استبدال التريتون
يُعدّ استبدال التريتون استبدالًا شائعًا للأوتار في كلٍّ من موسيقى الجاز والموسيقى الكلاسيكية . وفي موسيقى الجاز، كان هذا الاستبدال بمثابة مقدمة لأنماط استبدال أكثر تعقيدًا، مثل تغييرات كولترين . يُستخدم استبدال التريتون أحيانًا في الارتجال ، غالبًا لخلق توتر أثناء العزف المنفرد . على الرغم من وجود أمثلة على استبدال التريتون، المعروف في عالم الموسيقى الكلاسيكية باسم وتر السادسة المُعززة ، على نطاق واسع في الموسيقى الكلاسيكية منذ عصر النهضة ، [ 1 ] إلا أنه لم يُسمع خارج نطاق الموسيقى الكلاسيكية حتى أدخله موسيقيون مثل ديزي غيليسبي وتشارلي باركر إلى موسيقى الجاز في أربعينيات القرن العشرين، [ 2 ] بالإضافة إلى ديوك إلينغتون ، وآرت تاتوم ، وكولمان هوكينز ، وروي إلدريج ، وبيني غودمان . [ 3 ]
يمكن إجراء استبدال التريتون عن طريق استبدال وتر سابع مهيمن بوتر سابع مهيمن آخر يبعد عنه مسافة تريتون . على سبيل المثال، في سلم دو الكبير، يمكن استخدام وتر ري بيمول 7 بدلاً من وتر صول 7 (ري بيمول يبعد مسافة تريتون عن صول، وصول هو الوتر المهيمن لدو).
ملخص
في الموسيقى النغمية، تتألف الكادنس المثالية التقليدية من وتر سابع مهيمن متبوعًا بوتر أساسي. على سبيل المثال، في سلم دو الكبير، يتبع وتر صول 7 وتر دو. ولتنفيذ استبدال ثلاثي الأبعاد، وهو شكل شائع من أشكال هذا التتابع، يتم استبدال الوتر السابع المهيمن بوتر مهيمن جذره يبعد مسافة ثلاثية الأبعاد عن الوتر الأصلي.
تختتم خماسية فرانز شوبرت الوترية في سلم دو الكبير بنهاية درامية تستخدم التتابع الثالث من التتابعات المذكورة أعلاه. في المثال التالي، يُستبدل وتر G 7 التقليدي في المقياسين 3 و4 بوتر D ♭ 7 ، مع خامسة منقوصة (G ♮ هو المكافئ التوافقي لـ A 
)؛ وهو وتر يُعرف أيضًا باسم " السادسة الفرنسية ".
يقول كريستوفر جيبس (2000، ص 105) عن هذه النهاية: "في الحركة الأخيرة من الخماسية، تستمر القوى المظلمة في التخفي: تنتهي المقطوعة بكودا محمومة تتصاعد إلى وتر فورتيسيمو متنافر مع ترنيمة ري بيمول في كلا التشيلو ، ثم نغمة أساسية نهائية متأثرة بزخرفة ري بيمول ... التأثير قوي للغاية." [ 4 ]
تستخدم المقاطع الختامية للحركة الأولى من سوناتا شوبيرت للبيانو في مقام لا الكبير، D959، كلاً من الإيقاع التام التقليدي والإيقاع الذي يتضمن استبدالًا ثلاثي الأبعاد، وهذه المرة على شكل " سادسة إيطالية ". تنتهي المقاطع من 345 إلى 349 بإيقاع منتظم في مقام لا الكبير. وبدلاً من تكرار هذا النمط لإنهاء الحركة، تستبدل المقاطع التالية وتر E 7 بوتر B ♭ 7 .
