بيغ بيل برونزي

📅 آخر تحديث: ٩ أغسطس ٢٠٢٦
✍️ نُشر في: ٩ أغسطس ٢٠٢٦
📷 يحتوي على 5 صور
الموسوعة الحرة

بيغ بيل برونزي
برونزي مع جيتار جيبسون L-7 في عام 1951
معلومات أساسية
اسم الميلادلي كونلي برادلي
ويعرف أيضا باسمويلي برونزي، بيج بيل برونزي، بيج بيل برومسلي
وُلِدّ( 1893-06-26 )26 يونيو 1893 أو 1903
بحيرة ديك، أركنساس أو سكوت، ميسيسيبي ، الولايات المتحدة
مات( 1958-08-14 )14 أغسطس 1958 (55 أو 65)
شيكاغو
الأنواعالبلوز
المهنة(المهن)موسيقي وكاتب أغاني
أداة(أدوات)غناء، جيتار
سنوات النشاط1927–1958
العلامات

كان بيج بيل برونزي (المولود باسم لي كونلي برادلي ؛ 26 يونيو 1893 [1] [2] أو 1903 [3] [4]  - 14 أغسطس 1958) مغني بلوز وكاتب أغاني وعازف جيتار أمريكي. بدأت حياته المهنية في عشرينيات القرن العشرين، عندما عزف موسيقى الريف لجمهور من الأمريكيين الأفارقة في الغالب. في ثلاثينيات وأربعينيات القرن العشرين، قاد تغييرًا في الأسلوب إلى صوت بلوز حضري أكثر شيوعًا بين جماهير السود من الطبقة العاملة. في الخمسينيات من القرن العشرين، جعلته عودته إلى جذوره التقليدية في موسيقى البلوز الشعبية أحد الشخصيات الرائدة في إحياء موسيقى الفولكلور الأمريكية الناشئة ونجمًا دوليًا. تميزه حياته المهنية الطويلة والمتنوعة كواحد من الشخصيات الرئيسية في تطوير موسيقى البلوز في القرن العشرين.

قام برونزي بتسجيل حقوق الطبع والنشر لأكثر من 300 أغنية، بما في ذلك التعديلات على الأغاني الشعبية التقليدية وأغاني البلوز الأصلية. بصفته ملحنًا لموسيقى البلوز، كان فريدًا في كتابة الأغاني التي تعكس تجاربه من الريف إلى الحضر. [5]

الحياة والمهنة

السنوات المبكرة

وُلِد لي كونلي برادلي، [4] وكان أحد 17 طفلاً لفرانك برونزي (برادلي) وميتي بيلشر. تاريخ ومكان ميلاده متنازع عليهما. ادعى برونزي أنه وُلد في سكوت، ميسيسيبي ، لكن مجموعة من الأبحاث الناشئة التي جمعها مؤرخ البلوز روبرت رايزمان تشير إلى أنه وُلد في مقاطعة جيفرسون، أركنساس . ادعى برونزي أنه وُلد في عام 1893، [6] وذكرت العديد من المصادر ذلك العام، لكن السجلات العائلية التي تم اكتشافها بعد وفاته تشير إلى أن العام كان 1903. [4]

بعد ولادته بفترة وجيزة، انتقلت العائلة إلى منطقة تسمى بحيرة ديك، أركنساس ، بالقرب من باين بلاف، أركنساس ، حيث قضى بيل شبابه. بدأ العزف على الموسيقى في سن مبكرة. في سن العاشرة، صنع لنفسه كمانًا من صندوق سيجار وتعلم كيفية عزف الترانيم الروحية والأغاني الشعبية من عمه، جيري بيلشر. بدأ هو وصديقه لويس كارتر، الذي كان يعزف على جيتار محلي الصنع، في الأداء في المناسبات الاجتماعية والكنسية. [7] تضمنت هذه العروض المبكرة العزف في "الاتجاهين": النزهات حيث رقص البيض والسود في نفس الحدث، ولكن مع مراحل مختلفة للسود والبيض. [8]

بناءً على فهم أنه ولد في عام 1898 وليس قبل ذلك أو لاحقًا، تشير المصادر إلى أنه في عام 1915، كان برونزي البالغ من العمر 17 عامًا متزوجًا ويعمل مزارعًا بالمشاركة . [ 6] لقد تخلى عن العزف على الكمان وأصبح واعظًا. هناك قصة مفادها أنه عُرض عليه 50 دولارًا وكمانًا جديدًا إذا كان سيعزف لمدة أربعة أيام في مكان محلي. قبل أن يتمكن من الاستجابة للعرض، أخذت زوجته المال وأنفقته، لذلك كان عليه أن يعزف.

