القراصنة

تتضمن هذه المقالة قائمة بالمراجع العامة ، لكنها تفتقر إلى الاستشهادات المضمنة الكافية . يُرجى المساعدة في تحسين هذه المقالة من خلال تقديم استشهادات أكثر دقة. ( أغسطس 2024 ) ( تعرف على كيفية ومتى يمكنك إزالة هذه الرسالة )

القراصنة هو باليه يُقدَّم عادةً في ثلاثة فصول، مع نص غنائي كتبه في الأصل جول هنري فيرنوي دي سان جورج استنادًا بشكل فضفاض إلى قصيدة القراصنة للورد بايرون . تم تصميم الرقصات في الأصل بواسطة جوزيف مازيلييه على موسيقى أدولف آدم وملحنين آخرين، وقد تم تقديمه لأول مرة بواسطة باليه المسرح الإمبراطوري للأوبرا في باريس في 23 يناير 1856. جميع الإنتاجات الحديثة للقراصنة مستمدة من الإحياء الذي قدمه أستاذ الباليه ماريوس بيتيبا لباليه الإمبراطورية في سانت بطرسبرغ طوال منتصف إلى أواخر القرن التاسع عشر.

يحتوي الباليه على العديد من المقاطع الشهيرة التي غالبًا ما يتم اقتباسها من العمل الكامل وأدائها بشكل مستقل: مشهد Le Jardin animé ، و Pas d'esclave ، ^[1] و Pas de trois des odalisques ، وما يسمى Le Corsaire pas de deux (موسيقى في الغالب من تأليف ريكاردو دريجو )، وهي من بين أشهر مقتطفات الباليه الكلاسيكي وأدائها.

المشهد الأول – سوق في ساحة ميناء بحري
توجد فتيات رقيق بين السلع المعروضة للبيع. يصل القراصنة مع زعيمهم كونراد. تراقب المشهد من شرفة امرأة شابة تدعى ميدورا، وهي تحت وصاية صاحب السوق لانكينديم. تقوم ميدورا بصياغة رسالة مشفرة في باقة من الزهور، والتي ترميها إلى كونراد. لاحقًا، عندما تذهب ميدورا ولانكينديم إلى الساحة، تتبادل هي وكونراد نظرات حب.

في هذه المرحلة، يصل سيد باشا، المشتري الغني لفتيات الجواري، إلى الساحة. وعندما يرى ميدورا، يقع في حبها ويطلب شرائها. يرفض لانكيندم في البداية، ولكن عندما يرفع سيد باشا سعره، يستسلم لانكيندم في النهاية. يأمر سيد باشا بتسليم ميدورا إلى قصره ويغادر. يعد كونراد ميدورا بأنه وقراصنةه سينقذونها. يبدأ القراصنة في الرقص مع الفتيات الجواري. وبإشارة من كونراد، يهرب القراصنة جميعًا بالفتيات. ولإتمام الأمر، يقومون أيضًا باختطاف لانكيندم.

المشهد الثاني - عرين القراصنة
تطلب ميدورا من كونراد إطلاق سراح العبيد النساء. فيوافق على ذلك. ومع ذلك، يعترض أحد رجاله - بيربانتو - ويبدأ قتالاً. يقهره كونراد. في هذه الأثناء، يحاول لانكينديم الهرب. يقنع القراصنة الذين يعارضون إطلاق سراح كونراد للنساء لانكينديم بالبقاء لفترة كافية لإعطاء كونراد زهرة مرشوشة بجرعة منومة.

لاحقًا، أثناء العشاء، ترقص ميدورا لكونراد. يعطيها لانكينديم الزهرة التي تحتوي على جرعة النوم، ويطلب منها أن تعطيها لكونراد. تفعل ذلك، وعندما يشم الزهرة ينام. يحيط القراصنة بميدورا ويهددونها. دفاعًا عن نفسها، تطعن بيربانتو في ذراعه وتغمى عليها بين أحضان القراصنة، الذين يأخذونها بعيدًا. يستيقظ كونراد وينطلق لاستعادة ميدورا.

