وتر الجيتار

📅 آخر تحديث: ١ أغسطس ٢٠٢٦
✍️ نُشر في: ١ أغسطس ٢٠٢٦
📷 يحتوي على 44 صور
الموسوعة الحرة

راي كودر يعزف على غيتار السلايد
يعزف راي كودر على غيتار السلايد باستخدام ضبط مفتوح يسمح بعزف الأوتار الرئيسية عن طريق الضغط على الأوتار في أي مكان على طولها.

في الموسيقى ، يُعرف وتر الجيتار بأنه مجموعة من النغمات التي تُعزف على الجيتار . غالبًا ما تُعزف نغمات الوتر في وقت واحد، ولكن يمكن عزفها بالتتابع في شكل أربيجيو . يعتمد أداء أوتار الجيتار على ضبط الجيتار. تحتوي معظم الجيتارات المستخدمة في الموسيقى الشعبية على ستة أوتار مضبوطة على الضبط "القياسي" للجيتار الكلاسيكي الإسباني ، وهو E–A–D–G–B–E' (من الوتر ذي النغمة الأدنى إلى الوتر ذي النغمة الأعلى)؛ في الضبط القياسي، تكون الفواصل بين الأوتار المتجاورة أرباعًا تامة باستثناء الثلث الكبير (G، B). يتطلب الضبط القياسي أربعة أشكال للأوتار الثلاثية الكبيرة .

توجد أشكال وترية منفصلة للأوتار التي تقع نغمتها الأساسية على الأوتار الثالث والرابع والخامس والسادس. بالنسبة للجيتار ذي الستة أوتار في الضبط القياسي، قد يكون من الضروري حذف نغمة أو أكثر من الوتر؛ وعادةً ما تكون هذه النغمة هي النغمة الأساسية أو الخامسة . غالبًا ما يُجبر ترتيب النغمات على لوحة الفريتس في الضبط القياسي عازفي الجيتار على تبديل ترتيب النغمات في الوتر.

يُسهّل الضبط المفتوح عزف الأوتار التقليدية ، وهو شائعٌ بشكلٍ خاص في موسيقى الفولك والبلوز والجيتار الكلاسيكي غير الإسباني (مثل الجيتار الإنجليزي والروسي ). على سبيل المثال، يستخدم عزف البلوز النموذجي ذو الاثني عشر مقياسًا ثلاثة أوتار فقط ، يُمكن عزف كل منها (في أي ضبط مفتوح) بالضغط على الأوتار الستة بإصبع واحد. يُستخدم الضبط المفتوح بشكلٍ خاص في جيتار الستيل وجيتار السلايد . يسمح الضبط المفتوح بعزف الأوتار بإصبع واحد بتناغمٍ أكبر من الضبطات الأخرى التي تستخدم التوزيع المتساوي ، على حساب زيادة التنافر في الأوتار الأخرى.

يُسهّل الضبط المنتظم للأوتار (من 3 إلى 5 أوتار) عزفَها، حيث تكون الفواصل الموسيقية متطابقة بين كل زوج من الأوتار المتتالية. تشمل هذه الأوتار ضبط الثوالث الكبرى ، وضبط الأرباع ، وضبط الخماسيات . في كل ضبط منتظم، يمكن تحريك أنماط الأوتار قطريًا لأسفل لوحة الفريتس، ​​مما يُسهّل على المبتدئين تعلّم الأوتار، ويُسهّل على العازفين المتقدمين الارتجال . مع ذلك، في الضبط المنتظم، يكون عزف أوتار الجيتار ذات الستة أوتار (في مفاتيح دو، صول، وري) أكثر صعوبة.

عادةً ما يقوم عازفو الغيتار بمضاعفة النوتات في الوتر لزيادة قوته، وهي تقنية مهمة للعازفين الذين لا يستخدمون مكبرات الصوت؛ كما أن مضاعفة النوتات وتغيير ترتيبها يُغير من جودة صوت الأوتار. وهذا يُتيح إمكانية عزف "وتر" يتكون من نفس النوتة على أوتار مختلفة. ويمكن عزف العديد من الأوتار بنفس النوتات في أكثر من موضع على لوحة الفريتس.

أساسيات الموسيقى

تحترم نظرية أوتار الجيتار الأعراف التوافقية للموسيقى الغربية. وتعتمد مناقشات أوتار الجيتار الأساسية على مفاهيم أساسية في نظرية الموسيقى : النوتات الاثنتي عشرة للأوكتاف، والفواصل الموسيقية، والأوتار، وتتابعات الأوتار.

الفترات

تسرد الدائرة اللونية النوتات الاثنتي عشرة للأوكتاف، والتي تختلف بمقدار نصف نغمة بالضبط.
سلم دو الكبير ذو الأوكتاف الواحد
التوافقيات الثمانية الأولية على C، وهي (C,C,G,C,E,G,B ♭ ,C)
العب في وقت واحد

يتكون الأوكتاف من اثنتي عشرة نغمة. تشكل نغماته الطبيعية سلم دو الكبير ( دو ، ري ، مي ، فا ، صول ، لا ، سي ، ودو).

تُدرج المسافات بين نغمات السلم الكروماتي في جدول، حيث تُناقش المسافات المكتوبة بخط غامق فقط في قسم الأوتار الأساسية من هذه المقالة؛ أما هذه المسافات، بالإضافة إلى مسافات السابعة الأخرى، فتُناقش في قسم الأوتار المتوسطة. تتميز مسافات التناغم التام وفواصل الأوكتاف بتناغم تام. وقد شاع استخدام مسافات الأوكتاف بفضل عزف ويس مونتغمري في موسيقى الجاز . تتميز مسافة الخامسة التامة بتناغم عالٍ، مما يعني أن عزف النغمتين المتتاليتين من الخامسة التامة يُنتج صوتًا متناغمًا.

نصف نغمة هي المسافة بين نغمتين متجاورتين على الدائرة اللونية ، التي تعرض النغمات الاثنتي عشرة للأوكتاف . [ أ ]

الفترات
عدد أنصاف النغماتالفواصل الصغرى، والفواصل الكبرى، والفواصل التامةصوتيالانسجام [ 1 ] [ 2 ]
0انسجام تاميلعبⓘالتناغم المفتوح
1ثانية صغيرةيلعبⓘتنافر حاد
2المركز الثاني الكبيريلعبⓘتنافر طفيف
3ثلث صغيريلعبⓘالتناغم اللين
4ثلث كبيريلعبⓘالتناغم اللين
5رابعة مثاليةيلعبⓘالتردد
6الرابعة المعززةيلعبⓘغامض
7خامس مثالييلعبⓘالتناغم المفتوح
8السادسة الصغرىيلعبⓘالتناغم اللين
9سادسة رئيسيةيلعبⓘالتناغم اللين
10السابعة الصغرىيلعبⓘتنافر طفيف
11سابع كبيريلعبⓘتنافر حاد
12أوكتافيلعبⓘالتناغم المفتوح

كما هو موضح من خلال تمييزها بخط غامق في الجدول، يتم استخدام عدد قليل من الفواصل - الثوالث (الصغيرة والكبيرة)، والخوامس الكاملة، والسباعيات الصغيرة - في المناقشة التالية لأوتار الجيتار الأساسية.

كما ذُكر سابقًا، تُعدّ المسافة الخماسية التامة (P5) الأكثر تناغمًا، بعد مسافتي التناغم التام والأوكتاف. يربط تفسير الإدراك البشري للتناغم بين آلية اهتزاز الوتر والخصائص الصوتية للموجات الصوتية باستخدام التحليل التوافقي لمتسلسلة فورييه . عندما يُضرب وتر بإصبع أو ريشة، فإنه يهتز وفقًا لمتسلسلته التوافقية . عند ضرب وتر مفتوح (C)، تبدأ سلسلته التوافقية بالحدود (C,C,G,C,E,G,B ♭ ,C). ترتبط النغمة الأساسية بتسلسل من المسافات، بدءًا من مسافة التناغم التام (C,C)، ثم مسافة الأوكتاف (C,C)، ثم المسافة الخماسية التامة (C,G)، ثم المسافة الرابعة التامة (G,C)، وأخيرًا المسافة الثالثة الكبيرة (C,E). على وجه الخصوص، يحتوي هذا التسلسل من المسافات على أثلاث وتر دو الكبير {(C,E),(E,G)}. [ 3 ]

عند عزف نغمة موسيقية، تُعزف النغمة الأساسية، وبالإضافة إليها، تُنتج نغمات أخرى: هذه هي السلسلة التوافقية... بما أن النغمة الأساسية الواحدة تحتوي على نغمات أخرى في الأوكتاف، فإن نغمتين أساسيتين تُنتجان مجموعة رائعة من التوافقيات، ويزداد عدد التوليفات الممكنة بين جميع النغمات بشكل هائل. مع التآلف الثلاثي، قد تخرج الأمور عن السيطرة بشكل كبير.

خمسات مثالية

تُستخدم المسافة الخامسة المثالية في عزف الجيتار وفي تتابعات الأوتار. ويُستخدم تتابع المسافات الخامسة المبني على سلم دو الكبير في بناء الثلاثيات، وهو ما سيتم شرحه لاحقًا. [ ب ]

{<c g> <d a> <eb > <f c'> <g d'> <a e'> <b f'> <c' g'> }
دورة الخمسات

يؤدي دمج الخماسيات التامة ( (فا، دو)، (دو، صول)، (صول، ري)، (ري، لا)، (لا، مي)، (مي، سي)، ... ) إلى الحصول على تسلسل الخماسيات (فا، دو، صول، ري، لا، مي، سي، ...)؛ ويعرض هذا التسلسل جميع نغمات الأوكتاف. [ ج ] سيُستخدم هذا التسلسل من الخماسيات في مناقشات تتابعات الأوتار، أدناه.

وتر الطاقة
كثيراً ما كان بيتر تاونشيند، عازف فرقة ذا هو، يستخدم عزفاً مسرحياً على شكل "طاحونة هوائية" لعزف "الأوتار القوية" - وهي عبارة عن جذر وخامس وأوكتاف.

يُطلق عازفو الغيتار على الفاصلة الخامسة المثالية اسم "وتر القوة"، ويستخدمونها بشكل خاص في موسيقى البلوز والروك . [ 7 ] [ 8 ] وقد عزف بيتر تاونشيند ، عازف غيتار فرقة " ذا هو "، أوتار القوة بأسلوب مسرحي يشبه عزف طاحونة الهواء. [ 7 ] [ 9 ] غالبًا ما تُعزف أوتار القوة بتكرار النغمات في أوكتافات أعلى. [ 7 ]

على الرغم من شيوع مصطلح "الوتر القوي"، إلا أنه لا يتوافق مع التعريف المعتاد للوتر في النظرية الموسيقية، والذي يتطلب ثلاث نغمات مميزة (أو أكثر) في كل وتر. [ 7 ]

الأوتار في نظرية الموسيقى

لمحة موجزة
الثلاثية الكبرى كمثلث مرسوم داخل الدائرة اللونية
يبدأ سلم دو الكبير (دو، مي، صول) بالثالثة الكبيرة (دو، مي).
الثلاثي الصغير كمثلث مرسوم داخل الدائرة اللونية
يبدأ سلم دو الصغير (دو، مي بيمول ، صول) بثالثة صغيرة (دو، مي بيمول ).
تحتوي الثلاثيات الرئيسية والثانوية على فواصل ثالثة رئيسية وفواصل ثالثة ثانوية بترتيبات مختلفة.

