جيم شوتر

في منتصف عام ١٩٦٥، عندما كان عمره ١٣ عامًا، كتب شوتر ورسم قصصًا لفرقة الأبطال الخارقين ، وأرسلها إلى شركة دي سي كوميكس . في ١٠ فبراير ١٩٦٦، تلقى مكالمة هاتفية من المحرر مورت وايزينجر ، الذي أراد شراء القصص التي أرسلها شوتر، وكلفه بكتابة قصص سوبر جيرل وسوبرمان . في النهاية، عرض وايزينجر على شوتر وظيفة ثابتة في فرقة الأبطال الخارقين ، وطلب منه القدوم إلى نيويورك لقضاء يومين في مكتبه. كان على شوتر، الذي كان يبلغ من العمر ١٤ عامًا ويعيش في بيتسبرغ، الانتظار حتى عطلة المدرسة، وبعدها ذهب إلى نيويورك مع والدته، ^{[ ٦ ]} مدفوعًا جزئيًا بالحاجة إلى إعالة والديه اللذين كانا يعانيان من ضائقة مالية. ^{[ ٧ ] [ ٨ ] [ ٩ ] [ ١٠ ]}

بحسب شوتر، كان والده يكسب القليل من عمله كعامل في مصنع للصلب، ^{[ 11 ] [ 12 ]} ورأى شوتر في كتابة القصص المصورة وسيلةً للمساعدة في إعالة الأسرة. وقد عبّر شوتر عن ذلك في مقابلة أجريت معه عام 2010:

كانت عائلتي بحاجة ماسة للمال. كنت أفعل ذلك لإنقاذ المنزل؛ كان والدي يملك سيارة قديمة متهالكة وتعطل محركها – كان ذلك قبل أن أبدأ العمل في واشنطن العاصمة – وقد اشتريت من ذلك الشيك الأول محركًا مُجددًا لسيارته حتى لا يضطر للمشي إلى العمل بعد الآن. كنت أفعل ذلك لأنني مضطر، أعمل أثناء دراستي الثانوية لأساعد في إعالة أسرتي. ^{[ 6 ]}

في سن الرابعة عشرة، بدأ شوتر ببيع قصصه لشركة دي سي كوميكس، حيث كتب لكلٍ من "أكشن كوميكس" و "أدفنتشر كوميكس" ، بدءًا من العدد 346 من "أدفنتشر كوميكس" (يوليو 1966)، ^{[ 13 ]} وقدم أيضًا رسومات تخطيطية أولية. ^{[ 12 ]} بعد دراسة معمقة لأسلوب كتابة دي سي كوميكس ومارفل كوميكس الصاعدة حديثًا، ابتكر شوتر العديد من الشخصيات لفرقة "ليجن أوف سوبر هيروز"، مستفيدًا من كونه أحد الكتّاب القلائل في دي سي الذين فهموا نهج السرد الناجح القائم على الشخصيات لدى المنافس. ^{[ 6 ]} شمل ذلك أعضاء الفرقة: كاراتيه كيد ، وفيرو لاد ، والأميرة بروجيكترا ، بالإضافة إلى المجموعة الشريرة المعروفة باسم " الخمسة القاتلون ". كما ابتكر شخصية " باراسايت "، الشرير في عالم سوبرمان، في العدد 340 من "أكشن كوميكس" (أغسطس 1966). ^{[ 14 ]} ابتكر شوتر والفنان كورت سوان أول سباق بين فلاش وسوبرمان ، وهما شخصيتان معروفتان بسرعتهما الخارقة ، في قصة "سباق سوبرمان مع فلاش!" المنشورة في العدد 199 من سلسلة سوبرمان (أغسطس 1967). ^{[ 15 ]} كتب شوتر العدد الأول من سلسلة كابتن أكشن (أكتوبر-نوفمبر 1968)، والتي كانت أول لعبة ترويجية لشركة دي سي . ^{[ 16 ]}

في عام ١٩٦٩، قُبل شوتر في جامعة نيويورك ، لكن بعد تخرجه من المدرسة الثانوية، نجح في الحصول على وظيفة في شركة مارفل كوميكس. ولعدم قدرته على الجمع بين دراسته وعمله في مارفل، قرر عدم الالتحاق بجامعة نيويورك وترك عمله في دي سي أيضًا. ^{[ ١٧ ]} خلال فترة عمله في مارفل، عمل شوتر كمحرر وكاتب قصص مشارك أحيانًا، وكان يقيم في جمعية الشبان المسيحيين . بعد ثلاثة أسابيع فقط، تخلى شوتر عن منصبه بسبب وضعه المالي وعاد إلى بيتسبرغ. ^{[ ١٧ ]}

