الخزف الياباني المُصدّر

📅 آخر تحديث: ٢٧ يوليو ٢٠٢٦
✍️ نُشر في: ٢٧ يوليو ٢٠٢٦
📷 يحتوي على 17 صور
الموسوعة الحرة
إبريق شاي كاكييمون ، 1670-1690

يشمل الخزف الياباني المُصدَّر مجموعة واسعة من أنواع الخزف التي صُنعت وزُيّنت في اليابان أساسًا للتصدير إلى أوروبا ، ثم لاحقًا إلى أمريكا الشمالية ، مع كميات كبيرة منها وُجِّهت إلى أسواق جنوب وجنوب شرق آسيا. وينقسم إنتاج التصدير إلى الغرب بشكل شبه كامل إلى فترتين: الأولى بين خمسينيات القرن السابع عشر وأربعينيات القرن الثامن عشر، [ 1 ] والثانية من خمسينيات القرن التاسع عشر فصاعدًا. [ 2 ]

تُشكّل المنتجات مزيجًا معقدًا ومتنوعًا من الأساليب، مستوحى من الخزف الصيني ، والفخار والخزف الياباني المحلي (الذي تأثر بدوره بشكل كبير بالخزف الكوري )، والأساليب والأذواق الأوروبية. غالبًا ما كانت أشكالها تُملى وفقًا لمتطلبات أسواق التصدير، بينما كان الطابع الزخرفي في الغالب شرق آسيويًا، وإن كان في كثير من الأحيان مستوحى من تقليد هولندي للقطع الصينية. في الفترة الأولى، صُنعت الغالبية العظمى من هذه المنتجات في منطقة أريتا ، في مقاطعة هيزن القديمة، وتُعرف بمصطلحات مثل خزف أريتا (أو خزف هيزن )، وخزف إيماري، وكاكييمون ، وكلها تحمل معانيَ مُعقدة في اللغة الإنجليزية. [ 3 ]

إبريق من الخزف الأزرق والأبيض من أريتا، مطليّ باللون الأزرق والأبيض، بغطاء من الفضة الهولندية، يعود تاريخه إلى عام 1690.

في الفترة اللاحقة، تم إنتاج خزف ساتسوما بالكامل تقريبًا للتصدير، وبدأت المصانع في وضع علامات تجارية على منتجاتها، حيث اشتهرت شركتا نورتاكي ونيكو سيراميكس في الغرب. [ 4 ]

الفترة المبكرة

تاريخ التجارة

كان تصدير الخزف الصيني للأسواق الأوروبية تجارة مزدهرة حتى قبل بدء الإنتاج الياباني للخزف، لكن الأفران اليابانية تمكنت من الاستحواذ على حصة كبيرة من السوق منذ أربعينيات القرن السابع عشر، عندما أدت حروب الانتقال بين سلالتي مينغ وتشينغ إلى تعطيل إنتاج خزف جينغدتشن الذي كان يشكل الجزء الأكبر من الإنتاج لأوروبا، والذي كان يحظى بشعبية كبيرة في اليابان نفسها. [ 5 ]

طبق عليه صورة امرأة من البلاط الياباني وطيور، خزف إيماري ، 1710-1730

سمحت سياسة ساكوكو ، التي فرضت إغلاق اليابان أمام الأجانب، والتي دخلت حيز التنفيذ الكامل عام 1639، لشركة الهند الشرقية الهولندية والصينيين فقط بتصدير البضائع من اليابان، وذلك بعد عام 1641 عبر مراكز تجارية خاضعة لرقابة مشددة في ناغازاكي ، بينما كان الهولنديون يشحنون البضائع عبر ديجيما . ثم أعاد الصينيون بيع الشحنات إلى أوروبيين آخرين في الصين. بدأ الهولنديون الشراء على نطاق ضيق في خمسينيات القرن السابع عشر، حيث طلبوا 4149 قطعة بحلول عام 1656. ولكن في عام 1659، وصل عدد الطلبات إلى 64866 قطعة، مما أدى إلى بدء التجارة واسعة النطاق التي استمرت قرابة قرن من الزمان؛ [ 6 ] وفي السنوات اللاحقة، كانت الطلبات تصل في كثير من الأحيان إلى مئات القطع. وخلال ما تبقى من القرن، صُنعت غالبية الخزف الياباني للتصدير. [ 7 ] كما شحن الهولنديون إلى اليابان كميات كبيرة من الكوبالت اللازم للون الأزرق تحت الطلاء . وإلى جانب أوروبا، أنزل الهولنديون كميات كبيرة من هذه البضائع في الهند وبلاد فارس وجنوب شرق آسيا. [ 8 ] يبدو أن هذه التجارة قد سبقتها صادرات من خزف السيلادون الأريتي إلى جنوب شرق آسيا، حيث تظهر معظم الأمثلة الباقية. [ 9 ]

