كروس أوفر (خيال)

تحتوي هذه المقالة على العديد من المشكلات. يُرجى المساعدة في تحسينها أو مناقشة هذه المشكلات على صفحة المناقشة . ( تعرف على كيفية ومتى يمكنك إزالة هذه الرسائل ) تحتاج هذه المقالة إلى مصادر إضافية للتحقق .الرجاء المساعدة في تحسين هذه المقالة عن طريق إضافة الاستشهادات إلى مصادر موثوقة . قد يتم الطعن في المواد غير الموثقة وإزالتها. ابحث عن المصادر:  "روايات كروس أوفر" - أخبار  · صحف  · كتب  · باحث  · JSTOR ( مارس 2008 ) (Learn how and when to remove this message) This article may contain excessive or irrelevant examples. Please help improve the article by adding descriptive text and removing less pertinent examples. (August 2013) (Learn how and when to remove this message)

التقاطع هو وضع شخصيتين أو أكثر من الشخصيات الخيالية المنفصلة أو الأماكن أو العوالم في سياق قصة واحدة. يمكن أن تنشأ هذه التداخلات من اتفاقيات قانونية بين حاملي حقوق الطبع والنشر المعنيين (المعروفين باسم التقاطع بين الشركات )، أو الملكية المشتركة للشركات، أو الجهود غير الرسمية من جانب المعجبين .

وهذا يختلف عن المحاكاة الساخرة ، حيث تقوم شخصية منفصلة، ​​أو مكان، أو عالم بنسخ شخصية أخرى، أو مكان، أو عالم آخر، غالبًا بطريقة كوميدية.

غالبًا ما تحدث عمليات التقاطع بشكل رسمي حتى يتمكن حاملو حقوق الملكية الفكرية من جني المكافأة المالية المتمثلة في الجمع بين ملكيتين أو أكثر مشهورتين ومستقرتين. في حالات أخرى، يمكن أن يخدم التقاطع لتقديم مفهوم جديد مشتق من مفهوم أقدم. والغرض الآخر هو إعطاء الشخصيات الخيالية مصداقية عاطفية أكبر وبالتالي زيادة الانغماس لدى المعجبين.

تحدث عمليات التداخل عادةً بين الممتلكات المملوكة لحائز واحد، ولكنها قد تنطوي، في حالات نادرة، على ممتلكات من حائزين مختلفين، بشرط التغلب على العقبات القانونية المتأصلة. وقد تنطوي أيضًا على استخدام شخصيات انتقلت إلى المجال العام مع شخصيات تخضع في الوقت نفسه لحماية حقوق الطبع والنشر .

قد تحاول قصة التقاطع شرح سببها الخاص للتقاطع، مثل كون الشخصيات جيرانًا (من الأمثلة البارزة على ذلك طاقم الممثلين من The Golden Girls و Empty Nest ) أو الالتقاء عبر صدع الأبعاد أو ظاهرة مماثلة (تفسير شائع لخصائص الخيال العلمي التي لها مالكون مختلفون). لا يتم شرح بعض التقاطع على الإطلاق. والبعض الآخر سخيف أو مستحيل ببساطة داخل الإطار الخيالي، ويجب تجاهله من خلال استمرارية السلسلة الخاصة . لا يزال البعض الآخر يجعل العلاقات بين عالمين خياليين أو أكثر مربكة عن عمد، كما هو الحال مع The Simpsons و Futurama ، حيث يكون كل عرض خياليًا في الآخر.

على النقيض من عمليات الانتقال القانونية، يتم إنشاء عمليات الانتقال غير الرسمية فقط بسبب المتعة الفنية التي يستمدها مبدعوها. غالبًا ما تتخذ عمليات الانتقال غير الرسمية شكل خيال مكتوب من قبل المعجبين [ ^1] وفن المعجبين ، لكن هذا التوجه منتشر بشكل متزايد في الأفلام والصوت للهواة . في حين أن عمليات الانتقال الرسمية غالبًا ما تعوقها مخاوف مثل حقوق النشر ومدفوعات الإتاوات وجودة الكتابة وملكية الشخصيات، فإن عمليات الانتقال غير الرسمية لا تقيدها مثل هذه المخاوف، طالما أن أصحاب الملكية لا يمارسون حقهم في منع توزيع مثل هذه المواد. ومن الأمثلة الجيدة على ذلك فيلم المعجبين غير المصرح به Batman: Dead End والذي يجمع بين خصائص Batman و Alien و Predator في مكان واحد.

