ضبط الأوتار على أساس الثوالث الكبرى

من بين طرق ضبط الجيتار البديلة ، يُعدّ ضبط الثوالث الكبرى ضبطًا منتظمًا تكون فيه كل مسافة بين وترين مفتوحين متتاليين ثلثًا كبيرًا (يُختصر بـ "M3"). ^{[ 1 ]} ومن الأسماء الأخرى لهذا الضبط: ضبط الثوالث الكبرى ، وضبط M3 ، وضبط الثوالث الكاملة ، والضبط المُضاف . والثلث الكبير هو المسافة بين نغمتين تختلفان بأربعة أنصاف نغمات بالضبط (ثلث الأوكتاف ذي الاثنتي عشرة نغمة ).  

يمزج ضبط الغيتار الإسباني بين أربع فواصل رابعة مثالية (خمسة أنصاف نغمات) وفاصلة ثالثة كبيرة واحدة، وتقع الأخيرة بين وترَي G و B:

E–A–D– G – B –E.

يُطلق على هذا الضبط، المستخدم في الغيتارات الصوتية والكهربائية، اسم " الضبط القياسي " في اللغة الإنجليزية، وهو المصطلح المُتبع في هذه المقالة. بينما يُعد الضبط القياسي غير منتظم، حيث يمزج بين أربعة أرباع وثلث كبير،  فإن ضبط M3 منتظم: إذ لا توجد سوى فواصل الثلث الكبير بين الأوتار المتتالية في  ضبط M3، على سبيل المثال، ضبط C المفتوح المُضاف . 

أ ♭ –ج –ه –أ ♭ –ج –ه.

لكل ضبط M3، تشكل الأوتار المفتوحة ثلاثية موسعة في أوكتافين.

بالنسبة للغيتارات ذات الستة أوتار، يتكرر كل ضبط للأوتار الكبيرة (Major-Thread) نغماته الثلاث المفتوحة في أوكتافين، مما يوفر خيارات عديدة لعزف الأوتار . وبفضل تكرار نغمات الأوتار المفتوحة ووجود فواصل منتظمة بين الأوتار، يُسهّل ضبط الأوتار الكبيرة (Major-Thread) عملية التعلم للمبتدئين. كما تُسهّل هذه الميزات الارتجال لدى عازفي الغيتار المتقدمين ، ^{[ 2 ] [ 3 ]} وهو الهدف الذي سعى إليه عازف غيتار الجاز رالف بات عندما بدأ في نشر ضبط الأوتار الكبيرة (Major-Thread) بين عامي 1963 و1964.

في الضبط القياسي، تمزج الأوتار المفتوحة المتتالية نوعين من الفواصل، أربعة أرباع مثالية والثالثة الكبيرة بين وترَي G و B:

E2 – A2 – D3 – G3 – B3 –E4.

تُستخدم الثوالث الكبيرة فقط كفواصل للأوتار المفتوحة في ضبط الثوالث الكبيرة، والذي يُسمى أيضًا " ضبط الثوالث الكبيرة " ^{[ 4 ] [ 5 ]} و " ضبط جميع الثوالث " ^{[ 6 ]} و" ضبط M3  " ^{[ 7 ]} . أحد  أنواع ضبط M3 الشائعة يستخدم الأوتار المفتوحة.

G ♯ 2–C3–E3–G ♯ 3–C4–E4, ^{[ 4 ] [ 8 ]}

وقد طبّق بعض عازفي الغيتار هذه الطريقة على الأوتار الستة العلوية من غيتار ذي سبعة أوتار ، مع ضبط الوتر السابع المنخفض على نغمة  "مي" المنخفضة، لاستعادة النطاق القياسي "مي-مي". ^{[ 8 ] [ 9 ]} ولإعطاء الأولوية لنطاق الغيتار الأعلى، فضّل عالم الرياضيات أندرياس غريوانك ضبطًا مختلفًا للأوتار باستخدام الثوالث الكبرى: ^{[ 10 ]}