تُستعرض النظرية الموسيقية للأوتار، لتوفير مصطلحاتٍ لمناقشة أوتار الجيتار. وتُناقش ثلاثة أنواع من الأوتار، التي يُركز عليها في مقدمات عزف الجيتار، [ 10 ] [ د ] . تظهر هذه الأوتار الأساسية في التتابعات الثلاثية للأوتار الشائعة في الموسيقى الغربية، والتي تُسمى تتابعات الأوتار الثلاثية. بعد تقديم كل نوع من أنواع الأوتار، يُشار إلى دوره في تتابعات الأوتار الثلاثية.

تستمد المناقشات المتوسطة حول الأوتار كلاً من الأوتار وتتابعاتها في آنٍ واحد من تناغم السلالم الموسيقية . ويمكن بناء أوتار الجيتار الأساسية عن طريق "تجميع الثوالث"، أي عن طريق ربط فاصلتين أو ثلاث فواصل ثالثة، حيث تأتي جميع النغمات الأدنى من السلم الموسيقي. [ 12 ] [ 13 ]

الثلاثيات

رئيسي

تُعدّ كلٌّ من الأوتار الكبيرة والصغيرة أمثلةً على التآلفات الموسيقية الثلاثية ، التي تحتوي على ثلاث نغمات مميزة. وغالبًا ما تُعرَض التآلفات الثلاثية على شكل ثلاثية مرتبة .

  • الجذر ؛​
  • الثالث ، الذي يقع فوق الجذر إما بمقدار ثالث كبير (للوتر الكبير) أو ثالث صغير (للوتر الصغير) ؛
  • الخامسة ، وهي خامسة تامة أعلى من الجذر؛ وبالتالي، فإن الخامسة هي ثالثة أعلى من الثالثة - إما ثالثة صغيرة أعلى من ثالثة كبيرة أو ثالثة كبيرة أعلى من ثالثة صغيرة. [ 14 ] [ 15 ] يتكون التآلف الثلاثي الكبير من جذر، وثالثة كبيرة ، وخامسة. ( يتم استبدال فاصلة الثالثة الكبيرة في التآلف الكبير بفاصلة الثالثة الصغيرة في التآلف الصغير ، والذي سيتم تناوله في القسم الفرعي التالي.)
الأوتار الرئيسية
وترجذرثلث كبيرالخامس
ججهـجي
ددفا ديأ
هـهـجي ♯ب
FFأج
جيجيبد
أأدو ♯هـ
يكون ]​​بD ♯فا دي

على سبيل المثال، تتكون ثلاثية دو الكبرى من النوتات (الجذر، الثالثة، الخامسة) (دو، مي، صول).

تُعرَّف النغمات الثلاث للثلاثية الكبرى على أنها ثلاثية مرتبة ، وهي (الجذر، الثالثة، الخامسة)، حيث تقع الثالثة الكبرى على بعد أربعة أنصاف نغمات فوق الجذر، وتقع الخامسة التامة على بعد سبعة أنصاف نغمات فوق الجذر. هذا النوع من الثلاثيات يكون في وضع مغلق. تُعزف الثلاثيات عادةً في وضع مفتوح: على سبيل المثال، غالبًا ما تُعزف ثلاثية دو الكبرى بحيث تكون الثالثة (مي) والخامسة (صول) أعلى بأوكتاف، أي ستة عشر وتسعة عشر نصف نغمة فوق الجذر على التوالي. هناك تنويع آخر للثلاثية الكبرى يُغيّر ترتيب النغمات: على سبيل المثال، غالبًا ما تُعزف ثلاثية دو الكبرى على أنها (دو، صول، مي)، حيث (دو، صول) هي الخامسة التامة، وتُرفع مي أوكتافًا فوق الثالثة التامة (دو، مي). تُناقش الترتيبات البديلة للنغمات في الثلاثية أدناه (في مناقشات انعكاسات الأوتار وأوتار السقوط الثاني ).  

في الموسيقى الشعبية، يتم التركيز على مجموعة فرعية من التآلفات الثلاثية - تلك التي تحتوي على نغمات من المفاتيح الرئيسية الثلاثة (دو، صول، ري)، والتي تحتوي أيضًا على نغمات مفاتيحها الثانوية النسبية (لا مينور، مي مينور، سي مينور). [ 16 ]

التقدم
يؤدي تكديس سلم دو الكبير مع الثوالث إلى إنشاء تسلسل نغمي،يُرمز إليها تقليديًا بالأرقام الرومانية I، ii، iii، IV، V، vi، vii . ويُعدّ تسلسلها الفرعي في السلم الكبير C–F–G (I–IV–V) شائعًا في الموسيقى الشعبية. في هذا التسلسل، تظهر الثلاثيات الصغرى ii–iii–vi في تسلسل الأوتار المقابل في السلم الصغير النسبي (Am).

تُبرز نظرية التتابعات الوترية الثلاثية النغمات الرئيسية ، وهي نظرية تصف الأغنية المكونة من ثلاثة أوتار والتي تُعدّ نموذجًا أصليًا في الموسيقى الشعبية. عند عزفها بالتتابع ( بأي ترتيب)، تبدو الأوتار المكونة من تتابع وتر ثلاثي متناغمة ("متناغمة معًا" ) .

تتألف أبسط التتابعات الثلاثية في التناغم الغربي من الأوتار الرئيسية فقط. في كل مقام موسيقي، تُرمز ثلاثة أوتار بالأرقام الرومانية (في التدوين الموسيقي) : الوتر الأساسي (I)، والوتر الفرعي (IV)، والوتر الرئيسي (V). على الرغم من ترقيم أوتار كل تتابع ثلاثي (I، IV، وV)، إلا أنها تظهر بترتيبات أخرى. [ f ] [ 18 ]

التتابعات الأساسية المكونة من ثلاثة أوتار [ f ] [ 19 ]
مفتاحمنشط (I)العصب الفرعي (IV)المهيمن (V)
ججFجي
ددجيأ
هـهـأب
جيجيجد
أأدهـ

في خمسينيات القرن العشرين، تم استخدام تسلسل الأوتار I–IV–V في أغنية " Hound Dog " ( إلفيس بريسلي ) وفي أغنية " Chantilly Lace " ( ذا بيغ بوبر ). [ 20 ]

تُبنى متواليات الأوتار الرئيسية من خلال تناغم السلالم الموسيقية الرئيسية في ثلاثيات. [ 21 ] على سبيل المثال، يؤدي تكديس سلم دو الكبير مع الثوالث إلى تكوين متوالية، والتي تُرقم تقليديًا بالأرقام الرومانية I، ii، iii، IV، V، vi، vii ؛ ويُستخدم تتابعها الفرعي دو-فا-صول (I-IV-V) في الموسيقى الشعبية، [ 22 ] كما ذُكر سابقًا. تُبنى أوتار أخرى بتكديس ثوالث إضافية. يؤدي تكديس ثلاثية الأوتار الرئيسية المهيمنة مع ثلث صغير إلى تكوين وتر السابعة المهيمنة، والذي سيتم تناوله بعد الأوتار الصغيرة.

صغير
يحتوي سلم لا الصغير على نفس النغمات مثل سلم دو الكبير، لأن مفتاحي دو الكبير ولا الصغير هما مفتاحان كبير وصغير نسبيًا.

يحتوي الوتر الصغير على الجذر والخامسة من الوتر الكبير المقابل، لكن الفاصلة الأولى فيه هي فاصلة ثالثة صغيرة وليست فاصلة ثالثة كبيرة:

الأوتار الصغرى
وترجذرثلث صغيرخامس مثالي
C m [ e ]
جمي بيمولجي
D m
دFأ
إي إم
هـجيب
F m [ e ]
Fلا بيمولج
G m [ e ]
جيسي بيمولد
أكون​
أجهـ
B m [ e ]
بدفا دي

تنشأ الأوتار الصغرى في تناغم السلم الموسيقي الكبير في الثوالث، وهو ما تمت مناقشته بالفعل: الأوتار الصغرى لها مواضع الدرجة ii و iii و vi.

تتابعات ثلاثية الأوتار الصغرى [ 18 ] [ 23 ]
مفتاحالمنشط الأولتحت السيطرة الرابعةالطرف الخامس المهيمن
سي مترسي مترF mمجموعة السبع
D mD mجي إمA7
إي إمإي إمأكون​B7
جي إمجي إمسي مترD7
أكون​أكون​D mE7
يتم إقران المفاتيح الرئيسية والثانوية التي تشترك في نفس توقيع المفتاح كمفاتيح ثانوية نسبية ومفاتيح رئيسية نسبية.

تنشأ التآلفات الصغرى كنغمات أساسية للمقامات الصغرى التي تشترك في نفس مفتاح المقام مع المقامات الكبرى. من تسلسل المقام الكبير I–ii–iii–IV–V–vi–vii ، تظهر التآلفات الثلاثية "الثانوية" (الصغرى) ii–iii–vi في تسلسل التآلفات المقابل للمقام الصغير النسبي على النحو التالي: i–iv–v (أو i–iv–V أو i–iv–V7). على سبيل المثال، من تسلسل المقام C vi–ii–iii A m –D m –E m ، غالبًا ما يُعزف وتر E m على أنه E أو E7 في تسلسل التآلفات الصغرى. [ 24 ] من بين التآلفات الأساسية، تُعد التآلفات الصغرى (D، E، A) هي التآلفات الأساسية للمقامات الصغرى النسبية للمقامات الكبرى الثلاثة (F، G، C).

مفتاح التوقيعمفتاح موسيقي رئيسيمفتاح صغير
سي بيمولفا الكبيرمِحْدِيّ
دو كبيرقاصر
فا ديصول كبيرسلم مي الصغير

تُعدّ تقنية التبديل بين المفاتيح النسبية (أزواج من المفاتيح الكبيرة النسبية والمفاتيح الصغيرة النسبية) شكلاً من أشكال التغيير النغمي . [ 25 ] تُبنى التآلفات الصغيرة من خلال تناغم السلالم الصغيرة في ثلاثيات. [ 26 ]

الأوتار السابعة: أوتار رئيسية-ثانوية ذات وظيفة مهيمنة

التتابع الوتر المذكور سابقًا مع السابعة المهيمنةيلعبⓘ . يزيد وتر السابعة المهيمنة (V7) G7=(G,B,D,F) من التوتر مع وتر التونيك (I) C.