بعد مغادرته مارفل، عمل شوتر في مجال تصميم الإعلانات والكتابة والرسم لعدة سنوات، معتمدًا على نفسه من خلال وظائف متواضعة خلال فترات انقطاع العمل في مجال الإعلانات. أدت مقابلة عمل لمجلة " ليجن أوف سوبر هيروز" إلى تقديمه طلبًا للعمل مجددًا في كل من مارفل ودي سي. ورغم أن الشركتين عرضتا عليه العمل، إلا أن شوتر اختار العودة إلى دي سي لأنها عرضت عليه مهامًا أكثر أهمية: سوبرمان وفرصة لكتابة قصص "ليجن أوف سوبر هيروز" مجددًا، في كتابهم الخاص " سوبربوي وليجن أوف سوبر هيروز" . مع ذلك، كانت علاقة شوتر مع كل من جوليوس شوارتز، محرر سوبرمان، وموراي بولتينوف ، محرر ليجن ، متوترة، وادعى أن كلاهما أجبره على إعادة كتابة بعض النصوص دون داعٍ. في ديسمبر 1975، اتصل مارف وولفمان، رئيس تحرير مارفل ، بشوتر ليعرض عليه منصبًا تحريريًا. ^{[ 17 ]}

في منتصف سبعينيات القرن العشرين، شهدت مارفل كوميكس سلسلة من التغييرات في منصب رئيس التحرير. فبعد تنحي روي توماس عن المنصب للتفرغ للكتابة، تولى المنصب عدد من المحررين الآخرين، من بينهم لين واين ، ومارف وولفمان، وجيري كونواي ، وأرتشي غودوين ، خلال فترة وجيزة نسبيًا، ليجدوا المهمة شاقة للغاية مع استمرار نمو مارفل وإضافة عناوين جديدة وزيادة عدد الموظفين لإنتاج المحتوى. ^{[ 18 ]} في 2 يناير 1976، انضم شوتر إلى فريق مارفل كمحرر مساعد وكاتب. ^{[ 17 ]}

مع سرعة التغيير في الإدارة العليا، وجد شوتر نفسه يترقى بسرعة، وفي أول يوم عمل من يناير 1978، خلف آرتشي غودوين ليصبح تاسع رئيس تحرير لشركة مارفل. ^{[ 19 ] [ 20 ]} خلال هذه الفترة، انتقل الناشر ستان لي إلى لوس أنجلوس للإشراف بشكل أفضل على مشاريع الرسوم المتحركة والتلفزيون والسينما في مارفل، تاركًا شوتر مسؤولًا إلى حد كبير عن عملية صنع القرار الإبداعي في مقر مارفل الرئيسي بمدينة نيويورك. على الرغم من وجود شكاوى من البعض بأن شوتر فرض أسلوبًا استبداديًا على فريق التحرير، إلا أنه عالج العديد من المشاكل الإجرائية في مارفل، ونجح في الحفاظ على جدول إصدار الكتب (منهيًا بذلك الممارسة الشائعة المتمثلة في تفويت المواعيد النهائية المعروفة باسم "كارثة الموعد النهائي")، وأضاف عناوين جديدة، وطوّر مواهب جديدة. ^{[ 21 ]} أشرف شوتر خلال فترة عمله التي استمرت تسع سنوات كرئيس تحرير على سلسلة Uncanny X-Men لكريس كليرمونت وجون بيرن ، ^{[ 22 ]} وعمل بيرن على Fantastic Four ، ^{[ 23 ]} وسلسلة قصص Daredevil لفرانك ميلر ، ^{[ 24 ]} وصياغة والت سيمونسون للأساطير الإسكندنافية مع عالم مارفل في Thor ، ^{[ 25 ]} وسلسلة روجر ستيرن على كل من Avengers و The Amazing Spider-Man .

