العروس عارية من قبل العزاب، حتى

العروس عارية تمامًا من قبل أعزابها، حتى (الكأس الكبيرة)
الفرنسية: الفرنسية : La mariée mise à nu par ses célibataires, même (Le Grand Verre)
فنان	مارسيل دوشامب
سنة	1915–1923
يكتب	زيت، ورنيش، ورقاقة رصاص، وسلك رصاص، وغبار على لوحين زجاجيين
أبعاد	277.5 سم × 175.9 سم (109.25 بوصة × 69.25 بوصة)
موقع	متحف فيلادلفيا للفنون ، فيلادلفيا

العروس عارية من قبل عزابها، حتى ( بالفرنسية  : La mariée mise à nu par ses célibataires, même )، غالبًا ما تسمى الزجاج الكبير (بالفرنسية :  Le Grand Verre )، هو عمل فني لمارسيل دوشامب يزيد ارتفاعه عن 9 أقدام (2.7 متر) وعرضه حوالي 6 أقدام (1.76 متر). عمل دوشامب على القطعة من عام 1915 إلى عام 1923 في مدينة نيويورك، حيث صنع لوحين من الزجاج بمواد مثل رقائق الرصاص وسلك الصمامات والغبار. تجمع بين إجراءات الصدفة ودراسات المنظور المرسومة والحرفية الشاقة. بدأت أفكار دوشامب للزجاج في عام 1912، وقد قدم العديد من الملاحظات والدراسات، بالإضافة إلى الأعمال التمهيدية للقطعة. تعكس الملاحظات إنشاء قواعد فريدة للفيزياء والأسطورة التي تصف العمل.

العروس عارية من قبل عزابها، حتى هو أيضًا العنوان المعطى لملاحظات الصندوق الأخضر (1934) حيث كان دوشامب ينوي أن يرافق الزجاج الكبير كتاب، من أجل منع الاستجابات البصرية البحتة له. ^[1] تصف الملاحظات أن "صورته المضحكة" تهدف إلى تصوير اللقاء الإيروتيكي بين "العروس"، في اللوحة العلوية، و"عزابها" التسعة المجتمعين بخجل أدناه في وفرة من الأجهزة الميكانيكية الغامضة في اللوحة السفلية. ^[2] تم عرض الزجاج الكبير في عام 1926 في متحف بروكلين قبل أن يتم كسره أثناء النقل وتركه مكسورًا عمدًا من قبل دوشامب. قرر عدم تغيير الزجاج ولكن لصق القطع معًا مرة أخرى. وهي الآن جزء من المجموعة الدائمة في متحف فيلادلفيا للفنون . وافق دوشامب على نسخ طبق الأصل من الزجاج الكبير ، الأولى في عام 1961 لمعرض في متحف موديرنا في ستوكهولم وأخرى في عام 1966 لمعرض تيت في لندن. ^{[3] [4]} توجد النسخة الثالثة في متحف كومبا ، جامعة طوكيو . ^[5]

This section needs additional citations for verification. Please help improve this article by adding citations to reliable sources in this section. Unsourced material may be challenged and removed. Find sources: "The Bride Stripped Bare by Her Bachelors, Even" – news · newspapers · books · scholar · JSTOR (September 2023) (Learn how and when to remove this message)

تتكون القطعة الزجاجية الكبيرة من لوحين زجاجيين معلقين رأسياً ويبلغ قياسهما 109.25 بوصة × 69.25 بوصة (277.5 سم × 175.9 سم). التركيبة بأكملها محطمة، لكنها تقع بين قطعتين من الزجاج، مثبتتين في إطار معدني بقاعدة خشبية. يُعرف المستطيل العلوي من الزجاج باسم "مجال العروس"؛ أما القطعة السفلية فهي "جهاز العزاب". وتتكون من العديد من الأشكال الهندسية التي تندمج معًا لتكوين أجسام ميكانيكية كبيرة، تبدو وكأنها تخرج من الزجاج والخلفية المتغيرة باستمرار.

جميع الأشكال على الزجاج محددة بسلك من الرصاص ومُلئت بطلاء زيتي بلون الأرض. وتتراوح الألوان من الرمادي الباهت إلى الذهبي إلى البني الداكن والأسود. بعض الأشكال غير مستوية ومضطربة، وتحتوي على الغبار المتبقي عليها خلال الوقت الذي كان فيه العمل غير المكتمل خاملاً، ويبدو أن هذا محاولة لالتقاط مرور الوقت الديناميكي في عمل هادئ.