إضافة وتر سابع صغير إلى وتر ثلاثي كبير يُنشئ وترًا سابعًا مهيمنًا (يُرمز له بـ V7). في نظرية الموسيقى، يُطلق على "الوتر السابع المهيمن" الموصوف هنا اسم وتر سابع كبير-صغير، مع التركيز على بنية الوتر بدلًا من وظيفته المعتادة. [ 27 ] غالبًا ما تكون الأوتار السابعة المهيمنة هي الأوتار المهيمنة في التتابعات الثلاثية، [ 18 ] حيث تزيد من التوتر مع النغمة الأساسية "المتأصلة أصلًا في الوتر الثلاثي المهيمن". [ 28 ]

الأوتار السابعة المهيمنة
وترجذرثلث كبيرخامس مثاليالسابعة الصغرى
C7جهـجيسي بيمول
D7دفا ديأج
E7هـجي ♯بد
F7 [ e ]Fأجمي بيمول
مجموعة السبعجيبدF
A7أدو ♯هـجي
B7بD ♯فا ديأ

الوتر السابع المهيمن الذي تمت مناقشته هو الوتر السابع الأكثر شيوعًا في العزف . [ 29 ] [ 30 ]

استخدم بول مكارتني تسلسلًا وترًا من الدرجة الأولى إلى الرابعة إلى الخامسة في أغنية "3  Legs"، وهو أيضًا مثال على موسيقى البلوز المكونة من اثني عشر مقياسًا.
تتابعات ثلاثية الأوتار [ 18 ] [ 31 ]
مفتاحالمنشط الأولتحت السيطرة الرابعةالطرف الخامس المهيمن
ججFمجموعة السبع
ددجيA7
هـهـأB7
جيجيجD7
أأدE7

استخدم بول مكارتني تسلسلًا وترًا من الدرجة الأولى A-major I–IV–V7 A–D–E7 في أغنية "3  Legs" في ألبومه Ram . [ 32 ]

تنشأ هذه التتابعات مع الأوتار السابعة في تناغم السلالم الموسيقية الكبرى في الأوتار السابعة. [ 33 ] [ g ]

موسيقى البلوز المكونة من اثني عشر مقطعًا

سواء كانت في سلم موسيقي كبير أو صغير، فإن تتابعات الأوتار I–IV–V هذه تمتد على مدى اثني عشر مقياسًا في الموسيقى الشعبية، وخاصة في موسيقى الجاز والبلوز والروك . [ 36 ] [ 37 ] على سبيل المثال، يتكون تتابع أوتار البلوز المكون من اثني عشر مقياسًا في سلم مي من ثلاث مجموعات من أربعة مقاييس: 

E–E–E–E7
أ–أ–ه–هـ
B7–A–E–B7؛

يُبسط هذا التتابع بعزف السابعة كأوتار رئيسية. [ 36 ] يستخدم مكارتني هيكل البلوز المكون من اثني عشر مقياسًا في أغنيته "3  Legs"، [ 32 ] والتي سبق ذكرها.

عزف الأوتار: الأوتار المفتوحة، والانعكاس، ومضاعفة النوتات

يعتمد عزف الأوتار الموسيقية على الغيتار على ضبطه. ولأن الضبط القياسي هو الأكثر شيوعًا، فإن شروحات أوتار الغيتار تُركز على عزفها على الغيتارات ذات الضبط القياسي. ويُعدّ عزف الأوتار باستخدام ضبطات مُحددة جزءًا أساسيًا من أدبيات أوتار الغيتار، وهو ما يُغفل في النظرية الموسيقية المجردة للأوتار لجميع الآلات.

على سبيل المثال، في الغيتار (مثل الآلات الوترية الأخرى ولكن على عكس البيانو )، لا تُضغط نغمات الأوتار المفتوحة على دساتين ، وبالتالي تتطلب حركة يد أقل. لذا، فإن الأوتار التي تحتوي على نغمات مفتوحة أسهل في العزف، ومن ثمّ أكثر شيوعًا في الموسيقى الشعبية ، مثل موسيقى الفولك . العديد من الضبطات الأكثر شيوعًا - الضبط القياسي، والضبط المفتوح ، والضبط القياسي الجديد - غنية بالنغمات المفتوحة المستخدمة في الأوتار الشائعة. يسمح الضبط المفتوح بعزف الثلاثيات الرئيسية بالضغط على دساتين بإصبع واحد فقط، كما لو كان كابو . في الغيتارات التي لا تحتوي على دساتين (بعد الجوزة )، قد يختلف رنين النغمة المفتوحة عن رنينها عند الضغط على أوتار أخرى؛ وبالتالي، في بعض الغيتارات، قد يكون صوت النغمة المفتوحة أقل جودة من صوت النغمة المضغوطة. [ 38 ]

على عكس البيانو، تحتوي الغيتار على نفس النوتات على أوتار مختلفة. ونتيجة لذلك، غالبًا ما يضاعف عازفو الغيتار النوتات في الوتر، مما يزيد من قوة الصوت. كما تُغير النوتات المضاعفة من جرس الوتر : فبفضل اختلاف "عرض الأوتار وتوترها وضبطها، تُعزز النوتات المضاعفة بعضها بعضًا، كما هو الحال في غيتار ذي اثني عشر وترًا الذي يُضيف صدى وعمقًا". [ 39 ] يمكن مضاعفة النوتات على نفس درجة الصوت أو في أوكتافات مختلفة. بالنسبة للأوتار الثلاثية، تُوضح مضاعفة المسافة الثالثة، سواء كانت ثالثة كبيرة أو ثالثة صغيرة، ما إذا كان الوتر كبيرًا أم صغيرًا. [ 40 ]

على عكس البيانو أو أصوات الجوقة، يواجه عزف الأوتار على الغيتار (في الضبط القياسي) صعوبةً في تكوين مجموعات من الثوالث، مما يتطلب من اليد اليسرى الضغط على عدد كبير من الدساتير، [ 41 ] خاصةً بالنسبة لأوتار السابعة المهيمنة، كما هو موضح أدناه. إذا تعذر عزف الأوتار في وضع مغلق في ضبط معين، فغالبًا ما يمكن عزفها في وضع مفتوح؛ وبالمثل، إذا تعذر عزف الأوتار في وضع أساسي في ضبط معين، فغالبًا ما يمكن عزفها في وضع معكوس. يكون الوتر معكوسًا عندما لا تكون نغمة الباص هي النغمة الأساسية. يمكن توليد أوتار إضافية باستخدام ضبط Drop-2 (أو Drop-3)، والذي سيتم شرحه لاحقًا عند تطبيق الضبط القياسي لأوتار السابعة المهيمنة.

يشتهر جوني مار بتقديم التناغم من خلال عزف الأوتار المتتابعة.

عند تقديم التناغم المصاحب للحن، قد يعزف عازفو الغيتار الأوتار دفعة واحدة أو على شكل أربيجيات. كان الأربيجيات الطريقة التقليدية لعزف الأوتار لدى عازفي الغيتار، كما في زمن موزارت. ومن عازفي الغيتار المعاصرين الذين يستخدمون الأربيجيات جوني مار من فرقة ذا سميثز .

الأوتار الأساسية

الضبط القياسي

لوحة أصابع تحتوي على خطوط تربط نغمات الأوتار المفتوحة المتتالية في الضبط القياسي
في ضبط الجيتار القياسي ، يتم إدخال فاصلة ثالثة كبيرة واحدة وسط أربع فواصل رابعة مثالية.
في الضبط القياسي، يكون لوتر دو الكبير ثلاثة أشكال بسبب وجود مسافة ثالثة كبيرة غير منتظمة بين وترَي صول وسي.

تحتوي الغيتار ذو الستة أوتار على خمس فواصل موسيقية بين أوتاره المتتالية. في الضبط القياسي، تكون الفواصل أربعة أرباع تامة وثلث كبير واحد، وهو الفاصل غير المنتظم نسبيًا لزوج الأوتار (صول، سي). ونتيجة لذلك، يتطلب الضبط القياسي أربعة أشكال للأوتار الكبيرة. توجد أشكال منفصلة للأوتار التي تقع نغمتها الأساسية على الأوتار الثالث والرابع والخامس والسادس. [ 42 ] بالطبع، يتعلم المبتدئ العزف على الغيتار من خلال تعلم النوتات الموسيقية والأوتار، [ 43 ] وتجعل هذه الاختلافات تعلم العزف على الغيتار صعبًا [ 44 ] - بل أصعب من تعلم تكوين جمع الأسماء في اللغة الألمانية ، وفقًا لغاري ماركوس . [ 45 ] ومع ذلك، يستخدم معظم المبتدئين الضبط القياسي. [ 46 ]

من السمات الأخرى للضبط القياسي أن ترتيب النوتات الموسيقية غالباً ما يختلف عن وضعها الأساسي . غالباً ما تُعكس النوتات أو تُبدّل بطريقة أخرى، خاصةً مع وتر السابعة في الضبط القياسي، [ 47 ] كما هو موضح أدناه.

الأوتار القوية: وضعيات الأصابع

كما سبق ذكره، يحتوي كل وتر قوي على فاصل موسيقي واحد فقط، وهو فاصل خامس تام بين النغمة الأساسية  والخامسة . [ 7 ] في الضبط القياسي، تكون وضعيات الأصابع التالية تقليدية:

الثلاثيات

عادة ما يتم عزف الثلاثيات باستخدام النوتات المزدوجة، [ 48 ] كما توضح الأمثلة التالية.

رئيسي

تعتبر الأوتار الرئيسية الشائعة الاستخدام ملائمة للعزف في الضبط القياسي ، حيث تتوفر الأوتار الأساسية في الوضع المفتوح ، أي الحواجز الثلاثة الأولى والأوتار المفتوحة الإضافية .

وتر دو الكبير في الوضع المفتوح

بالنسبة لوتر دو الكبير (دو، مي، صول)، فإن وضع الأصابع التقليدي لليد اليسرى يضاعف نغمات دو ومي في الأوكتاف التالي؛ يستخدم هذا الوضع نغمتين مفتوحتين، مي وصول:

  • E على الوتر الأول
  • C على الوتر الثاني
  • صول على الوتر الثالث
  • E على الوتر الرابع
  • دو على الوتر الخامس
  • لا يتم عزف الوتر السادس. [ 49 ]

الأوتار الرئيسية (دليل لجداول أوتار الجيتار)

  • أ: 002220
  • ب: x24442
  • ج: 032010
  • D: xx0232
  • E: 022100
  • F: 133211
  • F#: 244322 (قابل للتحريك - تذكر أنه لا توجد علامات رفع أو خفض بين BC و EF)
  • عادي G: 320003
  • نمط ناشفيل G: 3×0033

أما بالنسبة للأوتار الأخرى الشائعة الاستخدام، فإن وضعيات الأصابع التقليدية تضاعف النوتات وتتميز بنوتات الأوتار المفتوحة:

إلى جانب مضاعفة النوتة الخامسة، يتميز وتر E الكبير التقليدي بنوتة باس ثلاثية. [ 48 ]

وتر باريه ("شكل مي الكبير")، حيث يُستخدم إصبع السبابة لضغط الأوتار

يتم عزف وتر B الكبير ووتر F الكبير عادةً كأوتار باريه ، حيث يضغط الإصبع الأول على خمسة أو ستة أوتار.

يُشابه وتر سي الكبير وتر لا الكبير في الشكل، ولكنه يقع على بعد خانتين أعلى على لوحة الفريتس. أما وتر فا الكبير، فيُشابه وتر مي الكبير في الشكل، ولكنه يقع على بعد خانة واحدة أعلى على لوحة الفريتس.