توجد هنا أوجه تشابه مع النهاية المتناقضة لقصيدة ريتشارد شتراوس السمفونية " هكذا تكلم زرادشت" ، والتي تتميز بسادسة فرنسية في المقياسين الثاني والرابع مما يلي:
هنا، بحسب ريتشارد تاروسكين ، "ابتكر شتراوس نهايةً بدت وكأنها تتلاشى تدريجيًا بتذبذب بين النغمتين الأساسيتين على مفتاحي سي ودو، مع كون دو هي النغمة الأخيرة. لو كانت النغمة الأخيرة هي مفتاح سي، أو لو عُكست الطبقات الصوتية القصوى، لما نجحت هذه الحيلة. لكان من الواضح أن نغمة دو (على الرغم من كونها أدنى بعدة أوكتافات من منافستها، في طبقة صوتية اعتادت الأذن ربطها بالنغمة الأساسية) كانت، من الناحية العملية، تهبط إلى النغمة الأساسية سي كجزء من وتر "السادسة الفرنسية"... بدلًا من نهاية في مفتاحين، نحن نتعامل مع إيقاع متقطع، مشوه طبقيًا، ولكنه قابل للتطبيق وظيفيًا على مفتاح سي." [ 5 ]
تحليل
موسيقى الجاز / موسيقى البوب
استبدال التريتون هو استبدال وتر سابع مهيمن (قد يكون معدلاً أو ممتداً) بوتر آخر يبعد عنه ثلاث درجات كاملة ( تريتون ) عن الوتر الأصلي. بعبارة أخرى، يتضمن استبدال التريتون استبدال V7 بـ ♭ II7 [ 6 ] ( والذي يمكن تسميته أيضاً ♭ V7 /V، أو subV7 ، [ 6 ] ، أو V7 / ♭ V [ 6 ] ) . على سبيل المثال، D ♭ 7 هو استبدال التريتون لـ G7 .
في التناغم الموسيقي القياسي لموسيقى الجاز ، ينجح استبدال التريتون لأن الوترين يشتركان في نغمتين تفصل بينهما مسافة تريتون: وهما النغمة الثالثة والسابعة من الوتر، وإن كانتا معكوستين. [ 7 ] في وتر G7 ، تكون النغمة الثالثة هي B والسابعة هي F؛ وفي استبدال التريتون الخاص به، D ♭ 7 ، تكون النغمة الثالثة هي F والسابعة هي C ♭ ( متوافقة صوتيًا مع B ♮ ).
يصف إدوارد ساراث استبدال التريتون بأنه "ممارسة غير دياتونية ترتبط بشكل غير مباشر بوظائف الوتر التطبيقية... مما ينتج عنه مسار لحني بديل في طبقة الباص إلى التآلف الثلاثي الأساسي ". [ 6 ] وتقول باتريشيا جوليان إنها تتضمن استبدال "حركة الجذر التوافقي للخامسة بحركات جذر متدرجة (على سبيل المثال، يصبح G7 - C هو D ♭ 7 -C) بحيث أنه على الرغم من وجود حركة جذر متدرجة، فإن العلاقة بين الأوتار وظيفية". [ 8 ]
غالبًا ما تُضاف النغمة المهيمنة الأصلية (الرابعة الحادة، وتُسمى أيضًا الحادية عشرة الحادة أو الخامسة المنخفضة، نسبةً إلى الجذر الأصلي) إلى الوتر المهيمن البديل ثلاثي الأبعاد، نظرًا لأهميتها اللحنية والنغمية - وهذه إحدى الطرق التي قد تبدو بها الأوتار المهيمنة البديلة وتعمل بشكل مختلف نوعًا ما عن الأوتار المهيمنة التقليدية. [ 9 ] (مع ذلك، يمكن أن تظهر الحادية عشرة الحادة أيضًا على الأوتار المهيمنة غير البديلة في موسيقى الجاز). يمكن استخدام الوتر المهيمن البديل كوتر محوري في التغيير النغمي . [ 10 ] بما أنه الوتر المهيمن الذي يبعد عنه ثلاثي الأبعاد، فقد ينتقل الوتر المهيمن البديل إلى الأسفل بمقدار خامسة، إلى وتر أساسي يبعد ثلاثي الأبعاد عن الوتر الأساسي السابق (على سبيل المثال، في سلم فا، يمكن استخدام الانتقال ii-V على دو، والذي ينتقل مع الوتر المهيمن البديل إلى صول ♭ ، وهو سلم بعيد عن فا). كما أن الانتقال من الوتر البديل إلى الوتر الأساسي الأصلي شائع أيضًا.
