الموسيقى السيكديلية

📅 آخر تحديث: ٢٧ يوليو ٢٠٢٦
✍️ نُشر في: ٢٧ يوليو ٢٠٢٦
📷 يحتوي على 5 صور
الموسوعة الحرة

الموسيقى السيكديلية (وتُسمى أحيانًا السيكيدلية ) [ 1 ] هي مجموعة واسعة من أنماط وأنواع الموسيقى الشعبية المتأثرة بحركة السيكيدلية في ستينيات القرن العشرين ، وهي ثقافة فرعية لأشخاص استخدموا عقاقير سيكديلية مثل DMT و LSD والميسكالين وفطر السيلوسيبين ، لتجربة التداخل الحسي وحالات الوعي المتغيرة . وقد تهدف الموسيقى السيكديلية أيضًا إلى تعزيز تجربة استخدام هذه العقاقير ، وقد وُجد أن لها تأثيرًا كبيرًا على العلاج السيكديلية . [ 2 ] [ 3 ]

يشمل مصطلح "السايكديلية " الفنون البصرية والأفلام والأدب، بالإضافة إلى الموسيقى. ظهرت موسيقى السايكديلية خلال ستينيات القرن العشرين بين فرق موسيقى الفولك والروك في الولايات المتحدة والمملكة المتحدة، مُنشئةً أنواعًا فرعية مثل موسيقى الفولك السايكديلية ، والروك السايكديلية ، والأسيد روك ، والبوب ​​السايكديلية، قبل أن تتراجع شعبيتها في أوائل سبعينيات القرن العشرين. وتلتها في العقود اللاحقة العديد من الأنواع الموسيقية التي تُعتبر امتدادًا روحيًا لها، بما في ذلك موسيقى الروك التقدمي ، والكراوت روك ، والهيفي ميتال . ومنذ سبعينيات القرن العشرين، شهدت موسيقى السايكديلية انتعاشًا ملحوظًا، شمل موسيقى الفانك السايكديلية ، والنيو-سايكديلية ، والستونر روك ، بالإضافة إلى أنواع من موسيقى الإلكترونيك السايكديلية مثل الأسيد هاوس ، وموسيقى الترانس ، والنيو ريف .

صفات

يُستخدم مصطلح "مُهلوس" كصفة بشكل فضفاض في كثير من الأحيان، حيث تُقدم العديد من الفرق الموسيقية عروضها بأنماط متنوعة. وفي هذا السياق، يوضح الكاتب مايكل هيكس ما يلي:

لفهم ما يجعل الموسيقى "مُهلوسة" من الناحية الأسلوبية، ينبغي النظر في ثلاثة تأثيرات أساسية لمادة LSD: إزالة التزامن، وإزالة الهوية ، والديناميكية. تسمح إزالة التزامن لمتعاطي المخدر بالخروج عن التصورات التقليدية للزمن. وتسمح إزالة الهوية للمتعاطي بفقدان ذاته واكتساب "وعي بوحدة غير متمايزة". أما الديناميكية ، كما كتب [تيموثي] ليري ، فتجعل كل شيء، من الأرضيات إلى المصابيح، يبدو وكأنه ينحني، حيث "تذوب الأشكال المألوفة في هياكل متحركة راقصة"... الموسيقى "المُهلوسة" حقًا تُحاكي هذه التأثيرات الثلاثة. [ 4 ]

تتميز موسيقى السايكدليك بعدة سمات. فاستخدام الآلات الموسيقية الشرقية، وخاصة السيتار والطبلة ، شائع فيها. [ 5 ] وتتميز الأغاني عادةً ببنية موسيقية أكثر تباينًا، وتغييرات في المقام والإيقاع، وألحان مقامية ، ونغمات متواصلة، مقارنةً بموسيقى البوب ​​المعاصرة. [ 4 ] كما تُستخدم كلمات سريالية ، أو غريبة الأطوار، أو مستوحاة من الأدب أو من مواضيع باطنية. [ 6 ] [ 7 ] ويُلاحظ تركيز كبير على المقاطع الموسيقية المطولة أو الارتجالات الموسيقية . [ 8 ] ويبرز استخدام آلات المفاتيح بشكل ملحوظ، خاصةً في ستينيات القرن العشرين، باستخدام الأورغ الإلكتروني، أو الهاربسكورد ، أو الميلوترون ، وهو جهاز تسجيل صوتي بدائي يعمل بشريط. [ 9 ]

تُستخدم في كثير من الأحيان مؤثرات استوديو متطورة، مثل تشغيل الأشرطة بالعكس ، وتوزيع الموسيقى من جانب إلى آخر في المسار الستيريو، واستخدام صوت "الوشوشة" ​​الناتج عن التداخل الإلكتروني، وحلقات التأخير الطويلة ، والصدى الشديد . [ 10 ] في ستينيات القرن العشرين، استُخدمت آلات إلكترونية مثل أجهزة المزج المبكرة وآلة الثيرمين . [ 11 ] [ 12 ] كما استخدمت أشكال لاحقة من موسيقى السايكدليك الإلكترونية إيقاعات متكررة مُولّدة حاسوبيًا. [ 13 ]

ستينيات القرن العشرين: العصر السيكيدلي الأصلي

تيموثي ليري ، أحد أبرز المؤيدين لاستخدام عقار LSD في الستينيات، تم تصويره عام 1989

بدايات موسيقى السايكدليك

منذ النصف الثاني من خمسينيات القرن العشرين، كتب كتّاب جيل بيت، مثل ويليام بوروز وجاك كيرواك وألن غينسبيرغ [14]، عن المخدرات وتعاطوها، بما في ذلك الحشيش والبنزيدرين ، مما ساهم في رفع مستوى الوعي وانتشار استخدامها . [ 15 ] وفي أوائل ستينيات القرن العشرين، دعا مناصرون جدد لتوسيع الوعي، مثل تيموثي ليري وآلان واتس وألدوس هكسلي وآرثر كوستلر ، إلى استخدام عقار LSD وغيره من المؤثرات العقلية ، [ 16 ] [ 17 ] ووفقًا للورانس فيسي ، فقد أثروا بشكل عميق على فكر جيل الشباب الجديد. [ 18 ]

كانت أنماط الحياة السيكديلية قد تطورت بالفعل في كاليفورنيا، وخاصة في سان فرانسيسكو، بحلول منتصف الستينيات، مع إنشاء أول مصنع سري رئيسي لمادة LSD بواسطة أوسلي ستانلي . [ 19 ] منذ عام 1964، قامت مجموعة ميري برانكسترز ، وهي مجموعة غير رسمية تشكلت حول الروائي كين كيسي ، برعاية اختبارات الحمض ، وهي سلسلة من الأحداث التي تضمنت تناول مادة LSD (التي وفرها ستانلي)، مصحوبة بعروض ضوئية وعرض أفلام وموسيقى مرتجلة غير متناغمة من قبل فرقة غريتفول ديد (التي مولها ستانلي)، [ 20 ] والتي كانت تُعرف آنذاك باسم وارلوكس، والمعروفة باسم السيمفونية السيكديلية . [ 21 ] [ 22 ] ساهمت فرقة ذا برانكسترز في نشر استخدام عقار LSD، من خلال رحلاتهم البرية عبر أمريكا في حافلة مدرسية معدلة مزينة بزخارف مخدرة، والتي تضمنت توزيع العقار والالتقاء بشخصيات بارزة في حركة بيت، ومن خلال منشورات حول أنشطتهم مثل كتاب توم وولف " اختبار حمض الكول-إيد الكهربائي" في عام 1968. [ 23 ]