وقد سبق ذكره أنه في عام 1916، قضى الجفاف على محصوله ومخزونه، وذهب للعمل محليًا حتى تم تجنيده في الجيش في عام 1917، [9] وأنه خدم لمدة عامين في أوروبا خلال الحرب العالمية الأولى وأنه بعد تسريحه من الجيش في عام 1919، غادر باين بلاف وانتقل إلى منطقة ليتل روك . ومع ذلك، خلص كاتب السيرة الذاتية بوب ريسمان، بعد فحص سجلات عائلة برونزي وسجلات التعداد وبطاقات التجنيد المحلية، إلى أن برونزي كان يبلغ من العمر 14 عامًا فقط في عام 1917 عندما دخلت الولايات المتحدة الحرب العالمية الأولى وأن برونزي لم يخدم في الجيش أبدًا خلال الحرب العالمية الأولى. [10] في عام 1920، انتقل برونزي شمالًا إلى شيكاغو بحثًا عن فرصة. [6]

عشرينيات القرن العشرين

بعد وصوله إلى شيكاغو، تحول برونزي من الكمان إلى الجيتار. تعلم العزف على الجيتار من المغني المخضرم وعارض الطب بابا تشارلي جاكسون ، الذي بدأ التسجيل لشركة باراماونت ريكوردز في عام 1924. [11] خلال عشرينيات القرن العشرين، عمل برونزي في سلسلة من الوظائف الغريبة، بما في ذلك حمال بولمان ، والطباخ، وعامل المسبك ، والحارس، لتكملة دخله، لكن اهتمامه الرئيسي كان الموسيقى. كان يعزف بانتظام في حفلات الإيجار والتجمعات الاجتماعية، مما أدى إلى تحسين عزفه على الجيتار بشكل مطرد. خلال هذا الوقت، كتب إحدى ألحانه المميزة، وهي مقطوعة جيتار منفردة تسمى "Saturday Night Rub". [12]

بفضل ارتباطه بجاكسون، تمكن برونزي من الحصول على تجربة أداء مع المدير التنفيذي لشركة باراماونت جيه مايو ويليامز . تم رفض تسجيلاته التجريبية الأولية، التي أجراها مع صديقه جون توماس على الغناء، لكن برونزي أصر، وكانت محاولته الثانية، بعد بضعة أشهر، أكثر نجاحًا. تم إصدار أول تسجيل له، "House Rent Stomp"، مدعومًا بـ "Big Bill Blues"، المنسوبة إلى Big Bill and Thomps (Paramount 12656)، في عام 1927. [13] على الرغم من أن التسجيل لم يتم استقباله بشكل جيد، إلا أن شركة باراماونت احتفظت بموهبتها الجديدة وأصدرت في السنوات القليلة التالية المزيد من التسجيلات لبيج بيل وتوماس. بيعت التسجيلات بشكل سيئ. اعتبر المراجعون أسلوبه غير ناضج ومشتق. [14]

ثلاثينيات القرن العشرين

في عام 1930، استخدمت شركة باراماونت لأول مرة الاسم الكامل لبروونزي في تسجيل "Station Blues" - وإن كان مكتوبًا بشكل خاطئ باسم "Big Bill Broomsley". استمرت مبيعات التسجيلات في الضعف، وكان بروونزي يعمل في متجر بقالة. تم اختياره من قبل ليستر ميلروز ، الذي أنتج أعمالًا موسيقية لمختلف العلامات التجارية، بما في ذلك Champion Records و Gennett Records . سجلت Harum Scarums، وهي ثلاثية مكونة من بروونزي وجورجيا توم وموزيل ألديرسون ، أغنية "Alabama Scratch" المكونة من جزأين في جرافتون بولاية ويسكونسن ، لشركة باراماونت ريكوردز (باراماونت 13054) في يناير 1931، وقيل إنها بدت "كما لو كانت حفلة حقيقية". [15] سجل بروونزي عدة جوانب تم إصدارها في ربيع عام 1931 تحت اسم Big Bill Johnson. [16] في مارس 1932، سافر إلى مدينة نيويورك وبدأ التسجيل لشركة American Record Corporation على خط إنتاجها من العلامات التجارية الأقل تكلفة ( Melotone Records و Perfect Records وغيرها). [12] بيعت هذه التسجيلات بشكل أفضل، وأصبح برونزي أكثر شهرة. في شيكاغو، كان يعمل بانتظام في نوادي South Side ، وقام بجولة مع Memphis Minnie .

