تشارلز آيفز

📅 آخر تحديث: ٢٨ يوليو ٢٠٢٦
✍️ نُشر في: ٢٨ يوليو ٢٠٢٦
📷 يحتوي على 7 صور
الموسوعة الحرة

تشارلز إدوارد آيفز ( 20 أكتوبر 1874 - 19 مايو 1954) كان ملحنًا أمريكيًا حداثيًا ، وخبيرًا اكتواريًا، ورجل أعمال. [ 1 ] كان آيفز من أوائل الملحنين الأمريكيين المشهورين الذين حققوا شهرة عالمية. [ 2 ] تجاهلت موسيقاه إلى حد كبير خلال مسيرته المهنية المبكرة، وظلت العديد من أعماله غير معزوفة لسنوات عديدة. في وقت لاحق من حياته، حظيت جودة موسيقاه بالتقدير العام بفضل جهود معاصريه مثل هنري كويل ولو هاريسون ، وأصبح يُنظر إليه على أنه "شخصية أمريكية فريدة". [ 3 ] [ 4 ] [ 5 ] 

كان آيفز أيضًا من أوائل الملحنين الذين انخرطوا في برنامج منهجي للموسيقى التجريبية ، مستخدمًا تقنيات موسيقية تشمل التعدد النغمي ، والتعدد الإيقاعي ، والتجمعات النغمية ، والعناصر العشوائية ، وأنصاف النغمات . [ 6 ] وقد بشّرت هذه التجارب بالعديد من الابتكارات الموسيقية التي تم تبنيها لاحقًا على نطاق أوسع خلال القرن العشرين؛ ولذلك، يُعتبر آيفز غالبًا الملحن الأمريكي الرائد في موسيقى الفن في القرن العشرين. [ 7 ]

تضمنت مصادر الصور النغمية لإيفز ألحان الترانيم والأغاني التقليدية ؛ كما قام أيضًا بدمج ألحان فرق المدينة في مواكب العطلات، وعازفي الكمان في رقصات ليلة السبت، والأغاني الوطنية، والأغاني العاطفية، وألحان ستيفن فوستر .

الحياة والمهنة

وُلد آيفز في دانبري، كونيتيكت ، في 20 أكتوبر 1874، [ 8 ] وهو ابن جورج (إدوارد) آيفز، قائد فرقة موسيقية في الجيش الأمريكي خلال الحرب الأهلية الأمريكية ، وزوجته ماري إليزابيث آيفز. كانت عائلة آيفز، المنحدرة من المستوطنين المؤسسين لكونيتيكت، من أبرز عائلات دانبري، وبرزت في مجال الأعمال والتنمية المدنية. كما كان لهم دورٌ فاعلٌ في الحركات الاجتماعية التقدمية في القرن التاسع عشر، بما في ذلك حركة إلغاء العبودية. [ 7 ] [ 9 ]

قاد جورج آيفز فرقًا موسيقية وجوقات وأوركسترا، ودرّس نظرية الموسيقى وعددًا من الآلات. [ 10 ] استقى تشارلز إلهامه من خلال جلوسه في ساحة بلدة دانبري واستماعه إلى فرقة والده الموسيقية وفرق أخرى على جوانب مختلفة من الساحة في الوقت نفسه . علّمه والده هو وشقيقه (جوزيف) موس آيفز (5 فبراير 1876 - 7 أبريل 1939 [ 11 ] ) الموسيقى، [ 10 ] حيث درّسه التناغم والتناغم المتعدد ، ووجّه مؤلفاته الأولى؛ واتخذ جورج نهجًا منفتحًا تجاه النظرية الموسيقية، مشجعًا إياه على تجربة التناغمات الثنائية والمتعددة النغمات . [ 7 ] ومنه أيضًا تعلّم آيفز موسيقى ستيفن فوستر . [ 12 ] أصبح عازف أرغن في الكنيسة في سن الرابعة عشرة [ 13 ] ، وكتب العديد من الترانيم والأغاني للقداسات الكنسية، بما في ذلك مقطوعته "متغيرات على لحن أمريكا" ، التي ألفها لحفل موسيقي بمناسبة عيد الاستقلال في بريستر، نيويورك . تُعتبر هذه المقطوعة صعبة حتى بالنسبة لعازفي الأرغن المعاصرين، لكنه اشتهر بوصفها بأنها "ممتعة مثل لعب البيسبول "، وهو تعليق على أسلوبه في العزف على الأرغن في ذلك العمر. [ 14 ]

تشارلز آيفز، على اليسار، قائد فريق البيسبول ورامي الكرة في مدرسة هوبكنز النحوية ، يبلغ من العمر 18 عامًا ( حوالي عام 1893 )

انتقل آيفز إلى نيو هيفن، كونيتيكت ، عام ١٨٩٣، والتحق بمدرسة هوبكنز ، حيث كان قائد فريق البيسبول. في سبتمبر ١٨٩٤، التحق آيفز بجامعة ييل ، ودرس على يد هوراشيو باركر . هناك، ألّف موسيقى كورالية بأسلوب مشابه لأسلوب أستاذه، وكتب موسيقى كنسية، بل وحتى أغنية حملة انتخابية عام ١٨٩٦ لويليام ماكينلي . [ ١٥ ] في ٤ نوفمبر ١٨٩٤، توفي والده، مما شكل صدمة كبيرة له، لكنه واصل إلى حد كبير تجاربه الموسيقية التي بدأها معه. أصبح شقيقه موس محاميًا فيما بعد.

