La muette de Portici

📅 آخر تحديث: ٢٥ يوليو ٢٠٢٦
✍️ نُشر في: ٢٥ يوليو ٢٠٢٦
📷 يحتوي على 4 صور
الموسوعة الحرة

La muette de Portici ( الفتاة الصامتة من بورتيشي ، أو الفتاة البدينة من بورتيشي )، وتسمى أيضًا Masaniello ( النطق الإيطالي: [ mazaˈnjɛllo ] ) في بعض النسخ، [ 1 ] هي أوبرا من خمسة فصول من تأليف دانيال أوبير ، مع نص من تأليف جيرمان ديلافين ، تم تنقيحه بواسطة يوجين سكريب .

يحتل هذا العمل مكانة هامة في تاريخ الموسيقى باعتباره أقدم أوبرا فرنسية كبرى . كما يُعرف بدوره المزعوم في الثورة البلجيكية عام 1830.

خلفية

عُرضت الأوبرا لأول مرة في قاعة لو بيليتييه بأوبرا باريس في 29 فبراير 1828. [ 2 ] أدى دور ماسانييلو مغني التينور الشهير أدولف نوريت ، وغنت لور سينتي دامورو دور الأميرة إلفير . أما الراقصة ليز نوبليه، فقد لعبت دور البطولة الصامت، وهو دور أدته لاحقًا راقصات أخريات مثل ماري تاغليوني ، وفاني إلسلر، وبولين ليرو ، بالإضافة إلى الممثلة هارييت سميثسون (زوجة هيكتور بيرليوز المستقبلية ). ابتكر شخصية ألفونس ألكسيس دوبون ، وهو صهر ليز نوبليه. وكان هنري فالنتينو قائد الأوركسترا في العرض الأول . [ 3 ]

كانت أوبرا "لا مويت" مبتكرة من نواحٍ عديدة. أولًا، مثّلت إدخال فن الإيماءات والحركات إلى عالم الأوبرا كجزء لا يتجزأ من حبكة الأوبرا (وهي جوانب كانت مألوفة لدى جمهور باريس من الباليه والدراما الرومانسية ). [ 4 ] إضافةً إلى ذلك، فإن الإطار التاريخي، والدلالات السياسية الليبرالية، واستخدام الألحان الشعبية، والتعامل مع الأوركسترا والجوقة الكبيرتين، والمؤثرات المسرحية المبهرة، كلها عوامل ميّزت هذه الأوبرا عن الأنواع السابقة، مما أكسبها لاحقًا لقب أول أوبرا من نوع " الأوبرا الكبرى ". وعلّقت مجلة "باندور" بعد العرض الأول قائلةً: "لطالما اعتقد النقاد المستنيرون أنه إلى جانب التراجيديا الغنائية القديمة ، من الممكن تقديم دراما أكثر واقعية وطبيعية تليق بمكانة هذا المسرح". [ 5 ] وقد ترسّخ هذا النوع الجديد من خلال أوبرا " ويليام تيل" لروسيني (1829) وأوبرا " روبرت الشيطان" لميربير ( 1831).

أشار ريتشارد فاغنر ، في كتابه " ذكريات أوبير " عام 1871 ، إلى أن الأوبرا "التي أدى تمثيلها بحد ذاته إلى اندلاع [الثورات]، اعتُبرت نذيرًا واضحًا لثورة يوليو ، ونادرًا ما ارتبط عمل فني ارتباطًا وثيقًا بحدث عالمي." [ 6 ] أُعيد إحياء أوبرا "لا مويت" في باريس مباشرة بعد ثورة يوليو الفرنسية عام 1830.