في عام 1934 انتقل برونزي إلى شركة Bluebird Records التابعة لشركة RCA Victor وبدأ التسجيل مع عازف البيانو المعروف باسم " Black Bob ". [17] مع Black Bob تطورت موسيقاه إلى صوت R&B أقوى ، وبدا غناؤه أكثر ثقة وشخصية. في عام 1937، بدأ العزف مع عازف البيانو جوشوا ألتهايمر ، وسجل وأدى مع مجموعة موسيقية صغيرة، بما في ذلك "التراب" (الطبول)، والكونترباس وآلة لحنية واحدة أو أكثر (الأبواق أو الهارمونيكا أو كليهما). في مارس 1938 بدأ التسجيل لشركة Vocalion Records . [18]

نمت شهرة برونزي. في عام 1938 طُلب منه أن يحل محل روبرت جونسون المتوفى مؤخرًا في حفل " From Spirituals to Swing " في قاعة كارنيجي ، والذي أنتجه جون إتش هاموند . [19] كما ظهر في حفل عام 1939 في نفس المكان. [7] قاده نجاحه في نفس العام إلى دور صغير في Swingin' the Dream ، وهو فيلم جاز مقتبس من مسرحية شكسبير حلم ليلة منتصف الصيف للمخرج جيلبرت سيلديس ، تدور أحداثه في نيو أورلينز عام 1890 ويضم، من بين آخرين، لويس أرمسترونج في دور بوتوم وماكسين سوليفان في دور تيتانيا ، مع فرقة بيني جودمان السداسية.

لا تعكس تسجيلات برونزي خلال ثلاثينيات القرن العشرين أهميته لموسيقى البلوز في شيكاغو إلا جزئيًا. كما سجل أخوه غير الشقيق، واش بورد سام ، وأصدقاؤه جاز جيلوم وتامبا ريد ، لصالح بلو بيرد. يُنسب إلى برونزي الفضل في تأليف العديد من أشهر تسجيلاتهم في ذلك الوقت. يُقال إنه عزف على الجيتار في معظم مسارات واش بورد سام. وبسبب ترتيباته الحصرية مع شركة التسجيلات الخاصة به، كان برونزي حريصًا على السماح لاسمه بالظهور على تسجيلات هؤلاء الفنانين فقط كملحن. [18]

أربعينيات القرن العشرين

وسّع برونزي عمله خلال الأربعينيات من القرن العشرين حيث صقل مهاراته في كتابة الأغاني، والتي أظهرت موهبة في جذب جمهور مدينته الأكثر تطورًا وكذلك الأشخاص الذين يشتركون في جذوره الريفية. يُظهر عمله في هذه الفترة أنه أدى عبر طيف موسيقي أوسع من أي عازف بلوز آخر تقريبًا قبله أو بعده، بما في ذلك في ذخيرته راغتايم ، هوكوم ، بلوز الريف ، بلوز حضري ، أغاني ذات صبغة جاز ، أغاني شعبية وروحانية . بعد الحرب العالمية الثانية، سجل برونزي أغاني كانت بمثابة الجسر الذي سمح للعديد من الموسيقيين الأصغر سنًا بالعبور إلى مستقبل البلوز: البلوز الكهربائي في شيكاغو بعد الحرب. أظهرت تسجيلاته لعام 1945 لأغنية "Where the Blues Began"، مع بيج ماسيو على البيانو وباستر بينيت على الساكسفون، و"Martha Blues"، مع ممفيس سليم على البيانو، الطريق إلى الأمام بوضوح. ظهرت واحدة من أشهر أغانيه، " Key to the Highway "، في هذا الوقت. عندما انتهى الإضراب الثاني لاتحاد الموسيقيين الأمريكيين في عام 1948، تم توقيع عقد مع شركة ميركوري ريكوردز . [20]

في عام 1949، أصبح برونزي جزءًا من فرقة استعراضية للموسيقى الشعبية المتجولة ، I Come for to Sing ، والتي شكلها وين ستراكي ، والتي ضمت أيضًا ستودز تيركل ولورانس لين. أطلق عليه تيركل لقب الشخصية الرئيسية في المجموعة. حققت الفرقة بعض النجاح بفضل إحياء الموسيقى الشعبية الناشئة . عندما لعبت الفرقة في جامعة ولاية آيوا في أميس ، التقى برونزي بزوجين محليين، ليونارد وليليان فينبيرج، اللذين وجدا له وظيفة حارس في جامعة ولاية آيوا عندما أمر الطبيب برونزي بالتوقف عن الجولات في وقت لاحق من ذلك العام. بقي في أميس حتى عام 1951، عندما استأنف الجولات. [21] [ مصدر أفضل مطلوب ]