صغير

الأوتار الصغرى (التي يُرمز لها عادةً بـ C- أو Cm أو Cmi أو Cmin ) هي نفسها الأوتار الكبرى باستثناء أنها تحتوي على ثلث صغرى بدلاً من ثلث كبرى. وهذا فرق بمقدار نصف نغمة.

لإنشاء وتر فا الصغير من وتر فا الكبير (في شكل وتر مي الكبير)، يجب رفع الإصبع الثاني بحيث يعزف الوتر الثالث على الباريه. قارن بين وتر فا الكبير ووتر فا الصغير.

ويمكن تعديل الأشكال الأخرى أيضاً:

اسم الوترأرقام الدساتير
سلم مي الصغير[0 2 2 0 0 0]
قاصر[X 0 2 2 1 0]
مِحْدِيّ[XX 0 2 3 1]
معلق

دليل الأوتار المعلقة المتحركة (لمخططات الأوتار)

(في الضبط القياسي)

Sus2

  • A Sus2 x02200
  • B Sus2 x24422
  • C Sus2 x35533
  • D Sus2 x00230

Sus4

  • E SUS4 022200
  • F SUS4 133311
  • G SUS4 355533

غالباً ما يتم عزف الوتر الرابع المعلق عن غير قصد، أو كزينة، عن طريق الضغط على وتر إضافي من شكل وتر القوة (على سبيل المثال، وتر E5، عزف الفريت الثاني من وتر G بنفس الإصبع الذي يضغط على الوترين A و D)؛ مما يجعله امتدادًا سهلاً وشائعًا في سياق أوتار القوة.

السيطرة على المراكز السابعة: إسقاط اثنين

في الضبط القياسي ، يحتوي وتر C7 على نغمات على الدسات من 3 إلى 8. يُعدّ تغطية ستة دسات أمرًا صعبًا، لذا نادرًا ما يُعزف وتر C7. بدلاً من ذلك، يتم استخدام "توزيع صوتي بديل".
وتر سابع مهيمن على غيتار دو في الوضع المفتوح
وتر سابع مهيمن على وتر باريه للجيتار C
وتر سابع مهيمن على نغمة دو، يُعزف على الجيتار في وضع مفتوحيلعبⓘ وكوتر باريلعبⓘ .

كما ذُكر سابقًا، فإنّ الوتر السابع المهيمن هو وتر رباعي النغمات يجمع بين وتر كبير ووتر سابع صغير . على سبيل المثال، يُضيف وتر C7 السابع المهيمن نغمة B ♭ إلى وتر C الكبير (C,E,G). يمتد الوتر البسيط (C,E,G,B ♭ ) على ستة عتبات من العتبة 3 إلى العتبة 8؛ [ 50 ] تحتوي هذه الأوتار السابعة على "امتدادات صعبة للغاية في اليد اليسرى". [ 47 ] يُظهر رسم توضيحي  وتر C7 بسيط، والذي سيكون من الصعب للغاية عزفه، [ 50 ] بالإضافة إلى وتر C7 في الوضع المفتوح  وهو الوضع التقليدي في الضبط القياسي. [ 50 ] [ h ] يُنفذ وتر C7 في الضبط القياسي على أنه وتر C7 ذو الانقلاب الثاني مع انخفاض النغمة  الثانية ، حيث تُخفض النغمة الثانية الأعلى في الانقلاب الثاني لوتر C7 بمقدار أوكتاف. [ 50 ] [ 52 ] [ 53 ] تُستخدم أوتار Drop-two لأوتار السابعة بالإضافة إلى السابعة الكبرى-الصغرى ذات الوظيفة المهيمنة، [ 54 ] والتي نناقشها في قسم الأوتار المتوسطة أدناه. تُستخدم أوتار Drop-two بشكل خاص في عزف جيتار الجاز. [ 55 ] تُعد أوتار Drop-two ذات الانقلاب الثاني أمثلة على الأوتار المفتوحة ، وهي نموذجية للضبط القياسي وضبط الجيتار الشائع الآخر. [ i ]

تُعزف عادةً الأوتار السابعة "ذات الأصوات البديلة" باستخدام الضبط القياسي. فيما يلي قائمة بتكوينات أرقام الدساتين لبعض الأوتار الشائعة:

  • E7:[020100]
  • G7:[320001]
  • A7:[X02020]
  • B7:[X21202] (لا يتطلب هذا B7 أي باريه، على عكس B الكبير.)
  • D7:[XX0212]

انعكاسات أخرى للأوتار

حتى في أساسيات العزف على الغيتار، يُعدّ قلب النغمات مهماً لعزف الأوتار السابعة في الضبط القياسي. كما أنه مهم أيضاً لعزف الأوتار الرئيسية.

في الضبط القياسي، يعتمد انعكاس الوتر على وتر النغمة الأساسية، وبالتالي هناك ثلاثة أشكال مختلفة لانعكاس كل وتر رئيسي، اعتمادًا على موضع فاصل الثلث الكبير غير المنتظم بين وترَي G و B.

على سبيل المثال، إذا عُزفت النغمة مي (الوتر السادس المفتوح) فوق وتر لا الصغير، فسيكون الوتر [0 0 2 2 1 0] . في هذا الوتر، تكون النغمة مي هي أدنى نغمة فيه بدلًا من لا. غالبًا ما يُكتب Am/E ، حيث يشير الحرف الذي يلي الشرطة المائلة إلى نغمة الباص الجديدة. مع ذلك، في الموسيقى الشعبية، من الشائع عزف الأوتار المعكوسة على الغيتار عندما لا تكون جزءًا من التناغم، لأن غيتار الباص يستطيع عزف النغمة الأساسية.

ضبط بديل

الأوتار الصغرى والكبرى والسابعة (دو، ري، صول) في ضبط الأوتار على أساس الثوالث الكبرى
تتميز الأوتار بأشكال ثابتة في كل مكان على لوحة الفريتس لكل ضبط منتظم، على سبيل المثال، ضبط الثوالث الكبرى (M3).
وتر دو كبير في أربعة أوضاع.
يمكن تغيير مواقع الأوتار قطريًا في الضبط العادي.

توجد العديد من الضبطات البديلة. هذه الضبطات تغير طريقة عزف الأوتار، مما يجعل بعض الأوتار أسهل في العزف والبعض الآخر أصعب.

ضبط مفتوح

يُتيح الضبط المفتوح عزف الوتر عن طريق النقر على الأوتار وهي "مفتوحة"، أي دون الضغط على أي وتر. يتكون الوتر الأساسي من ثلاث نغمات على الأقل، وقد يشمل جميع الأوتار أو مجموعة فرعية منها. يُسمى الضبط نسبةً إلى الوتر الأساسي عند عزفه مفتوحًا، وهو عادةً ثلاثي كبير، ويمكن عزف كل ثلاثي كبير بالضغط على وتر واحد فقط. [ 60 ] تُعدّ الضبطات المفتوحة شائعة في موسيقى البلوز والفولك ، [ 59 ] وتُستخدم في عزف غيتارات السلايد واللاب سلايد ("الهاوايية") . [ 60 ] [ 61 ] يستخدم راي كودر الضبط المفتوح عند عزفه على غيتار السلايد. [ 59 ]

تُحسّن الضبطات المفتوحة دقة نغمات الأوتار الرئيسية بتقليل خطأ فواصل الثلث في الضبطات المتساوية . على سبيل المثال، في ضبط النغمات التوافقية المفتوحة لوتر G (G–G–D–G–B–D)، تكون المسافة (G,B) ثلثًا كبيرًا ، وبالطبع كل زوج متتالٍ من النغمات على وترَي G وB هو أيضًا ثلث كبير؛ وبالمثل، يُحدث ضبط الثلث الصغير المفتوح (B,D) فواصل ثلث صغيرة بين جميع دسات أوتار BD. تختلف فواصل الثلث في الضبط المتساوي بشكل مسموع عن فواصل الثلث في الضبط الطبيعي : يُستخدم الضبط المتساوي في الموسيقى الحديثة لأنه يُسهّل عزف الموسيقى في جميع المقامات، بينما (على البيانو والآلات الأخرى) كان الضبط الطبيعي يُوفّر فواصل ثلث كبيرة ذات صوت أفضل لمجموعة فرعية فقط من المقامات. [ 65 ] "غالباً ما يقوم سوني لاندريث وكيث ريتشاردز وغيرهما من عازفي الجيتار الماهرين الذين يستخدمون وتر G المفتوح بخفض الوتر الثاني قليلاً بحيث يكون الثلث الكبير متناغماً مع سلسلة النغمات التوافقية. هذا التعديل يزيل التنافر، ويجعل تلك الأوتار الكبيرة التي تُعزف بإصبع واحد تنبض بالحياة." [ 66 ]

تُستخدم التوليفات المفتوحة المتكررة لنوعين من الغيتارات الكلاسيكية غير الإسبانية. بالنسبة للغيتار الإنجليزي، يكون الوتر المفتوح هو دو  ماجور (دو–مي–صول–دو–مي–صول)؛ [ 67 ] أما بالنسبة للغيتار الروسي ذي الأوتار السبعة ، فهو صول ماجور (صول–سي–ري–صول–سي–ري–صول). [ 68 ] [ 69 ] [ 70 ] وبمزجها بين رابعة تامة وثالثة صغيرة مع ثالثة كبيرة، تُعتبر هذه التوليفات، في المتوسط، توليفات ثوالث كبيرة منتظمة. وبينما تُعتبر توليفات الثوالث الكبيرة، في المتوسط، توليفات مفتوحة تقليدية، فإن توليفات الثوالث الكبيرة الحقيقية تُعتبر توليفات مفتوحة غير تقليدية، لأنها تحتوي على ثلاثيات مُعززة كأوتار مفتوحة. [ 71 ]

ضبط منتظم

تُبسط أوتار الجيتار بشكل كبير بفضل فئة الضبط البديل المعروفة بالضبط المنتظم. في كل ضبط منتظم ، تكون الفواصل الموسيقية متطابقة لكل زوج من الأوتار المتتالية. تشمل الضبط المنتظم ضبط الثوالث الكبرى ( M3 )، وضبط الأرباع ، وضبط الأرباع المعززة ، وضبط الخماسيات . في كل ضبط منتظم، يمكن تحريك أنماط الأوتار قطريًا لأسفل لوحة الفريتس، ​​وهي خاصية تُسهل على المبتدئين تعلم الأوتار وتُسهل على العازفين المتقدمين الارتجال. [ 72 ] [ 73 ] [ 74 ] يظهر التحريك القطري لوتر دو الكبير في ضبط M3 في رسم تخطيطي.

وتر دو الكبير (دو، مي، صول) على أوتار الباص (4-6) والتينور (1-3) في ضبط M3، على الدساتين. تم رفع نغمة دو ونغمة مي ثلاثة أوتار على نفس الدسة.
يُكرر ضبط الأوتار على أساس الثوالث الكبرى نغماته بعد ثلاثة أوتار.

