ميلوي ميلوييفيتش

ميلوجي ميلوجيفيتش ( السيريلية الصربية : Милоје Милојевић؛ 27 أكتوبر 1884 في بلغراد - 16 يونيو 1946 في بلغراد) كان ملحنًا صربيًا ، وعالم موسيقى، وناقدًا موسيقيًا، وفلكلوريًا، ومعلمًا للموسيقى ، ومروجًا للموسيقى.

سيرة

وُلد والد ميلوي ميلوييفيتش، ديميتري، تاجر الملابس، في قرية ديدينا بالقرب من مدينة كروشيفاتس . كان اسمه الأخير في الواقع جورجيفيتش، لكنه، وفقًا للعرف السائد آنذاك، اختار لقبًا مُشتقًا من اسم والده. كان ديميتري ميلوييفيتش موهوبًا موسيقيًا، إذ تعلّم العزف على الناي بنفسه. أما والدة ميلوي ميلوييفيتش، أنجلينا، فقد وُلدت في بلغراد، لعائلة ماتيتش، وهي عائلة كاتب. كانت هي الأخرى موهوبة موسيقيًا، وتلقت دروسًا خاصة في البيانو . كان لميلوي ميلوييفيتش أخت تُدعى فلاديسلافا، وإخوة هم فويسلاف، وفلاديسلاف، وبرانكو، وميلوراد، وبوريفوي ، وهو عالم أحياء مرموق.

بدأ ميلوي ميلوييفيتش دروسًا خاصة في الكمان في سن الخامسة على يد كارلو ميرتل، عازف أوركسترا المسرح الوطني في بلغراد . وكانت والدته أنجلينا أول معلمة له في العزف على البيانو. أدى موت والده المفاجئ إلى انقلاب حياة الأسرة رأسًا على عقب، ما دفع والدته، التي أصبحت أرملة، إلى الانتقال إلى نوفي ساد حيث كانت تكاليف المعيشة أقل. عاشت عائلة ميلوييفيتش في نوفي ساد لمدة ست سنوات. بدأ ميلوي دراسته في نوفي ساد في سنته الدراسية قبل الأخيرة في المدرسة الثانوية الأرثوذكسية الصربية (تخرج عام ١٩٠٤). كانت هذه المدرسة مشهورة بأنشطتها الموسيقية (Svetosavke besede). خلال دراسته الموسيقية، تلقى ميلوي ميلوييفيتش تشجيعًا من الملحن إيسيدور باجيتش (١٨٧٨-١٩١٥)، الذي كان أستاذه في الموسيقى في المدرسة الثانوية.

التحق ميلويفيتش بكلية الفلسفة بجامعة بلغراد ، حيث درس لثلاثة فصول دراسية (من خريف 1904 حتى ربيع 1906): الدراسات الجرمانية (مع ميلوش تريفوناك )، والأدب المقارن ( مع بوغدان بوبوفيتش )، واللغة والأدب الصربي (مع ألكسندر بيليتش ، وبافلي بوبوفيتش ، ويوفان سكرليتش )، والفلسفة (مع برانيسلاف بيترونييفيتش ). وفي الوقت نفسه، التحق بالمدرسة الموسيقية الصربية (حتى عام 1907، ثم لاحقًا)، حيث درس نظرية الموسيقى والتأليف الموسيقي مع ستيفان سانت موكرانياك، وعزف البيانو مع تسفيتكو مانوجلوفيتش .

على مدى الفصول الدراسية الخمسة التالية (من صيف 1907-1908 حتى صيف العام الدراسي 1909-1910)، واصل ميلوجيفيتش دراسته في قسم الفلسفة بجامعة لودفيغ ماكسيميليان في ميونخ ، حيث درس علم الموسيقى (مع أدولف ساندبرغر وثيودور كروير )، والأدب، والفلسفة. في الوقت نفسه، التحق ميلوجيفيتش بأكاديمية ميونخ للموسيقى، حيث درس التأليف الموسيقي (مع فريدريش كلوز )، والعزف على البيانو ( مع ريتشارد ماير-غشراي )، والقيادة الموسيقية مع قراءة النوتات الموسيقية ( مع فيليكس موتيل ). تخرج من أكاديمية ميونخ للموسيقى في يونيو 1910.

بين الأول من سبتمبر عام ١٩١٠ والأول من مارس عام ١٩١١، أدى ميلوجيفيتش خدمته العسكرية في مملكة صربيا ، ضمن فرقة الطلاب. وخلال خدمته العسكرية، عُيّن مدرسًا للموسيقى في مدرسة بلغراد الثانوية الرابعة، وفي العام نفسه بدأ التدريس في مدرسة الموسيقى الصربية. وفي عام ١٩١٢، أسس جمعية موسيقى الحجرة لمعلمي مدرسة الموسيقى الصربية، مما ساهم في ازدهار موسيقى الحجرة في بلغراد بشكل منتظم.

في خريف عام ١٩١٢، مع اندلاع حرب البلقان الأولى ، جُنّد ميلويفيتش برتبة رقيب في فرقة الفرسان التابعة لفرقة دوناف. بعد اندلاع الحرب العالمية الأولى، عُيّن في مقر القيادة العليا (حتى عام ١٩١٧). عبر ألبانيا مع الجيش الصربي ( انسحاب الجيش الصربي عبر ألبانيا ). في عام ١٩١٧، كان ميلويفيتش يعمل في وزارة التربية والتعليم في مملكة صربيا، حيث أُرسل إلى باريس للعمل في لجنة الشؤون الثقافية. بقي في فرنسا من عام ١٩١٧ حتى منتصف عام ١٩١٩. طوال فترة الحرب، استمر في التأليف الموسيقي؛ كما عزف على البيانو في حفلات موسيقية للموسيقى الصربية في نيس ومونت كارلو وليون وباريس، وألقى محاضرة عامة عن الموسيقى الصربية الحديثة في باريس.

