الموجة المظلمة

📅 آخر تحديث: ١٩ يوليو ٢٠٢٦
✍️ نُشر في: ١٩ يوليو ٢٠٢٦
📷 يحتوي على 5 صور
الموسوعة الحرة

الموجة المظلمة (المعروفة أيضًا باسم دارك ويف ) هي نوع موسيقي انبثق من موجة موسيقى ما بعد البانك في أواخر سبعينيات القرن العشرين. [ 5 ] [ 6 ] تعتمد مقطوعات الموجة المظلمة بشكل كبير على المقامات الصغرى والكلمات التأملية، وتُعرف بأنها قاتمة ورومانسية وكئيبة، مع مسحة من الحزن. [ 5 ] [ 7 ] تشمل السمات الشائعة استخدام الآلات الوترية مثل الغيتار الكهربائي والصوتي والكمان والبيانو، بالإضافة إلى الآلات الإلكترونية مثل السينثسيزر والسامبلر وآلة الطبول. ومثل الموجة الجديدة، فإن الموجة المظلمة ليست "نوعًا موسيقيًا موحدًا" بل مصطلح شامل [ 8 ] يضم مجموعة متنوعة من الأساليب الموسيقية، بما في ذلك الموجة الباردة ، [ 9 ] والموجة الأثيرية ، [ 10 ] والروك القوطي ، [ 9 ] [ 11 ] [ 6 ] والموجة المظلمة الكلاسيكية الجديدة ، [ 12 ] والفولك الجديد . [ 11 ]

في ثمانينيات القرن العشرين، نشأت ثقافة فرعية في أوروبا بالتزامن مع موسيقى الدارك ويف، وكان يُطلق على أتباعها اسم "الموجات" [ 13 ] [ 14 ] أو "الموجات المظلمة". [ 15 ] [ 16 ] وفي بعض البلدان، ولا سيما ألمانيا، شملت هذه الحركة أيضًا محبي موسيقى الروك القوطي [ 1 ] (ما يُعرف باسم "القوطيين التقليديين"). [ 17 ]

تاريخ

ثمانينيات القرن العشرين: الأصول في أوروبا

عشيرة زيموكس

منذ ثمانينيات القرن العشرين، [ 18 ] [ 19 ] [ 20 ] تم استخدام مصطلح "الموجة المظلمة" في أوروبا من قبل الصحافة الموسيقية [ 21 ] لوصف النسخة الكئيبة والحزينة من موسيقى الموجة الجديدة وما بعد البانك. [ 5 ] [ 22 ] في ذلك الوقت، كان مصطلح "غوث" مرتبطًا ارتباطًا وثيقًا بموسيقى الروك القوطي، [ 23 ] بينما اكتسب مصطلح "دارك ويف" معنى أوسع، ليشمل الفرق الموسيقية والفنانين المنفردين المرتبطين بموسيقى الروك القوطي [ 22 ] وموسيقى الموجة الجديدة القائمة على آلات المزج، [ 6 ] [ 24 ] مثل باوهاوس ، [ 25 ] جوي ديفيجن ، [ 20 ] [ 26 ] [ 27 ] ذا كيور ، [ 26 ] [ 28 ] سيوكسي أند ذا بانشيز ، [ 26 ] ذا سيسترز أوف ميرسي ، [ 26 ] آن كلارك ، [ 29 ] ديبش مود ، [ 28 ] [ 24 ] غاري نيومان [ 24 ] وذا كاميليونز . [ 26 ]

ظهر مصطلح "الموجة المظلمة" في ثمانينيات القرن العشرين كمؤشر على الجانب المظلم من الموجة الجديدة. وتُعدّ فرق مثل "كوكتو توينز" و "سوفت سيل" و"ديبش مود" من رواد هذا الجيل الأول من الموجة المظلمة. تتميز الموجة المظلمة... باستخدامها إيقاعات أبطأ نسبيًا، ونغمات أقل حدة، ومقامات موسيقية أكثر حزنًا في ألحانها للنصوص الحزينة مقارنةً بالموجة الجديدة. [ 30 ]

— إيزابيلا فان إلفيرين، أستاذة علم الموسيقى، جامعة كينغستون، لندن

انتشرت هذه الحركة عالميًا، مُطوّرةً أنماطًا موسيقيةً مثل الموجة الأثيرية ، مع فرقٍ مثل كوكتو توينز ، والموجة المظلمة الكلاسيكية الجديدة ، التي بدأت مع موسيقى ديد كان دانس وإن ذا نيرسري . [ 31 ] [ 32 ] كما ارتبطت فرق الموجة الباردة الفرنسية مثل كلير أوبسكور [ 33 ] وأوبرا ملتي ستيل [ 34 ] بمشهد الموجة المظلمة؛ [ 8 ] وصف ريمي لوزوفسكي، عازف غيتار فرقة الموجة الباردة الفرنسية إكسيس نوكتورن، موسيقاه بأنها موجة جديدة سوداء ("موجة جديدة مظلمة"). [ 35 ]

