بورسلين جينغدتشن

بورسلين جينغدتشن (بالصينية:景德镇陶瓷) هو بورسلين صيني تم إنتاجه في جينغدتشن أو بالقرب منها في مقاطعة جيانغشي في جنوب الصين. ربما أنتجت جينغدتشن الفخار في وقت مبكر من القرن السادس الميلادي، على الرغم من أنها سميت على اسم عهد الإمبراطور تشن زونغ ، الذي أصبحت في عهده موقعًا رئيسيًا للفرن، حوالي عام 1004. بحلول القرن الرابع عشر، أصبحت أكبر مركز لإنتاج الخزف الصيني، وظلت على هذا النحو، مما زاد من هيمنتها في القرون اللاحقة. ^[1] من فترة مينغ فصاعدًا، كانت الأفران الرسمية في جينغدتشن تحت سيطرة الإمبراطور، مما أدى إلى إنتاج الخزف الإمبراطوري بكميات كبيرة للبلاط والإمبراطور لتقديمها كهدايا.

على الرغم من كونها موقعًا غير واعد للفخار، نظرًا لكونها بلدة نائية في منطقة جبلية، فإن جينغدتشن قريبة من أفضل رواسب البتونتسي ، والتي تسمى الآن حجر الفخار ^{[2] [3] [4] [5]} في الصين، فضلاً عن كونها محاطة بالغابات، ومعظمها من أشجار الصنوبر، والتي توفر الخشب للأفران. كما يوجد بها نهر يؤدي إلى أنظمة الأنهار المتدفقة شمالًا وجنوبًا، مما يسهل نقل السلع الهشة. ^[6] كانت الأفران الإمبراطورية في وسط المدينة في تشوشان (تلة اللؤلؤ)، مع العديد من الأفران الأخرى على بعد أربعة كيلومترات في هوتيان. ^[7]

لقد أنتجت مجموعة كبيرة ومتنوعة من الفخار والخزف، للسوق الصينية وكخزف صيني للتصدير ، ولكن أشهر منتجاتها الخزفية عالية الجودة كانت على التوالي خزف تشينغباي في عهد أسرتي سونغ ويوان، والخزف الأزرق والأبيض من ثلاثينيات القرن الرابع عشر، و" الوردة العائلية " وغيرها من الألوان "العائلية" في عهد أسرة تشينغ .

أسست أسرة يوان المنغولية هيئة، وهي " مكتب الخزف في فوليانغ " لتنظيم الإنتاج، وأنشأت أسرة مينغ التالية أفرانًا رسمية لإنتاج الخزف للإمبراطور؛ واستمرت جينغدتشن في إنتاج الخزف الإمبراطوري حتى نهاية الحكم الإمبراطوري. ^[8] كانت الأفران الإمبراطورية تقع في بيرل هيل (تشوشان) في جينغدتشن؛ ويعطي بعض العلماء تاريخًا لعام 1369 لبدء الإنتاج. ^[9] ولكن استمر وجود العديد من الأفران الأخرى، التي تنتج سلعًا للعديد من الأسواق المتميزة. ^[10]

كان البلاط الإمبراطوري، باستثناء فترات الأزمة، يولد طلبًا هائلاً على الخزف. وبصرف النظر عن القصور الرئيسية الضخمة وغيرها من المساكن، كان لدى العديد من الأمراء في معظم الفترة محاكم إقليمية فرعية. كانت هناك معابد إمبراطورية يجب توفيرها، وكان كل منها مزودًا بأدوات أحادية اللون بألوان مختلفة، بالإضافة إلى العديد من الأديرة والأضرحة. تم تحديد الخزف الذي يحق للرتب المختلفة من الأسرة الإمبراطورية الحصول عليه بتفاصيل دقيقة في اللوائح. حددت النسخة النهائية من هذه اللوائح، التي ترجع إلى عام 1899، أنه يُسمح للإمبراطورة الأرملة تسي شي بـ 821 قطعة من الخزف الأصفر، بينما يُسمح للإمبراطورة بـ 1014 قطعة. كان لدى محظية من المرتبة الأولى 121 قطعة من الخزف الأصفر بداخل أبيض، لكن محظيات المرتبة الثانية كان لديهن الأصفر المزين بتنانين خضراء. ^[11]

يرجع تاريخ سلالة مينغ عادةً إلى عام 1368، ولكن كانت هناك ثورة طويلة ضد سلالة يوان، وخسرت جينغدتشن على يدهم في عام 1352. ^[12] بحلول عام 1402، كان هناك اثنا عشر فرنًا إمبراطوريًا في جينغدتشن، ثم واحدة من ثلاث مناطق بها أفران إمبراطورية. كان الإنتاج تحت سيطرة وزارة في العاصمة، بحلول ذلك الوقت في بكين ، بعيدًا إلى الشمال. كان الإنتاج على نطاق ضخم، حيث وظف مئات إن لم يكن الآلاف من العمال، الذين تم تقسيم مهامهم إلى عدة تخصصات لزيادة الكفاءة والاتساق. في عام 1433، كان هناك طلب واحد من القصر لـ 443500 قطعة من الخزف، كلها بتصميمات تنين وعنقاء. كان فنانو البلاط بحلول ذلك الوقت يزودون بتصميمات مرسومة أو مطبوعة على الخشب من العاصمة. تم توزيع هذه الكميات الهائلة من قبل القصر على المحاكم الفرعية للعديد من أمراء مينغ الذين أرسلوا لحكم المقاطعات، بالإضافة إلى تقديمها كهدايا إلى شخصيات بارزة أخرى، وإرسالها إلى الخارج كهدايا دبلوماسية. وقد يكون بعضها قد بيع أيضًا، وخاصة للتصدير. ^[13] وفي بعض الأحيان، كانت القطع الأثرية الموجودة في المجموعة الإمبراطورية تُرسل إلى جينغدتشن لنسخها. ^[14]