يمكن أن تحدث عمليات الانتقال غير الرسمية أيضًا في سيناريو "ماذا لو". يظهر روجر بشكل متكرر في Family Guy ، بينما يظهر برايان في American Dad!. شوهد روجر ورالو توبس وكلاوس هيسلر في آخر محاكاة ساخرة لـ Family Guy من سلسلة Star Wars ، " It's A Trap! "، بدور موف جيرجيرود ونين نونب والأدميرال أكبر على التوالي. يظهر ستيوي أيضًا في هيئة هلاوس تفاعلية لبوث على Bones عندما يواجه العميل مشاكل بشأن إمكانية أن يصبح متبرعًا بالحيوانات المنوية، مع رد ديفيد بوريناز (الذي يلعب دور بوث) الجميل في " الطريق إلى القطب الشمالي ". ظهر إلمو ، من شارع سمسم ، في هلاوس لكوني راي ، في المسرحية الهزلية التليفزيونية The Torkelsons . غالبًا ما يتم إنشاء اندماجات خيالية بين أفلام ومسلسلات الخيال العلمي المختلفة، مثل Star Wars و Star Trek أو Babylon 5 و Stargate . MUGEN هو محرك ألعاب قتالية يتميز بالعديد من الشخصيات والمراحل الخيالية التي أنشأها المعجبون من مختلف المسلسلات التلفزيونية والأفلام، بالإضافة إلى ألعاب الفيديو الأخرى.

لقد تم استخدام تقاطع شخصيات متعددة، مملوكة لشركة واحدة أو منشورة من قبل ناشر واحد ، لتحديد استمرارية ثابتة، حيث يمكن للشخصيات أن تلتقي بشكل متكرر في مكان واحد. هذا ينطبق بشكل خاص على ناشري القصص المصورة ، حيث تتفاعل شخصيات مختلفة في العديد من القصص المصورة من Marvel أو DC أو Valiant مع بعضها البعض بشكل متكرر لأنها تعيش في " عالم مشترك ". على سبيل المثال، في عالم Marvel Comics، يتعامل Spider-Man بشكل متكرر مع بطل آخر من Marvel، Daredevil ، تمامًا كما هو الحال في عالم DC Comics، غالبًا ما يتعاون Flash و Green Lantern . في مصطلحات القصص المصورة، فإن أدوار "النجم الضيف" هذه شائعة بما يكفي بحيث لا تعتبر بشكل عام تقاطعات؛ بدلاً من ذلك، يُطلق على هذا التعاون قصير المدى لمكافحة الجريمة اسم فريق . يحدث التقاطع في مصطلحات القصص المصورة فقط عندما تمتد القصة لأكثر من عنوان واحد. ^{[ بحاجة لمصدر ]} وقد أدى هذا إلى "أحداث تقاطع" حيث تظهر الأحداث الرئيسية على أنها تؤثر على معظم أو كل القصص في العالم المشترك؛ انظر الفئة:قصص مصورة متقاطعة .

كان أقدم حدث من هذا القبيل هو بحث زاتانا لغاردنر فوكس والذي حدث في هوكمان #4 (أكتوبر / نوفمبر 1964)، ديتيكتيف كوميكس #336 (فبراير 1965)، ذا أتوم #19 (يونيو / يوليو 1965)، جرين لانترن #42 (يناير 1966)، ديتيكتيف كوميكس #355 (سبتمبر 1966)، وجاستس ليج أوف أمريكا #51 (فبراير 1967). تناولت هذه القصة محاولة زاتانا إعادة الاتصال بوالدها زاتارا ، وطلب مساعدة هوكمان وباتمان وروبن وأتوم وجرين لانترن والرجل الممدود على طول الطريق.

كان أول حدث كروس أوفر رئيسي بقيادة رئيس تحرير مارفل في ذلك الوقت، جيم شوتر . وكوسيلة لزيادة مبيعات الألعاب، ابتكر كروس أوفر Secret Wars الذي جمع جميع أبطال مارفل الرئيسيين في سلسلة صغيرة مكونة من 12 إصدارًا لمحاربة تهديد مشترك. بعد التعامل مع التهديد، عادوا جميعًا إلى عناوينهم العادية. تم الترحيب بـ Secret Wars باعتباره نجاحًا نقديًا وتجاريًا، ويرجع ذلك إلى حد كبير إلى أن أحداث التقاطع كان لها تأثيرات دائمة على الشخصيات (مثل تقديم بدلة Spider-Man السوداء التي ستصبح فيما بعد الشرير Venom ). أتقن جيم شوتر لاحقًا أسلوبه في التقاطع في Valiant Comics مع حدث Unity . جمعت Unity جميع شخصيات Valiant معًا لهزيمة Mothergod ، ولكن تم سردها داخل عناوين Valiant Comics الموجودة (وعددين خاصين في نهاية الكتاب). لم يكن القراء ملزمين بشراء جميع الفصول الثمانية عشر لأن القصة كانت متماسكة عند قراءة عنوان واحد فقط، ولكنها كانت أكثر طبقات عند قراءتها جميعًا. مثل Secret Wars ، كان لـ Unity Crossover تأثيرات دائمة على عالم Valiant؛ وأبرزها تقديم Turok ، وميلاد Magnus، Robot Fighter ، وموت بطل Valiant الرئيسي.