في عام ١٩١٩، عاد ميلوجيفيتش إلى بلغراد، حيث بنى مسيرة موسيقية ثرية استثنائية كملحن، وعالم موسيقى، وناقد موسيقي، وباحث في الفولكلور ، ومعلم موسيقى، وقائد أوركسترا، ومنظم للشؤون الموسيقية. في البداية، عاد إلى مناصبه التدريسية السابقة في المدرسة الثانوية ومدرسة الموسيقى. بالتزامن مع ذلك، ومن عام ١٩٢٠ حتى بداية عام ١٩٢٢، شغل أيضًا منصب قائد أوركسترا في جمعية الغناء الأكاديمية "أوبيليتش". في خريف عام ١٩٢٢، عُيّن أستاذًا مساعدًا لتاريخ الموسيقى في كلية الفلسفة بجامعة بلغراد . بعد ذلك بوقت قصير، اتجه إلى إكمال دراساته في علم الموسيقى، وحصل على درجة الدكتوراه من جامعة تشارلز في براغ (١٩٢٥). عند عودته إلى بلغراد، عمل محاضرًا وأستاذًا مشاركًا لتاريخ الموسيقى حتى عام ١٩٣٩. في الوقت نفسه، وحتى عام ١٩٤٦، درّس أيضًا في مدرسة الموسيقى في بلغراد - التي كانت تُعرف سابقًا باسم مدرسة الموسيقى الصربية (مديرًا لها من عام ١٩٤٣ إلى عام ١٩٤٦). في عام ١٩٣٩، أصبح أستاذاً للتأليف الموسيقي والنظرية الموسيقية في أكاديمية الموسيقى ببلغراد. خلال الحرب العالمية الثانية، أُلقي القبض على ميلويفيتش (١٩٤١) من قبل السلطات الفاشية. وخلال القصف العنيف الذي شنته القوات الأمريكية على بلغراد في عيد الفصح عام ١٩٤٤، دُمّر منزله الكائن في شارع نيمانجينا رقم ١٦، مما أسفر عن إصابته. وبسبب تدهور حالته الصحية، لم يعد قادراً على مواصلة التدريس في أكاديمية الموسيقى ابتداءً من فبراير ١٩٤٦. بعد التحرير، وكإجراء شكلي، عُيّن في معهد علم الموسيقى التابع لأكاديمية الموسيقى، والذي كان يديره آنذاك عالم الموسيقى وعازف البيانو ستانا دوريتش-كلاين (وهو الآن معهد علم الموسيقى التابع للأكاديمية الصربية للعلوم والفنون ). توفي ميلويفيتش في ١٦ يونيو ١٩٤٦ في بلغراد.

تزوج ميلويفيتش (من عام ١٩٠٧) من المغنية ومعلمة الموسيقى إيفانكا ميلوتينوفيتش (١٨٨١-١٩٧٥). أنجبا ابنة واحدة، غوردانا (١٩١١-٢٠٠٣)، عازفة بيانو ومعلمة موسيقى. كان ابن أخيه جورجي (١٩٢١-١٩٨٦)، ابن بوريفوي، عازف تشيلو وملحنًا. أما حفيد ميلوي ميلويفيتش فهو الملحن وعضو الأكاديمية الصربية للعلوم والفنون، فلاستيمير ترايكوفيتش (١٩٤٧)، أستاذ التأليف الموسيقي والتوزيع الأوركسترالي في كلية الموسيقى بجامعة الفنون في بلغراد.

الملحن

مثّل ميلوي ميلوييفيتش، إلى جانب بيتر كونجوفيتش وستيفان هريستيتش ، جيلاً من الملحنين الذين أدخلوا أنماطاً حديثة ومستوى تقنياً رفيعاً في التأليف الموسيقي إلى الموسيقى الصربية. في بداية مسيرته الإبداعية، انطلق ميلوييفيتش من المدرسة الوطنية الرومانسية الصربية ( ستيفان موكرانياك ويوسيف مارينكوفيتش ). خلال دراسته في ميونيخ، اكتشف الرومانسية الجديدة الألمانية وانخرط بشكل وثيق في موسيقى ريتشارد شتراوس . أثّرت إقامته في فرنسا عليه بشكل أعمق، وكان لتأثير الانطباعية الفرنسية دور حاسم في تطوره الأسلوبي. أثناء وجوده في براغ، حيث كان يعمل على أطروحته، تواصل مع ملحنين تشيكيين طليعيين. في بعض أعماله، اتجه ميلوييفيتش نحو التعبيرية. مع ذلك، حافظ طوال حياته على ميله إلى الأسلوب الوطني، وإلى الفولكلور كأساس للموسيقى الفنية. وهكذا، تتميز المرحلة الأخيرة من عمله الإبداعي باستخدام الألحان الشعبية وسط مزيج أسلوبي من عناصر الرومانسية الجديدة والانطباعية.

أبرز مجالات إنتاجه هي الأغاني والقطع الموسيقية الشخصية للبيانو، لكنه كتب أيضًا أعمالًا كورالية وأعمالًا موسيقية حجرة.

استخدم ميلوجيفيتش في أغنيته الشعرية (Lied) أشعارًا من لغات صربية وكرواتية وفرنسية وألمانية ويابانية. وقد تجلى تفسيره للكلمات من خلال ألحان سلسة وتناغمات غنية في عزف البيانو. ومن بين مقطوعاته الصوتية للبيانو، تجدر الإشارة إلى ما يلي:

أُلِّفَتْ مجموعة "أمام عظمة الطبيعة " ( Pred veličanstvom prirode )، التي تضم عشر أغنيات، بين عامي 1908 و1920. وتتميز هذه المجموعة الغنائية بجميع العناصر التي تُمثِّل ميلوجيفيتش كملحن لهذا النوع الموسيقي (الأغنية الرومانسية الصربية، وتأثيرات ر. شتراوس، والانطباعية). ومن بين أشهر أغاني هذه المجموعة: " مرثية الخريف" (Jesenja elegija)، و"أغنية النسر" (Pesma orla)، و"اليابان"، و"الحورية"، و"الأجراس" (Zvona) .

ألف حوالي خمس عشرة أغنية (Lieder) في فرنسا عام 1917، متأثرًا بكلمات الشعراء الفرنسيين التي تأثرت بالانطباعية، وأشهرها أغنية "Berceuse triste" ( Tužna uspavanka ). ومن أعماله المهمة في الفترة اللاحقة، الأغاني الثلاث للأصوات العالية ( Tri pesme za visoki glas )، وأبرزها أغنية "A very hot day" (Vrlo topli dan) من عام 1924، التي لُحّنت على كلمات ألمانية، وهايكاي ( Haikai ) من عام 1942 ، المستوحاة من شعر الشاعر الياباني ماتسو باشو . تمزج هذه الأعمال بين عناصر الانطباعية والتعبيرية.

