أغسطس إلى 19 سبتمبر 1939. بعد ذلك، أقام متحف الفن الحديث في نيويورك (MoMA) معرضًا بعنوان: بيكاسو: 40 عامًا من فنه ، من 15 نوفمبر إلى 7 يناير 1940. ضم المعرض، الذي نظمه مدير متحف MoMA ألفريد هـ. بار بالتعاون مع معهد شيكاغو للفنون ، 344 عملًا فنيًا، من بينها غرنيكا ودراساتها. [ 48 ]

بناءً على طلب بيكاسو، أُسندت مهمة حفظ لوحة غرنيكا إلى متحف الفن الحديث، وكان من رغبته المعلنة ألا تُسلّم اللوحة إلى إسبانيا حتى تستقر فيها الحرية والديمقراطية. [ 7 ] بين عامي 1939 و1952، جالت غرنيكا أنحاء الولايات المتحدة على نطاق واسع. وبين عامي 1941 و1942، عُرضت مرتين في متحف فوغ بجامعة هارفارد . [ 49 ] [ 50 ]

بين عامي 1953 و1956، عُرضت اللوحة في البرازيل ، ثم في أول معرض استعادي لأعمال بيكاسو في ميلانو بإيطاليا، ثم في العديد من المدن الأوروبية الكبرى الأخرى قبل أن تعود إلى متحف الفن الحديث (MoMA) لمعرض استعادي احتفالاً بعيد ميلاد بيكاسو الخامس والسبعين. بعد ذلك، انتقلت إلى شيكاغو وفيلادلفيا . في ذلك الوقت، أدى القلق بشأن حالة اللوحة إلى قرار بإبقائها في مكان واحد: غرفة في الطابق الثالث من متحف الفن الحديث، حيث عُرضت إلى جانب العديد من الدراسات الأولية لبيكاسو وبعض صور دورا مار للعمل أثناء إنجازه. غالبًا ما كانت تُعار الدراسات والصور لمعارض أخرى، ولكن حتى عام 1981، بقيت لوحة غرنيكا نفسها في متحف الفن الحديث. [ 7 ]

خلال حرب فيتنام ، أصبحت الغرفة التي تضم اللوحة موقعًا لتجمعات احتجاجية مناهضة للحرب بين الحين والآخر. كانت هذه التجمعات سلمية في الغالب، ولكن في 28 فبراير 1974، قام توني شافرازي - ظاهريًا احتجاجًا على التماس الملازم الثاني ويليام كالي لإصدار أمر إحضار بعد اتهامه والحكم عليه بقتل 109 مدنيين فيتناميين خلال مذبحة ماي لاي - بتشويه اللوحة بطلاء بخاخ أحمر، وكتب عليها عبارة "القتل كذب". تمت إزالة الطلاء بسهولة نسبية من السطح المطلي. [ 51 ]

تأسيس في إسبانيا

في وقت مبكر من عام ١٩٦٨، أبدى فرانكو رغبته في جلب لوحة غرنيكا إلى إسبانيا. [ ٧ ] إلا أن بيكاسو رفض السماح بذلك حتى ينعم الشعب الإسباني مجدداً بالجمهورية. وأضاف لاحقاً شروطاً أخرى، مثل استعادة "الحريات العامة والمؤسسات الديمقراطية". توفي بيكاسو عام ١٩٧٣، وتوفي فرانكو، الذي يصغره بعشر سنوات، بعد ذلك بعامين، عام ١٩٧٥. بعد وفاة فرانكو، تحولت إسبانيا إلى ملكية دستورية ديمقراطية ، تم التصديق عليها بدستور جديد عام ١٩٧٨. ومع ذلك، تردد متحف الفن الحديث (MoMA) في التخلي عن إحدى أعظم كنوزه، بحجة أن الملكية لا تمثل الجمهورية التي نص عليها بيكاسو في وصيته كشرط لتسليم اللوحة. وتحت ضغط كبير من عدد من المراقبين، تنازل متحف الفن الحديث أخيراً عن اللوحة لإسبانيا عام ١٩٨١. وكان المؤرخ الإسباني خافيير توسيل أحد المفاوضين.