شهدت سان فرانسيسكو ظهور مشهد موسيقي ناشئ، ضمّ نوادي الفولك والمقاهي ومحطات الإذاعة المستقلة التي كانت تلبي احتياجات طلاب جامعة بيركلي القريبة والمفكرين الأحرار الذين انجذبوا إلى المدينة. [ 24 ] كانت ثقافة تعاطي المخدرات منتشرة بالفعل بين موسيقيي الجاز والبلوز ، وفي أوائل الستينيات، بدأ تعاطي المخدرات، بما في ذلك القنب والبيوت والميسكالين و LSD، [ 25 ] بالانتشار بين موسيقيي الفولك والروك. [ 26 ] أول استخدام معروف لمصطلح "مُهلوس" في الموسيقى كان من قِبل فرقة الفولك " ذا هولي مودال راوندرز " من نيويورك، في أدائهم لأغنية " هيزيتيشن بلوز " لليد بيلي عام 1964. [ 27 ] سجّل عازف غيتار الفولك/الطليعي جون فاهي عدة أغاني في أوائل الستينيات، وجرّب تقنيات تسجيل غير مألوفة، بما في ذلك التسجيل العكسي، ومرافقة موسيقية مبتكرة، كالفلوت والسيتار. [ 28 ] استبقت مقطوعته "حفلة عيد ميلاد سان برناردينو الكبرى" التي تبلغ مدتها تسع عشرة دقيقة "عناصر من موسيقى السايكدليك من خلال ارتجالاتها الجريئة وضبطها غير المألوف للغيتار". [ 28 ] وبالمثل، تضمنت أعمال عازف غيتار الفولك ساندي بول المبكرة "عناصر من موسيقى الفولك والجاز وأنماط موسيقية هندية وعربية ذات نغمات متكررة". [ 29 ] يستكشف ألبومه "فانتازيا للغيتار والبانجو " الصادر عام 1963 أنماطًا موسيقية متنوعة، ويمكن وصفه بدقة بأنه أحد أوائل تسجيلات موسيقى السايكدليك. [ 30 ]

أول ذكر لمادة LSD في تسجيل موسيقى الروك كان في أغنية "LSD 25" الآلية لفرقة Gamblers عام 1960. [ 31 ] وفي عام 1965، أشارت فرقة Fugs النيويوركية إلى LSD في أغنيتها " I Couldn't Get High ". [ 32 ] وفي مايو 1965، انضم عازف الطبول جون دينسمور إلى عازف الغيتار روبي كريجر في فرقة Psychedelic Rangers التي تشكلت في لوس أنجلوس، كاليفورنيا . [ 33 ] تناول الثنائي LSD بشكل قانوني، وكتبا أغنيتين فقط، إحداهما بعنوان "Paranoia". [ 33 ] وكانت هذه الفرقة من أوائل الفرق التي وصفت نفسها بأنها "مُخدرة". [ 34 ] ومع ذلك، شكّل جون تاونلي وديفيد بلو فرقة قصيرة الأجل تحمل الاسم نفسه في نيويورك في العام نفسه. [ 35 ] قارن تاونلي فرقته بفرقة Holy Modal Rounders، وكان قد سكن مع ستيف ويبر . [ 35 ] انضم دينسمور وكريجر لاحقًا إلى فرقة ذا دورز في أواخر عام 1965. [ 36 ] في يناير 1966، صاغت فرقة تكساس ذا ثيرتينث فلور إليفيتورز مصطلح "الروك السايكدلي" على بطاقات عمل تضمنت صورة عين ثالثة . [ 37 ] [ 38 ] في العام نفسه، أصدرت الفرقة ألبوم "ذا سايكدليك ساوندز أوف ذا ثيرتينث فلور إليفيتورز" في أكتوبر، والذي اعتُبر لاحقًا أول استخدام معروف لمصطلح "سايكدلي" في عنوان ألبوم. [ 39 ] تبع ذلك إصدار فرقتي نيويورك ذا ديب وبلوز ماجوز ألبومي "سايكدليك مودز" و "سايكدليك لوليبوب" في نوفمبر.

عصر الذروة والانحدار

سرعان ما بدأ الموسيقيون بالإشارة (بشكل غير مباشر في البداية، ثم بشكل صريح لاحقًا) إلى المخدر، وحاولوا إعادة خلق أو عكس تجربة تعاطي LSD في موسيقاهم، تمامًا كما انعكست في الفن والأدب والسينما السيكيدلية . [ 40 ] ساد هذا التوجه في كل من أمريكا وبريطانيا، كجزء من المشهدين الموسيقيين الشعبي والروك المترابطين. [ 41 ] ومع بدء موسيقى البوب ​​في دمج الأصوات السيكيدلية، برز هذا النوع كقوة تجارية رائجة. [ 42 ] بلغ الروك السيكيدلي ذروته في السنوات الأخيرة من العقد. [ 7 ] من عام 1967 إلى عام 1968، كان الصوت السائد في موسيقى الروك، سواء في نسخته البريطانية المرحة، أو في موسيقى الروك الأمريكية الأكثر صخبًا على الساحل الغربي . [ 43 ] في أمريكا، سبق صيف الحب عام 1967 حدث Human Be-In، وبلغ ذروته في مهرجان مونتيري الدولي للموسيقى الشعبية . [ 44 ] بلغت هذه الاتجاهات ذروتها في مهرجان وودستوك عام 1969 ، والذي شهد عروضاً من قبل معظم الفرق الموسيقية الرئيسية في موسيقى السايكدليك، بما في ذلك جيمي هندريكس ، وجانيس جوبلين ، وجيفرسون إيربلاين ، وسانتانا . [ 45 ]

بحلول نهاية الستينيات، تراجعت بشكل ملحوظ ظاهرة استكشاف الموسيقى ذات الطابع السايكدلي. وقد أُعلن عن تجريم عقار LSD في الولايات المتحدة والمملكة المتحدة عام ١٩٦٦. [ ٤٦ ] وساهم ربط جرائم قتل شارون تيت ولينو وروزماري لابيانكا على يد عائلة مانسون بأغاني البيتلز مثل " هيلتر سكيلتر " في ردة فعل معادية للهيبيين. [ ٤٧ ] ولم يُحقق حفل ألتامونت المجاني في كاليفورنيا، الذي أحياه فريقا رولينج ستونز وجيفرسون إيربلاين في ٦ ديسمبر ١٩٦٩، النجاح المأمول في تاريخ موسيقى السايكدليك؛ بل أصبح سيئ السمعة بسبب حادثة الطعن المميتة التي أودت بحياة المراهق الأسود ميريديث هانتر على يد حراس أمن من عصابة هيلز أنجلز . [ ٤٨ ]

الإحياءات والخلفاء

موسيقى الروك والبوب

عصر ما بعد المؤثرات العقلية: موسيقى الروك التقدمية وموسيقى الهارد روك

بحلول نهاية الستينيات، عاد العديد من موسيقيي الروك إلى جذور موسيقى الروك أند رول، مما أدى إلى ما وصفه بارني هوسكينز بتطور "رجعي، ما بعد موسيقى السايكدليك"؛ واستشهد بموسيقى الروك الريفية والروك المستوحى من موسيقى البلوز/السول لفرق مثل رولينج ستونز ، وذا باند ، وديلاني وبوني ، وفان موريسون ، وليون راسل . في الوقت نفسه، ظهر تطور أكثر طليعية مع مجموعة من الفنانين المرتبطين بفرانك زابا ، بمن فيهم ذا ماذرز أوف إنفنشن ، وكابتن بيفهارت ، ووايلد مان فيشر ، وذا جي تي أوز ، وأليس كوبر . [ 49 ]

بحسب عالم الموسيقى فرانك هوفمان، انبثق الهارد روك ما بعد السايكدليك من مشهد موسيقى الروك المتنوع، وتميز بأساليب عزف غيتار سينمائية أكثر وصور غنائية مؤثرة، كما في موسيقى ليد زبلين وبلاك ساباث وروبن تروور . [ 50 ] ويشير الباحث الموسيقي إدوارد ماكان إلى أن أنماط الهارد روك/ الهيفي ميتال ما بعد السايكدليك التي ظهرت كانت ذات صلة أضعف بروح الهيبيز، وركزت بشدة على تطور موسيقى البلوز . [ 51 ] شكلت موسيقى السايكدليك روك، بصوت غيتارها المشوه، وعزفها المنفرد المطول، وتأليفاتها الجريئة، جسراً مهماً بين موسيقى الروك ذات التوجه البلوزي وظهور موسيقى الميتال لاحقاً. انتقل عازفا الغيتار السابقان في فرقة ياردبيردز ، جيف بيك وجيمي بيج ، لتشكيل فرقتين رئيسيتين في نوع موسيقى البلوز روك-الهيفي ميتال الجديد، وهما فرقة جيف بيك جروب وليد زبلين على التوالي. [ 52 ] بدأ رواد آخرون بارزون في نوع موسيقى الهيفي ميتال كفرق موسيقية سيكيديلية تعتمد على موسيقى البلوز، بما في ذلك بلاك ساباث، وديب بيربل ، وجوداس بريست ، ويو إف أو . [ 52 ] [ 53 ]

