استبدال الوتر

📅 آخر تحديث: ٣١ يوليو ٢٠٢٦
✍️ نُشر في: ٣١ يوليو ٢٠٢٦
📷 يحتوي على 17 صور
الموسوعة الحرة
استبدال التريتون: يمكن استبدال F ♯ 7 بـ C7، والعكس صحيح، لأنهما يشتركان في E ♮ و B ♭ /A ♯ وبسبب اعتبارات توجيه الصوت .
C7 مكافئ من حيث النقل لـ F ♯ 7، وتحل النغمات الرائدة بشكل معكوس (E–B ♭ تحل إلى F–A، A ♯ –E تحل إلى B–D ♯ ).
F–C7–F، F– F♯7 –F، B– F♯7 –B، ثم B–C7–B

في نظرية الموسيقى ، يُعرف استبدال الأوتار بأنه استخدام وترٍ بدلًا من وترٍ آخر في تسلسل الأوتار . يعتمد جزء كبير من المقطوعات الكلاسيكية الأوروبية، والغالبية العظمى من أغاني موسيقى البلوز والجاز والروك ، على تسلسلات الأوتار . "يحدث استبدال الوتر عندما يُستبدل وترٌ بوترٍ آخر يؤدي وظيفة الوتر الأصلي. عادةً ما تشترك الأوتار المستبدلة في نغمتين مع الوتر الثلاثي الذي تحل محله." [ 1 ]

يُستخدم في الموسيقى الكلاسيكية

في ترنيمة آلام القديس متى لباخ ، تظهر ترنيمة "Herzliebster Jesu" لأول مرة في تناغم بسيط :

باخ، آلام القديس متى ، رقم 3، كورال "هيرتسليبستر جيسو"
باخ، آلام القديس متى ، رقم 3، كورال "هيرتسليبستر جيسو"

لاحقًا، ومع اقتراب قصة الآلام من نهايتها الكئيبة، نجد "إعدادًا أكثر لونية وعاطفية للحن" يمر عبر "ما لا يقل عن عشرة أوتار مع خطوات لونية حادة في الباص": [ 2 ]

باخ، آلام القديس متى ، رقم 46، كورال "هيرتسليبستر جيسو" تناغم مختلف
باخ، آلام القديس متى ، رقم 46، كورال "هيرتسليبستر جيسو" تناغم مختلف

يتم تناغم اللحن المعروف للحركة الثانية من الرباعية الوترية رقم 3 للمؤلف جوزيف هايدن ، العمل رقم 76، ببساطة في البداية:

هايدن، الرباعية الوترية، العمل رقم 76، رقم 3، الحركة الثانية، المقياسان 1-2
هايدن، الرباعية الوترية، العمل رقم 76، رقم 3، الحركة الثانية، المقياسان 1-2

قام هايدن لاحقًا "بإعادة تناغم اللحن". [ 3 ] ويصف هانز كيلر هذا بأنه "أكمل وأغنى بيان" [ 4 ] للحن الشهير: "في المقياس الثاني، على سبيل المثال، يوجد حتى تحول إلى المقام الصغير النسبي": [ 5 ]

هايدن، الرباعية الوترية، العمل رقم 76، رقم 3، الحركة الثانية، المقياسان 80-81
هايدن، الرباعية الوترية، العمل رقم 76، رقم 3، الحركة الثانية، المقياسان 80-81
{ #(set-global-staff-size 14) \override Score.SpacingSpanner.strict-note-spacing = ##t \set Score.proportionalNotationDuration = #(ly:make-moment 1/2) \new PianoStaff << \new Staff << \relative c'' { \clef treble \key g \major \time 24/16 g16 bdgdbdbgbgd egcecgcgegec ac fis a fis c fis caca fis gbdgdbdbgbgd } >> \new Staff << \relative c' { \clef bass \key g \major \time 24/16 g8.[_\markup { \concat { "I" \hspace #20.5 "IV" \hspace #19.5 "vii" \raise #1 \small "o" \hspace #19.5 "I" } } g,] r g' g[ g,] r g' g[ g,] r g' g[ g,] r g' } >> >> }
وتر ثلاثي منقوص يحل محل الوتر المهيمن في مقدمة كتاب "كلافير المعدل جيدًا " لباخ ، الجزء الأول، في سلم صول الكبير. [ 6 ]

