مارغريت دومونت

في عام ١٩٢٥، رشّح المنتج المسرحي سام هـ. هاريس دومونت للأخوين ماركس والكاتب جورج س. كوفمان لدور السيدة بوتر، الأرملة الثرية المتغطرسة، في مسرحية " جوز الهند " التي قدمها الأخوان ماركس على مسارح برودواي . ^{[ ٦ ]} وفي عرضهم التالي على برودواي، " مقرمشات الحيوانات "، الذي عُرض لأول مرة في أكتوبر ١٩٢٨، أُسند إلى دومونت مجددًا دور السيدة ريتنهاوس، وهي أرملة ثرية أخرى من الطبقة الراقية، وتُعتبر نقيضًا لشخصية ريتنهاوس. وقد ظهرت مع الأخوين ماركس في النسختين السينمائيتين من " جوز الهند" (١٩٢٩) و "مقرمشات الحيوانات " (١٩٣٠).

في أفلام الأخوة ماركس، كان دومونت يجسد دائماً دور الأرامل الثريات اللواتي كان غروتشو يهينهن ويغازلهن بالتناوب طمعاً في أموالهن:

• فيلم جوز الهند (1929) بدور السيدة بوتر
• فيلم "مقرمشات الحيوانات " (1930) بدور السيدة ريتنهاوس
• حساء البط (1933) بدور السيدة غلوريا تيسديل
• ليلة في الأوبرا (1935) بدور السيدة كلايبول
• يوم في سباق الخيل (1937) بدور السيدة إميلي أبجون
• في السيرك (1939) بدور السيدة سوزانا دوكسبيري
• المتجر الكبير (1941) بدور مارثا فيلبس

حازت على جائزة أفضل ممثلة مساعدة من نقابة ممثلي الشاشة عن دورها في فيلم "يوم في السباق" بشخصية السيدة أبجون، المرأة المتحمسة والمهووسة بالمرض ؛ واقترحت الناقدة السينمائية سيسيليا آجر إقامة نصب تذكاري تكريمًا لشجاعة دومونت وثباتها في مواجهة تصرفات الأخوين ماركس. ^{[ 8 ]} قال غروتشو ذات مرة إنه بسبب ظهورهما المتكرر في الأفلام، اعتقد الكثيرون أنهما متزوجان في الواقع.

حوار من مسلسل حساء البط :

غروتشو: أظن أنك ستعتبرني رجلاً عجوزاً عاطفياً، لكن هل تمانع في إعطائي خصلة من شعرك؟

دومونت: خصلة من شعري؟ لم أكن أعلم أنك...

غروتشو: سأخفف عنك. كنت سأطلب منك الشعر المستعار كاملاً.

كما تحملت دومونت حوارات حول بنية شخصياتها (وبالتالي بنيتها هي نفسها) القوية، كما هو الحال مع هذه السطور أيضًا من فيلم حساء البط :

دومونت: لقد رعتُ تعيينك لأنني أشعر أنك رجل الدولة الأكثر كفاءة في فريدونيا بأكملها.

غروتشو: حسنًا، هذا يغطي مساحة واسعة. قل، أنت تغطي مساحة واسعة بنفسك. من الأفضل أن ترحل؛ سمعت أنهم سيُهدِمونك ويبنون مبنى مكاتب مكانك.

و:

غروتشو: لماذا لا تتزوجينني؟

دومونت: لماذا، أتزوجك؟

غروتشو: خذيني معكِ وسأحصل على إجازة. سأحتاج إلى إجازة إذا كنا سنتزوج. نتزوج! أستطيع أن أراكِ الآن في المطبخ، منحنية فوق موقد ساخن. لكنني لا أستطيع رؤية الموقد.

أو عمرها (في آخر فيلم جمعهما، المتجر الكبير ):

دومونت: ...أخشى أنه بعد زواجنا بفترة، ستظهر فتاة جميلة وشابة وستنسى أمري تماماً.