بحسب الأكاديمي الأمريكي كريستوف دين تاندت، تبنى العديد من الموسيقيين خلال حقبة ما بعد موسيقى السايكدليك نهجًا أكثر صرامة في الاحترافية، مع دمج عناصر من الموسيقى الكلاسيكية ، كما يتضح من الألبومات المفاهيمية لفرقة بينك فلويد ، والعزف المتقن لفرقتي إيمرسون، ليك آند بالمر ويس . ويضيف : "نشأت موسيقى الروك ما بعد السايكدليك في أوائل السبعينيات ضمن مؤسسات صغيرة أو متوسطة الحجم"، ذاكرًا شركات تسجيل مثل فيرجن ريكوردز ، وآيلاند ريكوردز ، وأوبسكيور ريكوردز . [ 54 ] واتجه العديد من الموسيقيين والفرق البريطانية التي تبنت موسيقى السايكدليك إلى ابتكار موسيقى الروك التقدمي في السبعينيات. ويُعتبر ألبوم كينغ كريمسون " في بلاط الملك القرمزي " (1969) حلقة وصل مهمة بين موسيقى السايكدليك والروك التقدمي. [ 55 ] بينما حافظت بعض الفرق، مثل هوكويند، على مسارها السايكدلي الصريح حتى سبعينيات القرن العشرين، تخلت معظم الفرق عن العناصر السايكدلية لصالح الانطلاق في تجارب أوسع. [ 56 ] ومع ابتعاد الفرق الألمانية المنتمية إلى الحركة السايكدلية عن جذورها السايكدلية وازدياد تركيزها على الآلات الإلكترونية، طورت هذه الفرق، بما فيها كرافتويرك ، وتانجرين دريم ، وكان ، وفاوست ، نمطًا مميزًا من موسيقى الروك الإلكترونية ، يُعرف باسم "كوزميشه ميوزيك "، أو في الصحافة البريطانية باسم "كراوت روك". [ 57 ] كان لتبنيهم لأجهزة المزج الإلكترونية، إلى جانب الأساليب الموسيقية التي استكشفها برايان إينو في عزفه على لوحة المفاتيح مع روكسي ميوزيك ، تأثير كبير على التطور اللاحق لموسيقى الروك الإلكترونية . [ 58 ] كما ساهم دمج أنماط موسيقى الجاز في موسيقى فرق مثل سوفت ماشين وكان في تطوير صوت موسيقى الجاز روك الناشئ لفرق مثل كولوسيوم . [ 59 ]

من التطورات الأخرى التي شهدتها حقبة ما بعد موسيقى السايكدليك، ازدياد حرية تسويق الفنانين وألبوماتهم، لا سيما فيما يتعلق بتصميم أغلفة الألبومات. يُشير تاندت إلى تفضيل الفنانين للغموض في السوق من خلال تصميم أغلفة الألبومات التي تحتوي على معلومات محدودة عن الموسيقي أو الألبوم نفسه؛ ويستشهد بألبومات بينك فلويد في أوائل السبعينيات، وألبوم البيتلز عام ١٩٦٨ (المعروف بشكل غير رسمي باسم "الألبوم الأبيض ")، وألبوم ليد زبلين عام ١٩٧١ ، الذي "لا يزال عنوانه محل جدل حتى اليوم". ووفقًا له، فإن موسيقيي ما بعد السايكدليك، مثل برايان إينو وروبرت فريب ، "دعوا صراحةً" إلى هذا الفصل بين الفنان وعمله أو شهرته. ويضيف: "وبذلك، وضعوا أسس اتجاه مركزي لما بعد موسيقى البانك " في أواخر السبعينيات، كما يتضح من الألبومات الأربعة الأولى لفرقة ذا كيور (التي تضمنت صورًا ضبابية لأعضاء الفرقة) وأغلفة شركة فاكتوري ريكوردز ذات الألوان الداكنة والأرقام التسلسلية. [ 54 ]

بحلول منتصف سبعينيات القرن العشرين، كشف تركيز موسيقى ما بعد السايكدليك على المهارة الموسيقية عن نفسه لثورةٍ ثورية، كما وصفها تاندت: "أعادت موسيقى البانك روك في منتصف السبعينيات، بروحها الموسيقية الفجة، سواءً كانت حقيقية أم مُتصنّعة، ترسيخ استقلالية موسيقى الروك من خلال وسائل ثقافية مُغايرة لتلك التي طُوّرت قبل عشر سنوات." [ 54 ] وإلى جانب أنماط السايكدليك، والفولك روك، والريذم أند بلوز البريطانية التي سبقتها، ارتبطت موسيقى حقبة ما بعد السايكدليك لاحقًا بفئة موسيقى الروك الكلاسيكية . [ 54 ]

موسيقى الستونر روك، المعروفة أيضًا باسم ستونر ميتال [ 60 ] أو ستونر دوم [ 61 ] [ 62 ] ، هي نوع موسيقي يمزج بين عناصر الهيفي ميتال أو الدوم ميتال (أو كليهما) مع موسيقى الروك السايكدلي والأسيد روك . [ 63 ] يشير الاسم إلى تعاطي القنب . غالبًا ما يُستخدم مصطلح " ديزرت روك " كمرادف لمصطلح "ستونر روك" لوصف هذا النوع؛ ومع ذلك، لا تندرج جميع فرق الستونر روك تحت وصف "ديزرت روك". [ 64 ] [ 65 ] تتميز موسيقى الستونر روك عادةً بإيقاع بطيء إلى متوسط ، وصوت جهير قوي مشوه بشدة ، [ 66 ] وأداء صوتي لحني ، وإنتاج "ريترو". [ 67 ] ظهر هذا النوع خلال أوائل التسعينيات، وكان من أبرز رواده فرقة مونستر ماجنت وفرق كاليفورنيا فو مانشو ، وكيوس [ 68 ] ، وسليب . [ 69 ] [ 70 ]

موسيقى ما بعد البانك، موسيقى الروك المستقلة، والروك البديل

النيو-سايكديلية (أو "أسيد بانك") [ 71 ] هي نمط موسيقي متنوع نشأ في سبعينيات القرن العشرين كامتداد لمشهد ما بعد البانك البريطاني . استلهم ممارسوها من الأصوات غير المألوفة لموسيقى السايكدليك في ستينيات القرن العشرين، إما بتحديث أو محاكاة أساليب تلك الحقبة. قد تشمل النيو-سايكديلية تجارب في موسيقى البوب ​​السايكدلي، وروك الجيتار الرنان، وجلسات الارتجال الحر المشوهة بشدة، أو تجارب التسجيل. [ 72 ] أصبحت بعض فرق هذا المشهد، بما في ذلك سوفت بويز ، وتيردروب إكسبلودز ، وإيكو آند ذا بانيمن ، من الشخصيات البارزة في النيو-سايكديلية. [ 72 ] تبعت حركة بيزلي أندرجراوند في أوائل ثمانينيات القرن العشرين النيو-سايكديلية. [ 72 ] نشأت هذه الحركة في لوس أنجلوس، وشهدت ظهور عدد من الفرق الموسيقية الشابة التي تأثرت بالموسيقى السيكديلية في أواخر الستينيات، وقد استلهمت كل منها عناصر مختلفة منها. وتم توسيع مصطلح "بيزلي أندرجراوند" لاحقًا ليشمل فرقًا أخرى من خارج المدينة. [ 73 ]

فرقة ذا ستون روزز في حفل موسيقي في ميلانو عام 2012

كانت حركة "مادشستر" مشهدًا موسيقيًا وثقافيًا نشأ في منطقة مانشستر بشمال غرب إنجلترا أواخر ثمانينيات القرن العشرين، حيث مزج الفنانون موسيقى الروك البديل مع موسيقى الأسيد هاوس وثقافة الرقص ، بالإضافة إلى مصادر أخرى، بما في ذلك موسيقى السايكدليك وموسيقى البوب ​​في ستينيات القرن العشرين. [ 74 ] [ 75 ] وقد شاع استخدام هذا المصطلح في الصحافة الموسيقية البريطانية في أوائل تسعينيات القرن العشرين، [ 76 ] ومن أشهر فرقها: ذا ستون روزز ، وهابي موندايز ، وإنسبيرال كاربتس ، وذا شارلاتانز ، و 808 ستيت . ويُنظر إلى هذا المشهد، المتأثر بحفلات الريف ، على نطاق واسع على أنه متأثر بشدة بالمخدرات، وخاصة الإكستاسي ( MDMA ). في ذلك الوقت، كان ملهى هاسيندا الليلي، الذي كان يمتلكه أعضاء من فرقة نيو أوردر ، عاملًا محفزًا رئيسيًا للروح الموسيقية المميزة في المدينة التي عُرفت باسم " الصيف الثاني للحب" . [ 77 ] ألبوم "Screamadelica" هو الألبوم الاستوديو الثالث لفرقة الروك الاسكتلندية "Primal Scream" ، وقد صدر عام 1991. مثّل هذا الألبوم تحولاً ملحوظاً عن أسلوب موسيقى الروك المستقلة الذي ميّز الفرقة في بداياتها ، إذ استلهم من مشهد موسيقى الهاوس المزدهر والمخدرات المرتبطة به مثل LSD و MDMA . حاز الألبوم على جائزة ميركوري الموسيقية الأولى عام 1992، [ 78 ] وباع أكثر من ثلاثة ملايين نسخة حول العالم.