يمكن استخدام الثلاثية المنقوصة كبديل لوتر السابعة المهيمنة . في السلالم الموسيقية الكبيرة ، تظهر الثلاثية المنقوصة فقط على الدرجة السابعة من السلم . على سبيل المثال، في مفتاح دو الكبير، تكون هذه الثلاثية منقوصة من الدرجة سي (سي، ري، فا). ولأن الثلاثية مبنية على الدرجة السابعة من السلم، تُسمى أيضًا ثلاثية النغمة الرائدة . لهذا الوتر وظيفة مهيمنة . على عكس الثلاثية المهيمنة أو السابعة المهيمنة ، تعمل ثلاثية النغمة الرائدة كوتر إطالة وليس كوتر هيكلي، نظرًا لغياب الحركة الجذرية القوية بالخامسة. [ 7 ]

يُستخدم في موسيقى البلوز والجاز والروك

غالباً ما يقوم موسيقيو الجاز باستبدال الأوتار في التتابع الأصلي لخلق تنوع وإضافة عنصر تشويق إلى المقطوعة الموسيقية .

يجب أن يشترك الوتر البديل مع الوتر الأصلي في بعض الخصائص التوافقية ودرجة الوظيفة ، وغالبًا ما يختلف عنه بنغمة أو اثنتين فقط . يصف سكوت ديفو "ميلًا في موسيقى الجاز الحديثة نحو الاستبدال التوافقي". [ 8 ]

أحد أنواع استبدال الأوتار البسيطة هو استبدال وتر معين بوتر آخر يؤدي الوظيفة نفسها. ففي تسلسل الأوتار البسيط I–ii–V–I، والذي يُمثل في سلم دو الكبير الأوتار دو الكبير – ري الصغير – صول الكبير – دو الكبير، يمكن للموسيقي استبدال الوتر I بوتر بديل. وأكثر هذه البدائل شيوعًا هما الوتران iii وvi (في السلم الكبير)، واللذان يُمثلان في هذه الحالة الوترين مي الصغير ولا الصغير.

يمكن أن يصبح هذا التتابع البسيط للأوتار، مع استبدال النغمة الأساسية، على النحو التالي: iii–ii–V–vi، أو باستخدام أسماء الأوتار: "مي صغير – ري صغير – صول كبير – لا صغير". ونظرًا لتداخل النغمات بين الأوتار الأساسية الأصلية والأوتار البديلة (على سبيل المثال، وتر دو كبير يتكون من النغمات "دو، مي، صول"، ووتر مي صغير يتكون من النغمات "مي، صول، سي")، فمن المرجح أن تدعم الأوتار الجديدة اللحن. ويُراعي الموسيقي عادةً أسلوب الموسيقى ومدى ملاءمتها التوافقية لتحديد ما إذا كان استبدال الوتر مناسبًا للحن.

توجد أيضًا بدائل للأوتار الفرعية وبدائل للأوتار الرئيسية. بالنسبة للأوتار الفرعية، في سلم دو الكبير، في تسلسل الأوتار دو كبير/فا كبير/صول 7/دو كبير (تسلسل بسيط I/IV/V7/I)، فإن نغمات الوتر الفرعي، فا كبير، هي "فا، لا، ودو". وبالتالي، يمكن للمؤدي أو الموزع الذي يرغب في إضافة تنوع إلى الأغنية تجربة استخدام بديل وتر لتكرار هذا التسلسل. أحد البدائل البسيطة للوتر الرابع هو الوتر "ii"، وهو وتر صغير مبني على الدرجة الثانية من السلم. في سلم دو الكبير، يكون الوتر "ii" هو "ري صغير"، وهو يتكون من النغمات "ري، فا، ولا". نظرًا لوجود نغمتين مشتركتين بين الوتر الرابع والوتر "ii"، فمن المرجح أن يدعم الوتر "ii" لحنًا مناسبًا للوتر الرابع.

الأنواع

يسبق كل من الوترين الأخيرين في التسلسل الأول الوتر المهيمن الخاص بهما في التسلسل الثاني.

يُطلق مصطلح استبدال ii-V عندما يسبق وترٌ أو كل وتر في التتابع وترٌ فوق النغمة الأساسية (ii7) ووترٌ مهيمن (V7)، أو ببساطة الوتر المهيمن. [ 9 ] على سبيل المثال، يسبق وتر دو الكبير وتر Dm7 ووتر G7. ولأن الأوتار المهيمنة الثانوية تُضاف غالبًا بين أوتار التتابع بدلًا من استبدال أحدها، يُمكن اعتبار هذا "إضافة" وليس "استبدالًا".