طبق تصدير كبير، حوالي 1660-1670، من خزف أريتا ، خزف صلب ذو طبقة مينا فوقية، الزخرفة مستوحاة من خزف كراك الصيني المُصدَّر ، على الرغم من أن هذا النوع عادةً ما يكون باللونين الأزرق والأبيض.

أدى الطلب الضخم الذي قُدِّم عام ١٦٥٩ إلى إرهاق أفران أريتا، واستغرق تنفيذه عامين، بمساعدة أفران أخرى، وبناء العديد من الأفران الجديدة الأكبر حجماً في أريتا، كما كشفت الحفريات الأثرية. بعد بضع سنوات، يبدو أنه كان هناك حوالي اثني عشر فرنًا حول أريتا تُنتج سلعًا للتصدير، وفرن أو اثنين فقط يُنتجان للسوق المحلية. [ ١٠ ]

بيعت الشحنات الهولندية التي وصلت إلى أوروبا (بدلاً من بيعها في طريق عودتها، في الهند مثلاً) في مزادٍ علنيّ في أمستردام . أما مشتريات الصين من الخزف، فقد بيعت في الموانئ الصينية، غالباً لشركات تجارية أوروبية أخرى. تفاوتت البضائع التي وصلت إلى الدول الأوروبية اختلافاً كبيراً، ربما بسبب اختيارات المصدرين الأوائل. يُعدّ خزف كاكييمون أكثر شيوعاً في المجموعات الأوروبية القديمة خارج هولندا (إنجلترا وفرنسا وألمانيا)، ربما لأن الصينيين كانوا يُقدّرونه. ويُوجد خزف "كينجو-إيماري" عالي الجودة بكثرة في ألمانيا أكثر من أي مكان آخر. [ 11 ]

كان الخزف الياباني يُباع عمومًا بأسعار أعلى في أوروبا من الخزف الصيني، ولم تبدأ المصانع الأوروبية بإنتاج الخزف الخاص بها إلا في القرن الثامن عشر، لذا كانت التجارة مربحة للغاية للهولنديين وغيرهم ممن جلبوا البضائع إلى أوروبا، وكذلك للمنتجين اليابانيين الذين كانوا أقل كفاءة من الصينيين، وبالتالي كانوا يتقاضون أسعارًا أعلى. ولكن بحلول عشرينيات القرن الثامن عشر، أصبح الخزف الصيني أكثر جاذبية لأوروبا، من حيث السعر والجودة، وانخفضت الصادرات اليابانية، وكادت تتوقف تمامًا بحلول أربعينيات القرن الثامن عشر، في حين كان إنتاج الخزف الأوروبي يشهد نموًا سريعًا. [ 12 ] وكانت التجارة قد تراجعت بالفعل منذ ثمانينيات القرن السابع عشر، مع انشغال الهولنديين بالحروب في أوروبا، وعودة الأفران الصينية إلى طاقتها الإنتاجية الكاملة. [ 13 ]

البضائع والأنماط

عمومًا، كانت الأشكال تُراعي الاحتياجات الأوروبية، مُقتديةً بنماذج هولندية؛ كما أن الأطباق الكبيرة المسطحة كانت تُناسب متطلبات الطعام في الشرق الأوسط وجنوب شرق آسيا. وقدّم الهولنديون أيضًا نماذج للأنماط الصينية للزخرفة التي رغبوا بها، ولكن يبدو أن هذه النماذج نُسخت من الخشب من أصول صينية على يد نحاتين هولنديين، مما يُفسر بدائية بعض المحاولات اليابانية في تقليد الصور الصينية. [ 14 ] حظرت الحكومة اليابانية استيراد الفخار الأجنبي عام 1668، مع أن بعض القطع اللاحقة يبدو أنها وصلت إلى اليابان؛ وقبل ذلك، كان النبلاء اليابانيون يطلبون نماذج من خزف ديلفت . [ 15 ] كان أحد أنواع الخزف المُصدّر، الذي نادرًا ما كان يُنتج في اليابان، على عكس الصين، هو الخزف المُزيّن بالشعارات ، ويعود ذلك جزئيًا على الأقل إلى صعوبة إيصال التصاميم من أوروبا إلى المُزخرفين اليابانيين خلال فترة "عزلة" اليابان. وقد وُجدت بعض الاستثناءات حوالي عام 1700. [ 16 ]