G2-B2-D ♯ 3-G3-B3-D ♯ 4. ^{[ 11 ]}

 على الرغم من إمكانية استخدام مجموعات الأوتار القياسية في ضبط M3 ، ^{[ 8 ]} فقد تم التوصية باستخدام أوتار ذات مقاسات خاصة. [ 6 ] ^{[ 12 ] أما الضبط المتوسط} ​​فهو حل وسط، حيث يفقد كل ضبط نغمة أو اثنتين من أعلى وأدنى نطاق النغمات. على سبيل المثال، بالنسبة للغيتارات ذات الستة أوتار، فإن ضبط M3 هذا

و ♯ 2 – أ ♯ 2 – د3 – و ♯ 3 – أ ♯ 3 – د4

يفقد هذا النوع من الآلات الموسيقية النغمتين النصفيتين الأدنى على وتر "مي" المنخفض والنغمتين النصفيتين الأعلى على وتر "مي" العالي في الضبط القياسي؛ ويمكنه استخدام مجموعات أوتار مصممة للضبط القياسي. ^{[ 8 ]}

بغض النظر عن النوتة المختارة لبدء سلسلة الضبط، توجد أربع مجموعات متميزة فقط من فئات النوتات المفتوحة . تتضمن ضبطات الثوالث الكبرى النوتات المفتوحة التالية  : {مي، صول دييز، دو}، {فا، لا، دو دييز}، ^{[ 5 ]} {فا دييز، لا دييز، ري}، و{صول، سي، ري دييز} ^{[ 8 ] [ 5 ]}

تتطلب ضبطات الثوالث الكبرى شدًا أقل لليد مقارنةً بالضبطات الأخرى، لأن كل ضبط M3 يضم نغمات الأوكتاف الاثنتي عشرة في أربعة دسات متتالية. ^{[ 2 ] [ 13 ]} تسمح فواصل الثوالث الكبرى بعزف التآلفات الكبرى والصغرى بإصبعين أو ثلاثة أصابع متتالية على دستين متتاليتين. ^{[ 14 ]} كل ضبط للثوالث الكبرى منتظم ومتكرر، وهما خاصيتان تسهلان التعلم للمبتدئين والارتجال لعازفي الجيتار المتقدمين. ^{[ 2 ] [ 3 ] [ 15 ]}

الفواصل الموسيقية المنتظمة

أوتار دو  الكبرى في الضبط القياسي وضبط M3 ^{[ ملاحظة 1 ]}

في كل ضبط منتظم ، تكون الفواصل الموسيقية متطابقة لكل زوج من الأوتار المتتالية. تشمل الضبطات المنتظمة الأخرى ضبط الأرباع الكاملة ، وضبط الأرباع المعززة ، وضبط الخماسيات الكاملة . في كل ضبط منتظم، يمكن تحريك أنماط الأوتار على لوحة الفريتس، ^{​​[ 15 ]} وهي خاصية تُسهّل على المبتدئين تعلم الأوتار وعلى العازفين المتقدمين الارتجال. ^{[ 2 ] [ 3 ] [ 15 ]}

في المقابل، لا يمكن تغيير مواقع الأوتار على لوحة الفريتس في الضبط القياسي، والذي يتطلب أربعة أشكال للأوتار الرئيسية: هناك وضعيات أصابع منفصلة للأوتار التي تحتوي على نغمات أساسية على أحد الأوتار الأربعة من الثالث إلى السادس. ^{[ 21 ]}

تغيير الأوتار: عمودي وقطري

يُمكّن تكرار ضبط الثوالث الكبرى من رفع النوتات والأوتار بمقدار أوكتاف واحد عن طريق تحريكها عموديًا بثلاثة أوتار. ^{[ 5 ]} يمكن تحريك النوتات والأوتار قطريًا في ضبط الثوالث الكبرى، وذلك بدمج تحريك عمودي لوتر واحد مع تحريك أفقي لأربعة عتبات: ^{[ 1 ] [ 22 ]} "كما هو الحال في جميع الضبطات العادية، يمكن تحريك الأوتار في ضبط الثوالث الكبرى عبر لوحة العتبات (صعودًا أو هبوطًا بمقدار ثلث كبير لكل وتر)...." ^{[ 1 ]}

