سيلفيا (باليه)

تعود أصول باليه سيلفيا إلى مسرحية أمينتا (1573) للشاعر الإيطالي تاسو ، والتي شكلت الحبكة الأساسية للمؤلف الموسيقي الفرنسي ليو ديليب لتلحينها. قام جول باربييه والبارون دي ريناخ بتكييفها لأوبرا باريس . ^{[ 1 ] [ 2 ]} تم تأليف التوزيع الموسيقي للبيانو عام 1876، بينما تم تأليف المقطوعة الأوركسترالية عام 1880. ^{[ 3 ]}

في عام 1875، اختارت أوبرا باريس نص باربييه ورايناخ لأوبرا سيلفيا . واستند قرار دعوة لويس ميرانتي لتصميم رقصات الباليه بشكل أساسي إلى خبرة ميرانتي في هذا المجال ومنصبه كرئيس قسم الباليه في أوبرا باريس. ولم يكن هناك مصممو رقصات مناسبون آخرون متاحين. ^{[ 4 ]}

بدأت بروفات باليه سيلفيا في 15 أغسطس 1875، حين لم يكن قد اكتمل سوى الثلث الأول من الموسيقى. قام ديليب بمراجعة موسيقاه طوال فترة البروفات، بمساعدة ميرانتي والراقصة الرئيسية ريتا سانغالي. وقد زاد ميرانتي من صعوبة تطوير النوتة الموسيقية، إذ طالب ديليب بإجراء تغييرات عليها لتتناسب مع تصميم الرقصات. ^{[ 4 ]}

كان باليه "سيلفيا، أو حورية ديان" أول عرض يُقام في دار أوبرا غارنييه حديثة الإنشاء . تميز ديكور الباليه، الذي صممه الفنان جول شيريه ، بالفخامة، إلا أنه عانى من ضعف الإضاءة المسرحية . أما الأزياء، التي صممها لاكوست، فقد لاقت استحسانًا كبيرًا. وفي النهاية، كانت موسيقى ديليب هي التي أنقذت العرض. فبدون هذه الموسيقى المرموقة، لكان الباليه قد طواه النسيان سريعًا.

في سن السابعة والعشرين، كانت سانغالي راقصة الباليه الرئيسية في الأوبرا ، وبالتالي الخيار الأمثل لأداء دور سيلفيا. وُصفت سانغالي بأنها تتمتع ببنية جسدية رائعة، ولكن ليس بمهارات رقص مبهرة. ومع ذلك، كانت راقصة الباليه الوحيدة التي تدربت على هذا الدور، وفي إحدى المرات، اضطرت فرقة الباليه إلى الإغلاق مؤقتًا عندما أصيبت. ^{[ 4 ]}

أولغا بريوبراجينسكا في دور العنوان

سيرجي ليجات في دور الراعي أمينتا، الذي أصيب بسهم سيلفيا

سانت بطرسبرغ، 1901

من بين العروض المهمة لباليه "سيلفيا، أو حورية ديان" التي تلت العرض الأصلي في باريس عام 1876، كان هناك عرضٌ قدمته فرقة الباليه الإمبراطوري على مسرح مارينسكي في سانت بطرسبرغ ، روسيا، في 15 ديسمبر [ 2 ديسمبر حسب التقويم القديم ] 1901. ^{[ 5 ]} وقد عُرض الباليه في روسيا سابقًا. ففي عام 1886، قدمت راقصة الباليه أنطونيتا ديل إيرا ، المعروفة بأدائها دور جنية السكر في باليه "كسارة البندق" ، مقتطفات من "سيلفيا" على مسرح أركاديا في سانت بطرسبرغ، وفي عام 1892، قدمت كارلوتا بريانزا ، التي أدت دور الأميرة أورورا في باليه "الجميلة النائمة" ، العمل كاملاً على مسرح فانتازيا في موسكو. ^{[ 5 ]}  

