شيكاغو بلوز
| شيكاغو بلوز | |
|---|---|
| الأصول الأسلوبية | |
| الأصول الثقافية | القرن العشرين، شيكاغو، الولايات المتحدة |
شيكاغو بلوز هو شكل من أشكال موسيقى البلوز التي تطورت في شيكاغو ، إلينوي. وهي تستند إلى مصطلحات البلوز السابقة، مثل دلتا بلوز ، ولكنها تُؤدى بأسلوب حضري . وقد تطورت جنبًا إلى جنب مع الهجرة الكبرى للأمريكيين من أصل أفريقي في النصف الأول من القرن العشرين. تتمثل السمات الرئيسية التي تميز شيكاغو بلوز عن التقاليد السابقة، مثل دلتا بلوز، في الاستخدام البارز للأدوات الكهربائية، وخاصة الغيتار الكهربائي ، وخاصة استخدام التأثيرات الإلكترونية مثل التشويه والتشغيل الزائد.
هاجر مودي ووترز ، وهو زميل موسيقيي البلوز من دلتا سون هاوس وروبرت جونسون ، إلى شيكاغو في عام 1943، وانضم إلى فرقة بيج بيل برونزي الراسخة ، حيث طوروا أسلوبًا مميزًا لموسيقى البلوز. وانضم إليه فنانون مثل ويلي ديكسون ، وهاولين وولف ، وجون لي هوكر ، ووصلت موسيقى البلوز في شيكاغو إلى جمهور دولي بحلول أواخر الخمسينيات وأوائل الستينيات، مما أثر بشكل مباشر ليس فقط على تطور موسيقيي الروك أند رول الأوائل مثل تشاك بيري وبو ديدلي ، بل وامتد أيضًا عبر المحيط الأطلسي للتأثير على كل من البلوز البريطاني وأعمال الروك الصاخبة المبكرة مثل إريك كلابتون ، ورولينج ستونز ، وليد زيبلين . ساعدت شركات التسجيلات البارزة مثل في جاي ريكوردز وتشيس ريكوردز في الترويج لهذا الأسلوب ونشره. يقام مهرجان شيكاغو البلوز سنويًا منذ عام 1984، في ذكرى وفاة مودي ووترز، كوسيلة للحفاظ على موسيقى شيكاغو البلوز والترويج لها.
تاريخ
تطور البلوز الحضري من البلوز الكلاسيكي الذي أعقب الهجرة الكبرى ، أو الدافع الشمالي العظيم، والذي كان قسريًا وطوعيًا في بعض الأحيان، للأمريكيين من أصل أفريقي من جنوب الولايات المتحدة إلى المدن الصناعية في الشمال، مثل شيكاغو. انضم بيغ بيل برونزي ومادي ووترز مباشرة إلى تلك الهجرة، مثل العديد من الآخرين، هربًا من قوانين جيم كرو الجنوبية الأكثر صرامة . صرح بروس إيجلاور ، مؤسس شركة Alligator Records، أن "موسيقى البلوز في شيكاغو هي موسيقى المدينة الصناعية، ولها حس صناعي عنها". بالإضافة إلى ذلك، وإدراكًا للتحول في البلوز، عبر مغني البلوز وعازف الجيتار في شيكاغو كيفن مور عن انتقال البلوز قائلاً، "عليك أن تضع بعض الحياة الجديدة فيه، ودماء جديدة، ومنظورات جديدة. لا يمكنك الاستمرار في الحديث عن البغال، والعمل على السد". [1] تأثرت موسيقى البلوز في شيكاغو بشكل كبير برجال البلوز في ولاية ميسيسيبي الذين سافروا إلى شيكاغو في أوائل الأربعينيات. يعتمد البلوز في شيكاغو على صوت الجيتار الكهربائي والهارمونيكا، مع عزف الهارمونيكا من خلال نظام صوتي أو مكبر صوت للجيتار، وكلاهما مضخم بشكل كبير وغالبًا إلى درجة التشويه، وقسم إيقاعي من الطبول والباس (الكونترباس في البداية، ثم الجيتار الكهربائي) مع البيانو اعتمادًا على الأغنية أو المؤدي.