خمسينيات القرن العشرين

غلاف EP ( Melodisc EPM7-65)، صدر في المملكة المتحدة عام 1956، مع إعلان عن السيرة الذاتية لـ Broonzy، Big Bill Blues

غادر برونزي شيكاغو في عام 1950 للعمل كبواب في ولاية آيوا، بعد أن قدم عروضه هناك وأقام علاقات بهدف محتمل لتطوير نفوذه وحرفيته. [22] بعد عودته إلى الأداء، أتاح له التعرض من I Come for to Sing القيام بجولة في أوروبا في عام 1951. هنا تم الترحيب ببرونزي بالتصفيق الحار والثناء النقدي أينما لعب. [23] كانت الجولة بمثابة نقطة تحول في ثرواته، وعندما عاد إلى الولايات المتحدة كان عملاً مميزًا مع العديد من فناني الفولك البارزين، مثل بيت سيجر وسوني تيري وبراوني ماكجي . من عام 1953 فصاعدًا، أصبح الوضع المالي لبرونزي أكثر أمانًا، وتمكن من العيش جيدًا على أرباحه من الموسيقى. عاد إلى جذوره الفولكلورية البلوزية المنفردة وسافر وسجل على نطاق واسع. [20] كان للعديد من عروضه خلال الخمسينيات في نوادي الفولكلور والجاز البريطانية تأثيرًا كبيرًا على فهم الجماهير البريطانية لموسيقى البلوز [24] [ بحاجة لمصدر أفضل ] وعززت إحياء الفولكلور البريطاني الناشئ ومشهد البلوز المبكر. استشهد به العديد من الموسيقيين البريطانيين في المشهد الشعبي، مثل بيرت جانش ، باعتباره تأثيرًا مهمًا. [25] كما استشهد جون لينون وبول مكارتني ، من فرقة البيتلز ، ببروونزي باعتباره تأثيرًا مبكرًا مهمًا. [26]

في عام 1953، اصطحبت فيرا (كينج) موركوفين وستودز تيركل برونزي إلى مركز سيركل باينز، وهو معسكر تعاوني يعمل على مدار العام في ديلتون، ميشيغان ، حيث تم توظيفه كطاهي في المعسكر الصيفي. عمل هناك في الصيف من عام 1953 إلى عام 1956. في 4 يوليو 1954، سافر بيت سيجر إلى سيركل باينز وأقام حفلة موسيقية مع برونزي على حديقة المزرعة، والتي سجلها سيجر لمحطة الراديو الجديدة للفنون الجميلة في شيكاغو، WFMT-FM . [27]

في عام 1955، وبمساعدة الكاتب البلجيكي يانيك بروينوغ، نشر برونزي سيرته الذاتية، بيغ بيل بلوز . [7] وقام بجولات حول العالم، وسافر إلى إفريقيا وأمريكا الجنوبية ومنطقة المحيط الهادئ وأوروبا حتى أوائل عام 1956. في عام 1957، كان برونزي أحد أعضاء هيئة التدريس المؤسسين لمدرسة أولد تاون للموسيقى الشعبية . في ليلة افتتاح المدرسة، في الأول من ديسمبر، قام بتدريس فصل دراسي بعنوان "مجد الحب". [28]

شاهد قبر بيج بيل برونزي يقع في مقبرة لينكولن في بلو آيلاند، إلينوي

المرض والموت

في أواخر الأربعينيات من القرن العشرين، حذر طبيب بيغ بيل برونزي من أن عشرين عامًا من السفر المستمر والعيش بأسلوب حياة "الموسيقي المتجول" سيكون لها آثار خطيرة على جسده وصحته المتقدمين في السن. في يونيو 1956، بدأ برونزي يشعر "بالإرهاق"، موضحًا لبيم فان إيسفيلدت أن "أعصابه قد تكون سيئة". [29] من عام 1956 إلى عام 1957، بينما كان يؤدي جولته الأخيرة في أوروبا، ساءت حالة برونزي، وتم تشخيص إصابته بالسرطان لاحقًا في يوليو 1957. سجل برونزي آخر تسجيلاته في شيكاغو من 12 إلى 14 يوليو 1957.