في عام ١٩٨١، أدخل شوتر شركة مارفل إلى سوق متاجر الكتب المصورة المتخصصة المربحة مع العدد الأول من سلسلة دازلر . ^{[ ٢٦ ]} تميزت السلسلة ببطلة ذات طابع ديسكو ، تربطها علاقة بفريق إكس-من (مستوحاة من فيلم لم يُنتج كان من المقرر أن تقوم ببطولته بو ديريك ). ^{[ ٢٧ ]} بيع العدد الأول من هذه السلسلة حصريًا عبر المتاجر المتخصصة ، متجاوزًا بذلك مسار التوزيع التقليدي آنذاك عبر أكشاك بيع الصحف ورفوف العرض الدوارة ، وذلك تقديرًا من مارفل لقطاع متاجر الكتب المصورة المتنامي. كما بيعت الأعداد اللاحقة من دازلر عبر أكشاك بيع الصحف ( مع إمكانية إرجاعها ) . كانت دازلر أول سلسلة مستمرة تُباع حصريًا من دار نشر كبرى؛ وسرعان ما تبعتها عناوين أخرى من مارفل، مثل مارفل فانفير وكا -زار . ^{[ ٢١ ] [ ٢٨ ]} وفي وقت لاحق من العام نفسه، كتب شوتر العدد ٢٨ من مارفل تريجيري إيديشن ، والذي تضمن ثاني تعاون بين سوبرمان وسبايدرمان . ^{[ 29 ]} بالإضافة إلى ذلك، في عام 1981، تم تكريم شوتر كواحد من ستة "شخصيات نيويوركية للعام" من قبل فرع نيويورك لغرفة التجارة الدولية للشباب ، وذلك لمساهماته في إنعاش صناعة القصص المصورة ومساعدة مارفل كوميكس على تحقيق نجاح باهر جديد. ^{[ 3 ]} كما أسس شوتر نظام حقوق الملكية الفكرية للمؤلفين، ^{[ 30 ]} وأطلق علامة إبيك التجارية للمواد المملوكة للمؤلفين في عام 1982؛ وقدم أحداثًا مشتركة على مستوى الشركة ، مع مارفل سوبر هيرو كونتيست أوف تشامبيونز وسيكريت وورز ؛ ^{[ 31 ]} وأطلق خطًا جديدًا، وإن لم ينجح في نهاية المطاف، باسم نيو يونيفرس ، للاحتفال بالذكرى السنوية الخامسة والعشرين لمارفل، في عام 1986. ^{[ 32 ]}

على الرغم من نجاحه في إعادة إحياء مارفل، أغضب شوتر وأثار استياء عدد من مبدعي مارفل المخضرمين بإصراره على رقابة تحريرية صارمة والتزام دقيق بالمواعيد النهائية. ^{[ 18 ]} ورغم أنه أسس برنامجًا لإعادة الأعمال الفنية، وطبّق سياسة تمنح المبدعين عوائد مالية عندما تتجاوز مبيعات كتبهم معايير محددة أو عندما تُمنح تراخيص لشخصيات عملوا عليها كألعاب، إلا أن شوتر وجد نفسه أحيانًا في صراعات علنية مع بعض الكتّاب والفنانين. وقد غادر مبدعون مثل ستيف جيربر ، ومارف وولفمان، ^{[ 33 ] [ 34 ]} وجين كولان ، ^{[ 34 ] [ 35 ]} وجون بيرن ، ^{[ 36 ]} ودوغ مونش للعمل لدى دي سي (بتشجيع من ناشرتها الجديدة، جينيت كان ، التي استغلت الفرصة بحماس) أو شركات أخرى. ^{[ 33 ] [ 37 ]}

خلال فترة تولي شوتر منصبه، فرض سياسة تحظر تصوير الشخصيات المثلية في عالم مارفل. ^{[ 38 ] [ 39 ] [ 40 ]} ووفقًا لجون بيرن ، فقد اضطر في البداية إلى إخفاء ميول نورث ستار الجنسية، لأن شوتر أخبره شخصيًا أن تصوير شخصية مثلية غير مسموح به. ^{[ 41 ] [ 42 ]} ومع ذلك، نشرت مارفل أول قصة ذات طابع مثلي من قِبل ناشر قصص مصورة رئيسي خلال هذه الفترة، كتبها شوتر بنفسه؛ وفيها يحاول رجلان مثليان اغتصاب بروس بانر . ^{[ 40 ] [ 43 ]} ويقول مؤرخ القصص المصورة فريدريك لويس ألداما إن مارفل في عهد شوتر "كانت تُعتبر على نطاق واسع معادية للمثليين". ^{[ 44 ]}

روي توماس، الذي غادر مارفل بعد خلاف تعاقدي مع شوتر، علّق في عام 2005 على سياسات شوتر التحريرية:

عندما تولى جيم شوتر زمام الأمور، قرر، سواء كان ذلك للأفضل أو للأسوأ، كبح جماح الأمور - أراد أن تُروى القصص بالطريقة التي يراها مناسبة. المسألة ليست ما إذا كان جيم شوتر على صواب أم خطأ، بل هي مسألة اختلاف في النهج. كان رئيس التحرير، وكان من حقه فرض ما يشاء. أعتقد أن هذا التصرف كان أحمق نوعًا ما، لكنني لا أعتقد أن جيم كان أحمق. أعتقد أن النهج كان خاطئًا، ولا أظن أنه أفاد بشيء. ^{[ 45 ]} 