فور وصولها إلى إسبانيا في سبتمبر 1981، [ 52 ] عُرضت اللوحة لأول مرة خلف حواجز زجاجية مضادة للقنابل والرصاص [ 53 ] في قصر كاسون ديل بوين ريتيرو في مدريد، وذلك احتفالاً بالذكرى المئوية لميلاد بيكاسو في 25 أكتوبر. [ 52 ] زار المعرض ما يقارب مليون شخص في عامه الأول. [ 54 ] ومنذ ذلك الحين، لم تتعرض اللوحة لأي محاولة تخريب أو أي تهديد أمني آخر.

جدار مبلط في جيرنيكا يدعي "غيرنيكا" جيرنيكارا ، " الغيرنيكا (اللوحة) إلى جيرنيكا"

في عام ١٩٩٢، نُقلت اللوحة من متحف برادو إلى معرض مُخصص لها في متحف رينا صوفيا الوطني للفنون ، وكلاهما في مدريد، إلى جانب نحو عشرين عملاً تحضيرياً. [ ٥٥ ] أثار هذا الإجراء جدلاً في إسبانيا، إذ نصت وصية بيكاسو على عرض اللوحة في متحف برادو. مع ذلك، كان هذا النقل جزءاً من عملية نقل جميع مجموعات برادو الفنية بعد أوائل القرن التاسع عشر إلى مبانٍ أخرى مجاورة في المدينة لأسباب تتعلق بالمساحة؛ وكان متحف رينا صوفيا، الذي يضم المجموعة الوطنية لفن القرن العشرين في العاصمة، المكان الأمثل لنقلها إليه. في متحف رينا صوفيا، تحظى اللوحة بنفس مستوى الحماية الذي تحظى به أي أعمال فنية أخرى تقريباً. [ ٥٦ ]

دعا القوميون الباسكيون إلى نقل اللوحة إلى إقليم الباسك، [ 57 ] لا سيما بعد بناء متحف غوغنهايم بلباو . ويزعم المسؤولون في متحف رينا صوفيا [ 58 ] أن اللوحة باتت هشة للغاية بحيث لا يمكن نقلها. حتى موظفو متحف غوغنهايم لا يرون إمكانية نقل اللوحة بشكل دائم، على الرغم من أن حكومة الباسك لا تزال تدعم إمكانية إقامة معرض مؤقت لها في بلباو . [ 56 ]

نسيج في الأمم المتحدة

تُعلّق نسخة طبق الأصل بالحجم الكامل من لوحة غرنيكا لبيكاسو ، من تصميم جاكلين دي لا بوم دورباخ ، [ 59 ] في مقر الأمم المتحدة بمدينة نيويورك عند مدخل قاعة مجلس الأمن . [ 60 ] وهي أقل أحادية اللون من الأصل وتستخدم عدة درجات من اللون البني.

عُرضت لوحة غرنيكا لأول مرة من عام 1985 إلى عام 2009، ثم عادت في عام 2015. وقد تم تكليف نيلسون روكفلر بصنعها في الأصل عام 1955 ، نظرًا لرفض بيكاسو بيعه النسخة الأصلية، [ 61 ] وتم إعارة اللوحة إلى الأمم المتحدة من قبل تركة روكفلر في عام 1985. [ 62 ]

في الخامس من فبراير/شباط 2003، وُضِعَ ستارة زرقاء كبيرة لتغطية العمل في الأمم المتحدة، حتى لا يظهر في الخلفية أثناء المؤتمرات الصحفية التي عقدها كولن باول وجون نيغروبونتي أثناء دفاعهما عن الحرب على العراق. [ 63 ] وفي اليوم التالي، ادعى مسؤولو الأمم المتحدة أن الستارة وُضِعَت بناءً على طلب طواقم الأخبار التلفزيونية، الذين اشتكوا من أن الخطوط العريضة والشخصيات الصاخبة تُشكِّل خلفية سيئة، وأن مؤخرة حصان تظهر فوق وجوه المتحدثين. إلا أن بعض الدبلوماسيين، في محادثات مع صحفيين، زعموا أن إدارة بوش ضغطت على مسؤولي الأمم المتحدة لتغطية الستارة، بدلاً من تركها في الخلفية بينما كان باول أو دبلوماسيون أمريكيون آخرون يدافعون عن الحرب على العراق. [ 5 ] في نقدٍ للغلاف، افترض الكاتب الصحفي أليخاندرو إسكالونا أن "مزيج غير جذاب من الأجساد المشوهة والوجوه المحرفة " في لوحة غرنيكا كان أقوى من أن يشرح للعالم سبب ذهاب الولايات المتحدة إلى الحرب في العراق"، واصفًا العمل بأنه "تحفة فنية غير ملائمة". [ 27 ]