المشهد الثالث – الحريم في قصر سيد باشا
تطلب السلطانة زولينا من الجواري (جواري الحريم الإناث) احترامها. ولهذا، سخرت منها خادمة الحريم جولنار وصديقاتها. يدخل سيد باشا. تغازله جولنار بمغازلة بالرقص، فيعطيها منديلًا. تسخر منه بتمرير المنديل بين مجموعة النساء. سيد باشا غاضب. يحاول حارس الحريم تشتيت انتباهه وتهدئته بعروض رقص من الفتيات. يصل لانكيندم، ويقود ميدورا لتسليم بيعها لسيد باشا. تتوسل إلى سيد باشا لتحريرها وتشتكي أيضًا من سوء معاملة لانكيندم. تواسيها جولنار. يعرض سيد باشا على ميدورا المجوهرات، لكنها ترفضها. يدخل القراصنة متنكرين في هيئة أعضاء يرتدون ثيابًا من طائفة دينية. يتصرفون بخجل عند رؤية محظيات الحريم، ويأمر سيد باشا نساء الحريم بالرقص لتسلية ضيوفه.

يتعرف كونراد، متنكرًا، على ميدورا. يخلع القراصنة أزيائهم ويهددون سيد باشا بالخناجر. يبدأ القراصنة في نهب القصر. تندفع جولنار إلى الداخل، ويلاحقها بيربانتو. تتعرف ميدورا على بيربانتو باعتباره خاطفها وتخبر كونراد. توضح هويتها من خلال الإشارة إلى الجرح الذي أحدثته في ذراع بيربانتو. تمنع ميدورا كونراد من قتل بيربانتو، الذي يهرب بعد ذلك. يدخل حراس سيد باشا ويهاجمون القراصنة، ويأسرونهم بما في ذلك كونراد. يحكم سيد باشا على كونراد بالإعدام.

المشهد الرابع - غرفة سيد باشا الخاصة في القصر
يعرض سيد باشا الزواج على ميدورا التي ترفضه. وبينما يُقتاد كونراد إلى الإعدام، تتوسل ميدورا إلى سيد باشا أن يعفو عنه. يوافق بشرط أن تخضع له بحرية. يغادر الغرفة بينما تفكر في العرض. يتمكن كونراد من الركض إليها؛ فتخبره بالصفقة التي يجب أن تعقدها لتحريره. يعترض كونراد ويقنعها بالعدول عن العرض. يقرران أن يموتا معًا. في هذه المرحلة تقترب جولنار، التي تحب سيد باشا، من الاثنين وتقترح خطة لتبادل الأماكن سراً مع ميدورا في حفل الزفاف.

يعود سيد باشا إلى الغرفة حيث يأمر بإطلاق سراح كونراد وبدء مراسم الزواج بعد تلقيه ضمانات من ميدورا. وفي وقت لاحق، ومع اقتراب موكب الزفاف، تدخل العروس مغطاة بحجاب. ويضع سيد باشا خاتم الزواج في إصبع العروس، ثم ترقص الجواري.

بعد الزفاف، كان سيد باشا وحده مع ميدورا. وبينما كانت ترقص له، أخبرته أن المسدس الموجود على حزامه يخيفها وطلبت منه أن يعطيها إياه. وافق. ثم طلبت منه خنجره، وسلمها إياه أيضًا. استمرت في الرقص للتهرب منه. وبينما ركع أمامها وتوسل إليها للحصول على حبها، سلمها منديله. وكأنها تمزح، ربطت يديه بالمنديل.

في هذه اللحظة يدخل كونراد الغرفة، ويهدد هو وميدورا سيد باشا، ويحذرانه من إطلاق صرخة إنذار. ويهربان. تندفع جولنار إلى الغرفة وتفك قيد سيد باشا. وتظهر له الخاتم في إصبعها وتكشف له أنها هي التي تزوجها.