وقد أسفرت إحدى المقابر التي تم التنقيب عنها مؤخرًا عن أول مثال على مجموعة من الغايوان التي بقيت حتى العصر الحديث ، وهي معروفة من لوحات القرن الخامس عشر. وهناك كأس جينغدتشن أزرق وأبيض، له حامل فضي وغطاء ذهبي (يعود تاريخه إلى عام 1437)، وكلها مزينة بتنانين. ومن المفترض أن العديد من هذه المجموعات كانت موجودة، لكن إعادة تدوير العناصر المعدنية الثمينة كان مغريًا للغاية في مرحلة ما، ولم يتبق سوى أكواب الخزف. ^[15] ربما كانت هناك أواني خزفية إمبراطوري أخرى تحمل التذهيب ، والذي تآكل الآن. ^[16]

في عهد الإمبراطور يونغلي (حكم من 1402 إلى 1424)، تم تقديم علامات الحكم لأول مرة، وتم تطبيقها على الخزف وأنواع أخرى من المنتجات الفاخرة المصنوعة للبلاط الإمبراطوري. ^[17] تم تعزيز تفوق جينغدتشن في منتصف القرن الخامس عشر عندما تم إغلاق الأفران الإمبراطورية التي تنتج سيلادون لونغكوان ، والتي كانت لعدة قرون واحدة من أرقى السلع في الصين، بعد سقوط السيلادون من الموضة. ^[18] وبصرف النظر عن الإنتاج الأصغر بكثير من أواني الحجر أحادية اللون "الرسمية" من خنان ، والتي تستخدم في القصر لأواني الزهور وما شابه ذلك، أصبحت جينغدتشن الآن المنطقة الوحيدة التي تصنع الخزف الإمبراطوري. ^[19]

تم إنتاج مجموعة متنوعة من الأواني للبلاط، مع الأزرق والأبيض (الذي تم تجاهله في البداية من قبل البلاط ولكن مقبول بحلول عام 1402) مصحوبًا بأواني حمراء وبيضاء باستخدام أحمر تحت التزجيج على أساس النحاس . تم دمج هذا أحيانًا مع الأزرق الكوبالت في القطع الزرقاء والحمراء. ^[20] في عهد الإمبراطور Xuande (حكم 1426-1435) تم استخدام طلاء أحادي اللون الأحمر النحاسي للأواني الاحتفالية، والتي لم يبق منها سوى عدد قليل جدًا. توقف إنتاج هذه بعد وفاته، ولم يتم تقليدها تمامًا أبدًا، على الرغم من المحاولات اللاحقة. يشير هذا إلى الاهتمام الشخصي الوثيق الذي أبداه بعض الأباطرة بالفخار الإمبراطوري، وأيضًا أن بعض الأسرار يجب أن تكون مقتصرة على مجموعة صغيرة من الفخاريين. ^[21] كان لدى أواني رو من سلالة سونغ نمط مماثل. في هذا العهد تم تطوير زخرفة المينا أو التزجيج ، والتي كانت تهيمن على الأواني الفاخرة في القرون المستقبلية. ^[22]

في أواخر فترة مينغ، التي حكمها الأباطرة الخمسة من عام 1488 إلى عام 1620، لم يكن هناك سوى القليل من الابتكار في أساليب الزخرفة، على الرغم من بعض التغييرات في الألوان المستخدمة. في هذه الفترة، يبدو أن الكميات الهائلة من الخزف المصنوع في الصين أدت إلى انخفاض الأسعار وفقدان الهيبة، في البلاط وفي المجتمع الصيني بشكل عام. أولئك الذين يستطيعون تحمل تكاليف ذلك كانوا لا يزالون يأكلون من الذهب أو الفضة أو اليشم؛ ^[23] في العالم الإسلامي، حيث حرم القرآن أدوات المائدة المصنوعة من المعادن الثمينة، كان الحكام يأكلون من الخزف الصيني. تم مصادرة أشياء قيمة لأحد المسؤولين المخزية، الذي تم الاستيلاء على بضائعه في عام 1562، ولكن لم يتم مصادرة مجموعته المكونة من 45000 قطعة من الخزف، والتي تم بيعها مع متعلقاته الأخرى. ^[24] بحلول عهد الإمبراطور وانلي (حكم من 1573 إلى 1620) كان هناك انحدار خطير في الجودة. ^[25]