كان آيفز شخصية بارزة في جامعة ييل؛ فقد كان عضوًا في جمعية هيبول، وجمعية دلتا كابا إبسيلون (فرع فاي)، وجمعية رأس الذئب ، وترأس لجنة رابطة اللبلاب . [ 15 ] استمتع آيفز بالرياضة في ييل ولعب في فريق الجامعة لكرة القدم الأمريكية . وقد علّق مدربه، مايكل سي. مورفي، ذات مرة قائلاً إنه "من المؤسف حقًا" أن يقضي كل هذا الوقت في الموسيقى، وإلا لكان بطلًا في سباقات السرعة. [ 16 ] تُظهر أعماله "ليلة ضوء الكالسيوم" و "مباراة كرة القدم بين ييل وبرينستون" تأثير الدراسة الجامعية والرياضة على تأليف آيفز الموسيقي. كتب سيمفونيته الأولى كمشروع تخرجه تحت إشراف باركر. [ 15 ] استمر آيفز في عمله كعازف أرغن في الكنيسة حتى مايو 1902.

صورة تخرج آيفز من جامعة ييل، حوالي يونيو 1898

بعد تخرجه من جامعة ييل عام 1898 بفترة وجيزة، [ 17 ] بدأ العمل في قسم الإكتوارية بشركة ميوتشوال لايف للتأمين في نيويورك . [ 18 ] وفي عام 1899، انتقل آيفز للعمل في وكالة التأمين تشارلز إتش. ريموند وشركاه، حيث بقي حتى عام 1906. وفي عام 1907، بعد إفلاس ريموند وشركاه، أسس مع صديقه جوليان مايريك وكالة التأمين الخاصة بهما ، آيفز وشركاه، والتي أصبحت فيما بعد آيفز ومايريك، حيث بقي فيها حتى تقاعده. [ 19 ]

خلال مسيرته المهنية كمدير تنفيذي وخبير اكتواري في مجال التأمين، ابتكر آيفز طرقًا إبداعية لتصميم باقات تأمين على الحياة للأثرياء، مما أرسى أسس الممارسة الحديثة لتخطيط التركات . [ 20 ] لاقى كتابه "التأمين على الحياة وعلاقته بضريبة الميراث" ، الذي نُشر عام 1918، استحسانًا واسعًا. ونتيجةً لذلك، حقق شهرةً كبيرة في قطاع التأمين في عصره، حيث فوجئ العديد من زملائه في العمل عندما علموا أنه كان أيضًا ملحنًا. في أوقات فراغه، كان يؤلف الموسيقى، وحتى زواجه، عمل عازفًا للأرغن في دانبري ونيو هيفن، بالإضافة إلى بلومفيلد، نيو جيرسي ، ومدينة نيويورك. [ 15 ]

في عام ١٩٠٧، عانى آيفز من أولى نوباته القلبية العديدة (كما كان يسميها هو وعائلته) التي ألمّت به طوال حياته. وقد تكون هذه النوبات نفسية المنشأ وليست جسدية. يشكك ستيوارت فيدر في صحة هذه النوبات القلبية، إذ لم يجد أي تأكيد طبي لها في التقارير السابقة. ووفقًا لفيدر، "فإن المعلومات الموثوقة الوحيدة تشير إلى أنه عانى من خفقان القلب، وليس الألم، وهو العرض الرئيسي للنوبة القلبية." [ ٢١ ] بعد تعافيه من نوبة عام ١٩٠٧، دخل آيفز في واحدة من أكثر فترات حياته إبداعًا كملحن.

في عام 1908، تزوج من هارموني تويتشل، ابنة القس جوزيف تويتشل وزوجته جوليا هارموني كوشمان. [ 19 ] انتقل الزوجان الشابان إلى شقتهما الخاصة في نيويورك.

حقق آيفز نجاحًا باهرًا في مجال التأمين. كما استمر في تأليف الموسيقى بغزارة حتى أصيب بنوبة قلبية أخرى من بين عدة نوبات في عام 1918، وبعدها قلّ إنتاجه الموسيقي بشكل ملحوظ. كتب آخر أعماله، أغنية "شروق الشمس"، في أغسطس 1926. [ 19 ] في عام 1922، نشر آيفز مجموعته الموسيقية "114 أغنية "، التي تعكس اتساع نطاق أعماله كمؤلف موسيقي، إذ تضم أغاني فنية ، وأغانٍ ألفها في فترة مراهقته وشبابه، وأغانٍ ذات تنافر موسيقي حاد مثل أغنية "الأغلبية". [ 19 ]

بحسب زوجته، في أحد أيام أوائل عام ١٩٢٧، نزل آيفز إلى الطابق السفلي وعيناه تدمعان. قال إنه لم يعد قادراً على التأليف، "لا شيء يبدو صحيحاً". [ ٢٢ ] وقد طُرحت العديد من النظريات لتفسير صمته في سنواته الأخيرة. ويبدو الأمر غامضاً كغموض العقود الأخيرة من حياة جان سيبيليوس ، الذي توقف عن التأليف في نفس الفترة تقريباً. وبينما توقف آيفز عن التأليف، وتفاقمت مشاكله الصحية، استمر في مراجعة أعماله السابقة وتحسينها، فضلاً عن الإشراف على العروض الأولى لموسيقاه. [ ١٩ ]

بعد معاناته من مشاكل صحية متكررة، بما في ذلك داء السكري ، تقاعد من عمله في مجال التأمين عام ١٩٣٠. ورغم توفر المزيد من الوقت لديه للتفرغ للموسيقى، إلا أنه لم يتمكن من تأليف أي مقطوعات موسيقية جديدة. خلال أربعينيات القرن العشرين، قام بتنقيح سوناتا كونكورد ، ونشرها عام ١٩٤٧ (كانت نسخة سابقة من السوناتا ومجلد النثر المصاحب لها، بعنوان " مقالات قبل السوناتا " [ ٢٣ ]، قد طُبعت بشكل خاص عام ١٩٢٠). [ ٢٤ ]

توفي آيفز بسكتة دماغية عام 1954 في مدينة نيويورك. وأوصت أرملته، التي توفيت عام 1969 عن عمر يناهز 92 عامًا، بعائدات موسيقاه إلى الأكاديمية الأمريكية للفنون والآداب لجائزة تشارلز آيفز . [ 25 ]

