ليزلي المتحدثة

📅 آخر تحديث: ٢٦ يوليو ٢٠٢٦
✍️ نُشر في: ٢٦ يوليو ٢٠٢٦
📷 يحتوي على 9 صور
الموسوعة الحرة
مكبر صوت ليزلي داخل خزانة بلاستيكية شفافة

مكبر صوت ليزلي هو جهاز يجمع بين مضخم الصوت ومكبر الصوت، ويعمل على تعديل صوت الآلات الموسيقية الكهربائية عن طريق تدوير حجرة عازلة ( أسطوانة ) أمام مكبر الصوت. ويُمكن الحصول على تأثير مشابه من خلال نظام دوار من الأبواق أمام مكبر الصوت الرئيسي. يرتبط هذا الجهاز عادةً بآلة هاموند الكهربائية ، على الرغم من استخدامه لاحقًا مع الغيتار الكهربائي وآلات موسيقية أخرى. يتكون مكبر صوت ليزلي النموذجي من مضخم صوت، وبوق رئيسي، ومكبر صوت جهير، وتختلف المكونات المحددة باختلاف الطراز. تحتوي بعض الطرازات على إعدادين للسرعة، يُعرفان باسمي "كورال" و "تريمولو" .

سُمّي مكبر الصوت نسبةً إلى مخترعه، دونالد ليزلي ، الذي بدأ العمل في أواخر ثلاثينيات القرن العشرين على تطوير مكبر صوت لأورغن هاموند يُحاكي صوت أورغن الأنابيب أو أورغن المسرح بشكل أفضل ، واكتشف أن الحواجز الدوارة على طول محور مخروط مكبر الصوت تُعطي أفضل تأثير. لم تكن شركة هاموند مهتمة بتسويق أو بيع مكبرات الصوت، لذا قام ليزلي ببيعها بنفسه كملحق، مستهدفًا أجهزة أورغن أخرى بالإضافة إلى هاموند، بدءًا من عام 1941. حظي صوت الأورغن المُشغّل عبر مكبر الصوت الخاص به بتغطية إذاعية وطنية في جميع أنحاء الولايات المتحدة، وحقق نجاحًا تجاريًا ونقديًا كبيرًا، وأصبح شائعًا بين عازفي أورغن الجاز. في عام 1965، باع ليزلي شركته إلى شركة سي بي إس ، التي بدورها باعتها إلى هاموند في عام 1980. واستحوذت شركة سوزوكي للآلات الموسيقية لاحقًا على علامتي هاموند وليزلي التجاريتين.

نظرًا لأن جهاز ليزلي يُعدّ جهازًا لتعديل الصوت بحد ذاته، فقد بُذلت محاولات عديدة لمحاكاة تأثيره باستخدام وحدات التأثير الإلكترونية . وتشمل هذه المحاولات جهاز Uni-Vibe ، وجهاز Neo Ventilator، وجهاز محاكاة Hammond-Suzuki الخاص.

تاريخ

لوحة تعريف تحمل شعار "صوت الأنابيب للأرغن الكهربائي" [ 1 ]

عمل دونالد ليزلي مهندس صيانة أجهزة راديو في متجر باركر براذرز متعدد الأقسام في لوس أنجلوس، والذي كان يبيع ويصلح أجهزة أورغن هاموند. [ 2 ] اشترى واحدًا عام 1937، على أمل أن يكون بديلاً مناسبًا لأورغن الأنابيب . إلا أنه شعر بخيبة أمل من جودة الصوت في منزله مقارنةً بصالة العرض الكبيرة التي سمعه فيها لأول مرة. ونتيجةً لذلك، حاول تصميم مكبر صوت للتغلب على هذه المشكلة. حاول في البداية صنع صندوق مشابه لصندوق هاموند، لكنه سرعان ما استنتج أن أورغن الأنابيب يُصدر صوتًا متغيرًا مكانيًا بسبب اختلاف موقع كل أنبوب. شرع في محاكاة ذلك بصنع مكبر صوت متحرك. جرب تركيبات مختلفة من مكبرات الصوت وسرعاتها، واكتشف أن مكبر صوت واحد يعمل بسرعة تُعرف الآن باسم سرعة "التريمولو" هو الأفضل. بعد مزيد من التجارب، قرر أن تقسيم الإشارة إلى أسطوانة وبوق دوارين يساعد في إبراز ترددات الصوت المنخفضة والعالية. [ 3 ]

بحلول عام ١٩٤٠، قرر ليزلي أن نموذجه الأولي جاهز للتسويق، فتوجه إلى شركة هاموند للأرغن لعرضه. إلا أن لورينز هاموند لم يُعجب بمحاولة ليزلي لتحسين تصميمه الخاص للأرغن، ورفض تسويقه. [ ٤ ] بل إن الشركة غيّرت واجهة مكبر الصوت في أجهزة الأرغن الخاصة بها لجعلها "مقاومة لتعديلات ليزلي"، مع أن ليزلي سرعان ما وجد حلاً لهذه المشكلة. [ ٥ ] بدأ ليزلي بتصنيع مكبر الصوت عام ١٩٤١، في البداية تحت أسماء مختلفة، منها فايبراتون ، ومكبرات صوت بريتين ، ومكبرات صوت هوليوود ، ومكبرات صوت كروفورد . [ ٦ ] ثم عاد إلى اسم "ليزلي فايبراتون" عام ١٩٤٧. [ ١ ] ولمواجهة شعار هاموند "أروع صوت في الموسيقى"، أضاف ليزلي شعارًا مشابهًا، "صوت أنبوبي للأرغن الكهربائي"، إلى اللوحات. [ ١ ] وفي النهاية، امتلك ما يقرب من ٥٠ براءة اختراع لمكبر الصوت. [ ٥ ]