كان من المقرر أصلاً أن يُعرض إنتاج مسرح مارينسكي لموسم 1900-1901 تحت إشراف سيرجي دياغيليف ، مع تصميم ديكورات وأزياء من قِبل ألكسندر بينوا، وتصميم رقصات من قِبل الأخوين سيرجي ونيكولاي ليغات . ^{[ 5 ]} إلا أن الخلافات بين دياغيليف ومدير المسارح الإمبراطورية ، سيرجي فولكونسكي ، أدت إلى إلغاء المشروع، فضلاً عن إنهاء ارتباط دياغيليف بالمسارح الإمبراطورية، وهو الحدث الذي دفعه في نهاية المطاف إلى تأسيس فرقة الباليه الروسية الأصلية عام 1909. ^{[ 5 ]} ومع ذلك، أُعيد جدولة عرض الباليه لموسم 1901-1902 في نسخة من إخراج ليف إيفانوف ، ثاني مديري الباليه في المسرح الإمبراطوري ، والذي تسبب وفاته في ديسمبر 1901 في تسليم المدير المشروع إلى الراقص الأول الشهير بافيل غيردت . ^{[ 5 ]} غيّر إيفانوف عنوان الباليه إلى سيلفيا . ^{[ 5 ]} ضمّ فريق التمثيل راقصة الباليه الأولى العظيمة أولغا بريوبراجينسكا في دور البطولة، والراقص سيرجي ليغات في دور الراعي أمينتا. كما شملت الشخصيات الثانوية في الباليه الشابة أغريبينا فاغانوفا في دور حورية الإلهة ديانا، وبافل غيردت في دور أوريون. ^{[ 6 ]}

على الرغم من النجاح الكبير الذي حققته رقصات راقصة الباليه بريوبراجينسكا، إلا أن العرض الأول لم يلقَ نجاحًا مماثلاً. وكان سيرجي خوديكوف ، محرر وناشر صحيفة "سانت بطرسبرغ غازيت" ، وهو خبير في الباليه معروف بمشاركته في كتابة نصوص العديد من عروض الباليه التي عُرضت في مسرح مارينسكي، ^{[ 7 ]} أحد النقاد الذين اشتكوا من رداءة تصميم رقصات إيفانوف/غيردت، ومن ركاكة النص. ^{[ 5 ]} ومن العوامل الأخرى التي ساهمت في فشل الباليه، عدم سماح المخرج بإنشاء أي ديكورات جديدة، واستخدام ديكورات من أعمال لم تعد تُعرض. ^{[ 5 ]} وبعد خمسة عروض ، أُزيل باليه "سيلفيا" من قائمة عروض الفرقة ؛ ^{[ 5 ]} وعُرضت مقتطفات منه في حفلات خاصة. ^{[ 8 ]}

أدرجت راقصة الباليه آنا بافلوفا أحيانًا العديد من هذه المقتطفات من إنتاج عام 1902 في جولاتها العالمية، وذلك في عرض مُنقّح من قِبل مُدير الباليه إيفان كلوستين . ^{[ 8 ]} وكان من بين الحضور في إحدى عروضها في لندن الشاب فريدريك أشتون ، الذي ألهمته ذكرياته عن أداء بافلوفا لإنشاء نسخته الشهيرة الخاصة عام 1952، لراقصة الباليه مارغوت فونتين . ^{[ 9 ]}

أعاد أشتون تصميم رقصات باليه سيلفيا عام ١٩٥٢. ^{[ ١٠ ]} ركز بشدة على الدور الرئيسي، وصمم الباليه تكريمًا لفونتين. لاحظ الناقد المسرحي الإنجليزي الأمريكي كلايف بارنز أن "الباليه بأكمله عبارة عن إكليل يقدمه مصمم الرقصات للراقصة". ^{[ ١٠ ] [ ١١ ]} قدمت فرقة الباليه الملكية عرض أشتون في دار الأوبرا الملكية بلندن في ٣ سبتمبر ١٩٥٢. عدّل أشتون نص باربييه لزيادة اهتمام الجمهور بالقصة. إلى جانب فونتين، أدى مايكل سومز دور أمينتا، وجون هارت دور أوريون ^{[ ١٢ ]،} وألكسندر غرانت دور إيروس .

أُعيد تقديم العرض في مايو 1963 من بطولة دورين ويلز وكريستوفر غيبل . ^{[ 13 ]} بعد أربع سنوات من توقفه عن العرض، كان لا بد من إعادة بناء جزء كبير منه، وهي مهمة قادها جون فيلد ، بمساعدة عازفة البيانو هيلدا غونت وآخرين. ^{[ 14 ]}