يذكر موقع AllMusic : "باستثناء حركة Paisley Underground في أوائل الثمانينيات ومجموعة Elephant 6 في أواخر التسعينيات، فإن معظم موسيقى السايكدليك الجديدة اللاحقة جاءت من أفراد غريبي الأطوار ومن دعاة إحياء التراث، وليس من جماعات متماسكة." ويستشهد الموقع بما يعتبره بعضًا من أبرز الفنانين: فرقة The Church ، وفرقة Bevis Frond بقيادة نيك سالومان ، وفرقة Spacemen 3 ، وروبن هيتشكوك ، وفرقة Mercury Rev ، وفرقة The Flaming Lips ، وفرقة Super Furry Animals . [ 72 ] ووفقًا لجيف تيلريش من موقع Treblezine : " جعلت فرقة Primal Scream موسيقى السايكدليك الجديدة مناسبة لحلبات الرقص. أما فرقتا The Flaming Lips و Spiritualized فقد نقلتاها إلى عوالم الأوركسترا. أما فرقة Animal Collective ، فقد قدمت أسلوبها الخاص." [ 79 ]

موسيقى البوب ​​التنويمية، موسيقى ما بعد الضوضاء، موسيقى تشيلويف، وموسيقى غلو-فاي

حدد الكاتب ليويلين هينكس جونز، من مجلة ذا أتلانتيك، مجموعة متنوعة من الأنماط الموسيقية التي ظهرت في العقد الأول من الألفية الثانية، والتي تميزت بإيقاعات هادئة، وآلات توليف صوتية كلاسيكية ، وألحان بسيطة، بما في ذلك موسيقى تشيلويف ، وغلو-فاي ، وهيبناغوجيك بوب . [ 80 ] وقد وصفت مجلة ذا كوايتس هذه المصطلحات الثلاثة بأنها مترادفة ، إلى جانب مصطلحات أخرى مثل "دريم-بيت" و"هيبستر-غوجيك بوب". [ 81 ] ويمكن اعتبارها مجتمعة نوعًا من الموسيقى السيكديلية القائمة على آلات التوليف الصوتية. [ 81 ]

صاغ كارليس (الاسم المستعار لمؤلف مدونة Hipster Runoff) مصطلح "تشيلويف" في يوليو 2009، وذلك ضمن برنامجه الإذاعي المصاحب الذي يحمل الاسم نفسه. وقد ابتكر كارليس هذا المصطلح لوصف مجموعة من الفرق الموسيقية الصاعدة التي تُصدر موسيقى مشابهة. [ 82 ] وفي أغسطس 2009، صاغ الصحفي ديفيد كينان مصطلح "هيبناغوجيك بوب" للإشارة إلى اتجاه موسيقي ناشئ في العقد الأول من الألفية الثانية، يتميز بموسيقى لو-فاي وما بعد الضوضاء، حيث بدأ فنانون من خلفيات متنوعة في استحضار عناصر الحنين الثقافي ، وذكريات الطفولة، وتقنيات التسجيل القديمة. [ 83 ]

بحلول عام ٢٠١٠، حظيت ألبومات أرييل بينك ونيون إنديان بإشادة واسعة من قبل منشورات مثل بيتشفورك وذا واير . وسرعان ما تم اعتماد مصطلحات "هيبناغوجيك بوب" و"تشيلويف" و"غلو-فاي" لوصف الصوت المتطور لهؤلاء الفنانين، الذين حقق عدد منهم نجاحًا ملحوظًا في أوساط الموسيقى المستقلة . [ ٨٠ ] في البداية، كان من الشائع استخدام هذه المصطلحات الثلاثة بشكل متبادل، لكن موسيقى تشيلويف تميزت لاحقًا كمزيج من موسيقى دريم بوب ، ونيو إيج ، وموزاك ، وسينث-بوب . [ 84 ] في مراجعة عام 2009 لألبوم Psychic Chasms لفرقة Neon Indian ، أشار مارك هوجان من موقع Pitchfork إلى مصطلحات "dream-beat" و"chillwave" و"glo-fi" و"hypnagogic pop" و"hipster-gogic pop" باعتبارها مصطلحات قابلة للتبادل لوصف "الموسيقى السيكديلية التي تتسم عمومًا بواحدة أو كل ما يلي: تعتمد على آلات توليف الأصوات، ذات صوت منزلي الصنع، مستوحاة من موسيقى الثمانينيات، ذات طابع كاسيت، مشمسة، هادئة، مشوهة، ضبابية، بعيدة عاطفيًا، وغير واضحة قليلاً." [ 81 ]

الفانك، والسول، والهيب هوب

بعد أعمال جيمي هندريكس في أواخر الستينيات ، بدأت موسيقى السايكدليك تُحدث تأثيرًا واسع النطاق على الموسيقيين الأمريكيين من أصول أفريقية . [ 85 ] استعار فنانو الفانك السود، مثل فرقة سلاي أند ذا فاميلي ستون، تقنيات من موسيقى الروك السايكدلي، بما في ذلك دواسات الواه ، وصناديق الفاز ، وغرف الصدى ، ومشوهات الصوت، بالإضافة إلى عناصر من موسيقى البلوز روك والجاز . [ 86 ] في السنوات اللاحقة، واصلت فرق مثل بارليمنت-فونكاديلك هذا النهج، مستخدمةً آلات المزج الإلكترونية وعزف الجيتار ذي الطابع الروك في مقطوعات الفانك المفتوحة. [ 87 ] [ 86 ] استعان المنتج نورمان ويتفيلد بهذا الصوت في تسجيلات موتاون الشهيرة ، مثل أغنية " كلاود ناين " لفرقة ذا تيمبتيشنز (1968) وأغنية " آي هيرد إت ثرو ذا جريبفاين " لمارفن غاي (1969). [ 87 ]

تأثرت موسيقى السول السيكيديلية بحركة الحقوق المدنية ، واتخذت منحىً أكثر قتامة وذات طابع سياسي مقارنةً بمعظم موسيقى الروك السيكيديلية. [ 85 ] وقد كان سلاي أند ذا فاميلي ستون من رواد موسيقى السول السيكيديلية بأغانٍ مثل " I Want to Take You Higher " (1969)، وفرقة ذا تيمبتيشنز بأغانٍ مثل "Cloud Nine" و" Runaway Child, Running Wild " (1969) و" Psychedelic Shack " (1969). [ 88 ]

موسيقى الراب السايكديلية نوع موسيقي فرعي يمزج بين موسيقى الهيب هوب والموسيقى السايكديلية. [ 89 ] من رواد هذا النوع فرقة "نيتيف تونغز" من نيويورك ، التي تصدّرها دي لا سول ، وجانغل براذرز ، وإيه ترايب كولد كويست ، [ 89 ] وشوك جي . [ 90 ] مع أن مصطلح "رحلة" في موسيقى تريب هوب كان مرتبطًا بموسيقى الداب أكثر من الموسيقى السايكديلية، [ 91 ] إلا أن هذا النوع جمع بين موسيقى الروك السايكديلية والهيب هوب. [ 92 ]

راب سحابي

يُعدّ كلاود راب نوعًا فرعيًا من موسيقى الراب ، يتميز بخصائص صوتية عديدة لموسيقى التراب ، ويُعرف بأسلوبه الإنتاجي الضبابي والحالم والمريح. [ 93 ] [ 94 ] يُعتبر مغني الراب ليل بي والمنتج كلامز كازينو من الرواد الأوائل لهذا الأسلوب. [ 93 ] [ 94 ] يُشتق مصطلح "كلاود راب" من أصوله على الإنترنت وأسلوبه الأثيري. [ 95 ]

إلكتروني

هاوس، تكنو، وترانس

ركزت ثقافة حفلات الريف على موسيقى الهاوس والأسيد هاوس والتكنو . ظهر نوع موسيقى الريف "الهاردكور" لأول مرة ضمن حركة الأسيد البريطانية خلال أواخر الثمانينيات في حفلات المستودعات وغيرها من الأماكن السرية ، بالإضافة إلى محطات الراديو غير المرخصة في المملكة المتحدة . [ 96 ] تطور هذا النوع إلى الهاردكور الكلاسيكي ، مما أدى إلى ظهور أشكال أحدث من موسيقى الريف مثل الدرام آند بيس والتو ستيب ، بالإضافة إلى أنواع أخرى من موسيقى الهاردكور تكنو ، مثل الجابر والهاردستايل والهابي هاردكور . في أواخر الثمانينيات، بدأت ثقافة الريف بالانتشار من خلال المغتربين الإنجليز ومنسقي الأغاني الذين كانوا يزورون أوروبا القارية . بدأت حفلات الريف الأمريكية في التسعينيات في مدينة نيويورك .

