سينوغرافيا
السينوغرافيا هي ممارسة صياغة بيئات أو أجواء المسرح. [1] في الاستخدام الإنجليزي المعاصر، يمكن تعريف السينوغرافيا على أنها مزيج من الحرف المسرحية التكنولوجية والمادية لتمثيل وتنفيذ وإنتاج شعور بالمكان في الأداء.
على الرغم من أن تصميم المشاهد يشمل تقنيات تصميم المشاهد وتصميم الديكور، إلا أنه نهج شامل لدراسة وممارسة جميع جوانب التصميم في الأداء. كما يشمل تصميم الإضاءة والصوت والأزياء .
علم أصول الكلمات والتفسيرات الثقافية
مصطلح السينوغرافيا هو من أصل يوناني ( skēnē ، وتعني "بناء المسرح أو المشهد"؛ grapho ، وتعني "الوصف") تم تفصيله في الأصل في كتاب أرسطو "فن الشعر" باسم "skenographia". ومع ذلك، في أوروبا القارية، تم ربط المصطلح بشكل وثيق بالممارسة المهنية للسينوغرافيا وهو مرادف لمصطلح " تصميم المسرح " باللغة الإنجليزية. وفي الآونة الأخيرة، تم استخدام المصطلح في تصميم المتاحف فيما يتعلق بتنظيم معارض المتاحف. [2]
تاريخ
في ما ليس أول استخدام للمصطلح، وصف أنطونيو كايمي، في عام 1862، فئة من الفنانين الذين يمارسون الرسم المسرحي والهندسة المعمارية المسرحية ، مستوحى من الفنان فرديناندو جالي بيبيينا ، الذي كان يُعرف أيضًا باسم رسام المربعات ، أو الرسم المعماري (عادةً ما يكون تصويرًا خداعًا للبصر للهندسة المعمارية على الأسقف أو الجدران). يطلق كايمي أيضًا على هذا Arte scenografica ، ويلاحظ أنه يتطلب هندسة بارعة لإنشاء مجموعات متحركة، أو خلق أوهام للبيئات. كانت عائلة جالي دا بيبيينا سلالة من الفن السينوغرافي الذي ظهر في بولونيا في أواخر القرن السابع عشر، لكنه انتشر في جميع أنحاء شمال إيطاليا إلى النمسا وألمانيا. عائلة كبيرة أخرى معروفة بالسينوغرافيا المسرحية كانت أعضاء عائلة Quaglio .
يواصل كايمي ذكر ممارسي فن تصميم المناظر الطبيعية في النصف الثاني من القرن الثامن عشر وأوائل القرن التاسع عشر في لومباردي، ومن بينهم: برناردينو جالياري ، وغاسباري جالياري ، وباسكوالي كانا، وبييترو غونزاغا ، وباولو لاندرياني ، وجيوفاني بيريجو، وأليساندرو سانكوريكو، وبومينيكو مينوزي، وكارلو فونتانا ، وبالداساري كافالوتي، وكارلو فيراري، وفيليبو بيروني، وكارلو فيراريو ، وإنريكو روفيكي، وأنجيلو موجا، ولويجي فيمركاتي، والإخوة مفتا من مودينا، وغيرهم. [3] قدم لاندرياني مراجعة لتاريخ الرسم المعماري والتصميم ذي التأثير الإيطالي حتى القرن التاسع عشر. [4]
الاستخدام