عندما افتتحت فرقة باليه سان فرانسيسكو عرضها لباليه سيلفيا في أبريل 2004، كانت تلك المرة الأولى التي يُعرض فيها الباليه كاملاً في الولايات المتحدة. ويُعدّ هذا العرض الوحيد الحديث الذي لم يستند إلى عمل آشتون. بناءً على طلب هيلجي توماسون ، صمّم مارك موريس رقصات الباليه استنادًا إلى العرض الأصلي لعام 1876، والتزم التزامًا وثيقًا بمنهجية وأسلوب ميرانتي. وكما قال موريس: "أستخدم النوتة الموسيقية والنص كما هما تمامًا". ^{[ 15 ]} ويكمن منطق موريس وراء ذلك في بساطة الأمر: فطبيعة الموسيقى متداخلة بشكل وثيق مع تصميم رقصات لويس ميرانتي، نتيجةً لظروف التأليف. ولهذا السبب، يُعدّ إحياء موريس لباليه سيلفيا وفيًا جدًا للأصل، أكثر من أي عرض حديث آخر. قدمت فرقة باليه سان فرانسيسكو عرض سيلفيا من 21 أبريل إلى 7 مايو 2006، بعد عروض ناجحة في عامي 2004 و2005. في العرض الأول عام 2004، كانت يوان يوان تان هي الراقصة الرئيسية . ^{[ 16 ] [ 17 ]}

عُرض هذا الإنتاج من باليه سيلفيا ، وهو الإنتاج الثالث لفرقة الباليه الملكية، في الفترة من 4 نوفمبر إلى 3 ديسمبر 2004، ضمن فعاليات احتفالات "أشتون 100"، وهو موسم مُخصّص لمؤسس الفرقة. ^{[ 18 ]} أعاد كريستوفر نيوتن تقديم الباليه، حيث قام (بالاستناد إلى السجلات الذهنية والبصرية) بإعادة بناء تصميم رقصات أشتون الأصلي وإخراجه لفرقة الباليه الملكية. وخلال فترة عرضه، تعاقبت ثلاث فرق مختلفة على أدائه. تألفت الفرقة الأولى من دارسي بوسيل وجوناثان كوب ، والثانية من زينيدا يانوفسكي وديفيد ماخاتيلي، والثالثة من ماريانيلا نونيز وروبرت بينيفاذر . ^{[ 19 ]}

أعاد نيوتن تقديم باليه سيلفيا لأشتون لفرقة الباليه الأمريكية التي قدمت عروضها في دار الأوبرا المتروبوليتان . وقد تم اختصار نسخة نيوتن (حيث تضمن الباليه في الأصل بعض الموسيقى من باليه لا سورس ) ليُعرض في فصلين، مع فاصل موسيقي بدلاً من الاستراحة الثانية.

كان آخر إنتاج في دار الأوبرا المتروبوليتانية، اعتبارًا من 4 يونيو 2005، يضم بالوما هيريرا في دور سيلفيا، وأنجيل كوريلا في دور أمينتا، وخيسوس باستور في دور أوريون، وكريج سالستين في دور إيروس، وكارمن كوريلا في دور ديانا.

صُممت رقصات عرض "سيلفيا" هذا عام 2019 من قِبل ستانتون ويلش، عضو فرقة باليه هيوستن ، بالاشتراك مع فرقة الباليه الأسترالية . عاد ويلش إلى صيغة الفصول الثلاثة، وأبرز أدوار بعض الشخصيات الثانوية. وانضم إليه جيروم كابلان في تصميم الديكور والأزياء، وليسا ج. بينكهام في الإضاءة، وويندال ك. هارينغتون في المؤثرات البصرية. تناوب على أداء دوري سيلفيا والراعي ثنائيان: كارينا غونزاليس وكونور والش، ونوزومي إيجيما وإيان كاسادي. ^{[ 20 ]} عُرض العمل لأول مرة في أستراليا في نوفمبر 2019 في دار أوبرا سيدني . ^{[ 21 ]}

في عام 1950، قدمت فرقة باليه مدينة نيويورك العرض الأول لباليه سيلفيا باس دو دو ، من تصميم جورج بالانشين ، ^{[ 22 ]} وفي نسخة فرقة باليه مدينة نيويورك من باليه كوبيليا عام 1974 ، قام بالانشين بإقحام موسيقى من سيلفيا (وكذلك من باليه لا سورس لديليب ). ^{[ 23 ]}