لا تعد عمليات الانتقال بين المسلسلات الكرتونية نادرة، وغالبًا ما تتميز معظمها - مثل القصص المصورة أو البرامج التلفزيونية الحية - بشخصيات مملوكة لنفس الشركة أو الشبكة. ومن الأمثلة على ذلك The Grim Adventures of the KND من Cartoon Network . ويضم خمسة عمليات انتقال - Ed, Edd n Eddy و Codename: Kids Next Door و The Grim Adventures of Billy & Mandy وإشارة إلى The Powerpuff Girls واقتباس من Scooby-Doo ، وهي كلها مسلسلات مرخصة من Cartoon Network. خلال السبعينيات والثمانينيات، كانت عمليات الانتقال شائعة بشكل خاص بين ممتلكات Hanna-Barbera . حدثت بعض أقدم الأمثلة في The New Scooby-Doo Movies والتي تضمنت ظهور شخصيات من Harlem Globetrotters و Josie and the Pussycats و Jeannie و Speed ​​Buggy و Batman and Robin و The Addams Family . لاحقًا، تضمنت مجموعة أفلام Hanna-Barbera Superstars 10 العديد من عمليات الانتقال، بما في ذلك مجموعات مثل The Jetsons Meet the Flintstones . وقد تم أخذ هذا إلى حد متطرف في سلسلة Laff-A-Lympics لعام 1977-1979 ، والتي كانت في الأساس عبارة عن تجمع لشخصيات Hanna-Barbera لسلسلة منتظمة.

لا تتألف أفلام الكروس أوفر بالضرورة من شخصيات تحت ملكية مشتركة. يتكون اثنان من أشهر أفلام الكروس أوفر الكرتونية من شخصيات من شركات مختلفة. فيلم من أوقع روجر رابيت من إنتاج ديزني كان به شخصيات من شركات مختلفة، وأبرزها ديزني ووارنر براذرز. يتضمن الفيلم أيضًا ظهور شخصيات من شركة مترو جولدوين ماير .

حدث كروس كارتون آخر في عام 1990، وهو Cartoon All-Stars to the Rescue . تضمن هذا الكارتون شخصيات شهيرة من الرسوم المتحركة للأطفال في صباح يوم السبت، حيث اجتمعوا معًا للترويج لرسالة مناهضة للمخدرات. بثت ABC و CBS و Fox و NBC هذا العرض الخاص لمدة نصف ساعة في صباح أحد أيام السبت مع شخصيات من جميع شبكاتهم، بما في ذلك Huey وDewey وLouie (من DuckTales من Disney ) و Winnie the Pooh و Tigger وSlimer (من The Real Ghostbusters و Extreme Ghostbusters ) وMichelangelo (من Teenage Mutant Ninja Turtles ) وBugs Bunny وDaffy Duck و Alvin and the Chipmunks و Smurfs و ALF (من فيلمه الكرتوني القصير الأمد ) و Garfield وثلاثي Baby Kermit و Baby Piggy و Baby Gonzo (من فيلم Muppet Babies لجيم هينسون ). منحت شركات الرسوم المتحركة استخدامًا غير محدود وخاليًا من حقوق الملكية لشخصياتها الكرتونية لهذا المشروع، وهو إنجاز لم يسبق له مثيل من قبل أو منذ ذلك الحين. كما قدم هذا الكرتون الرئيس جورج بوش الأب وباربرا بوش آنذاك ، وتم توزيعه على المدارس ومتاجر الفيديو مجانًا في جميع أنحاء البلاد.

يمكن أن تتضمن الرسوم المتحركة على الإنترنت أيضًا تقاطعات مع الرسوم المتحركة على الإنترنت والامتيازات وYouTubers وغيرها. ومن الأمثلة على ذلك عندما تظهر كيت من سلسلة Crash Zoom لـ TomSka في Eddsworld كفتاة حلوى تستحوذ على مات وإيد في الحلقة "Trick or Threat". بالإضافة إلى ذلك ، تظهر شخصيتان من Eddsworld في بعض حلقات Crash Zoom مثل "Orcs and Dorks".