في الضبط القياسي، يتطلب عزف السلالم الموسيقية المكونة من أوكتاف واحد ثلاثة أنماط، تعتمد على وتر النغمة الأساسية. ^{[ 23 ]} لا يمكن تحريك الأوتار قطريًا دون تغيير أنماط الأصابع. يحتوي الضبط القياسي على أربعة أنماط للأصابع للفواصل الموسيقية، ^{[ 21 ]} وأربعة أشكال للأوتار الرئيسية الأساسية، ^{[ 24 ]} وثلاثة أشكال لانعكاس الأوتار الرئيسية الأساسية. ^{[ 20 ]}

الأوتار المفتوحة واللاعبين المبتدئين

تُعدّ ضبطات الثوالث الكبرى ضبطات مفتوحة غير تقليدية ، حيث تُشكّل الأوتار المفتوحة ثلاثية مُوسّعة . في ضبطات الثوالث الكبرى، تحلّ الخامسة المُوسّعة محلّ الخامسة المثالية للثلاثية الكبرى، المُستخدمة في الضبطات المفتوحة التقليدية. ^{[ 1 ]} على سبيل المثال، تحتوي ثلاثية دو المُوسّعة (دو، مي، صول دييز ) على صول دييز  بدلًا من صول في ثلاثية دو الكبرى. (نغمة صول دييز مُكافئة صوتيًا لنغمة لا بيمول ، كما ذُكر أعلاه). ونتيجةً لذلك، تُسمى ضبطات الثوالث الكبرى أيضًا بضبطات الخامسة المُوسّعة (المفتوحة) (بالفرنسية: La guitare #5, majeure quinte augmentée ). ^{[ 25 ]}    

تستخدم المواد التعليمية الضبط القياسي. ^{[ 3 ]} يبدأ الدرس عادةً بوضع اليد في الوضع الأول ، ^{[ 26 ]} أي بوضع اليد اليسرى على الفريتس من 1 إلى 4. ^{[ 16 ]} يتعلم المبتدئون أولاً الأوتار المفتوحة التابعة للمقامات الرئيسية دو ، صول ، وري . قد يفضل عازفو الغيتار الذين يعزفون بشكل أساسي الأوتار المفتوحة في هذه المقامات الرئيسية الثلاثة ومقاماتها الثانوية النسبية ( لا مينور ، مي مينور ، سي مينور ) الضبط القياسي على ضبط الثوالث الكبرى. ^{[ 27 ]} على وجه الخصوص، يُعد الضبط القياسي مناسبًا لهواة العزف على الموسيقى الشعبية حول نار المخيم. يمكن لهؤلاء الهواة أيضًا العزف بضبط الثوالث الكبرى، والذي يحتوي أيضًا على العديد من الأوتار المفتوحة بنغمات على خمسة أو ستة أوتار. ^{[ 28 ] [ 29 ]}

لا يقتصر عازفو الغيتار المتوسطون على وضعية يد واحدة، وبالتالي فإن الأوتار المفتوحة ليست سوى جزء من ذخيرتهم الوترية. في الموسيقى المعاصرة، يفكر عازفو الغيتار المحترفون "بشكل قطري ويتحركون صعودًا وهبوطًا على الأوتار"؛ وتُعد الطلاقة على كامل لوحة الفريتس ضرورية بشكل خاص لعازفي الغيتار الذين يعزفون موسيقى الجاز . ^{[ 26 ]} وفقًا لمخترعه، رالف بات ، فإن ضبط الأوتار على أساس الثوالث الكبرى

يجعل الأمور الصعبة سهلة والأمور السهلة صعبة. ... لن يحل هذا محل غيتار الفولك أبدًا، وليس المقصود منه ذلك. بالنسبة للموسيقى الصعبة، ومع توجهنا في موسيقى الجاز الحر وحتى موسيقى البيبوب القديمة، فهذه طريقة أسهل بكثير للعزف. ^{[ 9 ]}