تمثل أغنية " وليمة الحقل " ( Gozba na livadi )، وهي "سيمفونية غنائية للصوت والأوركسترا" (1939)، أول مثال على أغنية "ليد" السيمفونية في الموسيقى الصربية.

كتب ميلوجيفيتش أيضًا موسيقى كورالية. وشملت أعماله في هذا النوع موسيقى بسيطة ومتواضعة لجوقات الأطفال والشباب، وصولًا إلى أعمال معقدة. ومن أبرزها: " ما أخضر الحقل الطويل" ( Dugo se polje zeleni ) (1909)، وهي مقطوعة قصيرة لجوقة مختلطة، مستوحاة من كلمات فويسلاف إيليتش ؛ والقصيدة الدرامية "التوقع" ( Slutnja ) (1912)، التي تميزت بالتلوين النيو-رومانسي والتعدد الصوتي، وتُعتبر من روائع الأدب الكورالي الصربي؛ ودورة " وليمة الأوهام" ( Pir iluzija ) (1924)، المستوحاة من أشعار ميروسلاف كرليجا ( زينة المساء ( Večernje dekoracije )، والثلاثية ( Triptih )، وعصر ما بعد الظهيرة الكئيب المظلم ( Crno sumorno popodne ))، وهو عمل ذو تعبير حديث ومتطلبات تقنية عالية فيما يتعلق بالنسيج الكورالي. تُعدّ مقطوعة "الذبابة والبعوضة" ( Muha i komarac ) (1930)، وهي أشهر أعمال ميلوجيفيتش الكورالية، قطعة موسيقية فكاهية من نوع "شيرزاندو" (scherzando) مستوحاة من نصوص شعبية، وتستخدم فيها تقنية الرسم الصوتي. كثيراً ما تُقارن هذه المقطوعة المؤثرة بـ" راعي الماعز " ( Kozar ) للمؤلف س. موكرانياك. كما ألّف ميلوجيفيتش موسيقى دينية (قداسين، وثلاث مقطوعات أوبيلو (قداس الموتى الأرثوذكسي))، ومن أبرز أعماله "أوبيلو قصير في سلم سي بيمول الصغير " ( Kratko Opelo u b-mollu ) لجوقة رجالية (1920).

يُعدّ ميلوي ميلوييفيتش أحد أبرز مؤلفي موسيقى البيانو الصرب. وقد شكّلت مقطوعاته الأربع للبيانو ( Četiri komada za klavir ) (1917)، بجودتها الفنية العالية، نقطة تحوّل في تاريخ موسيقى البيانو الصربية. وتتميز مجموعتاه الناجحتان للغاية، كامييه ( Kameje ) (1937-1942) وأمي ( Moja majka ) (1943)، بتناغمٍ فريد بين الرومانسية الجديدة والانطباعية. أما دوراته الموسيقية التي تحمل عناوين "ألحان وإيقاعات من البلقان " ( Melodije i ritmovi sa Balkana )، و " متتالية كوسوفو" ( Kosovska svita )، و " متتالية بوفارداري " ( Povardarska svita ) (جميعها من عام 1942)، فهي جميعها مستوحاة من الفولكلور ومن تدوينات ميلوييفيتش الخاصة بالفولكلور. تتميز هذه الأعمال بحلول انطباعية، ولكنها تتضمن أيضًا استخدامًا قويًا إلى حد ما للفولكلور على غرار بيلا بارتوك . ويحتل عمله "التجهمات الإيقاعية" ( Ritmičke grimase ) (1935)، الذي يمثل خطوة نحو التعبيرية، مكانة خاصة في مجمل أعماله، حيث يُعامل البيانو بطريقة إيقاعية إلى حد ما، وتخلو بعض المقاطع من علامات الإيقاع، ويتسم الجانب التوافقي بالخروج عن النغمية واستخدام مجموعات النغمات.

كان ميلوجيفيتش أقل إنتاجًا في مجال الموسيقى الأوركسترالية. من بين مؤلفاته الأوركسترالية " موت والدة يوغوفيتش " (1921)، والتي تظهر فيها لمحات من تأثيرات ريتشارد شتراوس. يُظهر هذا العمل بعض القصور في جوانب التطور اللحني والصوت الأوركسترالي. أما مقطوعته للأوركسترا الوترية، " الألفة " (1939)، المبنية على لحن ري-لا-دو- مي -لا، فتُعتبر أكثر نجاحًا. فرغم احتوائها على ست حركات وعدة حالات مزاجية (كما هو موضح في العناوين الفرعية)، تُظهر هذه المقطوعة تماسكًا وثراءً في الألوان الصوتية.

ألف ميلوي ميلوييفيتش عدداً من الأعمال الموسيقية الحجرية . فقد ألف رباعيتين وتريتين (في سلم صول الكبير، 1905، وفي سلم دو الصغير، 1906)، وكانت رباعية صول الكبير أول عمل من هذا النوع في الموسيقى الصربية. كما ألف سوناتتين للكمان والبيانو (في سلم سي الصغير، 1924، وفي سلم ري الصغير، 1943)، وسوناتا للفلوت والبيانو في سلم فا دييز الصغير (1944)، وسوناتا في سلم صول للفيولا المنفردة (1944). وتُعد سوناتا الكمان والبيانو في سلم سي الصغير أهم هذه الأعمال، فهي مقطوعة ذات بنية متينة وتعبيرية رائعة تتراوح بين الرقة الغنائية والدراما العاطفية.

ينتمي أحد أعمال ميلوجيفيتش الأكثر تميزًا إلى الموسيقى المسرحية - Le balai du valet ( Sobareva metla ) (1923)، وهو باليه بشع مبني على نص سريالي لماركو ريستيتش .