ومع ذلك، شهدت نفس الفترة انتشار جمع الخزف بين طبقة النبلاء من العلماء، الذين كانوا مهتمين في الغالب بالقطع القديمة، رغم أنهم لم يعودوا عمومًا إلى ما قبل عهد أسرة سونغ. لم تكن هذه هي الفترة الأولى من التحف القديمة والعتيقة في الذوق الصيني، لكنها أثبتت أنها استمرت لفترة طويلة، وكان لها تأثير كبير على الإنتاج اللاحق، مما أدى إلى موجات من الإحياء والتقليد والكثير من التزوير الصريح - وغالبًا ما يكون من الصعب التمييز بين الثلاثة. ^[26]

مع تراجع سلالة مينغ، مع الأزمات العسكرية والمالية الخطيرة، توقف البلاط الإمبراطوري عن دعم أفران جينغدتشن الرسمية، والتي تُركت إلى حد كبير لإيجاد أموالها الخاصة من أسواق أخرى. استمر هذا الوضع من عام 1620 إلى عام 1683، عندما استأنفت سلالة تشينغ الجديدة ، بعد عقود من الصراع مع قوات مينغ، أخيرًا الاستخدام واسع النطاق لجينغدتشن للسلع الرسمية تحت حكم الإمبراطور كانغشي (حكم من 1662 إلى 1722). تم تدمير الأفران الأكبر وجزء كبير من المدينة في عام 1674 من قبل قوات مينغ بعد أن تحولت ثورة المقاطعات الثلاث إلى حرب أهلية. ^[27] من عام 1680 إلى عام 1688 كانت إعادة بناء الصناعة تحت سيطرة زانغ ينغ شوان من مجلس أعمال تشينغ. استؤنف الإنتاج المنظم لخزف البلاط بحلول عام 1683، وحل محل مؤسسة العمل القسري العمل المأجور. تم تعيين المراقبين اللاحقين من قبل الإدارة الإقليمية حتى عام 1726، عندما عينت بكين نيان شياو. ^[28]

غالبًا ما يُطلق على أواني هذه الفترة الانتقالية اسم "الانتقالية"، وتشمل خزف تيانتشي المصنوع في الغالب للسوق اليابانية. كان التأثير على صناع الفخار في جينغدتشن "محررًا"، حيث توسع نطاق الموضوعات المستخدمة في الزخرفة بشكل كبير. أصبحت الكتب المطبوعة متاحة على نطاق أوسع بكثير، وتم استخدامها، بشكل مباشر أو غير مباشر، كمصدر للمشاهد على الخزف. ولصالح المؤرخين، بدأ تأريخ العديد من القطع. وبحلول نهاية الفترة، ظهرت أول أواني الخزف الوردية العائلية ؛ وكانت "عائلات" الألوان المختلفة تهيمن على الإنتاج لسوق السلع الفاخرة في عهد تشينغ. ^[29]

تم إحياء الأفران الإمبراطورية بستة أفران و23 ورشة عمل، وتقسيم الأجزاء الأخرى من عملية الإنتاج بينها. استؤنفت الطلبات الضخمة على القصور والمعابد الإمبراطورية. وبينما ظل الذوق الإمبراطوري في الزخرفة محافظًا إلى حد ما، وصلت الجودة التقنية لمنتجات كانج شي الإمبراطورية إلى آفاق جديدة. ^[30] قادت الأفران الإمبراطورية تطوير لوحات الألوان الجديدة من المينا المطلية بالزجاج؛ فاميل فيرت ، التي تم تطويرها على مرحلتين، تلتها فاميل روز ، وغيرها لاحقًا. كان هناك أيضًا تطوير للتزجيج الدقيق والمتنوع والمرقش للقطع أحادية اللون. كان طلاء سانج دي بوف أحمر أكسيد النحاس، وكذلك طلاء الخوخ، الذي ربما تم نفخه على القطعة على شكل مسحوق. كانت هذه آخر الابتكارات التقنية الرئيسية في جينغدتشن، إلى جانب تقنية إطلاق الذهب على الخزف، بدلاً من التذهيب بالزئبق للقطع المكتملة. ^[31]

شهد عهد الإمبراطور تشيان لونغ الطويل (1736-1795) استمرارًا للكمال التقني، ولكن ركودًا جماليًا. كان الإمبراطور جامعًا متحمسًا للفن وربما أدار شخصيًا الاتجاهات في هذه الفترة لتقليد الأشكال من الأواني المعدنية القديمة، وخاصة البرونز الطقسي ، في الخزف، بالإضافة إلى تقليد الخشب والمواد الأخرى. استمر نسخ الأواني الشهيرة من الماضي البعيد، جنبًا إلى جنب مع الأنماط الجديدة. في العهدين التاليين، انخفضت الجودة أيضًا، وانخفضت الطلبات من القصر، حتى تم تدمير الأفران الرسمية في تمرد تايبينغ في خمسينيات القرن التاسع عشر. ^{[32] يعود تاريخ} خزف تونغتشي من عام 1862 إلى عام 1874 إلى ما بعد إعادة بناء أفران جينغدتشن الرسمية.