المسيرة الموسيقية

بداية سوناتا كونكورد ، الطبعة الأولى

بدأ شغف آيفز بالموسيقى وتفانيه فيها عندما بدأ العزف على الطبول في فرقة والده الموسيقية في سن مبكرة. نشر آيفز مجموعة كبيرة من الأغاني، العديد منها يتضمن مقطوعات بيانو. ألّف مقطوعتين رباعيتين وتريتين ، بالإضافة إلى أعمال أخرى من موسيقى الحجرة ، إلا أنه يُعرف اليوم بشكل أساسي بموسيقاه الأوركسترالية . قاده عمله كعازف أرغن إلى تأليف "متغيرات على لحن أمريكا" عام ١٨٩١، والتي قدمها لأول مرة في حفل موسيقي احتفالاً بعيد الاستقلال الأمريكي.

ألّف أربع سيمفونيات مرقمة، بالإضافة إلى عدد من الأعمال التي تحمل كلمة "سيمفونية" في عناوينها، فضلاً عن " السؤال الذي لم يُجب عليه " (1908)، الذي كُتب خصيصًا لمزيج غير مألوف من البوق وأربعة فلوتات ورباعي وتري. وقد تأثرت "السؤال الذي لم يُجب عليه" بالكاتبين من نيو إنجلاند، رالف والدو إيمرسون وهنري ديفيد ثورو .

في حوالي عام ١٩١٠، بدأ آيفز بتأليف أبرز أعماله، بما في ذلك سيمفونية الأعياد و "ثلاثة أماكن في نيو إنجلاند" . تُعدّ سوناتا البيانو رقم ٢: كونكورد، ماساتشوستس، ١٨٤٠-١٨٦٠ (المعروفة باسم سوناتا كونكورد ) من أبرز أعماله. بدأ العمل عليها عام ١٩١١ وأتمّ معظمها عام ١٩١٥، إلا أنها لم تُنشر إلا عام ١٩٢٠، بينما صدرت نسخته المنقحة عام ١٩٤٧. تحتوي هذه المقطوعة على أحد أبرز الأمثلة على تجاربه الموسيقية، ففي الحركة الثانية ، وجّه عازف البيانو لاستخدام قطعة خشبية طولها ٣٧ سم ( ١٤ و ٣ / ٤ بوصة) لإنشاء مجموعة وترية ضخمة. كما تُظهر المقطوعة بوضوح ولع آيفز بالاقتباس الموسيقي ، حيث تُقتبس المقاطع الافتتاحية من سيمفونية بيتهوفن الخامسة في كل حركة. ويشير فهرس سنكلير أيضاً إلى اقتباسات أقل وضوحاً من سوناتا هامركلافيير لبيتهوفن وأعمال أخرى متنوعة. [ 26 ]  

ومن بين الأعمال الموسيقية الأوركسترالية البارزة الأخرى التي أنجزها آيفز، سيمفونيته الرابعة ، التي عمل عليها بين عامي 1910 و1916، مع تنقيحات إضافية في عشرينيات القرن العشرين. تتميز هذه السيمفونية، المؤلفة من أربع حركات، بتعقيدها وضخامة أوركستراها. ولم يُقدّم عرض كامل لها إلا في عام 1965، أي بعد نصف قرن من إتمامها وأكثر من عقد من وفاة آيفز.

ترك آيفز موادًا لسمفونية كونية غير مكتملة ، لم يتمكن من إتمامها رغم عمله عليها لعقدين من الزمن. ويعود ذلك إلى مشاكله الصحية وتغير أفكاره حول العمل.

استقبال

منزل تشارلز آيفز في دانبري ، كونيتيكت

تجاهلت موسيقى آيفز إلى حد كبير خلال حياته، لا سيما في السنوات التي كان يُلحّن فيها بنشاط. ولم تُعزف العديد من أعماله المنشورة حتى بعد سنوات عديدة من وفاته عام ١٩٥٤. ومع ذلك، ازدادت شهرته بشكل ملحوظ في السنوات الأخيرة. وقد أحيت مدرسة جوليارد الذكرى الخمسين لوفاته بعزف موسيقاه على مدى ستة أيام في عام ٢٠٠٤. لم تلقَ تجاربه الموسيقية، بما في ذلك استخدامه المتزايد للتنافر ، استحسان معاصريه. كما أن صعوبة أداء التعقيدات الإيقاعية في أعماله الأوركسترالية الرئيسية جعلتها تحديات جسيمة حتى بعد عقود من تأليفها.

كان من بين أوائل الداعمين لموسيقى آيفز هنري كويل ، وإليوت كارتر ، وآرون كوبلاند . وقد نشرت مجلة كويل الدورية " نيو ميوزيك " عددًا كبيرًا من مؤلفات آيفز (بموافقته). ولكن على مدى أربعين عامًا تقريبًا، لم تُعرض سوى عروض قليلة لموسيقاه قام آيفز بتوزيعها أو تمويلها بنفسه. وكان يستعين عادةً بنيكولاس سلونيمسكي كقائد أوركسترا. [ 24 ] بعد أن اطلع كوبلاند على نسخة من مجموعة أغاني آيفز الـ 114 التي نشرها بنفسه خلال ثلاثينيات القرن العشرين، نشر مقالًا صحفيًا أشاد فيه بهذه المجموعة.