تم تمثيل ميلوي ميلوييفيتش في مختارات موسيقى البيانو الصربية (المجلد 1، رقم 1، اختيار ديان ديسبيتش، فلاستيمير بيريتشيتش، دوشان تربويفيتش، وماريا كوفاتش؛ تحرير: فلاستيمير ترايكوفيتش؛ بلغراد: رابطة الملحنين في صربيا، CAS، 2005، ص 30-96)، مع أربع مقطوعات بيانو ، مرجع سابق. 23، النقش ، انطباعات للبيانو، مرجع سابق. 51، و الرؤى ، مرجع سابق. 65. تم تمثيله أيضًا في مختارات من الكذب الصربي (رقم 1، اختيار ومقدمة بقلم آنا ستيفانوفيتش، بلغراد: CAS، 2008، ص. 49-101) مع "The Nymph" ("Nimfa")، مرجع سابق. 9، لا. 1 تشكل دورة ما قبل روعة الطبيعة ; "مرثية الخريف" ("Jesenja elegija")، مرجع سابق. 5، لا. 1؛ "صلاة والدة يوغوفيتش لنجمة المساء" ("Molitva majke Jugovića zvezdi Danici")، مرجع سابق. 31، لا. 1؛ الساعة الرائعة ( زانوسني كاس )، مرجع سابق. 21، لا. 1؛ الوقفة الاحتجاجية ( بدينجي )، مرجع سابق. 22، رقم 1؛ هل تتذكرين أيضاً؟ ( Dal' se sećas i ti؟ )، المرجع السابق. 46، لا. 1؛ رباعيات الغزالي ( دفا الغزاليجيفا كاترينا )، مرجع سابق. 46، لا. 2؛ أسطورتان أزرقتان لجوفان دوتشيتش ( Dve Dučićeve Plave legende )، مرجع سابق. 34 ("أميرة صغيرة" ("مالا برينسيزا") و"حب" ("ليوباف"))؛ "يوم حار جدًا"، مرجع سابق. 67، لا. 1، من دورة ثلاث أغنيات للصوت العالي والبيانو ، مرجع سابق. 67؛ لا فلوت دي اليشم ، مرجع سابق. 39، للتينور والسوبرانو والفلوت والكمان والبيانو ("منذ أن غادرت" ("Od kada je otišla") و"في ظل ورقة البرتقال" ("U senci narandžina lista") و"مطر الربيع" ("Prolećna kiša")، المرجع 45، رقم 2.

مختارات من المقطوعات الموسيقية

الأغنية المنفردة والأغنية السيمفونية:

قبل روعة الطبيعة ( Pred veličanstvom prirode )، عشر أغنيات للصوت والبيانو (1908–20)
أغاني بعد كلمات الشعراء الفرنسيين، للصوت والبيانو: La Lettre، Berceuse triste، Prière، Hymne au Soleil، L'heure exquise، La chanson du vent du mer (Pismo، Tužna uspavanka، Molitva، Himna suncu، Zanosni čas، Pesma vetra s mora) (1917).
ثلاث أغنيات للصوت العالي والبيانو ( Tri pesme za visoki glas i klavir )، مرجع سابق. 67 (1924–1942)
وليمة الحقل ( Gozba na livadi )، دورة صوتية وأوركسترا (1939).

موسيقى البيانو وموسيقى الحجرة:

أربع مقطوعات بيانو ( Četiri komada za klavir )، مرجع سابق. 23 (1917)
التجهم الإيقاعي (Ritmičke grimase)، للبيانو، مرجع سابق. 47 (1935)
Cameos ( Kameje )، للبيانو، مرجع سابق. 51 (1937–42)
ألحان وإيقاعات من محيط سارة ودريم وفاردار ( Melodije i ritmovi sa domaka Šare، Drima i Vardara )، للبيانو (1942)
جناح كوسوفو (Kosovska svita)، للبيانو (1942)
ألحان وإيقاعات من البلقان ( Melodije i ritmovi sa Balkana )، مرجع سابق. 69 (1942)
جناح بوفارداري ( Povardarska svita )، للبيانو (1942)
دوافع القرية ( Motivi sa sela )، للبيانو (1942)
سوناتا للكمان والبيانو في سلم سي الصغير ، مصنف رقم 36 (1924)

الأعمال الكورالية والمقدسة:

ما أخضر الحقل الطويل (Dugo se polje zeleni)، لجوقة مختلطة، العمل رقم 1، رقم 1 (1909)
Presentiment ( Slutnja )، لجوقة مختلطة، العمل رقم 1، رقم 2 (1912)
عيد الأوهام ( بير إيلوزيا )، مرجع سابق. 35 (1924)
الذبابة والبعوضة ( Muha i komarac )، العمل رقم 40، لجوقة مختلطة (1930)،
أوبيلو قصير في ب-فلات مينور ( Kratko Opelo u b-molu )، لجوقة الرجال (1920).
شركة فيدوفدان ( Vidovdanska pričest ) ، لجوقتين (1929)

أعمال مسرحية:

لو بالاي دو فاليه (سوباريفا ميتلا) (1923)، باليه بشع

الأعمال الأوركسترالية :

وفاة والدة يوغوفيتش ( سمرت ماجكي يوغوفيتشا )، قصيدة سيمفونية (1921)
الحميمية ( Intima )، مقطوعة موسيقية للأوركسترا الوترية، رقم 56 (1939)

عالم موسيقى، وناقد موسيقي، وباحث في الفولكلور، ومروج موسيقي

كان ميلوجيفيتش أول صربي يحصل على درجة الدكتوراه في علم الموسيقى . تناولت أطروحته، التي دافع عنها في جامعة تشارلز في براغ بعنوان " الأسلوب التوافقي لسمتانا "، قضايا علم الموسيقى المنهجي (بلغراد: معهد غرافيتشكي "نارودنا ميساو"، 1926). وتحتل دراسته "سمتانا - حياته وأعماله"، وهي عمل رائد من حيث الموضوع والنوع في علم الموسيقى الصربي، مكانة بارزة بين دراساته الموسيقية (بلغراد: إس. بي. تسفيانوفيتش، 1924). وفي دراسته بعنوان "الموسيقى والكنيسة الأرثوذكسية" (Muzika i Pravoslavna crkva)، فتح آفاق البحث في موسيقى الكنيسة الصربية أمام تخصصات مقارنة مثل الموسيقى البيزنطية والدراسات الشرقية ( Sremski Karlovci : "حولية وتقويم البطريركية الأرثوذكسية الصربية لعام 1933"، 1932، ص 115-135).