صنع ليزلي مكبر الصوت ليعمل مع أنواع أخرى من الأورغن إلى جانب هاموند، بما في ذلك وورليتزر ، وكون ، وتوماس ، وبالدوين . [ 6 ] لم يكن يحب أورغن هاموند على وجه الخصوص، وقد صرّح ذات مرة قائلاً: "أكره تلك الأشياء اللعينة". [ 7 ]

في عام 1965، باع ليزلي شركته "إلكترو ميوزيك" إلى شركة "سي بي إس" ، التي كانت قد استحوذت أيضًا على شركة "فيندر " للغيتارات. [ 8 ] [ 9 ] وفي عام 1980، اشترت شركة "هاموند" أخيرًا شركة "إلكترو ميوزيك" واسم ليزلي من "سي بي إس". [ 5 ] وبعد إفلاس "هاموند" في عام 1986، أعاد مهندس سابق تأسيس "إلكترو ميوزيك"، مرخصًا الاسم من نويل كراب، الذي كان قد حصل على حقوق "هاموند". [ 10 ] ثم بيعت لاحقًا إلى شركة "سوزوكي" في عام 1992، التي لا تزال تُصنّع السماعات. [ 11 ]

سمات

رسم تخطيطي يوضح المكونات الرئيسية لمكبر صوت ليزلي

تتكون سماعة ليزلي من عدة مكونات منفصلة. تدخل الإشارة الصوتية إلى المُضخّم من الآلة الموسيقية. بعد تضخيمها، تنتقل الإشارة إلى مُقسّم ترددات الصوت ، الذي يقسمها إلى نطاقات تردد منفصلة يمكن توجيهها بشكل فردي إلى كل سماعة. تختلف تركيبات السماعات باختلاف الطرازات، ولكن الطراز الأكثر شيوعًا، وهو 122، يتكون من مضخم صوت واحد مقاس 15 بوصة للترددات المنخفضة، ومكبر صوت ضغط واحد وبوق صوتي للترددات العالية. [ 12 ] يتم عزل الصوت الصادر من السماعات داخل صندوق، باستثناء عدد من المنافذ التي تؤدي إما إلى بوق دوار أو طبلة. تُدير محركات كهربائية كلاً من البوق والطبلة بسرعات متغيرة. [ 12 ] تستخدم سماعة ليزلي بوقًا مزدوجًا؛ ويُستخدم تناظره لتحقيق التوازن الميكانيكي، إلا أن أحد البوقين يكون محجوبًا صوتيًا. [ 13 ]

العنصر الوحيد المشترك بين جميع مكبرات صوت ليزلي هو قرص التحكم في مستوى الصوت الرئيسي. يُضبط هذا القرص عادةً مرة واحدة ثم يُترك، لأن دواسة التعبير في الأورغن هي التي تتحكم عادةً في مستوى الصوت. أوصى ليزلي بالعزف على الأورغن بأقصى مستوى صوت مع سحب جميع المفاتيح (أشرطة السحب) وضبط مستوى الصوت قبل حدوث التشويش مباشرةً . [ 14 ] مع ذلك، قد يكون الصوت المشوّه الناتج عن مضخم الصمامات المفرغة عند زيادة مستوى الصوت مرغوبًا فيه، [ 15 ] [ 16 ] لدرجة أن أجهزة محاكاة ليزلي الحديثة تحتوي على إعداد "زيادة مستوى الصوت" بشكل صريح. [ 17 ]

مفتاح نصف القمر الموجود على أورغن هاموند والذي يغير الإعداد على مكبر صوت ليزلي بين "الكورال" و "الترميلو".

يُتحكم عادةً في خرج مكبر صوت ليزلي بواسطة مفتاح مُثبّت على الجهاز، ويحتوي على وضعين: "كورال" و"تريمولو". اقتصرت بعض الطرازات الأولى على وضعَي "إيقاف" و"تريمولو"، بينما احتوت بعض الطرازات اللاحقة على الأوضاع الثلاثة جميعها. [ 18 ] يُمكن استخدام المفتاح أثناء عزف النوتات الموسيقية، ويُعدّ صوت التبديل بين الوضعين جزءًا من الصوت المميز. [ 12 ] في كلا الوضعين، يدور بوق التريبل بسرعة أكبر قليلاً من بوق البيس؛ حوالي 50 دورة في الدقيقة لوضع "كورال" و400 دورة في الدقيقة لوضع "تريمولو"، مقارنةً بـ 40 دورة في الدقيقة و340 دورة في الدقيقة لبوق البيس على التوالي. [ 19 ]

على عكس معظم مضخمات الصوت الشائعة التي تستخدم مقابس جاك للتوصيل بالآلات الموسيقية، تستخدم مكبرات صوت ليزلي موصل أمفينول للتوصيل المباشر بالأورغ عبر موصل وحدة التحكم. ويختلف نوع وتصميم الموصل باختلاف نوع الأورغ وطراز مكبر صوت ليزلي. [ 20 ]

تستخدم الطرازات القديمة التي تعتمد على مضخمات طاقة أنبوبية مجموعة متنوعة من الموصلات سداسية الأطراف، بينما تستخدم الطرازات الأحدث موصلات تساعية الأطراف. [ 21 ] في جميع الحالات، بالنسبة لتكوين أورغن واحد مع مكبر صوت ليزلي، تُنقل إشارات الطاقة المترددة والصوت والتحكم عبر الموصل، ويختلف تصميم تخطيط الأطراف بين الأورغنات ومكبرات الصوت. يجب توخي الحذر عند محاولة صيانتها لأن الكابل الموصول بشكل غير صحيح أو رديء قد يتسبب في تلف دائم للأورغن أو مكبر الصوت، أو يؤدي إلى الصعق الكهربائي . [ 22 ] [ 23 ] من الممكن أيضًا توصيل عدة مكبرات صوت ليزلي بأورغن واحد، باستخدام مرحل طاقة يوفر التيار المتردد اللازم. [ 20 ]