تتحقق تبسيطات إضافية في الضبطات المنتظمة المتكررة ، أي التي تُكرر أوتارها. على سبيل المثال، يتكرر ضبط E–G♯ – c–e–g♯ – c' M3 في أوكتاف بعد كل وترين. يُسهّل هذا التكرار تعلم الأوتار والارتجال؛ [ 73 ] وينتج عنه نسختان من نغمات الأوتار الثلاثة المفتوحة، كلٌّ في أوكتاف مختلف. وبالمثل، يتكرر ضبط B–F–B–F–B–F ذو الأرباع المُضافة بعد وتر واحد. [ 75 ]

وتر دو الكبير وانعكاساته الأولى والثانية. في الانعكاس الأول، تُرفع نغمة دو ثلاثة أوتار على نفس الفريت. في الانعكاس الثاني، تُرفع كل من نغمة دو ونغمة مي ثلاثة أوتار على نفس الفريت.
في ضبط الأوتار على أساس الثوالث الكبرى، يتم قلب الأوتار برفع النغمات بمقدار ثلاثة أوتار على نفس الفريتات. يوضح الشكل قلب وتر دو الكبير. [ 76 ]

يُقال إن الوتر معكوس عندما لا تكون نغمة الباص هي النغمة الأساسية. ويكون عكس الأوتار بسيطًا للغاية في ضبط M3. يتم عكس الأوتار ببساطة عن طريق رفع نغمة أو نغمتين بثلاثة أوتار؛ وتُعزف كل نغمة مرفوعة بنفس الإصبع المستخدم لعزف النغمة الأصلية. ويمكن عزف الأوتار الكبيرة والصغيرة المعكوسة على وترين في ضبط M3. [ 76 ] [ 77 ] أما في الضبط القياسي، فيعتمد شكل الانعكاسات على مشاركة الثلث الكبير غير المنتظم، وقد يشمل أربعة أوتار. [ 78 ]

يمثل تكييف أوتار الجيتار التقليدية مع الضبط القياسي الجديد تحديًا ، والذي يعتمد على ضبط جميع الخماسيات. [ j ]

الأوتار المتوسطة

بعد تعلم التآلفات الثلاثية الرئيسية والثانوية، يعزف عازفو الجيتار المتوسطون على الأوتار السابعة.

التناغم الثلاثي

أنواع الثلاثيات :أناⓘ ،أناⓘ ،أنا أوⓘ ،أنا +ⓘ
تراكم الفواصل الثالثة

الأوتار الأساسية للجيتار - الأوتار الثلاثية الرئيسية والثانوية والأوتار السابعة المهيمنة - هي أوتار ثلاثية ، والتي تربط فترات ثالثة، حيث تكون كل فترة ثالثة إما رئيسية (M3) أو ثانوية (m3).

المزيد من الثلاثيات: المتناقصة والمتزايدة

كما ذُكر أعلاه، يتم بناء الثلاثيات الكبيرة والصغيرة عن طريق تكديس الثوالث:

  • تتكون الثلاثية الرئيسية من (M3، m3)، مع إضافة فاصل موسيقي خامس مثالي (P5) إلى M3، و
  • تتحد الثلاثية الصغرى ( m3، M3)، وتكمل m3 بفاصل P5.

ينتج عن التناغم الثلاثي المماثل الثلاثيان المتبقيان:

المزيد من السابعة: الكبيرة، والصغيرة، والنصفية المنقوصة

تُبنى أوتار السابعة بتجميع فواصل ثالثة على سلم دو الكبير. وتُعرض هنا مخططات لوحة الفريتس لضبط الأوتار على أساس الثوالث الكبيرة.السابعة عبر التناغم الثلاثي للسلم الكبير على C.midⓘ

يُستخدم تكديس الثوالث أيضًا في تكوين أكثر أنواع الأوتار السابعة استخدامًا. وتتألف أهم الأوتار السابعة من دمج ثلاثية رئيسية مع فاصلة ثالثة، ثم إضافة فاصلة سابعة إليها.

  1. إن الوتر السابع الكبير-الصغير ( المهيمن ) يربط ثلاثية كبيرة مع ثالثة صغيرة أخرى، ويكملها بفاصلة سابعة صغيرة .
  2. تُربط السابعة الكبيرة ثلاثية كبيرة مع ثالثة كبيرة، وتُكملها بفاصلة سابعة كبيرة .
  3. تُربط السابعة الصغيرة ثلاثية صغيرة مع ثالثة صغيرة، وتُكملها بفاصلة سابعة صغيرة.
  4. تُربط السابعة المنقوصة بثالثة كبيرة، وتُكملها بفاصلة السابعة المنقوصة .
  5. تُدمج السابعة المنقوصة (بالكامل) ثلاثية منقوصة مع ثالثة صغيرة، وتُكملها بفاصلة سابعة منقوصة. [ 80 ]

أربعة من هذه الأوتار السبعة الخمسة - جميعها باستثناء الوتر السابع المنقوص - يتم بناؤها عبر التناغم الثلاثي لسلم موسيقي كبير . [ 81 ] كما ذكرنا سابقًا،

  1. للفاصلة السابعة الكبيرة والصغيرة وظيفة V 7 المهيمنة .
  2. يلعب الوتر السابع الكبير دور النغمة الأساسية (I7) ودور النغمة الفرعية (IV 7 )؛
  3. تؤدي النغمة السابعة الصغيرة أدوار ii 7 و iii 7 و vi 7 .
  4. يلعب الرقم السابع المنقوص جزئياً دور الرقم السابع ø 7 .

على الرغم من غيابها عن التناغم الثلاثي للسلم الموسيقي الكبير ،

إلى جانب هذه الأنواع الخمسة، هناك العديد من أنواع الأوتار السابعة الأخرى، والتي تُستخدم بشكل أقل في التناغم النغمي لفترة الممارسة الشائعة . [ 80 ]

تصنيف تقريبي "لترددات الأوتار السابعة في المقام الكبير". [ 82 ]V 7ⓘ (مهيمن)،ii 7ⓘ (ثانوي)،7​​ⓘ (نصف منقوص)،IVM 7ⓘ (تخصص رئيسي)،vi 7ⓘ ،IM 7ⓘ ، أو7 ثالثاًⓘ

عند عزف الأوتار السابعة، غالبًا ما يعزف عازفو الغيتار مجموعة فرعية فقط من نغمات الوتر، وغالبًا ما تُحذف النغمة الخامسة. وعندما يُصاحب الغيتار صوت الباص، قد يحذف عازف الغيتار نغمة الباص من الوتر. وكما ذُكر سابقًا، تُضاعف النغمة الثالثة في الوتر الثلاثي للتأكيد على كونه كبيرًا أو صغيرًا؛ وبالمثل، تُضاعف النغمة الثالثة في الوتر السابع للتأكيد على كونه كبيرًا أو صغيرًا. الوتر السابع الأكثر شيوعًا هو الوتر السابع المهيمن؛ كما تحظى الأوتار السابعة الصغيرة، والنصف منقوصة، والكبيرة بشعبية أيضًا. [ 82 ]

تسلسل الأوتار: دائرة الخمسات

الأوتار السابعة التي تنشأ في التناغم الثلاثي لسلم دو الكبير، مرتبة حسب دائرة الخماسيات التامة (الرابعات التامة). تظهر مخططات لوحة الفريتس لضبط الأوتار على أساس الثوالث الكبيرة.FifthsC.midⓘ

تُعدّ متواليات الأوتار I–IV–V للثلاثيات الكبرى، التي سبق ذكرها، متوالية فرعية من متوالية الدائرة ، التي تصعد بمقدار رابعة تامة وتهبط بمقدار خامسة تامة. تُعتبر الخامسة التامة والرابعة التامة فواصل معكوسة ، إذ يُمكن الوصول إلى نفس الطبقة الصوتية إما بالصعود بمقدار رابعة تامة (خمسة أنصاف نغمات) أو بالهبوط بمقدار خامسة تامة (سبعة أنصاف نغمات). على سبيل المثال، تحتوي مقطوعة الجاز الشهيرة " Autumn  Leaves " على متوالية الأوتار iv 7 –VII 7 –VIM 7 –ii ø 7 –i دائرة الخمسات؛ [ 83 ] وتظهر سابعاتها في التناغم الثلاثي للسباعيات في السلم الصغير . [ 84 ] تُستخدم متواليات فرعية أخرى من متوالية دائرة الخمسات في الموسيقى. وعلى وجه الخصوص، تُعدّ متوالية ii–V–I أهم متوالية أوتار في موسيقى الجاز .

دليل مخطط الأوتار للانعكاسات الرئيسية

الانعكاسات الرئيسية للجيتار في الضبط القياسي. الوتر E المنخفض على اليسار. يوضح الوتر A ثلاثة من الأشكال المتحركة المختلفة.

  • أ: [XXX655] | أ: [XXX9(10)9] | أ: [XXX220]
  • ب: [XXX442]
  • ج: [XXX553]
  • D: [XXX775]
  • E: [XXX997]
  • F: [XXX211]
  • G: [XXX433] [ 85 ]

ضبط خاص

الضبط القياسي: السابعة الصغرى والكبرى

إلى جانب الأوتار السابعة المهيمنة التي تمت مناقشتها أعلاه، يتم استخدام أوتار سابعة أخرى - وخاصة الأوتار السابعة الصغرى والأوتار السابعة الكبرى - في موسيقى الجيتار.

تتميز أوتار السابعة الصغرى بوضعيات الأصابع التالية في الضبط القياسي:

  • Dm7: [XX0211]
  • Em7: [020000]
  • Am7: [X02010]
  • Bm7: [X20202]
  • F♯ m7 : [202220] أو ([XX2222] وهو أيضًا وتر A/ F♯ )

تتميز أوتار السابعة الكبرى بوضعيات الأصابع التالية في الضبط القياسي:

  • Cmaj7: [X32000]
  • Dmaj7: [XX0222]
  • Emaj7: [021100]
  • Fmaj7: [103210]
  • Gmaj7: [320002]
  • Amaj7: [X02120]

ضبط الأوتار على أساس الثوالث الكبرى

في ضبط الأوتار على نظام الثوالث الكبرى (M3) ، يُرتب السلم الموسيقي اللوني على ثلاثة أوتار متتالية في أربعة عتبات متتالية. [ 86 ] [ 87 ] يُسهّل هذا الترتيب ذو الأربع عتبات تقنية اليد اليسرى للجيتار الكلاسيكي (الإسباني) : [ 87 ] ففي كل وضعية لليد على أربع عتبات، تكون اليد ثابتة وتتحرك الأصابع، حيث يكون كل إصبع مسؤولاً عن عتبة واحدة فقط. [ 88 ] ونتيجة لذلك، تُقسّم ثلاث وضعيات لليد (تغطي العتبات من 1 إلى 4، ومن 5 إلى 8، ومن 9 إلى 12) لوحة أصابع الجيتار الكلاسيكي ، [ 89 ] التي تحتوي على 12 عتبة بالضبط. [ k ]