كان لعمله التربوي في علم الموسيقى أهمية بالغة. فقد درّس تاريخ الموسيقى ونظريتها في كلية الفلسفة بجامعة بلغراد من عام ١٩٢٢ إلى عام ١٩٣٩ (أستاذ مساعد منذ عام ١٩٢٢، ومحاضر منذ عام ١٩٢٧، وأستاذ مشارك منذ عام ١٩٣٤). وكانت هذه المحاضرات رائدة، ولا تزال حتى اليوم المحاضرات الوحيدة في هذين التخصصين في تلك الجامعة. لم يشغل ميلويفيتش منصبًا مستقلًا؛ إذ كانت مقرراته تابعة لقسم الآثار الكلاسيكية وتاريخ الفن، ثم قسم الأدب المقارن ونظرية الأدب، وأخيرًا قسم الأدب الصربي. وكان تاريخ الموسيقى يُدرس آنذاك كمادة فرعية في أقسام التاريخ العام والأدب المقارن ونظرية الأدب. ولم تُكلل محاولات إنشاء قسم لعلم الموسيقى بالنجاح. وبموجب قرار من وزير التعليم في مملكة يوغوسلافيا، في ٤ أبريل ١٩٣٠، أُنشئت ندوة لعلم الموسيقى في كلية الفلسفة، وأصبح ميلويفيتش أول مدير لها. ومع ذلك، لم تكن إمكانية منح درجة علمية في علم الموسيقى موجودة قط في المدرسة التي عمل بها ميلوي ميلوييفيتش.

كانت دورات ميلوجيفيتش الجامعية متنوعة من حيث الموضوع والتسلسل الزمني، وقد اجتذبت عددًا كبيرًا من الحضور. كان متحدثًا ومحاضرًا.

تحتفظ مكتبة كلية الموسيقى في بلغراد بكتابه المدرسي غير المكتمل عن تاريخ الموسيقى. وكان هذا أول عمل شامل في تاريخ الموسيقى لمؤلف صربي منذ كتاب " تاريخ الموسيقى " (1921) لليوبومير بوشنياكوفيتش . كما تُحفظ في أرشيفات معهد ساسا لعلم الموسيقى في بلغراد مادة ضخمة أخرى في شكل مخطوطة، بعنوان "تاريخ الموسيقى" لبوزيدار يوكسيموفيتش، أُنجز عام 1926 (400 صفحة)، ولم يُنشر بعد.

كان ميلوي ميلوييفيتش ناقدًا موسيقيًا وكاتب مقالات صربيًا بارزًا في النصف الأول من القرن العشرين، ويُعدّ من أهم نقاد الموسيقى والكتاب في تاريخ الموسيقى الصربية. نشر أكثر من ألف مقال نقدي ودراسة ومقال ورسالة ومراجعة ونعي وملاحظة في عدد كبير من الصحف اليومية والمجلات الأدبية وغيرها. عمل ناقدًا موسيقيًا في أهم مجلة أدبية صربية خلال النصف الأول من القرن العشرين، وهي "الرسول الأدبي الصربي "، من عام 1908 إلى عام 1941. كما عمل ناقدًا موسيقيًا في صحيفة " بوليتيكا "، الصحيفة اليومية الأكثر تأثيرًا في صربيا، من عام 1921 إلى عام 1941. تتجلى أهمية كتاباته الموسيقية في جوانب متعددة، إذ قدّم في مقالاته ونقده معلومات قيّمة للجمهور الصربي واليوغوسلافي حول العديد من الأحداث والشخصيات والظواهر والقضايا المتعلقة بالموسيقى الأوروبية القديمة والحديثة. لقد تجاوز ميلوجيفيتش، بصفته شخصية بارزة ومتحدثاً بارزاً في مجال الموسيقى الفنية وتاريخها، واجباته كناشر للمعرفة والمعلومات، وكان دائماً ما يقدم في كتاباته موقفاً نقدياً معيناً.

في تقييماته العديدة لأعمال الملحنين الوطنيين المعاصرين، قدّم تقييمات موضوعية، اعتُمدت لاحقًا على نطاق واسع في علم الموسيقى الصربي. ورغم كونه مناصرًا متحمسًا للأيديولوجية السلافية واليوغوسلافية، إلا أنه لم يسمح للأيديولوجيا بالسيطرة على الجماليات. ولذلك، لم تُشكك كتاباته قط في استقلالية الفن وأولوية القيم الجمالية.

مكنته سعة اطلاعه، وإلمامه بتطورات الموسيقى الأوروبية، بما فيها الطليعة، ومعرفته بأدبيات علم الموسيقى الألمانية والفرنسية والتشيكية والإنجليزية، من ممارسة أسلوب كتابة حماسي، دون إغفال الجوانب الواقعية والخبراتية في كتاباته. لم ينظر علم الموسيقى الصربي في فترة ما بعد الحرب إلى الجانب الأسلوبي من كتاباته نظرة إيجابية. ونتيجة لذلك، بعد وفاته، تم التقليل من شأنه إلى حد ما، وبشكل غير مبرر، ولم تُقرأ كتاباته بالقدر الكافي. وينطبق هذا الأمر أيضاً على علاقة علم الموسيقى الصربي في فترة ما بعد الحرب بتاريخ الكتابة عن الموسيقى، كفرع من فروع البحث والاستكشاف في علم الموسيقى. فقد طغى تحليل التأليف الموسيقي، الذي كان يمثل أولوية علم الموسيقى آنذاك، على هذا التخصص بشكل كبير. في الآونة الأخيرة فقط، وبشكل أساسي في أعمال روكساندا بيجوفيتش وسلوبودان تورلاكوف وألكسندر فاسيتش، يتم فحص كتابات ميلوي ميلوييفيتش بدقة ويتم اقتراح العمل على ببليوغرافيته وتحليل دقيق لنصوصه.

في كتابات ميلوجيفيتش، يبرز بوضوح صراع بين التقاليد والابتكار، ويتجلى ذلك جليًا في كتاباته عن الموسيقى المعاصرة. لم تكن آراؤه حول الموسيقى المعاصرة واضحة، بل متذبذبة، لا سيما في قبوله للممارسات الطليعية الراديكالية. في الوقت نفسه، لم يُخفِ عن جمهوره معلوماتٍ عن أحداثٍ لم يؤيدها شخصيًا. ومن الأمثلة الجديرة بالذكر نصه الذي نُشر عام ١٩١٢ عن أرنولد شوينبيرج في "مجلة الأدب الصربي". ومع ذلك، ظلّ وفيًا لأفكار الأسلوب الوطني في الموسيقى والموسيقى الرومانسية الحديثة.

