نيكولاي إردمان

نيكولاي روبرتوفيتش إردمان ( الروسية : Николай Робетович Эрдман ، IPA: [ nʲɪkɐˈlaj ˈrobʲɪrtəvʲɪtɕ ˈɛrdmən ]^ⓘ ؛16 نوفمبر[3 نوفمبرحسب التقويم القديم]1900،موسكو- 10 أغسطس 1970) كان كاتبًا مسرحيًا وكاتبسيناريويُذكر بشكل أساسي لعمله معفسيفولود مايرهولدفي عشرينيات القرن العشرين. ^{[ 1 ]} تشكل مسرحياته، ولا سيما مسرحية الانتحار (1928)، حلقة وصل في تاريخ الأدب الروسي بين الدراما الساخرةلنيكولاي غوغولومسرحالعبث الذيالحرب العالمية الثانية.  

وُلد إردمان لأبوين من أصول ألمانية بلطيقية ، ونشأ في موسكو . كان شقيقه بوريس إردمان (1899-1960) مصممًا مسرحيًا، وقد عرّفه على الأوساط الأدبية والمسرحية في موسكو. تأثر إردمان الشاب بشكل خاص بشعر فلاديمير ماياكوفسكي الساخر والفكاهي ، الذي بدا وكأنه يتحدى جميع الأعراف الشعرية. عند اندلاع الحرب الأهلية الروسية ، تطوع في الجيش الأحمر .

نُشرت أول قصيدة قصيرة لإردمان عام ١٩١٩. أما أطول أعماله الشعرية وأكثرها أصالةً فكانت " صورة ذاتية " (١٩٢٢). وانضم إردمان، كشاعر، إلى حركة "الخياليين "، وهي حركة بوهيمية قادها سيرجي يسينين . وفي عام ١٩٢٤، أدلى إردمان بشهادته كـ"شاهد دفاع" في محاكمة "الخياليين " الساخرة . كما ألّف عددًا من المسرحيات الهزلية البارعة التي عُرضت على مسارح موسكو.

في عام ١٩٢٤، كتب إردمان مسرحيته الرئيسية الأولى، "الوصية" (المعروفة بالإنجليزية باسم " The Warrant ")، لصالح فسيفولود مايرهولد. استغل الكاتب المسرحي الشاب ببراعة موضوع حفل الزفاف الفاشل ليُنتج عملاً زاخراً بالعبثية المأساوية. في اقتباسه للمسرحية، اختار مايرهولد التركيز على سلوك شخصيات إردمان الجامد، من خلال تقديم خاتمة مأساوية كشفت عن "فقدان الهوية التام والكارثي" لدى شخصياته. ^{[ ٢ ]}

كان التعاون التالي بين إردمان ومايرهولد مسرحية "الانتحار " (1928)، وهي "مزيج مذهل من السخافة والروعة"، وتُعتبر عالميًا واحدة من أروع المسرحيات التي كُتبت خلال الحقبة السوفيتية. ^{[ 3 ] [ 4 ]} تستند المسرحية إلى موضوع الانتحار المُزيّف ، الذي سبق أن طرحه ألكسندر سوخوفو-كوبيلين في الأدب الروسي في روايته "موت تاريلكين " (1869)، وتناوله ليو تولستوي في روايته "الجثة الحية" (1900).

حظيت تحفة إردمان بتاريخ إنتاجي شاق. فقد أحبطت السلطات السوفيتية محاولات مايرهولد لعرض المسرحية. كما فشل مسرح فاختانغوف في التغلب على صعوبات الرقابة. وفي النهاية، أرسل قسطنطين ستانيسلافسكي رسالة إلى جوزيف ستالين ، قارن فيها إردمان بغوغول، وأشار إلى حماس مكسيم غوركي للمسرحية. مُنح الإذن بعرض المسرحية، وأجرى مسرح موسكو للفنون بروفات عليها لعدة أشهر، لكنه تخلى عنها في مايو 1932، في الوقت الذي قرر فيه مسرح مايرهولد الاعتماد على الإذن الممنوح لستانيسلافسكي لتقديم إنتاجه الخاص. إلا أن مايرهولد نفسه علّق بروفاته في 15 أغسطس/آب 1932. وفي منتصف أكتوبر/تشرين الأول، جرت محاولة أخيرة لإحياء العرض، حيث دعا فريق مايرهولد لازار كاغانوفيتش ، الذي كان آنذاك سكرتيرًا ثانيًا للحزب الشيوعي السوفيتي ، لمشاهدة بروفة جزئية. لم يُعجب كاغانوفيتش بما رآه، فتم حظر مسرحية " الانتحار" نهائيًا في روسيا، واستمر الحظر قرابة 60 عامًا. يكتب جون فريدمان ، كاتب سيرة إردمان: "كانت وصمة رجال ستالين المقربين على مسرحية "الانتحار" بمثابة نهاية حتمية. فقد أعطى الزعيم موافقته على محاولة واحدة، ولن تكون هناك محاولة أخرى." ^{[ 5 ]}