بدأ آيفز يحظى ببعض الشهرة خلال ثلاثينيات القرن العشرين، مع عروضٍ لنسخة أوركسترا الحجرة من مقطوعته " ثلاثة أماكن في نيو إنجلاند" ، سواء في الولايات المتحدة أو خلال جولةٍ أوروبية بقيادة المايسترو نيكولاس سلونيمسكي. وقدّمت قاعة تاون هول (مدينة نيويورك) العرض الأول لسوناتا كونكورد عام ١٩٣٩، بمشاركة عازف البيانو جون كيركباتريك . وحظي هذا الأداء بإشادةٍ في كبرى صحف نيويورك. لاحقًا، في الفترة التي سبقت وفاة آيفز عام ١٩٥٤، تعاون كيركباتريك مع مغنية السوبرانو هيلين بوترايت في أول حفلٍ موسيقي مُسجّل مُطوّل لأغاني آيفز لصالح شركة التسجيلات غير المعروفة "أوفرتون" (رقم كتالوج أوفرتون ريكوردز ٧). وسجّلا مجموعةً جديدةً من الأغاني لمجموعة آيفز المئوية التي نشرتها شركة كولومبيا ريكوردز عام ١٩٧٤.

في أربعينيات القرن العشرين، التقى آيفز بلو هاريسون ، أحد مُحبي موسيقاه، والذي بدأ بتحريرها والترويج لها. ومن أبرز إنجازاته قيادة هاريسون للعرض الأول للسيمفونية الثالثة، " اجتماع المخيم " (1904)، عام 1946. [ 27 ] وفي العام التالي، فازت هذه السيمفونية بجائزة بوليتزر للموسيقى . وقد تبرع آيفز بقيمة الجائزة (نصفها لهاريسون)، قائلاً: "الجوائز للصبيان، وأنا رجل ناضج". [ 28 ]

كان آيفز داعمًا ماليًا سخيًا لموسيقى القرن العشرين، وكثيرًا ما موّل أعمالًا موسيقية من تأليف ملحنين آخرين. وكان يفعل ذلك سرًا، مُخبرًا المستفيدين أن زوجته هي من طلبت منه ذلك. [ 29 ] قال نيكولاس سلونيمسكي عام 1971: "لقد موّل مسيرتي المهنية بأكملها". [ 30 ]

في ذلك الوقت، حظي آيفز بدعم برنارد هيرمان ، الذي كان يعمل قائدًا موسيقيًا في شركة سي بي إس، وأصبح عام 1940 قائدًا رئيسيًا لأوركسترا سي بي إس السيمفونية . وخلال فترة عمله هناك، دافع هيرمان عن موسيقى آيفز. وعندما التقيا، اعترف هيرمان بأنه حاول عزف سوناتا كونكورد . وافق آيفز، الذي كان يتجنب الراديو والفونوغراف، على تسجيل سلسلة من مقطوعات البيانو بين عامي 1933 و1943. ومن بين التسجيلات غير المألوفة، تسجيلٌ أُجري في مدينة نيويورك عام 1943، يظهر فيه آيفز وهو يعزف على البيانو ويغني كلمات أغنيته الشهيرة عن الحرب العالمية الأولى "إنهم هناك!"، التي ألفها عام 1917، ثم نقحها عامي 1942 و1943 لتناسب الحرب العالمية الثانية .

أُصدرت تسجيلات إيفز للبيانو لاحقًا في عام 1974 من قِبل شركة كولومبيا للتسجيلات في مجموعة أسطوانات خاصة بمناسبة مرور مئة عام على ميلاده. كما أصدرت شركة نيو وورلد للتسجيلات 42 مقطوعة موسيقية من تسجيلاته على قرص مضغوط في 1 أبريل 2006، تحت عنوان " إيفز يعزف إيفز" .

في كندا في الخمسينيات من القرن العشرين، قدم عازف البيانو الإنجليزي المغترب لويد باول سلسلة من الحفلات الموسيقية تضمنت جميع أعمال إيفز للبيانو، في جامعة كولومبيا البريطانية . [ 31 ]

آيفز في عام 1913

ازداد تقدير موسيقى آيفز باطراد. نال إشادة من أرنولد شوينبيرغ ، الذي اعتبره رمزًا للنزاهة الفنية، ومن مدرسة نيويورك بقيادة ويليام شومان . بعد وفاة شوينبيرغ بفترة وجيزة (قبل وفاة آيفز بثلاث سنوات)، عثرت أرملته على رسالة كتبها زوجها. كُتبت الرسالة في الأصل عام ١٩٤٤ عندما كان شوينبيرغ يعيش في لوس أنجلوس ويُدرّس في جامعة كاليفورنيا في لوس أنجلوس. جاء فيها: "هناك رجل عظيم يعيش في هذا البلد - مُلحّن. لقد حلّ مشكلة الحفاظ على احترام الذات والتعلم . يردّ على الإهمال بالازدراء. لا يُجبر على قبول المديح أو اللوم. اسمه آيفز. " [ ٣٢ ]

في عام ١٩٥١، قاد ليونارد برنشتاين العرض العالمي الأول لسيمفونية آيفز الثانية في حفل موسيقي بُثّ عبر الإذاعة، قدمته أوركسترا نيويورك الفيلهارمونية. استمع آل آيفز إلى الأداء عبر راديو طباخهم، واندهشوا من حفاوة استقبال الجمهور للموسيقى. واصل برنشتاين قيادة أعمال آيفز الموسيقية، وسجّل عدداً من الأعمال مع الفيلهارمونية لصالح شركة كولومبيا للتسجيلات. كرّم برنشتاين آيفز في إحدى حفلاته التلفزيونية الموجهة للشباب ، وفي قرص خاص أُرفق بإعادة إصدار تسجيل عام ١٩٦٠ للسيمفونية الثانية وحركة "الرابع من يوليو" من سيمفونية آيفز الاحتفالية .