المشهد الخامس – سفينة القراصنة في البحر
في البداية كان البحر هادئًا. كان بيربانتو مقيدًا بالسلاسل. بناءً على توسلات ميدورا، أطلق كونراد سراحه. ومع نشوء عاصفة، حاول بيربانتو بث السخط بين أفراد الطاقم. ألقى به كونراد في البحر. جنحت السفينة. هدأ البحر. شوهد كونراد وميدورا يتسلقان بأمان إلى الأرض معًا. ^[2]

تم إنشاء Le Corsaire في المقام الأول لمواهب راقصة الباليه الإيطالية الشهيرة Carolina Rosati ، التي كانت آنذاك راقصة الباليه الرئيسية الحاكمة في الأوبرا . تم إنشاء دور كونراد - الذي لم يتضمن أي رقص في الإخراج الأصلي لمازيلير - من قبل الإيطالي دومينيكو سيجاريلي. على الرغم من أنه كان راقصًا ماهرًا، إلا أن قدرات سيجاريلي كفنان صامت هي التي أكسبته العديد من الأدوار التي ابتكرها على خشبة مسرح الأوبرا. لن يكون حتى بعد سنوات عديدة أن تضمن دور كونراد أي رقص.

عُرضت مسرحية القرصان لأول مرة في روسيا لصالح فرقة الباليه الإمبراطورية في سانت بطرسبرغ بواسطة جول بيرو ، الذي شغل منصب رئيس قسم الباليه في مسارح سانت بطرسبرغ الإمبراطورية من عام 1849 حتى عام 1858. عُرضت مسرحية القرصان لأول مرة في 24 يناير [ OS 12 يناير] 1858 في مسرح البولشوي الإمبراطوري كاميني ، مع راقصة الباليه الرئيسية إيكاترينا فريدبورج في دور البطلة ميدورا، والشاب ماريوس بيتيبا في دور القراصنة كونراد. بالنسبة لهذا الإنتاج، ساعد بيتيبا بيرو في التدريبات، بل وقام حتى بمراجعة بعض الرقصات الرئيسية للباليه.

على مدار مسيرته الطويلة، قدم بيتيبا أربع إحياءات لـ Le Corsaire ، وأضاف في كل مرة عددًا كبيرًا من الرقصات الجديدة والتنويعات والرقصات العرضية. تم تقديم أول إحياء له خصيصًا لزوجته، راقصة الباليه الأولى ماريا سوروفشيكوفا بيتيبا ، مع الراقص الأول كريستيان جوهانسون في دور كونراد. تم عرض الإنتاج لأول مرة في 5 فبراير [ OS 24 يناير] 1863، وشمل مقطوعة موسيقية أضافها الملحن سيزار بوجني وراجعها . بالنسبة لهذا الإحياء، استخرج بيتيبا أيضًا باس دي دوكس، باس دي إسكلاف، من مقطوعة دوق بيتر أولدنبورغ إلى باليه بيتيبا لا روز، لا فيوليت وبابييون . ^[3]

بعد أربع سنوات، خرج جوزيف مازيلييه من التقاعد ليعيد إحياء Le Corsaire تكريمًا للمعرض العالمي لعام 1867 ، الذي أقيم في ذلك العام في باريس. أدت راقصة الباليه الألمانية الشهيرة أديل جرانزو دور ميدورا، بينما قام تلميذ أدولف آدم السابق ليو ديليبس بتأليف موسيقى جديدة لـ Pas des fleurs خصيصًا لغرانتزو. تم عرض الإحياء لأول مرة في 21 أكتوبر 1867 وتم تقديمه في ثمانية وثلاثين عرضًا مع جرانزو في دور البطلة ميدورا. بعد رحيل راقصة الباليه من باريس في عام 1868، تمت إزالة Le Corsaire من ذخيرة الأوبرا، ولم يتم تقديمها أبدًا من قبل فرقة الباليه الباريسية.

في شتاء عام 1867، دُعيت غرانتستو لتقديم عرض مع فرقة الباليه الإمبراطورية في سانت بطرسبرغ من قبل الإمبراطور ألكسندر الثاني . وفي أول ظهور لها، قدمت بيتيبا إحياءً لـ Le Corsaire ، والذي تم تقديمه لأول مرة في 6 فبراير [ OS 25 يناير] 1868. وللإنتاج، دعت بيتيبا مرة أخرى سيزار بوجني لتأليف موسيقى لرقصات جديدة.

تم إحياء النسخة الثالثة من أوبرا " القرصان" لبيتيبا خصيصًا لراقصة الباليه الروسية يوجينيا سوكولوفا، وتم تقديمها لأول مرة في 22 نوفمبر [ OS 10 نوفمبر] 1880.