شاركت الأنمي أيضًا في العديد من أحداث الكروس أوفر التي تضم شخصيات أو عروض من نفس الشركة أو الشبكة. سيكون أحد أكبر المشاريع هو Dream 9 Toriko x One Piece x Dragon Ball Z Super Special Collaboration لأنه يتضمن ثلاثة امتيازات Shonen Jump ، وهي Dragon Ball Z و One Piece و Toriko ، وقد عبرت إلى حلقة خاصة مدتها ساعة - مثل معظم الكروس أوفر، فإن هذه الحلقة الخاصة هي حلقة حشو، حلقة خدمة المعجبين التي تتبع خط الحبكة المشترك في معظم الكروس أوفر. ما يجعل هذا الكروس أوفر فريدًا هو عندما تنقسم الشخصيات من العروض الثلاثة إلى مجموعات، حيث يشترك جميع الأعضاء في نفس نماذج الشخصيات المبتذلة، مثل الشخصيات الرئيسية Goku و Luffy و Toriko التي تقع في نموذج الشخصية الغبية والقوية وحسنة الطباع. ^[2]

اشتهر فنان المانجا ليجي ماتسوموتو بدمج شخصيات قصصه وشخصياته المتنوعة مثل الكابتن هارلوك وجالاكسي إكسبريس 999 والملكة ميلينيا ، والتي كُتبت جميعها في الأصل كقصص منفصلة ومستقلة. في أسطورة مايتيل ، تم الكشف عن أن الملكة بروميثيوم كانت يوكينو ياوي، بطلة الرواية من الملكة ميلينيا . كما ابتكر ماتسوموتو العديد من عمليات الدمج مع سفينة الفضاء ياماتو ، وهو أنمي عمل فيه كمخرج، على الرغم من أن حقوق ياماتو مملوكة بالفعل ليوشينوبو نيشيزاكي.

كان أول فيلم كروس أوفر في سلسلة أفلام وحوش يونيفرسال ستوديوز هو فرانكشتاين يلتقي الرجل الذئب ، في عام 1943. بعد أن خاضت دار نشر القصص المصورة مارفل كوميكس مجال إنتاج الأفلام ، انطلقوا لإنتاج أفلام منفردة مع أبطال خارقين مشهورين من فريق المنتقمون، مع ظهور شخصيات من الأفلام القادمة في أفلام بطولة بطل خارق آخر، مما أدى إلى فيلم كروس أوفر المنتقمون (2012). مستوحاة من نجاح مارفل، أعلنت شركة وارنر براذرز ، التي تمتلك حقوق أفلام أبطال دي سي كوميكس ، عن إنتاج باتمان ضد سوبرمان: فجر العدل (2016) وخطط أخرى لتطوير عالم دي سي السينمائي الموسع ، بينما أعلنت باراماونت بيكتشرز وإنترتينمنت ون عن خطط لإنشاء عالم سينمائي على سلسلة أفلام ترانسفورمرز .

كانت هناك العديد من عمليات الانتقال في السينما اليابانية. شهد ازدهار أفلام الكايجو إنتاج الكثير من عمليات الانتقال في استوديوهات توهو ، حيث شكل بعض الوحوش فرقًا في العديد من الأفلام، تمامًا مثل امتياز أفلام مارفل. ظهر جودزيلا وموثرا ورودان ( رادون ) لأول مرة في أفلام مستقلة قبل أن يتم وضعهم ضد بعضهم البعض أو حتى التعاون ضد أعداء أقوى. كان أول لقاء لهم في عام 1964، أولاً في موثرا ضد جودزيلا وبعد بضعة أشهر من الثلاثة في جيدوراه، الوحش ذو الرؤوس الثلاثة . في عام 1962، أصدرت توهو فيلم كينج كونج ضد جودزيلا .

تحدث التداخلات في ألعاب الفيديو عندما تلتقي شخصيات خيالية أو قصص أو إعدادات أو عوالم أو وسائط منفصلة في لعبة فيديو وتتفاعل مع بعضها البعض. يمكن أن تتراوح هذه التداخلات بين ظهور شخصية ببساطة كشخصية قابلة للعب أو زعيم في اللعبة، أو كشخصية ضيفة خاصة، أو تداخل كبير حيث تلتقي امتيازان أو أكثر.