يُعدّ باليه سيلفيا من أوائل عروض الباليه الحديثة. ^{[ 24 ]} وقد أشاد تشايكوفسكي نفسه، أمام زميله الملحن سيرجي تانيف ، ببراعة سيلفيا ، واصفًا إياها بأنها "... أول باليه لا تُشكّل فيه الموسيقى الاهتمام الرئيسي فحسب، بل الاهتمام الوحيد. يا له من سحر، ويا ​​لها من أناقة، ويا ​​له من ثراء في اللحن والإيقاع والتناغم." ^{[ 25 ]} ورغم أن هذا الوصف قد يبدو مبالغًا فيه بعض الشيء، إلا أنه يُشير إلى شيء بالغ الأهمية حول فرادة هذا الباليه. فموسيقى سيلفيا متنوعة وغنية، وتبرز بوضوح، جاذبةً الانتباه بعيدًا عن الديكورات والراقصين والأزياء. فبدلًا من أن تتراجع إلى الخلفية، مُكتفيةً بتحديد الحالة المزاجية، تُحدّد موسيقى ديليب الأحداث. كما تميّزت موسيقى سيلفيا باستخدامها الجديد والمتطور للثيمات المتكررة . ^{[ 26 ]} ويُعدّ هذا الخيار الأسلوبي سمةً مميزةً لديليب، الذي كان مُعجبًا كبيرًا بفاجنر . في الواقع، تظهر أصداء تأثير فاغنر بوضوح في الموسيقى مثل طبيعتها "السيمفونية"، كما وصفها إيفور فوربس غيست في طبعة عام 1954 من مجلة الباليه السنوية . ^{[ 4 ]}

ومن الخيارات اللافتة الأخرى التي قدمها ديليب استخدامه البارز للآلات النحاسية والنفخية، لا سيما في المقدمة القوية المميزة . وكان ديليب أيضًا من أوائل الملحنين الذين كتبوا موسيقى لآلة الساكسفون الألتو ، ^{[ 27 ]} وهي آلة تُستخدم بكثرة في مقاطع النفخ الثقيلة مثل الباركارول في الفصل الثالث. ^{[ 3 ]}

يُعدّ كلٌّ من مقدمة الفصل الأول ومقاطع البيزيكاتو في الفصل الثالث من أشهر أجزاء هذه المقطوعة الموسيقية المتميزة. ويُعتبر المقطع الأخير، الأكثر شهرة، مثالًا معروفًا لأسلوب البيزيكاتو . ووفقًا لقاموس نيو غروف للموسيقى والموسيقيين ، يُعزف هذا المقطع "تقليديًا بأسلوب متقطع ومتردد، وهو ما يبدو أنه لم يكن جزءًا من تصور ديليب".

كُتبت بحيرة البجع لتشايكوفسكي قبيل إصدار باليه سيلفيا ، وتُعتبر عمومًا من أفضل عروض الباليه في تلك الحقبة. مع ذلك، فضّل تشايكوفسكي نفسه سيلفيا على عمله، واصفًا تحفته الفنية بأنها "عمل رديء بالمقارنة". ^{[ 10 ]} قال تشايكوفسكي لتانييف: "شعرتُ بالخجل. لو كنتُ أعرف هذه الموسيقى مُبكرًا آنذاك، لما كتبتُ بحيرة البجع بالطبع ".

حظيت تصميمات لويس ميرانتي لرقصة سيلفيا بإشادة النقاد المعاصرين، لكنها لم تصمد أمام العرض الأولي للباليه في دار أوبرا باريس.

ابتكر السير فريدريك أشتون تصميم رقصات معاصرًا لعرضه عام 1952 في دار الأوبرا الملكية، مع الحفاظ على الطابع الكلاسيكي، لكنه أضفى عليه لمسة عصرية. في تصميم رقصات عام 1952، دمجت سيلفيا تقنيات جديدة ومثيرة للاهتمام، مثل مزج التمثيل الصامت بالرقص وحركات القدم الأكثر تعقيدًا، كما هو معتاد في أعمال أشتون. ^{[ 10 ] [ 11 ]} وكما قال الكاتب أرنولد هاسكل : "لقد تقبّل أشتون التحدي في سيلفيا المتمثل في التعامل مع موسيقى تلك الحقبة دون الوقوع في فخ التقليد الأعمى؛ ولم تبدُ لنا الحركات التي قدمها حديثة أو قديمة الطراز ولو لمرة واحدة". ^{[ 10 ]} أشارت جيليان مورفي ، التي لعبت الدور الرئيسي في إنتاج فرقة الباليه الأمريكية عام 2005، إلى أن تصميم الرقصات كان بالغ الصعوبة. وقد صمم أشتون الباليه خصيصًا ليناسب موهبة فونتين ومهارتها. لذا، يجب على كل من يؤدي هذا الدور أن يكون قادراً على فعل كل ما كانت تفعله، وفي ذلك الوقت "كان نطاق رقصها لا مثيل له" (بارنز). ^{[ 10 ] [ 28 ]}

ومن الجدير بالذكر أن هذا التصميم الراقص يتضمن بعض الرقصات الثنائية الصعبة ، بما في ذلك رقصة مذهلة في الفصل الثالث، والتي تشكل ذروة الباليه.