أصبحت أواني جينغدتشن مهمة بشكل خاص منذ فترة سونغ مع إنتاج أواني تشينغباي (青白، "الأبيض المزرق"). كانت أواني جينغدتشن تشينغباي عبارة عن نوع شفاف من البورسلين يشبه اليشم ، مع طلاء شفاف يعطي لونًا أبيض مزرقًا. كانت الزخارف مصنوعة بالنحت أو النقش الدقيق. كانت أواني دينغ الشمالية هي أواني شمال الصين البيضاء الأكثر شهرة في عهد سونغ الشمالية ، ولكن بحلول نهاية فترة سونغ، تفوقت أواني تشينغباي على أواني دينغ، وحققت هيمنة جينغدتشن التي حافظت عليها في القرون اللاحقة. كان الحدث الرئيسي في هذه العملية هو هروب بلاط سونغ الشمالية المتبقي إلى الجنوب، بعد أن فقدوا السيطرة على الشمال في حروب جين سونغ الكارثية في عشرينيات القرن الثاني عشر . تم إنشاء بلاط سونغ الجنوبية الجديد في هانغتشو . ^[33] ربما كان هذا مصحوبًا بانتقال الخزافين إلى جينغدتشن، ^[34] مما أدى إلى زيادة إنتاجها، على الرغم من كونها على بعد مائتي ميل من العاصمة الجديدة.

زجاجة الخزف تشينغباي من جينغدتشن هي أقدم قطعة من الخزف الصيني تم توثيق وصولها إلى أوروبا؛ هذه هي مزهرية فونثيل ، التي تم جلبها إلى أوروبا في منتصف القرن الرابع عشر. ^[35]

في عهد أسرة يوان، تغيرت أرقى الأواني البيضاء في جينغدتشن إلى أواني شوفو ، والتي سميت بهذا الاسم نسبة إلى النقش المكتوب بحرفين على بعض القطع. قد تعني كلمة شوفو أن القطع كانت مخصصة لشوميوان ("المجلس الخاص")؛ وعلى الرغم من هذا، فقد ظهرت معظم الأمثلة خارج الصين. قطع شوفو سميكة، ذات طلاء أبيض غير شفاف، مع صبغة زرقاء خضراء باهتة. يظهر شكل الكأس الساقي لأول مرة في هذه القطع؛ واستمر حتى نهاية عهد أسرة مينغ. ^[36]

• 
  مصباح تشينغباي المزجج، خزف جينغدتشن، 1271-1368.
• 
  تمثال بوذا، الخزف تشينغباي ، 1271-1368
• 
  مزهرية من الخزف من عهد يوان تشينغباي ، القرن الثالث عشر والرابع عشر
• 
  كأس شوفو الجذعية، جينغدتشن، 1271-1368.

منذ منتصف القرن الرابع عشر، بدأت جينغدتشن في إنتاج الخزف الأزرق المغطى بالزجاج بكميات كبيرة، وكانت رائدة في تطويره، مما جعلها "واحدة من أقدم المدن الصناعية في العالم". ^[37] كان الكثير من هذا للتصدير، وتم إنتاج أنماط أخرى للسوق الصينية. لم تكن الأواني المطلية بشكل متقن ضمن ذوق البلاط التقليدي، ولكن من الواضح أنها أصبحت مقبولة. ^[38] تعكس أطباق التقديم المستديرة الكبيرة، التي يبلغ عرضها 40 سم، والتي تعد الآن من بين القطع الأكثر قيمة، احتياجات خدمة الطعام في الشرق الأوسط وليس الصين، والتي تستخدم عمومًا أعدادًا كبيرة من الأوعية الأصغر والأعمق، كما هو الحال الآن. ^[39] غالبًا ما كانت الأواني المخصصة للتصدير ذات أجسام أكثر سمكًا، لتقليل الكسر في الرحلات الطويلة إلى أسواق التصدير. ^[40] في الفترات المبكرة، شملت الأسواق التي تتلقى الخزف مباشرة من الصين اليابان وجنوب شرق آسيا بالكامل ومعظم العالم الإسلامي ، لكنها لم تشمل أوروبا بشكل منتظم. حتى القرن السابع عشر، كانت أوروبا تتلقى الخزف عادةً عبر العالم الإسلامي فقط. ^[41]

تم الحصول على الصبغة الزرقاء من أكسيد الكوبالت، الذي تم استيراده بشكل متقطع من بلاد فارس في فترات سابقة. ^[42] منذ القرن الرابع عشر، تم الحصول على واردات منتظمة من الصبغة من بلاد فارس. تم طحن الكوبالت وخلطه مع وسيط، ثم طلائه على أجسام الأواني المجففة، والتي تم تلميعها وحرقها. في وقت لاحق، تم العثور على مصدر للكوبالت داخل الصين؛ وهذا يختلف عن الخام الفارسي في نسبة المنجنيز المصاحب. كان اللون على الأواني المحروقة أزرق رمادي وليس أزرق نقي. من خلال خلط ثلاثة أجزاء من الخام الفارسي مع جزأين صينيين تم إنتاج أزرق غني وناعم، والذي أصبح يسمى "أزرق سومطرة" أو "أزرق محمد". ^[43]