قامت شركة كونامي بإصدار أول لعبة فيديو مشتركة تضم سيمون بلمونت من Castlevania ، وكينج كونج من Universal Pictures ،ومايكي من فيلم The Goonies من Warner Bros. في Konami Wai Wai World لجهاز Famicom في عام 1988.

كانت لعبة ماريو وسونيك في الألعاب الأوليمبية ، والتي صدرت في اليابان قبل شهرين من لعبة Super Smash Bros. Brawl ، هي المرة الأولى التي ظهر فيها ماريو وسونيك (بالإضافة إلى شخصياتهما المرتبطة) في لعبة معًا.

في الأدب ، يقوم بعض المؤلفين أيضًا بالانخراط في عمليات التداخل من خلال تضمين شخصيات من روايات مختلفة كتبوها في رواية واحدة.

كانت أول رواية شهيرة في الأدب هي رواية مارك توين لعام 1885، مغامرات هكلبيري فين ، والتي كان لها ظهور ضيف مهم من قبل توم سوير . وبالمثل، تظهر السيدة جلينكورا باليسر من سلسلة باليسر لأنتوني ترولوب نحو نهاية الآنسة ماكنزي ، وهي رواية نُشرت بين روايتي باليسر الأولى والثانية في عام 1865، وهي شخصية تم تقديمها لأول مرة في رواية هل يمكنك أن تسامحها؟ (1864). تحتوي مجموعة أندرو لانج لعام 1890، الأصدقاء القدامى: مقالات في محاكاة ساخرة للرسائل ، على رسائل تجمع بين شخصيات من مصادر مختلفة، بما في ذلك رسالة تستند إلى دير نورثانجر لجين أوستن وجين آير لشارلوت برونتي . ^[3]

يستخدم كيم نيومان هذه التقنية بشكل متكرر، كما يفعل ستيفن كينج . تتقاطع أيضًا أعمال جيمس برانش كابيل ، وجيه دي سالينجر ، وويليام فوكنر ، ومارجريت لورانس ، وتوماس بينشون ، وكورت فونيجوت ، ومورديكاي ريتشلر ، والسير إتش رايدر هاجارد ، وإدغار رايس بوروز ، وروبرت هاينلين ، وإسحاق أسيموف مع بعضها البعض، حيث تربط شخصيات وإعدادات مختلفة معًا في عدد من الأعمال المختلفة.

تصور الرسام هوارد بايل عمله Twilight Land كواحد من هذه الأعمال. وفي هذا العمل، يتم نقل راوي بلا اسم إلى "Twilight Land" ويلتقي بشخصيات شهيرة من القصص الخيالية لحضور حفلة في أحد الفنادق: الأم أوزة ، وسندريلا ، وفورتوناتوس ، وسندباد البحار ، وعلاء الدين ، وبوتس ، والخياط الصغير الشجاع ، وغيرهم يتجمعون في إطار الصورة ويخبرون بعضهم البعض بقصص مغامرات تتضمن شخصيات أدبية أخرى. ^[4]

كتب المؤلف الفرنسي جول لوميتر نوعًا من التكملة لقصة سندريلا ، بعنوان الأميرة ميمي ، حيث يتم مغازلة ابنة سندريلا من قبل بوليفيموس وشارل بيرولت هوب -أو-ماي-ثومب . ^{[5] [6]}

من الشائع أيضًا أن "يعبر" المؤلفون عن شخصيات انتقلت إلى المجال العام، وبالتالي لا يحتاجون إلى مدفوعات حقوق الطبع والنشر أو حقوق الملكية لاستخدامها في أعمال أخرى. The League of Extraordinary Gentlemen من تأليف آلان مور وكيفن أونيل هو مثال آخر على ذلك، حيث أن جميع الشخصيات الرئيسية ومعظم الشخصيات الثانوية / الخلفية هي شخصيات خيالية انتهت صلاحية حقوق الطبع والنشر الخاصة بها، وكلها شخصيات لمؤلفين ومبدعين مختلفين تم جمعهم معًا في عالم ممتد ضخم. تستخدم العديد من أعمال تسلسل عائلة وولد نيوتن لفيليب خوسيه فارمر ( والتي تم استكشافها وتطويرها أيضًا من قبل مؤلفين آخرين) وتنسج العديد من الشخصيات الخيالية غير ذات الصلة في تاريخ عائلي غني من خلال التكهن بالروابط العائلية بينهم (مثل علاقة الدم بين شيرلوك هولمز وطرزان ). تجمع رواية روجر زيلزني " ليلة في أكتوبر المنعزل" بين شيرلوك هولمز، والدكتور فرانكنشتاين، وجاك السفاح، وأساطير كاثولهو، على الرغم من أنه لم يحددهم على وجه التحديد على هذا النحو ("الكونت"، "الدكتور الصالح"، "جاك"، إلخ).