في 17 مارس/آذار 2009، أعلنت نائبة المتحدثة باسم الأمين العام للأمم المتحدة، ماري أوكابي، نقل نسيج غرنيكا إلى معرض فني في لندن تمهيدًا لأعمال ترميم واسعة النطاق في مقر الأمم المتحدة. وكان نسيج غرنيكا القطعة الأبرز في حفل إعادة افتتاح معرض وايت تشابل . وقد عُرض في "غرفة غرنيكا" التي كانت في الأصل جزءًا من مكتبة وايت تشابل القديمة. [ 64 ] وفي عام 2012، أُعير النسيج من عائلة روكفلر إلى متحف سان أنطونيو للفنون في سان أنطونيو، تكساس . [ 65 ] وأُعيد إلى الأمم المتحدة بحلول مارس/آذار 2015. [ 66 ] واستعاده نيلسون أ. روكفلر الابن، مالك النسيج، في فبراير/شباط 2021. [ 67 ] وفي فبراير/شباط 2022، أُعيد إلى الجدار الخارجي لمجلس الأمن التابع للأمم المتحدة. [ 60 ]

الأهمية والإرث

" لوحة غرنيكا في عالم الرسم تُشبه سيمفونية بيتهوفن التاسعة في عالم الموسيقى: رمز ثقافي يُخاطب البشرية ليس فقط ضد الحرب، بل أيضاً بالأمل والسلام. إنها مرجع عند الحديث عن الإبادة الجماعية من السلفادور إلى البوسنة ."

— أليخاندرو إسكالونا، في الذكرى الخامسة والسبعين لإنشاء اللوحة [ 27 ]

خلال سبعينيات القرن العشرين، مثّلت لوحة غيرنيكا رمزًا للإسبان، إذ مثّلت نهاية نظام فرانكو بعد وفاته، ورمزًا للقومية الباسكية . وقد استخدم اليسار الباسكي مرارًا وتكرارًا صورًا من اللوحة. ومن الأمثلة على ذلك منظمة إتشيرات ، التي تتخذ صورة معكوسة للمصباح شعارًا لها. [ 68 ] ومنذ ذلك الحين، أصبحت غيرنيكا رمزًا عالميًا قويًا يُنذر البشرية بمعاناة الحرب ودمارها. [ 27 ] ولا توجد إشارات واضحة إلى الهجوم المحدد، مما يجعل رسالتها عالمية وخالدة. [ 27 ]

جادل مؤرخ الفن والقيّم الفني دبليو جيه إتش بي ساندبرغ في مجلة ديدالوس عام 1960 بأن بيكاسو رائد "لغة جديدة" تجمع بين الأساليب التعبيرية والتكعيبية في لوحة غرنيكا . وكتب ساندبرغ أن غرنيكا نقلت "رسالة تعبيرية" من خلال تركيزها على وحشية الغارة الجوية، مع استخدام "لغة التكعيبية". ويرى ساندبرغ أن السمات التكعيبية المميزة للعمل تضمنت استخدامه للخطوط القطرية، مما جعل بيئة اللوحة "غامضة، وغير واقعية، داخلية وخارجية في آن واحد". [ 18 ] وفي عام 2016، وصف الناقد الفني البريطاني جوناثان جونز اللوحة بأنها "نهاية العالم التكعيبية"، وذكر أن بيكاسو "كان يحاول إظهار الحقيقة بشكل ملموس ودائم لدرجة أنها تستطيع أن تتفوق على أكاذيب عصر الديكتاتوريين اليومية". [ 69 ] [ 70 ]