في سبتمبر 1957، كتب برونزي إلى فان إيسفيلدت أنه خضع مؤخرًا لعملية جراحية لإزالة إحدى رئتيه. حاول برونزي إقناعها بأنه سيعود إلى لندن، لكنه لم يقم بجولة في أوروبا مرة أخرى. انتهت عملية جراحية ثانية أجريت له في خريف عام 1957 بقطع أحباله الصوتية ، وعلى الرغم من التخطيط لعملية أخرى في أوائل شتاء عام 1958، على أمل إصلاح أحباله الصوتية التالفة، لم يقم برونزي بالغناء مرة أخرى. [30]

بحلول عام 1958، كان برونزي يعاني من سرطان الحلق . وقد تم تنظيم حفل موسيقي خيري لمساعدة برونزي في سداد ديونه الطبية، وانتهى الحفل بجمع ما يقرب من 2000 دولار. بعد العرض الذي استمر ساعتين ونصف، ورد أن برونزي وقف على المسرح وسط تصفيق مدو، وشكر أصدقاءه وزملائه على "جعل الأمسية لا تُنسى". [31]

في 14 أو 15 أغسطس 1958 (تختلف المصادر حول التاريخ الدقيق)، توفي برونزي في سيارة إسعاف بسبب السرطان أثناء نقله إلى مستشفى بيلينجز من منزله في 4716 ساوث باركواي. أقيمت جنازته في 19 أغسطس، ودُفن في مقبرة لينكولن ، في بلو آيلاند، إلينوي .

الأسلوب والتأثير

تضمنت تأثيرات برونزي الموسيقى الشعبية والأناشيد الروحية وأغاني العمل وموسيقى الراغتايم والهوكا والبلوز الريفي الذي سمعه أثناء نشأته وأنماط معاصريه، بما في ذلك جيمي رودجرز وبلايند بليك وسون هاوس وبلايند ليمون جيفرسون . جمع برونزي كل هذه التأثيرات في أسلوبه الخاص في البلوز، والذي أنبأ بموسيقى البلوز في شيكاغو بعد الحرب العالمية الثانية ، والتي تم صقلها ونشرها لاحقًا من قبل فنانين مثل مودي ووترز وويلي ديكسون . [7]

على الرغم من أنه كان رائدًا في أسلوب موسيقى البلوز في شيكاغو واستخدم الآلات الكهربائية منذ وقت مبكر من عام 1942، إلا أن الجماهير البيضاء في الخمسينيات من القرن العشرين أرادوا سماعه يعزف أغانيه السابقة مصحوبة فقط بغيتاره الصوتي الخاص ، والذي اعتبروه أكثر أصالة.

صور التمييز ضد الأمريكيين السود في أغنيته "الأسود والبني والأبيض". [32] تم استخدام الأغنية عالميًا في التعليم حول العنصرية، ولكن في أواخر التسعينيات أدى إدراجها في تعليم مناهضة العنصرية في مدرسة في مانشستر الكبرى بإنجلترا إلى استهزاء التلاميذ بالتلميذ الأسود الوحيد في المدرسة بجوقة الأغنية، "إذا كنت أبيضًا، فلا بأس، إذا كنت بنيًا، فابق، ولكن إذا كنت أسودًا، يا أخي ارجع، ارجع، ارجع". ذكرت وسائل الإعلام الوطنية أن المشكلة أصبحت سيئة للغاية لدرجة أن والدته انسحبت من المدرسة. كانت الأغنية قد تبنتها بالفعل الجبهة الوطنية ، وهو حزب سياسي بريطاني يميني متطرف بلغ ذروته في الشعبية في السبعينيات وعارض الهجرة غير البيضاء إلى بريطانيا. [33]

أعيد إصدار جزء كبير من تسجيلات برونزي المبكرة لشركة ARC/CBS في مختارات بواسطة CBS-Sony، كما تم جمع تسجيلات سابقة أخرى على شركات إعادة إصدار البلوز، كما حدث مع تسجيلاته الأوروبية والشيكاغوية في الخمسينيات. كما أصدرت شركة Folkways Records التابعة لمؤسسة سميثسونيان العديد من الألبومات التي تضم برونزي.

في عام 1980، تم إدخاله إلى أول فئة من قاعة مشاهير البلوز ، إلى جانب 20 آخرين من أعظم أساطير البلوز في العالم. في عام 2007، تم إدخاله إلى أول فئة من ممشى المشاهير لشركة جينيت ريكوردز، إلى جانب 11 من عظماء الموسيقى الآخرين، بما في ذلك لويس أرمسترونج وجيلي رول مورتون وجين أوتري ولورانس ويلك .