في البداية، استُخدم أسلوب "كراك " الصيني للتصدير، وهو أسلوب بدائي نوعًا ما، في صناعة الخزف الأزرق والأبيض، حيث تم تقليد الأشكال "المفتوحة" كالأطباق والصحون. ويبدو أن هذا الأسلوب صُمم في الأصل من قِبل الصينيين لأسواق جنوب شرق آسيا الإسلامية، ولكنه لاقى رواجًا لدى الأوروبيين. [ 17 ] أما الأشكال "المغلقة" كالمزهريات والقوارير، فقد استُخدمت فيها محاكاة للخزف الصيني "الانتقالي "، الذي كان يُصدّر بكثرة إلى اليابان منذ عشرينيات القرن السابع عشر؛ ويعود تاريخ معظم الخزف الياباني بهذا الأسلوب إلى الفترة ما بين عامي 1660 و1680. وقد زُيّنت هذه الأواني برسومات حرة باستخدام اللون الأزرق تحت الطلاء. [ 18 ]

تُعرف أواني أريتا المزخرفة بالمينا (فوق الطلاء) بألوان متنوعة باسم أواني إيماري ، على الرغم من أنها كانت تُصنع غالبًا في نفس الأفران المحيطة بأريتا التي تُصنع فيها الأواني الزرقاء تحت الطلاء. لم تكن إيماري سوى ميناء محلي تُشحن منه هذه الأواني إلى الهولنديين والصينيين في ناغازاكي، ولم تكن مركزًا للإنتاج بحد ذاتها. تتميز مجموعة كبيرة منها بزخرفة زرقاء تحت الطلاء، تُضاف إليها زخارف حمراء وذهبية فوق الطلاء، مع استخدام اللون الأسود للخطوط الخارجية، وأحيانًا ألوان أخرى. تتميز هذه الزخارف بألوانها الغنية التي تغطي معظم سطح الطبق، وتتضمن العديد من التصاميم النباتية. [ 19 ] وهذا يختلف عن أسلوب كاكييمون ، الذي يتميز بلونه الأبيض النقي وزخارفه فوق الطلاء القليلة ولكنها زاهية، ذات الطابع الصيني، والتي تتضمن رسومات للطيور والحيوانات، ومشاهد لشخصيات، وزخارف نباتية. [ 20 ] كما تخلت بعض أواني إيماري عن اللون الأزرق تحت الطلاء. [ 21 ]

آخر المجموعات الرئيسية هي خزف كو-كوتاني ، وهي مجموعة معقدة من الأواني تتميز أساسًا بألوانها فوق الطلاء الزجاجي، ولونها الداكن عمومًا، بالإضافة إلى ميلها إلى عكس التأثيرات اليابانية التقليدية بدلًا من الصينية في زخرفتها. على الرغم من أن كوتاني منطقة، إلا أنه يبدو أن القليل منها، إن وُجد، قد صُنع هناك، ومن المؤكد أن الكثير منها صُنع حول أريتا. [ 22 ]

فترة لاحقة

إبريق شاي سينشا مزخرف أو إبريق شاي للتصدير، من خزف هيرادو ، النصف الثاني من القرن التاسع عشر

شهدت صناعة الخزف الياباني انتعاشًا ملحوظًا بعد معاهدات أنسي في خمسينيات القرن التاسع عشر التي أعادت فتح التجارة العامة مع اليابان. [ 23 ] وعلى وجه الخصوص، كان للجناح الياباني في معرض باريس العالمي عام 1867 تأثير كبير على الجمهور الأوروبي، حيث عرض خزف ساتسوما (الذي كان آنذاك لا يزال يُصنع من الفخار ) وأنواعًا أخرى من الخزف تعكس الذوق الياباني الأصيل أكثر من سلع التصدير السابقة. وكانت هذه بداية ذوق "اليابانية" الذي كان له تأثير قوي طوال ما تبقى من القرن. [ 24 ] استمر الخزف الياباني في التطور، أو في كثير من الحالات حافظ على أساليبه التقليدية، خلال فترة انخفاض الصادرات، وغالبًا ما يكون التطور السابق للسلع التي سرعان ما وجدت أسواق تصدير جديدة غير واضح. [ 25 ]