تشمل الأعمال المستوحاة من لوحة غرنيكا لوحة فيث رينغولد عام 1967 بعنوان " سلسلة الشعب الأمريكي رقم 20: الموت" ؛ ولوحة غوشكا ماكوغا " طبيعة الوحش" (2009-2010)، التي استخدمت فيها نسيج غرنيكا التابع للأمم المتحدة والموجود في وايت تشابل ؛ ولوحات غرنيكا لكاسكاما (2010-2017)؛ والإنتاج المسرحي لغرنيكا من إخراج إريكا لوكيرت (2011-2012). [ 71 ] [ 72 ] وقد أشرفت مؤرخة الفن والتصميم، الدكتورة نيكولا أشمور، على معرض " إعادة صياغة غرنيكا " في صالات عرض جامعة برايتون في الفترة من 29 يوليو 2017 إلى 23 أغسطس 2017. [ 71 ]

وشمّت الممثلة كريستين ستيوارت جزءًا من لوحة "غيرنيكا" على ساعدها. وأوضحت قائلةً: "إنه جزء من لوحة " غيرنيكا " لبيكاسو، التي رأيتها عندما كنت في الثامنة عشرة من عمري في مدريد، وقد أبهرتني. كانت تلك المرة الأولى التي أتأثر فيها بعمل فني بهذا الشكل. إنها تصوير كئيب نوعًا ما، مع بصيص ضئيل من النور - إذا ما أعدتَ تشغيل النور، فسيكون كل شيء على ما يرام. أحب الصورة، ومزيج العين والشمس والناس الذين يشبهون المصباح الكهربائي كما لو كانوا يصنعون فيلمًا. إنها ببساطة مثالية بالنسبة لي. أحب الذكرى والفكرة: استمر، حافظ على النور مضاءً." [ 73 ]

في أحداث وانو من سلسلة ون بيس ، توجد شخصية تُدعى غيرنيكا تنتمي إلى منظمة التجسس المعروفة باسم سايفر بول. تشبه الشخصية نفسها اللوحة في مظهرها، كما أن شريكتها ماها تحمل الاسم نفسه، وهو اسم مرتبط بمؤلفة استخدمت الاسم المستعار ماها، نسبةً إلى لوحة " لا ماجا ديسنودا" ، التي ألّفت كتابًا يحمل نفس اسم اللوحة.