العروس عبارة عن مجموعة ميكانيكية شبه حشرية من الأشكال الهندسية أحادية اللون المظللة تقع على طول الجانب الأيسر من الزجاج. وهي متصلة بهالة حولها، وهي شكل غائم يمتد عبر الجزء العلوي. ويتناقض شكلها المنحني وتظليلها الرمادي بشكل صارخ مع المربعات الثلاثة المتموجة من الزجاج غير المطلي والموزعة بالتساوي على الجزء المركزي من التركيبة. ويتفرع الشكل المستطيل الرئيسي الصلب للعروس إلى نتوءات نحيلة تشبه المجسات. وتشمل هذه النتوءات قمعًا مقلوبًا يتوج بشكل نصف قمر، وسلسلة من الأشكال تشبه الجمجمة بأذنين في غير موضعهما، وامتدادًا طويلًا يشبه خرطوم الأنف يمتد إلى أسفل تقريبًا حتى خط الأفق بين مجالها ومجال العزاب. مجالها الموجود في الأعلى أحادي اللون بالكامل تقريبًا، مع مسحة من اللون البيج تشبه الألوان الباردة للسماء الملبدة بالغيوم.

إن المجال الأرضي السفلي للعزاب، والذي أشار إليه دوشامب باسم " آلة العزاب"، عبارة عن مجموعة من الألوان الدافئة والأرضية من درجات اللون البني والذهبي. يركز مجال العزاب على "قوالب ماليك" التسعة. تحتوي هذه الأشكال البنية الداكنة على خط عمودي مركزي، وبعضها به خطوط أفقية عبرها. إنها تشبه جثث الملابس الفارغة المعلقة على حبل الغسيل، أكثر بكثير مما تشبه الرجال الحقيقيين. إنها مترابطة من خلال شبكة عنكبوتية من الخطوط الرفيعة، تربطها بالأسطوانات المخروطية السبع. تتراوح الأسطوانات في اللون، وتتحرك على مراحل من شفافة تقريبًا على الجانب الأيسر، إلى شفافة في المنتصف، إلى معتمة تقريبًا في أقصى اليمين. الأسطوانات المعتمة لها ألوان بنية داكنة وذهبية دوامية وهي أشكال ثلاثية الأبعاد صلبة تقريبًا، في حين أن الأشكال الشفافة هي خطوط أكثر شبحية. وهي متصلة في خط من الطرف إلى القاعدة وتشكل نصف دائرة. يتم تثبيت هذا الشكل الذي يشبه قوس قزح في المنتصف بواسطة عمود يربطه بـ "طاحونة الشوكولاتة" في الجزء السفلي من الزجاج، والقضبان على شكل X التي تهيمن على الجزء العلوي المركزي من نطاق البكالوريوس.

هناك مطحنة شوكولاتة تتكون من ثلاثة هياكل تشبه الأسطوانة، مرتبة في مسافات متساوية حول منصة دائرية. وهي ذات لون بني شوكولاتة مناسب، وملمسها كثيف، مع سلسلة من التلال تمتد حول الجزء الخارجي منها وتخرج من المركز. وهناك ثلاثة أرجل صغيرة بالكاد تدعم الهيكل بأكمله.

تترابط القضبان لتشكل شكل حرف X كبير، وتبدو وكأنها تتراجع إلى الفضاء. أحد طرفيها أملس وأسطواني، بينما يتناقص الطرف الآخر عند النهاية ويتوج بكرة. وتتصل الأطراف الكروية بقضيبين آخرين يمتدان رأسياً إلى أسفل إلى آلة أخرى. إنها آلة تشبه دولاب المياه مع أسلاك عجلة دراجة. وهي مائلة بعيداً عن المشاهد، لدرجة أنه لا يمكن تمييزها تقريباً. وهي بدورها موضوعة على شكلين بيضاويين ممدودين، يشبهان تقريباً العدائين. يدعم هذان الشكلان العجلة، إلى جانب إطار صندوق معدني يغلفها ويتقاطع مع "أقدام" العزاب.