من التسجيلات الرائدة الأخرى لأعمال آيفز، والتي أُجريت خلال خمسينيات القرن العشرين، أول تسجيل كامل لسوناتات الكمان الأربع، والتي عزفها عازف الكمان الرئيسي في أوركسترا مينيابوليس السيمفونية، رافائيل درويان، وجون سيمز. وفي عام ١٩٦٥، تولى ليوبولد ستوكوفسكي عزف السيمفونية الرابعة ، معتبرًا إياها "جوهر مشكلة آيفز". وأدى العرض العالمي الأول لأعماله في قاعة كارنيجي، والذي قدمته أوركسترا السيمفونية الأمريكية، إلى أول تسجيل لها. وكان من بين الداعمين الآخرين له قائد الجوقة غريغ سميث، الذي سجل سلسلة من أعماله القصيرة خلال ستينيات القرن العشرين. وشملت هذه التسجيلات أول تسجيلات ستيريو لألحان المزامير وتوزيعات موسيقية للعديد من المقطوعات القصيرة لأوركسترا المسرح. كما سجلت فرقة جوليارد الرباعية الوترية الرباعيتين الوتريتين خلال ستينيات القرن العشرين.

في مطلع القرن الحادي والعشرين، كان قائد الأوركسترا مايكل تيلسون توماس من أشد المتحمسين لأعمال إيفز السيمفونية، وكذلك الملحن وكاتب السيرة جان سوافورد . تُعرض أعمال إيفز بانتظام في أوروبا. كما ألهم فنانين تشكيليين، أبرزهم إدواردو باولوزي ، الذي عنون إحدى مجموعات مطبوعاته في سبعينيات القرن العشرين بـ " ليلة ضوء الكالسيوم" ، حيث سُميت كل مطبوعة باسم إحدى مقطوعات إيفز (بما في ذلك "سنترال بارك في الظلام "). في عام 1991، عيّن المجلس التشريعي لولاية كونيتيكت إيفز ملحنًا رسميًا للولاية. [ 33 ]

بدأ مغني الباريتون الاسكتلندي هنري هيرفورد دراسة شاملة لأغاني إيفز عام ١٩٩٠، إلا أن هذه الدراسة لم تكتمل بعد. فقد انهارت شركة التسجيلات المعنية ( يونيكورن-كانشانا ). كرّس عازف البيانو والملحن وأستاذ جامعة ويسليان، نيلي بروس، حياته لدراسة أعمال إيفز. وحتى الآن، قدّم سبعة أجزاء من سلسلة حفلات موسيقية مخصصة لأغاني إيفز الكاملة. أعاد عالم الموسيقى ديفيد غراي بورتر بناء كونشيرتو البيانو، كونشيرتو "إيمرسون" ، انطلاقًا من مسودات إيفز. وقد أصدرت شركة ناكسوس ريكوردز تسجيلًا لهذا العمل .

أدرج المغني والملحن الأمريكي فرانك زابا اسم تشارلز آيفز ضمن قائمة المؤثرين التي ذكرها في الملاحظات المصاحبة لألبومه الأول " Freak Out!" (1966). ولا يزال آيفز يؤثر في الملحنين والموزعين والموسيقيين المعاصرين. وقد أصدرت شركة "Planet Arts Records" ألبوم "Mists: Charles Ives for Jazz Orchestra" . وكان آيفز صديقًا للمغني الشاب إليوت كارتر ، وشجعه على العزف . كما وصف فيل ليش ، عازف غيتار البيس في فرقة " Grateful Dead "، آيفز بأنه أحد بطليه الموسيقيين. [ 34 ] وذكر عازف الجاز ألبرت آيلر أيضًا اسم تشارلز آيفز كمؤثر في مقابلة أجراها عام 1970 مع مجلة "Swing Journal" .

أعاد الموسيقي والملحن الأمريكي جوني راينهارد بناء سيمفونية الكون وأداها في عام 1996. [ 35 ] [ 36 ]

فيلم "آيفز الذي لم يُجب عليه" هو فيلم وثائقي مدته ساعة من إخراج آن-كاثرين بيتز وإنتاج شركة أكسنتوس ميوزيك (لايبزيغ، ألمانيا). عُرض الفيلم عام 2018 على محطات التلفزيون السويدية والألمانية، ويتضمن مقابلات مع يان سوافورد ، وجون آدامز ، وجيمس سنكلير ، وجاك كوبر . [ 37 ]

في عام 1965، فاز آيفز بجائزة غرامي عن تأليفه السيمفونية الرابعة، وفازت أوركسترا السيمفونية الأمريكية بجائزة غرامي عن تسجيلها للعمل. وكان آيفز قد رُشِّح سابقًا في عام 1964 عن مقطوعة "عطلات نيو إنجلاند" وفي عام 1960 عن السيمفونية الثانية. [ 38 ]

أشاد إيغور سترافينسكي بإيفز. ففي عام 1966 قال: "[كان إيفز] يستكشف حقبة الستينيات خلال ذروة شهرة شتراوس وديبوسي . التعدد النغمي ؛ واللا نغمي ؛ والتجمعات النغمية ؛ والتأثيرات المنظورية؛ والصدفة ؛ والتأليف الإحصائي؛ والتباديل؛ وموسيقى الإضافة، والمزاح العملي، والارتجال: كانت هذه اكتشافات إيفز قبل نصف قرن، حين انغمس بهدوء في استكشاف الموسيقى المعاصرة قبل أن نجد نحن أنفسنا مكاناً على نفس الطاولة." [ 39 ]