كانت إحدى أكبر المجموعات المبكرة السليمة من الخزف الصيني المُصدَّر موجودة في ضريح أردبيل ، وهي الآن في المتحف الوطني الإيراني . يحتوي هذا المتحف على 805 قطعة من الخزف، تبرع بها شاه عباس الأول في عامي 1607-1608، من المجموعة الملكية الفارسية. صُنعت معظمها في جينغدتشن، وتغطي الفترة الكاملة للأواني الزرقاء والبيضاء حتى تلك النقطة، حيث يبلغ عمر بعضها ما يقرب من 300 عام عند التبرع بها. ^[44] توجد المجموعة العثمانية السليمة إلى حد كبير في قصر توبكابي . ^[45]

بدأ تقييد الموضوعات المرسومة على مزيج من الأنماط الهندسية المجردة وأشكال النباتات والحيوانات في الانتهاء خلال النصف الأول من القرن الخامس عشر، حيث بدأت الشخصيات البشرية ومشاهد المناظر الطبيعية وغيرها من الموضوعات في الظهور. ^[46] في أفضل الأواني، تم توفير هذه التصاميم من قبل فناني البلاط وعكست الرسم المعاصر ووسائل الإعلام الأخرى. ^[47] استمر هذا الاتجاه في الخزف الانتقالي ، الذي تم إنتاجه لفترة حتى عام 1683 في نهاية سلالة مينغ، والأواني الزرقاء والبيضاء اللاحقة في عهد كانجشي هي المرحلة النهائية في التطور الفني للأزرق والأبيض، مع جودة تقنية رائعة في أفضل الأشياء، والصور الأكبر حجمًا، والمعالجة بمرونة، لمجموعة واسعة من الموضوعات. ^[48]

الخزف الصيني هو نوع من الأواني غير الرسمية نسبيًا، والمخصصة إلى حد كبير للسوق اليابانية، والتي صُنعت في جينغدتشن في القرن السابع عشر. الخزف الصيني هو نوع من الخزف الصيني للتصدير في جينغدتشن تم إنتاجه بشكل أساسي خلال عهد وانلي (1573-1620)، ولكن أيضًا في عهدي مينغ المتبقيين. ^[49] كان من بين أول الأواني الصينية التي وصلت إلى أوروبا بكميات كبيرة. بالتعريف الدقيق، "يتميز بترتيب زخارفه في ألواح؛ وعادة ما تشع هذه الألواح إلى حافة مقوسة سيئة السمعة بسبب قابليتها للتشقق". ^[50] كان يصنع في الغالب على شكل "أوعية عميقة وأطباق عريضة"، مزينة بزخارف من الطبيعة، بأسلوب لا يستخدم في الأواني المخصصة للسوق الصينية المحلية. ^[51]

• 
  طبق من عهد أسرة يوان بتصميم تنين أبيض ولؤلؤي على خلفية زرقاء أحادية اللون
• 
  طبق مزين بزخارف زرقاء متداخلة من الزهور، عهد شواندي 1426-1435، مينغ
• 
  طبق بتصميم أزرق تحت التزجيج لأسدين مع أربعة أسود أخرى في الكهف ، منتصف القرن الخامس عشر
• 
  طبق مع تنين أزرق مطلي بالمينا الصفراء، مينغ
• 
  مزهرية على شكل كأس عليها أربعة حيوانات ، الفترة الانتقالية ، حوالي 1640 – 1660
• 
  مزهرية انتقالية برأس ثوم، منتصف القرن السابع عشر
• 
  طبق من الخزف الكراك ؛ وهو طبق غير عادي نسبيًا ، وهو مصنوع من البورسلين ، لعائلة فيتيلسباخ . عهد وانلي

خلال فترة تشينغ، أصبح الإنتاج أكثر تنوعًا، مع انتشار واسع للأنماط والصفات، من السلع الإمبراطورية، إلى تلك المخصصة للتصدير، إلى تلك المخصصة للسوق المحلية الشعبية. تُعرف العشرات من الأفران غير الإمبراطورية بأنها "خاصة"، مع وجود عدد قليل من "الأفران القديمة الرسمية" التي تصنع سلعًا عالية الجودة للنبلاء الصينيين، والتي كانت "في كثير من الأحيان بجودة عالية مثل القطع الإمبراطورية وكان لها جاذبية إضافية تتمثل في الزخارف الأكثر جرأة حيث كانت أنماط البلاط موصوفة ورسمية إلى حد ما"؛ ^[52] في بعض الأحيان ربما ساعدت هذه الأفران الإمبراطورية في الطلبات الكبيرة. أما البقية فقد زودت مستويات مختلفة من الأسواق المحلية والتصديرية الصينية. في وقت مبكر من تلك الفترة، نفد المصدر المحلي الأصلي للطين، وبدأت عمليات حفر جديدة. ^[53]