في بعض الأحيان، سيضم المؤلفون إلى عمليات الانتقال شخصيات خيالية كلاسيكية لا يزال المؤلفون الأصليون (أو على الأقل ورثتهم) يمتلكون حقوق الطبع والنشر الخاصة بها، ولكنهم مع ذلك يُعتبرون أيقونيين أو "أسطوريين" بما يكفي للتعرف عليهم من خلال بعض سمات الشخصية أو الأوصاف دون تسميتهم بشكل مباشر (وبالتالي لا يتطلب الأمر دفع مدفوعات حقوق الطبع والنشر لحامل حقوق الطبع والنشر). يحدث مثال بارز في The League of Extraordinary Gentlemen، المجلد الأول ، حيث تظهر شخصية من الواضح أنها من المفترض في المظهر والوصف من قبل شخصيات أخرى أن تكون الدكتور فو مانشو كشرير مهم؛ ومع ذلك، نظرًا لأن هذه الشخصية لم تكن في المجال العام في وقت كتابة هذا التقرير ولا تزال الحقوق مملوكة لورثة مبتكرها ساكس رومر ، فإنه لم يتم تسميته بشكل مباشر على هذا النحو في العمل ويشار إليه فقط باسم "الدكتور الشيطان".

يمكن أن تحدث أيضًا عمليات الانتقال التي تنطوي على شخصيات رئيسية عندما لا تكون للشخصيات علاقة سابقة، ولكنها مرتبطة بفترة زمنية أو مكان أو مهنة. على سبيل المثال، توفر سلسلة Law and Order قاسمًا مشتركًا بين الإعداد والمهنة مما يجعلها مناسبة للانتقال، سواء داخل الامتياز أو في عالم أوسع. بعد إلغاء مسلسل One Life to Live على قناة ABC ونهايته التي حظيت بتقييمات عالية، انتقلت العديد من الشخصيات إلى مسلسل General Hospital المتبقي على الشبكة ، وظلت في نفس الجدول الزمني لبرنامجهم السابق.

على الرغم من شيوعها في البرامج التي تنتجها نفس شركة الإنتاج (انظر على سبيل المثال " Hurricane Saturday ")، فقد حدثت أيضًا عمليات الانتقال بسبب اشتراك البرامج في نفس الموزع أو شبكة التلفزيون . ومن الأمثلة البارزة على هذا النوع من الارتباط ما بين Murder, She Wrote و Magnum, PI. تم إنتاج هذه البرامج بواسطة شركات مختلفة، ولكنها مملوكة لشركة Universal Studios ويتم بثها على شبكة CBS . وهناك حالة أخرى وهي Mad About You و Friends ، اللذان يشتركان في شخصية Ursula Buffay . لا يشترك أي من البرنامجين في أي إنتاج أو توزيع مشترك، بل في الممثلة ( ليزا كودرو ) والمكان ( مدينة نيويورك ) والجدول الزمني ( تبع Friends في البداية Mad About You في جدول ليلة الخميس على قناة NBC ).

يشترك برنامج Mad About You و Friends في نوع آخر من "التقاطع الشبكي". في مناسبات نادرة، تختار الشبكات أن يكون موضوع برمجة ليلة كاملة حول "حدث" تقاطع. في إحدى الحالات، عانى شخصيات Friends و Madman of the People من انقطاع التيار الكهربائي في مدينة نيويورك بسبب شخصية بول ريزر في Mad About You . ^[7] يمكن أيضًا ربط مثل هذه "ليالي الأحداث" بمهمة شخصية واحدة عبر عروض متعددة في نفس المساء. حاولت ABC هذا النوع من التقاطع "ليلة الحدث" مع برمجتها ليلة الجمعة خلال موسم 1997. هناك، اقترحوا أن تطارد الشخصية الرئيسية لـ Sabrina the Teenage Witch قطتها، Salem ، عبر Boy Meets World و You Wish و Teen Angel لأنها هربت مع "كرة زمنية" كانت تحل محل كل عرض عبر الزمن. ^[8]