قال جون روميتا الأب :

كان شوتر رائعًا في أول سنتين أو ثلاث سنوات. لقد جعل المبدعين يحظون بمزيد من الاحترام، ووفر لنا رحلات إلى المؤتمرات على الدرجة الأولى مع تغطية نفقات سفرنا، وكنا نكنّ له كل التقدير. ثم حققت سلسلة "الحروب السرية" نجاحًا باهرًا، وبعد ذلك ظن أنه يعرف كل شيء وبدأ بتغيير كل شيء. ^{[ 46 ]}

قال جون بيرن كلاماً مماثلاً:

جاء شوتر في الوقت المناسب تمامًا عندما احتاجت إليه مارفل ، لكنه مكث طويلًا جدًا. بعد أن أصلح كل ما كان خاطئًا تقريبًا، لم يستطع التوقف عن "الإصلاح". في الفترة التي غادرت فيها للعمل على سوبرمان، قلت إنني أعتقد أن شوتر وديك جيوردانو يجب أن يتبادلا الأدوار - كانت دي سي هي التي تحتاج إلى إصلاح حينها - وأن يفعلا ذلك كل خمس سنوات تقريبًا. لقد وضع شوتر مارفل في وضع لا تحتاج فيه إلا إلى شخصية أبوية حنونة على رأسها - وهذا لم يكن شوتر! ... حروب الأسرار ... كانت تلك هي اللحظة التي تفاقمت فيها المشاكل حقًا. ^{[ 47 ]} يجب ألا ننسى أبدًا أن حروب الأسرار بدأت كحملة ترويجية للألعاب. ... حوّلها شوتر إلى وسيلة لإعادة تشكيل عالم مارفل على صورته. ^{[ 48 ]}    

تم فصل شوتر من شركة مارفل في 15 أبريل 1987. ^{[ 49 ] [ 50 ]}

أسس شوتر ومستثمروه شركة جديدة، هي "فويجر كوميونيكيشنز"، التي نشرت قصصًا مصورة تحت اسم "فاليانت كوميكس" ، ودخلت السوق عام ١٩٨٩ بقصص مصورة مستوحاة من شخصيات مرخصة من نينتندو و WWF . بعد عامين، دخلت "فاليانت" سوق الأبطال الخارقين بإعادة إطلاق شخصية "ماغنوس، مقاتل الروبوت" من "جولد كي كوميكس" . كما أعيد إطلاق شخصية أخرى من "جولد كي"، وهي "سولار، رجل الذرة " ، في وقت لاحق من العام نفسه. استقطب شوتر العديد من مبدعي مارفل إلى "فاليانت"، بمن فيهم بوب لايتون وباري ويندسور سميث ، بالإضافة إلى رواد في هذا المجال مثل دون بيرلين . كما أنشأت "فاليانت" قسمًا خاصًا يُسمى "صف المقابض"، حيث كان يُدرَّب المبدعون على كيفية رسم قصص الشركة المصورة بأسلوب "فاليانت". ^{[ ٥١ ]}

على مر السنين، كان يُطلب من شوتر أحيانًا أن يتولى رسم بعض الكتب التي كتبها أو أشرف عليها كمحرر. خلال فترة عمله كناشر لدار فاليانت، كان المال والموهبة نادرين، مما اضطر شوتر أحيانًا إلى رسم قصة. ولإخفاء ذلك، كان يرسم تحت اسم مستعار هو بول كريديك ، وهو اسم صهره. ^{[ 52 ]}

بعد طرده من شركة فاليانت عام ١٩٩٢، ^{[ ٥٣ ]} أسس شوتر وعدد من زملائه شركة ديفاينت كوميكس في أوائل عام ١٩٩٣. ^{[ ٥٤ ]} ورغم بعض النجاح المبدئي الذي حققته أولى إصداراتها، فشلت الشركة الجديدة في استقطاب جمهور في سوق البيع المباشر المتزايد التنافس، وأفلست بعد ثلاثة عشر شهرًا من النشر. ^{[ ٥٥ ]}

في عام ١٩٩٥، أسس شوتر شركة برودواي كوميكس ، وهي فرع من شركة برودواي فيديو ، ^{[ ٥٦ ]} وهي شركة الإنتاج التي تنتج برنامج ساترداي نايت لايف ، لكن هذا الفرع توقف بعد أن باعت الشركة الأم حقوق الملكية الفكرية إلى غولدن بوكس . ^{[ ٥٧ ]} وفي عام ١٩٩٨، تحدث عن مشروع نشر ذاتي مخطط له، دارينغ كوميكس، مع ثمانية عناوين متوقعة، من بينها أنوماليز وراث أوف غود ، وكان من المقرر أن يرسم الفنان جو جيمس عنوانًا واحدًا على الأقل. ^{[ ٥٨ ]}

عاد شوتر إلى فاليانت، التي أصبحت تُعرف الآن باسم أكليم كوميكس ، لفترة وجيزة في عام 1999 لكتابة يونيتي 2000 (محاولة لدمج وتنشيط عوالم فاليانت القديمة والجديدة ) لكن أكليم أفلست بعد الانتهاء من ثلاثة أعداد فقط من الأعداد الستة المخطط لها.