بصفته عازف جيتار صوتي، ألهم برونزي مودي ووترز ، وممفيس سليم ، وراي ديفيز ، وجون رينبورن ، وروري غالاغر ، [34] وستيف هاو . [35] في عدد سبتمبر 2007 من مجلة Q ، استشهد روني وود ، من فرقة رولينج ستونز ، بمسار برونزي "Guitar Shuffle" كموسيقى الجيتار المفضلة لديه. قال وود: "كانت واحدة من أولى المسارات التي تعلمت العزف عليها، ولكن حتى يومنا هذا لا أستطيع عزفها بشكل صحيح تمامًا". [ بحاجة لمصدر ] استشهد إريك كلابتون ببرونزي كمصدر إلهام رئيسي، معلقًا أن برونزي "أصبح بمثابة نموذج يحتذى به، من حيث كيفية العزف على الجيتار الصوتي". [36] عرض كلابتون أغنية برونزي "Hey Hey" في ألبومه Unplugged . يتضمن ألبوم ديريك آند ذا دومينوز Layla and Other Assorted Love Songs تسجيلهم لأغنية " Key to the Highway ". استشهد توم جونز ببرونزي باعتباره مؤثرًا رئيسيًا عليه وفي مقابلة عام 2012 وصف تجربته الأولى مع موسيقى برونزي بأنها "يا إلهي، ما هذا؟ من هذا؟" [ 37] كان جيري جارسيا ، وهو موسيقي آخر تأثر بشدة ببرونزي ، قد قرر عند سماعه تسجيلًا لعزف برونزي على البلوز استبدال الأكورديون الذي تلقاه في عيد ميلاده الخامس عشر بغيتار كهربائي. [38]

في البركة التي ألقيت في حفل تنصيب الرئيس باراك أوباما عام 2009 ، قام زعيم الحقوق المدنية القس الدكتور جوزيف لويري بإعادة صياغة أغنية برونزي "البلوز الأسود والبني والأبيض". [39] [ فشل في التحقق ]

بالتعاون مع شبكة WFMT ومتحف شيكاغو للتاريخ ومكتبة الكونجرس ، تم إتاحة مقابلة مدتها ساعة مع برونزي، تم تسجيلها في 13 سبتمبر 1955، بواسطة ستودز تيركل ، عبر الإنترنت. تتضمن المقابلة تأملات حول حياته وتقاليد البلوز، وأداء لإحدى أشهر أغانيه، "ألبرتا"، وعروض "Goin' Down the Road Feelin' Bad" وغيرها من الكلاسيكيات. [40] [ فشل التحقق ]

قائمة أعماله

بين عامي 1927 و1942، سجل برونزي 224 أغنية، مما يجعله ثاني أكثر فناني البلوز إنتاجًا خلال تلك الفترة. [41] تم إصدار هذه الأغاني قبل أن يتم تتبع تسجيلات البلوز بواسطة مجلات تجارة صناعة التسجيلات. بحلول الوقت الذي أنشأت فيه مجلة بيلبورد مخططات " موسيقى العرق " في أكتوبر 1942، كانت تسجيلات برونزي أقل شهرة، ولم يظهر أي منها في المخططات. [42]

أغاني فردية مختارة

تم إصدار العديد من أغاني برونزي المنفردة من قبل أكثر من شركة تسجيل، وفي بعض الأحيان تحت أسماء مختلفة. كما تم إصدار إصدارات إضافية لبعض الأغاني. وقد تم تمييزها بعلامة زائد علوية.

تاريخ عنوان الملصق ورقم الكتالوج تعليقات
1927 "ضربة إيجار منزل" باراماونت 12656 + مثل بيل الكبير وثومبس
"بلوز بيل الكبير" باراماونت 12656 مثل بيل الكبير وثومبس
1930 "محطة البلوز" باراماونت 13084 مثل بيج بيل برومسلي
"فرك ليلة السبت" مثالي 147+​ مثل فتيان هوكوم المشهورين
"لا أستطيع أن أكون راضيا" الكمال 157 مثل سامي سامبسون
1932 "إساءة معاملة ماما" البطل 16396 + مثل بيل جونسون الكبير
1934 "عند فجر النهار" طائر أزرق 5571+
" راكب سي سي " ميلوتون 13311 +
1935 " عرض خاص في منتصف الليل " صوت 03004 مثل فتيات شارع الولاية
"طوب في وسادتي" القوس 6-03-62
1936 " بلوز علبة الثقاب " القوس 6–05–56 +
1937 "العالم القديم الحقير" ميلوتون 7–07–64 +
1937 "لويز لويز بلوز" صوت 03075 +
1938 "Shake 'Em جديد على Down " صوت 04149 + جيتار كهربائي من جورج بارنز
" الليل هو الوقت المناسب رقم 2" صوت 04149 + جيتار كهربائي من جورج بارنز
1939 "مجرد حلم" صوت 04706 +
" عدد كبير جدًا من السائقين " صوت 05096
1940 "من الأفضل أن تقطع هذا" أوكي 05919
"بلوز الطريق الوحيد" أوكي 06031
" بلوز الكرسي الهزاز " أوكي 06116 +
1941 "كل شيء بمفردي" أوكي 06427 +
" مفتاح الطريق السريع " أوكي 06242 +
"ساعات صغيرة جدًا" أوكي 06552
"أشعر أنني بحالة جيدة جدًا" أوكي 06688 +
1942 " سوف أنتقل إلى ضواحي المدينة " أوكي 06651 مثل بيل الكبير وشيكاغو 5
1945 "أرجوك صدقني" المحور 3003-A (HU418B) مثل ليتل سام، مغني البلوز، مع دون باياس كوارتيت
1945 "لماذا فعلت ذلك بي" المحور 3003-B (HU 419B) مثل ليتل سام، مغني البلوز، مع دون باياس كوارتيت
1951 "مرحبا مرحب" عطارد 8271