بدأت موسيقى البلوز الحضرية في شيكاغو وسانت لويس ، كموسيقى أنشأها موسيقيون بدوام جزئي يعزفون كموسيقيين في الشوارع ، وفي حفلات الإيجار ، وغيرها من الأحداث في المجتمع الأسود. على سبيل المثال، كان عازف الجيتار كوكومو أرنولد عاملًا في صناعة الصلب وكان لديه عمل في مجال الخمور غير المشروعة كان أكثر ربحية من موسيقاه. [2]
كانت السوق المفتوحة في الهواء الطلق في شارع ماكسويل ، أحد أكبر الأسواق المفتوحة في البلاد، حاضنة مبكرة لموسيقى البلوز في شيكاغو. كان سكان المجتمع الأسود يرتادونها لشراء وبيع أي شيء تقريبًا. كان موقعًا طبيعيًا لموسيقيي البلوز لأداء وكسب الإكراميات والارتجال مع موسيقيين آخرين. كان المسار القياسي لموسيقيي البلوز هو البدء كموسيقيين في الشوارع وفي الحفلات المنزلية ثم شق طريقهم في النهاية إلى نوادي البلوز. كانت نوادي البلوز الأولى في شيكاغو في الغالب في الأحياء ذات الأغلبية السوداء في الجانب الجنوبي ، مع وجود عدد قليل منها في الأحياء السوداء الأصغر في الجانب الغربي . أدت الاتجاهات الجديدة في التكنولوجيا والشوارع الفوضوية والحانات التي تضيف الطبول إلى مزيج كهربائي إلى ولادة ثقافة نادي جديدة. كان أحد أشهرها حانة روبي لي جيتوود، المعروفة لدى الرواد باسم "ذا جيتس". خلال ثلاثينيات القرن العشرين، كان كل فنان كبير تقريبًا يعزف هناك. [3]
كان ما دفع البلوز إلى التأثير الدولي هو الترويج لشركات التسجيل مثل باراماونت ريكوردز و آر سي إيه فيكتور وكولومبيا ريكوردز . [4] ومن خلال شركات التسجيل هذه، أصبح البلوز في شيكاغو مؤسسة تجارية. وصل النمط الجديد من الموسيقى في النهاية إلى أوروبا والمملكة المتحدة. في الستينيات، تأثر الموسيقيون البريطانيون الشباب بشدة بموسيقى البلوز في شيكاغو مما أدى إلى ظهور حركة البلوز البريطانية .
وفقًا لدليل تسجيلات كريستجاو: ألبومات الروك في السبعينيات (1981)، شهد البلوز في شيكاغو أفضل توثيق له خلال السبعينيات بفضل شركة Alligator Records ومالكها بروس إيجلاور، الذي وصفه روبرت كريستجاو بأنه " ليونارد تشيس الشعبي ". [5]
تأثير موسيقى البلوز في شيكاغو
كان البلوز في شيكاغو أحد أهم التأثيرات على موسيقى الروك المبكرة. وقع تشاك بيري في الأصل مع شركة تشيس ريكوردز - إحدى أهم شركات تسجيل البلوز في شيكاغو. التقى بيري وتأثر بمادي ووترز في شيكاغو واقترح ووترز عليه إجراء اختبار أداء لشركة تشيس. عزف ويلي ديكسون وموسيقيو البلوز الآخرون على بعض تسجيلات بيري المبكرة. [6] في المملكة المتحدة في أوائل الستينيات، تأثرت فرق الإيقاع ، [7] مثل رولينج ستونز ، [8] وياردبيردز ، وأنيمالز (التي أطلق عليها اسم الغزو البريطاني في الولايات المتحدة)، بشكل كبير بفناني البلوز في شيكاغو. [9] [10] [11] عمل الأخيران كموسيقيين مساندين لسوني بوي ويليامسون الثاني وقاموا بتسجيل أول تسجيلاتهما معه عندما قام بجولة في إنجلترا في عامي 1963 و1964. [12] وفي الوقت نفسه، قدم فنانون أمريكيون، مثل فرقة بول باترفيلد بلوز (التي ضمت عضوين من فرقة هاولين وولف )، [13] وجون بي هاموند ، وتشارلي موسيلويت، أداءً على طراز شيكاغو بلوز. وفي وقت لاحق، سعى كريم ، وروري غالاغر ، [14] وفرقة أولمان براذرز أيضًا إلى تفسيراتهم الخاصة لأغاني شيكاغو بلوز وساعدوا في نشر موسيقى البلوز روك .