لا يتطلب عزف أوتار الجيتار - الكبيرة والصغيرة والسابعة المهيمنة - سوى وترين أو ثلاثة، وهي الأوتار التي يتم التركيز عليها في مقدمات عزف الجيتار وأساسيات الموسيقى . [ 92 ] [ 93 ] يمكن عزف كل وتر كبير وصغير على وترين متتاليين بالضبط على ثلاثة أوتار متتالية بالضبط، وبالتالي لا يتطلب كل منهما سوى إصبعين . أما الأوتار الأخرى - الثانية والرابعة والسابعة والتاسعة - فتُعزف على ثلاثة أوتار متتالية فقط. [ 94 ]

الأوتار والتناغمات المتقدمة

متواليات من الأثلاث والثواني

تمت مناقشة دائرة الخمسات في قسم أوتار الجيتار المتوسطة. وتعتمد تتابعات أخرى أيضًا على تسلسلات من الفواصل الثالثة؛ [ 95 ] وتعتمد تتابعات أخرى أحيانًا على تسلسلات من الفواصل الثانية. [ 96 ]

أوتار موسعة

نص بديل للصورة اليسرى
نص بديل للصورة اليمنى
عادةً ما يتم التعبير عنها بأربعة نغمات فقط في الوضع المفتوح، وغالبًا ما تلعب الأوتار التاسعة والحادية عشرة دورًا مهيمنًا (V).العب التاسع (يسارًا)ⓘاللعب الحادي عشرⓘ

كما يوحي اسمها، فإن الأوتار الممتدة تُوسّع الأوتار السابعة بإضافة فاصلة ثالثة واحدة أو أكثر، لتُشكّل تباعًا أوتارًا تاسعة ، وحادية عشرة ، وأخيرًا ثالثة عشرة ؛ تحتوي الأوتار الثالثة عشرة على جميع نغمات السلم الموسيقي السبع. في الوضع المغلق، تحتوي الأوتار الممتدة على فواصل موسيقية متنافرة أو قد تبدو مشبعة صوتيًا، لا سيما الأوتار الثالثة عشرة بنغماتها السبع. ونتيجة لذلك، غالبًا ما تُعزف الأوتار الممتدة بحذف نغمة أو أكثر، وخاصة الخامسة، وغالبًا الثالثة، [ 97 ] [ 98 ] كما ذُكر سابقًا بالنسبة للأوتار السابعة؛ وبالمثل، غالبًا ما تُحذف التاسعة من الأوتار الحادية عشرة، والتاسعة أو الحادية عشرة من الأوتار الثالثة عشرة. في كثير من الأحيان، تُرفع الثالثة أوكتافًا، محاكاةً لموقعها في تسلسل التوافقيات للجذر . [ 97 ]

استخدم بيتهوفن التآلفات التاسعة المهيمنة، وظهرت التآلفات الحادية عشرة في موسيقى الانطباعيين . وظهرت التآلفات الثالثة عشرة في القرن العشرين. [ 99 ] وتظهر التآلفات الممتدة في العديد من الأنواع الموسيقية، بما في ذلك موسيقى الجاز ، والفانك ، والريذم أند بلوز ، والروك التقدمي / الميتال التقدمي . [ 98 ]

دليل الأوتار للأوتار الرئيسية والثانوية رقم 9

(ضبط قياسي، يُقرأ من اليسار إلى اليمين، من الوتر E المنخفض إلى الوتر E العالي)

ميجور 9

  • AM9: [XX7454]
  • BbM9: [XX8565]
  • BM9: [XX9676]
  • CM9: [XX(10)787]
  • C#M9: [XX(11)898]
  • DM9: [XX0220]
  • EM9: [099800]
  • FM9: [XX3010]
  • GM9: [XX5232]

9 صغير

  • Am9: [575557]
  • Bm9: [797779]
  • Cm9: [X3133X]
  • Dm9: [X5355X]
  • Em9: [X7577X]
  • Fm9: [X8688X]
  • Gm9: [353335]

تناغمات بديلة

المقاييس والأنماط

تستخدم الموسيقى التقليدية التناغم الدياتوني ، والمفاتيح الرئيسية والثانوية، والسلالم الرئيسية والثانوية، كما هو موضح أعلاه. يجب أن يكون عازفو غيتار الجاز متمكنين من أوتار الجاز ، بالإضافة إلى العديد من السلالم والأوضاع الموسيقية ؛ "من بين جميع أشكال الموسيقى، يتطلب الجاز ... أعلى مستوى من المهارة الموسيقية - من حيث النظرية والتقنية على حد سواء". [ 100 ]

استخدمت فرقة كينغ كريمسون السلالم الموسيقية الكاملة في الأغنية الرئيسية لألبومها الأحمر الصادر عام 1974؛ [ 101 ] [ 102 ] كما استخدم عازف غيتار كينغ كريمسون، روبرت فريب، السلالم الموسيقية الكاملة في أغنية "Fractured". [ 101 ]

ما وراء الانسجام الثلاثي

بسبب عدم إعجابه بصوت الثوالث (في ضبط التوزيع المتساوي)، يقوم روبرت فريب ببناء الأوتار بفواصل مثالية في ضبطه القياسي الجديد.

في الموسيقى الشعبية، غالباً ما يتم توسيع الأوتار بإضافة نغمات إضافية ، وخاصة النغمات السادسة المضافة . [ 103 ]

التناغم الرباعي والخماسي

تُبنى الأوتار أيضاً بشكل منهجي من خلال تكديس ليس فقط الثوالث، بل أيضاً الأرباع والخوامس، مكملةً بذلك التناغم الثلاثي الكبير-الصغير بتناغمات رباعية وخماسية . يستخدم عازفو الغيتار الذين يعزفون موسيقى الجاز والفولك والروك التناغمات الرباعية والخماسية.

استُخدم التناغم الرباعي في موسيقى الجاز من قبل عازفي غيتار مثل جيم هول (خاصة في أغنية سوني رولينز " ذا بريدج ")، وجورج بنسون ("سكاي دايف")، وكيني بوريل ("سو وات")، وويس مونتغمري ("ليتل صن فلاور"). [ 104 ]

تظهر التناغمات القائمة على الأرباع والخماسيات أيضًا في موسيقى الجيتار الشعبي . في ألبومها الأول "Song to a Seagull" الصادر عام 1968 ، استخدمت جوني ميتشل التناغم الرباعي والخماسي في أغنية "Dawntreader"، واستخدمت التناغم الخماسي في أغنية "Seagull". [ 105 ]

تظهر التناغمات الرباعية والخماسية أيضًا في الضبط البديل . من الأسهل عزف الأوتار المبنية على فواصل خامسة تامة في الضبط القياسي الجديد مقارنةً بالضبط القياسي. ابتكر الضبط القياسي الجديد روبرت فريب ، عازف غيتار فرقة كينغ كريمسون . يفضل فريب بناء الأوتار على فواصل تامة - وخاصة الأوكتافات والفواصل الخامسة والرابعة - وغالبًا ما يتجنب الثوالث الصغيرة ، وخاصة الثوالث الكبيرة ، [ 106 ] التي تكون حادة في ضبط التوزيع المتساوي (مقارنةً بالثوالث في الضبط الطبيعي ) .

يمكن أيضًا توليد تناغمات بديلة عن طريق تكديس الفواصل الثانية ( كبيرة أو صغيرة ). [ 107 ]

انظر أيضاً

مراجع

الحواشي

  1. ↑ الأوكتافهو الفاصل الزمني بين نغمة موسيقية وأخرى بتردد مضاعف (أو نصف ) ترددها .
  2. ↑ يتميزهذا التسلسل الخماسي بالخامسة المنقوصة (b,f)، التي تحل محل الخامسة التامة (b,f♯) التي تحتوي علىالنوتة اللونية  f♯ ، وهي ليست من عناصر سلم دو الكبير . تُستبدل النوتةf (من سلم دو الكبير) بالنووتة f♯ في سلم الليديان اللوني . [ 5 ]  
    {cde fis gab c' }
  3. ↑ تم التأكيد على الخماسيات الكاملة منذ الترانيم والأناشيد المسيحية في العصور الوسطى ، وفقًا لنظرية الموسيقى في العصور الوسطى المسماة الأورغانوم . [ 6 ]
  4. ↑ يذكر كل من دينير (1992) وشميد وكولب ( 2002) نفس الخمسة عشر وترًا للمبتدئين: Am، A، A7؛ B7؛ C، C7؛ Dm، D، D7؛ Em، E، E7؛ F؛ G، G7. [ 11 ]
  5. 1 2 3 4 5 6 لا يظهر هذا الوتر بين الأوتار الأساسية الخمسة عشر المدرجة بشكل مستقل من قبل دينير ومن قبل شميد وكولب: Am، A، A7؛ B7؛ C، C7؛ Dm، D، D7؛ Em، E، E7؛ F؛ G، G7. [ 11 ]
  6. 1 2 3 تحليل الأرقام الرومانية . [ 17 ]
  7. ↑ هيمنت تناغمات الأوتار الرئيسية على الموسيقى منذ عصر الباروك (القرنين السابع عشر والثامن عشر ). [ 34 ] كما شهد عصر الباروك ظهور الوتر السابع المهيمن. [ 35 ]
  8. ↑ يتبع التوزيع الصوتي البديل لوتر C7 مخطط الوتر السابع الأول لـ ( دينير 1992 ). [ 51 ]
  9. ↑ تُعدّ التوزيعات الصوتية المغلقة، التي تُعتبر نموذجية لضبط الثوالث الصغيرة ، نموذجية أيضًا للوحة المفاتيح أو البيانو. [ 56 ]
  10. ↑ كتب عالم الموسيقى إريك تام أنه على الرغم من "الجهد والبحث الكبيرين، لم أتمكن من العثور على مجموعة جيدة من الأوتار التي أعجبتني" لغيتار الإيقاع . [ 79 ]
  11. تحتوي الغيتارات الكلاسيكية على 12 وترًا، بينما تحتوي الغيتارات الصوتية ذات الأوتار الفولاذية على 14 وترًا أو أكثر. [ 90 ] أما الغيتارات الكهربائية فتحتوي على عدد أكبر من الأوتار، على سبيل المثال 20 وترًا. [ 91 ]