جهاز تسلسل خطوط الباس من رولاند TB-303

نشأت موسيقى الأسيد هاوس في منتصف ثمانينيات القرن العشرين، متأثرةً بأسلوب موسيقى الهاوس الذي اشتهر به منسقو الأغاني في شيكاغو، مثل دي جي بيير ، وأدونيس ، وفارلي جاكماستر فانك، وفيوتشر ، الذي صاغ المصطلح في ألبومه " أسيد تراكس " (1987). مزجت هذه الموسيقى عناصر من موسيقى الهاوس مع أصوات "الصوت المميز" وخطوط البيس العميقة التي ينتجها جهاز المزج الموسيقي رولاند TB-303 . ومع وصول الأغاني المنفردة إلى المملكة المتحدة، أُعيد إحياء هذا الصوت، بدءًا من حفلات صغيرة في مستودعات بلندن في الفترة 1986-1987. وخلال عام 1988، في ما يُعرف بـ" صيف الحب الثاني"، وصلت الموسيقى إلى التيار السائد، حيث سافر آلاف رواد النوادي الليلية إلى حفلات الرقص الصاخبة. ثم بدأ هذا النوع الموسيقي في الانتشار على قوائم الأغاني البريطانية، مع أغاني ناجحة لفرق مثل M/A/R/R/S ، و S'Express ، و Technotronic بحلول أوائل التسعينيات، قبل أن تفسح المجال لشعبية موسيقى الترانس. [ 97 ]

نشأت موسيقى الترانس في أوساط موسيقى التكنو والهاردكور الألمانية في أوائل التسعينيات. تميزت هذه الموسيقى باستخدام مقاطع سينثسيزر قصيرة ومتكررة مع تغييرات إيقاعية طفيفة ومؤثرات صوتية سينثسيزرية بين الحين والآخر، بهدف إدخال المستمعين في حالة تشبه الغيبوبة. كتب أحد الكتّاب في مجلة بيلبورد : "ربما يكون أفضل وصف لموسيقى الترانس هو أنها مزيج من موسيقى الديسكو في السبعينيات وموسيقى السايكدليك في الستينيات". [ 98 ] انبثقت موسيقى الترانس من موسيقى الأسيد هاوس والتكنو، وتطورت في ألمانيا وهولندا بأغانٍ منفردة مثل "Energy Flash" لجوي بلترام و"The Ravesignal" لسي جيه بولاند . تبع ذلك إصدارات من روبرت لينر، وسن إلكتريك ، وأفيكس توين ، والأكثر تأثيرًا موسيقى التكنو-ترانس التي أصدرتها شركة هارثاوس ، بما في ذلك أغنية "Acperience 1" (1992) للثنائي هاردفلور ، والتي لاقت رواجًا واسعًا . بعد أن اكتسبت بعض الشعبية في المملكة المتحدة في أوائل التسعينيات، تراجعت شعبيتها مع ظهور أنواع جديدة من الموسيقى الإلكترونية مثل تريب هوب وجنجل ، قبل أن تعود بقوة مع نهاية العقد وتبدأ في السيطرة على النوادي. وسرعان ما بدأت تتفرع إلى عدد من الأنواع الفرعية، بما في ذلك بروجريسيف ترانس ، وأسيد ترانس ، وجوا ترانس ، وسايكديلك ترانس ، وهارد ترانس ، وأبلايفتينج ترانس . [ 99 ]

في العقد الثاني من الألفية الثانية، هيمن فنانون مثل باسنيكتار وتيبر وبريتي لايتس على ثقافات موسيقى السايكدليك السائدة. وأصبحت حفلات "الريف" أكبر بكثير واكتسبت شعبية واسعة.

حفلة صاخبة جديدة

فرقة ذا كلاكسونز، فرقة موسيقى الريف الجديدة، في حفل موسيقي عام 2007

في بريطانيا خلال العقد الأول من الألفية الثانية، أُطلق على مزيج موسيقى الروك المستقلة مع موسيقى البانك الراقصة اسم "الريف الجديد" في دعاية فرقة كلاكسونز ، ثم تبنت مجلة NME هذا المصطلح وطبقته على عدد من الفرق الموسيقية. [ 100 ] وقد شكّل هذا المزيج مشهداً ذا جمالية بصرية مشابهة لموسيقى الريف السابقة، مع التركيز على المؤثرات البصرية: فقد كانت العصي المضيئة وأضواء النيون وغيرها من الأضواء شائعة، وغالباً ما كان أتباع هذا المشهد يرتدون ملابس بألوان زاهية وفلورية للغاية . [ 100 ] [ 101 ]

سينثيديا

سينثيديليا هو نوع موسيقي هجين صاغه الصحفي الموسيقي سيمون رينولدز لوصف مزيج من موسيقى السايكدليك والموسيقى الإلكترونية المبكرة ، والذي كان شائعًا في مشهد السايكدليك على الساحل الغربي والشرقي للولايات المتحدة في منتصف إلى أواخر الستينيات. [ 102 ] وقد رُوّج لهذا النوع في الأصل من قبل فرقة الروك السايكدلي لوثار آند ذا هاند بيبول ، التي تأسست عام 1965 في نيويورك ، وتُعتبر أول فرقة روك تستخدم آلة إلكترونية، وتحديدًا آلة الثيرمين . [ 103 ] ومن بين الفرق البارزة الأخرى: سيلفر آبلز ، ويونايتد ستيتس أوف أمريكا ، ووايت نويز ، وفيفتي فوت هوز ، وإنترسيستمز، وبيفر آند كراوس ، وسيرينكس . [ 102 ]

الموسيقى المستخدمة في العلاج بمساعدة المواد المهلوسة

يُعدّ كلٌّ من الإعداد والبيئة عنصرين أساسيين في تصميم المرافق النفسية وطرائق العلاج النفسي بمساعدة المواد المهلوسة . [ 104 ] وقد أظهرت الأبحاث أن قائمة تشغيل موسيقية مُنتقاة بعناية يمكن أن تُشكّل جزءًا من بيئة مُلائمة. [ 105 ] [ 106 ] [ 107 ]