بعد أن تعثرت مسيرته في المسرح، حوّل إردمان اهتمامه إلى السينما. حتى قبل كتابة مسرحية "الانتحار" ، كان قد كتب سيناريوهات لعدة أفلام صامتة ، أشهرها فيلم "البيت في تروبنايا" للمخرج بوريس بارنيت . وتقول الرواية المتداولة عن اعتقال إردمان إن مصيره حُسم عندما ألقى الممثل فاسيلي كاتشالوف ، الذي جسّد شخصية ستانيسلافسكي ، حكايات إردمان الساخرة على ستالين دون تفكير خلال حفل ليلي في الكرملين . في الواقع، وكما أوضح جون فريدمان، كاتب سيرة إردمان، كان الأمر مزيجًا من عدة عوامل، من بينها الفضيحة التي أثيرت حول مسرحية " الانتحار" ، وهي مسرحية قصيرة ساخرة لاذعة بعنوان " لقاء حول الضحك" سُحبت من النشر قبل وقت قصير من طباعتها، والهجمات العلنية الشرسة التي شنها العديد من الصحفيين على إردمان، بمن فيهم الكاتب المسرحي البارز الموالي للنظام، فسيفولود فيشنفسكي، والحكايات الساخرة الشهيرة التي شارك إردمان في تأليفها مع صديقه فلاديمير ماس، والتي كانت تُتلى شفهيًا في جميع أنحاء موسكو. ^{[ 6 ]} أُلقي القبض على إردمان في 10 أكتوبر 1933، وكذلك ماس. ^{[ 7 ]} جرى الاعتقال أمام طاقم تصوير فيلم " الرفاق المرحون " (إخراج غريغوري ألكساندروف )، وهو أول محاولة سوفيتية لإنتاج فيلم موسيقي. احتُجز لعدة أيام في قبو مقر جهاز المخابرات السوفيتية (كي جي بي) في لوبيانكا، ثم رُحِّل على عجل إلى مدينة ينيسيسك في سيبيريا . وفي العام التالي، سُمح له بالانتقال إلى تومسك ، حيث تمكن، بفضل رعاية الممثلة المحلية البارزة لينا سامبورسكايا، من الحصول على وظيفة مدير أدبي في مسرح تومسك الدرامي. ويبدو أن عمله الرئيسي الوحيد هناك كان تحويل رواية مكسيم غوركي " الأم" إلى مسرحية عام 1935. ^{[ 8 ]}

رغم منعه من الظهور في موسكو، كان إردمان يزور المدينة سرًا في ثلاثينيات القرن العشرين. وخلال إحدى هذه الزيارات، قرأ على ميخائيل بولغاكوف الفصل الأول من مسرحيته الجديدة "المنوّم المغناطيسي " (التي لم تُكمل). وقد أُعجب بولغاكوف بموهبته لدرجة أنه قدّم التماسًا إلى ستالين للسماح لإردمان بالعودة إلى العاصمة. رُفض الالتماس، لكن سُمح لإردمان بكتابة سيناريو مسرحية كوميدية أخرى لغريغوري ألكساندروف بعنوان " فولغا-فولغا " (1938).

مع اندلاع الحرب العالمية الثانية ، كان إردمان في ريازان برفقة صديقه وزميله ميخائيل فولبين ، الذي عرفه منذ أيام عمله مع ماياكوفسكي. ولأن كلاهما كان سجينًا سياسيًا سابقًا، لم يتمكنا من الالتحاق بالجيش بالطريقة المعتادة. فاضطرا إلى السفر سيرًا على الأقدام إلى تولياتي ، مسافة 600 كيلومتر، للالتحاق بوحدة خاصة مخصصة للمحرومين من الحقوق المدنية والكهنة السابقين. ^{[ 9 ]} في عام 1942، وبفضل رعاية لافرينتي بيريا ، حصل إردمان وفولبين على نقل إلى موسكو، وقضيا ما تبقى من الحرب في كتابة مواد لفرقة الغناء والرقص في النادي المركزي للمفوضية الشعبية للشؤون الداخلية ( NKVD) .