الثورة البلجيكية

مسرح لا مونيه (مونتشووبورغ) حيث أشعل عرض 25 أغسطس 1830 شرارة أعمال شغب أدت إلى الثورة البلجيكية

اختيرت الأوبرا للعرض في مسرح لا مونيه في بروكسل في 25 أغسطس 1830، ضمن احتفالات الملك ويليام الأول بالذكرى الخامسة عشرة لتوليه العرش. وكان من المقرر أن تختتم الأوبرا فعاليات المهرجان الذي استمر ثلاثة أيام، والذي تضمن عروضًا للألعاب النارية وولائم ومواكب احتفالية. وكان ويليام الأول قد حضر العرض الأول للأوبرا في بروكسل عام 1829، وحققت الأوبرا نجاحًا كبيرًا في المدينة. وعندما اندلعت اضطرابات قومية خلال أحد العروض بالتزامن مع ثورة يوليو في باريس، مُنعت الأوبرا مؤقتًا. ورُفع الحظر عن عرض 25 أغسطس. [ 7 ]

قوبل إعلان الملك عن المهرجان بخططٍ صريحةٍ للثورة. وُضعت ملصقاتٌ في أنحاء بروكسل تُعلن: "الاثنين 23، ألعاب نارية؛ الثلاثاء 24، إضاءة؛ الأربعاء 25، ثورة". [ 8 ] إلا أن تنازل الملك الوحيد حفاظًا على السلامة العامة كان إلغاء الألعاب النارية والموكب في الليلة الأخيرة، مما جعل أوبرا أوبير آخر فعاليةٍ عامةٍ تُقام تكريمًا للملك. ورغم أن موضوع الأوبرا هو الثورة، إلا أن دورها في أعمال الشغب ربما كان مجرد تزامنٍ ظرفي، لأن الثوار كانوا قد حددوا مسبقًا اليوم الأخير من المهرجان بدايةً للثورة البلجيكية. [ 9 ]

قبل عرض أوبرا أوبير، أصدرت صحيفة "كورير دي باي با" دعوة مشفرة للحضور للمغادرة قبل الفصل الخامس. [ 10 ] ثمة بعض الخلافات حول توقيت بدء الخروج في الأوبرا، لكن اللحظة الأكثر شيوعًا هي دويتو "Amour sacré de la patrie" في الفصل الثاني. [ 11 ] يصف أحد الروايات المعاصرة ما حدث في المسرح أثناء الدويتو:

عندما بدأ لافوياد وكاسيل بغناء الدويتو الشهير "Amour sacre de la patrie"، انفجر الحماس بشكلٍ لا يُقاوم، واضطر المغنيان إلى إعادة الغناء وسط الهتافات. وأخيرًا، عندما انطلق ماسانييلو (لافوياد) في مناجاته، دعاء " Aux armes!" ، لم يعد بالإمكان كبح جماح الجمهور. هتفوا للأغنية والممثل، وأطلقوا صيحات الاستهجان في الفصل الخامس لإيقاف العرض، واندفع الحشد المتحمس خارج القاعة - إلى قلب التاريخ. وانضموا، بعد أن استقبلهم الحشد الآخر الذي كان ينتظر في الخارج، إلى المظاهرات التي أشعلت شرارة ثورة 1830. [ 12 ]

الأدوار

الدور [ 13 ]نوع الصوت [ 2 ]طاقم العرض الأول، [ 14 ] 29  فبراير  1828 (قائد الأوركسترا: هنري فالنتينو ) [ 3 ]
ماسانيلو ، صياد من نابوليالتينورأدولف نوريت
ألفونس، ابن كونت أركوس، نائب ملك نابوليالتينور أليكسيس دوبونت
إلفير، خطيبة ألفونسسوبرانولور سينتي دامورو
فينيلا، شقيقة ماسانييلوراقصةليز نوبليه
بيترو، صديق ماسانييلوباسهنري برنارد دابادي
بوريلا، صديق ماسانييلوباسألكسندر بريفوست [ 15 ]
مورينو، صديق ماسانييلوباسشارل لويس بويلي [ 16 ]
لورينزو، المقرب من ألفونسالتينورجان إتيان أوغست ماسول
سيلفا، ضابط نائب الملكباسفرديناند بريفو
وصيفة إلفيرسوبرانوآن لوروت [ 17 ]

ملخص

تستند الأوبرا بشكل فضفاض إلى الانتفاضة التاريخية التي قادها ماسانييلو ضد الحكم الإسباني في نابولي عام 1647. وقد تم استعارة شخصية فينيلا، بطلة الأوبرا التي تحمل اسمها، من رواية والتر سكوت " بيفيريل أوف ذا بيك" ، والتي تضم قزمًا أصمًا وأبكمًا يحمل نفس الاسم. [ 18 ]