غروتشو: لا تكن سخيفاً. سأكتب لك مرتين في الأسبوع.

عادة ما كانت شخصية دومونت تبدي رد فعل قصيرًا ومفاجئًا أو مرتبكًا على هذه الإهانات، لكنها كانت دائمًا تبدو وكأنها تنساها بسرعة.

في عرضه الفردي في قاعة كارنيجي بنيويورك عام ١٩٧٢، ذكر غروتشو اسم دومونت، فاستقبله الجمهور بتصفيق حار. أخبرهم زورًا أنها نادرًا ما كانت تفهم دعابات مشاهدهما، وكانت تسأله: "لماذا يضحكون يا جولي؟" (جولي هو لقبها لجوليوس، اسم غروتشو الحقيقي). كانت دومونت ذات أهمية بالغة لنجاح أفلام الأخوة ماركس، لدرجة أنها كانت من بين القلائل الذين ذكرهم غروتشو في خطاب قبوله القصير لجائزة أوسكار فخرية عام ١٩٧٤. (أما الآخرون فهم هاربو وشيكو ، ووالدتهما ميني، ورفيقة غروتشو إيرين فليمنغ . لم يُذكر زيبو وغومو ماركس ، اللذان كانا على قيد الحياة آنذاك، مع أن جاك ليمون ، الذي قدم غروتشو، ذكر جميع الإخوة الأربعة الذين ظهروا مع دومونت في الأفلام).

في معظم مقابلاتها ومقابلاتها الصحفية، حافظت دومونت على الصورة النمطية لشخصيتها على الشاشة: المرأة الثرية ذات المكانة الرفيعة التي لم تفهم النكات تمامًا. مع ذلك، في مقابلة أجرتها عام ١٩٤٢ مع وكالة "وورلد وايد فيتشرز" الصحفية، قالت دومونت: "يُهيئ كتّاب السيناريو المشهد للضحك، لكنهم لا يمنحون أي فرصة للتوقف. وهنا يأتي دوري. أرتجل - لا يهم ما أقوله - فقط لأملأ بضع ثوانٍ حتى تستمتعوا بالنكتة. عليّ أن أستشعر متى ستأتي الضحكات العالية وأملأ الفراغ، وإلا سيُغرق الجمهور النكتة التالية بضحكاته. ... لستُ شخصيةً ثانوية، أنا امرأة جادة. هناك فنٌ في أداء دور الجد. عليكِ أن تُهيئي الرجل، لكن لا تتفوقي عليه أبدًا، ولا تسرقي منه الضحكات أبدًا." ^{[ ٩ ]}

لعقود، افترض نقاد السينما والمؤرخون أن دومونت، لكونها لم تخرج عن شخصيتها أو تبتسم لنكات غروتشو، لم تكن تفهم روح الدعابة لدى الأخوين ماركس. على العكس من ذلك، حافظت دومونت، وهي ممثلة مسرحية مخضرمة، على مظهرها الجاد لتعزيز كوميديا ​​الأخوين ماركس. ^{[ 5 ]} في عام 1965، قبيل وفاة دومونت، عرض مسرح هوليوود بالاس إعادة تمثيل لأغنية " هتاف للكابتن سبولدينغ " (من فيلم الأخوين ماركس " مقرمشات الحيوانات " عام 1930 )، حيث تظهر دومونت وهي تضحك على ارتجالات غروتشو، مما يثبت أنها كانت تفهم النكات. ^{[ 10 ]}

كتب الناقد السينمائي أندرو ساريس في عام 1998 عن أهمية دومونت كشخصية كوميدية: "يبدو أن مواجهات غروتشو مع الآنسة دومونت هي جوهر المسألة الماركسية اليوم أكثر من العلاقة غير الرسمية بين الإخوة الثلاثة أنفسهم." ^{[ 11 ]}

كان أسلوب دومونت التمثيلي، وخاصة في أفلامها الأولى، يعكس التقاليد المسرحية الكلاسيكية المتمثلة في إيصال الصوت إلى الصفوف الخلفية (على سبيل المثال، نطق حرف الراء بشكل متكرر للتأكيد). وكانت تتمتع بصوت غنائي أوبرالي كلاسيكي استغله كتّاب السيناريو بحماس لصالحهم.