على الجانب الأيمن من منطقة البكالوريوس توجد أربع صور دائرية باهتة. الصورة العلوية عبارة عن دائرة مثالية. وأسفلها بقليل توجد ثلاث صور دائرية مائلة بعيدًا عن المشاهد. الصورة الأولى بها اثني عشر سلكًا، يتكون كل سلك من ثلاثة خطوط. أما الوسط فيتكون من ست دوائر متحدة المركز. أما الجزء السفلي فهو عبارة عن دائرة ذات مظهر شائك مع ثقب صغير في المنتصف، يتكون من خطوط حلزونية متجهة إلى الخارج.

إن السمة الأكثر هيمنة في التركيبة هي سلسلة الشقوق التي تشبه شبكة العنكبوت، والتي تمتد قطريًا من أعلى اليمين إلى أسفل اليسار في منطقة العروس، وفي شكل رقم ثمانية تقريبًا من أعلى اليسار إلى أسفل اليمين في منطقة العزاب، لتشكل تصاميم زهرية متدفقة. لا الشقوق ولا الطلاء يعطلان المستوى المركزي الأيمن، الذي يخلو من الزخارف، والذي تدور حوله أحداث العمل الفني. وقد حدث ذلك عندما تم نقل القطعة من معرضها الأول، وبعد إجراء الإصلاح، قرر دوشامب أنه معجب بالشقوق: عنصر الصدفة الذي عزز ما فعله عمدًا، متتبعًا تدفق الطاقة في تركيبة العمل.

وُضعت القطعة في معرض متحف فيلادلفيا للفنون بجوار The Green Box ، وهي مجموعة مختارة من ملاحظات دوشامب الخاصة على The Large Glass . ^[6] وهي تقف أمام نافذة، حيث يخلق الضوء الطبيعي منها جوًا متفاوتًا حسب الوقت من اليوم والطقس والموسم. كما أنها محاطة بأعماله الأخرى - سواء اللوحات أو "الجاهزة" - والتي تشكل خلفية يفتقر إليها العمل بخلاف ذلك. وبهذا المعنى، تصبح صورة الآلة المتجمدة هذه ديناميكية للغاية وجذابة للمشاهد.

اشتريت لوحين من الزجاج المسطح وبدأت من الأعلى، مع لوحة العروس. عملت عليها لمدة عام على الأقل. ثم في عام 1916 أو 1917 عملت على الجزء السفلي، لوحة البكالوريوس. استغرق الأمر وقتًا طويلاً لأنني لم أستطع أبدًا العمل أكثر من ساعتين في اليوم. كما ترى، لقد أثار اهتمامي ولكن ليس بالقدر الكافي لأكون حريصًا على إنهائه. أنا كسول، لا تنس ذلك. علاوة على ذلك، لم يكن لدي أي نية لعرضه أو بيعه في ذلك الوقت. كنت أفعل ذلك فقط، كانت تلك هي حياتي. وعندما أردت العمل عليه، فعلت ذلك، وفي أوقات أخرى كنت أخرج وأستمتع بأمريكا. ^[7]

كانت اللوحة الزجاجية الكبيرة ... تكتسب تدريجياً الهالة الغامضة لعمل فني شهير لم يره أحد تقريباً. وأصبحت جهود دوشامب لإكمالها متقطعة على نحو متزايد. فظلت اللوحة الزجاجية دون أن يمسها أحد لمدة ستة أشهر في الاستوديو، فتجمعت عليها طبقة سميكة من الغبار، ثم شرع دوشامب في استخدامها كصبغة، فلصق الغبار بالورنيش على جزء من "آلة العزاب" ("المناخل") ثم مسح الباقي. وقد منحه هذا لوناً لم يأت من الأنبوب... وللوصول إلى أشكال "مكابس السحب" في "درب التبانة" للعروس (مصطلحات مستمدة من ملاحظات دوشامب الخاصة)، استخدم الريح: فعلق مربعاً من الشاش في نافذة مفتوحة، وصوَّره ثلاث مرات، وأعاد إنتاج الأشكال التي نفختها الرياح في الجزء العلوي من اللوحة الزجاجية. كان وضع "الطلقات" التسع التي أطلقها العزاب (والتي لم تصل أبداً إلى العروس المنتظرة) يتم عن طريق غمس أعواد الثقاب في الطلاء الرطب وإطلاقها من مدفع لعبة على الزجاج . وبالتالي تم استبدال قوى الجاذبية والرياح و"الصدفة الشخصية" بأعمال يده الواعية، دائماً بروح المرح التي وصفها دوشامب ذات مرة بأنها "وميض العين الضروري والكافي"، ودائماً بنفس الاهتمام الدقيق والمضني بالتفاصيل الذي قد يطبقه العالم على تجربة نووية خاضعة للسيطرة. ^[8]

