ممفيس ميني

ليزى دوغلاس (3 يونيو 1897 - 6 أغسطس 1973)، والمعروفة باسم ممفيس ميني ، كانت عازفة غيتار ومغنية وكاتبة أغاني بلوز ، امتدت مسيرتها الفنية لأكثر من ثلاثة عقود. سجلت حوالي 200 أغنية، من أشهرها " When the Levee Breaks " و" Me and My Chauffeur Blues " و"Bumble Bee" و"Nothing in Rambling".

وُلدت دوغلاس في 3 يونيو 1897، على الأرجح في مقاطعة تونيكا بولاية ميسيسيبي ، ^{[ 1 ]} على الرغم من أنها ادّعت أنها وُلدت في نيو أورليانز بولاية لويزيانا ، ونشأت في حي ألجيرز . ^{[ 2 ]} كانت دوغلاس أكبر إخوتها الثلاثة عشر. أطلق عليها والداها، آبي وجيرترود دوغلاس، لقب "كيد" في صغرها، وظلّت عائلتها تُناديها بهذا الاسم طوال طفولتها. ويُقال إنها لم تُحب اسم "ليزي". ^{[ 3 ]} عندما بدأت مسيرتها الفنية، غنّت تحت اسم "كيد دوغلاس".

عندما كانت في السابعة من عمرها، انتقلت هي وعائلتها إلى والز، ميسيسيبي ، جنوب ممفيس، تينيسي . وفي العام التالي، تلقت أول غيتار لها كهدية عيد ميلاد. تعلمت العزف على البانجو في سن العاشرة، وعلى الغيتار في سن الحادية عشرة، حيث بدأت بالعزف في الحفلات. ^{[ 2 ]} انتقلت العائلة لاحقًا إلى برونزويك، تينيسي . بعد وفاة والدة ميني عام 1922، عاد آبي دوغلاس إلى والز، حيث توفي عام 1935. ^{[ 4 ]}

في عام ١٩١٠، هربت من منزلها وهي في الثالثة عشرة من عمرها لتسكن في شارع بيل بمدينة ممفيس. قضت معظم سنوات مراهقتها تعزف في زوايا الشوارع، وتعود أحيانًا إلى مزرعة عائلتها عندما ينفد مالها. ^{[ ٥ ]} قادتها عروضها على الأرصفة إلى جولة في الجنوب مع سيرك رينغلينغ براذرز من عام ١٩١٦ إلى عام ١٩٢٠. ^{[ ٦ ]} عكس تطور ميني الموسيقي المبكر موسيقى البلوز الريفية الجنوبية الأوسع نطاقًا ، مُبرزًا التقاليد التي نشأت عليها. وكما يشير ديفيد إيفان في كتابه "بيغ رود بلوز" ، فقد جمع فنانو دلتا المسيسيبي ومناطق أخرى مزيجًا من إيقاعات الرقص، والعبارات اللحنية، ورواية قصص الثقافة الريفية السوداء، وكلها عناصر مسموعة في أعمال ميني المبكرة على الغيتار والغناء. ومن خلال تكييف هذا الأسلوب وإعادة تشكيله، أصبحت واحدة من الفنانين الذين ساهموا في تعريف موسيقى البلوز الريفية الناشئة للأجيال اللاحقة. ^{[ 7 ]} ثم عادت إلى شارع بيل، بمشهد موسيقى البلوز المزدهر فيه، وكسبت رزقها من خلال العزف على الغيتار والغناء، وأكملت دخلها بممارسة الدعارة. ^{[ 8 ]}