في الوقت نفسه، بدأت أنماط فرعية مختلفة مرتبطة بحركتي الموجة الجديدة والموجة المظلمة بالاندماج والتأثير على بعضها البعض، على سبيل المثال، موسيقى السينث-ويف [ 3 ] (نوع من الموجة الجديدة يستخدم آلات توليف الأصوات، ويُشار إليه أيضًا باسم "الموجة الإلكترونية" [ 36 ] [ 37 ] ) مع موسيقى الروك القوطي، أو بدأت في استعارة عناصر من موسيقى ما بعد الصناعة . قدمت فرق مثل Attrition [ 38 ] و Die Form (فرنسا)، و Pink Industry (المملكة المتحدة)، و Psyche (كندا)، و Kirlian Camera (إيطاليا)، و Clan of Xymox (هولندا) [ 39 ] هذا النوع من الموسيقى في ثمانينيات القرن العشرين. وأضافت فرق أخرى مثل Malaria! وThe Vyllies عناصر من موسيقى الشانسون والكاباريه . أصبح هذا النوع من موسيقى الموجة المظلمة يُعرف باسم الكاباريه الأسود (أو "الكاباريه المظلم"، وهو مصطلح شاع استخدامه من قبل شركة التسجيلات الأمريكية Projekt Records المتخصصة في موسيقى الموجة المظلمة ). [ 22 ] [ 40 ]

ارتبطت فرق موسيقى الدارك ويف الألمانية جزئيًا بموجة نيو دويتشه فيله (أي الموجة الألمانية الجديدة)، [ 41 ] وشملت فرقًا مثل إكس مال دويتشلاند ، [ 42 ] وماسك فور، وأسمودي بيزار، [ 8 ] وII. إنفيجن، [ 8 ] وأنليميتد سيستمز، ومولوكو، وميرشنبراوت، [ 43 ] [ 8 ] وسيان ريفيو، [ 18 ] ولينينغراد ساندويتش، [ 18 ] وشيتمين دير ستيل، وبيلفيغور، [ 44 ] وبينك تيرنز بلو . [ 45 ] [ 8 ]

التسعينيات: الجيل الثاني

الخريف المتجمد

بعد انحسار موجة موسيقى النيو وموسيقى ما بعد البانك في منتصف ثمانينيات القرن العشرين، [ 46 ] تجددت موسيقى الدارك ويف كحركة مستقلة [ 47 ] [ 43 ] [ 48 ] على يد فرق ألمانية مثل غيرلز أندر غلاس ، ودين لاكايين ، [ 43 ] ولاف لايك بلود ، [ 26 ] ولاف إز كولدر ذان ديث ، [ 49 ] ودايري أوف دريمز ، [ 50 ] [ 29 ] وإيترنال أفليكت ، [ 51 ] وولفشيم ، بالإضافة إلى بروجكت بيتشفورك وفرعها أورورا سوترا . [ 47 ] [ 43 ] كما انبثقت من هذه الحركة فرقتا أتاراكسيا وفروزن أوتمن الإيطاليتان، وكوربوس ديليكتي الفرنسية ، ليصبحن من أبرز فناني مشهد الدارك ويف الغربي الروماني. [ 52 ] وقد سلكت هذه الفرق مسارًا قائمًا على موسيقى النيو ويف وما بعد البانك في ثمانينيات القرن العشرين. [ 26 ] [ 30 ]

في تسعينيات القرن العشرين، برز جيل ثانٍ من فرق موسيقى الدارك ويف، بما في ذلك دايري أوف دريمز، ودين لاكايين، وفروزن أوتوم... وتتأثر فرقة دين لاكايين الألمانية بشكل واضح بأصوات السينثسيزر الداكنة لفرقة ديبش مود. [ 30 ]

— إيزابيلا فان إلفيرين، أستاذة علم الموسيقى

في الوقت نفسه، طوّر عدد من الفنانين الألمان، من بينهم Das Ich [ 53 ] و Goethes Erben [ 53 ] و Relatives Menschsein [ 53 ] و Endraum [ 53 ] ، أسلوبًا مسرحيًا أكثر، يتخلله كلمات شعرية مجازية ألمانية، يُعرف باسم Neue Deutsche Todeskunst (حرفيًا: فن الموت الألماني الجديد ). [ 53 ] [ 54 ] كما جمعت فرق أخرى، مثل Silke Bischoff و In My Rosary [ 55 ] و Engelsstaub [ 56 ] وImpressions of Winter [ 57 ] ، بين آلات المزج الإلكترونية وعناصر من موسيقى الفولك الجديدة والموجة المظلمة الكلاسيكية الجديدة. [ 56 ]

الولايات المتحدة

بعد عام 1993، أصبح مصطلح "الموجة المظلمة" (بصيغته المختصرة "darkwave") في الولايات المتحدة مرتبطًا بعلامة Projekt Records ، [ 24 ] لأنه تبناه مؤسس العلامة سام روزنتال بعد تصفحه صفحات مجلات موسيقية ألمانية مثل Zillo ، وقد استُخدم للترويج وتسويق فنانين من علامة Hyperium Records الألمانية في الولايات المتحدة، مثل Chandeen و Love Is Colder Than Death . [ 58 ]