كان ميلوجيفيتش أيضًا أحد محرري مجلة "الموسيقى" (بلغراد، يناير 1928 - مارس 1929). وقد لعبت "الموسيقى"، التي كانت من بين أبرز المجلات الموسيقية في صربيا ويوغوسلافيا قبل الحرب العالمية الأولى، دورًا محوريًا في تقديم الموسيقى الأوروبية بشكل نقدي لجمهور القراء المحليين. وتجلى ذلك بوضوح في المجلدات المتخصصة التي خصصت للموسيقى التشيكية، وفرانز شوبرت ، وإنجازات الموسيقى البولندية والإنجليزية، ولودفيج فان بيتهوفن . كما تناولت "الموسيقى" نقاشات حول الأساليب الموسيقية الوطنية، وسجلت بشكل نقدي أحداثًا في ثقافات الموسيقى الفنية اليوغوسلافية والسلافية وأوروبا الغربية. خلال فترة ما بين الحربين، كان كتاب ميلوجيفيتش المدرسي حول أساسيات نظرية الموسيقى ( أساسيات الفن الموسيقي الأول والثاني، 1922-1927؛ لاحقًا تحت عنوان جديد النظرية الأساسية للموسيقى، ثلاثة عشر طبعة، حتى عام 1940) قيد الاستخدام لفترة طويلة، بالإضافة إلى حزمة دوراته التدريبية في التناغم، والتي تم تجميعها من الكتاب المدرسي المعروف بعنوان دراسة التناغم ( Harmonielehre ) لرودولف لويس ولودفيج ثويل .

قام ميلوجيفيتش بترجمة نصوص الأوبرا لأوبرا يوجين أونجين من تأليف أ.س. بوشكين / ب.إ. تشايكوفسكي (1920)، وحكايات هوفمان من تأليف جول باربي - ميشيل كاري / جاك أوفنباخ (1921)، ومانون من تأليف هنري ميلهاك - فيليب جول / جول ماسينيه (1924).

تم نشر مختارات من كتابات ميلوي ميلويفيتش في ثلاثة مجلدات بعنوان دراسات ومقالات موسيقية (بلغراد: دار نشر جيزا كوهن (جيكا كون)، المجلد الأول، 1926؛ المجلد الثاني، 1933؛ بلغراد: حررتها جوردانا ترايكوفيتش-ميلويفيتش، منشور المؤلف، المجلد الثالث، 1953).

تم تضمين أطروحة ميلوجيفيتش بعنوان "الأيديولوجية الفنية لستيفان سانت موكرانياك "، التي نُشرت عام 1938 في "الرسول الأدبي الصربي"، في مختارات من المقالات الموسيقية الصربية بعنوان " مقالات في الفن" ، والتي حررها يوفان تشيريلوف (دراما)، وستانا دوريتش-كلاين (موسيقى)، ولازار تريفونوفيتش (فنون بصرية)، ونُشرت عام 1966 (ص 251-262).

في عامي ١٩٢٥-١٩٢٦، أسس ميلوجيفيتش، بالتعاون مع مجموعة من أعضاء هيئة التدريس بالجامعة، جمعية موسيقى الحجرة الجامعية "كوليجيوم ميوزيكوم"، التي لعبت دورًا محوريًا في حياة بلغراد خلال فترة ما بين الحربين العالميتين. وبين ٢١ أبريل ١٩٢٦ و١٥ مارس ١٩٤٠، قدمت "كوليجيوم ميوزيكوم" سبعة وستين حفلاً موسيقيًا، عزفت خلالها ٤١٧ مقطوعة موسيقية، تنوعت بين أعمال الباروك والروكوكو، وصولًا إلى أعمال بول هيندميث وإيغور سترافينسكي . وشارك ميلوجيفيتش في هذه الحفلات كمنظم ومحاضر وقائد أوركسترا وعازف بيانو مرافق. وفي إطار الجمعية، أسس ميلوجيفيتش دار نشر للنوتات الموسيقية، وهو نشاط بالغ الأهمية. إلى جانب مؤلفات ميلوييفيتش، نشرت "Collegium musicum" عددًا من أعمال الملحنين الصرب والسلوفينيين والكرواتيين (حسب التسلسل الزمني): بريدراج ميلوسيفيتش ، سلافكو أوستيرك ، لوسيجان ماريا شكيجانك ، أنطون نيفات ، ياكوف جوتوفاك ، بيتار كونجوفيتش ، بوزيدار سيرولا ، ميلينكو شيفكوفيتش ، بوجومير بوجو ليسكوفاتش وفويسلاف فوكوفيتش . وفيما يتعلق بهذا المسعى، لاحظ كونجوفيتش: "من خلال أنشطة ميلوي ميلوييفيتش، مثلت "كوليجيوم ميوزيكوم" من خلال اختياراتها وتحريرها وطباعتها ومظهرها التقني خطوة كبيرة نحو أوروبية الثقافة الموسيقية الصربية واليوغوسلافية" (قارن مع ب. كونجوفيتش، ميلوي ميلوييفيتش، ملحن وكاتب موسيقي ، بلغراد: ساسا، 1954، 177).

كان ميلويفيتش عازف بيانو مرافقًا منتظمًا في حفلات زوجته، إيفانكا ميلويفيتش، أول مغنية حفلات موسيقية صربية.

بصفته باحثًا في الفولكلور، استكشف ودوّن وفسّر التراث الموسيقي الشعبي في كوسوفو وميتوهيا ومقدونيا والجبل الأسود. وقد أنتج عددًا من الأعمال في هذا المجال، ودوّن ما يقارب 900 لحن ورقصة. انجذب إلى الفولكلور، باحثًا وملحنًا، ولذا كان مولعًا بفكرة تأليف موسيقى فنية مستوحاة من الألحان الشعبية. نُشرت مؤخرًا تدويناته الشعبية بعنوان "أغانٍ ورقصات شعبية من كوسوفو وميتوهيا"، بتحرير دراغوسلاف ديفيتش (بلغراد: مؤسسة كاريتش، 2004).

تحمل مدرسة الموسيقى في كراغوييفاتش اسم ميلوي ميلوييفيتش.