يلزم جهاز منفصل، يُعرف باسم مضخم الصوت المدمج ، لتوصيل مكبر صوت ليزلي قديم بآلة موسيقية أخرى كالغيتار. يجمع هذا الجهاز مدخل تيار متردد منفصل ومدخل مستوى خطي على موصل أمفينول واحد، ويوفر مفتاح قدم لاختيار سرعات مكبر صوت ليزلي. [ 24 ] تسمح المنتجات الحديثة، مثل Trek II UC-1A، لأي آلة موسيقية مزودة بمقبس سماعة باستخدام مجموعة متنوعة من مكبرات صوت ليزلي. [ 25 ]

تتميز مكبرات الصوت الحديثة من نوع ليزلي بواجهات ذات 11 سنًا، مما يجعلها أكثر أمانًا للصيانة، حيث يتم نقل الطاقة الكهربائية بشكل منفصل باستخدام موصلات IEC القياسية . كما يتضمن مكبر الصوت هاموند-سوزوكي ليزلي 2101 مقابس إدخال وإخراج الصوت ، مما يُغني عن الحاجة إلى مضخم صوت مدمج. ويمكن أيضًا التحكم في إعداداته عبر MIDI . [ 26 ]

نماذج

العزاب

لم تكن النماذج الأولى من مكبرات صوت ليزلي مزودة بإعداد "الكورال". كان مفتاح التحكم ببساطة خيارًا بين "إيقاف" و"تريمولو". أول نموذج تم إنتاجه من ليزلي كان 30A. وقد حاكى خزانة نغمات هاموند DXR-20، التي استخدمت أسطوانات متحركة ولكنها أنتجت تعديل السعة فقط، وليس تعديل التردد. احتوى على أسطوانة مقاس 15 بوصة (380 مم) وكان مضخم الطاقة موجودًا في الجزء العلوي من الوحدة، مما يسمح بسهولة الصيانة. [ 27 ] تم استبدال هذا النموذج بين عامي 1947 و1949 بالنموذج 31H، المعروف أيضًا باسم "الولد الطويل". كان مشابهًا في المظهر للنموذج 30A، ولكنه احتوى على فتحات تهوية إضافية على طول الجزء العلوي من الخزانة. كما تم وضع عاكسات على نهاية البوق، للسماح لإشارة الترددات العالية بالخروج من الوحدة من الجوانب، بدلاً من الأعلى. [ 28 ] 

أما الطرازان التاليان اللذان أنتجتهما شركة ليزلي فهما 21H و22H، واللذان تميزا بهيكل مشابه في تصميمه للطراز 122 الأكثر شهرة، بنفس الأبعاد والفتحات. وكانا يعملان بمضخم صوت أنبوبي بقوة 40 واط. [ 29 ]

سرعة مزدوجة

مكبر صوت ليزلي 122

يُعدّ مكبر الصوت 122 من ليزلي الأكثر شيوعًا. صُمّم خصيصًا لأورغن هاموند، وهو النموذج الأكثر شيوعًا المرتبط به. يبلغ ارتفاعه 1000 مم (41 بوصة ) ، ويُقدّم سرعتين مختلفتين للكورال والترومولو ، ويحتوي على مُضخّم صوت أنبوبي بقوة 40 واط. يُعتبر 122 الأكثر ملاءمةً للتسجيل، نظرًا لإشارته المتوازنة التي تُزيل طنين التيار المتردد والضوضاء الأخرى. [ 30 ] كان 122RV هو نفس النموذج، ولكن مع مُضخّم صدى إضافي ، يُغذّي مكبر صوت ثابت منفصل. [ 31 ] كما توفرت نسخة أصغر قليلًا، وهي 142 بارتفاع 840 مم (33 بوصة ) . [ 32 ] تُصنّع شركة هاموند-سوزوكي حاليًا جهاز 122A، وهو نسخة مُعاد إصدارها من جهاز 122، وجهاز 122XB الذي يحتوي على محوّل حديث ذي 11 سنًا، ومحوّل تيار متردد IECC، ومدخل خط، ومقبس لدواسة قدم للتحكم في السرعة. وهذا يُغني عن الحاجة إلى مضخم صوت مُدمج. [ 33 ]  

يُعدّ الطراز 147 النسخة "العالمية" من الطراز 122، وهو مُصمّم للعديد من آلات الأورغن، ويتميز بمدخل مُضخّم مختلف ونظام تحكّم في سرعة المحرك، ولكنه مُطابق له في باقي المواصفات. [ 34 ] إشارة الإدخال غير متوازنة، مما يُسهّل توصيله بآلات الأورغن التي تحتوي على نظام مكبر صوت مُدمج، مثل هاموند A100 أو وورليتزر. يستخدم نظام تبديل سرعة المحرك إشارة تيار مُتردد مُنفصلة ، ​​بدلاً من التحكّم في جهد التيار المُستمر في الطراز 122. أثناء التشغيل، يتميّز الطراز 122 بحساسية أقل للضوضاء المُستحثّة، وتأخير بين تشغيل نظام التحكّم في السرعة والتغيير الفعلي في السرعة. وكما هو الحال مع الطرازين 122 و142، فإنّ الطراز 145 مُطابق للطراز 147، باستثناء أنّه مُثبّت في هيكل بقياس 33 بوصة (840 مم) ، وبالتالي فهو أسهل قليلاً في النقل. [ 35 ] وكما هو الحال مع الطراز 122، تُصنّع هاموند-سوزوكي بديلاً عصرياً له، وهو الطراز 147A. [ 36 ] صُمم طراز X-77، الذي صدر عام 1968، ليُرافق جهاز الأورغن الجديد من هاموند، وهو جهاز X-66 الذي يعمل بنظامي النغمات والترانزستور. يحتوي هذا الطراز على سبعة مفاتيح تحكم مختلفة وستة مكبرات صوت. ويتميز بواجهة استخدام مختلفة تمامًا عن أجهزة ليزلي الأخرى، حيث يستخدم موصل أمفينول ذو 12 سنًا. [ 37 ] 