تعرفتُ على مصطلح "الموجة المظلمة" لأول مرة عام ١٩٩٢. ظهر في مجلات ألمانية، مثل مجلة زيلو، واصفًا نمطًا موسيقيًا أوروبيًا يتبع موجات أخرى مثل الموجة الجديدة... وجدتُ هاتين الكلمتين ("مظلمة" و"موجة") مثيرتين للاهتمام. كان هذا شيئًا خفيًا، مُغمورًا، غامضًا... يكتسحك، يُغرقك، يُحيط بك. كانت عبارة شعرية قادرة على وصف العديد من الأصوات المختلفة. في ذلك الوقت، كنتُ أبحث عن اسم لشركتي الصغيرة للبيع عبر البريد. أردتُ اسمًا يُجسّد تنوّع الموسيقى المُتاحة في كتالوجي. [ ٥٩ ]

- سام روزنتال، تسجيلات بروجيكت، 2000

الإيمان والإلهام (مونيكا ريتشاردز ومارزيا رانجيل من فرقة كريست فيرسز وارهول وفرقة سكارليت ريمينز)

ضمت شركة Projekt فرقًا موسيقية مثل Lycia و Black Tape for a Blue Girl و Love Spirals Downwards ، تميز بعضها بأصوات غيتار وسينثسيزر جوية وأداء صوتي نسائي. [ 60 ] استلهم هذا الأسلوب من فرق الثمانينيات مثل Cocteau Twins [ 56 ] ، ويُشار إليه غالبًا باسم الموجة المظلمة الأثيرية . [ 61 ] [ 56 ] كما ارتبطت Projekt Records بعلاقة طويلة مع Attrition ، التي ظهرت في أولى مجموعات الشركة. [ 62 ] ومن شركات التسجيلات الأمريكية الأخرى التي سارت على هذا النهج Tess Records، التي ضمت فرق This Ascension و Faith and the Muse ، [ 63 ] وفرقة Clan of Xymox التي عادت للظهور مجددًا . [ 64 ]

وصف جوشوا غان، أستاذ دراسات الاتصال في جامعة لويزيانا، نوع موسيقى الموجة المظلمة الأمريكية على النحو التالي:

...توسعًا في ذخيرة موسيقى الجوثيك المحدودة نسبيًا لتشمل الموسيقى الإلكترونية، وبطريقة ما، رد الولايات المتحدة على النوع الفرعي " الأثيري " الذي تطور في أوروبا (مثل فرقة ديد كان دانس). وبدعم من شركة التسجيلات "بروجكت" التي أسسها سام روزنتال ومقرها نيويورك حاليًا، تُعد موسيقى الدارك ويف أقرب إلى موسيقى الروك منها إلى موسيقى الروك، حيث تدعم الفرق التي تميل إلى التركيز على كتابة الأغاني الشعبية، والغناء الهادئ، والتجريب في موسيقى الأمبينت، والأصوات المُصنّعة [...] وتُعد فرق "بروجكت" مثل لوف سبايرلز داونوردز وليشيا من أشهر فرق هذا النوع الفرعي. [ 63 ]

العقد الأول من القرن الحادي والعشرين - العقد الثاني من القرن الحادي والعشرين: انتعاش

خلال العقد الأول من الألفية الثانية، وكجزء من إحياء موسيقى ما بعد البانك ، [ 65 ] أعاد جيل جديد من الفرق إحياء العديد من الخصائص الصوتية لموسيقى الدارك ويف المبكرة لجيل جديد من المعجبين، وامتد هذا الإحياء حتى أوائل العقد الثاني من الألفية الثانية. ومن أبرز هذه الفرق: She Wants Revenge ، [ 65 ] وThe Soft Moon ، [ 65 ] وShe Past Away ، [ 65 ] وDrab Majesty ، [ 65 ] وTwin Tribes ، وSelofan، [ 65 ] و Boy Harsher . [ 66 ] [ 67 ] إلى جانب فرقة Molchat Doma البيلاروسية . [ 68 ]

مهرجان سابستانس هو مهرجان سنوي لموسيقى الدارك ويف والصناعية يُقام في لوس أنجلوس، وقد بدأ في العقد الثاني من الألفية الثانية. [ 69 ] في حين أن مهرجان فيربودن هو مهرجان سنوي لموسيقى الدارك ويف يُقام في فانكوفر، كولومبيا البريطانية. [ 70 ] أما مهرجان ويف-غوتيك-تريفن في لايبزيغ ، ألمانيا، والذي تأسس عام 1992، فيُعتبر أحد أكبر المهرجانات العالمية للموسيقى والثقافة "الداكنة" ، ويُقام سنوياً في عيد العنصرة في جميع أنحاء المدينة. ويجذب حوالي 20,000 زائر من جميع أنحاء العالم.