تقدم ii7 –subV7 – IM7 – I6

يحدث تغيير جودة الوتر عندما يتم تغيير جودة الوتر، ويتم استبدال الوتر الأصلي بوتر جديد له جذر وبنية مماثلة، ولكن بفارق درجة صوتية واحدة، على سبيل المثال، الوتر السادس الصغير بدلاً من الوتر السابع الكبير، أو الوتر السابع الكبير بدلاً من الوتر الصغير. [ 10 ]

vii o 7 كبديل مهيمن
♯ II o 7كبديل مهيمن

يُستخدم وتر السابعة المنقوصة غالبًا بدلًا من وتر السابعة المهيمنة. في سلم لا الكبير، يمكن استبدال وتر السابعة المهيمنة (E) (المكون من النغمات E، G♯، B، وD) بوتر السابعة المنقوصة G♯ ( G♯ ، B ، D، F). إذا تبع وتر السابعة المنقوصة (G♯) وتر السابعة المهيمنة (A)، فإن ذلك يُنشئ حركة جذرية لونية (نصف نغمية متدرجة) ، مما يُضفي جاذبية موسيقية على أغنية مبنية أساسًا على فاصلة الرابعة أو الخامسة . يمكن استخدام وتر السابعة المنقوصة على درجة المقياس الثانية الحادة ، ♯ II o 7 ، كبديل مهيمن، [ 11 ] على سبيل المثال في C: ♯ II o 7 = D ♯ –F ♯ –A–C ♮ ↔ B–D ♯ –F ♯ –A = VII 7 .

يؤدي استبدال التريتون ii–subV–I في C إلى إنشاء حركة الجذر اللوني D–D ♭ –C.
قارن ذلك بالتسلسل الأصلي ii–V–I في C، مما ينتج عنه النغمة الرائدة B–C.

في استبدال التريتون ، يختلف الوتر البديل اختلافًا طفيفًا عن الوتر الأصلي. فإذا كان الوتر الأصلي في أغنية ما هو G7 (G, B, D, F)، فسيكون استبدال التريتون هو D ♭ 7 (D ♭ , F, A ♭ , C ♭ ). لاحظ أن النغمتين الثالثة والسابعة من وتر G7 موجودتان في وتر D ♭ 7 (مع اختلاف في موقعهما ). يُستخدم استبدال التريتون على نطاق واسع لأوتار V7 في تسلسل أوتار الجاز الشهير "ii-VI". في سلم دو الكبير، يكون هذا التسلسل "ري صغير، G7، دو كبير". مع استبدال التريتون، يصبح هذا التسلسل "ري صغير، D ♭ 7، دو كبير"، والذي يتضمن حركة جذر كروماتية. عند عزفها من قِبل عازف الباص، تُنتج هذه الحركة الجذرية الكروماتية تسلسلًا سلسًا. "تُعدّ استبدالات التريتون والأوتار المهيمنة المُعدّلة متطابقة تقريبًا... يُكثر العازفون الماهرون من استخدام كلا الأسلوبين في عزفهم المنفرد. تُظهر مقارنة بسيطة بين النوتات المستخدمة عادةً مع الوتر المُعطى [التدوين الموسيقي] والنوتات المستخدمة في استبدال التريتون أو الأوتار المهيمنة المُعدّلة تباينًا واضحًا، وقد تدفع المُحلل غير المُلمّ إلى الشك في وجود أخطاء. ...(عادةً ما يكون التمييز بينهما [استبدال التريتون والوتر المهيمن المُعدّل] أمرًا غير ذي جدوى)." [ 12 ]

7- ثالثًا كبديل للمنشط

استبدال النغمة الأساسية هو استخدام أوتار تُشبه النغمة الأساسية (أو الوتر الأول) بدلاً منها. في السلالم الموسيقية الكبيرة، غالبًا ما يُستبدل الوتر الأول بالوترين الثالث والسادس لإضفاء مزيد من التنوع. في سلم دو الكبير، يكون الوتر الأول الكبير السابع هو "دو، مي، صول، سي"، والوتر الثالث ("III-7" [ 11 ] ) هو الوتر مي الصغير السابع ("مي، صول، سي، ري")، والوتر السادس الصغير السابع هو الوتر لا الصغير السابع ("لا، دو، مي، صول"). يستخدم كلا الوترين البديلين نغمات من الوتر الأساسي، مما يعني أنهما عادةً ما يدعمان لحنًا مصممًا في الأصل للوتر الأساسي (الأول).

vi 7 كبديل للمنشط

يشترك التبديل النسبي بين السلم الكبير والصغير في نغمتين مشتركتين، ويسمى كذلك لأنه ينطوي على العلاقة بين المفاتيح الكبيرة والصغيرة التي لها نفس علامات المفاتيح، مثل دو الكبير ولا الصغير. [ 13 ]

♭ III+كبديل مهيمن

يمكن استخدام الثلاثي المعزز على الدرجة الخامسة من السلم الموسيقي كبديل مهيمن ، ويمكن أيضًا اعتباره ♭ III + ، [ 14 ] على سبيل المثال في C: V + = G–B–D ♯ ، ♭ III + = E ♭ –G–B ♮ ، وبما أنه في كل مفتاح: D ♯ = E ♭ .