تم حفظ إرثه، المصنف والمفهرس، في الأرشيف العائلي لحفيد ميلوجيفيتش، الأكاديمي فلاستيمير ترايكوفيتش ، الملحن وأستاذ التأليف الموسيقي والتوزيع الأوركسترالي في كلية الموسيقى في بلغراد.

تسجيلات مختارة

ميلوي ميلوييفيتش، بيرسيوز المقدوني – أغنيتي حب ، إيفانكا ميلوييفيتش، صوت، ميلوي ميلوييفيتش، بيانو. Gramofonska ploča، "Pathé - فرنسا، (19؟)."
ميلوجي ميلوييفيتش، الحورية - اليابان - صلاة أم يوغوفيتش إلى نجمة المساء ، ليليانا مولنار تالاجيتش، سوبرانو، ندى فوجيتشيتش، بيانو. Gramofonska ploča، راديو وتلفزيون بلغراد، الطبعة: "مختارات من الموسيقى الصربية"، بلغراد، 1977.
ميلوجي ميلوجيفيتش، المنمنمات ، مرجع سابق. 2، بيليانا جورونوفيتش، بيانو، قرص مضغوط. Produkcija gramofonskih ploča Radio televizije صربيا، بلغراد، 2001.
موسيقى الكمان والبيانو للملحنين الصرب ، دوسان ستويانوفيتش، الكمان، رادميلا ستويانوفيتش، البيانو. ميلوجي ميلوجيفيتش: الحورية، أغنية عيد الميلاد، أسطورة يفيميا . قرص مضغوط. Učiteljski كلية جامعة بلغرادو دوشان ستويانوفيتش، بلغراد 2009
هويات الموسيقى الصربية في القرنين العشرين والحادي والعشرين ، والأغاني والموسيقى للبيانو. ميلوجي ميلوييفيتش: الحورية والمرثية الخريفية ، أنيتا إيليتش، سوبرانو، ليديا ستانكوفيتش، قرص بيانو مضغوط. Srpska akademija nauka i umetnosti – معهد الموسيقى سانو، بلغراد 2010.