ظهر برونزي أيضًا كعازف مساعد في تسجيلات ليل جرين ، وسوني بوي ويليامسون الأول ، وواشبورد سام ، وجاز جيلوم ، وغيرهم من فناني شركة بلو بيرد ريكوردز . [43]

الألبومات

  • بيغ بيل برونزي وواش بورد سام (1953)
  • بيج بيل برونزي وروزفلت سايكس (دي في دي، تم تسجيله عام 1956)
  • قصته ( Folkways Records ، 1957) [44]
  • بيغ بيل برونزي يغني موسيقى البلوز الريفية (Folkways Records FA 2326، 1957)
  • بلوز مع بيغ بيل برونزي وسوني تيري وبراوني ماكجي (فولكويز ريكوردز، 1959)
  • بيغ بيل برونزي يغني أغاني شعبية (Folkways Records FA 2328، 1962)
  • ألبوم Big Bill Broonzy Sings Folk Songs (إصدار Smithsonian Folkways، 1989) (إعادة إصدار)
  • أفضل تقاليد البلوز (1991)
  • افعل ذلك يا غيتار راج (1928–1935) (1991)
  • مشكلة في العقل ( Smithsonian Folkways ، 2000)
  • برونزي المجلد 2: 1945–1949: سنوات ما بعد الحرب (2000)
  • بيغ بيل برونزي في حفل موسيقي (2002)
  • بيغ بيل برونزي في جولة في بريطانيا: مباشر في إنجلترا واسكتلندا (2002)
  • بيغ بيل بلوز: أعظم 23 أغنية له من عام 1927 إلى عام 1942 (2004)
  • العودة (2004)
  • حفلات Big Bill Amsterdam Live 1953 (2006)
  • مفاتيح البلوز (2009)
  • كل الكلاسيكيات 1936-1937، المجلد 4 (2019)