زار اليسوعي الفرنسي فرانسوا كزافييه دانتروكوليس جينغدتشن وكتب إلى أوروبا عن عملياتها بين عامي 1712 و1721؛ كما قدم للصينيين معلومات مفيدة عن الأصباغ الأوروبية. ومنذ هذه الفترة بدأت أوروبا صناعة الخزف الخاصة بها، والتي نمت بسرعة، في البداية من خلال تقليد الأنماط الصينية، ثم من خلال تطوير أنماطها الخاصة. كانت بلاد فارس وفيتنام واليابان والعديد من البلدان في جنوب شرق آسيا تقلد منذ فترة طويلة أواني جينغدتشن. ^[54] وبحلول نهاية القرن، كانت الصادرات إلى أوروبا في انحدار، وحلت محلها السلع المحلية. ^[55]

في عام 1726، تم تعيين نيان شياو من قبل محكمة بكين كمراقب في جينغدتشن، وهو أول مسؤول يتم تعيينه مركزيًا منذ عام 1680. كما تم تعيينه أيضًا مراقبًا لحاجز جمركي على بعد 400 ميل إلى الشمال في هوايان على القناة الكبرى ، مما أدى إلى عدم تمكن نيان من زيارة جينغدتشن إلا مرة واحدة في السنة. في عام 1728، تم تعيين أحد أعضاء طاقم الأسرة الإمبراطورية، تانغ ينغ ، مساعدًا مقيمًا في جينغدتشن. حل تانغ محل نيان في عام 1735 عندما اتُهم الأخير بالفساد، وأصبح واحدًا من أكثر المشرفين نفوذاً. ^[56]

في عام 1739، تم نقل مكتب الجمارك إلى جيوجيانغ على بعد 90 ميلاً غرب جينغدتشن؛ واستمر تانغ في العمل في البريد المزدوج حتى استدعاه الإمبراطور تشيان لونغ إلى بكين في عام 1743. ^[57] وفي المحكمة، تم تكليفه بمهمة شرح عشرين رسمًا توضيحيًا لصناعة الخزف من المكتبة الإمبراطورية. ^[58] وعند عودته إلى جينغدتشن، بقي هناك، باستثناء فترة وجيزة بين عامي 1750 و1752، حتى وفاته عن عمر يناهز 75 عامًا في عام 1756. ^[59]

لا تزال الأواني التي تحمل اسم تانغ ينغ باقية؛ وتشمل زوجين من الشمعدانات الزرقاء والبيضاء تحمل تاريخ 1740 و1741، حيث تحمل الأخيرة نقشًا يصفه بأنه "مراقب الفخار في جيانجشي" من بين ألقاب رسمية أخرى. ^[60] كما كتب تانغ عددًا من الكتب بما في ذلك سجل كامل للأواني (1735)، ومذكرات ذهنية لصانع فخار (1738) وشرح مصور لمعجزات إله الفرن (1747). ^[61] تتألف قائمته من الأواني المصنعة للبلاط من ستين نوعًا، بعضها كان إعادة إنتاج لأنماط من فترات سابقة. ^[62]

منذ أواخر القرن الثامن عشر، كان معظم إنتاج جينغدتشن من البورسلين الكانتوني ، باستخدام "الفراغات" المصنوعة والمطلية والمشوية في جينغدتشن ولكن بعد ذلك تم نقلها لتزيينها بالمينا في قوانغتشو (التي كانت تُعرف آنذاك عادةً بالحروف اللاتينية باسم كانتون) للتصدير إلى الغرب عبر المصانع الثلاثة عشر لنظام كانتون . ^{[63] [64]}

في عام 1905، أفاد أحد الزوار الأوروبيين أن معظم الإنتاج كان في موسم صيفي قصير، عندما جاء العمال من المناطق المحيطة للعيش في "حظائر تشبه الثكنات" في المدينة، بدون عائلاتهم. أدى هذا التدفق إلى زيادة عدد سكان المدينة إلى حوالي 400000 نسمة، وتسبب في بعض المشاكل الاجتماعية. ^[65]

• 
  علبة معجون ختم مطلية بزهرة الخوخ، عهد كانجشي 1662-1722؛ أحد أصعب تأثيرات الطلاء
• 
  طبق مزين برسومات سحب وتنانين باللون الأزرق تحت الطلاء والأحمر فوق الطلاء، عهد يونغ تشنغ 1723-1735
• 
  وعاء الفرشاة، فترة يونغ تشنغ ، 1723-1735
• 
  قارورة باللون الأزرق والأحمر تحت الطلاء، إمبراطور تشيان لونغ
• 
  طبق مفصص مزين بالزهور، إمبراطور تشيان لونغ، من البورسلين مع مينا مطلية بالزجاج
• 
  طبق عليه صورة ماجو، إله طول العمر، عهد أسرة تشينغ، حوالي 1700-1800 م، من البورسلين المطلي بالطلاء الملون
• 
  مزهرية عليها أطفال، فترة جيا تشينغ، 1796-1820، بورسلين مطلي، مينا
• 
  وعاء (وان) مطلي بالزجاج تقليدًا لسلالة سونغ (960-1279) من فخار جون ، ربما يعود إلى سلالة تشيان لونغ