انظر أيضاً

مراجع

  1. ↑ سي. هيلين، الفعل الذي عرفته طوال هذه السنوات: حياة وحياة ما بعد الموت لسيرجنت بيبر (لندن: كانونجيت بوكس، 2007)، رقم ISBN 1-84195-955-3، ص 85.
  2. ↑ "المعالج الخفي - دليل على الدور المحوري للموسيقى في العلاج النفسي باستخدام المواد المهلوسة" . wavepaths.com . تم الاطلاع عليه بتاريخ 15 نوفمبر 2021 .
  3. ↑ سيبرت، أماندا. "ويف باثس: الشركة التي أسسها عالم أعصاب وتنتج موسيقى للعلاج النفسي - وكجزء منه" . فوربس . تم الاطلاع عليه بتاريخ 15 نوفمبر 2021 .
  4. 1 2 هيكس، مايكل (أغسطس 2000). موسيقى الروك في الستينيات: موسيقى الجراج، والموسيقى السيكديلية، وأنواع أخرى من الإشباع . شيكاغو، إلينوي: مطبعة جامعة إلينوي. الصفحات 63-64 . ISBN  0-252-06915-3.
  5. ↑ ر. روبين وج. ب. ميلنيك، الهجرة والثقافة الشعبية الأمريكية: مقدمة (نيويورك، نيويورك: مطبعة جامعة نيويورك، 2007)، رقم ISBN 0-8147-7552-7، الصفحات  162-164.
  6. ↑ جي. طومسون، من فضلك من فضلك: موسيقى البوب ​​البريطانية في الستينيات، من الداخل إلى الخارج (أكسفورد: مطبعة جامعة أكسفورد، 2008)، رقم ISBN 0-19-533318-7، ص 197.
  7. 1 2 ف. بوغدانوف، س. وودسترا، وس. ت. إيرلوين، دليل أول ميوزيك لموسيقى الروك: الدليل الشامل لموسيقى الروك والبوب ​​والسول (ميلووكي، ويسكونسن: باكبيت بوكس، الطبعة الثالثة، 2002)، رقم ISBN 0-87930-653-X، الصفحات  1322-1323.
  8. ↑ هيكس 2000، ص 64-66
  9. ↑ دي دبليو مارشال، العصور الوسطى في السوق الجماهيري: مقالات عن العصور الوسطى في الثقافة الشعبية (جيفرسون، كارولاينا الشمالية: ماكفارلاند، 2007)، رقم ISBN 0-7864-2922-4، ص 32.
  10. ↑ إس. بورثويك و ر. موي، أنواع الموسيقى الشعبية: مقدمة (إدنبرة: مطبعة جامعة إدنبرة، 2004)، رقم ISBN 0-7486-1745-0، الصفحات  52-54.
  11. ↑ ديروغاتيس، جيم (2003). أطلق العنان لعقلك: أربعة عقود من موسيقى الروك السايكديلية العظيمة . ميلووكي، ويسكونسن: شركة هال ليونارد. ص 230. ISBN  0-634-05548-8.
  12. ↑ أونتربيرغر، ريتشي (1999). ديمبسي ، جينيفر (محررة). موسيقى الولايات المتحدة الأمريكية: الدليل الشامل . لندن: Rough Guides Ltd. ص 391. ISBN  1-85828-421-X.
  13. ↑ سانت جون، غراهام، محرر. (2004). ثقافة الحفلات الصاخبة والدين . نيويورك: روتليدج. ص 52. ISBN  0-415-31449-6.
  14. ↑ ج. كامبل، هذا هو جيل بيت: نيويورك، سان فرانسيسكو، باريس (بيركلي، كاليفورنيا: مطبعة جامعة كاليفورنيا، 2001)، رقم ISBN 0-520-23033-7.
  15. ↑ ر. وورث، المخدرات غير المشروعة: التغاضي عنها أم سجنها؟ (مارشال كافنديش، 2009)، رقم ISBN 0-7614-4234-0، ص 30.
  16. ↑ آن أبلباوم ، "هل أدى موت الشيوعية إلى رحيل كوستلر وشخصيات أدبية أخرى؟ "، صحيفة هافينغتون بوست ، 26 يناير 2010.
  17. ↑ " بعيد عن الأنظار! الجدول الزمني لـ SMiLE" . مؤرشف من الأصل في 1 فبراير 2010. تم الاطلاع عليه في 30 أكتوبر 2011 .
  18. ↑ إل آر فيسي، التجربة الجماعية: المجتمعات الفوضوية والصوفية في أمريكا في القرن العشرين (شيكاغو، إلينوي، مطبعة جامعة شيكاغو، 1978)، رقم ISBN 0-226-85458-2، ص 437.
  19. ↑ ج. ديروجاتيس، أشعل عقلك: أربعة عقود من موسيقى الروك السيكيديلية العظيمة (ميلواكي، ميشيغان: هال ليونارد، 2003)، رقم ISBN 0-634-05548-8، الصفحات  8-9.
  20. ↑ "فرقة غريتفول ديد في قلب سيرة "ملك المخدرات" أوسلي ستانلي" . 10 نوفمبر 2016.
  21. ↑ جيلاند، جون (1969). "الحلقة 41 - اختبار الحمض: ظهور المؤثرات العقلية وثقافة فرعية في سان فرانسيسكو. [ الجزء 1 ] : المكتبة الرقمية لجامعة شمال تكساس" (مقطع صوتي) . سجلات البوب . Digital.library.unt.edu . تاريخ الاسترجاع: 6 مايو 2011 . 
  22. ↑ م. هيكس، موسيقى الروك في الستينيات: موسيقى الجراج، والموسيقى السيكديلية، وأنواع أخرى من موسيقى الرضا في الحياة الأمريكية (شيكاغو، إلينوي: مطبعة جامعة إلينوي، 2000)، رقم ISBN 0-252-06915-3، ص 60.
  23. ↑ ج. مان، انطلق واستمع: المؤثرات العقلية والمخدرات والمنشطات (الجمعية الملكية للكيمياء، 2009)، رقم ISBN 1-84755-909-3، ص 87.
  24. ↑ ر. أونتربيرغر، ثمانية أميال في السماء: رحلة موسيقى الفولك روك من هايت-أشبري إلى وودستوك (لندن: باكبيت بوكس، 2003)، رقم ISBN 0-87930-743-9، الصفحات  11-13.
  25. ↑ تي. أولبرايت، الفن في منطقة خليج سان فرانسيسكو، 1945-1980: تاريخ مصور (مطبعة جامعة كاليفورنيا، 1985)، رقم ISBN 0-520-05193-9، ص  166-169.
  26. ↑ ج. شيبرد، موسوعة كونتينوم للموسيقى الشعبية العالمية: الإعلام والصناعة والمجتمع (نيويورك، نيويورك: كونتينوم، 2003)، رقم ISBN 0-8264-6321-5، ص 211.
  27. ↑ م. هيكس، موسيقى الروك في الستينيات: موسيقى الجراج، والموسيقى السيكديلية، وأنواع أخرى من الإشباع (مطبعة جامعة إلينوي، 2000)، رقم ISBN 978-0-252-06915-4، الصفحات 59-60.
  28. 1 2 أونتربيرغر، ريتشي . "بقعة سان برناردينو النفطية الكبرى ورحلات أخرى - مراجعة ألبوم" . Allmusic . شركة روفي . تم الاطلاع عليه بتاريخ 25 يوليو 2013 . 
  29. ↑ أونتربيرغر، ريتشي . "ساندي بول - سيرة ذاتية" . أول ميوزيك . شركة روفي . تم الاطلاع عليه في 16 يوليو 2013 . 
  30. ↑ غرينوالد، ماثيو. " فانتازيا للجيتار والبانجو - مراجعة ألبوم" . أول ميوزيك . شركة روفي . تم الاطلاع عليه في 16 يوليو 2013 . 
  31. ↑ DeRogatis 2003 ، ص 7.
  32. ↑ هاريسون، أنجوس (21 ديسمبر 2018). "من صناديق الاختبار إلى الذكاء الاصطناعي" . فايس . تم الاسترجاع في 29 نوفمبر 2025 .
  33. 1 2 ليفالي، جيسون (22 أغسطس 2022). "مقابلة: جون دينسمور" . مجلة المشهد السيكيدلي . تم الاسترجاع في 15 يناير 2026 .
  34. ↑ "الجدول الزمني لبدايات موسيقى السايكدليك" . www.lysergia.com . مؤرشف من الأصل بتاريخ 7 فبراير 2005. تم الاطلاع عليه بتاريخ 13 يناير 2026 .
  35. 1 2 بريزنيكار، كليمن (2021-03-10). "«أوشن»، تسجيل مفقود لفرقة فاميلي أوف أبوستوليك | جون تاونلي | مقابلة» . مجلة سايكديلك بيبي . تاريخ الاطلاع: ١٥ يناير ٢٠٢٦ .
  36. ↑ رولمان، ويليام؛ أونتربيرغر، ريتشي. "ذا دورز - سيرة ذاتية" . AllMusic . تم الاطلاع عليه في 5 سبتمبر 2010 . 