برو لاين

إعادة إصدار Fender Vibratone لـ Leslie 16

بحلول أواخر الستينيات، لاحظ الموسيقيون أن مكبرات الصوت القديمة من نوع ليزلي، مثل طراز 122، لم تكن عالية الصوت بما يكفي للأماكن الكبيرة، مما أدى إلى طرح سلسلة "برو لاين". تميزت هذه المكبرات بمضخمات طاقة صلبة ذات صوت أعلى، وزُودت بعجلات لسهولة نقلها. كان أول طرازين أنتجتهما شركة ليزلي هما 900 و910، [ 38 ] واللذان احتوى كل منهما على مضخم طاقة ثلاثي القنوات بقوة 100 واط. وكان بالإمكان تقسيم كل منهما إلى قسمين. [ 39 ] أما النسخة الأكثر شيوعًا من سلسلة برو لاين فكانت 760. وهي نسخة أصغر من 900 و910، وتحتوي على مضخم صوت عالي التردد بقوة 40 واط ومضخم صوت منخفض التردد بقوة 50 واط. [ 40 ] وتُعد النسخة 820 نسخة أصغر وأكثر سهولة في النقل من 760. وهي عبارة عن صندوق مكبر صوت صلب مثل 760، وتتصل بالأورغ بموصل ذي 9 دبابيس. ومع ذلك، يبلغ ارتفاعه 31 بوصة فقط (790 مم) ويحتوي على دوار واحد فقط مع مكبر صوت كامل النطاق مقاس 12 بوصة. [ 41 ] 

كانت سلسلة Pro-Line متينة وقادرة على تحمل الأعطال، حيث استمرت العديد من طرازاتها لسنوات. [ 42 ] ومع ذلك، نظرًا لاستخدامها مضخمات الحالة الصلبة، فإنها لا تحظى بنفس التقدير الذي تحظى به مضخمات Leslie القديمة التي تعمل بالصمامات، لأنها تفتقر إلى الصوت المميز عند زيادة مستوى التشويش. [ 43 ]

أصغر مكبرات صوت ليزلي هو موديل 16، الذي صُنع عام 1970. يتميز بهيكل مكبر صوت مشابه لمكبرات فيندر ، ووحدة توزيع صوت دوارة مصنوعة من الإسفنج. صُمم خصيصًا لعازفي الغيتار، وكان سهل الحمل، ومكتوبًا عليه "ليزلي" في واجهته. [ 41 ] يحتوي على مكبر صوت واحد فقط بحجم 10 بوصات، وكان مصممًا للعمل بواسطة مضخم صوت خارجي، ويحتوي على مخرج إضافي لمكبر صوت خارجي. يتم التحكم في مكبر الصوت عبر مفتاحين، أحدهما للتحكم في السرعة والآخر لتشغيل وإيقاف الدوارات. أُصدر لاحقًا باسم فيندر فايبراتون . [ 44 ] [ 45 ]

هاموند-سوزوكي

إلى جانب إعادة إصدار طرازي 122A و147A، قامت هاموند-سوزوكي، اعتبارًا من عام 2005، بتصنيع مكبرات صوت ليزلي أصغر حجمًا وأكثر سهولة في النقل باستخدام تقنيات حديثة. يبلغ ارتفاع مكبر الصوت 2101 عشرين بوصة (520 مم) ويحتوي على بوق دوار كما هو الحال في طرازي 122 و147، بالإضافة إلى زوج من مكبرات الصوت الضاغطة بقياس بوصتين (51 مم) ومكبري صوت جهير بقياس خمس بوصات (130 مم) . يوفر الجهاز مدخلين منفصلين لتوصيل آلات موسيقية مختلفة بالمكونات الدوارة والثابتة على التوالي. أما مكبر الصوت 2121 فهو مكبر صوت ثابت بقياس 15 بوصة (380 مم) يستخدم معالجة الإشارات الرقمية لمحاكاة الأسطوانة الدوارة الموجودة في مكبرات صوت ليزلي القديمة. [ 26 ] يتضمن طراز 3300 مضخم طاقة بقدرة 300 واط. [ 46 ]    

توليد الصوت

رسم متحرك يوضح سلوك مكبر صوت ليزلي أثناء التشغيل. ١ = صندوق مكبر الصوت ذو البوق ، ٢ = وحدة الضغط، ٣ = محرك الترددات العالية، ٤ = دائرة التوزيع، ٥ = محرك الترددات المنخفضة، ٦ = مكبر الصوت المنخفض، ٧ = صندوق مكبر الصوت ذو الأسطوانة، ٨ = الأسطوانة، ٩ = صندوق مكبر الصوت (غير موضح في الصورة).