عُرضت النسخة الأخيرة والأهم من مسرحية القراصنة التي أخرجها بيتيبا لأول مرة في 25 يناير [ 13 يناير] 1899، على مسرح مارينسكي الإمبراطوري . وقد نُظم هذا الإنتاج خصيصًا من أجل عرض بييرينا ليجناني ، راقصة الباليه الأولى في مسارح سانت بطرسبرغ الإمبراطورية. أدت راقصة الباليه الأولى أولغا بريوبراجينسكايا دور جولنار، كما أدى راقص المسرح الإمبراطوري الأول بافيل جيردت دور كونراد.

في مارس 1858، أُرسل ماريوس بيتيبا لتقديم نسخة جول بيرو من Le Corsaire لباليه مسرح موسكو الإمبراطوري بولشوي (المعروف اليوم باسم باليه بولشوي)، الذي استمر في أداء الباليه بانتظام لسنوات عديدة في إحياءات مختلفة. في عام 1888، أشرف بيتيبا على إنشاء إنتاج جديد لـ Le Corsaire للشركة، والذي عُرض لأول مرة بنجاح باهر. كان بيتيبا مصمم رقصات رائدًا في ذلك الوقت في روسيا. في عام 1894، قام أستاذ الباليه المعين حديثًا في مسرح البولشوي إيفان كلوستين بتجهيز عرضه لـ Le Corsaire ، والذي عُرض لأول مرة في 22 مارس [ OS 9 مارس] 1894. زعم بيتيبا لاحقًا أن إنتاج كلوستين سرق على ما يبدو الكثير من تصميم الرقصات الخاص به، وخاصة مشهد Le jardin animé .

في 25 يناير [ OS 12 يناير] 1912 قدم ألكسندر جورسكي، رئيس قسم الباليه في مسرح البولشوي الإمبراطوري بموسكو، إحياءه لـ Le Corsaire ، مع إيكاترينا جيلتزر في دور ميدورا وفاسيلي تيخوميروف في دور كونراد. أشرف جورسكي في هذا الإحياء على طبعة منقحة بشكل كبير من موسيقى آدم والتي تضمنت عددًا لا يحصى من الرقصات الجديدة. تم تشكيل ألحان ملحنين مثل إدوارد جريج وأنطون سيمون ورينهولد جليير وكارل جولد مارك وفريدريك شوبان وبيوتر تشايكوفسكي وأنطونين دفورجاك في مرافقة دانسانتي لمشاهد جديدة وباس وتنويعات وما شابه ذلك. من بين المشاهد الأكثر شهرة التي أضافها جورسكي تسلسل أحلام تم ضبطه على Nocturne لشوبان، حيث تحلم الشخصية ميدورا بحبيبها كونراد. ومن بين الإضافات الأخرى الجديرة بالملاحظة، كانت هناك إضافة ترفيهية للعبيدات التركيات والفارسيات والعربيات، والتي حدثت أثناء المشهد في البازار في الفصل الأول. وحتى مع العدد الكبير من القطع المضافة في الإنتاج، اختار جورسكي الاحتفاظ بالعديد من المقاطع الإضافية كما وردت في الباليه الذي كتبه مازيلير وبيتيبا.

ظلت إعادة إحياء جورسكي لمسرحية القرصان في ذخيرة مسرح البولشوي في موسكو حتى عام 1927. وعلى الرغم من أن الفرقة قدمت بانتظام مقتطفات من مسرحية القرصان لسنوات عديدة بعد ذلك، إلا أن العمل الكامل لم يقدم مرة أخرى حتى قدم كونستانتين سيرجيف نسخته للفرقة في عام 1992.

في 21 يونيو 2007، قدمت فرقة باليه البولشوي إحياءً فخمًا لباليه القرصان من إخراج يوري بورلاكا ومدير الفرقة أليكسي راتمانسكي . استخدم بورلاكا التدوين الكوريغرافي لمجموعة سيرجيف ، بالإضافة إلى المواد الموجودة في المكتبة الوطنية الفرنسية ومتحف مسرح باخروشين ومتحف ولاية سانت بطرسبرغ للمسرح والموسيقى للمساعدة في تقديم إنتاج مستنير تاريخيًا. أثبتت هذه النسخة من باليه القرصان أنها أغلى إنتاج لباليه تم تقديمه على الإطلاق، حيث قُدِّرت تكلفتها بنحو 1.5 مليون دولار أمريكي .