• سيلفيا – حورية صيادة عفيفة، مخلصة لديانا ، ومحط رغبة أمينتا.
• أمينتا – راعي غنم بسيط مغرم بسيلفيا. ويمكن إيجاد أوجه تشابه بينه وبين إنديميون ، وهو راعي غنم آخر كان حبيب ديانا في صغرها.
• إيروس – إله الحب اليوناني ، محوري في الباليه كموضوع للعبادة والازدراء الشديدين.
• ديانا – إلهة الصيد والعفة عند الرومان . وفي معبد ديانا يُقام الاحتفال الصاخب في الفصل الثالث.
• أوريون – صياد شرير يطارد سيلفيا ويختطفها.

المصدر: ^{[ 11 ]}

• مرافقات الصيد - مجموعة سيلفيا من الصيادات.
• الماعز – عنزتان كانتا على وشك التضحية بهما كجزية لباخوس ، لكنهما أنقذتا بسبب الضجة التي أحدثها أوريون.
• الحوريات المائية
• الحوريات
• حيوانات الفاون
• الفلاحين

المصدر: ^{[ 11 ]}

يبدأ الباليه بمشهد عبادة حيث ترقص مخلوقات الغابة أمام إيروس . يقتحم أمينتا، الراعي البسيط، المشهد، مُفسدًا طقوسهم. ثم تصل سيلفيا، معشوقة أمينتا، برفقة حاشيتها من الصيادين ليسخروا من إله الحب. يحاول أمينتا الاختباء، لكن سيلفيا تكتشف أمره في النهاية، فتثور غضبًا وتوجه قوسها نحو إيروس. يحمي أمينتا الإله، فيُصاب هو الآخر. يرد إيروس بإطلاق سهم على سيلفيا، فتُصاب، ورغم أن إصابتها ليست خطيرة، إلا أنها كافية لإخراجها من المسرح.

يُكشف أن الصياد أوريون كان يراقب سيلفيا أيضًا، عندما يُرى وهو يحتفل بأمينتا فاقدة الوعي. يختبئ أوريون مجددًا مع عودة سيلفيا، وهذه المرة تتعاطف مع أمينتا. وبينما تنوح الصيادة على ضحيتها، يختطفها أوريون ويقتادها بعيدًا. يحزن الفلاحون على جثة أمينتا حتى يُحيي إيروس، المتنكر بعباءة، الراعي. يكشف إيروس عن هويته الحقيقية ويُخبر أمينتا بما فعله أوريون.

أسيرة في مخبأ أوريون على الجزيرة، يُغريها بالجواهر والنبيذ دون جدوى. تحزن سيلفيا الآن على أمينتا، وتعتز بالسهم الذي انتُزع من صدرها بحنين. عندما يسرقه أوريون منها، تُسكر سيلفيا خاطفها حتى يفقد وعيه، فتستعيد سهمها وتستغيث بإيروس. لا تذهب دعوات سيلفيا سدى، إذ يصل إيروس سريعًا ويُريها رؤية لأمينتا تنتظرها. ينطلق الاثنان إلى معبد ديانا ، حيث ينتظرها حب سيلفيا.

تصل أمينتا إلى معبد ديانا لتجد احتفالًا صاخبًا ، لكنها لا تجد سيلفيا، التي ستصل قريبًا برفقة إيروس. بعد لحظات من الفرحة بهذا اللقاء، يظهر أوريون باحثًا عن سيلفيا. يتشاجر هو وأمينتا، فتتحصن سيلفيا في محراب ديانا، ويحاول أوريون اللحاق بها. إلهة الصيد ، غاضبة من هذا الفعل، تضرب أوريون وتمنع أمينتا وسيلفيا من الالتقاء. يمنح إيروس الرحيم ديانا رؤيا. تستذكر الإلهة حبها الأول لإنديميون ، وهو راعٍ أيضًا. تتغير ديانا وتتراجع عن قرارها. يجتمع أمينتا وسيلفيا بفضل إرادة الآلهة.