بدأت الغناء مع زوجها الثاني، كانساس جو مكوي ، عام ١٩٢٩. اكتشفهما أحد كشافي المواهب التابعين لشركة كولومبيا للتسجيلات ، أمام محل حلاقة، حيث كانا يعزفان مقابل عشرة سنتات. ^{[ ٩ ]} سافرت هي ومكوي إلى مدينة نيويورك للتسجيل ، وأطلق عليهما مسؤول اكتشاف المواهب في كولومبيا اسمي كانساس جو وممفيس ميني. ^{[ ١٠ ]} على مدى السنوات القليلة التالية، أصدرت هي ومكوي سلسلة من الأسطوانات، كثنائي. في فبراير ١٩٣٠، سجلا أغنية "Bumble Bee" لشركة فوكاليون ، والتي سبق لهما تسجيلها مع كولومبيا، لكنها لم تُطرح بعد. ^{[ ١١ ]} أصبحت الأغنية من أشهر أغاني ميني، وسجلت خمس نسخ منها. ^{[ ١٢ ]} استمرت ميني ومكوي في التسجيل مع فوكاليون حتى أغسطس ١٩٣٤، عندما سجلا جلسات قليلة مع شركة ديكا للتسجيلات . وكانت آخر جلسة تسجيل لهما معًا مع ديكا، في سبتمبر. ^{[ 13 ]} انفصلا عام 1935. ^{[ 2 ]}

شكّلت شخصية ميني العامة خلال تلك الفترة تحديًا كبيرًا للأعراف الجندرية في موسيقى البلوز. توضح جوليا سيمون أن ميني رسّخت جوهر هوية مسرحية حازمة وذات سلطة. فقد أكدت على سلطتها الموسيقية واستقلاليتها الشخصية، متناقضةً بذلك مع الأعراف السائدة لنساء البلوز في ذلك الوقت. ^{[ 14 ]} وقد رسّخت ثقتها الصوتية وحضورها المسرحي الآسر مكانتها كقدوة مؤثرة في أجيال من فنانات البلوز. ^{[ 14 ]}

تروي إحدى الحكايات في سيرة بيغ بيل برونزي الذاتية، "بيغ بيل بلوز" ، قصة مسابقة غنائية بين ميني وبرونزي في ملهى ليلي بشيكاغو في 26 يونيو 1933، للفوز بجائزة عبارة عن زجاجة ويسكي وزجاجة جين. كان على كل مغنٍ أن يغني أغنيتين؛ وبعد أن غنى برونزي أغنيتي "مجرد حلم" و"هروب"، فازت ميني بالجائزة بأغنيتي "أنا وسائقي البلوز" و"أنظر إلى العالم من فوق". ^{[ 15 ]} وأشار بول وبيث غارون، في سيرتهما الذاتية " امرأة مع غيتار: بلوز ميني ممفيس" ، إلى أن رواية برونزي ربما جمعت بين مسابقات مختلفة في تواريخ متباينة، إذ أن أغاني ميني هذه تعود إلى أربعينيات القرن العشرين وليس ثلاثينياته. ^{[ 16 ]}

بحلول عام ١٩٣٥، استقرت ميني في شيكاغو، وأصبحت واحدة من مجموعة من الموسيقيين الذين عملوا بانتظام مع منتج التسجيلات وكشاف المواهب ليستر ميلروز . ^{[ ١٧ ]} بعد طلاقها من ماكوي، بدأت ميني، التي استقلّت بحياتها، بتجربة أنماط وأصوات موسيقية مختلفة. سجّلت أربع أغنيات لشركة بلو بيرد ريكوردز في يوليو ١٩٣٥، ثم عادت إلى شركة فوكاليون في أغسطس، وسجّلت جلسة أخرى لشركة بلو بيرد في أكتوبر، هذه المرة برفقة زوجها الأول، كيسي بيل ويلدون . بحلول نهاية الثلاثينيات، بالإضافة إلى إنتاجها مع فوكاليون، سجّلت ما يقرب من ٢٠ أغنية لشركة ديكا وثماني أغنيات لشركة بلو بيرد. ^{[ ١٣ ]} كما قامت بجولات فنية واسعة النطاق في الثلاثينيات، وخاصة في الجنوب. ^{[ ١٧ ]}