بعد الحرب، ظل إردمان معزولاً عن الأوساط المسرحية، لكنه واصل العمل بنشاط في مجال السينما والرسوم المتحركة. حصل على جائزة ستالين (من الدرجة الثانية) عن سيناريو فيلم "الشجعان" (1951). العديد من أفلام الرسوم المتحركة التي كتب لها سيناريوهات، كانت - ولا تزال حتى اليوم - تحظى بشعبية كبيرة. من بينها "فيديا زايتسيف" (1948)، و "الأخوان لو" (1953)، و " الحلق البرتقالي" (1954)، و "جزيرة الأخطاء" (1955)، و "رسمتُ الرجل الصغير" (1960)، و "الضفدع المسافر" (1965)، و "القط الذي مشى بمفرده" (1968)، وغيرها الكثير. أما سيناريوهاته لما يُسمى بحكايات الأطفال الخيالية، مثل "قابيل الثامن عشر " (1963) و "مدينة الحرفيين" (1966)، فكانت عبارة عن هجاء سياسي لاذع بشكلٍ لافت.

كان إتقان إردمان للحوارات والمشاهد عاملاً حاسماً في تحويل حكاية هانز كريستيان أندرسن الخيالية إلى الشاشة السوفيتية. شارك في كتابة فيلم " ملكة الثلج" المخرج ليف أتامانوف وجورجي غريبنر . ومن بين جميع الشعوب التي تأثرت بالفيلم، كان الشعب الياباني الأكثر إعجاباً به. وقد صرّح أكاغي كانزاكي ، ناقد أدب الأطفال الياباني، بأن الفيلم مقتبس بوضوح ومتماسك في سياق قصة أندرسن: "لذلك، فالقصة أكثر اتساقاً ووضوحاً من نسخة أندرسن". ^{[ 10 ]} ولا شك أن المخرج والرسام المتحرك الشهير هاياو ميازاكي نفسه تأثر بالفيلم، وبشكل عام بنص إردمان. وقد تأثر ميازاكي بشكل خاص بمشهد تضحية جيردا بحذائها في النهر. وكانت دقة النص والرسوم المتحركة عاملاً حاسماً في الحفاظ على روح الرسام المتحركة العالية التي كانت ضرورية لإنتاجاته في أواخر القرن العشرين. ^{[ 11 ]}

في عام 1964، دعا يوري ليوبيموف، صديق إردمان القديم من فرقة الغناء والرقص التابعة للمفوضية الشعبية للشؤون الداخلية، إردمان للتعاون مع مسرح تاغانكا الذي تأسس حديثًا . وعلى الرغم من أن ليوبيموف وإردمان عملا على عدة مشاريع تهدف إلى إحياء تقاليد مايرهولد، بما في ذلك محاولة فاشلة لتقديم مسرحية "الانتحار" حوالي عام 1968، إلا أنه لم ينجح ليوبيموف في إنتاج نسخته المسرحية الخاصة من هذه المسرحية التي عانت طويلًا إلا في عام 1990.

مُنعت أعمال إردمان الرئيسية في الاتحاد السوفيتي حتى عهد البيريسترويكا . حتى مسرح موسكو الساخر ، الذي يُعتبر تقليدياً نسبياً (والذي افتُتح عام 1924 بعرض مسرحية إردمان " موسكو من وجهة نظر... ")، لم ينجح في الحصول على موافقة الرقابة السوفيتية على نسخته من مسرحية "الانتحار ".

• ن. اردمان. قطعة. الوسائط. رسالة. المستندات. الحداثة. موسكو، 1990.
• ن. إردمان / أ. ستيبانوفا، حب في المنفى، مراسلات 1933-1935، تأليف لارا سويو، ترجمة فرنسية لإيفي فارتازارميان. إصدارات تريارتيس، باريس، 2011.

• نيكولاي إردمان على موقع IMDb