"الباب الخلفي ii–V" في دو الكبير: IV 7 – ♭ VII 7 –Iيلعبⓘ . [ 15 ] رموز الوتر للتسلسل التقليدي ii–V موجودة فوق المدرج الموسيقي، مع رموز الوتر للاستبدال بين قوسين.

يمكن استبدال الوتر السابع المهيمن، وهو ♭ VII 7 ، الذي يقع على بعد ثلث صغير أعلى منه، ويمكن أن يسبقه وتر ii: iv 7. [ 16 ] ونظرًا للاستخدام الشائع ، يمكن استبدال وترَي التتابع الخلفي (IV 7 - ♭ VII 7 ) بالوتر المهيمن. [ 11 ] في سلم دو الكبير، يكون الوتر المهيمن هو G7: GB DF ، ويشترك في نغمتين مع B ♭ 7: B ♭ DF A ♭ . تعمل النغمتان A ♭ وF كنغمتين رائدتين علويتين تعودان إلى G وE على التوالي، بدلًا من أن تعمل النغمتان B ♮ وF كنغمتين رائدتين سفليتين وعلويتين إلى C وE.

طلب

في موسيقى الجاز، يُمكن للملحنين والموزعين والعازفين استخدام استبدال الأوتار . قد يلجأ الملحنون إلى استبدال الأوتار عند بناء لحن جاز جديد على أساس تسلسل أوتار موجود من مقطوعة جاز كلاسيكية أو أغنية من مسرحية موسيقية؛ وقد يستخدم موزعو فرق الجاز الكبيرة أو الأوركسترا استبدال الأوتار في توزيعهم الموسيقي لإضافة تنوع هارموني أو إضفاء طابع مختلف على الأغنية؛ كما قد يستخدم العازفون استبدال الأوتار في أدائهم للأغنية. ونظرًا لتكرار المقاطع الداخلية في العديد من أغاني الجاز، كما هو الحال في أغنية ذات 32 مقياسًا من نوع AABA ، فقد يستخدم العازفون أو الموزعون استبدال الأوتار ضمن المقاطع الرئيسية (A) لإضافة تنوع إلى الأغنية.

تستخدم آلات العزف المصاحبة في موسيقى الجاز (البيانو، والجيتار، والأورغ، والفيبرافون) غالبًا استبدال الأوتار لإضفاء تنوع هارموني على لحن الجاز ذي التغيير الهارموني البطيء. على سبيل المثال، يستخدم تسلسل الأوتار القياسي في موسيقى الجاز لأغنية " Rhythm Changes " تسلسلًا بسيطًا من ثمانية أسطر في المقطع الانتقالي، حيث تكون الأوتار III7، VI7، II7، V7؛ وفي سلم سي بيمول ، تكون هذه الأوتار هي D7، G7، C7، وF7 (كل منها لمدة سطرين). قد يضيف عازف جيتار الجاز بُعد ii–V7 لكل وتر، مما يجعل التسلسل: "لا صغير، D7، ري صغير، G7، صول صغير، C7، دو صغير، F7". كما يمكن تطبيق استبدالات التريتون على التسلسل.

لاحظ أن كلاً من التتابع الخلفي و♯ II o 7 ، عند استبدالهما بـ V7، يُدخلان نغمات تبدو غير متناسقة أو غير متوافقة مع وتر V7 (مثل الرابعة والسابعة الكبرى ) . ولا ينجحان إلا لأن الأمثلة المعطاة لتلك الأوتار مألوفة للأذن؛ لذا عندما يستخدمها عازف مرتجل ضد V7، تسمع أذن المستمع السوابق المعطاة للحدث، بدلاً من التناقض مع V7.