الاقتباسات

  1. ↑ بيرسيكيتي 1961 ، ص 14.
  2. ↑ دينير 1992 ، العزف على الجيتار: عازف الجيتار التوافقي؛ الفواصل: مخطط الفواصل، ص 118-119.
  3. ^ بيرسيكيتي 1961 ، ص 23-24.
  4. ↑ دينير 1992 ، ص 114.
  5. ↑ راسل 2001 ، "البنية التوافقية الأساسية لمقياس الليديان"، مثال 1:7، "مقياس الليديان C"، ص 5.
  6. ↑ دوارتر 2008 ، ص 49.
  7. 1 2 3 4 5 دينير (1992 ، "عازف الجيتار المتقدم؛ الأوتار القوية والنقر على الفريت: الأوتار القوية"، ص 156)
  8. ↑ Kolb 2005 ، "الفصل 7: بناء الوتر؛ الأوتار المعلقة، وأوتار القوة، وأوتار "الإضافة"، ص 42.
  9. ↑ دينير 1992 ، "مبتكرو الجيتار: بيت تاونشيند"، ص 22-23.
  10. ↑ ميد 2002 ، ص 28 و 81، قارن ص 40.
  11. 1 2 Denyer (1992 ، المبتدئ ، الأوتار المفتوحة ، قاموس الأوتار للمبتدئين ، ص 74-75) و Schmid & Kolb (2002 ، مخطط الأوتار ، ص 47).
  12. ^ دينير 1992 ، ص 123 – 125.
  13. ↑ Kolb 2005 ، الفصل 6: تناغم السلم الكبير ، الصفحات 35-38؛ الفصل 7: بناء الوتر ، الصفحات 40-48؛ والفصل 8: تناغم السلم الصغير ، الصفحات 49-51.
  14. ↑ Duckworth 2007 ، الفصل 11 "الثلاثيات" والفصل 12 "الثلاثيات في سياق موسيقي".
  15. ↑ كولب (2005 ، الفصل 5: الثلاثيات، الثلاثيات الكبرى والصغرى، ص 30-31)
  16. ↑ غريوانك (2010 ، ص 5) 
  17. ↑ Denyer 1992 ، "المبتدئ: نظرية الأوتار الثلاثة، الأوتار المبنية على السلم الموسيقي الرئيسي في خمسة مفاتيح شائعة"، ص 76.
  18. 1 2 3 4 دينير (1992 ، "المبتدئ: نظرية الأوتار الثلاثة، تتابعات الأوتار القائمة على نظرية الأوتار الثلاثة"، ص 77) 
  19. ↑ Kolb 2005 ، الفصل 6: مواءمة السلم الموسيقي الكبير، الثلاثيات الديوتونية، الشكل 3، السلالم الموسيقية الكبيرة المتناغمة (الثلاثيات)، ص 38.
  20. ↑ إيفريت 2008 ، ص 35 . 
  21. ↑ كولب 2005 ، الفصل 6: مواءمة السلم الموسيقي الكبير: الثلاثيات الديوتونية، ص 35-36.
  22. ↑ داكوورث 2007 ، ص 239.
  23. ↑ Kolb 2005 ، الفصل 8: تناغم السلم الكبير، الشكل 4، السلالم الصغيرة المتناغمة (الثلاثيات)، ص 50.
  24. ^ دينير 1992 ، ص 77-78.
  25. ↑ داكوورث 2007 ، ص 156.
  26. ↑ Kolb 2005 ، الفصل 8: تناغم السلم الصغير، ثلاثيات السلم الصغير، ص 49-50.
  27. ↑ Kostka, Payne & Almén 2013 ، الفصل 3: مقدمة إلى الثلاثيات والأوتار السابعة، الأوتار السابعة، ص 40-41، والفصل 13: وتر V 7 ، ص 198.
  28. ↑ داكوورث 2007 ، ص 245.
  29. ↑ Kostka, Payne & Almén 2013 ، الفصل 3: مقدمة إلى الثلاثيات والأوتار السابعة، الأوتار السابعة، ص 40-41، الفصل 13: وتر V 7 ، ص 198، والفصل 14، أوتار II 7 و VII 7 ، ص 217.
  30. ↑ كولب 2005 ، الفصل 6: تناغم السلم الكبير، أوتار السابعة الديوتونية، الصفحات 37-38؛ الفصل 7: بناء الأوتار، أوتار السابعة، السابعة المنقوصة، السابعة المهيمنة SUS4، وأوتار الصغرى (maj7)، الصفحات 44-45؛ الفصل 8: تناغم السلم الصغير: أوتار السابعة في السلم الصغير، الصفحة 51.
  31. ↑ Kolb 2005 ، الفصل 6: الشكل 5 ، السلالم الرئيسية المتناغمة (أوتار السابعة)، ص 38.
  32. 1 2 بينيتيز (2010 ، ص 29 ) 
  33. ↑ Kolb 2005 ، الفصل 6: تناغم السلم الموسيقي الكبير، الأوتار السابعة الديوتونية، ص 37-38.
  34. ↑ Benward & Saker 2003 ، ص 100.
  35. ↑ Benward & Saker 2003 ، ص 201.
  36. 1 2 دينير (1992 ، "المبتدئ: نظرية الأوتار الثلاثة: تتابعات أوتار البلوز، ص 77)
  37. ↑ Kolb 2005 ، الفصل 10: تناغم البلوز والمقاييس الخماسية، "تطور البلوز المكون من 12 مقياسًا"، الصفحات 61-62.
  38. ↑ ليفان، جون (ديسمبر 2007). "انطلق!" . غيتار صوتي . دار نشر سترينغ ليتر.
  39. ↑ سيثاريس (2001 ، ص 54) 
  40. ↑ دينير (1992 ، "عازف الجيتار التوافقي: انعكاسات الفواصل، مضاعفة الثلاثيات"، ص 123) 
  41. ^ كليندينينج ومارفن 2005 ، ص. 181.
  42. ↑ دينير 1992 ، ص 119.
  43. ↑ ماركوس 2012 ، ص 46.
  44. ^ ماركوس 2012 ، ص 40-43.
  45. ^ ماركوس 2012 ، ص 39-40.
  46. ↑ ماركوس 2012 ، ص 181.
  47. 1 2 كولب (2005 ، الفصل 6: تناغم السلم الموسيقي الكبير: الأوتار السابعة الديوتونية، ص 37)  
  48. 1 2 روش (2004 ، ص 104) 
  49. ↑ دينير 1992 ، ص 75.
  50. 1 2 3 4 سميث (2010 ، ص 92-93 ) 
  51. ↑ Denyer 1992 ، "عازف الجيتار التوافقي: الأوتار السابعة: الأوتار السابعة المهيمنة"، ص 127.
  52. ↑ تشابمان 2000 ، ص. 6 . 
  53. ↑ فيشر 2002 ، "Drop voicing" و "7th chords in drop  2 and drop  3 voicings"، ص  30-33 .
  54. ↑ ويلموت 1994 ، الفصل 1: أصوات النوع Drop 2، الصفحات 8-13.
  55. ↑ فينسنت 2011 ، ص 2-7.
  56. ↑ سيثاريس 2001 ، "ضبط الثلث الصغير"، ص 54.
  57. ↑ روش (2004 ، "الضبط المفتوح"، ص 156-159) 
  58. ↑ روش (2004 ، "ضبط النوتات المتقاطعة"، ص 166) 
  59. 1 2 3 دينير (1992 ، ص 158) 
  60. 1 2 3 سيثاريس (2009 ، ص 16) 
  61. 1 2 دينير (1992 ، ص 160) 
  62. ↑ روش (2004 ، ص 153-156) 
  63. ^ دنير (1992 ، ص 158–159) 
  64. ↑ سيثاريس (2009 ، ص 2) "تعلم حفنة من أشكال الأوتار في ضبط منتظم، وستعرف المئات من الأوتار!" 
  65. ↑ غولد، جود (1 ديسمبر 2005). "الجزاء العادل: ستيف كيموك يُشاركنا ألحانًا عذبة من النغمات الثالثة والسابعة المُضبوطة بدقة" . درسٌ متقدم. عازف الغيتار .
  66. ↑ غولد، جود (يونيو 2007). "غيتار فيندر ستراتوكاستر VG" . المعدات: اختبار عملي (تقييم المنتج/الخدمة). عازف الغيتار . مؤرشف من الأصل في 16 يناير 2013.
  67. ^ أنالا وماتليك 2007 ، ص. 30.
  68. ↑ أوفي، ماتانيا (محرر). دراسات القرن التاسع عشر للغيتار الروسي ذي السبعة أوتار في سلم صول الكبير . المجموعة الروسية. المجلد 9. منشورات أورفيه. PR.494028230. مؤرشف من الأصل في 4 يوليو 2013.   
  69. ↑ أوفي، ماتانيا (محرر). مختارات من الأعمال الموسيقية للغيتار الروسي ذي السبعة أوتار في ضبط مفتوح على نغمة صول . المجموعة الروسية. المجلد 10. منشورات أورفي. PR.494028240. مؤرشف من الأصل في 4 يوليو 2013.  
  70. ↑ تيموفييف 1999 ، ص. 
  71. ↑ سيثاريس (2001 ، "ضبط الدرجة الثالثة الكبرى"، ص  56-57 )
  72. ↑ غريوانك (2010 ، ص 3) 
  73. 12Kirkeby, Ole. "Major thirds tuning". M3 Guitar. Archived from the original on 24 July 2012. Retrieved 10 June 2012. Cited by Sethares (2012) and Griewank (2010, p. 1)
  74. ↑Sethares (2001, p. 52)
  75. ↑Sethares 2001, p. 58.
  76. 12Kirkeby, Ole. "Fretmaps, Major Chords". M3 Guitar. Archived from the original on 25 July 2012.
  77. ↑Griewank (2010, p. 10)
  78. ↑Denyer (1992, p. "Triads: Triad inversions", p. 121)
  79. ↑Tamm 2003.
  80. 12Kostka, Payne & Almén (2013, pp. 40–41)
  81. 12Kostka, Payne & Almén (2013, pp. 61–62 and 65)
  82. 12Kostka, Payne & Almén (2013, p. 217)
  83. ↑Kostka, Payne & Almén (2013, pp. 238 and 46)
  84. ↑Kolb 2005, p. 51.
  85. ↑"Major Chord Inversion Guitar Lesson". thoughtco.com. Archived from the original on 14 October 2017.
  86. ↑Peterson (2002, pp. 36–37)
  87. 12Griewank (2010, p. 9)
  88. ↑Denyer (1992, p. 72)
  89. ↑Peterson (2002, p. 37)
  90. ↑Denyer 1992, p. 45.
  91. ↑Denyer 1992, p. 77.
  92. ↑Mead 2002, pp. 28 and 81.
  93. ↑Duckworth 2007, p. 339.
  94. ↑Griewank (2010, p. 2)
  95. ↑Kostka, Payne & Almén 2013, pp. 430–438 and 442–446.
  96. ↑Kostka, Payne & Almén 2013, p. 475.
  97. 12Kostka, Payne & Almén (2013, Chapter 26: Materials and techniques, Chord structures, p. 465)
  98. 12Kolb (2005, p. 45)
  99. ↑Kostka, Payne & Almén 2013, Chapter 26: Materials and techniques, Chord structures, p. 464.
  100. ↑Denyer (1992, p. 101)
  101. 1 2 ماكون (1997 ، ص 55) 
  102. ↑ تام 1995 ، ص 85.
  103. ^ كليندينينج ومارفن 2005 ، ص. 511.
  104. ↑ فلويد 2004 ، ص 4.
  105. ↑ وايتسيل 2008 ، الصفحات 131 و202-203.
  106. ↑ مولهيرن، توم (يناير 1986). "حول انضباط الحرف والفن: مقابلة مع روبرت فريب" . عازف الجيتار . 20 : 88-103 . مؤرشف من الأصل في 16 فبراير 2015. تم الاطلاع عليه في 8 يناير 2013 .
  107. ^ كوستكا وباين وألمين 2013 ، ص 470-471.