شاركت دومونت في 57 فيلمًا، من بينها بعض الأعمال الصامتة البسيطة بدءًا من فيلم "قصة مدينتين " (1917). وكان أول فيلم روائي طويل لها هو فيلم " جوز الهند " (1929) من إخراج الأخوين ماركس، حيث لعبت دور السيدة بوتر، وهو الدور الذي أدته في المسرحية التي اقتُبس منها الفيلم. كما ظهرت في بعض البرامج التلفزيونية، بما في ذلك دور ضيف شرف مع إستيل وينوود في برنامج " ذا دونا ريد شو" في حلقة "الآنسة لوفليس تأتي لشرب الشاي" (1959).

ظهرت دومونت، التي عادة ما تلعب دورها كشخصية سيدة أرستقراطية وقورة، مع ممثلين كوميديين وممثلين سينمائيين آخرين، بما في ذلك ويلر وولسي وجورج "سبانكي" ماكفارلاند ( كنتاكي كيرنلز ، 1934)؛ جو بينر ( هير، برينس 1932، وذا لايف أوف ذا بارتي 1937)؛ لوبي فيليز ( هاي فلايرز ، 1937)؛ دبليو سي فيلدز ( نيفر غيف أ ساكر أن إيفن بريك ، 1941، وتيلز أوف مانهاتن 1942)؛ لوريل وهاردي ( ذا دانسينغ ماسترز ، 1943)؛ ريد سكيلتون ( باثينغ بيوتي ، 1944)؛ داني كاي ( أب إن آرمز ، 1944)؛ جاك بيني ( ذا هورن بلوز آت ميدنايت ، 1945)؛ جورج "غابي" هايز ( سانسيت إن إلدورادو ، 1945)؛ أبوت وكوستيلو ( العملاق الصغير ، 1946)؛ وتوم بوستون ( زوتز!، 1962).

يقول موقع Turner Classic Movies الإلكتروني عن فيلم High Flyers : "المفاجأة... تكمن في رؤية [دومونت] وهي تؤدي دور سيدة غريبة الأطوار بعض الشيء، أقرب إلى بيلي بيرك منها إلى مارغريت دومونت المعتادة. بصفتها السيدة المهووسة بالتنبؤ بالكريستال والمدللة لكلبها من نوع بول تيرير المصاب بهوس السرقة، فإنها تضفي لمسة كوميدية خفيفة على الأحداث." ^{[ 12 ]}

كما ظهرت على شاشة التلفزيون مع مارتن ولويس في برنامج "ساعة كولجيت الكوميدية" (ديسمبر 1951).

لعب دومونت أدوارًا درامية في أفلام من بينها Youth on Parole (1937)، و Dramatic School (1938)، و Stop, You're Killing Me (1952)، و Three for Bedroom C (1952)، و Shake, Rattle & Rock! (1956).

كان آخر أدوارها السينمائية دور والدة شيرلي ماكلين ، السيدة فوستر، في فيلم What a Way to Go! (1964).

في 26 فبراير 1965، قبل ثمانية أيام من وفاتها، ظهرت دومونت للمرة الأخيرة في برنامج "هوليوود بالاس" التلفزيوني ، حيث التقت مجددًا بجروتشو، مقدم البرنامج الضيف. وقدما معًا فقرات من مشهد ظهور الكابتن سبولدينغ في فيلم " أنيمال كراكرز"، بما في ذلك أغنية " هتاف للكابتن سبولدينغ ". تم تصوير البرنامج وبثه على قناة ABC في 17 أبريل 1965. ^{[ 13 ]}