الموجة المظلمة الكلاسيكية الجديدة

فرقة ديد كان دانس ( بريندان بيري وليزا جيرارد )

الموجة المظلمة الكلاسيكية الجديدة هي نوع فرعي من موسيقى الموجة المظلمة [ 71 ] [ 12 ] ، وتتميز بدمج عناصر من الموسيقى الكلاسيكية [ 56 ] لخلق جوٍّ أثيري أو درامي أو حزين. [ 72 ] [ 73 ] تستخدم الموجة المظلمة الكلاسيكية الجديدة على نطاق واسع المكونات الأوركسترالية؛ إذ تستخدم العديد من الفرق الموسيقية معدات إنتاج حديثة ( عينات سينثسيزر مشتقة من الأوركسترا )، [ 72 ] بينما تستخدم فرق أخرى فرق أوركسترا الحجرة والآلات الصوتية (مثل الآلات الوترية والنحاسية وآلات الإيقاع الأوركسترالية ). [ 31 ] يمكن أن تتنوع الأصوات في هذا النوع الفرعي؛ وتسود الأصوات النسائية. [ 72 ] [ 31 ]

في النصف الثاني من ثمانينيات القرن العشرين، أصدرت فرق ما بعد البانك السابقة، مثل ديد كان دانس (ألبوم Within the Realm of a Dying Sun ، 1987 [ 74 ] ) وإن ذا نيرسري (ألبوم Stormhorse ، 1987 [ 73 ] )، ألبومات مؤثرة أرست أسس هذا النوع الموسيقي. [ 72 ] [ 56 ]

ومن بين الفنانين الآخرين: أركانا ، [ 31 ] أتاراكسيا ، [ 72 ] دموع الخريف ، [ 75 ] كاميراتا ميديولانينس ، [ 76 ] دارغارد ، [ 77 ] الملاذ المظلم ، [ 31 ] انطباعات الشتاء، [ 78 ] أسرار مورفي، [ 56 ] الحب أبرد من الموت ، [ 79 ] حلم أوفيليا، [ 80 ] ستوا، [ 73 ] وويلتنبراند . [ 72 ]