في عام ١٩٣٨، عادت ميني للتسجيل مع شركة فوكاليون، وهذه المرة برفقة تشارلي مكوي ، شقيق كانساس جو مكوي، على آلة الماندولين. ^{[ ١٣ ]} في ذلك الوقت تقريبًا، تزوجت من عازف الجيتار والمغني إرنست لولارز ، المعروف باسم ليتل سون جو. بدأ الاثنان التسجيل معًا في عام ١٩٣٩، حيث أضاف سون إيقاعًا أكثر حيوية إلى عزف ميني على الجيتار. ^{[ ١٧ ]} سجلا مع شركة أوكيه ريكوردز في الأربعينيات، واستمرّا في التسجيل معًا طوال العقد. بحلول عام ١٩٤١، بدأت ميني بالعزف على الجيتار الكهربائي ، ^{[ ١٨ ]} وفي مايو من ذلك العام، سجلت أغنيتها الأشهر "Me and My Chauffeur Blues". وضع اعتماد ميني للجيتار الكهربائي في طليعة التحول الأسلوبي في موسيقى البلوز. تصف سونيت ريتمان عزفها المُضخّم بأنه جزء من "الحداثة الأفرو-صوتية" الناشئة، حيث جمع الموسيقيون بين جوانب موسيقى البلوز الريفية والصوت الكهربائي الجديد. ^{[ 19 ]} ساهم نطقها الواضح، وإيقاعها المفعم بالحيوية، وتجربتها في تضخيم صوت الغيتار الكهربائي، في الربط بين تقاليد موسيقى الريف الصوتية التي نشأت عليها، وموسيقى البلوز الكهربائية التي ظهرت بعد الحرب ، مما شجع عازفي شيكاغو الشباب الذين ساروا على خطاها. ^{[ 19 ]} أنتجت جلسة تسجيل لاحقة أغنيتين جديدتين من روائع البلوز، هما "Looking the World Over" و"Black Rat Swing" للولارز (التي صدرت تحت اسم "Mr. Memphis Minnie"). في أربعينيات القرن العشرين، واصلت ميني ولولارز العمل في ناديهما المفضل، نادي 708 الشهير في شيكاغو، حيث كان ينضم إليهما غالبًا برونزي، وسانيلاند سليم ، وسنوكي براير ، كما عزفا في العديد من النوادي الليلية الأخرى الأكثر شهرة في شيكاغو. خلال أربعينيات القرن العشرين، قدمت ميني ولولارز عروضًا مشتركة ومنفردة في منطقتي شيكاغو وإنديانا. ^{[ 20 ]} كثيرًا ما كانت ميني تعزف في حفلات "بلو مونداي" في روبي لي غيتوود، في شارع ليك. ^{[ 21 ]} كتب الشاعر لانغستون هيوز ، الذي شاهدها تؤدي في نادي 230 ليلة رأس السنة الجديدة عام 1942، عن صوتها "القوي والصلب" الذي أصبح أقوى وأقوى بفضل التضخيم، ووصف صوت غيتارها الكهربائي بأنه "نسخة موسيقية من آلات اللحام الكهربائية بالإضافة إلى مطحنة الدرفلة". ^{[ 22 ]}

في أواخر الأربعينيات، عاشت ميني في إنديانابوليس وديترويت . ثم عادت إلى شيكاغو في أوائل الخمسينيات. ^{[ 23 ]} وبحلول أواخر الأربعينيات، بدأت النوادي بتوظيف فنانين أصغر سنًا وأقل تكلفة، وبدأت شركة كولومبيا بالتخلي عن فناني البلوز، بمن فيهم ممفيس ميني. ولعدم قدرتها على التكيف مع تغير الأذواق ، انتقلت إلى شركات تسجيل أصغر، مثل ريغال وتشيكر وجوب . ^{[ 24 ]}