انظر أيضا
مراجع
- ^ ويليام هـ. فراي، "الهجرة الكبرى الجديدة: عودة الأميركيين السود إلى الجنوب، 1965-2000"، مؤسسة بروكينجز، مايو/أيار 2004، ص 1-3، تاريخ الوصول 19 مارس/آذار 2008.
- ^ أوكلي، جايلز (1976). موسيقى الشيطان: تاريخ البلوز . نيويورك: تابلنجر. ص 177. ISBN 0800821890.
- ^ رو، مايك (1973). شيكاغو بلوز: المدينة والموسيقى . لندن: دا كابو برس. ص 40-49. ISBN 0-306-80145-0.
- ^ أوكلي، جايلز (1976). موسيقى الشيطان: تاريخ البلوز . نيويورك: تابلنجر. ص 172. ISBN 0800821890.
- ^ كريستجاو، روبرت (1981). "العقد". دليل كريستجاو للتسجيلات: ألبومات الروك في السبعينيات . تيكنور آند فيلدز . رقم ISBN 0899190251تم الاسترجاع في 6 أبريل 2019 – عبر robertchristgau.com.
- ^ "Chuck Berry". history-of-rock.com . تم الاسترجاع في 15 ديسمبر 2013.
أثناء حضوره ملهى ليلي في شيكاغو عام 1955، التقى بيري بمثله الأعلى مودي ووترز وسأل ووترز عن المكان الذي قد يتمكن فيه من تسجيل أسطوانة. أشار ووترز إليه ليونارد تشيس من شركة تشيس ريكوردز
- ^ شوارتز، روبرتا. كيف حصلت بريطانيا على موسيقى البلوز: انتقال واستقبال أسلوب البلوز الأمريكي في المملكة المتحدة . لندن: روتليدج.
- ^ هارت، رون (2 ديسمبر 2016). "التأثير الرئيسي المفاجئ وراء أغنية "Blue & Lonesome" لفرقة رولينج ستونز". Observer.com . تم الاسترجاع في 23 أغسطس 2018.
عندما اجتمعت فرقة رولينج ستونز لأول مرة في عام 1962، كان الحب المشترك لموسيقى البلوز في شيكاغو هو الذي جمعهم في مجموعة متماسكة.
- ^ إينابا، ميتسوتوشي. أعمال ويلي ديكسون في موسيقى البلوز: من التسجيلات المبكرة إلى سنوات الشطرنج والكوبرا، 1940-1971. أطروحة جامعة أوريجون، 2005. ن. ب.: UMI، 2005.
- ^ مؤسسة البحوث في الفنون الإبداعية الأفرو-أمريكية. "مياه موحلة (ني ماكينلي مورجانفيلد)". المنظور الأسود في الموسيقى المجلد 11، العدد 2 (1983): 230-31
- ^ "Howlin' Wolf." موسوعة الموسيقى الشعبية. الطبعة الرابعة. 2006
- ^ MacNeil, Jason. "Sonny Boy Williamson: UK Blues". AllMusic . تم الاسترجاع في 14 فبراير 2020 .
- ^ ليجيت، ستيف. "فرقة بول باترفيلد البلوز: السيرة الذاتية". AllMusic . تم الاسترجاع في 14 فبراير 2020 .
- ^ كونوتون، ماركوس (2012). روري غالاغر حياته وأوقاته . مطبعة كولينز. رقم ISBN 9781848891531.
قراءة إضافية
- كيل، تشارلز (1991) [1966]. البلوز الحضري . شيكاغو، إلينوي: مطبعة جامعة شيكاغو. ص. 255 + ix + 8 صفحات من اللوحات. رقم ISBN 0-226-42960-1.
- أوكلي، جايلز (1976). موسيقى الشيطان: تاريخ البلوز . لندن: بي بي سي. ص 287. رقم ISBN 0-563-16012-8.
روابط خارجية
- شيكاغو بلوز.كوم
- مثال و درس عن موسيقى البلوز في شيكاغو
| شكل موسيقي | |
|---|---|
| الأصول | |
الأنماط الإقليمية | |
| الفئات الفرعية | |
| أنواع الاندماج | |
| القوائم | |
| |
