علم الآثار الموسيقية

📅 آخر تحديث: ٢٤ يوليو ٢٠٢٦
✍️ نُشر في: ٢٤ يوليو ٢٠٢٦
📷 يحتوي على 3 صور
الموسوعة الحرة

المؤدون في موكب، غرفة معبد بونامباك 1. [ 1 ]

علم الآثار الموسيقية هو مجال دراسي متعدد التخصصات يجمع بين علم الموسيقى وعلم الآثار . ولأنه يشمل دراسة الموسيقى من ثقافات مختلفة، فإنه يُعتبر في كثير من الأحيان فرعاً من فروع علم الموسيقى العرقية .

التعريفات

بحسب عالمة الآثار الموسيقية أدجي بوث، "بمعناها الأوسع، تُعنى علم الآثار الموسيقية بدراسة ظاهرة السلوكيات والأصوات الموسيقية في الماضي." [ 2 ] غالبًا ما يجمع علماء الآثار الموسيقية بين مناهج علم الموسيقى وعلم الآثار. ولا يزال الأساس النظري والمنهجي لهذا المجال قيد التأسيس، ويُعدّ من أهم المجالات التي تحظى باهتمام المجتمع الدولي للباحثين. [ 3 ]

تشمل أهداف البحث في هذا المجال دراسة القطع الأثرية ذات الصلة بإعادة بناء الموسيقى القديمة ، مثل أجهزة إصدار الصوت ، وتصوير المشاهد الموسيقية، والأدلة النصية. ويمكن للتحليل والتوثيق الأثري لهذه القطع، بما في ذلك تأريخها ووصفها وتحليل أصلها وسياقها الثقافي، أن يُحسّن فهم استخدام الآلة، وقد يُتيح أحيانًا إعادة بناء نسخ طبق الأصل وظيفية. وقد تشمل الدراسة النصية البحث في المدونات الموسيقية المبكرة والمصادر الأدبية.

وقد توسع هذا المجال أيضاً ليشمل البحوث العصبية الفيزيولوجية والبيولوجية والنفسية التي تدرس المتطلبات الأساسية لإنتاج الموسيقى لدى البشر.

تاريخ

جرت إحدى المحاولات الأولى لدمج فرعي علم الموسيقى وعلم الآثار المتميزين في مؤتمر الجمعية الدولية لعلم الموسيقى في بيركلي عام ١٩٧٧. خُصصت إحدى الموائد المستديرة لموضوع "الموسيقى وعلم الآثار"، ودُعي إليها متخصصون لمناقشة البقايا الموسيقية للحضارات القديمة، وهم: باثيا باير (إسرائيل)، وتشارلز بويلس (المكسيك)، وإيلين هيكمان (مصر)، وديفيد ليانغ (الصين)، وكايسا إس. لوند (السويد). وكان الدافع الرئيسي لهذه الجلسة هو الاكتشاف المثير لنظام موسيقي قديم في بلاد ما بين النهرين على يد آن دي. كيلمر، عالمة الآثار الآشورية في بيركلي. وبناءً على هذا الاكتشاف، الذي نُقب في أوغاريت ، تمكنت من فك رموز ترنيمة من أواخر العصر البرونزي مكتوبة باللغة الحورية ، وتحويلها إلى التدوين الموسيقي الغربي ، حيث احتوت على تدوين موسيقي قائم على النظام الميزوبوتامي . قبل المؤتمر، صُنعت نسخة طبق الأصل من قيثارة سومرية ، بمساعدة عالم الموسيقى ريتشارد إل. كروكر (بيركلي) وصانع الآلات الموسيقية روبرت براون، وسُجّلت نسخة كيلمر من الترانيم الحورية ونُشرت مصحوبةً بتعليق مُعدّ بعناية، تحت عنوان " أصوات من الصمت: اكتشافات حديثة في موسيقى الشرق الأدنى القديم" (أسطوانة فينيل مع كتيب معلومات، منشورات بيت إنكي، بيركلي، 1976). وفي اجتماع المائدة المستديرة في بيركلي، شرح كيلمر طريقة إعادة البناء وعرض الصوت الناتج. كانت هذه نقطة انطلاق مجموعة دراسة علم الآثار الموسيقية التابعة للمجلس الدولي للموسيقى التقليدية ، والتي تأسست رسميًا داخل المجلس في سيول/كوريا عام 1981، واعترف بها المجلس في نيويورك عام 1983 بعد اجتماعه الأول حول أبحاث علم الآثار الموسيقية المعاصرة في كامبريدج/المملكة المتحدة عام 1982.