استمرت ميني في التسجيل حتى خمسينيات القرن العشرين، لكن صحتها بدأت بالتدهور. ومع تراجع اهتمام الجمهور بموسيقاها، اعتزلت مسيرتها الموسيقية، وفي عام ١٩٥٧، عادت هي ولولارز إلى ممفيس. ^{[ ٢٥ ]} وكانت تظهر بين الحين والآخر على محطات إذاعة ممفيس لتشجيع موسيقيي البلوز الشباب. وفي عام ١٩٥٨، عزفت في حفل تأبيني لبيغ بيل برونزي. ^{[ ٢٦ ]} وكما كتب آل غارون في كتاب " امرأة مع غيتار ": "لم تضع غيتارها جانبًا أبدًا، حتى عجزت تمامًا عن حمله". أصيبت بجلطة دماغية عام ١٩٦٠، مما جعلها مقعدة. توفي لولارز في العام التالي، وأصيبت ميني بجلطة أخرى بعد فترة وجيزة. لم يعد بإمكانها العيش على دخلها من الضمان الاجتماعي. كتبت المجلات عن محنتها، وأرسل لها القراء المال طلبًا للمساعدة. ^{[ 27 ] [ 28 ]} أمضت سنواتها الأخيرة في دار رعاية جيل في ممفيس ، حيث توفيت إثر سكتة دماغية عام 1973. ^{[ 29 ]} دُفنت في مقبرة كنيسة نيو هوب المعمدانية في والز، ميسيسيبي . ^{[ 2 ]} أُقيم شاهد قبرها، الذي تكفلت بوني رايت بتكاليفه، من قِبل صندوق جبل صهيون التذكاري في 13 أكتوبر 1996، بحضور 34 فردًا من عائلتها، بمن فيهم شقيقتها بوب. سُجّل الحفل لبثه على قناة بي بي سي . ^{[ 30 ]} نُقش على شاهد قبرها ما يلي:

ليزي "كيد" دوغلاس لولرز المعروفة أيضًا باسم ممفيس ميني

النقش الموجود على ظهر شاهد قبرها يقول:

تُعدّ مئات الأغاني التي سجّلتها ميني مادةً مثاليةً لتعليمنا عن موسيقى البلوز. فالبلوز موسيقى عامة وخاصة في آنٍ واحد، تعبّر عن ملايين الناس، ولكن بصوتٍ فرديّ فريد. عند الاستماع إلى أغاني ميني، نسمع خيالاتها وأحلامها ورغباتها، ولكننا سنسمعها كما لو كانت رغباتنا. ^{[ 31 ]}

كانت ميني معروفةً باحترافيتها العالية واستقلاليتها، فهي امرأةٌ تعرف كيف تعتني بنفسها. ^{[ 5 ]} كانت تُظهر نفسها للجمهور بمظهرٍ أنثويٍّ وراقٍ، ترتدي فساتين ومجوهرات باهظة الثمن، لكنها كانت حازمةً عند الضرورة، ولم تكن تخجل من القتال. ^{[ 32 ]} يقول عازف البلوز جوني شاينز : "أي رجلٍ يعبث معها، كانت تنقضّ عليه فورًا. لم تكن تتسامح مع أي حماقة. غيتار، سكين جيب، مسدس، أي شيءٍ تقع عليه يدها كانت تستخدمه". ^{[ 5 ]} ووفقًا لهوم سيك جيمس ، كانت تمضغ التبغ باستمرار، حتى أثناء الغناء أو العزف على الغيتار، وكان لديها دائمًا كوبٌ في متناول يدها إذا أرادت البصق. ^{[ 33 ]} معظم موسيقاها كانت ذاتية؛ فقد عبّرت ميني عن الكثير من حياتها الشخصية من خلال الموسيقى.