في حين يتماشى أيضًا مع الممارسة المهنية لمصمم السينوغرافيا ، فمن المهم [ بحاجة لمصدر ] التمييز بين العناصر الفردية التي تتألف منها "تصميم" حدث الأداء (مثل الضوء والبيئة والأزياء وما إلى ذلك) ومصطلح "السينوغرافيا"، وهو منظور فني يتعلق بالتكوين البصري والتجريبي والمكاني للأداء. متأثرًا بعمل رواد الحداثة أدولف أبيا وإدوارد جوردون كريج ، يقترح السينوغرافيا أن ممارسات التصميم داخل الأداء تعتبر شريكًا متساويًا، إلى جانب عناصر أخرى مثل النصوص الأدبية وتقنية الأداء ، داخل بناء واستقبال المعنى. وبالتالي فإن ممارسة السينوغرافيا هي نهج شامل لتكوين الأداء ويمكن تطبيقها على تصميم أو تنظيم الأحداث داخل وخارج بيئة المسرح التقليدية. أو كما ذكرت باميلا هوارد في كتابها ما هي السينوغرافيا ؟:
- "السينوغرافيا هي التوليفة المتكاملة من الفضاء والنص والبحث والفن والممثلين والمخرجين والمتفرجين التي تساهم في خلق عمل فني أصلي." [5]
ويتوسع جوسلين ماكينلي وفيليب باتروورث في هذا الأمر ليقترحا ما يلي:
- "لا يتعلق فن تصميم المشاهد فقط بإنشاء الصور وتقديمها للجمهور؛ بل يتعلق أيضًا باستقبال الجمهور وتفاعله. إنه تجربة حسية وفكرية، عاطفية وعقلانية." [6]
نظرية السينوغرافيا
في حين لا توجد نظرية واحدة للسينوغرافيا، فقد جادلت راشيل هان في التمييز بين "السينوغرافيا" و"السينوغرافيا الفنية". [7] قدمت هان هذا الإطار من خلال رسم مخطط لاستخدام المصطلحات الرئيسية:
- "كجزء من هذا التمييز، أتعامل مع سمة السينوغرافيا باعتبارها توجيهية والسينوغرافيا باعتبارها صياغة . إن نيتي هي رسم خريطة لكيفية تطبيق هذه المفاهيم ذات الصلة الواضحة على السيناريوهات الفنية والاجتماعية خارج المفاهيم المؤسسية للمسرح. أحاول ثني القارئ عن فهم مفاهيم السينوغرافيا باعتبارها مفردة ومتجانسة. يؤكد تبنيي للسينوغرافيا على التعددية والتعددية المتأصلة التي تدعم اللقاء السينوغرافي. وبالتالي، فإن السمات السينوغرافية تنشأ من مجموعة من المحفزات التوجيهية التي تتجاوز الأنطولوجيات الصارمة للتجريبية وتعقد الفصل الدقيق بين الحرف المسرحية." [8]
إن السينوغرافيات هي مجموعة من السمات الموجهة نحو المكان والتي غالبًا ما تكون صريحة في المسرح، ولكنها موجودة أيضًا في ثقافات سينوغرافية أخرى مثل البستنة والتسويق البصري . تلفت هذه السمات الانتباه إلى "ترتيبات العالم" [9] من خلال استخدام أساليب تنحت أو تزعج كيف تتجمع التوجهات العالمية المتميزة (سواء كانت مادية وملمس، أو مألوفة وقرب، بالإضافة إلى أيديولوجيات الأمة والهوية) معًا كجزء من جغرافيا أوسع. يعزز هان هذا الموقف من خلال القول بأن "التحدث عن الإخراج هو التحدث عن كيفية قيام السينوغرافيات بسن "آخرية" المكان". [10] السينوغرافيات هي "أفعال تدخلية للتوجيه تعمل على تعقيد أو الكشف عن أو تسجيل عمليات العولمة". [11]