لا يلائم فن دوشامب التفسيرات البسيطة، ولا يشكل The Large Glass استثناءً؛ فالملاحظات والرسوم البيانية التي أنتجها بالتزامن مع المشروع ــ ظاهريًا كنوع من الدليل ــ تعقد القطعة من خلال، على سبيل المثال، وصف العناصر التي لم تُدرَج في النسخة النهائية وكأنها موجودة على الرغم من ذلك، و"شرح" التجميع بالكامل بنثر متدفق الوعي مليء باللعب بالألفاظ والنكات. وقد وُصِف هذا "العمل التوضيحي" الذي أطلق عليه اسم The Green Box بأنه "ليس أقل غموضًا أو قابلية للتفسير بحرية من [ The Large Glass ] نفسها..." ^[9]

تلتقط ليندا دالريمبل هندرسون فكرة دوشامب في اختراع "فيزياء مرحة" وتتتبع فيزياء فيكتورية غريبة من الملاحظات والزجاج الكبير نفسه؛ تم قراءة العديد من الأنظمة الرياضية والفلسفية من (أو ربما في) هياكلها. ^[10]

ومع ذلك، فإن أغلب النقاد يرون في القطعة استكشافًا للرغبة الذكورية والأنثوية في حين تعقد كل منهما الأخرى. على سبيل المثال، يصف أحد النقاد التصميم الأساسي على النحو التالي: " لقد أطلق على الكأس الكبير اسم آلة الحب، لكنه في الواقع آلة معاناة. إن عالميه العلوي والسفلي منفصلان عن بعضهما البعض إلى الأبد بأفق يُطلق عليه "ملابس العروس". العروس معلقة، ربما بحبل، في قفص معزول، أو مصلوبة. ويبقى العزاب في الأسفل، ولا يبق لهم سوى إمكانية الاستمناء المضطرب المؤلم". ^[11]

يزعم جيل دولوز في كتابه "ضد أوديب" الصادر عام 1972 أن هذه هي المرحلة الأخيرة من مراحل دانييل بول شرايبر ، باعتبارها آلة العزوبية . تتألف آلة العزوبية من الاستهلاك الذاتي الإيروتيكي ولا تنتج إلا صفات مكثفة. تتحالف آلة الرغبة مع الجسد بدون أعضاء في هذه العملية. ^{[12] [ مصدر غير أساسي مطلوب ]}

على مدار حياته، أصدر دوشامب ثلاثة صناديق متعلقة باللوحة الزجاجية الكبيرة ، تحتوي على نسخ طبق الأصل من الملاحظات والصور والرسومات.

يضم صندوق عام 1914 صورًا طبق الأصل من الرسومات الأولية والملاحظات التحضيرية لكتاب العروس عارية من قبل عزابها، حتى ، أعيد إنتاجه على 13 لوحة زجاجية فضية ؛ يوجد 3 نسخ، ^[13] خمس نسخ وفقًا لآخرين. ^{[14] [15]} كان الحاوية الخاصة بالصندوق عبارة عن صندوق من الورق المقوى التجاري للألواح الفوتوغرافية. ^[13]

في مقابلة مع بيير كابان، يشرح دوشامب:

أما بالنسبة لـ"الصندوق" الذي صدر في عامي 1913 و1914، فالأمر مختلف. فلم تكن لدي فكرة الصندوق بقدر ما كانت مجرد ملاحظات. وتصورت أنني أستطيع أن أجمع في ألبوم مثل كتالوج سانت إتيان بعض الحسابات وبعض التأملات، دون أن أرويها. وأحياناً تكون هذه التأملات عبارة عن قطع ممزقة من الورق... كنت أريد أن يكون هذا الألبوم مصاحباً لـ"الزجاج" وأن يتم الرجوع إليه عند رؤية "الزجاج" لأنني أرى أنه لا ينبغي "النظر إليه" بالمعنى الجمالي للكلمة. بل يتعين على المرء أن يستشير الكتاب، وأن يرى الاثنين معاً. والواقع أن الجمع بين الأمرين يزيل تماماً الجانب الشبكي الذي لا أحبه. وكان هذا منطقياً للغاية.