مراجع

  1. 1 2 شتاينبرغ، شيرلي ر.؛ بارمار، بريا؛ ريتشارد، بيرجيت (2005). ثقافة الشباب المعاصرة. موسوعة دولية. المجلد الثاني . مجموعة غرينوود للنشر. ص 431. ISBN  0-313-33729-2.بدأت ثقافة "القوط" الفرعية (التي تسمى في ألمانيا "Grufties") في بريطانيا في أوائل الثمانينيات، وهي مستمدة من الجانب الكئيب والمستسلم لموسيقى البانك والموجة الجديدة، في مجال الموسيقى المسمى "الموجة المظلمة" أو "الدووم".
  2. ↑ دوميير، مايكل: أحاديث جانبية وحفلات موسيقية ، مجلة ميتميست الموسيقية، العدد 1، 1984، ص 24.جانينغ، فرانك: محامو الموت ، مجلة سبيكس . موسيقى العصر، العدد 9/86، سبتمبر 1986، ص 10.شوبرت، ديتر: ما هو الإيقاع المثالي؟، مجلة ماي واي الموسيقية، العدد 9، 1988، ص 20.
  3. 1 2 أوجيبا، جيف (11 يوليو 2012). "تاريخ موجز للموجات الموسيقية من الجديد إلى التالي" . فايس .كانت الموجة المظلمة فرعاً آخر من الموجة الجديدة ظهر في أواخر السبعينيات. ضمّ هذا النوع الموسيقي أكثر الفرق كآبةً، وتميّز بإيقاعات أبطأ، وأصوات غنائية أعمق، ومحتوى غنائي مكثف. من بين الفرق التي برزت في هذا النوع: دانس سوسايتي، وسيسترز أوف ميرسي، وباوهاوس. لا يزال رواد الموجة المظلمة موجودين، وقد شهد هذا النوع الموسيقي انتعاشاً في شعبيته خلال السنوات الأخيرة.
  4. ↑ ويب، بيتر: استكشاف عوالم الموسيقى الشعبية المترابطة ، روتليدج تشابمان وهول، 2007، رقم ISBN 0-415-95658-7، ص  60
  5. 1 2 3 فارين، كلاوس؛ نيوباور، هندريك (2001). القبائل الاصطناعية: Jugendliche Stammeskulturen في ألمانيا (Orig.-Ausg. ed.). باد تولز: تيلسنر. ص. 139. ردمك   3-933773-11-3. OCLC 493304020 . 
  6. 1 2 3 هيكن، توماس؛ كلاينر، ماركوس س. (2017). هاندبوتش الثقافة الشعبية . جي بي ميتزلر فيرلاغ. ص. 79. ردمك  978-3-476-02677-4.
  7. ^ شميدت، أكسل. نيومان براون، كلاوس: عالم القوط. تلعب لعبة Transzendenz دورًا مهمًا. ، فيسبادن: VS Verlag für Sozialwissenschaften 2004، ISBN 3-531-14353-0، ص.  270 "النص والموسيقى متناسبان مع Dark Wave في Stimmungsbild، مما يجعلهما يستمتعان بالقلب والرومانسية، ويشعران بالحزن والحزن، حيث يكونان عدوانيين من قبل Ausdruck، كل ذلك يؤدي إلى تعزيز و انعكاس."
  8. ١ ٢ ٣ ٤ ٥ ٦ ستروثر، إريك س. (٢٠١٩). ستورمان، جانيت (محررة). موسوعة سيج الدولية للموسيقى والثقافة . منشورات سيج . ص ٧٢٧. ISBN  978-1-50635-338-8.
  9. 1 2 شيلز، أندريا: Flyer der Schwarzen Szene Deutschlands: Visualisierungen، Strukturen، Mentalitäten. واكسمان فيرلاغ، 2010، ISBN 978-3-8309-2097-7، ص.  84. "الموجة المظلمة هي ... Oberbegriff für düstere Spielarten des Wave، der auch Gothic darunter subsumiert. Cold Wave bezeichnet eine Untergattung مجرب، الحد الأدنى من الموسيقى الإلكترونية من فرانكريش."
  10. ↑ ريسمان، برايان (أبريل 1999). "المشهد الآن: الموجة المظلمة". مجلة سي إم جيه الشهرية للموسيقى الجديدة (68): 48. أصبحت الأصوات النسائية، سواء الرقيقة أو الأوبرالية، رائجة، لا سيما في النوع الفرعي الأثيري..
  11. 1 2 أوكر، سوزان: Mit High-Heels im Stechschritt ، Hirnkost Verlag، 2014، ISBN 3-943-77453-8"يتكون مشهد Dark-Wave مندمج بين الآخرين في Dark Wave الكلاسيكي أو Gothic-Rock أو المجموعة الإلكترونية أو مثل Neofolk."
  12. 1 2 كارستينز، أولاف؛ ثالهوفر، فرانك: دودن – داس فريمدفورتربوخ ، معهد الببليوجرافيات، أوفلاج 11، 2015، ISBN 3-411-04061-0، ص.  726 "نوع موسيقى Dark-Wave، das durch verschiedene Stilmittel und Komponisten der Romantik، der Alten Musik oder der Neuen Musik ملهم."
  13. ^ فارين، كلاوس. والراف، كيرستن؛ أرشيف دير Jugendkulturen eV، برلين (1999). يموت القوط : مقابلات، Fotografien (Orig.-Ausg. ed.). باد تولز: تيلسنر. ص. 60. ردمك    9783933773098.
  14. ^ ماتزكي، بيتر؛ سيليجر، توبياس (2002). Die schwarze Musik-Szene in Deutschland (2.، erg. Aufl. ed.). برلين: شوارزكوف وشوارزكوف. ص. 217. ردمك   3-89602-332-2. OCLC 742385153 . 