في عام 2013، أنتجت سلسلة الدراما الإجرامية الكندية Republic of Doyle و Murdoch Mysteries تقاطعًا، ^[9] والذي كان معقدًا بسبب الإعدادات التاريخية غير المتوافقة للعروض؛ Murdoch Mysteries هو مسلسل تاريخي تدور أحداثه في تسعينيات القرن التاسع عشر، بينما تدور أحداث Republic of Doyle في الوقت الحاضر. تم حل المشكلة من خلال جعل الممثلين يتقاطعون كأقارب لشخصياتهم الرئيسية؛ ظهر آلان هوكو في حلقة 25 نوفمبر 2013 من Murdoch Mysteries بدور جاكوب دويل، وهو سلف من القرن التاسع عشر لشخصيته المنتظمة جيك دويل، بينما ظهر يانيك بيسون في حلقة يناير 2014 من Republic of Doyle بدور بيل مردوخ، وهو سليل من القرن الحادي والعشرين لشخصيته المنتظمة ويليام مردوخ. ^[9]

كان أقدم مثال على التقاطع في تلفزيون الأطفال هو برنامج The Electric Company الذي عرضته قناة PBS عام 1971 .

يمكن أن تتخذ عمليات الانتقال شكل ظهور ترويجي قصير ، يُستخدم لجذب الانتباه إلى عمل خيالي آخر، مع القليل من التفسير العقلاني في سياق سرد العرض المضيف. عندما لا يتم تقديمه بوضوح على أنه محاكاة ساخرة، غالبًا ما يحتقره المعجبون باعتباره تجاريًا صارخًا. ومن الأمثلة البارزة على ذلك حلقة عائلة سمبسون " A Star Is Burns "، التي ظهرت فيها شخصية جاي شيرمان (من The Critic ). تم بثها في الأصل في 5 مارس 1995، على قناة FOX قبل أن يبدأ The Critic موسمه الثاني، بعد أن تم بث موسمه الأول على قناة ABC. أدان معجبو عائلة سمبسون هذه الحلقة إلى حد كبير لأنها كانت موجودة للترويج لـ The Critic ، وهو مسلسل رسوم متحركة يُعتبر أدنى بالمقارنة. حتى أن مبتكر عائلة سمبسون مات جرونينغ اعترض، مفضلًا إزالة اسمه من الاعتمادات الخاصة بتلك الحلقة بالذات احتجاجًا. ^[10]

في أبسط أشكاله وأكثرها شيوعًا، يتضمن التقاطع التلفزيوني ظهور شخصية رئيسية في برنامج رئيسي في برنامج فرعي أو العكس بسبب العلاقات الراسخة بين الشخصيات. حدث مثال واضح لهذا النوع من التقاطع عندما زار كليف هيوكستابل من برنامج The Cosby Show ابنته دينيس في A Different World .

يمكن للامتيازات متعددة الإنتاج الأكثر تعقيدًا الاستفادة من تقاطعات الشخصيات لتكون بمثابة جهاز في إنشاء الاستمرارية في عالم خيالي مشترك. هذا التقاطع شائع في عالم ستار تريك ، حيث ظهر نجوم ضيوف ثانويون من سلسلة واحدة كنجوم ضيوف مميزين في مسلسلات لاحقة. ومن الأمثلة الجيدة على هذا التقاطع هو الكلينجون كور وكولوث وكانج . بعد مرور حوالي قرن من الزمن السردي، ظهر الأعداء الثلاثة السابقون للكابتن كيرك معًا في حلقة " قسم الدم " من ستار تريك: ديب سبيس ناين - حيث أصبح الكلينجون والاتحاد حلفاء في القرن بينهما، يتم تصوير الأشرار السابقين الآن على أنهم أبطال.

إن التمييز بين "المسلسل الفرعي" و"المسلسل المتقاطع" ضيق في بعض الأحيان. وقد يختلط المصطلحان بشكل خاص إذا تم ربط عرضين بنجم ضيف بظهور واحد. هناك جدال، على سبيل المثال حول ما إذا كان Out of the Blue هو مسلسل فرعي من Happy Days ، أو ما إذا كان نجم Out of the Blue قد انتقل إلى Happy Days فقط .

غالبًا ما تجعل مشاكل الجمع بين عرضين لهما طموحات سردية مختلفة كتابة عرض مشترك أمرًا شاقًا. تواجه مثل هذه الصعوبات الكوميديا ​​الموقفية التي ترغب في التقاطع مع البرامج التلفزيونية الدرامية . يعد التقاطع الساخر - الذي يتراوح طوله من ظهور قصير إلى رسم كوميدي كامل أو حلقة - طريقة شائعة للغاية للالتفاف على هذه المشكلة. من خلال وسائل مختلفة، تتجنب مثل هذه التقاطع عادةً صرخة المعجبين من خلال كونها محاكاة ساخرة أو تكريمًا واضحًا . ومع ذلك، في حالات نادرة، يمكن استخدام روح الدعابة في مثل هذه التقاطع من قبل عرض واحد لإثبات نقطة سردية من خلال الاستفادة من تجربة الجمهور للبرنامج الآخر.