استمرّ إنتاج خزف إيماري في التطور للسوق المحلية، وسرعان ما اكتسب شعبية واسعة في أوروبا، ثم في أمريكا. وتفاوتت جودة نسخ القرن التاسع عشر تفاوتاً كبيراً، من القطع المرسومة بشكل بدائي إلى القطع فائقة الجودة من أفضل المصانع. [ 26 ] بدأ إنتاج خزف ساتسوما كخزف مزخرف، ولم يُصدّر بكميات كبيرة في بداياته. ولكن بعد عرضه في باريس، ونظرًا للعلاقات السياسية التي كانت تربط الإقطاعيين المحليين بالغرب، أصبح هذا الخزف أنجح أنواع الخزف المُصدّر، بعد أن تحوّل معظمه إلى الخزف الصيني. [ 27 ] تميّزت منتجات أواخر القرن التاسع عشر بزخارفها الكثيفة وجودتها المتفاوتة، وتعرّضت لانتقادات كثيرة لأسباب جمالية في ذلك الوقت ولاحقًا. كما مرّ إنتاج خزف كوتاني بتاريخ معقد، حيث صُنع في هذه الفترة من الخزف الصيني والفخار للتصدير. [ 28 ] أما خزف هيرادو ، المصنوع من الخزف الأبيض الفاخر، فقد كان نتاجًا للفجوة بين فترات التصدير، واستُخدم بكثرة في صناعة الأشكال الصغيرة والمعقدة، وغالبًا ما كان يُصنع بتقنية التخريم ، التي تناسبت مع هذه المادة الفاخرة. [ 29 ]

بالغ صانعو الخزف اليابانيون في طموحاتهم، وفي ثمانينيات القرن التاسع عشر، كان رد الفعل مبالغًا فيه، واكتسب الخزف الياباني سمعة سيئة لجودته المتدنية، مما أدى إلى انخفاض الأسعار والطلب. كانت المنتجات الرخيصة تُباع، بينما عانت المنتجات عالية الجودة، على الرغم من أن كميات قليلة من المنتجات فائقة الجودة وجدت سوقًا لها. [ 30 ] استمر هذا الوضع إلى حد كبير حتى الحرب العالمية الثانية. في فترة ما بعد الحرب، أصبحت معظم الصادرات اليابانية تُصنع على الطراز الغربي الحديث وفقًا لتفسير الشركات اليابانية الكبرى.

التمييز بين البضائع المحلية والتصديرية

كيندي لأسواق جنوب شرق آسيا، القرن السابع عشر

عادةً، ولكن ليس دائمًا، [ 31 ] يستطيع الخبير تحديد ما إذا كانت القطعة مصنوعة للسوق المحلية أو للتصدير من خلال القطعة نفسها. بعض الأشكال أوروبية بلا شك، بما في ذلك أوعية الحلاقة ذات الفتحة الهلالية الشكل للعنق، [ 32 ] وأباريق القهوة وغيرها من الأشكال المستوحاة من أدوات المائدة الفضية الأوروبية، [ 33 ] و "قوارير الصيدلية"، [ 34 ] والقوارير التي تحاكي أشكال الزجاج الأوروبي، [ 35 ] وغيرها. شُحنت بعض القطع إلى أوروبا كقطع خام، ثم زُينت هناك بالطلاء ، عادةً في هولندا، [ 36 ] أو زُينت بتركيبات معدنية في أوروبا؛ ويمكن حتى تأريخ هذه القطع، وهو أمر مفيد للغاية للمؤرخين. [ 37 ] زُينت العديد من أباريق التصدير بفتحات في أعلى العنق لتسهيل تركيب التركيبات، لكنها لم تُركب أبدًا. [ 38 ]