  37. ↑ هاريسون، أنجوس (21 ديسمبر 2018). "من صناديق الاختبار إلى الذكاء الاصطناعي" . فايس . تم الاسترجاع في 29 نوفمبر 2025 .
  38. ↑ لوندبورغ، باتريك (2010). أرشيفات الأسيد ( الطبعة الثانية). ليسيرجيا. ص 394. ISBN   978-91-976523-1-5.
  39. ↑ "إذاعة بي بي سي 6 ميوزيك - تاريخ موسيقى السايكدليك - نبذة تاريخية عن موسيقى السايكدليك بثمانية ألوان" . بي بي سي . تم الاطلاع عليه بتاريخ 14 يناير 2026 .
  40. ↑ م. كامبل، الموسيقى الشعبية في أمريكا: والإيقاع مستمر (بوسطن، ماساتشوستس: سينجج ليرنينج، الطبعة الثالثة، 2008)، رقم ISBN 0-495-50530-7، الصفحات  212-213.
  41. ↑ سي. غروننبرغ وج. هاريس، صيف الحب: الفن السيكيدلي، الأزمة الاجتماعية، والثقافة المضادة في الستينيات (ليفربول: مطبعة جامعة ليفربول، 2005)، رقم ISBN 0-85323-919-3، ص 137.
  42. ↑ "موسيقى البوب ​​السيكيدلية" ، Allmusic ، تم الاطلاع عليه في 27 يونيو 2010.
  43. ↑ بريند 2005 ، ص 88.
  44. ↑ دبليو إي ستودويل ودي إف لونيرجان، قارئ موسيقى الروك أند رول الكلاسيكية: موسيقى الروك من بداياتها حتى منتصف السبعينيات (أبينغدون: روتليدج، 1999)، رقم ISBN 0-7890-0151-9، ص 223.
  45. ↑ أ. بينيت، تذكر وودستوك (ألديرشوت: أشغيت، 2004)، رقم ISBN 0-7546-0714-3.
  46. ↑ آي. إنجليس، البيتلز، الموسيقى الشعبية والمجتمع: ألف صوت (لندن: بالغراف ماكميلان، 2000)، رقم ISBN 0-312-22236-X، ص 46.
  47. ↑ د. أ. نيلسن، عمال فظيعون: ماكس شتيرنر، آرثر رامبو، روبرت جونسون، ودائرة تشارلز مانسون: دراسات في التجربة الأخلاقية والتعبير الثقافي (لانام، ماريلاند: ليكسينغتون بوكس، 2005)، رقم ISBN 0-7391-1200-7، ص 84.
  48. ↑ ج. وينر، هيا نتحد: جون لينون في عصره (شيكاغو، إلينوي: مطبعة جامعة إلينوي، 1991)، رقم ISBN 0-252-06131-4، الصفحات  124-126.
  49. ↑ هوسكينز، بارني (2009). في انتظار الشمس: تاريخ موسيقى الروك أند رول في لوس أنجلوس . شركة هال ليونارد. الصفحات 172-173 . ISBN  978-0879309435.
  50. ↑ هوفمان، فرانك (2016). التسلسل الزمني للموسيقى الشعبية الأمريكية، 1900-2000 . روتليدج. ص 286. ISBN  978-1135868864.
  51. ↑ ماكان ، إدوارد (1997). موسيقى الروك الكلاسيكية: موسيقى الروك التقدمية الإنجليزية والثقافة المضادة . مطبعة جامعة أكسفورد . ص 52. ISBN  0195356810.
  52. 1 2 ب. أ. كوك، أوروبا منذ عام 1945: موسوعة، المجلد 2 (لندن: تايلور وفرانسيس، 2001)، ISBN 0-8153-1336-5، ص 1324.
  53. ↑ ج. ديروجاتيس، أشعل عقلك: أربعة عقود من موسيقى الروك السيكيديلية العظيمة (ميلواكي، ميشيغان: هال ليونارد، 2003)، رقم ISBN 0-634-05548-8، ص 212.
  54. تاندت ، كريستوف دين ( 2 سبتمبر 2012). "ثقافة الروك المضادة : من اليوتوبيا الحداثية إلى تطور مشهد موسيقي بديل" . المجلد 9 : 2 (9 : 2): 16-30 . doi : 10.4000/volume.3261 .  
  55. ↑ ج. ديروجاتيس، أشعل عقلك: أربعة عقود من موسيقى الروك السيكيديلية العظيمة (ميلواكي، ميشيغان: هال ليونارد، 2003)، رقم ISBN 0-634-05548-8، ص 169.
  56. ↑ ف. بوغدانوف، س. وودسترا، وس. ت. إيرلوين، دليل أول ميوزيك لموسيقى الروك: الدليل الشامل لموسيقى الروك والبوب ​​والسول (ميلووكي، ويسكونسن: باكبيت بوكس، الطبعة الثالثة، 2002)، رقم ISBN 0-87930-653-X، ص 515.
  57. ↑ بي. بوسي، كرافتويرك: الإنسان والآلة والموسيقى (لندن: SAF، الطبعة الثالثة، 2004)، ISBN 0-946719-70-5، الصفحات  15-17.
  58. ↑ ف. بوغدانوف، س. وودسترا، وس. ت. إيرلوين، دليل أول ميوزيك لموسيقى الروك: الدليل الشامل لموسيقى الروك والبوب ​​والسول (ميلووكي، ويسكونسن: باكبيت بوكس، الطبعة الثالثة، 2002)، رقم ISBN 0-87930-653-X، الصفحات  1330-1.
  59. ↑ أ. بليك، الأرض بلا موسيقى: الموسيقى والثقافة والمجتمع في بريطانيا في القرن العشرين (مانشستر: مطبعة جامعة مانشستر، 1997)، رقم ISBN 0-7190-4299-2، الصفحات  154-155.
  60. ↑ "عصر المدمنين: كاهنة تمزج بين موسيقى الميتال واللحن" . صحيفة بافالو نيوز . مؤرشف من الأصل في 13 فبراير 2012. تم الاطلاع عليه في 27 يوليو 2010 .
  61. ↑ كيلي، كيم (19 أبريل 2017). "ترتيب 10 ألبومات ستونر ميتال من قِبل أحد مُحبي موسيقى الميتال الذي لا يدخن الحشيش" . نويزي فايس . تم الاطلاع عليه بتاريخ 12 أغسطس 2018 .
  62. ↑ "10 ألبومات أساسية في موسيقى الستونر ميتال" . مجلة ريفولفر . 20 أبريل 2018. تم الاطلاع عليه بتاريخ 12 أغسطس 2018 .
  63. ↑ إليس، إيان (2008). متمردون بروح الدعابة: فكاهيو موسيقى الروك التخريبيون . دار سوفت سكال للنشر. ص 258. ISBN  978-1-59376-206-3.
  64. ↑ ديوي، كيسي (22 أبريل 2010). "أفضل سر محفوظ في موسيقى ستونر روك" . توكسون ويكلي . تم الاطلاع عليه في 30 أبريل 2015 .
  65. ↑ لينسكي، دوريان (25 مارس 2011). "كيوس: ملوك عصر المدمنين" . صحيفة الغارديان . تم الاطلاع عليه بتاريخ 18 ديسمبر 2014 .
  66. ↑ شارب-يونغ، غاري. "ميوزك مايت - سيرة كيوس" . ميوزك مايت. مؤرشف من الأصل في 3 مارس 2016. تم الاسترجاع في 10 ديسمبر 2007. [كيوس] ابتكروا عبارة "ستونر روك" بمفردهم تقريبًا. وقد حققوا ذلك من خلال خفض تردد آلاتهم بشكل كبير واستحضار صوت عضوي خفي...
  67. ↑ "موسيقى ستونر ميتال" . موقع AllMusic . تم الاطلاع عليه بتاريخ 22-05-2009 . يمكن أن تكون موسيقى ستونر ميتال مبتذلة وواعية بذاتها، أو مثيرة للمشاعر بشكل فوضوي، أو ذات طابع كلاسيكي صريح.
  68. ↑ ريفادافيا، إدواردو. "سيرة كيوس" . AllMusic . تاريخ الاسترجاع: 10 ديسمبر 2007. ... يُعرفون على نطاق واسع بأنهم رواد مشهد موسيقى الستوُنر روك المزدهر في التسعينيات...
  69. ↑ ريفادافيا، إدواردو. "سيرة سليب" . AllMusic . تم الاسترجاع في 21 يوليو 2008 .
  70. ↑ نبذة تاريخية عن موسيقى الستونر روك والستونر ميتال | مقالات على موقع Ultimate-Guitar.Com
  71. ↑ شو، جريج (14 يناير 1978). "اتجاهات جديدة للموجة الجديدة" . بيلبورد . تم الاطلاع عليه بتاريخ 23 نوفمبر 2015 .
  72. 1 2 3 4 " الموسيقى السيكديلية الجديدة" . AllMusic.nd
  73. ↑ هان، مايكل (16 مايو 2013). "مشهد بيزلي السريالي: الانفجار السيكيدلي في لوس أنجلوس في ثمانينيات القرن العشرين" . صحيفة الغارديان .