  15. ^ هومان ، ميلاني: فيتيش ويبليشكيت. Der Mythos der schönen Frau؟ ، Verlag für Wissenschaft und Forschung، 2001، ISBN 3-897-00326-0، ص.  2 "Die Dark Waver، Waver - oder belächelnd auch "Grufties" genannt - sind eine Jugendkultur، تموت في الثمانينات من القرن العشرين من Punk-Bewegung entstanden ist."
  16. ^ فارين، كلاوس: Jugend, Gesellschaft und Recht im neuen Jahrtausend ، Forum Verlag Godesberg، 2003، ISBN 3-930-98284-6، ص  66
  17. ↑ هودكينسون، بول: القوطية: الهوية، والأسلوب، والثقافة الفرعية ، بلومزبري أكاديميك، 2002، رقم ISBN 1-859-73605-X، ص  50
  18. ١ ٢ ٣ سبيكس . موسيقى العصر: إعلان مبوب من شركة التوزيع الألمانية EFA – Spots ٥/٨٥، العدد ٥/٨٥، صفحة ١٧، مايو ١٩٨٥، صورة من الإنترنت
  19. ^ بوبي فوكس: جورجونين وهيدراس وتشيمارين – مقابلة مع ماركي مون ، مجلة الموسيقى EB، العدد 3/86، ص. 18 مايو 1986
  20. 1 2 مجلة نيو لايف ساوند، العدد 38، وصف أغنية "Love Will Tear Us Apart" لفرقة جوي ديفيجن، صفحة 10، نوفمبر 1988
  21. ^ فولكر ، فلوريان (2023). Kälte-Pop – Die Geschichte des erfolgreichsten deutschen Popmusik-Exports (Orig.-Ausg. ed.). برلين/بوسطن: Walter de Gruyter GmbH. ص. 182. ردمك   978-3-11-124515-7.
  22. 1 2 3 إيسيت، ميكا: القوط: دليل إلى ثقافة فرعية أمريكية ، مجموعة غرينوود للنشر، 2011، رقم ISBN 0-313-38604-8، ص  111
  23. ^ شميدت، أكسل. نيومان براون، كلاوس: عالم القوط. تلعب لعبة Transzendenz دورًا مهمًا. ، فيسبادن: VS Verlag für Sozialwissenschaften 2004، ISBN 3-531-14353-0، ص  261.
  24. 1 2 3 4 رونر، جيف (20 يناير 2011). "العصور السبعة للقوطية" . هيوستن برس ."مصطلح "الموجة المظلمة" ظهر في ثمانينيات القرن الماضي، وكان أحد المصطلحات المستخدمة لوصف فرق العصر الذهبي، بالإضافة إلى فرق الموسيقى الإلكترونية المظلمة مثل غاري نيومان وديبش مود."
  25. ^ ماتزكي، بيتر؛ سيليجر، توبياس: Das Gothic- und Dark-Wave-Lexikon ، ص. 39، 2002، ردمك 3-89602-277-6
  26. 1 2 3 4 5 6 7 فارين، كلاوس؛ والراف، كيرستن؛ أرشيف دير Jugendkulturen eV، برلين (1999). يموت القوط : مقابلات، Fotografien (Orig.-Ausg. ed.). باد تولز: تيلسنر. ص. 47. ردمك    9783933773098.
  27. ↑ بيتر جاندريوس، موسوعة البانك السويدي 1977-1987 ، ستوكهولم: دار النشر بريميوم، 2008، ص 11.
  28. 1 2 فارين، كلاوس؛ ويدنكاف، إنغو (1999). Jugendkulturen في تورينجن (Orig.-Ausg. ed.). باد تولز: تيلسنر. ص. 41. ردمك   3-933773-25-3. OCLC 651857996 . 
  29. 1 2 فان إلفيرين، إيزابيلا (2007). الحنين أم الانحراف؟ . دار نشر كامبريدج سكولارز. ص 127. ISBN  978-1847182470.
  30. 1 2 3 إيزابيلا فان إلفيرين، جيفري أندرو وينستوك: موسيقى الجوث: من الصوت إلى الثقافة الفرعية . دراسات روتليدج في الموسيقى الشعبية، 2015، ص 25، ISBN 0-415-72004-4
  31. 1 2 3 4 5 ماتزكي، بيتر؛ سيليجر، توبياس: Das Gothic- und Dark-Wave-Lexikon ، ص. 400-401، 2003، ISBN 3-89602-522-8
  32. ^ نيم، الكسندر: شيلرندز دونكل. Geschichte، Entwicklung und Themen der Gothic-Szene ، Plöttner Verlag 2010، ISBN 3-862-11006-0، ص  169
  33. ↑ SPEX. موسيقى العصر: إعلان مبوب من شركة التوزيع الألمانية EFA ، العدد 12/88، صفحة 58، ديسمبر 1988
  34. ↑ أوبرا ملتي ستيل - السيرة الذاتية الرسمية للفرقة
  35. ↑ مجلة Illusions Perdues: مقابلة مع Excès Nocturne ، العدد 1، ص. 18 يناير 1989
  36. ^ ماتزكي، بيتر؛ سيليجر، توبياس: Das Gothic- und Dark-Wave-Lexikon ، ص. 222، 2003، ردمك 3-89602-522-8
  37. ^ ستوكر، بيانكا (2013). "الموجة الكهربائية" . القوطية الكهربائية. Die Funktionalisierung von Technik Internalhalb des Subkulturellen Kontexts (باللغة الألمانية). Europäischer Hochschulverlag. ص. 76. ردمك  978-3-86741-863-8.
  38. ↑ "تأليف الضوضاء" . مجلة Sorted. 1999.