عقدت مجموعة دراسة علم الآثار الموسيقية التابعة للمجلس الدولي للموسيقى التقليدية مؤتمرات دولية في ستوكهولم (1984)، وهانوفر/فولفنبوتل (1986)، وسان جيرمان أون لاي (1990)، ولييج (1992)، وإسطنبول (1993)، والقدس (1994/1995، بالتعاون مع مجموعة دراسة الأيقونات التابعة للمجلس الدولي للموسيقى التقليدية)، وليماسول، قبرص (1996). وقد أسفرت هذه الاجتماعات عن تقارير شاملة للمؤتمرات.

تأسست المجموعة الدولية لدراسة علم آثار الموسيقى (ISGMA) على يد إيلين هيكمان وريكاردو إيخمان عام ١٩٩٨. انبثقت هذه المجموعة من مجموعة دراسة علم آثار الموسيقى التابعة للمجلس الدولي للموسيقى التقليدية (ICTM) بهدف تعزيز التعاون مع علماء الآثار. ومنذ ذلك الحين، تعمل المجموعة الدولية لدراسة علم آثار الموسيقى باستمرار مع المعهد الألماني للآثار في برلين (DAI). وقد أُنشئت سلسلة جديدة بعنوان "دراسات في علم آثار الموسيقى" كسلسلة فرعية من سلسلة "علم الآثار الشرقية" لعرض تقارير مؤتمرات المجموعة الدولية لدراسة علم آثار الموسيقى، ولدمج الدراسات المتخصصة في علم آثار الموسيقى المستقلة عن اجتماعات المجموعة؛ ويتم نشرها من قِبل قسم الدراسات الشرقية في المعهد الألماني للآثار من خلال دار نشر ماري ليدورف. بين عامي 1998 و2004، عُقدت مؤتمرات ISGMA كل عامين في دير مايكلشتاين، أكاديمية الموسيقى في ساكسونيا-أنهالت (Kloster Michaelstein، Landesmusikakademie Sachsen-Anhalt)، برعاية مؤسسة الأبحاث الألمانية (DFG، Deutsche Forschungsgemeinschaft).

بالتعاون الوثيق مع قسم علم الموسيقى العرقية في متحف برلين الإثنولوجي (Ethnologisches Museum Berlin, SMB SPK, Abteilung Musikethnologie, Medien-Technik und Berliner Phonogramm-Archiv)، عُقدت الندوتان الخامسة والسادسة للجمعية الدولية لعلم الموسيقى العرقية (ISGMA) في عامي 2006 و2008 على التوالي في متحف برلين الإثنولوجي . وبالتعاون الودي مع معهد تيانجين للموسيقى ، عُقدت الندوة السابعة للجمعية في تيانجين، الصين، عام 2010. كما عُقدت الندوة الثامنة للجمعية (2012) في الصين، في مدينتي سوتشو وبكين؛ ومنذ ذلك الحين، عُقدت ثلاث ندوات أخرى، وتستمر ألمانيا والصين في التناوب على استضافتها.