أعرب جون كيج عن إعجابه بإيفز في مقالته "بيانان عن إيفز"، فكتب: "أعتقد أن أهمية إيفز تتزايد مع مرور الوقت" [ 40 ] ، مصرحًا بأن "إسهامه في الموسيقى الأمريكية كان بكل معنى الكلمة ليس روحيًا فحسب، بل موسيقيًا أيضًا. واليوم، كل ما أسمعه من إيفز يُبهجني." [ 41 ] ويتذكر كيج أنه خلال ثلاثينيات القرن العشرين، "لم يكن مهتمًا بإيفز بسبب تضمينه في موسيقاه جوانب من الموسيقى الشعبية الأمريكية." [ 42 ] ولكن بمجرد أن بدأ التركيز على اللايقين، "تمكن من التعامل مع إيفز بروح مختلفة تمامًا...". [ 42 ] لاحظ كيج أن آيفز "كان يعلم أنه إذا جاءت مصادر الصوت من نقاط مختلفة في الفضاء، فإن هذه الحقيقة بحد ذاتها مثيرة للاهتمام. لم يفكر أحد قبله في هذا الأمر..." [ 42 ] وذكر أن "الحرية التي منحها للمؤدي بقوله افعل هذا أو افعل ذاك حسب اختيارك تتماشى مباشرة مع الموسيقى غير المحددة الحالية". [ 43 ] أعرب كيج أيضًا عن اهتمامه بما أسماه "وحل آيفز"، [ 44 ] والذي قصد به "الجزء غير المرجعي..." [ 44 ] والذي ينشأ منه "تراكب معقد للخطوط يشكل شبكة لا نستطيع من خلالها إدراك أي شيء بوضوح..." [ 44 ] مما يؤدي إلى "إمكانية عدم معرفة ما يحدث..." [ 44 ] كتب كيج: "أعتقد أكثر فأكثر أن تجربة عدم المعرفة هذه أكثر فائدة وأهمية لنا من مفهوم عصر النهضة عن المعرفة ABCDE F..." [ 44 ] كما أشاد كيج بفهم آيفز "للخمول والصمت..." [ 44 ] وتذكر أنه قرأ مقالًا فيه:

يرى آيفز شخصًا جالسًا على شرفة في كرسي هزاز يدخن غليونًا، ناظرًا إلى المنظر الطبيعي الممتد إلى الأفق، ويتخيل أن هذا الشخص، وهو جالس هناك بلا حراك، يسمع سيمفونيته الخاصة. أعتقد أن هذا هو، في جوهره، هدف الموسيقى. أشك في إمكانية إيجاد هدف أسمى، ألا وهو أن يُعرّفنا الفن وانخراطنا فيه، بطريقة ما، على الحياة التي نعيشها، وأن نكون قادرين، دون نوتات موسيقية أو عازفين أو ما شابه، على الجلوس بهدوء للاستماع إلى الأصوات المحيطة بنا وسماعها كموسيقى. [ 44 ] (يشير كيج إلى المقال على أنه المقال الذي كتبه آيفز بعد كتابه "مئة وثلاث عشرة أغنية"، وربما يشير إلى "خاتمة كتاب 114 أغنية". [ 45 ] )

في صيف عام ٢٠١٩، تأسس مهرجان تشارلز آيفز الموسيقي في مقاطعة فيرفيلد بولاية كونيتيكت . يُقام المهرجان سنوياً ويركز على الموسيقى الكلاسيكية، وحفلات موسيقى الحجرة، والبرامج التعليمية، كما أنه مرتبط بأوركسترا شباب غرب كونيتيكت . [ ٤٦ ] تُقدم الحفلات الموسيقية بشكل أساسي موسيقى آيفز وتُكرّم إرثه. [ ٤٧ ]

فاز قائد الأوركسترا غوستافو دوداميل وأوركسترا لوس أنجلوس الفيلهارمونية بجائزة غرامي لأفضل أداء أوركسترالي عن سيمفونيات إيفز الكاملة ( دويتشه غراموفون ، تم تسجيلها في عام 2020). [ 48 ]

توجد أدلة على أن آيفز قد عدّل تاريخ مؤلفاته الموسيقية ليجعلها تبدو أكثر حداثة مما كانت عليه في الواقع. وقد طرح هذا الاقتراح لأول مرة ماينارد سولومون ، أحد المدافعين عن موسيقى آيفز. [ 49 ] وقد أثار هذا بدوره بعض الجدل والحيرة. [ 50 ] [ 51 ]

المؤلفات

ملاحظة: نظرًا لأن آيفز كان يُنتج في كثير من الأحيان نسخًا متعددة من المقطوعة الموسيقية نفسها، ولأن أعماله لم تحظَ بالاهتمام الكافي خلال حياته، فإنه يصعب تحديد تواريخ دقيقة لتأليفاته. التواريخ المذكورة هنا هي في بعض الأحيان مجرد تقديرات. كما توجد تكهنات مثيرة للجدل بأنه تعمّد تأريخ مقطوعاته بشكل خاطئ، إما بتاريخ أقدم أو أحدث من تاريخ كتابتها الفعلي.

سياسة

اقترح آيفز في عام 1920 إضافة تعديلٍ جديدٍ للدستور الأمريكي، ليصبح التعديل العشرون، ويُخوّل المواطنين تقديم مقترحاتٍ تشريعيةٍ إلى الكونغرس. ويقوم أعضاء الكونغرس بعد ذلك بانتقاء عشرة مقترحاتٍ كل عامٍ لعرضها على الناخبين في استفتاءٍ شعبيٍّ. وقد طبع آيفز، على نفقته الخاصة، آلاف النسخ من كتيبٍ لدعم اقتراحه. ودعا الكتيب إلى الحدّ من "آثار الإفراط في السياسة في ديمقراطيتنا التمثيلية". وكان آيفز يخطط لتوزيع الكتيبات في المؤتمر الوطني الجمهوري لعام 1920 ، إلا أنها وصلت من المطبعة بعد انتهاء المؤتمر. [ 53 ]

يذكر الفيلم السيرة الذاتية "A Good Dissonance Like a Man" أن أولى نوبات القلب الحادة التي أصابت آيفز كانت نتيجة جدالٍ دار خلال الحرب العالمية الأولى مع فرانكلين د. روزفلت الشاب حول فكرة إصدار سندات حرب بقيمة 50 دولارًا فقط للسند الواحد. كان روزفلت رئيسًا للجنة سندات الحرب التي كان آيفز عضوًا فيها، وقد "استهزأ بفكرة أي شيء عديم الجدوى كسند بقيمة 50 دولارًا". لكن روزفلت غيّر رأيه بشأن التبرعات الصغيرة، كما يتضح بعد سنوات عديدة عندما أيّد حملة " مسيرة الدايمات" لمكافحة شلل الأطفال. [ 54 ]