إن هذا النهج يضع السينوغرافيا باعتبارها "صياغة لتوجيه المكان" [12] واستراتيجية لصنع المسرح، جنبًا إلى جنب مع الدراما والرقص. إن استخدام توجيه المكان كمكان للسينوغرافيا يسعى إلى التقاط فهم يشمل العلاقات المادية والميتافيزيقية التي تؤثر على كيفية تصميم الأفراد وتجربتهم لتجميع المكان. قد يكون هذا هو دور أنظمة الصوت الموجهة في تنمية الشعور بالعزلة؛ واستخدام فانوس مركّز بإحكام لإعادة توجيه الأبعاد المكانية للمكان؛ ورائحة مكتب قديم مهترئ؛ جنبًا إلى جنب مع كيفية تشكيل الأزياء للعلاقات بين الأجسام وبيئات المسرح. في الممارسة العملية، يزعم هان أن العلاقات المتبادلة بين هذه الأساليب المتميزة للسينوغرافيا (الأزياء، والمناظر الطبيعية، والضوء، والصوت) هي التي تؤدي إلى فعل السينوغرافيا، حيث "لا تكون السينوغرافيا بصرية ولا مكانية حصريًا" [13]
أخيرًا، يقترح هان أن المشاهد المسرحية تشكل جميع الأجواء المسرحية من خلال القول بأنه "لا توجد مراحل بدون مشاهد مسرحية". [14] ويستند هذا إلى الحجة القائلة بأن "جميع المراحل هي أيضًا مشاهد مسرحية" [15] والتي تتحدى "الافتراض الحتمي بأن المراحل تسبق المشاهد المسرحية". [16] في هذا النموذج، تتجلى المراحل من خلال السمات الموجهة نحو المكان في المشاهد المسرحية (وليس العكس). والآثار المترتبة على هذا هي أن كل المسرحيات مسرحية - حتى لو لم يكن لها أشياء محددة أو "بيئة" - حيث يتم أداء جميع المسرحيات على خشبة المسرح. يلخص هان هذا الموقف باستخدام "المشهد المسرحي" الهجين عند مناقشة التوترات بين تاريخ هذه الممارسات، وخاصة فيما يتعلق بالسكينة اليونانية الأصلية كخيمة أو كوخ مادي شكل في النهاية المفاهيم الحالية لـ " المسرح ".
انظر أيضا
- تصميم المناظر الطبيعية
- بناء المجموعة
- مشهد مسرحي
- زي
- تصميم الفيديو
- تصميم الإضاءة
- تصميم الصوت
- دراماتورجيا
- تصميم الرقصات
مراجع
- ^ ووكر، جون (1992) "سينوغرافيا المسرح". قاموس مصطلحات الفن والعمارة والتصميم منذ عام 1945 ، الطبعة الثالثة.
- ^ أتيليه بروكنر (2010). سينوغرافيا / Szenografie - جعل المساحات تتحدث / رومي رومي . شتوتغارت: الجادة. ص. 209.
- ^ كيمي ، أنطونيو (1862). فنون التصميم والفنانين في مقاطعة لومبارديا من 1777 إلى 1862. ميلانو، إيطاليا: بريسو لويجي دي جياكومو بيرولا. ص 112-118.
- ^ لاندرياني ، باولو (1830). دوتوري جوليو فيراريو (محرر). Storia e Descrizione de' Principali Teatri Antichi e Moderni. Tipografia del Dottor جوليو فيراريو، كونترادا ديل بوكيتو N.2465.
- ^ هوارد، باميلا (2002). ما هي السينوغرافيا؟. لندن: روتليدج. ص 130.
- ^ ماكينلي، جوسلين (2009). مقدمة كامبريدج في فن تصميم الديكور . كامبريدج: مطبعة جامعة كامبريدج. ص 4.
- ^ هان، راشيل (2019). ما وراء السينوغرافيا . أوكسفورد ونيويورك: روتليدج. ص 17.
- ^ المرجع نفسه ، ص4.
- ^ المرجع نفسه ، ص2.
- ^ المرجع نفسه ، ص32.
- ^ المرجع نفسه ، ص79.
- ^ المرجع نفسه ، ص17.
- ^ المرجع نفسه ، ص15.
- ^ المرجع نفسه ، ص78.
- ^ المرجع نفسه ، ص3.
- ^ المرجع نفسه ، ص63.