في عام 2003، انضم جيم شوتر إلى شركة Illustrated Media المتخصصة في القصص المصورة المخصصة كمدير إبداعي ورئيس تحرير. ^{[ 59 ]}

في عام ٢٠٠٥، تواصلت دينيس وول، مصممة الحروف السابقة في مارفل كوميكس، مع شوتر لإنشاء سلسلة "سيفن" ، المستوحاة من الكابالا . ^{[ ٦٠ ]} ابتكر شوتر فريقًا من سبع شخصيات، واحدة من كل قارة، اجتمعوا في نيويورك لتشاركهم وعيًا ساميًا. ^{[ ٦١ ]} أُعلن عن المشروع، الذي كان من المقرر أن تنشره وول بنفسها، في معرض نيويورك كوميك كون عام ٢٠٠٧ ، على أن يُعرض لأول مرة في يوليو من ذلك العام، وكان من المتوقع أن "يتطور إلى مشاريع تلفزيونية وسينمائية، وألعاب فيديو، ومدونات، وجلسات أسئلة وأجوبة تفاعلية، ورسوم متحركة، وبطاقات تداول، وملابس، وإكسسوارات، ولوازم مدرسية". وكان من المقرر أن تتبرع وول بجزء من عائداتها لمؤسسة "الروحانية للأطفال". ^{[ ٦٢ ]} نُشر العدد الأول فقط من السلسلة. ^{[ ٦٣ ]}

في سبتمبر 2007، أعلنت شركة دي سي كوميكس أن شوتر سيكون الكاتب الجديد لسلسلة "ليجن أوف سوبر هيروز" المجلد الخامس، بدءًا من العدد 37. ^{[ 64 ]} كانت عودة شوتر إلى "ليجن" ، بعد أكثر من 30 عامًا من آخر مشاركة له، أول عمل رئيسي له في مجال القصص المصورة يُنشر منذ سنوات. شارك شوتر في ابتكار شخصية "ليجنير غازيل" الجديدة مع الفنان فرانسيس مانابول أثناء عمله على السلسلة. انتهت فترة عمله مع العدد 49، قبل عدد واحد من إلغاء السلسلة.

تم تعيين شوتر من قبل شركة فاليانت إنترتينمنت، وهي شركة اشترت الملكية الفكرية لشركة فاليانت في مزاد إفلاس شركة أكليم إنترتينمنت ، للكتابة من نهاية عام 2008 إلى صيف عام 2009. ^{[ 65 ]}

في يوليو 2009، أعلنت دار نشر دارك هورس كوميكس في معرض سان دييغو كوميك-كون أن شوتر سيشرف على نشر سلاسل جديدة مبنية على شخصيات غولد كي كوميكس من العصر الفضي للقصص المصورة ، مثل تيروك ، ودكتور سولار ، وماغنوس: روبوت فايتر ، وسيكتب بعضها بنفسه. ^{[ 66 ]} رفعت شركة فاليانت دعوى قضائية ضد شوتر بسبب انتقاله لكتابة شخصيات غولد كي لصالح دارك هورس، حيث كانت تتوقع الحصول على الحقوق، وأنه عرقل قدرتها على ترخيص شخصيات غولد كي بإشارته إلى أنه سيكتبها لدارك هورس. ^{[ 65 ]} في يناير 2010، تخلت فاليانت عن الدعوى القضائية ضد شوتر. ^{[ 67 ]} بعد ذلك، كتب شوتر سلسلة ماغنوس: روبوت فايتر ، وتيروك ، ودكتور سولار بعد إعادة إطلاقها ، بالإضافة إلى مايتي سامسون ، وهي شخصية أخرى من غولد كي (لم تكن فاليانت كوميكس قد اختارتها)، لصالح دارك هورس، بدءًا من عام 2010.

في سنواته الأخيرة، عمل شوتر كمحرر استشاري وكاتب مستقل لشركة القصص المصورة المخصصة "إلستريتد ميديا". ^{[ 68 ] [ 69 ]}