الفصل الأول

الساحة أمام الكنيسة

نشهد زفاف ألفونسو، نجل نائب ملك نابولي ، على الأميرة الإسبانية إلفير. ألفونسو، الذي أغوى فينيلا، شقيقة ماسانييلو النابولي، ثم هجرها، يعاني من الشكوك والندم، ويخشى أن تكون قد انتحرت. خلال الاحتفال، تندفع فينيلا طالبةً الحماية من والد ألفونسو، الذي احتجزها طوال الشهر الماضي. لقد هربت من سجنها، وتروي، من خلال الإيماءات، قصة إغوائها، مُظهرةً وشاحًا أهداها إياه ألفونسو. تعدها إلفير بحمايتها وتتجه نحو المذبح، بينما تحاول فينيلا اللحاق بها عبثًا. في الكنيسة، تتعرف فينيلا على مُغويها، العريس. عندما يخرج العروسان من الكنيسة، تُقدم إلفير فينيلا إلى زوجها، فتكشف فينيلا أنه كان عشيقها الخائن. تهرب، تاركة ألفونسو وإلفير في حزن ويأس.

الفصل الثاني

على الشاطئ

بدأ صيادو نابولي، وهم يغلي غضبهم من طغيان نائب الملك، بتنظيم انتفاضة. بحث بيترو، صديق ماسانييلو، عن فينيلا عبثًا، لكنها ظهرت أخيرًا واعترفت بخطئها. استشاط ماسانييلو غضبًا وأقسم على الانتقام، لكن فينيلا، التي ما زالت تحب ألفونسو، لم تذكر اسمه. عندها دعا ماسانييلو الصيادين إلى حمل السلاح، وأقسموا على هلاك عدو وطنهم.

الفصل الثالث

سوق نابولي

تتنقل ثورة الشعب جيئة وذهابًا، يبيعون ويشترون، ويخفون هدفهم الثوري وراء مظهر من المرح واللامبالاة. يكتشف سيلفا، حارس نائب الملك الذي هربت منه فينيلا، أمرها ويحاول إعادة اعتقالها. تُعدّ محاولة الاعتقال هذه إشارةً للثورة للانطلاق علنًا. ويفعلون ذلك، منتصرين.

الفصل الرابع

منزل ماسانييلو

الفصل الرابع، المشهد الثاني من الإنتاج الأصلي

تأتي فينيلا إلى منزل أخيها وتصف له الأهوال التي تحدث في البلدة. تملأ هذه الأخبار روحه النبيلة بالحزن والاشمئزاز. عندما تخلد فينيلا إلى الراحة، يدخل بيترو مع رفاقه ويحاول تحريض ماسانييلو على المزيد من العنف، لكنه لا يريد سوى الحرية وينفر من القتل والوحشية.

يخبرونه أن ألفونسو قد هرب وأنهم عازمون على العثور عليه وقتله. فينيلا، التي تسمع كل شيء، تقرر إنقاذ حبيبها الخائن. في هذه اللحظة، يصل ألفونسو إلى بابها ويتوسل إليها أن تخبئه. يدخل مع إلفير، وفينيلا، رغم أنها كانت تميل في البداية إلى الانتقام من منافستها، إلا أنها تعفو عنها من أجل ألفونسو. يعود ماسانييلو، ويؤكد لإلفير وألفونسو حمايته، وحتى عندما يفضح بيترو ألفونسو باعتباره ابن نائب الملك، يظل متمسكًا بوعده. يغادر بيترو مع بقية الثوار وهم يملؤهم الغضب والكراهية.

وفي هذه الأثناء، يُقدّم التاج الملكي إلى ماسانيلو ويُعلن ملكاً لنابولي من قبل قاضي المدينة.