واصلت مجموعة دراسة علم الآثار الموسيقية التابعة للمجلس الدولي لعلم الآثار الموسيقية (ICTM) تطورها بشكل مستقل وعقد فعالياتها الخاصة، على الرغم من استمرار مشاركة عدد من الباحثين في كلتا المجموعتين. بعد عامين من التوقف، أعادت جوليا إل جيه سانشيز تأسيس مجموعة الدراسة عام ٢٠٠٣ بمبادرة من أنتوني سيجر، وبدأت باجتماعات في لوس أنجلوس، كاليفورنيا (٢٠٠٣)، وويلمنجتون، كارولاينا الشمالية (٢٠٠٦). تبع ذلك مؤتمر مشترك في نيويورك (٢٠٠٩)، وهو المؤتمر الحادي عشر لمجموعة الدراسة منذ تأسيسها عام ١٩٨١ (وهو أيضاً المؤتمر الثاني عشر لمركز أبحاث أيقونات الموسيقى). ثم عُقد المؤتمر الثاني عشر في بلد الوليد، إسبانيا (2011)، والذي كان أكبر اجتماع لمجموعة دراسة ICTM حتى ذلك الحين، تلاه الندوة الثالثة عشرة لمجموعة الدراسة التي عُقدت في غواتيمالا في عام 2013. وفي عام 2013 أيضًا، تم إطلاق سلسلة مطبوعات جديدة بعنوان " منشورات مجموعة دراسة ICTM حول علم الآثار الموسيقية" ، والتي نشرتها دار نشر Ekho Verlag .

في 27 مايو/أيار 2011، أُقيم حفل موسيقي عام تحت شعار " باليوفونيكس" ، بتمويل من برنامج " ما وراء النص" التابع لمجلس أبحاث الفنون والعلوم الإنسانية (AHRC) وحملة جامعة إدنبرة ، في مسرح جورج سكوير بإدنبرة. استعرض الحفل نتاج أبحاث تعاونية وممارسات إبداعية لعلماء آثار وملحنين ومخرجين وفنانين من مختلف أنحاء أوروبا والأمريكتين. وبينما استلهم "باليوفونيكس" من أبحاث علم الآثار الموسيقية، إلا أنه يُمثل ظهور تطور جديد، وربما هام، في هذا المجال وفي علم الموسيقى عمومًا، حيث يتناول الموضوع من خلال إنتاج وتقديم أعمال إبداعية متعددة الوسائط جديدة تعتمد على الصوت والموسيقى، بدلًا من التمثيل والاستنساخ المباشرين. وصف بعض المراقبين الحفل بأنه "تجريبي" و"طليعي"، وقد أثار ردود فعل متباينة من جمهور بلغ عدده حوالي 250 شخصًا.

في عام 2013، مُوِّل مشروع علم الآثار الموسيقية الأوروبي (EMAP) من قِبَل برنامج التمويل التابع للاتحاد الأوروبي EACEA ، لمدة خمس سنوات. وقد طوّر المشروع معرضًا متنقلًا عن الموسيقى القديمة في أوروبا، وبرنامجًا مُفصَّلًا للحفلات الموسيقية والفعاليات. [ 4 ] [ 5 ]

الأساليب

علم الآثار الموسيقية مجال متعدد التخصصات ذو مناهج متنوعة، [ 6 ] ويقع ضمن تقاطع علم الآثار التجريبي وبحوث علم الموسيقى . [ 7 ] يهدف البحث في علم الآثار الموسيقية إلى فهم السلوكيات الموسيقية في الماضي؛ ويمكن تحقيق ذلك من خلال أساليب مثل إعادة تمثيل العروض الموسيقية القديمة، أو إعادة بناء الآلات الموسيقية من الماضي.