تُعدّ استبدالات التريتون وثيقة الصلة أيضاً بالوتر المُعدّل المستخدم بكثرة في موسيقى الجاز. يشرح جيري كوكر ذلك قائلاً:
تتشابه استبدالات التريتون والأوتار المهيمنة المعدلة إلى حد كبير... يُكثر العازفون الماهرون من استخدام كلا الأسلوبين في عزفهم المنفرد. تُظهر مقارنة بسيطة بين النوتات المستخدمة عادةً مع الوتر المُعطى [التدوين الموسيقي] والنوتات المستخدمة في استبدال التريتون أو الأوتار المهيمنة المعدلة تباينًا واضحًا، وقد تدفع المُحلل غير المُلمّ إلى الشك في وجود أخطاء. ... عادةً ما يكون التمييز بينهما [استبدال التريتون والوتر المهيمن المعدل] أمرًا غير ذي جدوى. [ 11 ]
الوتر البديل هو وتر سابع مهيمن مُعدَّل بشكل كبير، مبني على سلم بديل ، وهو سلم موسيقي تُخفَّض فيه جميع درجاته باستثناء الدرجة الأساسية مقارنةً بالسلم الكبير . على سبيل المثال، يتكون وتر C7alt من السلم الموسيقي C، D ♭ ، E ♭ ، F ♭ ، G ♭ ، A ♭ ، B ♭ . من الناحية التوافقية، يُشابه هذا السلم تقريبًا سلم G ♭ 7 ، وهو بديل ثلاثي الأبعاد لوتر C7 : G ♭ ، A ♭ ، B ♭ ، C ♭ ، D ♭ ، E ♭ ، F ♭ . الفرق الوحيد هو C، وهي الدرجة الحادية عشرة الحادة في وتر G ♭ 7 . بالتالي، يُعادل الوتر البديل استبدالًا ثلاثي الأبعاد مع تعديل الدرجة الحادية عشرة الحادة.
يشير استبدال التريتون في المقام الأول إلى سلم ليديان مهيمن أو سلم ليديان صغير . في حالة الانتقال من D ♭ 7 إلى C maj7 ، يكون السلم الضمني خلف D ♭ 7 هو D ♭ ، E ♭ ، F، G، A ♭ ، B ♭ ، C ♭ / D ♭ ، E ♭ ، F، G، A ♭ ، B ، C ♭ . ولهذا السبب، تتوفر امتدادات 9 و♯11 و13/ ♭ 13، بينما تشترك ♯11 مع السلم المُعدَّل .
كلاسيكي
تُشير نظرية التناغم الكلاسيكية إلى هذا الاستبدال على أنه وتر سادس مُعزز على الدرجة الثانية المنخفضة (♭ II) (حيث يكون الوتر السادس المُعزز مُكافئًا صوتيًا للوتر السابع المهيمن/الصغير). يمكن أن يكون الوتر السادس المُعزز إما الوتر السادس الإيطالي It +6 ، وهو مُكافئ صوتيًا للوتر السابع المهيمن بدون الدرجة الخامسة؛ أو الوتر السادس الألماني Gr +6 ، وهو مُكافئ صوتيًا للوتر السابع المهيمن مع الدرجة الخامسة؛ أو الوتر السادس الفرنسي Fr +6 ، وهو مُكافئ صوتيًا للوتر المهيمن الليدي بدون الدرجة الخامسة ولكن مع درجة الحادية عشرة المرتفعة. جميع هذه الأوتار تُستخدم في السياق الكلاسيكي كأوتار سائدة ، وتعمل بشكل مشابه للوتر الثاني في تسلسل الأوتار ii - V - I. ويمكن اعتبار هذا أيضًا بديلًا للوتر المهيمن الثانوي للدرجة الخامسة. [ 12 ] [ 13 ]
فيما يلي التسلسل الأصلي للوتر المهيمن والوتر الأساسي، والتسلسل نفسه مع استبدال التريتون، والتسلسل نفسه مع الاستبدال المدون على شكل وتر سادس إيطالي معزز:
في موسيقى البلوز المكونة من اثني عشر مقياساً
يُعدّ استبدال التريتون أحد أكثر استخدامات موسيقى البلوز ذات الاثني عشر مقياسًا شيوعًا . يُعرض أدناه أحد أبسط أشكال موسيقى البلوز ذات الاثني عشر مقياسًا.
أنا ج 7 IV F 7 أنا ج 7 أنا ج 7 IV F 7 IV F 7 أنا ج 7 أنا ج 7 V G 7 IV F 7 أنا ج 7 أنا ج 7
بعد ذلك، إليكم نفس الـ 12 مقياسًا، باستثناء تضمين استبدال ثلاثي النغمة في المقياس 4؛ أي مع استبدال G ♭ 7 بـ C 7 .
أنا ج 7 IV F 7 أنا ج 7 ♭ VG ♭ 7 IV F 7 IV F 7 أنا ج 7 أنا ج 7 V G 7 IV F 7 أنا ج 7 أنا ج 7
في تسلسل ii–V–I
الاستخدام الثاني الشائع لاستبدال التريتون هو في تسلسل ii–V–I ، وهو شائع للغاية في تناغم موسيقى الجاز . هذا الاستبدال مناسب بشكل خاص لموسيقى الجاز لأنه يُنتج حركة جذرية لونية. على سبيل المثال، في التسلسل Dm 7 –G 7 –C M7 ، يؤدي استبدال D ♭ 7 بـ G 7 إلى الحركة الهابطة D–D ♭ –C في جذور الأوتار، والتي يعزفها عادةً الباص. كما يُعزز هذا الحركة الهابطة للثوالث والسباعيات في الأوتار في التسلسل (في هذه الحالة، من F/C إلى F/C ♭ إلى E/B).