صُمم جهاز ليزلي خصيصًا، عبر محاكاة تأثير دوبلر ، لتغيير الصوت أو تعديله. فعند تدوير مصدر الصوت حول نقطة ارتكاز محددة، ينتج عنه تذبذب (تعديل السعة) وتغير في درجة الصوت. وينتج عن ذلك سلسلة من النطاقات الجانبية المعدلة التردد . [ 47 ] ولإيقاف دوار جهاز ليزلي، أُضيفت دائرة كبح خاصة إلى وحدة التحكم في محرك ليزلي، تتضمن مرحلًا إلكترونيًا يعمل عن طريق توليد نصف موجة من التيار المستمر . [ 48 ]

يعود جزء كبير من النغمة الفريدة لمكبر الصوت ليزلي إلى كونه مغلقًا جزئيًا على الأقل، حيث تعمل فتحات التهوية الخطية على جانبي الوحدة وأمامها على تهوية الصوت من داخل الصندوق بعد ارتداده داخله، مما يُخفف من حدته. [ 49 ] تم ضبط تردد التقاطع عمدًا على 800  هرتز لتحقيق التوازن الأمثل بين صوت البوق وصوت الطبل، ويُعتبر جزءًا لا يتجزأ من مكبر الصوت. [ 34 ] كما تتأثر النغمة بنوع الخشب المستخدم. وتظهر اختلافات النغمة بوضوح في صوت ليزلي نتيجةً لخفض التكاليف باستخدام ألواح الخشب المضغوط لأرفف مكبر الصوت والدوار بدلًا من الخشب الرقائقي المستخدم سابقًا . كما تُضيف الطبقة الرقيقة من الخشب في الجزء العلوي من الصندوق رنينًا معينًا. ومثل الآلات الصوتية، تتحدد نغمة ليزلي بشكل فريد من خلال تصميم صندوقها وبنيتها، والمضخم، ودائرة التقاطع، ومكبرات الصوت المستخدمة، والمحركات - وليس فقط من خلال دوران الدوارات. [ 50 ]

ميكينج

نظرًا لأن مكبر صوت ليزلي يُعدّل الصوت ويُضخّمه، فلا يمكن توصيل مخرجه بنظام صوتي أكبر إذا كان مستوى الصوت على المسرح من المُضخّم المُدمج غير كافٍ. تُشكّل هذه المشكلة عائقًا خاصًا مع مكبرات ليزلي القديمة مثل 122 أو 147، التي لا تحتوي إلا على مُضخّم طاقة بقدرة 40 واط RMS. [ 51 ] بدلًا من ذلك، تُوضع ميكروفونات حول مكبر ليزلي، ويُوصل مخرجها بنظام الصوت. يتمثل الإعداد النموذجي لتسجيل الصوت على المسرح في استخدام ميكروفونين موضوعين على جانبي البوق وميكروفون واحد على الطبل. [ 52 ]

يُعدّ ضبط الميكروفونات لجهاز ليزلي أمرًا بالغ الأهمية في استوديوهات التسجيل، إذ يُحدّد اختيار الميكروفونات وموضعها جودة الصوت المُسجّل. ومن التوصيات الشائعة استخدام ميكروفونين من نوع Shure SM57 على آلة البوق وميكروفون Sennheiser MD 421 على الطبل. [ 53 ] [ 54 ] ويقترح ديف مارتن من مجلة Recording Magazine إعدادًا مشابهًا، باستخدام نماذج مختلفة من الميكروفونات كأزواج ستيريو على آلة البوق، ولكن باستخدام ميكروفون Electro-Voice RE20 على الطبل. [ 55 ] وقد سجّل كيث إيمرسون جهاز ليزلي الخاص به باستخدام ميكروفون واحد لكل من آلة البوق والطبل، ولكن بعد إزالة الأغطية. [ 56 ]

النسخ والمحاكاة

كان جهاز Uni-Vibe نسخة مبكرة مُعدّلة كدواسة مؤثرات صوتية . وقد استخدم جيمي هندريكس هذا الطراز في وقت من الأوقات .

على الرغم من أن مكبر صوت ليزلي لا يزال يُصنع ويُباع، إلا أنه يُمكن الآن الحصول على تأثيرات مشابهة عبر الأجهزة الإلكترونية التناظرية والمحاكاة الرقمية. تُتيح أجهزة الكورس ومُغير الطور إمكانية تقريب الأصوات التي يُصدرها مكبر صوت ليزلي. وقد تم تسويق جهاز Uni-Vibe، وهو مُغير طور رباعي المراحل، خصيصًا كبديل منخفض التكلفة لمكبر صوت ليزلي لعازفي الغيتار، وكان يستخدم مفتاحًا سريعًا/بطيئًا يعمل بالقدم، على غرار مُضخم الصوت المُدمج. لاقت هذه الدواسة رواجًا كبيرًا، ومن أبرز مُستخدميها جيمي هندريكس ، وديفيد غيلمور، وروبن تروور ، ولكن الوحدات القديمة منها غالبًا ما تكون في حالة سيئة الآن بسبب تدهور المكثفات فيها. [ 57 ] على الرغم من أن صوت مكبر صوت ليزلي عند سماعه مباشرةً مميز للغاية، إلا أن النسخ الرقمية أصبحت أفضل بكثير في مُحاكاته. [ 49 ]