يُعدّ تشكيل فريق بحثي تعاوني يضمّ متخصصين متنوعين، قادرين على تقديم وجهات نظر مختلفة حول البيانات والنتائج، منهجًا بحثيًا شائعًا في المجالات متعددة التخصصات . غالبًا ما تتألف فرق البحث في علم الآثار الموسيقية من علماء موسيقى وعلماء آثار . إضافةً إلى ذلك، يُمكن أن يكون للمتخصصين ، كعلماء النفس وعلماء الآلات الموسيقية وعلماء الأحياء والكيميائيين والمؤرخين ، دورٌ محوري في فهم السلوكيات الموسيقية القديمة. [ 8 ] فعلى سبيل المثال، يُمكن لأخصائي علم وظائف الأعضاء البشرية أن يُقدّم رؤى قيّمة حول الغناء والقدرات النغمية عند تحليل البقايا البشرية المُستخرجة. [ 9 ] وللحصول على نتائج دقيقة، من المهم التعامل مع جميع مصادر المعلومات والبيانات على قدم المساواة، بغض النظر عن كيفية الإبلاغ عنها أو تسجيلها. يُمكن للمعلومات المُستقاة من مختلف المناهج العلمية أن تُعمّق فهم السلوكيات الموسيقية القديمة، والقطع الأثرية الصوتية، والفضاءات الصوتية . [ 10 ] يقوم الباحثون الأثريون بتأريخ وتصنيف الاكتشافات من الحفريات لفهم السلوكيات القديمة بشكل أفضل؛ ويُعدّ كلٌّ من التأريخ والتصنيف على نفس القدر من الأهمية عند تفسير البيانات. [ 11 ]

علماء آثار موسيقيون بارزون

الشبكات

تأسست مجموعة دراسة ICTM حول علم الآثار الموسيقية في أوائل الثمانينيات. [ 15 ] في عام 2013، تم إطلاق سلسلة الكتب "منشورات مجموعة دراسة ICTM حول علم الآثار الموسيقية" .

تأسست مجموعة الدراسة الدولية لعلم الآثار الموسيقية (ISGMA) [ 16 ] في عام 1998. وتتم استضافة مجموعة الدراسة في قسم الشرق بالمعهد الأثري الألماني برلين (DAI، المعهد الأثري الألماني، Orient-Abteilung) وقسم علم الموسيقى العرقي في متحف الإثنولوجيا في برلين (متحف الإثنولوجيا في برلين، SMB SPK، Abteilung Musikethnologie، Medien-Technik und Berliner Phonogramm-Archiv).

جمعية مويسا : الجمعية الدولية لدراسة الموسيقى اليونانية والرومانية وتراثها الثقافي هي جمعية غير ربحية تأسست في إيطاليا عام 2007 بهدف الحفاظ على الموسيقى اليونانية والرومانية القديمة ونظريتها الموسيقية وتفسيرها وتثمينها، فضلاً عن تراثها الثقافي حتى يومنا هذا. [ 17 ]

تم تمويل شبكة أبحاث الصوتيات والموسيقى في عصور ما قبل التاريخ البريطانية من قبل مجلس أبحاث الفنون والعلوم الإنسانية ومجلس أبحاث الهندسة والعلوم الفيزيائية، بقيادة روبرت تيل وكريس سكار ، بالإضافة إلى البروفيسور جيان كانغ من قسم الهندسة المعمارية بجامعة شيفيلد. وتحتفظ الشبكة بقائمة بالباحثين العاملين في هذا المجال، بالإضافة إلى روابط للعديد من المواقع الأخرى ذات الصلة. [ 18 ]