  39. ↑ دي بورد، جيسون: عشيرة زيموكس في دي إن إيه لاونج ، مجلة ثقافة الروك الفرعية، 21 مارس 2015"كان هذا المزيج من موسيقى سينث ويف، وبوست بانك، وجوثيك روك، رائدًا في موسيقى دارك ويف، وقد بلغ عصره الذهبي في الثمانينيات بين معاصرين مثل باوهاوس، وجوي ديفيجن، وذا كيور، وسيسترز أوف ميرسي، وسوزي أند ذا بانشيز، وكوكتو توينز، وديبش مود."
  40. ^ ستوكر، بيانكا: Die Funktionalisierung von Technik Internalhalb des subkulturellen Kontexts ، Europäischer Hochschulverlag، 2013، ISBN 3-867-41863-2، ص  74
  41. ^ شميدت، أكسل. نيومان براون، كلاوس: عالم القوط. تلعب لعبة Transzendenz دورًا مهمًا. ، فيسبادن: VS Verlag für Sozialwissenschaften 2004، ISBN 3-531-14353-0، ص  256
  42. ^ شميدت، أكسل. نيومان براون، كلاوس: عالم القوط. تلعب لعبة Transzendenz دورًا مهمًا. ، فيسبادن: VS Verlag für Sozialwissenschaften 2004، ISBN 3-531-14353-0، ص  257
  43. 1 2 3 4 كيلباتريك، نانسي. الكتاب المقدس القوطي: موسوعة للميول المظلمة . نيويورك: سانت مارتن غريفين، 2004، ISBN 0-312-30696-2، الصفحات  84/85.
  44. ^ إيش، روديجر: Electri_city ، برلين: Suhrkamp Verlag، الطبعة الثالثة، 2015، ISBN 978-3-518-46464-9، ص  356
  45. ↑ أوليفر شيبارد: الوردي يتحول إلى الأزرق - مقابلة مع رواد موسيقى الدارك ويف الألمان. مجلة CVLT Nation، 9 سبتمبر 2016
  46. ^ شيلز، أندريا: Flyer der Schwarzen Szene Deutschlands: Visualisierungen، Strukturen، Mentalitäten. واكسمان فيرلاغ، 2010، ISBN 978-3-8309-2097-7، ص  92
  47. 1 2 شميدت، أكسل؛ نيومان براون، كلاوس: عالم القوط. تلعب لعبة Transzendenz دورًا مهمًا. ، فيسبادن: VS Verlag für Sozialwissenschaften 2004، ISBN 3-531-14353-0، الصفحات  258/259
  48. ^ كوبل، أوليفر: الافتتاحية ، مجلة جلاسنوست، العدد 28، ص. 3 يوليو / أغسطس 1991"الاتجاه هو أمر فريد من نوعه: تم نشر أكبر فرق النجوم في أكثر من رامبينليشت، حيث نجح عدد كبير من الفرق الموسيقية الناشئة في إثارة الاهتمامات خلال الأسابيع الماضية في Szene-Publikus. ولم يحدث أي خطأ darf gesagt werden، dass Deutschland momentan das absolut Zentrum der Wave-Musik ist."
  49. ^ ماتزكي، بيتر؛ سيليجر، توبياس: Das Gothic- und Dark-Wave-Lexikon ، ص. 266، 2002، ردمك 3-89602-277-6
  50. ^ ماتزكي، بيتر؛ سيليجر، توبياس: Das Gothic- und Dark-Wave-Lexikon ، ص. 111، 2002، ردمك 3-89602-277-6
  51. ^ بلاتز ، جوديث (2008). شميدت، أكسل (محرر). عالم القوط – لعبة من نوع Transzendenz . Verlag für Sozialwissenschaften. ص. 273. ردمك  978-3-531-15880-8.
  52. ↑ ستابلفورد، برايان: أخبار الوليمة السوداء ومراجعات متفرقة أخرى ، دار وايلدسايد للنشر، 31 مارس 2009، رقم ISBN 1-434-40336-X، ص  24
  53. 1 2 3 4 5 ماتزكي، بيتر؛ سيليجر، توبياس: Das Gothic- und Dark-Wave-Lexikon ، ص. 311، 2002، ردمك 3-89602-277-6
  54. ^ شميدت، أكسل. نيومان براون، كلاوس: عالم القوط. تلعب لعبة Transzendenz دورًا مهمًا. ، فيسبادن: VS Verlag für Sozialwissenschaften 2004، ISBN 3-531-14353-0، الصفحات  280/281.
  55. ^ ماتزكي، بيتر؛ سيليجر، توبياس: Das Gothic- und Dark-Wave-Lexikon ، ص 221/222، 2002، ISBN 3-89602-277-6
  56. 1 2 3 4 5 6 7 ستروثر، إريك س. (2019). ستورمان، جانيت (محررة). موسوعة سيج الدولية للموسيقى والثقافة . منشورات سيج . ص 728. ISBN  978-1-50635-338-8.
  57. ^ ماتزكي، بيتر؛ سيليجر، توبياس: Das Gothic- und Dark-Wave-Lexikon ، ص. 219، 2002، ردمك 3-89602-277-6
  58. ↑ "مشروع: داركويف، كتالوج نوفمبر 1996" . مؤرشف من الأصل في 30 يناير 1997. تم الاطلاع عليه في 17 يوليو 2019 .
  59. ↑ فنانون متنوعون: دارك ويف: موسيقى الظلال ، شركة كي-تيل الدولية، ملاحظات الألبوم، فبراير 2000
  60. ^ ديف طومسون، كيرستن بورشاردت: Schattenwelt – Helden وLegenden des Gothic Rock. ، هانيبال فيرلاج 2003، ISBN 3-85445-236-5، ص  362
  61. ↑ مجلة غلاسنوست ويف، العدد 42، وصف فرق ترانس تو ذا صن ، ذيس أسينشن ، ص 32/34، أبريل 1994