تتضمن معظم لوحات المفاتيح الحديثة التي تحاكي أورغن هاموند أيضًا محاكيًا لمكبر صوت ليزلي، بما في ذلك جهاز XK-3c من هاموند نفسها وجهاز Nord Electro . [ 58 ] ومع ذلك، لا يزال هناك سوق للمحاكيات المستقلة. وقد حظي جهاز Rotosphere من Hughes & Kettner بتقييمات جيدة لإنتاجه بدقة صوت مكبر صوت ليزلي باستخدام مضخم صوت أنبوبي. [ 59 ] وقد نال جهاز Neo Ventilator إشادة خاصة لدقته في محاكاة صوت ليزلي. وصفه مارك آشيلد من مجلة Sound on Sound في عام 2011 بأنه "ببساطة أفضل محاكي لمكبر صوت ليزلي حتى الآن"، [ 60 ] بينما أعرب أحد مراجعي مجلة Keyboard Magazine عن "انبهاره بمدى أصالة صوت Ventilator". [ 58 ] في عام 2013، بدأت هاموند-سوزوكي بتصنيع محاكي ليزلي الخاص بها في جهاز دواسة . [ 61 ]

مستخدمون بارزون

المتبنون الأوائل

لم يُعلن ليزلي قط عن مكبرات الصوت الخاصة به. بعد عرض نموذج أولي مع بوب ميتشل ، عازف الأورغن في محطة راديو KFI في لوس أنجلوس ، تم توقيع عقد لتركيب نموذج أولي آخر في استوديوهات المحطة، حيث سيكون ميتشل عازف الأورغن الوحيد المُصرّح له باستخدامه. أُعجب ميتشل كثيراً لدرجة أنه حاول تسجيل براءة اختراع لمكبر الصوت، لكنه اكتشف أنه لا يستطيع. بعد ذلك بوقت قصير، أصبح ميتشل عازف أورغ في نظام البث المتبادل ، وعزف على أورغ هاموند باستخدام مكبر صوت ليزلي في برامجها، مما ضمن انتشاراً وطنياً للصوت. [ 62 ] أصبح مكبر صوت ليزلي لاحقاً عنصراً أساسياً لدى العديد من عازفي الأورغن البارزين في موسيقى الجاز، بمن فيهم جيمي سميث ، وجاك ماكدوف ، وجيمي ماكغريف ، وشيرلي سكوت . [ 63 ] كان غراهام بوند أول عازف أورغ بريطاني بارز يعزف على أورغ هاموند من خلال مكبر صوت ليزلي. [ 64 ]

الاستخدامات الرائدة

على الرغم من أن الفضل يُنسب غالبًا إلى فرقة البيتلز ، إلا أنهم لم يكونوا أول من جرب معالجة الأصوات الأخرى من خلال مكبر صوت ليزلي. [ 65 ] كان المنتج لو أدلر يجرب هذه التقنية منذ عام 1963، [ 66 ] وكانت أغنية "She Rides with Me" المنفردة، التي صدرت عام 1964، من أوائل التسجيلات التي تضمنت غناءً مسجلاً عبر مكبر صوت ليزلي، وهي من تأليف قائد فرقة بيتش بويز، برايان ويلسون ، وأداء المغني بول بيترسن . [ 67 ] ووفقًا لبيترسن، "تلقيت اتصالاً من لو أدلر ليلة رأس السنة عام 1963 في لاس فيغاس. طلب ​​مني الحضور إلى لوس أنجلوس على الفور لتسجيل أغنية لبرايان ويلسون. عندما وصلت إلى استوديو RCA، كان برايان قد سجل المقطع بالفعل. لم يكن هناك سوى لو ومهندسين اثنين. قام لو بضبط صوت أورغ ليزلي للغناء، وانتهى الأمر." [ 66 ] كما استخدم أدلر هذا التأثير في أغنية "He Don't Love Me" التي صدرت في نفس الوقت للمغنية شيلي فاباريس . [ 66 ] استخدم ويلسون نفسه هذا التأثير على صوت الجيتار في أغنية فرقة بيتش بويز " You're So Good to Me " التي صدرت في يوليو 1965. [ 68 ]

على الرغم من أن أغنية "She Rides with Me" لم تحقق نجاحًا جماهيريًا كبيرًا، إلا أن الأصوات المُعالجة بتقنية ليزلي سرعان ما أصبحت سمة بارزة في موسيقى السايكدليك . [ 67 ] سجّل البيتلز أول أغنية لهم باستخدام جهاز ليزلي في يونيو 1965 عندما كان جورج هاريسون يُضيف طبقة صوتية لأحد أجزاء غيتاره الرئيسي في أغنية " It's Only Love ". [ 69 ] ووفقًا للمؤلف آندي بابيوك ، فإن أغنية " Tomorrow Never Knows " (1966) للفرقة كانت المرة الأولى التي يُسجّل فيها صوت باستخدام ميكروفون موصول مباشرةً بمدخل جهاز ليزلي، [ 70 ] بعد أن طلب جون لينون أن يبدو صوته "وكأنه الدالاي لاما يُغني من أعلى قمة جبل". [ 71 ] واستمروا في استخدام جهاز ليزلي طوال جلسات تسجيل ألبوم Revolver عام 1966. [ 71 ]

ألهمت فرقة البيتلز آخرين لاستخدام مكبر الصوت. عزف هاريسون من خلال مكبر صوت ليزلي في ظهوره كضيف شرف في أغنية " Badge " لفرقة كريم (1969)، واستخدم ريتشارد رايت إعدادًا مشابهًا عند التسجيل مع فرقة بينك فلويد . [ 72 ]

أغنية "حمى الصدر" لفرقة ذا باند. غارث هدسون/أورغ. روبي روبرتسون، ملحن/كلمات.