انظر أيضاً

المراجع والمصادر

مراجع
  1. 1 2 3 4 5 6 7 8 9 ريتشاردسون (2016)
  2. ↑ بيكاسو، بابلو. غرنيكا. متحف رينا صوفيا . (تم الاسترجاع بتاريخ 07/09/2017.)
  3. ^ "بابلو بيكاسو" . السيرة الذاتية.كوم . 28 أغسطس 2019.
  4. ↑ فورست براون (21 نوفمبر 2019). "أشهر 10 لوحات في العالم" . سي إن إن . تم الاطلاع عليه بتاريخ 13 أبريل 2021 .
  5. 1 2 كوهين (2003).
  6. ↑ "بيكاسو ولوحة 'غيرنيكا': استكشاف الرمزية المناهضة للحرب في هذه اللوحة الشهيرة" . متحف المتروبوليتان الحديث . 31 ديسمبر 2021. تاريخ الاطلاع: 8 يناير 2022 .
  7. الجدول الزمني ١ ٢ ٣ ٤ ، جزء من سلسلة صفحات ويب حول لوحة غرنيكا ضمن سلسلة كنوز العالم على قناة PBS . تاريخ الوصول: ١٦ يوليو ٢٠٠٦.
  8. ↑ بريستون، بول (2012) تدمير غيرنيكا . هاربر كولينز. ​​متوفر على كتب جوجل. تم الاطلاع عليه بتاريخ 18 يوليو 2013.
  9. 1 2 3 أرهيم، (1973) ص. ???
  10. 1 2 راي (2006)، 168–171.
  11. ↑ بيفور (2006)، 233.
  12. ↑ مقتبس في أوبلر (1988)، ص 166.
  13. 1 2 بريستون (2007). 12–19.
  14. ↑ بيفور (2006)، 231
  15. ↑ سول، توبي (8 مايو 2018). "الإلهام المروع وراء إحدى روائع بيكاسو" . nationalgeographic.com. تاريخ الاطلاع: 21 مايو 2019.
  16. ↑ أوفري، ريتشارد (2013). حرب القصف: أوروبا، 1939-1945 . دار بنغوين للنشر، المملكة المتحدة. ص. 9. رقم ISBN 0141927828.
  17. ↑ توم لوبوك (8 يناير 2005). "مراجعة: غرنيكا بقلم جيس فان هينسبرجن | كتب" . صحيفة الغارديان . تم الاطلاع عليه بتاريخ 20 أبريل 2013 .
  18. 1 2 ساندبرغ، دبليو جيه إتش بي (1960). "لوحة غرنيكا لبيكاسو"" . ديدالوس . تم الاطلاع عليه بتاريخ 19 مارس 2021 .
  19. 1 2 3 ميلينغتون، روث (2 مايو 2022). "أثرت رؤية دورا مار المناهضة للفاشية على فن بيكاسو" . مجلة تايم . تم الاطلاع عليه بتاريخ 24 يونيو 2024 .
  20. 1 2 3 فيرغسون، دونا (16 يونيو 2024). "صور نادرة لدورا مار تُلقي ضوءًا جديدًا على مُلهم بيكاسو المُعذَّبة" . صحيفة الغارديان . تاريخ الاسترجاع: 16 يونيو 2024 .
  21. ↑ ديكسون، أندرو (15 نوفمبر 2019). "دورا مار: كيف كانت الضحكة الأخيرة لامرأة بيكاسو الباكية" . صحيفة الغارديان . ISSN 0261-3077 . تاريخ الاسترجاع: 28 يناير 2025 . 
  22. ↑ سيرة جون فيرين ، موقع guggenheim.org. تم الاطلاع عليها بتاريخ 17 نوفمبر 2020.
  23. ↑ فلوغل (1980)، ص 308.
  24. ↑ توبين (2006).
  25. ↑ "الرموز الخفية" . 7 أغسطس 2018.
  26. ↑ ...أسئلة المعنى ، جزء من سلسلة صفحات ويب حول لوحة غرنيكا ضمن سلسلة كنوز العالم على قناة PBS . تاريخ الوصول: 16 يوليو 2006.
  27. 1 2 3 4 5 إسكالونا، أليخاندرو. 75 عامًا على لوحة بيكاسو غيرنيكا: تحفة غير مريحة ، هافينغتون بوست ، 23 مايو 2012.
  28. ^ فيرنر جواسيس : Guernica und die Weltausstellung von 1937. في: المعرف: كونتينينت بيكاسو. Ausgewählte Aufsätze، ميونيخ 1988، ص 63-99.
  29. ↑ انظر Becht-Jördens (2003)
  30. ↑ مارتن (2002)
  31. ↑ كويتو أسين، إيلينا (17 سبتمبر 2012). "غيرنيكا وغيرنيكا في الشعر البريطاني والأمريكي" . المتطوع . تم الاسترجاع في 2 نوفمبر 2024 .
  32. ^ ميريتكسل ، بياتريو (1 مايو 2011). "ترنيمة الحرية جوان ميرو الأول" . تيت. أورغ . تم الاسترجاع في 2 نوفمبر 2024 .