يمكن إثبات التقاطع الساخر بشكل مباشر على أنه خارج استمرارية أحد أو كل الخصائص التي يتم التقاطع بينها. ومن الأمثلة الجيدة على ذلك التقاطع بين The Simpsons و The X-Files ، والذي تم قبوله إلى حد كبير على أنه خارج استمرارية X-Files القياسية .

يمكن أن تحدث هذه الأحلام من خلال تسلسل الأحلام ، حيث تظهر شخصيات أحد العروض كجزء من حلم حلمت به شخصية في عرض آخر. ربما تم استخدام هذه الطريقة بشكل أكثر شهرة لشرح للجمهور أن شخصية نيوهايت بالكامل كانت حلم شخصية بوب نيوهايت في برنامج بوب نيوهايت . وقد تم استخدامها مؤخرًا لإثبات ظهور أعضاء فريق عمل The Young and the Restless في حلم شخصية في The King of Queens .

يمكن أن تتخذ عمليات الانتقال الساخرة شكل ظهور شخصيات من أحد الأعمال على عمل آخر. كما يمكن أن تكون عمليات الانتقال من هذا النوع خالية تمامًا من الكلمات. هذا النوع من عمليات الانتقال أكثر شيوعًا في البرامج المتحركة، مثل عندما وجد بيندر وأكل أفلام بارت سيمبسون القصيرة في Futurama ، أو عندما كان لدى ميلهاوس دمية بيندر تتحدث في The Simpsons . يبدو أن هذه حالة أخرى عندما يتم الاعتراف بامتياز شعبي على أنه خيال وليس انتقالًا للقصص.

ربما يكون التقاطع الساخر الأكثر وضوحًا هو عندما تتفاعل شخصيات من مسلسلين خارج أي من المسلسلين. يحدث هذا غالبًا في برنامج كوميدي أو كفاصل فكاهي في بث جوائز. قد تنطوي مثل هذه التقاطعات أحيانًا على الممثلين الحقيقيين - على سبيل المثال، في رسم تخطيطي في Royal Canadian Air Farce، رأى ياسر وسارة من Little Mosque on the Prairie يشترون محطة الوقود من Corner Gas ، مع تصوير العديد من الشخصيات في الرسم من قبل الممثلين الحقيقيين للعروض - على الرغم من أنها قد تتميز أيضًا بنجم حقيقي واحد من العرض وسط فريق عمل يتألف بخلاف ذلك من مجموعة الممثلين الخاصة بالعرض التخطيطي. يمكن استخدام التقاطع الساخر لإضفاء المصداقية على العالم الخيالي للبرنامج. قد تظهر شخصيات من مسلسل تلفزيوني خيالي في نسخة منمقة من مسلسل تلفزيوني غير خيالي معروف، مثل برامج الألعاب أو برامج الواقع . هذه التقاطعات بين المضيفين المشاهير والشخصيات الخيالية شائعة جدًا في الكوميديا ​​الموقفية . ظهرت عائلة Mama ذات مرة في Family Feud ، كما قام سكان بلدة The Vicar of Dibley بتقييم تذكاراتهم التاريخية في Antiques Roadshow ، على سبيل المثال.

من الأمثلة الأولى على التداخل في الإنتاجات التلفزيونية خارج الولايات المتحدة حلقة Unter Brüdern  [de] (1990)، التي أنتجتها WDR و DFF كتداخل بين سلسلة الجرائم الألمانية الغربية Tatort وسلسلة الجرائم الألمانية الشرقية Polizeiruf 110. حيث يتعاون أبطالهما الشعبيان هورست شيمانسكي وبيتر فوكس لحل قضية في خضم الاضطرابات التي سادت في ذلك الوقت بعد سقوط جدار برلين . وقد تم إنتاج الحلقة خلال فترة الانتقال القصيرة بين سقوط جدار برلين وإعادة توحيد ألمانيا .

• أفكار حول عمليات الانتقال بشكل عام (كاثرين أندرسن) مقال يتأمل العناصر العديدة اللازمة لعملية الانتقال الناجحة (يستهدف في المقام الأول القصص الخيالية التي يكتبها المعجبون).
• التسلسل الزمني لتقاطع عالم نيوتن الكوني التقاطع الذي يبني على استمرارية عالم نيوتن لفيليب خوسيه فارمر ويحدث فيها.
• "عن الكروس أوفر"، تاريخ جيس نيفينز للكروس أوفر الخيالي