الفصل الخامس

أمام قصر نائب الملك

لا مويت دي بورتيشي ، ثوران البركان، إنتاج 1893

في اجتماعٍ للصيادين، يُفضي بيترو إلى مورينو بأنه دسّ السمّ في ماسانييلو عقابًا له على خيانته، وأن الملك سيموت قريبًا. وبينما هو يتحدث، يندفع بوريلا ليخبرهم عن جنودٍ جددٍ يزحفون نحو الشعب بقيادة ألفونسو. ولأن الصيادين يعلمون أن ماسانييلو وحده هو من يستطيع إنقاذهم، يتوسلون إليه أن يتولى قيادتهم من جديد، فيستجيب ماسانييلو رغم مرضه الشديد وجنونه الجزئي. وتدور رحى المعركة بينما يثور بركان فيزوف . يموت ماسانييلو في المعركة وهو يُنقذ حياة إلفير. وعند سماع هذا النبأ المُفجع، تهرع فانيلا إلى الشرفة، وتُلقي بنفسها منتحرةً، بينما يستعيد النبلاء الهاربون السيطرة على المدينة. [ 19 ]

تأثير

لعبت أوبرا "لا مويت دو بورتيشي" دورًا محوريًا في ترسيخ فن الأوبرا الكبرى . فقد أصبحت العديد من عناصرها - كالبنية الخماسية الفصول، وتسلسل رقص الباليه الإلزامي، واستخدام المؤثرات المسرحية المبهرة، والتركيز على العواطف الرومانسية في خضم الأحداث التاريخية - سماتٍ أساسية لهذا الفن طوال ما تبقى من القرن التاسع عشر. ولعبت الأوبرا الكبرى دورًا أكثر أهمية في المسيرة المهنية اللاحقة لكاتب النص من دور الملحن. وواصل أوبير تأليف ثلاثة أعمال أخرى في هذا النوع: " لو ديو إيه لا بايادِر" (1830)، و "غوستاف الثالث" (1833)، و "لو لاك دي في" (1839). إلا أن شهرتها تضاءلت أمام شهرة الأوبرا الكبرى التي كتب لها سكريب نصوصها: " روبرت لو ديابل" (1831) و "ليه هوغونوت" (1836) لمايربير ، و "لا جويف " (1835) لهاليفي . مع ذلك، لفت عمل أوبير الرائد انتباه ريتشارد فاغنر الشاب ، الذي كان تواقًا لابتكار شكل جديد من الدراما الموسيقية. لاحظ فاغنر أنه في أوبرا " لا مويت "، "لم يعد من الممكن تمييز الأغاني المنفردة والثنائية بالمعنى المعتاد، وبالتأكيد، باستثناء أغنية منفردة للمغنية الرئيسية في الفصل الأول، لم تكن تبدو كذلك على الإطلاق؛ ففي كل مرة، كان أداء الفصل بأكمله هو ما يجذب الانتباه ويأسر المستمع...". [ 20 ]

تُعد هذه الأوبرا مصدر إلهام لقصيدة ليتيتيا إليزابيث لاندون "هروب فينيلا" ، التي نُشرت في مجلة "ذا كيبسيك " عام 1836.

وقد تم استخدام هذه المادة في العديد من الأفلام: الفيلم الأمريكي الصامت The Dumb Girl of Portici (1916)، والفيلم الألماني الصامت Die Stumme von Portici ، والفيلم الإيطالي La muta di Portici (1952).