مراجع

  1. ^ بيروني 2019، ص 24.
  2. ^ جيمس 1996، ص 31.
  3. ^ Eagle & LeBlanc 2013، ص 156.
  4. ^ abc Riesman 2011، ص 7.
  5. ^ بارلو 1989، ص 301-303.
  6. ^ abc Stambler & Landon 1983، ص 73.
  7. ^ abcd فراي، روبي. "'Big Bill' Broonzy (1893؟–1958)". موسوعة أركنساس . تم الاسترجاع في 2 يوليو 2023 .
  8. ^ ديفيس 2003، ص 186 وما بعدها.
  9. ^ مواثيق 1960، ص 117.
  10. ^ Riesman 2011، ص 33: "التفسير الأكثر مصداقية هو أن بيل لم يلتحق بالجيش الأمريكي في عام 1917، ولم يسافر إلى فرنسا للخدمة في الحرب العالمية الأولى  ... بدلاً من ذلك، من المرجح أنه قضى الكثير من الوقت في استيعاب القصص  ... من أولئك الذين خدموا في الخارج".
  11. ^ دال 2003، ملاحظات الغلاف.
  12. ^ ab Stambler & Landon 1983، ص 74.
  13. ^ راسل 1997، ص 12.
  14. ^ مواثيق 1960، ص 117-118.
  15. ^ جرينبلات، مايك (20 يونيو 2013). "الخمر والبلوز يسيران جنبًا إلى جنب مع برونزي ودورسي وألدرسون". جولد ماين . تم الاسترجاع في 2 يوليو 2023 .
  16. ^ مواثيق 1960، ص 118.
  17. ^ Eagle, Bob (4 أبريل 2014). "Blues Piano Ghost Notes: Piano Kid Edwards & Black Bob". Chicago Southside Piano . تم الاسترجاع في 2 يوليو 2023 .
  18. ^ ab Charters 1960، ص 120.
  19. ^ بالمر 1982، ص 130.
  20. ^ ab Stambler & Landon 1983، ص 75.
  21. ^ "Big Bill Broonzy Redux". Biblionotes.wordpress.com . 22 نوفمبر 2011 . تم الاسترجاع في 2 يوليو 2023 .
  22. ^ جرين 2018، ص 96-97.
  23. ^ بالمر 1982، ص 256.
  24. ^ ديفيز، لورانس (2014). "في نوع من الإجازة: إعادة النظر في زيارات موسيقيي البلوز الأميركيين من أصل أفريقي إلى بريطانيا، 1950-1958". Allthirteenkeys.com . تم الاسترجاع في 2 يوليو 2023 .
  25. ^ هاربر 2006.
  26. ^ The Beatles “Anthology 1” Subt Esp. مؤرشف من الأصل في 18 أكتوبر 2014.
  27. ^ "موسيقى وفولكلور ميسيسيبي الشعبية". مركز الحياة الشعبية الأمريكية . أغسطس 1982. مؤرشف من الأصل في 30 مايو 2008. تم الاسترجاع في 2 يوليو 2023 .
  28. ^ "سيرة حدس". مدرسة المدينة القديمة للموسيقى الشعبية . مؤرشف من الأصل في 19 يوليو 2007. تم الاسترجاع 2 يوليو 2023 .
  29. ^ جرين 2018، ص 143-144.
  30. ^ جرين 2018، ص 145.
  31. ^ جرين 2018، ص 146.
  32. ^ شيلتون، مارتن (1 ديسمبر 2013). "بيج بيل برونزي: إرث رائد موسيقي". صحيفة التلغراف . تم الاسترجاع في 2 يوليو 2023 .
  33. ^ "انسحاب صبي بسبب أغنية عنصرية". بي بي سي نيوز أونلاين . 22 يناير 1999. تم الاسترجاع في 2 يوليو 2023 .
  34. ^ "السيرة الذاتية الرسمية لروري غالاغر". الموقع الرسمي لروري غالاغر . 2009. مؤرشف من الأصل في 16 يونيو 2009. تم الاسترجاع 2 يوليو 2023 .
  35. ^ "مقابلة مع ستيف هاو". Music Legends Online . 10 فبراير 2011. تم الاسترجاع في 2 يوليو 2023 .
  36. ^ "إيريك كلابتون وبيت تاونسند وراي ديفيز وآخرون يناقشون كيف أشعل بيل برونزي شرارة انفجار موسيقى البلوز والروك البريطانية في السيرة الذاتية الجديدة لبوب ريسمان "أشعر بالسعادة" (صدر في 1/5)". Top40-Charts . 3 أغسطس 2011 . تم الاسترجاع في 2 يوليو 2023 .
  37. ^ Tuffrey, Laurie (17 مايو 2012). ""يا إلهي، هذا يبدو هائلاً!" توم جونز يتحدث عن ألبوماته الثلاثة عشر المفضلة". The Quietus . تم الاسترجاع في 5 مارس 2021 .
  38. ^ بودنيك، دين (1 أغسطس 2017). "Bluegrass Boy: Inside the New Box Set Exploring Jerry Garcia's Early Acoustic Era". Relix . تم الاسترجاع في 2 يوليو 2023 .
  39. ^ "فيديو: دعاء الدكتور جوزيف لويري (تحديث- نص مكتوب!)". ديلي كوس . 20 يناير 2009. تم الاسترجاع في 30 أغسطس 2015 .
  40. ^ "Big Bill Broonzy Talks with Studs Terkel on WFMT: 1955/09/13". أرشيف منبثق . مؤرشف من الأصل في 16 فبراير 2016. تم الاسترجاع في 8 فبراير 2016 .
  41. ^ والد 2004، ص 41.
  42. ^ ويتبورن 1988، ص 56.
  43. ^ هيرزهافت 1992، ص 39.
  44. ^ تيركل، ستودز (1957). "قصته – مقابلة مع بيل برونزي الكبير بواسطة ستودز تيركل". سجلات فولكويز . FW03586، FG 3586.

فهرس

تم الاسترجاع من "https://en.wikipedia.org/w/index.php?title=Big_Bill_Broonzy&oldid=1225011446"
Original text
Rate this translation
Your feedback will be used to help improve Google Translate