سُجِّل أن الزائرين الأوروبيين لإسطنبول في القرنين الخامس عشر والسادس عشر اشتروا الخزف الصيني من هناك. ^[66] وصلت بعض القطع الأخرى عبر المستوطنة البرتغالية في ملقا ؛ حيث حصل الملك مانويل الأول على العديد منها من فاسكو دي جاما . تحتوي غرفة الفنون والغرائب ​​في قلعة أمبراس على مجموعة الأرشيدوق فرديناند الثاني من النمسا ، والتي تم تجميعها خلال منتصف القرن الخامس عشر. كانت هذه المجموعات المبكرة، التي كانت عادةً من الفخار الأزرق والأبيض، تُعَد غرائب ​​وأشياء فنية نادرة، وغالبًا ما كانت مثبتة في معادن ثمينة. ^[67]

خلال القرنين السابع عشر والثامن عشر، تم تأسيس عدد من الشركات الأوروبية لاستيراد سلع مختلفة بما في ذلك الشاي والحرير والتوابل والورنيش والخزف من شرق آسيا . وقد أعطى البحث الذي أجراه فولكر ^[68] أرقامًا عن التجارة في الخزف الصيني والياباني التي قامت بها شركة الهند الشرقية الهولندية ؛ ففي الفترة من 1602 إلى 1682، صدرت الشركة ما بين 30 و35 مليون قطعة. كما استوردت شركة الهند الشرقية الإنجليزية حوالي 30 مليون قطعة، وشركة الهند الشرقية الفرنسية 12 مليون قطعة، وشركة الهند الشرقية البرتغالية 10 ملايين قطعة، وشركة الهند الشرقية السويدية حوالي 20 مليون قطعة بين عامي 1766 و1786. ^[69]

سمح الارتفاع الهائل في الواردات للمشترين بتجميع مجموعات كبيرة، والتي غالبًا ما كانت تُعرض في غرف مخصصة أو هياكل مبنية لهذا الغرض. كان Trianon de Porcellaine الذي بُني بين عامي 1670 و1672 عبارة عن جناح باروكي تم بناؤه لعرض مجموعة لويس الرابع عشر من البورسلين الأزرق والأبيض، مقابل بلاط القيشاني الفرنسي الأزرق والأبيض على كل من الداخل والخارج للمبنى. تم هدمه في عام 1687. ^[70]

بعد ثورة شينهاي عام 1911، توقف تصنيع البورسلين للأسرة الإمبراطورية. ^[71] في عام 1916، عيَّن يوان شيكاي ، بصفته إمبراطور هونغ شيان، قوه باوتشانج لإعادة تأسيس المستودع الإمبراطوري في جينغدتشن. تم تعيين قوة عمل قوه في البداية لإنتاج نسخ من أواني رو ، ولكن تم التخلي عن هذا النهج لصالح نسخ الأواني المطلية بالمينا من القرن الثامن عشر. ^[72] استمر إنتاج البورسلين عالي الجودة في مؤسسة هونغ شيان بعد التخلي عن الإمبراطورية ووفاة يوان في عام 1916؛ استحوذت شركة جيانجشي للخزف على المستودع واحتفظت بمائة عامل. ^[73] استمر إنتاج الأواني المطلية بالمينا وذات الجدران الرقيقة "قشر البيض" خلال عشرينيات وثلاثينيات القرن العشرين، مع وجود العديد من القطع التي تحمل علامات عهد هونغ شيان. ^[74] بحلول ثلاثينيات القرن العشرين، تم استخدام المباني التي كانت تؤوي المشرفين الإمبراطوريين كثكنات للجيش. ^[75]

لا تزال صناعة الخزف مستمرة على نطاق واسع في جينغدتشن، في مجموعة متنوعة من الأساليب، ^[76] حيث يعيد العديد منها إنتاج الخزف في الماضي في مجموعة متنوعة من الصفات، ^[77] مع شحن الخزف جينغدتشن إلى جميع أنحاء العالم. أحد الاتجاهات التي استمرت في القرن العشرين هو تطوير الخزف الفائق الرقة "قشر البيض" للمزهريات. ^[78] تم إنتاج حوالي 300 مليون قطعة من الخزف سنويًا في أواخر القرن العشرين. ^[79]

كان فرن التنين هو الشكل التقليدي للأفران المستخدمة في جنوب الصين. والمعروف أيضًا باسم الفرن المتسلق، يتكون هذا النوع في تطوره النهائي من مدخنة تشبه النفق مبنية على منحدر من صندوق نار رئيسي. على طول جوانب الفرن، مداخل فرعية للتسخين الجانبي مكنت من تسخين الهيكل بأكمله، مما سمح لأفران التنين اللاحقة بتجاوز 50 مترًا في الطول دون أي انخفاض كبير في درجة الحرارة. يعني التيار الهوائي الناتج عن تدفق الهواء الساخن على المنحدر أنه يمكن بناء فرن التنين بدون مدخنة. ^[80]

تم استبدال هذا النوع من الأفران في جينغدتشن بفرن على شكل قرع، مع غرفة إطلاق كبيرة في المقدمة، متصلة بغرفة أصغر ذات سقف منخفض ومدخنة. ^[81] يمكن للفرن على شكل قرع إنتاج كميات كبيرة من البورسلين، المحروق في درجات حرارة عالية جدًا. من خلال حجب فتحات الفرن لتقييد تدفق الهواء إلى النار، يمكن الحفاظ على جو مختزل من الهيدروجين وأول أكسيد الكربون، وهو أمر ضروري لبعض الطلاءات مثل النحاس الأحمر. ^[82]