ظل إحياء بيتيبا لمسرحية القرصان عام 1899 ، والتي تم تقديم إنتاجها النهائي عام 1915، في ذخيرة مسرح ماريانسكي حتى عام 1928 (بعد الثورة الروسية عام 1917، عُرفت فرقة الباليه باسم فرقة باليه بتروجراد الحكومية ، وفي وقت لاحق باليه الدولة الأكاديمي ، قبل إعادة تسميتها بباليه كيروف ). وبحلول عام 1928، تم عرض مسرحية القرصان 224 مرة منذ عام 1899 في مسرح ماريانسكي.

أشرفت أجريبينا فاجانوفا ، المعلمة الموقرة لباليه روسيا، على أول إحياء مشهور لمسرحية القرصان بعد الثورة لباليه كيروف، والذي عُرض لأول مرة في 15 مايو 1931 ( ميخائيل دودكو بدور كونراد). في عام 1936، أقيمت إحياء آخر لمسرحية القرصان بواسطة باليه كيروف، مع ناتاليا دودينسكايا بدور ميدورا، وميخائيل ميخائيلوف بدور كونراد، وفاختانغ تشابوكياني بدور العبد (أو راب، كما كانت الشخصية معروفة في روسيا). كان هذا أول إنتاج للعمل الكامل يتضمن مراجعة فاجانوفا لعام 1931 لمسرحية القرصان الباس دو دوكس كما عُرضت لأداء دودينسكايا في حفل التخرج. بمرور الوقت، أضاف كونستانتين سيرجيف، المدير الفني ومصمم الرقصات الرئيسي لباليه كيروف من عام 1951 إلى عام 1955 ومن عام 1960 إلى عام 1970، العديد من القطع الجديدة. منذ عام 1941 لم يتم تقديم الإنتاج إلا في مناسبات نادرة حتى تمت إزالته تمامًا من الذخيرة في عام 1956.

قام أستاذ الباليه بيوتر جوسيف بإخراج نسخة جديدة من Le Corsaire لباليه مسرح مالي في لينينغراد في عام 1955. استخدم هذا الإنتاج نسخة معدلة من النص الأصلي، الذي كتبه جوسيف ومؤرخ الباليه يوري سلونيمسكي.

طلب جوسيف من المايسترو يوجين كورنبليت أن يصمم مقطوعة موسيقية جديدة لإنتاجه. وعلى الرغم من أن أستاذ الباليه احتفظ بالإضافات التقليدية التي ورثها من إنتاجات بيتيبا في العصر الإمبراطوري، إلا أنه تخلص من كل مقطوعة آدم الأصلية لعام 1856 تقريبًا لصالح الموسيقى المصممة من مقاطع مأخوذة من باليه آدم لعام 1840 L′Écumeur de mer ( القراصنة ) وأوبرا عام 1852 Si j'étais roi . ومع هذه الموسيقى الجديدة، تم إنشاء مقطوعات موسيقية رئيسية للشخصيات الرئيسية في الباليه.

تم أيضًا تضمين شخصية جديدة - تُعرف باسم العبد علي - وهو الدور الذي تطور من العبد الذي شارك في Le Corsaire pas de deux في الإنتاجات السوفيتية المبكرة للعمل الكامل في مسرح ماريانسكي.

عُرضت النسخة الجديدة من مسرحية غوسيف لأول مرة في 31 مايو 1955، وأصبحت النسخة الأكثر شعبية من مسرحية القرصان في روسيا. في عام 1977، قام مدير فرقة باليه كيروف، أوليج فينوغرادوف ، بعرض نسخة غوسيف للفرقة، التي لا تزال تحتفظ بالإنتاج في ذخيرتها. كما تضم ​​فرقة باليه نوفوسيبيرسك نسخة غوسيف في ذخيرتها. في عام 2009، عرضت فرقة باليه مسرح ميخائيلوفسكي نسخة غوسيف كما نقحها المدير الفني لفرقة الباليه فاروق روزيماتوف .