  74. ↑ إيكارد، ويليام (2017). موسيقى البوب ​​السيكيديلية: تاريخ من خلال نظرية الموضوع الموسيقي. مطبعة جامعة إنديانا. ص 244-246
  75. ↑ "مادشستر - نظرة عامة على النوع الموسيقي" . AllMusic . تم الاطلاع عليه بتاريخ 25 مارس 2017 .
  76. ↑ شوكر، روي (2005). "مادشستر" . الموسيقى الشعبية: المفاهيم الأساسية . دار النشر النفسية . ص 157. ISBN  978-0415347693تم الاطلاع عليه بتاريخ 26 ديسمبر 2016 .
  77. ↑ أندرسون، بيني (18 فبراير 2009). "لماذا تحظى فرقة ستون روزز بهذا القدر من الإعجاب؟" . صحيفة الغارديان . تم الاطلاع عليه بتاريخ 9 يوليو 2014 .
  78. ↑ "القائمة المختصرة لعام 1992 - جائزة باركلي كارد ميركوري" . Mercuryprize.com . تم الاطلاع عليه بتاريخ 3 ديسمبر 2011 .
  79. ↑ تيريش، جيف (2 يوليو 2015). "10 ألبومات أساسية في موسيقى السايكدليك الجديدة" . تريبلزين.
  80. 1 2 هينكس-جونز، ليويلين (15 يوليو 2010). "موسيقى البوب ​​الهادئة: عندما تُشوّه سمعة الموسيقى الجيدة" . مجلة ذا أتلانتيك .
  81. باوندز ، روس ( 30 يونيو 2010). "لماذا مستقبل غلو-فاي ليس عابراً" . ذا كوايتس .
  82. ↑ بيرنيا، غارين (13 مارس 2010). "هل موسيقى تشيلويف هي الاتجاه الموسيقي الكبير القادم؟" . صحيفة وول ستريت جورنال .
  83. ↑ كينان، ديف (أغسطس 2009). "نهاية الطفولة". ذا واير . العدد 306. 
  84. ↑ وايس، دان (6 يوليو 2012). "سلاتويف، راب تمبلر، ريب غيز: شرح لأنواع موسيقية غامضة" . إل إيه ويكلي .
  85. 1 2 "Psychedelic soul" ، Allmusic ، تم استرجاعه في 27 فبراير 2017.
  86. 1 2 سكوت، ديريك ب.، محرر. (2009). "دايتون ستريت فانك: طبقات الهويات الموسيقية". دليل أشغيت البحثي لعلم الموسيقى الشعبية . دار نشر أشغيت. ص 275. ISBN  9780754664765.
  87. 1 2 إدموندسون، جاكلين (2013). الموسيقى في الحياة الأمريكية: موسوعة الأغاني والأنماط والنجوم والقصص التي شكلت ثقافتنا [4 مجلدات]: موسوعة الأغاني والأنماط والنجوم والقصص التي شكلت ثقافتنا . ABC-CLIO. ص 474. 
  88. ↑ موسيقى الروح المخدرة ، تم الاطلاع عليه بتاريخ 5 مايو 2022
  89. 1 2 ريد، رايان (10 نوفمبر 2022). "سايك-راب: تاريخٌ مُذهل: نظرةٌ على إرث الهيب هوب في توسيع آفاق العقل، من موسيقى الروك المُخدرة إلى آيساب روكي" . تايدال . تم الاسترجاع في 16 أغسطس 2023 .
  90. ↑ وايس، جيف (24 أبريل 2021). "شوك جي من ديجيتال أندرجراوند كان رائدًا في موسيقى الراب السايكديلية وساهم في انتشار موسيقى الهيب هوب" . صحيفة واشنطن بوست . تاريخ الاسترجاع: 17 أغسطس 2023 .
  91. ↑ إيكارد، ويليام (22 مايو 2017). موسيقى البوب ​​السيكيديلية: تاريخ من خلال نظرية الموضوع الموسيقي . مطبعة جامعة إنديانا. ص 257. ISBN  9780253026590.
  92. ↑ فونسيكا، أنتوني ج. (2019). استمع إلى موسيقى الراب!: استكشاف نوع موسيقي . غرينوود. ص 68. ISBN  9798216112006.
  93. 1 2 "قاموس فاكت: كيف حصلت موسيقى الدابستيب والجوك والراب السحابي على أسمائها" . مجلة فاكت . 10 يوليو 2013. تم الاطلاع عليه في 29 أكتوبر 2020 .
  94. 1 2 "اجمع هذه المقابلة النادرة بين كلامز كازينو وليل بي حول ألبوم كلامز كازينو الجديد '32 Levels'"" . Vice.com . 3 يونيو 2016. تم الاطلاع عليه بتاريخ 29 أكتوبر 2020. "
  95. ^ ويكستروم، بيتر. فان أوجين، إريك (2018). الرقمية ما بعد الأصالة في موسيقى الراب السحابية الخطابات الموسيقية الشعبية: الأصالة والوساطة. جامعة كارلستاد، كارلستاد، السويد . تم الاسترجاع في 29 أكتوبر 2020 .
  96. ↑ AllMusic
  97. ↑ "أسيد هاوس" ، Allmusic ، تم الاطلاع عليه في 27 يونيو 2010.
  98. ↑ دكتوراه، كاثرين أ. بيكر-بليز (13 يوليو 2004). "حالات الانفصال من خلال موسيقى العصر الجديد وموسيقى الترانز الإلكترونية". مجلة الصدمة والانفصال . 5 (2): 89-100 . doi : 10.1300/J229v05n02_05 . ISSN 1529-9732 . S2CID 143859546 .  
  99. ↑ "Trance" ، Allmusic ، تم الاطلاع عليه في 27 يونيو 2010.
  100. 1 2 K. Empire, "Rousing rave from the grave" The Observer , 5 October 2006, retrieved 9 January 2008.
  101. ↑ صحيفة الغارديان ، 3 فبراير 2007. " المستقبل مشرق  ..." ، تم الاطلاع عليه في 31 مارس 2007.
  102. 1 2 "Synthedelia: Psychedelic Electronic Music in the 1960s" .
  103. ↑ ليخانا (28 مارس 2018). "من الأفلام إلى موسيقى الروك التقدمية: 5 استخدامات مؤثرة لآلة الثيرمين" . آلات الضوضاء . تم الاسترجاع في 25 سبتمبر 2025 .
  104. ↑ نوراني، تحسين (2021). "أهمية الاحتواء: الإطار والسياق في الطب النفسي المعاصر للمؤثرات العقلية" . الفلسفة، الطب النفسي، وعلم النفس . 28 (3): 201-216 . doi : 10.1353/ppp.2021.0032 . ISSN 1086-3303 . S2CID 240529037 .  
  105. ↑ ستريكلاند، جاستن سي؛ غارسيا-روميو، ألبرت؛ جونسون، ماثيو دبليو. (29-12-2020). "البيئة والسياق: دراسة عشوائية لأنواع موسيقية مختلفة في دعم العلاج بالمؤثرات العقلية" . مجلة ACS لعلم الأدوية والعلوم الانتقالية . 4 (2): 472-478 . doi : 10.1021/acsptsci.0c00187 . ISSN 2575-9108 . PMC 8033606. PMID 33860177 .   
  106. ↑ نفتولين، جوليا (2020-11-06). "استمع: قائمة التشغيل التي استخدمها العلماء للوصول إلى 'حالات وعي مرتفعة' لدى الأشخاص الذين تناولوا الفطر السحري في دراسة بحثية" . موقع Insider . تاريخ الاسترجاع: 2023-12-21 .
  107. ↑ لهوق، ميشيل (22 أكتوبر 2021). "العد التنازلي للنشوة: كيف تُستخدم الموسيقى في رحلات العلاج بالمؤثرات العقلية" . صحيفة الغارديان . الرقم الدولي الموحد للدوريات 0261-3077 . تاريخ الاسترجاع: 21 ديسمبر 2023 . 

فهرس

للمزيد من القراءة

  • تشابمان، روب (2015). المؤثرات العقلية وألوان أخرى . لندن: فابر آند فابر. ISBN 978-0-57128-200-5.
  • إيكارد، ويليام (2017). موسيقى البوب ​​السيكديلية: تاريخ من خلال نظرية الموضوع الموسيقي. مطبعة جامعة إنديانا
  • جوينسون، فيرنون (1984). رحلة الأسيد: دليل شامل للموسيقى السيكديلية . تودموردن: دار بابيلون للنشر. ISBN 0-907188-24-9.
  • رينولدز، سيمون (1997). "العودة إلى عدن: البراءة والكسل والرعوية في موسيقى السايكدليك، 1966-1996". في: ميليتشي، أنطونيو (محرر). السايكدليك البريطانية . لندن: تيرن أراوند. ص 143-165 .