قائمة مختارة من المراجع
- أرونسون، أ. (2005) النظر إلى الهاوية: مقالات عن تصميم المشاهد ، آن أربور: مطبعة جامعة ميشيغان
- أرونسون، أ. (2018) تاريخ ونظرية تصميم المناظر البيئية ، (الطبعة الثانية المنقحة) لندن: بلومزبري ميثيون
- أرونسون، أ. (2018) رفيق روتليدج للسينوغرافيا ، لندن: روتليدج
- باوغ، سي. (2013) المسرح والأداء والتكنولوجيا: تطوير وتحول تصميم المشاهد ، (الطبعة الثانية المنقحة) بازينجستوك: بالجريف ماكميلان
- بيتشام، ر. س. (1994) أدولف أبيا: فنان وصاحب رؤية للمسرح الحديث ، قراءة: دار هاروود للنشر الأكاديمي
- بروكيت، أو جي، وميتشل، إم. وهاردبرجر، إل. (2010) صنع المشهد: تاريخ تصميم المسرح والتكنولوجيا في أوروبا والولايات المتحدة ، أوستن (تكساس): مطبعة جامعة تكساس
- كريج، إي جي (1911) نحو مسرح جديد ، لندن: هاينمان. [أعيد طبعه في عام 1962، لندن: ميركوري بوكس]
- هان، ر. (2019) ما وراء السينوغرافيا ، أوكسفورد ونيويورك: روتليدج
- هانا، د. وهارسلوف، أو. محرران (2008) تصميم الأداء ، نيجالسجيد، الدنمارك: مطبعة متحف توسكولانوم
- هوارد، ب. (2002) ما هي السينوغرافيا؟، لندن: روتليدج [الطبعة الثانية 2009]
- ماكولي، ج. (1999) الفضاء في الأداء: صنع المعنى في المسرح ، آن أربور: مطبعة جامعة ميشيغان
- ماكينلي، جيه. وباتروورث، بي. (2009) مقدمة كامبريدج للسينوغرافيا ، كامبريدج: مطبعة جامعة كامبريدج
- ماكينلي، جيه. وبالمر، إس. (2017) سينوغرافيا موسعة: مقدمة لتصميم الأداء المعاصر ، لندن: بلومزبري ميثيون
- سفوبودا، جيه. وبوريان، جيه. محرران (1993) سر الفضاء المسرحي ، نيويورك: كتب مسرح التصفيق
المجلات
- مشهد، نشرته شركة إنتلكت منذ عام 2012
- تصميم المسرح والأداء، نشرته دار روتليدج للنشر منذ عام 2015
روابط خارجية
- معرض براغ الرباعي لتصميم الأداء والفضاء - أكبر حدث لتصميم المشاهد في العالم - يقدم أعمالاً معاصرة في مجموعة متنوعة من تخصصات وأنواع تصميم الأداء - الأزياء، والمسرح، والإضاءة، وتصميم الصوت، وهندسة المسرح للرقص، والأوبرا، والدراما، والعروض المحددة للموقع، والعروض المتعددة الوسائط، وفن الأداء، وما إلى ذلك، براغ، جمهورية التشيك
- World Stage Design - معرض دولي سنوي قائم على المصممين لعرض أعمال المصممين الأفراد والاحتفال بها
- ماجستير في تصميم المشهد الحضري في برشلونة
- مجلة سينوغرافيا الدولية الإلكترونية. ISSN 1743-6117
- دليل بالاتين: التصميم / السيناريو
- تصميم المسرح - موقع تصميم المسرح تصميم المسرح / تصميم المسرح
- سيرة ياروسلاف مالينا
- ماجستير في تصميم المشاهد المسرحية من جامعة كانساس
- توفير درجة الماجستير والدكتوراه في جامعة ليدز، المملكة المتحدة
صناعة المسرح والسينوغرافيا | |||||||
|---|---|---|---|---|---|---|---|
مشهد مسرحي |
| ||||||
| إضاءة المسرح |
| ||||||
إدارة المسرح | |||||||
| مجالات أخرى | |||||||
| تاريخ | |||||||||||
|---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|
| أنواع | |||||||||||
| المناطق | |||||||||||
| صناعة المسرح / تصميم المشاهد | |||||||||||
| الموظفين |
| ||||||||||
| متنوع | |||||||||||
| |||||||||||