فهرس

  • أنالا، هانو؛ ماتليك، هيكي (2007). "ملحنون لآلات وترية أخرى: رودولف شتراوبه (1717-1785)". دليل ملحني الغيتار والعود . ترجمة كاتارينا باكمان. ميل باي. ISBN 978-0-786-65844-2.
  • بينيتيز، فينسنت بيريز (2010). "إعادة تشكيل أحد أعضاء فرقة البيتلز: بول مكارتني كفنان منفرد، 1970-1971". كلمات وألحان بول مكارتني: سنواته المنفردة . براغر. ص 19-35 . ISBN  978-0-313-34969-0.
  • بينوارد؛ ساكر (2003). الموسيقى: نظريًا وعمليًا . المجلد  الأول (  الطبعة السابعة). ماكجرو هيل. ISBN 978-0-07-294262-0.
  • تشابمان، تشارلز (2000). مفهوم Drop-2 للجيتار . منشورات ميل باي. ISBN 0786644834.
  • كليندينينغ، جين بايبر؛ مارفن، إليزابيث ويست (2005). دليل الموسيقي للنظرية والتحليل (الطبعة الأولى  ). نيويورك: دبليو دبليو نورتون وشركاه. ISBN 0-393-97652-1.
  • دينير، رالف (1992). "العزف على الغيتار، الصفحات 65-160، وقاموس الأوتار، الصفحات 225-249". دليل الغيتار . مساهمان خاصان: إسحاق غيلوري وألاستير  م.  كروفورد. لندن وسيدني: بان بوكس. ISBN 0-330-32750-X.
  • دوارتر، جون (2008). اللحن والتناغم لعازفي الجيتار . ISBN 978-0-7866-7688-0.
  • داكوورث، ويليام (2007). منهج إبداعي لأساسيات الموسيقى: يتضمن ملحقًا للبيانو والجيتار (  الطبعة التاسعة). بلمونت، كاليفورنيا: تومسون شيرمر. الصفحات 1-384 . ISBN  978-0-495-09093-9.
  • إيفريت، والتر (2008). أسس موسيقى الروك: من "بلو سويد شوز" إلى "سويت: جودي بلو آيز" . مطبعة جامعة أكسفورد. الصفحات 1-442 . ISBN  978-0-19-531024-5.
  • فيشر، جودي (2002). "الفصل الخامس: توسيع  مفرداتك من سبعة أوتار". تناغم غيتار الجاز: تبسيط تناغم الجاز . دار نشر ألفريد للموسيقى . الصفحات 26-33 . ISBN  073902468X. UPC 038081196275 . 
  • فلويد، توم (2004). التناغم الرباعي  والتوزيعات الصوتية للجيتار . منشورات ميل باي. رقم ISBN 0-7866-6811-3.
  • غريوانك، أندرياس (4 يناير 2010)، ضبط أوتار الغيتار وقراءة النوتات الموسيقية في الثوالث الكبرى ، مطبوعات ماثيون، المجلد  695، برلين، ألمانيا: مركز أبحاث DFG "MATHEON، الرياضيات للتقنيات الرئيسية"، برلين، تصنيف MSC 97M80: الفنون، الموسيقى، اللغة، العمارة( ملف Postscript وملف PDF )
  • كولب، توم (2005). نظرية الموسيقى . منهج هال ليونارد لتعليم الجيتار. شركة هال ليونارد. الصفحات 1-104 . ISBN  0-634-06651-X.
  • كوستكا، ستيفان ؛ باين، دوروثي؛ ألمين، بايرون (2013). التناغم النغمي، مع مقدمة لموسيقى القرن العشرين (  الطبعة السابعة). نيويورك: ماكجرو هيل. ISBN 978-0-07-131828-0.
  • ماكون، إدوارد ل. (1997). موسيقى الروك الكلاسيكية: موسيقى الروك التقدمية الإنجليزية والثقافة المضادة . أكسفورد ونيويورك: جامعة أكسفورد. ISBN 0-19-509887-0.
  • ماركوس، غاري (2012). غيتار الصفر: علم تعلم الموسيقى . ون وورلد. ISBN 9781851689323.
  • ميد، ديفيد (2002). الأوتار والمقامات لعازفي الجيتار . لندن: دار بوبكات بوكس ​​المحدودة: إس إم تي. رقم ISBN 978-1860744327.{{cite book}}: CS1 maint: publisher location ( link )
  • بيرسيكيتي، فينسنت (1961). الانسجام في القرن العشرين: الجوانب الإبداعية والممارسة . نيويورك: دبليو دبليو نورتون. ISBN 0-393-09539-8. OCLC 398434 . {{cite book}}عدم توافق رقم ISBN / التاريخ ( مساعدة )
  • بيترسون، جوناثان (2002). "الضبط على الثوالث: منهج جديد للعزف يقود إلى نوع جديد من الغيتار" . مجلة "أميركان لوثيري: المجلة الفصلية لنقابة صانعي الآلات الوترية الأمريكيين" . 72 (شتاء). تاكوما، واشنطن: نقابة صانعي الآلات الوترية الأمريكيين: 36-43 . الرقم الدولي الموحد للدوريات 1041-7176 . مؤرشف من الأصل في 21 أكتوبر 2011. تم الاطلاع عليه في 9 أكتوبر 2012 . 
  • روش، إريك (2004). "3 فرقة الرجل الواحد، 4 استكشاف لوحة الأصابع، 5 التفكير خارج الصندوق". كتاب الغيتار الصوتي . لندن: دار بوبكات بوكس ​​المحدودة، إس إم تي. الصفحات 74-109 ، 110-150 ، و151-178. ISBN  186074432X.
  • راسل، جورج (2001) [1953]. "الفصل  الأول: السلم الليدي: المصدر الأساسي لمبدأ الجاذبية النغمية". مفهوم جورج راسل الليدي اللوني للتنظيم النغمي . المجلد  الأول: فن وعلم الجاذبية النغمية (  الطبعة الرابعة). بروكلين، ماساتشوستس: شركة كونسيبت للنشر. الصفحات 1-9 . ISBN  0-9703739-0-2.(الطبعة الثانية، مصححة، 2008)
  • شميد، ويل؛ كولب، توم (2002). "مخطط الأوتار". منهج الجيتار: الكتاب 1. منهج هال ليونارد للجيتار (  الطبعة الثانية). شركة هال ليونارد. ص  47. ISBN 0-7935-3392-9.
  • سيثاريس، بيل (2001). "الضبط العادي". دليل الضبط البديل (ملف PDF) . ماديسون، ويسكونسن: جامعة ويسكونسن؛ قسم الهندسة الكهربائية. الصفحات 52-67 . تاريخ الاسترجاع: 19 مايو 2012 . 
  • سيثاريس، بيل (10 يناير 2009) [2001]. دليل الضبط البديل (ملف PDF) . ماديسون، ويسكونسن: جامعة ويسكونسن؛ قسم الهندسة الكهربائية . تم الاطلاع عليه بتاريخ 19 مايو 2012 .
  • سيثاريس، ويليام أ. (18 مايو 2012). "دليل الضبط البديل" . ماديسون، ويسكونسن: جامعة ويسكونسن؛ قسم الهندسة الكهربائية . تم الاطلاع عليه بتاريخ 8 ديسمبر 2012 .
  • سميث، جوني (2010). "السابع عشر: انعكاسات البنية العليا لأوتار السابعة المهيمنة". منهج ميل باي الكامل لجوني سميث في تعليم الجيتار . سلسلة كاملة. منشورات ميل باي . الصفحات 92-97 . ISBN  978-1-6097-4959-0.
  • تام، إريك (1995) [1989]. "الفصل التاسع: موسيقى الروك التقدمية لإينو (أغاني البوب)". برايان إينو: موسيقاه واللون الرأسي للصوت . نيويورك: دار دا كابو للنشر. ISBN 0-306-80649-5تمت أرشفة هذا النص من النسخة الأصلية في 5 ديسمبر 2006.
  • تام، إريك (2003) [1990]. "الفصل العاشر: فن العزف على الغيتار" . روبرت فريب: من ملك القرمزي إلى أستاذ ماهر . فابر آند فابر. ISBN 0-571-16289-4أُرشف من الأصل بتاريخ 26 أكتوبر 2011. تم الاطلاع عليه بتاريخ 25 مارس 2012 – عبر موقع Progressive Ears.مستند مايكروسوفت وورد مضغوط
  • تيموفييف، أوليغ ف. (1999). العصر الذهبي للغيتار الروسي: ذخيرة الموسيقى، وأساليب الأداء، والوظيفة الاجتماعية لموسيقى الغيتار الروسي ذي السبعة أوتار، 1800-1850 (أطروحة دكتوراه). آن أربور، ميشيغان (نُشرت عام 2006). الصفحات 1-584 . OCLC 936747346 .  
  • فينسنت، راندي (2011). "الفصل  الثاني: تعديل Drop  2". توزيعات صوتية لجيتار الجاز . المجلد  الأول. شركة شير للموسيقى. ISBN 978-1457101373.
  • وايتسيل، لويد (2008). موسيقى جوني ميتشل . مطبعة جامعة أكسفورد. ISBN 978-0-19-530757-3.
  • ويلموت، بريت (1994). كتاب ميل باي الكامل عن التناغم والنظرية والتوزيع الصوتي . منشورات ميل باي. رقم ISBN 156222994X.

للمزيد من القراءة

  • باي، ويليام (2008). موسوعة أوتار الجيتار الفاخرة: طبعة بحجم العلبة . منشورات ميل باي. ISBN 978-0-7866-7522-7.
  • كيركبي، أولي (أغسطس 2013). "مرحباً بكم في الإصدار 3.0 من برنامج M3 Guitar!" . M3 Guitar . مؤرشف من الأصل في 11 أبريل 2015. تم الاطلاع عليه في 10 يونيو 2012 .
  • بات، رالف (1962). قاموس أوتار الجيتار . إتش. أدلر.

كلية بيركلي للموسيقى

قام أساتذة قسم الغيتار في كلية بيركلي للموسيقى بتأليف الكتب التالية، والتي تعتبر، مثل كتب زملائهم تشابمان (2000) وويلموت (1994)، كتباً دراسية لدورات بيركلي:

  • جودريك، ميك (1987). عازف الجيتار المتقدم: تطبيق مفاهيم وتقنيات الجيتار . شركة هال ليونارد. رقم ISBN 0881885894.
  • جودريك، ميك (2003). موسوعة السيد جودكورد لتوزيع أصوات الجيتار: سمِّ هذا الوتر . موسوعة السيد جودكورد لتوزيع أصوات الجيتار: لعام 2001 وما بعده. المجلد  1. دار ليكويد هارموني للنشر. رقم ISBN 0971185808.
  • جودريك، ميك؛ ميلر، تيم (2012). التناغم الوترية الإبداعي للجيتار: استخدام ضغط النمط العام . مطبعة بيركلي. ISBN 978-0876391280.
  • بيكهام، ريك (2007). قاموس بيركلي لغيتار الجاز . كلية بيركلي للموسيقى. ها ليونارد. ISBN 978-0876390795.
  • بيكهام، ريك (2009). قاموس بيركلي لغيتار الروك . كلية بيركلي للموسيقى. هال ليونارد. ISBN 978-0876391068.