تحمل بعض القطع أحرفًا أولية أو نقوشًا، لا سيما شعار "VOC" ( اختصارًا لشركة الهند الشرقية الهولندية). [ 39 ] يمكن توثيق بعض القطع في مجموعات أوروبية قديمة تعود إلى تلك الفترة، مثل فيل كاكييمون المسجل في منزل بيرغلي بإنجلترا عام 1688، والذي لا يزال موجودًا هناك. [ 40 ] على الرغم من أن هذه المعلومات أصبحت أقل فائدة، فمن المرجح أن تكون القطع التي تعود إلى فترات مبكرة، والتي يعود تاريخها إلى قرن أو أكثر، وخاصة من أماكن في الهند أو جنوب شرق آسيا أو الشرق الأوسط، قد صُدّرت إلى تلك المنطقة بعد إنتاجها. صُممت بعض الأشكال خصيصًا لأسواق التصدير غير الأوروبية؛ فقد كان العالم الإسلامي بحاجة إلى أطباق كبيرة لأطباق الأرز التي تُقدم جماعيًا، والكندي ( أو "الغرغول") هو نوع مميز من أواني الشرب أو الصب في جنوب شرق آسيا، وله فتحتان، إحداهما في أعلى العنق، والأخرى أسفل الجسم، مع نتوء مستدير. [ 41 ] بعض القطع مزودة بتركيبات معدنية قديمة من الشرق الأوسط. [ 42 ]

تُشير الزخارف المرسومة على القطع بقوة إلى الوجهة المقصودة، إما بتقليد الأساليب الأوروبية، [ 43 ] أو باستخدام أسلوبٍ لاقى استحسان اليابانيين، ولكن كان يُعتقد أنه لا يروق للأوروبيين. [ 44 ] إلا أن تفسيرات الأساليب الصينية قد تكون موجهة لأي من السوقين، مع أن جودة الرسم عمومًا أفضل على المنتجات المحلية. في الفترة اللاحقة، كان الكثير من الإنتاج المُعدّ للتصدير رديء الصنع ومُبالغًا في تفاصيله ورسوماته. [ 45 ]

ملحوظات

  1. ↑ إمبي، 71-77
  2. ↑ ثارب، 80-83
  3. ↑ ليرنر، "مقدمة"، وعمومًا، الأرقام 35-39؛ إمبي، 62-63، 72-77
  4. ↑ ثارب، 83
  5. ^ إمبي، 70-71؛ ليرنر، مقدمة
  6. ^ إمبي، 71-72؛ ليرنر، مقدمة
  7. ↑ «الغالبية العظمى» وفقًا لـ ليرنر، «صناعة الخزف التصديري في أريتا»؛ فورد وإمبي، 128
  8. ↑ ليرنر، "صناعة الخزف التصديري في أريتا"
  9. ↑ فورد وإمبي، 66
  10. ↑ فورد وإمبي، 62
  11. ↑ فورد وإمبي، 126
  12. ↑ إمبي، 71-72، 77؛ ليرنر، "صناعة الخزف التصديري في أريتا"؛ فورد وإمبي، 64-65، 127-128
  13. ↑ ليرنر، "صناعة الخزف التصديري في أريتا"
  14. ↑ إمبي، 72؛ ليرنر، "صناعة الخزف التصديري في أريتا"
  15. ↑ ليرنر، "الخزف التصديري وأواني ديلفت الزرقاء والبيضاء"
  16. ↑ إمبي، 77
  17. ↑ فورد وإمبي، 68
  18. ^ فورد وإيمبي، 62، 69-71؛ ليرنر، #53-56
  19. ^ إمبي، 74-75؛ فورد وإيمبي، 87
  20. ^ إمبي، 75-77؛ فورد وإيمبي، 78-86
  21. ↑ فورد وإمبي، 94-97
  22. ^ إمبي، 77-78؛ فورد وإيمبي، 100-105
  23. ↑ إمبي، 80-81
  24. ↑ ثارب، 81
  25. ↑ ثارب، 83
  26. ↑ ثارب، 81-82
  27. ↑ ثارب، 83
  28. ↑ ثارب، 83
  29. ↑ ثارب، 82-83؛ سينغر وجودال-كريستانتي، 17-18، 21، 22، 25، 40
  30. ↑ ثارب، 83؛ فورد وإمبي، 65
  31. ↑ ليرنر، #68
  32. ↑ ليرنر، #74–80؛ فورد وإمبي، 87–93 حول هذه الأنواع المختلفة
  33. ↑ ليرنر، #36، #58
  34. ↑ ليرنر، #40–46
  35. ↑ ليرنر، #38
  36. ↑ ليرنر، #62
  37. ↑ ليرنر، #51، #58
  38. ↑ ليرنر، #52
  39. ↑ ليرنر،42–45،51،59–60
  40. ↑ إمبي، 75
  41. ↑ ليرنر، #47–50
  42. ↑ ليرنر، #54
  43. ↑ ليرنر، #53، #56
  44. ↑ ليرنر، #68–73
  45. ↑ ثارب، 83

مراجع