إيفيزيانا لجورج بالانشين

في عام 1954، وبعد عدة أشهر من وفاة الملحن الذي كان لا يزال غير معروف نسبياً، قدمت فرقة باليه مدينة نيويورك العرض الأول لباليه إيفسيانا ، وهو باليه من تصميم جورج بالانشين على مقطوعات موسيقية غير مترابطة ومتناقضة من تأليف إيفز، بما في ذلك " السؤال الذي لم تتم الإجابة عليه" و "سنترال بارك في الظلام" . [ 55 ]

كان تشارلز آيفز وزوجته هارموني (ني تويتشل) آيفز موضوع أوبرا هارموني (2021) من تأليف روبرت كارل وراسل بانكس، والتي عُرضت لأول مرة في مهرجان سيجل في أغسطس 2021. [ 56 ] قام بدور تشارلز آيفز مغني الباريتون جويل كليمنز، بينما قامت بدور هارموني تويتشل مغنية السوبرانو فيكتوريا إريكسون. [ 57 ]

"والدي عرف تشارلز آيفز" هي مقطوعة موسيقية ثلاثية الأجزاء من تأليف الملحن الأمريكي جون آدامز . وقد كُلّفت بها أوركسترا سان فرانسيسكو السيمفونية بقيادة المايسترو مايكل تيلسون توماس ، وتُعدّ بمثابة سيرة ذاتية وتكريم لآيفز. [ 58 ] [ 59 ] ورغم أن والد آدامز لم يكن تربطه صلة قرابة بآيفز، إلا أن المقطوعة تُبرز صلةً بين حياة آدامز وآيفز، اللذين نشآ في ريف نيو إنجلاند . [ 59 ]