  33. ↑ سوبي، جيمس ثرال (1959). جوان ميرو (ملف PDF) . نيويورك: متحف الفن الحديث، نيويورك. ص 91. تاريخ الاطلاع: 2 نوفمبر 2024 . 
  34. ↑ جيسوب، تارا (8 أغسطس 2016). "نافورة كالدير ميركوري: أجمل وأخطر نصب تذكاري في العالم" . كالتشر تريب . تم الاطلاع عليه بتاريخ 8 أغسطس 2016 .
  35. ↑ ويذام (2013)، ص 175.
  36. ↑ غريلي، روبن أ. (2006). السريالية والحرب الأهلية الإسبانية . نيو هيفن: مطبعة جامعة ييل. ص 241. ISBN 0300112955
  37. ↑ ويذام (2013)، ص 176
  38. ↑ غرينبيرغ (1993)، ص 236.
  39. ↑ مارتن (2003)، ص 128.
  40. ↑ مارتن (2003)، ص 129.
  41. ↑ أرنو، كلود (2016). جان كوكتو: سيرة حياة . مطبعة جامعة ييل. ص 576. 
  42. ↑ "البارجة الألمانية الصغيرة 'الأدميرال شير' تقصف الساحل الإسباني، 1937" ، المتاحف الملكية غرينتش. تم الاطلاع عليه بتاريخ 26 يناير 2024.
  43. ^ مارليس شميدت، أطروحة، “Die Große Deutsche Kunstausstellung 1937 im Haus der Deutschen Kunst zu München“، إعادة البناء والتحليل، هالي، 2012، الصفحة 56
  44. ↑ يتضح مدى أهمية هذا العمل لعملائه وإدارة المعرض من خلال حقيقة أن اللوحة تم تعليقها قبل أن يجف الطلاء (كلاوس بيرغن في كتاب "كلاوس بيرغن، الحياة والعمل"، بقلم بودو هيرتسوغ، دار نشر أوربس، 1987).
  45. ^ فان هنسبيرجن، جيجس (2005) غرنيكا ص. 83 دار بلومزبري للنشر في كتب جوجل. تم الاسترجاع 4 نوفمبر 2013
  46. ↑ يونغز، إيان (15 فبراير 2012). "أخبار بي بي سي - لوحة غرنيكا لبيكاسو في معرض سيارات" . بي بي سي . تم الاطلاع عليه في 20 أبريل 2013 .
  47. ↑ شيدر، مارتن (2024)، "لوحة تذهب إلى المنفى: غرنيكا بيكاسو في الولايات المتحدة" ، في بوبلاتسكي، كاثرين؛ دوغراماتشي، بورجو؛ بينثر، كيرستين؛ شيرين، مونا (محررون)، تاريخ متشابك للفن والهجرة : نظريات ومواقع وأساليب بحث، إنتلكت، ص 184-197 ، ISBN  978-1-78938-961-6تم الاطلاع عليه بتاريخ 6 ديسمبر 2024
  48. ↑ فلوغل (1980)، ص 350
  49. ↑ كونو، جيمس ب.، محرر. (1996). متاحف هارفارد الفنية: 100 عام من الجمع . كامبريدج: متاحف جامعة هارفارد. ص 38. ISBN  0-8109-3427-2. OCLC 33948167 . 
  50. ↑ «متحف فوغ للفنون يستعير لوحة "غيرنيكا" لبيكاسو لمدة أسبوعين» . صحيفة هارفارد كريمسون . 1 أكتوبر 1941. تاريخ الاطلاع: 22 يناير 2021 .
  51. ↑ هوبرمان 2004
  52. 1 2 (بالإسبانية) "30 عامًا من "غيرنيكا" في إسبانيا" الجامعة الوطنية للتعليم عن بعد (UNED). تم الاسترجاع 18 يوليو 2013.
  53. ↑ فان هينسبرجن، جيس (2005) غيرنيكا ، ص 305. دار بلومزبري للنشر. متوفر على كتب جوجل. تم الاطلاع عليه بتاريخ 18 يوليو 2013.
  54. ↑ (بالإسبانية) "Un millón de personas ha visto el 'Guernica' en el Casón del Buen Retiro" El País . تم الاسترجاع 18 يوليو 2013.
  55. ^ "كاسون ديل بوين ريتيرو: التاريخ" . متحف ديل برادو . 15 أيلول/سبتمبر 2009 مؤرشفة من الأصلي في 21 يونيو 2013 . تم الاسترجاع في 9 سبتمبر 2025 .
  56. 1 2 مقابلة مع المؤلف على موقع راسل مارتن " حرب بيكاسو" . تم الاطلاع عليها في 16 يوليو 2006.
  57. ^ Ibarretxe reclama 'para siempre' el 'Guernica' ، الموندو ، 29 يونيو 2007.
