الرومانسية الجديدة (الموسيقى)

في الموسيقى الكلاسيكية الغربية ، تمثل الرومانسية الجديدة عودة إلى التعبير العاطفي المرتبط بالرومانسية في القرن التاسع عشر . وعلى مدار القرن العشرين وحتى القرن الحادي والعشرين ، ابتكر العديد من الملحنين أعمالاً رفضت أو تجاهلت الأساليب الناشئة مثل الحداثة وما بعد الحداثة .

الرومانسية الجديدة مصطلح نشأ في النظرية الأدبية في أوائل القرن التاسع عشر لتمييز أنواع الرومانسية اللاحقة عن مظاهرها السابقة. في الموسيقى، استخدمه ريتشارد فاغنر لأول مرة في مقالته الجدلية " الأوبرا والدراما " عام 1851، كمصطلح ازدرائي للرومانسية الفرنسية لهيكتور بيرليوز وجياكومو مايربير منذ عام 1830 فصاعدًا، والتي اعتبرها شكلاً منحطًا من الرومانسية الحقيقية. ثم استخدم مؤرخو الأفكار هذا المصطلح للإشارة إلى الموسيقى منذ عام 1850 فصاعدًا، وإلى أعمال فاغنر على وجه الخصوص. استُخدم مصطلح "الرومانسية الجديدة" للاعتراف بأن موسيقى النصف الثاني من القرن التاسع عشر ظلت على النمط الرومانسي في عصر غير رومانسي، يهيمن عليه الوضعية ، في حين أن الأدب والرسم قد انتقلا إلى الواقعية والانطباعية . ^{[ 1 ]}

بحسب دانيال أولبرايت،

في أواخر القرن العشرين، أصبح مصطلح الرومانسية الجديدة يشير إلى موسيقى تحاكي التشبع العاطفي العالي لموسيقى (على سبيل المثال) شومان [ الرومانسية ]، ولكن في عشرينيات القرن العشرين كان يعني نوعًا هادئًا ومتواضعًا من العاطفية، حيث تم اختزال الإيماءات المفرطة للتعبيريين إلى بقايا صلبة من الشعور المستقر. ^{[ 2 ]}

وهكذا، من وجهة نظر أولبرايت، لم تكن الرومانسية الجديدة في عشرينيات القرن الماضي عودة إلى الرومانسية، بل على العكس من ذلك، كانت بمثابة تهدئة للرومانسية المفرطة .

وبهذا المعنى، أعلن فيرجيل طومسون نفسه بأنه "أسهل ممارس [للرومانسية الجديدة] في أمريكا"، ^{[ 3 ]}

تتضمن الرومانسية الجديدة مواد لحنية سلسة (بينما تأثر الكلاسيكيون الجدد بالألحان الحادة ) والتعبير الصريح عن المشاعر الشخصية... هذا الموقف جمالي بحت، لأننا من الناحية الفنية انتقائيون. تكمن مساهمتنا في الجماليات المعاصرة في طرح إشكاليات الصدق بطريقة جديدة. لسنا بصدد إثارة الإعجاب، ونكره المشاعر المتضخمة. المشاعر التي نملكها حقًا هي وحدها التي نعتبرها جديرة بالتعبير... العاطفة هي موضوعنا، وأحيانًا هي المشهد ، ولكننا نفضل مشهدًا يضم شخصيات. ^{[ 4 ] [ 5 ]}

تتمتع الولايات المتحدة بتقاليد عريقة في مجال الموسيقى الرومانسية الجديدة، وذلك بفضل رواد هذا التيار من منتصف القرن العشرين، مثل آرون كوبلاند ، وصموئيل باربر ، وليونارد برنشتاين ، وبول كريستون ، وديفيد دايموند ، ونيكولاس فلاجيلو ، وجون ويليامز ، ونيد روريم ، وجون كوريليانو . ^{[ 6 ]} ومن الأجيال الشابة ريتشارد دانيالبور ، وجينيفر هيغدون ، وآرون جاي كيرنيس ، وروبرت ماجيو، وكريستوفر راوس . ^{[ 6 ]}

منذ منتصف سبعينيات القرن العشرين، ارتبط مصطلح "الرومانسية الجديدة" بالحداثة ما بعد الحداثية المحافظة الجديدة ، لا سيما في ألمانيا والنمسا والولايات المتحدة، مع ملحنين مثل فولفغانغ ريم وجورج روشبيرغ . ومن الملحنين الأمريكيين النشطين حاليًا والذين يُوصفون على نطاق واسع بأنهم رومانسيون جدد ديفيد ديل تريديتشي وإيلين تافي زويليش . ^{[ 7 ]} كان فرانسيس بولينك وهنري سوغيه ملحنين فرنسيين يُعتبران رومانسيين جدد، ^{[ 3 ]} بينما كان فيرجيل طومسون ، ^{[ 3 ]} ونيكولاس نابوكوف ، ^{[ 3 ]} وهوارد هانسون، ^{[ 8 ] [ 9 ] [ 3 ] [ 10 ]} ودوغلاس مور ملحنين أمريكيين يُعتبرون رومانسيين جدد. ^{[ 3 ]}

• هيمان، باربرا ب. 2001. "باربر، صموئيل". قاموس غروف الجديد للموسيقى والموسيقيين ، الطبعة الثانية، حرره ستانلي سادي وجون تيريل. لندن: ماكميلان للنشر؛ نيويورك: قواميس غروف للموسيقى.
• لويس، زاكاري م. 2003. " نيو هذا، نيو ذاك: محاولة لتتبع أصول الرومانسية الجديدة ". مؤرشف في 4 أغسطس 2011 على موقع Wayback Machine . صندوق الموسيقى الجديد (1 سبتمبر). (تم الاطلاع عليه في 9 يناير 2011)
• سفاتوس، توماس د. 2009. “ صراع على جولييتا : صراع مارتينو/نيجيدلي السياسي والثقافة النقدية التشيكية في القرن العشرين ”. السابق المؤقت 14، لا. 2: 1-41.

• فن الولايات: أعمال رومانسية جديدة لمؤلفين موسيقيين أمريكيين
• "الرومانسية الجديدة" ، المركز الموسيقي الكندي