— كوكر (1997)، ص 82 [ 11 ]

نظرياً، يمكن استبدال أي وتر بأي وتر آخر، طالما أن الوتر الجديد يدعم اللحن. لكن عملياً، لا يبدو سوى عدد قليل من الخيارات مناسباً موسيقياً وأسلوبياً للحن معين. تُستخدم هذه التقنية في موسيقى مثل البيبوب أو الفيوجن لإضفاء تناغم أكثر تعقيداً، أو لإعادة توزيع تناغمي جديد لمقطوعة جاز كلاسيكية .

يستخدم عازفو الجاز المنفردون والمرتجلون استبدال الأوتار لإضفاء مزيد من الحيوية على عزفهم المنفرد المرتجل. فعازفو آلات الجاز المنفردة القادرة على عزف الأوتار، مثل غيتار الجاز والبيانو والأورغ، قد يستخدمون الأوتار البديلة لتطوير عزف منفرد على لحن جاز موجود ذي تناغمات بطيئة. كما قد يستخدم مرتجلو الجاز استبدال الأوتار كإطار ذهني يساعدهم على ابتكار عزف منفرد أكثر جاذبية. على سبيل المثال، قد يفكر عازف الساكسفون الذي يعزف عزفًا منفردًا مرتجلًا على جسر "تغييرات الإيقاع" الأساسي (في سلم سي بيمول ، يكون هذا الجسر "D7، G7، C7، وF7"، كل منها لمدة مقياسين) في تسلسل أكثر تعقيدًا يستخدم الأوتار البديلة (مثل "a minor، D7، d minor، G7، g minor، C7، c minor، F7"). وبذلك، يُفترض استخدام الأوتار البديلة على التسلسل الأصلي، مما يضيف عنصرًا من التشويق للمستمعين.

انظر أيضاً

مراجع

  1. ↑ بلاتر، ألفريد (2007). إعادة النظر في نظرية الموسيقى: دليل للممارسة ، ص 186. ISBN 0-415-97440-2.
  2. ↑ شتاينيتز، ب. (1979، ص 86) عواطف باخ . لندن، بول إليك.
  3. ↑ باريت-آيرز، ر. (1974 ص. 359) جوزيف هايدن والرباعي الوتري ، لندن، باري وجينكينز.
  4. ↑ كيلر، هـ. (1986، ص 217) الرباعيات العظيمة لهايدن . لندن، دينت.
  5. ↑ كيلر (1986)، ص 219.
  6. ^ جوناس، أوزوالد (1982) [1934]. Das Wesen des musikalischen Kunstwerks: Eine Einführung in Die Lehre Heinrich Schenkers [ مقدمة لنظرية هاينريش شينكر ] . ترجمة روثجيب، جون. ص. 25 . رقم ISBN  0-582-28227-6.
  7. ^ رويغ فرانكولي ، ميغيل (2011). الانسجام في السياق . نيويورك: ماكجرو هيل. ص. 248. ردمك  9780073137940.
  8. ↑ ديفو، سكوت (1999). "« عملٌ رائعٌ إن استطعتَ الحصول عليه»: ثيلونيوس مونك والأغنية الشعبية. مجلة أبحاث الموسيقى السوداء . 19 (2): 169-186 . doi : 10.2307/779340 . JSTOR 779340. Gale A67045366 .  
  9. ↑ ديمين، مايكل (2009). فن عزف الباس المنفرد: منهج الوتر ، ص 17. ISBN 0-7866-0653-3.
  10. ↑ بهاء ورولينز (2005). علم الجاز ، ص 103. ISBN 0-634-08678-2.
  11. 1 2 3 4 كوكر، جيري (1997). عناصر لغة الجاز للمُرتجل الناشئ ، ص 82. ISBN 1-57623-875-X.
  12. ↑ كوكر (1997)، ص 81.
  13. ↑ دوبروك، أندرو (أبريل 2009). "التأليف باستخدام استبدالات الأوتار"، ص 81، الغيتار الصوتي ، ص 80-82.
  14. ↑ تشو، جين (1992). نظريات وممارسات التحليل التوافقي ، ص 35. ISBN 0-7734-9917-2.
  15. ↑ Coker (1997)، ص 82. "التسلسل الخلفي كبديل لـ V7: غالبًا ما يسبق وتر I، في تسلسل معين، IV–7 إلى ♭ VII7، بدلاً من وتر V7 المعتاد ."
  16. ↑ ريتشارد لون، جيفري ل. هيلمر (1996). موسيقى الجاز: النظرية والتطبيق ، ص ​​124. ISBN 0-88284-722-8.

للمزيد من القراءة

  • ر.، كين (2012). بديل التريتون لغيتار الجاز DOG EAR ، أمازون، ASIN B008FRWNIW