  58. ^ El Patronato del Reina Sofía rechaza la cesión temporal del 'Guernica' al Gobierno vasco ، الموندو ، 22 يونيو 2006.
  59. ↑ "في مدح ... غرنيكا" . صحيفة الغارديان . 26 مارس 2009. تم الاطلاع عليه بتاريخ 12 يوليو 2017 .
  60. 1 2 فالك، باميلا (5 فبراير 2022). "لوحة غرنيكا المناهضة للحرب لبيكاسو تعود إلى الأمم المتحدة"
  61. ↑ كونراد، بيتر. "صرخة لا يمكننا تجاهلها" ، صحيفة الغارديان ، 10 مارس 2004.
  62. ↑ كامبل (2009)، 29.
  63. ↑ كينيدي (2009).
  64. ↑ هينسبرجن (2009).
  65. ↑ متحف سان أنطونيو للفنون. "متحف سان أنطونيو للفنون - الصفحة الرئيسية" . Samuseum.org . تاريخ الاسترجاع: 22 ديسمبر 2017 .
  66. ↑ ريمنيك، ديفيد (2015). "امرأة اليوم" ، مجلة نيويوركر ، 23 مارس 2015.
  67. ↑ «اختفت لوحة غرنيكا الشهيرة لبيكاسو من الأمم المتحدة» - إن بي سي نيوز . أسوشيتد برس. 26 فبراير 2021. تم الاطلاع عليه بتاريخ 26 فبراير 2021 .
  68. ↑ "Etxerat" . Etxerat. مؤرشف من الأصل في 22 سبتمبر 2017. تم الاطلاع عليه في 17 مارس 2016 .
  69. ↑ جونز، جوناثان (12 أكتوبر 2016). "بينما تحترق حلب في عصر الأكاذيب هذا، لا تزال لوحة غرنيكا لبيكاسو تصرخ بحقيقة الحرب" . صحيفة الغارديان .
  70. ↑ «بعد ثمانين عاماً، لا تزال جريمة الحرب النازية في غيرنيكا ذات أهمية» . صحيفة الإندبندنت . 28 أبريل 2017.
  71. 1 2 "136959 إعادة تصميم لوحة غرنيكا 2019" . مركز ساوثبانك . مؤرشف من الأصل في 14 أغسطس 2020. تم الاطلاع عليه في 26 أغسطس 2020 .
  72. ↑ سمي، سيباستيان (12 فبراير 2020). "مذبحة أمريكية" . صحيفة واشنطن بوست . مؤرشف من الأصل في 22 مارس 2022. تم الاطلاع عليه في 24 أبريل 2022 .
  73. ↑ "مقابلة مع كريستين ستيوارت: نجمة سلسلة أفلام توايلايت تتحدث عن فيلمها الجديد كلاودز أوف سيلز" . صحيفة الإندبندنت . 5 سبتمبر 2014. تاريخ الاطلاع: 9 يناير 2026 .
  74. ↑ غروفيير، كيلي (20 يونيو 2019). "بيكاسو: الرسام الأعظم للحرب؟" . bbc.com . تم الاطلاع عليه في 6 مارس 2023 .
مصادر
  • أرنهايم، رودولف . (1973). نشأة لوحة: غرنيكا بيكاسو . لندن: مطبعة جامعة كاليفورنيا. ISBN 978-0-520-25007-9
  • بارتون، سيمون. (2004). تاريخ إسبانيا . نيويورك: بالغراف ماكميلان.
  • Becht-Jördens، Gereon: برنامج Picassos Guernica als kunsttheoretisches. في: Becht-Jördens وGereon وWehmeier، (باللغة الألمانية) Peter M.: Picasso und die christliche Ikonographie. Mutterbeziehung und künstlerische Position . ديتريش رايمر، برلين 2003، س. 209-237 ISBN 3-496-01272-2
  • بيكرافت، ميلفين إي. غرنيكا بيكاسو - صور داخل صور، الطبعة الثالثة، تحميل بصيغة PDF
  • بيفور، أنتوني . (2006). معركة إسبانيا: الحرب الأهلية الإسبانية 1936-1939 . لندن: وايدنفيلد ونيكلسون. ISBN 978-0-297-84832-5
  • بلانت، أنتوني . (1969). غرنيكا بيكاسو . أكسفورد: مطبعة جامعة أكسفورد. ISBN 0-19-500135-4
  • بونازولي، فرانشيسكا، وميشيل روبيكي. (2014) "بابلو بيكاسو: غرنيكا"، في كتاب " من الموناليزا إلى مارج: كيف دخلت أعظم الأعمال الفنية في العالم الثقافة الشعبية" . نيويورك: بريستل. ISBN 978-379134877-3