انظر أيضاً

مراجع

كونجوفيتش، بيتار. 1954. ميلوي ميلوييفيتش، ملحن وكاتب موسيقى (Miloje Milojevi، kompozitor i muzički pisac). بلغراد: الأكاديمية الصربية للعلوم والفنون (الدراسات، رقم CCXX، قسم الفنون الجميلة والموسيقى، رقم 1).
بيريسيتش، فلاستيمير . (1969). الملحنون في صربيا ( Muzički stvaraoci u Srbiji ). بلغراد: "بروسفيتا"، الصفحات من 282 إلى 296.
ميلوجيفيتش، ميلوجي (1884–1946). 1979. مخطوطات المؤلفات – نصوص – وثائق . (ميلوجي ميلوجيفيتش (1884-1946)، Rukopisi kompozicija. Tekstovi. Dokumentacija). كتالوج نقدي، أد. بقلم سلوبودان فارساكوفيتش وفلاستمير ترايكوفيتش. بلغراد: نص غير منشور. نسخ موجودة في مكتبة كلية الموسيقى، بلغراد، وفي معهد علم الموسيقى، الأكاديمية الصربية للعلوم والفنون، بلغراد
كونتاريتش، ماريا (رئيس التحرير). 1984-1986. ببليوغرافيا الدراسات والمقالات ( Bibliografija rasprava i članaka )، الموسيقى، المجلد. 13-14. زغرب: معهد المعجم اليوغوسلافي "ميروسلاف كرليجا".
سيميتش، فوييسلاف (محرر). 1986. ميلوجي ميلوجيفيتش، ملحن وعالم موسيقى (Miloje Milojevi، kompozitor i muzikolog). أوراق من المؤتمر الذي عقد بمناسبة الذكرى المئوية لميلاد الملحن. بلغراد: جمعية الملحنين في صربيا.
تورلاكوف، سلوبودان. 1986. "Collegium musicum" و ميلوجي ميلوجيفيتش . في Godišnjak grada Beograda (بلغراد)، المجلد. الثالث والثلاثون، ص 93-132.
Živanović, Đorđe. 1990. Miloje Milojević – professor at the Faculty of Philosophy in Belgrade (Miloje Milojević – professor Filozofskog fakulteta u Beogradu). In Zbornik Matice srpske za scenske umetnosti i muziku (Novi Sad), vol. 6–7, pp. 325–348.
Turlakov, Slobodan. 1994. Musical life in Belgrade 1841–1940: a chronology (Letopis muzičkog života u Beogradu 1841–1941). Belgrade: Muzej pozorišne umetnosti Srbije
Stefanović, Ana. 1995. Serbian Lied at the crossroads of traditions (Srpska vokalna lirika na raskršću tradicija). MA Thesis defended at the Department for Musicology, Faculty of Music, University of Arts, Belgrade; mentor: Vlastimir Peričić.
Stefanović, Ana. 1996. "Poetry of Jovan Dučić in Stevan Hristić’s and Miloje Milojević’s Lied" ("Poezija Jovana Dučića u vokalnoj lirici Stevana Hristića i Miloja Milojevića"). In Predrag Palavestra (ed.) On Jovan Dučić (O Jovanu Dučiću), collection of papers on the occasion of the 50th anniversary of his death. Belgrade: Serbian Academy of Sciences and Arts, pp. 147–154.
Peričić, Vlastimir; Milin, Melita (eds). 1998. The Works of the composer Miloje Milojević (Kompozitorsko stvaralaštvo Miloja Milojevića). Conference Proceedings, 25–27 November 1996, on the occasion of the 50th anniversary of the composer's death. Belgrade: Institute of Musicology of the Serbian Academy of Sciences and Arts.
Stefanović, Ana. 1999. Miloje Milojević’s writings on Lied. (Napisi Miloja Milojevića o solo pesmi). In Muzički talas (Belgrade), no. 1–3, pp. 66–75.
Pejović, Roksanda. 1999. Musical criticism and essay writings in Belgrade (1919–1941) (Muzička kritika i esejistika u Beogradu /1919–1941). Belgrade: Faculty of Musical Arts.
Vasić, Aleksandar. 2004. Literature on music in the "Serbian Literary Magazine" 1901–1941 (Literatura o muzici u "Srpskom književnom glasniku" 1901–1941), MA thesis defended at the Department for Comparative Literature and Theory of Literature, Faculty of Philology, University of Belgrade; mentor: Danica Petrović; copy in the Department Library, Faculty of Philology in Belgrade.
Katunac, Dragoljub. 2004. Piano Music of Miloje Milojević (Klavirska muzika Miloja Milojevića). Belgrade: "Clio".
Vasić, Aleksandar. 2005. Reception of the European Music in the musical criticism of "The Serbian Literary" Magazine (1901–1941) (Recepcija evropske muzike u muzičkoj kritici „Srpskog književnog glasnika” (1901–1941)). In Naučni sastanak slavista u Vukove dane (Beograd), vol. 34/2, pp. 213–224.
فاسيتش، ألكسندر. 2005. "المجلة الأدبية الصربية" و Avantgarde Music (Položaj avangarde u srpskoj muzičkoj kritici i esejistici prve polovine XX veka - Srpski književni glasnik). في علم الموسيقى (Muzikologija) (بلغراد)، لا. 5، ص 289-306.
رادومان، فالنتينا. 2005. عناصر الأسلوب الانطباعي في الموسيقى الصربية في النصف الأول من القرن العشرين (Elementi impresionističkog stila u srpskoj muzici prve polovine 20. veka). رسالة ماجستير نوقشت في قسم علم الموسيقى، كلية الموسيقى، جامعة الفنون، بلغراد؛ المشرفان: روكساندا بيوفيتش وفيسنا ميكيتش؛ نسخ منها في مكتبة أكاديمية الفنون، جامعة نوفي ساد، وفي معهد علم الموسيقى التابع للأكاديمية الصربية للعلوم والفنون، بلغراد.
فاسيتش، ألكسندر. 2006. " المجلة الأدبية الصربية والموسيقى الفنية البولندية" ("Srpski književni glasnik i poljska umetnička muzika"). في 110 godina polonistike u Srbiji ، أد. بيتار بونجاك. Slavističko društvo Srbije (بلغراد)، الصفحات من 243 إلى 256.
فاسيتش، ألكسندر. 2007. مشكلة "الأسلوب الوطني" في كتابة ميلوجي ميلوجيفيتش (مشكلة nacionalnog stila u napisima Miloja Milojevica) في Muzikologija (Beograd)، لا. 7، ص 231-244.
فاسيتش، ألكسندر. 2008. النقد الموسيقي الصربي في النصف الأول من القرن العشرين: قانونه وطريقته ودوره التربوي (Starija srpska muzička kritika: kanon، postupak، prosvetiteljska Tendencija). في Muzikologija (بلغراد)، لا. 8، ص 185-202.
رادومان، فالنتينا. 2009. "الانطباعيون الفرنسيون وغيرهم: أعمال انطباعية لجورج إينيسكو وميلوي ميلوييفيتش". في ندوة "جورج إينيسكو" الدولية لعلم الموسيقى - 2007 ، بوخارست: دار النشر الموسيقية، ص 53-62.
توماسيفيتش، كاتارينا. 2009. على مفترق طرق الشرق والغرب. حول الحوار بين التقليدي والحديث في الموسيقى الصربية (1918-1941) ( Na raskršću Istoka i Zapada. O dijalogu tradicionalnog i Modernog u srpskoj muzici (1918-1941) ). بلغراد – نوفي ساد: معهد علم الموسيقى التابع للأكاديمية الصربية للعلوم والفنون، بلغراد – ماتيكا صربسكا.
جوردانا كاران، ميلوجي ميلوجيفيتش، البيداغوجي (Pedagoška aktivnost dr Miloja Milojevica). دكتوراه، دافع عنها عام 2010 في قسم سولفيجيو وتربية الموسيقى، كلية الموسيقى، جامعة الفنون في بلغراد؛ المرشد: دراغانا ستويانوفيتش-نوفيتشيتش.
فاسيتش، ألكسندر. 2011. استقبال الموسيقى الطليعية في بلغراد بين الحربين: مثال مجلتي "الموسيقى" و "هيرالد الجمعية الموسيقية "ستانكوفيتش" (Recepcija avangardne muzike u međuratnom Beogradu: primer časopisa "Muzika" و "Glasnik Muzičkog društva Stankovi" / "Muzički" جلاسنيك"). في Zbornik Matice srpske za scenske umetnosti i muziku (نوفي ساد)، لا. 44، ص 133-151.
فاسيتش، ألكسندر. 2011. استقبال موسيقى أوروبا الغربية في بلغراد بين الحربين العالميتين: على أمثلة مجلتي "Muzički glasnik" و"Muzika" (Recepcija zapadnoevropske muzike u međuratnom Beogradu: primer časopisa "Muzički glasnik" و "Muzika"). في Muzikologija (بلغراد) لا. 11، ص 203-218.
رادومان، فالنتينا. 2011. الإمبراطورية والأمة في مجال الثقافة: الأيديولوجية الإمبراطورية والوطنية في مؤلفات كلود ديبوسي وميلوي ميلوييفيتش . في الموسيقى والمجتمع في أوروبا الشرقية (إيديلوايلد، كاليفورنيا، الولايات المتحدة الأمريكية)، المجلد 6، الصفحات 35-50.
فاسيتش، ألكسندر. 2012. الدوريات الموسيقية الصربية بين الحربين العالميتين ومشكلة النمط الوطني في الموسيقى (Srpska muzičkaperiodika međuratnog doba ipitanje nacionalnog stila). في Zbornik Matice srpske za scenske umetnosti i muziku (نوفي ساد)، لا. 47، ص 65-77.
فاسيتش، ألكسندر. 2012. كتابات الموسيقى الصربية في فترة ما بين الحربين في مرآة الدوريات الموسيقية (Srpska muzikografija međuratnog doba u ogledalu korpusa muzičke periodike). أطروحة دكتوراه، نوقشت في قسم علم الموسيقى وعلم الموسيقى العرقية، أكاديمية الموسيقى، جامعة نوفي ساد؛ المشرفة: دانيكا بتروفيتش؛ نسخ في مكتبة ماتيكا سربسكا في نوفي ساد وفي معهد علم الموسيقى التابع للأكاديمية الصربية للعلوم والفنون في بلغراد.