طريقة عزف الأوتار السابعة

يُسهّل ضبط الأوتار على أساس الثوالث الكبرى عزف التآلفات ذات الأصوات المغلقة . في المقابل، يتطلب الضبط القياسي مدّ اليد بشكل أكبر لعزف تآلفات السابعة ذات الأصوات المغلقة، ولذلك يستخدم الضبط القياسي أصواتًا مفتوحة للعديد من التآلفات الرباعية، مثل تآلفات السابعة المهيمنة . ^{[ 14 ]} بحسب التعريف، فإن تآلف السابعة المهيمنة هو تآلف رباعي يجمع بين تآلف كبير وتآلف سابع صغير . على سبيل المثال، يجمع تآلف السابعة C7 بين تآلف دو الكبير {دو،  مي،  صول} مع سي بيمول . في الضبط القياسي، يمتد تآلف دو الكبير الأساسي (دو، مي، صول) إلى تآلف C7 (دو،  مي،  صول،  سي بيمول ) على ستة عتبات (من 3 إلى 8)؛ ^{[ 32 ]} تتطلب تآلفات السابعة هذه "مدًّا كبيرًا لليد اليسرى". ^{[ 33 ]} يوضح الرسم التوضيحي هذا التوزيع الصوتي لوتر C7 (دو، مي، صول، سي بيمول )، والذي يصعب عزفه للغاية في الضبط القياسي، ^{[ 32 ]} بالإضافة إلى وتر C7 المفتوح الصوت المتعارف عليه في الضبط القياسي: ^{[ 32 ]} يُطلق على وتر C7 المفتوح هذا اسم  وتر C7 ذي الانقلاب الثاني مع انخفاض 2 (دو،  صول، سي بيمول ،  مي )، لأن ثاني أعلى نغمة (دو) في وتر C7 ذي الانقلاب الثاني (صول، سي بيمول، دو ، مي ) تنخفض بمقدار أوكتاف. ^{[ 32 ] [ 34 ] [ النغمة 2 ]} 

تم تقديم نظام ضبط الأوتار الثلاثية الكبرى عام 1964 على يد عازف الجيتار الجاز رالف بات . كان بات يدرس على يد غونتر شولر ، الذي ابتكر أستاذه أرنولد شوينبيرغ تقنية الاثنتي عشرة نغمة للتأليف الموسيقي غير النغمي . ^{[ 4 ]} كما استلهم بات من موسيقى الجاز الحرة لأورنيت كولمان وجون كولترين . ^{[ 4 ]} وسعيًا منه لإيجاد نظام ضبط للجيتار يُسهّل الارتجال باستخدام اثنتي عشرة نغمة، قدّم بات نظام ضبط الأوتار الثلاثية الكبرى بحلول عام 1964، ^{[ 3 ] [ 7 ] [ 35 ]} وربما في عام 1963. ^{[ 4 ]} ولتحقيق نطاق الأوتار المفتوحة من E−E في نظام الضبط القياسي (الإسباني)، ^{[ 9 ]} بدأ بات باستخدام جيتارات ذات سبعة أوتار عام 1963، قبل أن يستقر على جيتارات ذات ثمانية أوتار مع نغمة G♯ العالية ( المكافئة لـ A ♭ ) كأعلى نغماتها المفتوحة. ^{[ 4 ]} استخدم بات نظام الضبط الثلاثي الكبير في جميع أعماله كعازف جلسات بعد عام 1965 في نيويورك. ^{[ 4 ]} أنشأ بات صفحة ويب تحتوي على معلومات وافية حول نظام الضبط الثلاثي الكبير. ^{[ 36 ]}

• ضبط الأوتار على أساس الثلث الصغير
• الضبط المفتوح المتكرر يقارب ضبط M3:
  • جيتارات كلاسيكية غير إسبانية :
    • الإنجليزية : ضبطها المفتوح على نغمة دو (C–E–G–C–E–G) يقارب C–E–G ♯ –C–E–G ♯
    • الروسية : ضبطها المفتوح على وتر G ذو 7 أوتار G–B–D–G–B–D–G يقارب G–B–D ♯ –G–B–D ♯ –G
  • ضبط مفتوح آخر
    • ضبط مفتوح A : E–A–C♯ –E –A–C♯ يقارب F–A–C♯ –F –A– C♯
    • ضبط مفتوح على نغمة B : F♯ –B –D♯ –F♯ –B – D♯ يقارب G–B– D♯ –G–B– D♯
    • ضبط الأوتار المفتوح C : C–E–G–C–E–G يقارب C–E–G ♯ –C–E–G ♯
    • ضبط مفتوح على D : D–F♯ – A–D–F♯ – A يقارب D–F♯ – A♯ – D– F♯ – A♯
    • ضبط مفتوح على نغمة E : E– G♯ –B–E–G♯ – B تقريبي لـ E– G♯ –C–E– G♯ –C
    • ضبط مفتوح على نغمة فا : F–A–C–F–A–C تقريبي لـ F–A–C ♯ –F–A–C ♯
    • ضبط مفتوح على نغمة G : G–B–D–G–B–D تقريبي لـ G–B–D ♯ –G–B–D ♯