لاحظ الباحثون أن حزم ميني الشخصي كان متناغمًا تمامًا مع شخصيتها الموسيقية. ويجادل سايمون بأن رفضها الانصياع لقيود ما كان يُعتقد أنه الدور الأنثوي المثالي كان استراتيجية عززت مكانتها كعازفة غيتار وقائدة. ^{[ 14 ]} يقدم هذا المنظور بديلًا للروايات القصصية التي تُركز على مظهرها الجريء، متجاهلةً الخيارات الفنية والاجتماعية الكامنة وراء أسلوبها.

تزوجت ميني ثلاث مرات، ^{[ 2 ]} على الرغم من عدم العثور على أي شهادات زواج. ^{[ 34 ]} كان زوجها الأول ويل ويلدون، الذي يُعتقد أنها تزوجته في أوائل عشرينيات القرن العشرين. أما زوجها الثاني فكان عازف الجيتار والماندولين كانساس جو مكوي، الذي تزوجته عام 1929. ^{[ 2 ]} وقد تقدما بطلب الطلاق عام 1934. ويُعتقد أن غيرة مكوي من نجاح ميني المهني كانت أحد أسباب انفصالهما. ^{[ 35 ]} كما ورد أن ميني عاشت مع رجل يُعرف باسم "السنجاب" في منتصف إلى أواخر ثلاثينيات القرن العشرين. ^{[ 36 ]} وفي حوالي عام 1938، التقت بعازف الجيتار إرنست لولارز (ليتل سون جو)، الذي أصبح شريكها الموسيقي الجديد، وتزوجا بعد ذلك بفترة وجيزة؛ ^{[ 37 ]} وتشير سجلات نقابة ميني، التي تغطي عام 1939 وما بعده، إلى اسمها ميني لولارز. ^{[ 38 ]} لقد أهدى لها أغاني، بما في ذلك أغنية "مفتاح العالم"، التي يخاطبها فيها بأنها "المرأة التي حصلت عليها الآن" ويسميها "مفتاح العالم".

لم تكن ميني متدينة، ونادرًا ما كانت تذهب إلى الكنيسة. والمرة الوحيدة التي ورد أنها ذهبت فيها إلى الكنيسة كانت لحضور عرض لفرقة ترانيم دينية . ^{[ 35 ]} وقد عُمِّدت قبل وفاتها بفترة وجيزة، على الأرجح لإرضاء أختها ديزي جونسون. ^{[ 39 ]} هُدِم منزلها في ممفيس، الكائن في 1355 شارع أديلايد، في أوائل العقد الثاني من القرن الحادي والعشرين. ^{[ 40 ]}

تُعدّ ممفيس ميني رائدةً محوريةً في موسيقى الريف والبلوز الكهربائي المبكر. يضعها إيفانز بقوة ضمن موسيقى البلوز الريفية الجنوبية، مع التركيز على الجانب الإبداعي لإسهاماتها. ^{[ 7 ]} وبالمثل، يُبرز ريتمان أهميتها في تشكيل صوت البلوز الكهربائي، مشيرًا إلى عزفها على الغيتار الذي يربط بين أسلوبي دلتا بلوز وشيكاغو بلوز . ^{[ 19 ]} ويُشير سيمون أيضًا إلى أهمية ميني كواحدة من النساء القلائل اللواتي يتمتعن بسلطة موسيقية تُضاهي سلطة الرجال. ^{[ 14 ]}

وُصفت ممفيس ميني بأنها "أشهر مغنية بلوز ريفي على مر العصور". ^{[ 41 ]} قال بيغ بيل برونزي إنها "تستطيع العزف على الغيتار والغناء ببراعة تضاهي أي رجل سمعته في حياتي". ^{[ 15 ]} شهدت ميني تجدد تقدير أعمالها المسجلة خلال عودة الاهتمام بموسيقى البلوز في ستينيات القرن العشرين. وكان لها تأثير على مغنيات لاحقات، مثل بيغ ماما ثورنتون ، وجو آن كيلي ^{[ 2 ]} ، وإيرين هارب . ^{[ 42 ]} تم إدخالها إلى قاعة مشاهير مؤسسة البلوز عام 1980. ^{[ 43 ]}