استُخدم الفرن على شكل القرع طوال القرن الرابع عشر؛ وفي نهاية فترة مينغ، حل محله الفرن على شكل بيضة أو فرن زينياو ، على شكل نصف بيضة على جانبه، مع صندوق نار داخل الفرن عند الطرف العريض وقوس عند الطرف الضيق يتصل بمدخنة منفصلة. تم بناء المدخنة على ارتفاع حوالي 19 مترًا؛ زادت المدخنة العالية من تيار الهواء عبر الفرن وبالتالي قللت من توقيت دورة إطلاق النار إلى حوالي 36 ساعة. ^[83]

كانت الأواني توضع داخل أوعية من الرمل الكوارتزي؛ ولأن الأوعية تحمي محتوياتها من اللهب المباشر، كان من الممكن إدخال الوقود والهواء مباشرة إلى الداخل من خلال فتحات التهوية، مما يسمح بتنظيم درجة الحرارة في جميع أنحاء الفرن. وكانت تستخدم فتحات صغيرة لمراقبة لون اللهب، الذي يتغير وفقًا للظروف ودرجة الحرارة. وكان الجزء الأكثر سخونة من الفرن بجوار صندوق النار يستخدم للتزجيج المتشقق؛ ثم يليه التزجيج الأخضر والأحمر عالي الحرارة في جو مختزل، ثم الأواني غير الملونة والمطلية باللون الأزرق والمزخرفة في درجة حرارة معتدلة، ثم في الخلف التزجيج الذي يتم إطلاقه في درجة حرارة أقل والأواني المطلية باللون الفيروزي في جو مؤكسد. ^[84]

• كانبي، شيلا ر. (محررة). شاه عباس؛ إعادة تشكيل إيران ، 2009، مطبعة المتحف البريطاني، رقم ISBN 9780714124520 
• كوبر، إيمانويل. 10,000 عام من الفخار ، 2010 (الطبعة الخامسة)، مطبعة المتحف البريطاني، رقم ISBN 9780714150901 
• كير، روز . الخزف الصيني؛ الخزف في عهد أسرة تشينغ 1644-1911 ، 1986، أعيد طبعه عام 1998، منشورات فيكتوريا وألبرت، رقم ISBN 1851772642 
• كراهل، ريجينا، "جينغدتشن" جروف آرت أونلاين ، أكسفورد آرت أونلاين. دار نشر جامعة أكسفورد. الويب. 2 نوفمبر 2016. الاشتراك مطلوب
• ماكنتوش، دنكان. الخزف الصيني الأزرق والأبيض ، 1994 (الطبعة الثالثة)، نادي هواة جمع التحف، رقم ISBN 1851492100 
• مايستر، بيتر فيلهلم وريبر، هورست. الخزف الأوروبي في القرن الثامن عشر ، 1983، مطبعة فايدون ، رقم ISBN 0714821977 
• "مينغ": كلوناس، كريج وهاريسون هول، جيسيكا، مينغ: 50 عامًا غيرت الصين ، 2014، مطبعة المتحف البريطاني، رقم ISBN 9780714124841 
• "نيدهام": كير، روز، وود، نايجل. العلم والحضارة في الصين؛ المجلد 5. الكيمياء والتكنولوجيا الكيميائية، الجزء 12. تكنولوجيا السيراميك ، 2004، مطبعة جامعة كامبريدج، رقم ISBN 9780521838337 
• روسون، جيسيكا ، الزخارف الصينية: اللوتس والتنين ، 1984، منشورات المتحف البريطاني، رقم ISBN 0714114316 
• فينكر، إس جيه، الفخار والخزف الصيني ، 1991، مطبعة المتحف البريطاني، رقم ISBN 9780714114705 
• فالينشتاين، س. (1998). دليل الخزف الصيني (متاح بالكامل على الإنترنت)، متحف متروبوليتان للفنون، نيويورك. رقم ISBN 9780870995149 

• ديلون، مايكل (1992). "النقل والتسويق في تطوير صناعة الخزف في جينغدتشن خلال عهد أسرتي مينغ وتشينغ". مجلة التاريخ الاقتصادي والاجتماعي للشرق . 35 (3): 278-290. doi :10.2307/3632734. JSTOR  3632734.
• جيليت، ماريس بويد. عاصمة الخزف في الصين: صعود وهبوط وإعادة اختراع صناعة الخزف في جينغدتشن ، 2016، دار بلومزبري للنشر، رقم ISBN 9781474259439 ، كتب جوجل 
• هاناوكا وباربيري، ترجمة ماساهيكو ساتو، الخزف الصيني: تاريخ موجز ، ويذرهيل، نيويورك وطوكيو، 1981، ص 195-205
• جينينز، سوامي. فخاريات وبورسلين مينج ، 1988 (الطبعة الثانية)، فابر وفابر ، رقم ISBN 0571148417 

الوسائط المتعلقة بـ Jingdezhen ware في ويكيميديا ​​كومنز

الخزف في [https://www.pochehli.com]