في أنظمة الضبط الأخرى
إن اشتراك الوتر وبديله الثلاثي في النغمتين الثالثة والسابعة يعود إلى أن نسبتي 7:5 و 10:7 في نظام التوزيع المتساوي ذي الاثنتي عشرة نغمة تُمثلان بنفس الفاصلة، وهي نصف أوكتاف (600 سنت ) وتُمثل قلبها. وينطبق هذا أيضًا على نظام التوزيع المتساوي ذي الاثنتين والعشرين نغمة ، حيث يعمل البديل الثلاثي بشكل مشابه. مع ذلك، في نظام التوزيع المتساوي ذي الواحد والثلاثين نغمة ، والأنظمة الأخرى التي تُميز بين نسبتي 7:5 و10:7، يصبح البديل الثلاثي أكثر تعقيدًا. يحتوي وتر السابعة التوافقي (الذي يُقارب 4:5:6:7) على ثلاثية صغيرة، لذا يجب أن يحتوي بديله على ثلاثية كبيرة ، وبالتالي سيكون نوعًا مختلفًا (وأكثر تنافرًا) من الأوتار. [ 15 ]
انظر أيضاً
مراجع
- ↑ كينيدي، أندروز (1950). تناغم أكسفورد . لندن: مطبعة جامعة أكسفورد. ص 45-46 .
- ↑ إيفريت، والتر (خريف 2004). "خدعة ملكية: التناغم الغامض والساخر لموسيقى البوب روك لفرقة ستيلي دان"، مجلة نظرية الموسيقى ، المجلد 26، العدد 2، الصفحات 201-235
- ↑ أوينز ، توماس (1996). بيبوب . مطبعة جامعة أكسفورد. ص 5. ISBN 978-0-19-510651-0.
- ↑ جيبس، سي إتش (2000) حياة شوبرت . مطبعة جامعة كامبريدج.
- ↑ تاروسكين، ريتشارد (2005، ص 53). تاريخ أكسفورد للموسيقى الغربية، المجلد 4: الموسيقى في أوائل القرن العشرين . أكسفورد ونيويورك: مطبعة جامعة أكسفورد.
- 1 2 3 4 ساراث، إدوارد (2009). نظرية الموسيقى من خلال الارتجال: منهج جديد لتدريب الموسيقيين ، ص 177. ISBN 0-415-80453-1.
- ↑ فريمان، دانيال إي. (2009). فن العزف المنفرد على آلة الباس ، ص 17. ISBN 0-7866-0653-3.
- ↑ جوليان، باتريشيا (2001). مجلة تعليم موسيقى الجاز ، المجلد 34، ص.9–11.
- ↑ ليجون، بيرت (2001). مصادر نظرية موسيقى الجاز ، ص 128. ISBN 0-634-03861-3.
- ↑ بهاء ورولينز (2005). علم الجاز ، ص 103. ISBN 0-634-08678-2.
- 1 2 كوكر، جيري (1997). عناصر لغة الجاز للمرتجل الناشئ ، ص 81. ISBN 1-57623-875-X.
- ↑ ساتيندرا، رامون. "تحليل الوحدة في التناقض: ضوء النجوم لتشيك كوريا "، ص 55. ورد ذكره في شتاين.
- ↑ شتاين، ديبورا (2005). الموسيقى الجذابة: مقالات في تحليل الموسيقى . نيويورك: مطبعة جامعة أكسفورد. ISBN 0-19-517010-5.
- ↑ سكوت ديفو (خريف 1999). "عمل جيد إذا استطعت الحصول عليه: ثيلونيوس مونك والأغنية الشعبية"، ص 180، مجلة أبحاث الموسيقى السوداء ، المجلد 19، العدد 2، وجهات نظر جديدة حول ثيلونيوس مونك.
- ^ "تريتون الحاجز الأصغر" .
فهرس
- ديفو، سكوت (1997). ميلاد البيبوب: تاريخ اجتماعي وموسيقي ، ص 104-106. بيركلي: مطبعة جامعة كاليفورنيا.
- ر.، كين (2012). استبدال التريتون في غيتار الجاز ، أمازون ديجيتال سيرفيسز، رقم تعريف أمازون القياسي: B008FRWNIW
- أوتار معدلة
- استبدال الوتر
- التريتونات