تم تقديم عرض جديد لنسخة جوسيف من Le Corsaire لباليه كيروف في عام 1989 لمشاركة الشركة في دار الأوبرا متروبوليتان في نيويورك . تم تصوير عرض الإنتاج الجديد في نفس العام في مسرح ماريانسكي مع راقصة الباليه ألتيناي أسيلموراتوفا في دور ميدورا، ويفجيني نيف في دور كونراد، وكونستانتين زاكلينسكي في دور إسحاق لانكينديم، وإيلينا بانكوفا في دور جولنار، وفاروق روزيماتوف في دور علي. تم إصدار هذا الفيلم على قرص DVD/فيديو.

في عام 1973، قدم قسطنطين سيرجيف ، أستاذ الباليه في فرقة كيروف للباليه ، نسخته الخاصة من Le Corsaire والتي تضمنت قطعًا جديدة وكوريغرافيا محدثة. أضاف سيرجيف تنويعة جديدة لشخصيتي كونراد وبيربانتو في الفصل الأول، مستوحاة من موضوعات مأخوذة من الموسيقى التصويرية الأصلية لآدم.

تم سحب إحياء سيرجيف من ذخيرة باليه كيروف بعد تسعة عروض فقط. قيل إن أستاذ الباليه قد فقد حظوته لدى الحكومة السوفيتية بسبب انشقاق ناتاليا ماكاروفا وميخائيل باريشنيكوف من الاتحاد السوفيتي ، حيث تسبب انشقاق ماكاروفا في إقالته من منصب المدير الفني في عام 1970.

لم يتم تقديم عرض Le Corsaire كامل الطول مرة أخرى بواسطة فرقة Kirov Ballet حتى عام 1977، عندما قام أوليج فينوغرادوف (المدير الفني لفرقة Kirov Ballet منذ عام 1977) بتقديم نسخة عام 1955 من عرض Le Corsaire لبيوتر جوسيف. في عام 1989، قررت فرقة Kirov Ballet تقديم إحياء لـ Le Corsaire في جولتها العالمية القادمة. كان هناك الكثير من الجدل حول ما إذا كان سيتم الاحتفاظ بعرض فينوغرادوف لنسخة جوسيف أو ما إذا كانت نسخة سيرجيف ستعود. في النهاية، اختارت الفرقة الاحتفاظ بنسخة جوسيف، والتي لا تزال الفرقة تقدمها بانتظام.

في عام 1992، دعا يوري جريجوروفيتش ، مدير فرقة باليه البولشوي في موسكو، سيرجيف لتقديم نسخة جديدة من مسرحية القرصان لصالح الفرقة عام 1973. وقد عُرض هذا الإنتاج -الذي تضمن مقطوعة موسيقية أعيد تحريرها وإعادة توزيعها بشكل كبير بواسطة قائد فرقة مسرح البولشوي ألكسندر سوتنيكوف- لأول مرة في 11 مارس 1992 وحقق نجاحًا كبيرًا، ولكن بعد سبعة عروض فقط قرر جريجوروفيتش سحب الإنتاج من ذخيرة الفرقة. وبعد أن شهد نجاح إنتاج سيرجيف، قرر جريجوروفيتش تقديم نسخته الخاصة، والتي عُرضت لأول مرة في 16 فبراير 1994. ثم تم إخراج إنتاج جريجوروفيتش من ذخيرة الفرقة بعد أن ترك المخرج الفرقة في عام 1995.

ظلت الديكورات والأزياء التي صممتها إيرينا تيبيلوفا لإنتاج كونستانتين سيرجيف في موسكو عام 1992 غير مستخدمة في أرشيف مسرح البولشوي لمدة خمس سنوات تقريبًا. بناءً على اقتراح زوجة سيرجيف، ناتاليا دودينسكايا ، قامت آنا ماري هولمز بإخراج إنتاج سيرجيف لعام 1992 لباليه بوسطن (بمساعدة دودينسكايا وتاتيانا تيريكوفا وسيرجي بيريجنوي وتاتيانا ليجات وفاديم ديسنيتسكي).

بعد مرور عام تقريبًا، استأجر مسرح الباليه الأمريكي ثم اشترى في النهاية إنتاج باليه بوسطن لـ Le Corsaire . وخضع العرض لمزيد من المراجعات من حيث الرقص والموسيقى، مع التعديلات التي أجراها قائد مسرح الباليه الأمريكي تشارلز باركر وعازفة البيانو في الشركة هنريتا ستيرن. وأسفرت سلسلة من العروض في مركز أورانج كاونتي للفنون المسرحية عن إصدار قرص DVD.