التسجيلات والعروض

مراجع

ملحوظات

  1. ↑ تامفاكو 2000 ، ص 1273. على سبيل المثال،عُرضت في دار الأوبرا الملكية (كوفنت غاردن) باللغة الإنجليزية بعنوان "ماسانييلو؛ أو، الفتاة الصامتة من بورتيشي" في 4 مايو 1829 ( لوينبيرغ 1978 ، العمود 712) ، وباللغة الإيطالية بعنوان "ماسانييلو" في 10 مارس 1849 ( تامفاكو 2000 ، ص 957) . وقد أُطلق عليها اسم "مازانييلو" في بعض العروض اللاحقة في دار أوبرا باريس ( لاجارتي 1878 ، ص 129 ) .   
  2. 1 2 شنايدر 1992 .
  3. ١ ٢ بوجين ١٨٨٠ ، الصفحات ٥٩٧-٥٩٨ ؛ شوكيه ١٨٨٩ ، الصفحة ٢١٤ ؛ تامفاكو ٢٠٠٠ ، الصفحات ٨٧، ٦١٩ ؛ كوبر وإيليس ٢٠٠١. وتُنسب مصادر أخرىقيادة الأوركسترا إلى فرانسوا هابينيك : باروتي ؛ وولف ١٩٦٢ ، الصفحة ١٥٢ ؛ كاساليا    
  4. ↑ هيبرد 2003 ، ص 154.
  5. ↑ هيبرد 2003 ، ص 150.
  6. ↑ فاغنر، ريتشارد. " ذكريات أوبر "، في أعمال ريتشارد فاغنر النثرية، المجلد الخامس: الممثلون والمغنون . ترجمة ويليام أشتون إليس. كيغان بول، ترينش، تروبنر وشركاه، 1896. 53.
  7. ↑ سلاتين 1979 ، ص 47.
  8. ↑ مالينسون 1970 ، ص 54.
  9. ↑ سلاتين 1979 ، ص 60.
  10. ↑ سلاتين 1979 ، ص 50.
  11. ^ سلاتين 1979 ، ص 53-54.
  12. ^ رينو ، ليونيل (1928).  تاريخ مسارح بروكسل منذ بداياته حتى هذا اليوم . فرنسا: دوشارتر وفان بوجنهودت. 744-5.
  13. ↑ سكرايب 1875، ص 26 .
  14. ^ أوبر 1828 ( “الشخصيات” ).
  15. ↑ Kutsch & Riemens 2002 ، ص 3763 ؛ Tamvaco 2000 ، ص 87. يذكر Tamvaco الاسم الكامل لهذا المغني باسم Antoine-Nicolas-Thérèse Prévost في الفهرس (ص 1287).  
  16. يذكر تامفاكو (2000 ، ص 87 ) أن بويلي كان يؤدي دور مورينو في طبقة الباص. وفي فهرسه (ص 1286)، يذكر تامفاكو أن اسم هذا المغني الكامل هو تشارلز لويس بويلي، لكنه يصنفه كتينور. ويؤكد غوريه (1982 ، ص 60 ) أن المغني بويلي كان باصًا، ويذكر أيضًا أنه انضم إلى الفرقة عام 1809. ويشير تامفاكو أيضًا إلى أن الفرقة كانت توظف مغنية سوبرانو تُدعى مدام بويلي، وهي زوجته. ويذكر كازاليا في تقويم أماديوس أن هذا المغني هو بلترام بويلي، وربما يكون هذا خطأً.  
  17. ↑ Tamvaco 2000 ، ص 87، 1270.
  18. ^ دانيال فرانسوا إسبريت أوبر: La Muette de Portici ، تم تحريره وتقديمه بواسطة روبرت إغناتيوس ليتيلير، منشورات علماء كامبريدج، نيوكاسل أبون تاين (2011).
  19. ↑ تشارلز أنيسلي (1902) منظار الأوبرا القياسي ، لو، مارستون وشركاه المحدودة، لندن
  20. ↑ باركر، الصفحات 143-145

مصادر

للمزيد من القراءة

  • ماكدونالد، هيو (2001). "دانيال أوبر". في أماندا هولدن (محررة). دليل بنغوين الجديد للأوبرا . نيويورك: بنغوين بوتنام. ص 24-26 . ISBN  0-14-029312-4.
  • مونديلي، بيتر (2013). "التفاعل الاجتماعي للتاريخ في الأوبرا الفرنسية الكبرى: منظور مادي تاريخي"، في موسيقى القرن التاسع عشر ، المجلد 37، العدد 1.
  • باركر، روجر ، تاريخ أوبرا أكسفورد المصور ، مطبعة جامعة أكسفورد، 1994
  • رينو، ليونيل، تاريخ مسارح بروكسل: منذ بداية هذا اليوم ، دوشارتر وفان بوغنهودت، 1928.
  • وارك، جون وويست، إيوان، قاموس أكسفورد للأوبرا، نيويورك: مطبعة جامعة أكسفورد: 1992، رقم ISBN 0-19-869164-5