  • كامبل، بيتر (2009). "في وايت تشابل الجديدة" مراجعة لندن للكتب 31 (8)، 30 أبريل 2009.
  • كوهين، ديفيد. (2003) كنوز خفية: ما هو المثير للجدل في لوحة غرنيكا لبيكاسو ؟، سلات ، 6 فبراير 2003. تم الاطلاع عليه في 16 يوليو 2006.
  • فلوغل، جين. (1980) "التسلسل الزمني" في روبين (1980) بابلو بيكاسو: نظرة استعادية .
  • فرانشيسكوني، إليزابيث. (2006) "نظرة داخل صور الحرب لبيكاسو" ، الخطاب: مجلة إلكترونية لطلاب جامعة ساوثرن ميثوديست ، ربيع 2006.
  • جرانيل ، أوجينيو فرنانديز ، غرنيكا بيكاسو: نهاية العصر الإسباني أرشفة 10 أغسطس 2023 في آلة Wayback . (آن أربور ، ميشيغان  : مطبعة أبحاث UMI، 1981) ISBN 0-8357-1206-0، ISBN 978-0-8357-1206-4
  • غرينبيرغ، كليمنت (1993). المقالات والنقد المجمّع؛ المجلد 4: الحداثة بانتقام، 1957-1969 . مطبعة جامعة شيكاغو. ISBN 0226306240
  • هاريس، مارك وبيكرافت، ميلفين إي. غرنيكا السرية لبيكاسو
  • هينسبرجن، جيس فان. (2004) غرنيكا: سيرة أيقونة من القرن العشرين . لندن: بلومزبري. ISBN 978-1-58234-124-8
  • هينسبرجن، جيس فان. (2009) "تجميع أجزاء غرنيكا " . مجلة بي بي سي الإخبارية : 7 أبريل 2009. تاريخ الوصول: 14 أغسطس 2009.
  • هوبرمان، ج. " الموسيقى الشعبية والظروف " [ تمت إزالة الرابط ] . ذا نيشن ، 13 ديسمبر 2004، 22-26.
  • كينيدي، مايف. (2009) "نسيج بيكاسو لغرنيكا يتجه إلى المملكة المتحدة" ، لندن: صحيفة الغارديان ، 26 يناير 2009. تاريخ الوصول: 14 أغسطس 2009.
  • مالين، مشروع إنريكي بيكاسو على الإنترنت – OPP.37:001.
  • مارتن، راسل. (2003). حرب بيكاسو . لندن: سايمون وشوستر المملكة المتحدة. ISBN 978-0-7434-7863-2
  • مارتن، راسل. (2002) حرب بيكاسو: تدمير غيرنيكا والتحفة الفنية التي غيرت العالم (2002). مقتطفات متاحة على الإنترنت (رابط ).
  • أوبلر، إيلين سي. (محررة). (1988). غرنيكا بيكاسو (دراسات نورتون النقدية في تاريخ الفن) . نيويورك: دبليو دبليو نورتون. ISBN 0-393-95456-0
  • ملحق PBS على الإنترنت لسلسلة " كنوز العالم " ، " غيرنيكا : شهادة على الحرب " [ تمت إزالة الرابط ] مع الجدول الزمني لغيرنيكا .
  • بيسيك، بيتسي. (2003). "التستر على بيكاسو". صحيفة واشنطن تايمز ، 3 فبراير 2003. أعيد نشرها على موقع CommonDreams.org . تاريخ الوصول: 14 أغسطس 2009.
  • بريستون، بول . (2007) "جورج ستير وغرنيكا " . التاريخ اليوم 57 (2007): 12-19.
  • راي، بيفرلي. (2006) "تحليل الفن السياسي للوصول إلى الحقيقة التاريخية: غيرنيكا والحرب الأهلية الإسبانية". الدراسات الاجتماعية 97 (2006): 168-171.
  • ريتشاردسون، جون (2016) "غيرنيكا مختلفة". مراجعة نيويورك للكتب ، 12 مايو 2016، 63 (8): 4-6.
  • روبين، ويليام، محرر. (1980) بابلو بيكاسو: استعراض لأعماله . نيويورك: متحف الفن الحديث . ISBN 0-87070-519-9
  • توماس، جوردون ومورغان-ويتس، ماكس. (1975). يوم وفاة غيرنيكا . لندن: هودر وستوكتون. ISBN 0-340-19043-4
  • تويبين، كولم. (2006) "فن الحرب" ، لندن: الغارديان ، 29 أبريل 2006. تم الوصول إليه في: 14 أغسطس 2009.
  • ويذام، لاري (2013). بيكاسو ولاعب الشطرنج: بابلو بيكاسو، مارسيل دوشامب، والصراع على روح الفن الحديث . هانوفر؛ لندن  : مطبعة جامعة نيو إنجلاند. ISBN 9781611682533