—  حوارات مع مارسيل دوشامب ^[16]

يحتوي صندوق عام 1914 على ملاحظات طبق الأصل وثلاث صور فوتوغرافية لقطعة من الخيط مثبتة على قماش وملاحظة أدت إلى العمل: 3 توقفات قياسية. ^{[17] [18]} كما يحتوي أيضًا على رسم واحد لراكب دراجة يركب صعودًا بعنوان Avoir l'apprenti du soleil (أن يكون المتدرب في الشمس).

تشير إحدى الملاحظات الموجودة في الصندوق إلى إشارة مبكرة إلى آخر أعمال دوشامب: Étant donnés ، "Étant donné que ....; si jeفترض que je sois souffrant beaucoup.... ^"

توجد نسخ من الصندوق في مركز جورج بومبيدو ، ^{[20] [21]} ومتحف فيلادلفيا للفنون ، ^[22] ومتحف مايول في باريس، ومعهد شيكاغو للفنون . ^{[14] كان} جاك فيون يمتلك ذات يوم نسخة خامسة، وهي مفقودة. ^[14]

في عام 1934، صنع دوشامب صندوقًا جديدًا يحتوي على ملاحظات تحضيرية جديدة لـ "الزجاج الكبير" ، وهي مجموعة من ثماني سنوات من الأفكار والتأملات والخواطر؛ 93 وثيقة في المجموع (ملاحظات مكتوبة ورسومات وصور فوتوغرافية). ^[23]

تم طباعة كل منها على ورق مشابه للورق الذي استخدمه في تحضيراته. طُبع في طبعة من 320 نسخة (20 منها تحتوي على عمل أصلي مرقم من I إلى XX؛ سلسلة تسمى "الطبعة الفاخرة")، أُطلق على العمل النهائي لقب La Boîte verte ( الصندوق الأخضر ) ويحمل نقش "العروس عارية من قبل عزابها، حتى" بأحرف كبيرة مثقبة . تم إدراج الناشر باسم Rrose Sélavy ، ^{[ملاحظات 1]} من خلال أندريه بريتون، أوضح دوشامب في عام 1932 أنه ينوي إعطاء الملاحظات قراءة عامة. ^{[24] [ملاحظات 2]}

توجد نسخ من The Green Box في متاحف بما في ذلك متحف تيت بريطانيا ، ^[25] ومتحف متروبوليتان للفنون ، ^[26] ومتحف فيلادلفيا للفنون ، ^[27] ومتحف الفن الحديث ، ^[28] ومتحف ويتني . ^[29]

في عام 1966، قام كوردييه وإكستروم بتحرير طبعة جديدة، À l'infinitif ( في صيغة المصدر ) والتي تسمى أيضًا The White Box ، والتي تجمع ملاحظات جديدة غير منشورة من الفترة 1912 - 1920 في طبعة مكونة من 150 نسخة. يحتوي الصندوق على 79 نسخة طبق الأصل من الملاحظات من 1914 - 1923 في علبة من زجاج شبكي مقاس 33.3 × 29 × 3.8 سم. ^[30]

• قائمة أعمال مارسيل دوشامب

• مارسيل دوشامب، الزجاج الكبير (فيديو) | أكاديمية خان

مصادر

• تومكينز، كالفين (1996). دوشامب: سيرة ذاتية . هنري هولت وشركاه. ISBN 0-8050-5789-7.

• دوشامب، مارسيل (1975). كتابات مارسيل دوشامب الأساسية: بائع الملح . تيمز أند هدسون. رقم ISBN 0-500-01124-9.
• جولدينج، جون، فليمنج/محرر الشرف: دوشامب: العروس عارية تمامًا من قبل العزاب، حتى. لندن، دار نشر بنغوين، 1973
• هاميلتون، ريتشارد : خطأ مطبعي/تضاريس في الزجاج الكبير لمارسيل دوشامب، 2001-2002.
• هندرسون، ليندا دالريمبل (1998). دوشامب في السياق . مطبعة جامعة برينستون. رقم ISBN 0-691-12386-1.
• جون أ. ووكر يتحدث عن دوشامب في سياق: العلم والتكنولوجيا في الأعمال الزجاجية الكبيرة ذات الصلة - Academia.edu

• تُعرض لوحة العروس التي جرّدها عزابها، حتى في متحف فيلادلفيا للفنون .
• فهم مارسيل دوشامب بقلم أندرو ستافورد. يتضمن رسومًا متحركة للزجاج الكبير