انظر أيضاً

مراجع

  1. 1 2 3 فاراغر 2011 ، ص 108.
  2. ↑ Vail 2002 ، ص 129.
  3. ↑ Vail 2002 ، ص 129-130.
  4. ↑ Vail 2002 ، ص 130.
  5. 1 2 3 Vail 2002 ، ص 131.
  6. 1 2 أوليفر، ميرنا (7 سبتمبر 2004). "دونالد ليزلي، 93 عامًا؛ المتحدث الذي يحمل اسمه أثر في الموسيقى" . لوس أنجلوس تايمز . تم الاسترجاع في 9 سبتمبر 2013 .
  7. ↑ فاراغر 2011 ، ص 126.
  8. ↑ «اشترت شركة كولومبيا للتوزيع شركة إلكترو ميوزيك» . مجلة بيلبورد . المجلد 77، العدد 38. سينسيناتي، أوهايو: دار نشر بيلبورد. 18 سبتمبر 1965. ص 6.   
  9. ↑ فاراغر 2011 ، ص 100.
  10. ↑ فاراغر 2011 ، ص 162.
  11. ↑ فاراغر 2011 ، ص 14.
  12. 1 2 3 فاراغر 2011 ، ص. 103.
  13. ^ فرج 2011 ، ص 101 – 102.
  14. ↑ دليل خدمة ليزلي 122 / 122RV . إلكترو ميوزيك. ص 3. تم الاطلاع عليه بتاريخ 9 سبتمبر 2013 . 
  15. ↑ بولانجر، ريتشارد تشارلز، محرر. (2000). كتاب سي ساوند: منظورات في توليف البرمجيات، وتصميم الصوت، ومعالجة الإشارات، والبرمجة . مطبعة معهد ماساتشوستس للتكنولوجيا. ص 209. ISBN  978-0-262-52261-8.
  16. ↑ أسس موسيقى الروك: من "بلو سويد شوز" إلى "سويت: جودي بلو آيز" . مطبعة جامعة أكسفورد. 7 نوفمبر 2008. ص 107. ISBN  978-0-19-971870-2.
  17. ↑ "هاموند الولايات المتحدة الأمريكية تعلن عن أول دواسة ليزلي رقمية على الإطلاق" . هاموند-سوزوكي الولايات المتحدة الأمريكية. 22 يناير 2013. مؤرشف من الأصل في 31 أكتوبر 2013. تم الاطلاع عليه في 9 سبتمبر 2013 .
  18. ↑ فاراغر 2011 ، ص 102.
  19. ↑ "مقال: تسجيل الصوت باستخدام ميكروفونات مكبرات الصوت الدوارة" . هارموني سنترال. 12 سبتمبر 2011. تم الاطلاع عليه في 30 يناير 2016 .
  20. 1 2 دليل صيانة جهاز Leslie 825. إلكترو ميوزيك. ص 4. تم الاطلاع عليه بتاريخ 9 سبتمبر 2013 . 
  21. ↑ أولسن، هارفي (2006). "دليل العم هارفي لدبابيس ليزلي" . تم الاسترجاع في 22 يونيو 2006 .
  22. ↑ دليل خدمة مستخدم جهاز Leslie 760. إلكترو ميوزيك. صفحة 6. تم الاطلاع عليه بتاريخ 9 سبتمبر 2013 . 
  23. ↑ Vail 2002 ، ص 150.
  24. ↑ فاراغر 2011 ، ص 124.
  25. ↑ "مضخم الصوت المدمج UC-1A" . مؤرشف من الأصل بتاريخ 15 يناير 2012. تم الاطلاع عليه بتاريخ 25 يونيو 2012 .
  26. 1 2 روبجونز، هيو (يوليو 2005). "هاموند XK3/XLK3 وليسل 2121/2101" . ساوند أون ساوند . تم الاطلاع عليه في 9 سبتمبر 2013 .
  27. ^ فرج 2011 ، ص 106-107.
  28. ^ فرج 2011 ، ص 107 – 108.
  29. ^ فرج 2011 ، ص 108 – 109.
  30. ↑ فاراغر 2011 ، ص 109.
  31. ↑ فاراغر 2011 ، ص 110.
  32. ↑ "خبير المصطلحات" . مجلة لوحة المفاتيح . المجلد 32، العدد 7-12 . 2006. ص 136.   
  33. ↑ "122XB" . هاموند-سوزوكي الولايات المتحدة الأمريكية. مؤرشف من الأصل في 7 أكتوبر 2013. تم الاطلاع عليه في 10 سبتمبر 2013 .
  34. 1 2 "مكبر صوت ليزلي 122A" . جوف بروفيشنال . تم الاطلاع عليه بتاريخ 10 سبتمبر 2013 .
  35. ↑ فاراغر 2011 ، ص 111.
  36. ↑ فاراغر 2011 ، ص 164.
  37. ↑ فاراغر 2011 ، ص 93.
  38. ↑ Vail 2002 ، ص 141.
  39. ↑ فاراغر 2011 ، ص 121.
  40. ^ فرج 2011 ، ص 117، 121.
  41. 1 2 فاراغر 2011 ، ص. 120.
  42. ↑ فاراغر 2011 ، ص 117.
  43. ↑ فاراغر 2011 ، ص 119.
  44. ↑ هانتر، ديف (2013). 365 غيتارًا ومضخمًا ومؤثرات صوتية يجب عليك تجربتها: أروع وأغرب وأكثر المعدات إثارة للدهشة على الإطلاق . دار فويجر للنشر. ص 56. ISBN  978-0-7603-4366-1.
  45. ↑ فايل، مارك (2000). مجلة كيبورد تقدم أجهزة المزج القديمة: مصممون رواد، آلات رائدة، نصائح للاقتناء، طفرات التكنولوجيا . باكبيت بوكس. الصفحات 260-261 . ISBN  978-0-87930-603-8.
  46. ↑ "ليزلي" . هاموند أورغن المملكة المتحدة. مؤرشف من الأصل في 11 أغسطس 2013. تم الاسترجاع في 11 سبتمبر 2013 .