  62. ↑ فنانون متنوعون: من عبر هذه الأرض الرمادية ، الظهور الأول لفرقة Attrition على شركة Projekt Records، عام 1986
  63. 1 2 كيلباتريك، نانسي. الكتاب المقدس القوطي: موسوعة للميول المظلمة . نيويورك: سانت مارتن غريفين، 2004، ISBN 0-312-30696-2، ص  90.
  64. ↑ سبراكلين، كارل؛ سبراكلين، بيفرلي (2018). تطور ثقافة الجوث: أصول وأعمال الجوث الجدد . دار إميرالد للنشر المحدودة. ص 103. ISBN  978-1-78714-677-8.
  65. 1 2 3 4 5 6 بوكانييه، تييري (2020). القوطي. تاريخ الثقافة الفرعية . كاميون بلان. ص. ؟. رقم ISBN  978-2-378-48161-2.
  66. ↑ ماندل، ليا (24 يناير 2019). "كن حذرًا: فرقة بوي هارشر تدفع موسيقى الدارك ويف إلى آفاق مثيرة" . NPR . تم الاطلاع عليه بتاريخ 18 ديسمبر 2022 .
  67. ↑ "فرقة بوي هارشر هي الصوت السينمائي للحزن العاطفي | مجلة ديزد" . 3 سبتمبر 2019. تم الاطلاع عليه بتاريخ 18 ديسمبر 2022 .
  68. ↑ راي، دانيال ديلان (19 يونيو 2024). "«كان الجسد بمثابة الطبول، والدماغ بمثابة آلة المزج»: موسيقى الدارك ويف، النوع القوطي الذي يُضيء موسيقى البوب . صحيفة الغارديان . ISSN 0261-3077 . تاريخ الاطلاع: 10 أكتوبر 2025 . 
  69. ↑ مهرجان "سبستانس" لموسيقى ما بعد البانك في لوس أنجلوس يكشف عن قائمة الفنانين المشاركين في دورة عام 2022
  70. ^ "مهرجان فيربودن" . مهرجان فيربودن . تم الاسترجاع في 2 مايو 2023 .
  71. ^ لادوسور، ليزا (2011). "الكلاسيكية الجديدة". الموسوعة القوطية . الصحافة اي سي دبليو. ص. 192. ردمك  978-1-77041-024-4.
  72. 1 2 3 4 5 6 بلاتز، جوديث (2008). شميدت، أكسل (محرر). عالم القوط – لعبة من نوع Transzendenz . Verlag für Sozialwissenschaften. ص. 282. ردمك  978-3-531-15880-8.
  73. 1 2 3 ستوكر، بيانكا (2013). "النيو كلاسيك" . القوطية الكهربائية. Die Funktionalisierung von Technik Internalhalb des Subkulturellen Kontexts (باللغة الألمانية). Europäischer Hochschulverlag. ص. 82. ردمك  978-3-86741-863-8.
  74. ^ فانتيجيم ، بيتر (2019). "بيضة الثعبان" . 365 ألبومًا die je beluisterd moet hebben (باللغة الهولندية). لانو مولينهوف. ص. 30. رقم ISBN  978-9-40145-972-3.
  75. ^ ماتزكي، بيتر؛ سيليجر، توبياس: دموع الخريف في: Das Gothic- und Dark-Wave-Lexikon ، ص. 44، 2003، ردمك 3-89602-522-8
  76. ^ ماتزكي، بيتر؛ سيليجر، توبياس: كاميراتا ميديولانينسي. في: Das Gothic- und Dark-Wave-Lexikon ، ص. 82، 2003، ردمك 3-89602-522-8
  77. ^ ماتزكي، بيتر؛ سيليجر، توبياس: دارجارد. في: Das Gothic- und Dark-Wave-Lexikon ، ص. 139، 2003، ردمك 3-89602-522-8
  78. ^ ماتزكي، بيتر؛ سيليجر، توبياس: انطباعات الشتاء. في: Das Gothic- und Dark-Wave-Lexikon ، ص. 287، 2003، ردمك 3-89602-522-8
  79. ↑ ماركس، بيتر. "مراجعة ألبوم تايم " . مجلة ريليز ميوزيك . خلال النصف الأول من تسعينيات القرن الماضي، كانت هذه الفرقة في طليعة الحركة الكلاسيكية الجديدة...
  80. ^ ماتزكي، بيتر؛ سيليجر، توبياس: حلم أوفيليا. في: Das Gothic- und Dark-Wave-Lexikon ، ص. 421، 2003، ردمك 3-89602-522-8

فهرس

  • فارين، كلاوس. والراف، كيرستن: يموت القوط . باد تولز: دار نشر توماس تيلسنر، 1999، ISBN 9783933773098.
  • ميرسر، ميك. ملفات السحر: الكتاب المقدس القوطي . نيويورك: مطبعة أوفرلوك، 1997، رقم ISBN 0-879-51783-2.
  • شتاينبرغ، شيرلي؛ بارمار، بريا؛ ريتشارد، بيرجيت: ثقافة الشباب المعاصرة. موسوعة دولية. المجلد الثاني .، مجموعة غرينوود للنشر، 2005، رقم ISBN 0-313-33729-2.
  • فان إلفيرين، إيزابيلا؛ وينستوك، جيفري أندرو: موسيقى الجوث: من الصوت إلى الثقافة الفرعية . دراسات روتليدج في الموسيقى الشعبية، 2015، ISBN 0-415-72004-4.
  • هيكن، توماس. كلاينر، ماركوس: Handbuch Popkultur ، JB Metzler Verlag، 2017، ISBN 978-3-476-02677-4.
  • ستورمان، جانيت: موسوعة سيج الدولية للموسيقى والثقافة. منشورات سيج، 2019، رقم ISBN 978-1-50635-338-8.