سُجّلت أغنية "Me and My Chauffeur Blues" بواسطة فرقة جيفرسون إيربلاين في ألبومهم الأول الذي يحمل نفس الاسم، " Jefferson Airplane Takes Off" ، مع المغنية الرئيسية سيغني أندرسون . وسُجّلت أغنية "Can I Do It for You" بواسطة دونوفان عام 1965 تحت عنوان " Hey Gyp (Dig the Slowness) ". أما أغنية " When the Levee Breaks " لممفيس ميني وكانساس جو مكوي، والتي صدرت عام 1929 ^، فقد اقتبستها فرقة ليد زبلين ⁽ مع تغيير الكلمات واللحن) ^{وأصدرتها} عام 1971 في ألبومهم الرابع . وقدّمت فرقة مازي ستار أغنية "I'm Sailin'" في ألبومهم الأول " She Hangs Brightly " عام 1990. كما سجّلت مازي ستار أغنية ميني "Bake My Biscuit" التي ظهرت في أسطوانتهم المطولة المنفردة "Fade Into You" عام 1994، والتي كانت الإصدار الثاني للأغنية نظرًا لشعبيتها المتزايدة. واحتوت هذه الأسطوانة المطولة أيضًا على ثلاث أغنيات أخرى لمازي ستار. تتضمن الأسطوانة نسخة بديلة من أغنية سابقة، ومقطعًا لم يُصدر من الألبوم، وأغنية "Bake My Biscuit" لميني، بأداء صوتي وعزف جيتار فقط من قِبل هوب ساندوفال وديفيد روباك. تُنسب الأغنية إلى "ممفيس مكوي" في الأسطوانة، حيث كان "مكوي" اسم زوج ميني الثاني وشريكها في الفرقة. مع ذلك، تُشير الأسطوانة إلى أن نشر ميني للأغنية عام 1929 غير معروف. تُقاضي عائلتها حاليًا شركات التسجيلات وبعض الفنانين للمطالبة بحقوق الملكية الفكرية واستخدام موسيقاها دون إذن. في عام 2007، تم تكريم ميني بوضع لوحة تذكارية على درب موسيقى البلوز في ميسيسيبي في مدينة وولس، ميسيسيبي. ^{[ 45 ]}

تُظهر تسجيلات ميني كيف تطورت موسيقاها من موسيقى الريف إلى موسيقى البلوز الكهربائية. تعكس أغانيها المبكرة مثل "Bumble Bee" و"When the Levee Breaks" جذورها في تقاليد موسيقى البلوز الجنوبية، ^{[ 7 ]} بينما تُظهر أغانيها اللاحقة مثل "Me and My Chauffeur Blues" أسلوبها الغنائي الجريء وحضورها القوي الذي يُبرزه سايمون في أعمالها. ^{[ 14 ]} تُظهر تسجيلات ميني المُضخّمة من أربعينيات القرن العشرين "الصوت العلمي" الذي يربطه ريتمان بعصر آلات الجوكس بوكس، وتُبرهن على تأثيرها في صعود غيتار البلوز الكهربائي. ^{[ 19 ]}

• غارون، بول، وغارون، بيث (1992). امرأة مع غيتار: بلوز ممفيس ميني . نيويورك: دار نشر دا كابو.
• هاريس، شيلدون، (1989). دليل شخصيات موسيقى البلوز . الطبعة الخامسة ذات الغلاف الورقي. نيويورك: دار نشر دا كابو.

• استمع إلى أغنية "When the Levee Breaks" على موقع "أرشيف الإنترنت" (archive.org).
• نبذة عن دلتا بلوز ونماذج من أغنيتي "Bumble Bee Blues" و"Soo Cow Soo"
• صندوق جبل صهيون التذكاري
• Amazon.com
• Cr.nps.gov
• Discogs.com
• Sundayblues.org
• صفحة ممفيس ميني على موقع مشروع ليدي بلايز ذا بلوز