  47. ↑ برايس، ريتشارد (2001). هندسة الموسيقى . نيونس. ص 427. ISBN  978-0-7506-5040-3.
  48. ↑ فاراغر 2011 ، ص 101.
  49. 1 2 كليفورد أ. هنريكسن (أبريل 1981). " كشف أسرار خزانة ليزلي " . مجلة مهندس التسجيل/المنتج.
  50. ↑ فاراغر 2011 ، ص 104.
  51. ↑ Vail 2002 ، ص 155.
  52. ↑ إيفانز، بيل (2011). أساسيات الصوت المباشر . سينجايج ليرنينج. ص 20. ISBN  978-1-4354-5603-7.
  53. ↑ Vail 2002 ، ص 152.
  54. ↑ وايت، بول؛ روبجونز، هيو (أبريل 2008). "كيف تسجل صوت مكبر صوت ليزلي؟" . ساوند أون ساوند . تم الاطلاع عليه في 9 سبتمبر 2013 .
  55. ↑ مارتن، ديف. "تسجيل صوت هاموند وليسل" . مجلة التسجيل . منشورات ميوزيك ميكر. مؤرشف من الأصل في 1 أغسطس 2013. تم الاطلاع عليه في 9 سبتمبر 2013 .
  56. ↑ Vail 2002 ، ص 153.
  57. ↑ غالاغر، ميتش (2012). نغمة الجيتار: السعي وراء صوت الجيتار الأمثل . سينغيج ليرنينغ. ص 264. ISBN  978-1-4354-5621-1.
  58. 1 2 "جهاز نيو إنسترومنتس فنتيليتور: أفضل دواسة دوارة حتى الآن" . مجلة كيبورد . 1 مايو 2010. مؤرشف من الأصل في 1 يونيو 2013. تم الاطلاع عليه في 9 سبتمبر 2013 .
  59. ↑ "أفضل 33 دواسة تعديل وتصفية على مر العصور" . ميوزيك رادار . 14 أبريل 2011. تم الاطلاع عليه في 2 فبراير 2021 .
  60. ↑ آشفيلد، مارك (ديسمبر 2011). "جهاز تهوية من شركة نيو إنسترومنتس" . ساوند أون ساوند . تم الاطلاع عليه في 9 سبتمبر 2013 .
  61. ↑ "ليزلي (مجموعة المنتجات)" . هاموند الولايات المتحدة الأمريكية . تم الاطلاع عليه في 1 أغسطس 2013 .
  62. ↑ "مجلة أورغن المسرح: مجلة الجمعية الأمريكية لأورغن المسرح" . أورغن المسرح . 31. الجمعية الأمريكية لأورغن المسرح: 17. 1989. تم الاطلاع عليه بتاريخ 11 سبتمبر 2013 .
  63. ↑ بيرمان، نوح (2003). الكتاب الكبير لارتجال البيانو في موسيقى الجاز: أدوات وإلهام للعزف المنفرد الإبداعي . دار نشر ألفريد للموسيقى. ص 51. ISBN  978-0-7390-3171-1.
  64. ↑ لاركين، كولين (1998). موسوعة فيرجن للبلوز . دار فيرجن للنشر. ص 42. ISBN  978-0-7535-0226-6.
  65. ↑ إيفريت، والتر (2009). أسس موسيقى الروك: من "بلو سويد شوز" إلى "سويت: جودي بلو آيز" . مطبعة جامعة أكسفورد، الولايات المتحدة الأمريكية. ص 52. ISBN  978-0-19-531023-8.
  66. 1 2 3 مشاريع الحيوانات الأليفة (ملاحظات إعلامية).
  67. 1 2 لامبرت، فيليب (2016). ذبذبات جيدة: برايان ويلسون وفرقة بيتش بويز في منظور نقدي . مطبعة جامعة ميشيغان. ص 120. ISBN  978-0-472-12227-1.
  68. ↑ ليف، ديفيد (1990). بارتي/ستاك-أو-تراكس (غلاف القرص المضغوط). فرقة بيتش بويز . كابيتول ريكوردز .
  69. ↑ كروث، جون (2015). هذا الطائر قد طار: الجمال الدائم لألبوم "Rubber Soul" بعد خمسين عامًا . ميلووكي، ويسكونسن: دار باكبيت للنشر. الصفحات 57-58 . ISBN  978-1-61713-573-6.
  70. ↑ بابيوك، آندي (2002). معدات البيتلز: جميع آلات الفرقة الرباعية الرائعة، من المسرح إلى الاستوديو . سان فرانسيسكو، كاليفورنيا: باكبيت بوكس. ص 184. ISBN  978-0-87930-731-8.
  71. 1 2 بروميل 2002 ، ص. 95.
  72. ↑ بوفي، جلين (2007). أصداء: التاريخ الكامل لفرقة بينك فلويد . دار نشر مايند هيد. ص 161. ISBN  978-0-9554624-0-5.
الكتب
  • بروميل، نيك (2002). الغد لا يعلم: موسيقى الروك والمؤثرات العقلية في الستينيات . مطبعة جامعة شيكاغو. ISBN 978-0-226-07562-4.
  • فيل، مارك (2002). أورغن هاموند - الجمال في مفتاح B. دار باكبيت للنشر. الصفحات 129-131 . رقم ISBN  0-87930-705-6.
  • فاراغر، سكوت (2011). أورغن هاموند: مقدمة عن الآلة والعازفين الذين ساهموا في شهرتها . مؤسسة هال ليونارد. رقم ISBN 978-1-4584-0287-5.