• سيثاريس، بيل (10 يناير 2009) [2001]. دليل الضبط البديل (ملف PDF) . ماديسون، ويسكونسن: جامعة ويسكونسن؛ قسم الهندسة الكهربائية . تم الاطلاع عليه بتاريخ 19 مايو 2012 .

• وولفويتز، كيفر (2 مايو 2013) [26  أغسطس 2012]. "مخططات الأوتار لضبط الثوالث الكبرى" (ملف PDF) . ويكيميديا ​​كومنز . مؤسسة ويكيميديا. قاموس الأوتار (الكبرى، والصغرى، والسابعة المهيمنة)؛ مخططات الأوتار السابعة (الكبرى، والصغرى، والمهيمنة، ونصف المنقوصة) الناشئة في التناغم الثلاثي للسلم الكبير على  دو؛ إلخ . تم الاطلاع عليه في 30 أبريل 2013 .
• يوصي كل من البروفيسورين أندرياس غريوانك وويليام سيثاريس بمناقشات حول ضبط الأوتار الرئيسية من قبل اثنين من عازفي الجيتار الجاز، ( سيثاريس 2012 ، " الضبط المنتظم ") و ( غريوانك 2010 ، ص 1) :  
  • أولي  كيركبي للغيتارات ذات 6 و 7 أوتار : مخططات الفواصل ، والأوتار الرئيسية ، والثانوية ، والمهيمنة ؛ المقاسات الموصى بها للأوتار .
  • رالف بات للغيتارات ذات 6 و 7 و 8 أوتار : مخططات المقاييس والأوتار وتتابعات الأوتار ؛ مقاييس الأوتار .
• ثلاثة مواقع إلكترونية أخرى خاصة بعزف الجيتار الجاز:
  • أوبرلين، ألكسندر (3 أكتوبر 2012). "ضبط أوتار جيتارك على أساس الثوالث الكبرى: اضبطها من جديد وارتجل!" . رسوم بيانية واضحة للأوتار. (متوفر باللغة الفرنسية) . مؤرشف من الأصل في 19 مارس 2014. تم الاطلاع عليه في 8 ديسمبر 2012 .
  • زيمب، باتريك (15 أغسطس 2007). "ملخص الموقع الموسيقي (بالفرنسية: Sommaire du site musical)" . ترجمة آلية إنجليزية . مؤرشف من الأصل في 24 يونيو 2013. تم الاطلاع عليه في 29 أغسطس 2012 .
  • كورمان، توني (23 أغسطس 2021). "غيتار M3" . كتاب تعليمي مجاني قابل للتحميل. مؤرشف من الأصل بتاريخ 23 أغسطس 2021. تم الاطلاع عليه بتاريخ 23 أغسطس 2021 .
• قاعدة بيانات ضبط الجيتار (2012). "الثالثات الكبرى" . موالفات ، وسلالم موسيقية ، وأوتار لضبط الثالثات الكبرى: G♯ -CEG♯ -CE ​​( " الأكثر شيوعًا") و F♯ -A♯ -DF♯ -A♯ -D ( " للمبتدئين") . تم الاطلاع بتاريخ 21 ديسمبر 2012 .
• فيديو تعليمي على يوتيوب يشرح كيفية استخدام الأوتار الرئيسية والثانوية في ضبط الأوتار الرئيسية على نظام الثوالث .
• بروملي، كيث (أكتوبر 2013). أشكال الأوتار لضبط الثوالث الكبرى (M3) على غيتار ذي 7 أوتار (ملف PDF) . تم الاطلاع عليه بتاريخ 9 نوفمبر 2013 .