انظر أيضاً

مراجع

الاقتباسات

  1. ↑ بوتستين 2001 .
  2. ↑ هيتشكوك وبيرليس 1977 ، ص 45-63 . 
  3. ↑ داونز، أولين (30 مايو 1950). "الشخصية الأمريكية الأصلية". صحيفة نيويورك تايمز .
  4. ↑ تاروسكين، ريتشارد (16 مايو 2004). "تحت التنافر ينبض قلب برامز" . صحيفة نيويورك تايمز . مؤرشف من الأصل في 17 نوفمبر 2015. تم الاطلاع عليه في 14 نوفمبر 2015 .
  5. ↑ هول 1964 ، ص 42.
  6. ↑ Burkholder 1995 ، ص 4.
  7. ١ ٢ ٣ ج. بيتر بوركهولدر ؛ جيمس ب. سنكلير ؛ غايل شيروود (٢٠٠١). "آيفز، تشارلز (إدوارد)". غروف ميوزيك أونلاين (الطبعة الثامنة ). مطبعة جامعة أكسفورد . doi : 10.1093/gmo/9781561592630.article.14000 . ISBN  978-1-56159-263-0.(يتطلب اشتراكًا أو الوصول إلى مكتبة ويكي أو عضوية في مكتبة عامة في المملكة المتحدة )
  8. ↑ "تشارلز آيفز" . مبيعات الموسيقى الكلاسيكية . مؤرشف من الأصل في 19 يوليو 2013. تم الاسترجاع في 17 يوليو 2015 .
  9. ↑ آيفز، آرثر كون (1932). أنساب عائلة آيفز . ص 121. 
  10. 1 2 راندل، دون مايكل (2003). قاموس هارفارد للسير الذاتية للموسيقى . مطبعة جامعة هارفارد. ص 410. ISBN  0-674-01163-5.
  11. ↑ ماجي، جايل شيروود (2002). تشارلز آيفز: دليل بحثي ومعلوماتي . روتليدج. الصفحات xv– xviii. 
  12. 1 2 Burkholder, Sinclair & Sherwood 2001 .
  13. ↑ كويل وكويل 1955 ، ص 27.
  14. ↑ Burkholder, Sinclair & Sherwood 2001 , "الشباب، 1874-1894" .
  15. 1 2 3 4 Burkholder, Sinclair & Sherwood 2001 , "التدريب المهني، 1894-1902" .
  16. ↑ مور 1996 ، ص 411 . 
  17. ↑ السيمفونية رقم 1. 1898. مؤرشفة من الأصل في 30 ديسمبر 2019. تم الاطلاع عليها في 5 أغسطس 2017 .
  18. ↑ جيل 2013 ، ص 24 . 
  19. 1 2 3 4 5 Burkholder, Sinclair & Sherwood 2001 , "النضج، 1908-1918" .
  20. ↑ كارولي 1996 ، ص 10.
  21. ↑ فيدر، ستيوارت (1999). حياة تشارلز آيفز . مطبعة جامعة كامبريدج.
  22. ↑ Burkholder, Sinclair & Sherwood 2001 , "Last works, 1918–1927" .
  23. ↑ آيفز، تشارلز (1947). مقالات قبل سوناتا . مؤرشف من الأصل في 15 أغسطس 2018. تم الاطلاع عليه في 30 نوفمبر 2018 .
  24. 1 2 Burkholder, Sinclair & Sherwood 2001 , "Revisions and premières, 1927–54" .
  25. ↑ "قائمة الجوائز" . الأكاديمية الأمريكية للفنون والآداب. مؤرشفة من الأصل في 19 ديسمبر 2015.
  26. ↑ جيمس ب. سنكلير (1999). فهرس وصفي لموسيقى تشارلز آيفز . مطبعة جامعة ييل.
  27. ↑ ميلر وهانسون 2001 .
  28. ↑ لويس 2005 ، ص 642.
  29. ↑ سلونيمسكي 1971 .
  30. ↑ سلونيمسكي 1971 ، الجزء الثاني، بعد الساعة 28:50.
  31. ↑ "لويد باول" . الموسوعة الكندية . هيستوريكا كندا. مؤرشف من الأصل في 5 فبراير 2016. تم الاطلاع عليه في 4 يناير 2016 .
  32. ↑ روس 2007 ، ص 143 . 
  33. ↑ ولاية كونيتيكت، المواقع º الأختام º الرموز. مؤرشفة في 14 مارس 2008، في Wayback Machine ؛ سجل ولاية كونيتيكت ودليلها ؛ تم استرجاعها في 4 يناير 2007
  34. ↑ مات أودونيل (7 نوفمبر 2009). مقابلة مع فيل ليش . مؤرشفة من الأصل في 25 ديسمبر 2019. تم الاطلاع عليها في 27 سبتمبر 2017 .
  35. ↑ كوستيلانيتز، ريتشارد وبريتين، قاموس الطليعة ، تايلور وفرانسيس، 2001، ص 411. ISBN 978-0-415-93764-1
  36. ↑ تاروسكين، ريتشارد . خطر الموسيقى ومقالات أخرى مناهضة لليوتوبيا ، مطبعة جامعة كاليفورنيا، 2008، ص 56-59. ISBN 9780520942790
  37. ↑ " آيفز الذي لم يُجب عليه "، موسيقى أكسنتوس . مؤرشف من الأصل في 12 أكتوبر 2018. تم الاطلاع عليه في 12 أكتوبر 2018 .
  38. ↑ "تشارلز آيفز" . GRAMMY.com . 19 نوفمبر 2019.
  39. ↑ "الموسيقى والعصر الإحصائي" . 1 سبتمبر 1966.
  40. ↑ Cage 1967 ، ص 38.
  41. ↑ Cage 1967 ، ص 40.
  42. 1 2 3 Cage 1967 ، ص 41.
  43. ↑ Cage 1967 ، ص 41-42.
  44. 1 2 3 4 5 6 7 Cage 1967 ، ص 42.
  45. ↑ آيفز، تشارلز (1970). "خاتمة لـ 114 أغنية". في بوترايت، هوارد (محرر). مقالات قبل سوناتا، الأغلبية، وكتابات أخرى . دبليو دبليو نورتون. ص 128-129 . سيأتي اليوم الذي يتنفس فيه كل إنسان، وهو يحفر بطاطسه، ملاحمه الخاصة، سيمفونياته الخاصة (أو أوبراته، إن شاء)؛ وبينما يجلس مساءً في فناء منزله الخلفي، يرتدي قميصًا بأكمام قصيرة، يدخن غليونه ويشاهد أطفاله الشجعان وهم يلهون ببناء ألحان سوناتات حياتهم ، سينظر إلى أعلى فوق الجبال ويرى رؤاه واقعًا، وسيسمع الألحان المتعالية لسيمفونية اليوم تتردد في جوقاتها العديدة، وبكل كمالها، عبر ريح الغرب وقمم الأشجار! 
  46. ↑ هاردمان، راي (10 أغسطس 2022). "مهرجان تشارلز آيفز الموسيقي يستكشف إسهام أمريكا في الموسيقى الكلاسيكية" . كونيتيكت العامة . تم الاطلاع عليه في 24 ديسمبر 2025 .
  47. ↑ "نبذة عن CIMF" . CIMF . تم الاطلاع عليه بتاريخ 24 ديسمبر 2025 .
  48. ↑ كيلي، شارون (15 مارس 2021). "أخبار الموسيقى الكلاسيكية - غوستافو دوداميل يفوز بجائزة غرامي لأفضل أداء أوركسترالي" . udiscovermusic.com . تم الاطلاع عليه بتاريخ 21 مارس 2021 .
  49. ↑ سولومون، ماينارد (1987). "تشارلز آيفز: بعض مسائل المصداقية". مجلة الجمعية الأمريكية لعلم الموسيقى . 40 (3): 443-470 . doi : 10.2307/831676 . JSTOR 831676 . 
  50. ↑ أليكس روس (30 مايو 2004). "الفوضى - احتفال بتشارلز آيفز" . مجلة نيويوركر .
  51. ↑ هيناهان، دونال (21 فبراير 1988). "وجهة نظر موسيقية؛ هل تلاعب آيفز بالحقيقة؟" . صحيفة نيويورك تايمز .
  52. ↑ سينكلير 1999 ، ص 264-276.
  53. ↑ برويلز 1996 ، ص 154 . 
  54. ↑ تيمريك 1977 .
  55. ↑ "إيفيسيانا" .
  56. ↑ "موسم 2021" . مهرجان سيجل . تم الاطلاع عليه في 14 مارس 2024 .
  57. ↑ كونسيدين، باسل. "مراجعة: هارموني ينغمس في آيفز أوف سمر (مهرجان سيجل/بحيرة شرون، نيويورك)" . قارئ فنون المدن التوأم . تم الاسترجاع في 14 مارس 2024 .
  58. ↑ آدامز، جون. "والدي عرف تشارلز آيفز - إيربوكس - جون آدامز" . www.earbox.com . مؤرشف من الأصل في 17 سبتمبر 2024. تم الاطلاع عليه في 24 ديسمبر 2025 .
  59. 1 2 كوسمان، جوشوا (2 مايو 2003). "سيمفونية تقدم العرض الأول لعمل آدامز الرائع 'آيفز' / مذكرات موسيقية مضحكة ومؤثرة" . SFGATE . مؤرشف من الأصل في 14 أبريل 2021. تم الاسترجاع في 24 ديسمبر 2025 .

مصادر

للمزيد من القراءة