في 26 يناير 2006، قدمت فرقة الباليه البافارية إعادة بناء جزئية لإحياء بيتيبا لفيلم Le Corsaire عام 1899 مع تصميم رقصات إضافية من قبل إيفان ليسكا. لهذا الإنتاج، تم إعادة بناء خمسة وعشرين من رقصات بيتيبا الأصلية من تدوين رقصات ستيبانوف من مجموعة سيرجيف بواسطة دوج فولينجتون. تعديلات على الموسيقى التصويرية بواسطة ماريا بابانينا. الديكور والأزياء: روجر كيرك.

في 21 يونيو 2007، قدمت فرقة باليه البولشوي إحياءً فخمًا لمسرحية بيتيبا " القرصان" التي أخرجها أليكسي راتمانسكي مع تصميم رقصات جديد، والذي تضمن بعض العناصر المعاد بناؤها من رقصات بيتيبا كما تم تقديمها لإحياء عام 1899، والتي أعيد بناؤها من التدوين الكوريغرافي لمجموعة سيرجيف بواسطة يوري بورلاكا (المسؤول أيضًا عن مفهوم الدراما الموسيقية). الديكور: بوريس كامينسكي، الأزياء: إيلينا زايتسيفا.

أصبحت فرقة الباليه الوطنية الإنجليزية أول فرقة باليه بريطانية تقدم Le Corsaire كعمل كامل، في إنتاج أخرجته آنا ماري هولمز، وأعيد تصوره بالكامل بتصميمات وأزياء أصلية، بالإضافة إلى مقطوعة موسيقية أعيد صياغتها وترتيبات موسيقية جديدة. جال الإنتاج في المملكة المتحدة وزار المسارح في ميلتون كينز وساوثهامبتون وأكسفورد وبريستول ومانشستر، بما في ذلك موسم لندن في لندن كوليسيوم وتم تصويره للتوزيع الرقمي بواسطة Digital Theatre . قدمت فرقة الباليه الوطنية الإنجليزية عرضًا في دار الأوبرا الملكية مسقط، عمان في 10 و11 و12 مارس 2016. قدم فريق التوعية محاضرة ممتازة قبل العرض والتي أدت إلى فهم جيد للمتفرجين متعددي الثقافات

• Il corsaro ، أوبرا لجوزيبي فيردي، مبنية أيضًا على قصيدة اللورد بايرون.

• مسرح الباليه الأمريكي . برنامج مسرحي لفيلم Le Corsaire . برنامج مسرحي 24-26، 31. 2005.
• Bayerisches Staatsballett (باليه ولاية بافاريا). برنامج مسرح لو كورسير . 2007.
• مسرح البولشوي. برنامج مسرحي لفيلم القراصنة . 2007.
• فولينغتون، دوغ. تم ترميم فيلم Le Jardin Animé من بيتيبا . أوقات الرقص : سبتمبر 2004. المجلد. 94، رقم 1129.
• جارافولا، لين، محرر ومترجم. مذكرات ماريوس بيتيبا من دراسات في تاريخ الرقص : ربيع 1992 المجلد الثالث، العدد 1
• الضيف، إيفور فوربس. ملاحظات على غلاف القرص المضغوط. أدولف آدم. القراصنة . ريتشارد بونينج. أوركسترا الحجرة الإنجليزية. ديكا 430 286-2.
• الضيف، إيفور فوربس. باليه الإمبراطورية الثانية .
• الضيف، إيفور فوربس. جول بيرو: أستاذ الباليه الرومانسي .
• باليه مارينسكي. برنامج مسرح لو كورسير . 2004.
• سيدني فراير، دونالد. قضية إصبع القدم الخفيف الرائع: الباليه الرومانسي والسيد المعلم سيزار بوجني .
• سماكوف، جينادي. الراقصون الروس العظماء .
• وايلي، رولاند جون، منتقي ومترجم. قرن من الباليه الروسي: وثائق وروايات شهود عيان 1810-1910 .
• وايلي، رولاند جون. رقصات من روسيا: مقدمة لمجموعة سيرجيف . نشرة مكتبة هارفارد : يناير 1976. المجلد XXIV، العدد 1.

محدد