انظر أيضاً

مراجع

  1. ↑ "موسيقى المايا الكلاسيكية القديمة" . www.mexicolore.co.uk . تم الاطلاع عليه بتاريخ 3 نوفمبر 2020 .
  2. ↑ أرند أدجي بوث، علم آثار الموسيقى: بعض الاعتبارات المنهجية والنظرية، في: الكتاب السنوي للموسيقى التقليدية، المجلد 41. مؤرشف في 13 مايو 2018 على موقع Wayback Machine ، 2009، منشور من قبل المجلس الدولي للموسيقى التقليدية. مؤرشف في 19 فبراير 2011 على موقع Wayback Machine.
  3. ^ ريكاردو ايخمان، Einführung in die Musikarchäologie أرشفة 13 أبريل 2014 في آلة Wayback .، 2011
  4. ^ فرانز ، أنجيليكا (28 ديسمبر 2013). "Musik früherer Jahrhunderte: Von wegen alte Leier" . شبيجل اون لاين . مؤرشفة من الأصلي في 28 أبريل 2014.
  5. ↑ http://www.archaiologia.gr/en/blog/2013/06/13/listening-to-the-past/
  6. ↑ شونفيلد، روجر سي، 1977- (2003). JSTOR : تاريخ . برينستون: مطبعة جامعة برينستون. ISBN  978-1-4008-4311-4. OCLC 777375664 . {{cite book}}: صيانة CS1: أسماء متعددة: قائمة المؤلفين ( رابط ) صيانة CS1: أسماء رقمية: قائمة المؤلفين ( رابط )
  7. ↑ كليسالا هاريسون (2013). "مقدمة المحرر الضيف: طبعة خاصة عن الموسيقى والفقر" . حولية الموسيقى التقليدية . 45 : 11. doi : 10.5921/yeartradmusi.45.2013.00xi . ISSN 0740-1558 . S2CID 152215994 .  
  8. ↑ كيلين، أنطون (6 نوفمبر 2019). "التعددية الموسيقية، والواقعية الموسيقية، وعلم آثار الموسيقى" . توبوي . 40 : 261-272 . doi : 10.1007/s11245-019-09676-z . ISSN 0167-7411 . S2CID 211939406 .  
  9. ↑ بورن، تريسي؛ غارنييه، مايفا (فبراير 2012). "الخصائص الفيزيولوجية والصوتية لصوت المغنيات في المسرح الموسيقي" . مجلة الجمعية الصوتية الأمريكية . 131 (2): 1586-1594 . Bibcode : 2012ASAJ..131.1586B . doi : 10.1121/1.3675010 . hdl : 1959.17/63102 . ISSN 0001-4966 . PMID 22352528. S2CID 20569073 .   
  10. ↑ بوث، أرند أدجي (2009). " علم آثار الموسيقى: بعض الاعتبارات المنهجية والنظرية" . حولية الموسيقى التقليدية . 41 : 1-11 . doi : 10.1017/S0740155800004100 . ISSN 0740-1558 . JSTOR 25735475. S2CID 194468759 .   
  11. ↑ آرتشر، ستيفن ن.؛ بارتوي، كيفن، محرران. (2006). بين التراب والنقاش: المناهج والمنهجية والتفسير في علم الآثار التاريخي (الطبعة الأولى ). نيويورك: سبرينغر-فيرلاغ. doi : 10.1007/b106771 . ISBN  978-0-387-34218-4.
  12. ^ إلين هيكمان (2003) “Musikarchäologie – Forschungsgrundlagen und Ziele”، Die Musikforschung ، 56/2: 121-134.
  13. ↑ كايسا لوند (1974) صوت علم الآثار: المفهوم، المحتوى، التخطيط. متحف الموسيقى.
  14. ↑ "المنشورات - كلية هنتر" . مؤرشف من الأصل في 25 أغسطس 2012. تم الاطلاع عليه في 20 أبريل 2011 .
  15. ↑ "مجموعة دراسة المجلس الدولي للموسيقى التقليدية حول علم الآثار الموسيقية" . www.ictmusic.org . مؤرشف من الأصل بتاريخ 19 فبراير 2011.
  16. ↑ "مرحباً بكم في المجموعة الدولية لدراسة علم الآثار الموسيقية - musicarchaeology" . www.musicarchaeology.org . مؤرشف من الأصل بتاريخ 24 يوليو 2008.
  17. ↑ "جمعية مويسا" . www.moisasociety.org . مؤرشف من الأصل في 3 فبراير 2011.
  18. ↑ "شبكة أبحاث الصوتيات والموسيقى في عصور ما قبل التاريخ البريطانية" . شبكة أبحاث الصوتيات والموسيقى في عصور ما قبل التاريخ البريطانية . مؤرشف من الأصل في 26 يوليو 2011.