هاياو ميازاكي

📅 آخر تحديث: ٢٣ يوليو ٢٠٢٦
✍️ نُشر في: ٢٣ يوليو ٢٠٢٦
📷 يحتوي على 13 صور
الموسوعة الحرة

هاياو ميازاكي (宮崎 駿أو宮﨑 駿، ميازاكي هاياو ؛ [ mijaꜜzaki hajao ] ؛ وُلد في 5 يناير 1941) هو رسام رسوم متحركة ومخرج أفلام وفنان مانغا ياباني . شارك في تأسيس استوديو جيبلي ويشغل منصب رئيسه الفخري. على مدار مسيرته المهنية، حظي ميازاكي بشهرة عالمية كروائي بارع ومبدع لأفلام الرسوم المتحركة اليابانية الطويلة ، ويُعتبر على نطاق واسع أحد أعظم وأبرز صانعي الأفلام في تاريخ الرسوم المتحركة .

وُلد ميازاكي في مدينة طوكيو ، وأبدى اهتمامًا بالمانغا والرسوم المتحركة منذ صغره. انضم إلى استوديوهات توي أنيميشن عام 1963، حيث عمل كفنان وسيط ومُحرك رئيسي في أفلام مثل "رحلات جاليفر إلى ما وراء القمر" (1965)، و "مغامرة حورس العظيمة، أمير الشمس" (1968)، و" جزيرة الكنز الحيوانية" (1971)، قبل أن ينتقل إلى استوديوهات إيه-برو عام 1971، حيث شارك في إخراج الجزء الأول من مسلسل "لوبين الثالث" (1971-1972) مع إيساو تاكاهاتا . بعد انتقاله إلى استوديوهات زويو إيزو (التي أصبحت لاحقًا نيبون أنيميشن ) عام 1973، عمل ميازاكي كمُحرك في برنامج "مسرح روائع العالم" وأخرج المسلسل التلفزيوني " فتى المستقبل كونان" (1978). انضم إلى شركة طوكيو موفي شينشا عام 1979 لإخراج أول فيلم روائي طويل له ، وهو فيلم قلعة كاليسترو (1979)، والمسلسل التلفزيوني شارلوك هاوند (1984-1985). كما كتب ورسم مانغا ناوسيكا أميرة وادي الرياح (1982-1994) وأخرج الفيلم المقتبس منها عام 1984 والذي أنتجته شركة توبكرافت .

شارك ميازاكي في تأسيس استوديو جيبلي عام ١٩٨٥، حيث كتب وأخرج أفلامًا مثل "لابوتا: قلعة في السماء" (١٩٨٦)، و "جاري توتورو" (١٩٨٨)، و "خدمة توصيل كيكي" (١٩٨٩)، و "بوركو روسو" (١٩٩٢)، والتي لاقت نجاحًا نقديًا وتجاريًا كبيرًا في اليابان. وكان فيلم "الأميرة مونونوكي" (١٩٩٧) أول فيلم رسوم متحركة يفوز بجائزة أكاديمية السينما اليابانية لأفضل فيلم في العام ، كما تصدّر لفترة وجيزة قائمة الأفلام الأعلى إيرادًا في اليابان ؛ وقد ساهم توزيعه في الغرب في زيادة شهرة جيبلي وتأثيره على مستوى العالم. أما فيلم "المخطوفة " (٢٠٠١) فقد أصبح الفيلم الأعلى إيرادًا في اليابان وفاز بجائزة الأوسكار لأفضل فيلم رسوم متحركة ؛ ويُصنّف باستمرار ضمن أعظم أفلام القرن الحادي والعشرين. حققت أفلام ميازاكي اللاحقة - قلعة هاول المتحركة (2004)، وبونيو (2008)، ومهب الريح (2013) - نجاحًا نقديًا وتجاريًا كبيرًا. اعتزل ميازاكي إخراج الأفلام الروائية الطويلة عام 2013، لكنه عاد لاحقًا ليُخرج فيلم الصبي ومالك الحزين (2023)، الذي فاز بجائزة الأوسكار لأفضل فيلم رسوم متحركة.

تخضع أعمال ميازاكي لتحليلات أكاديمية مكثفة ، وتتميز بتكرار مواضيع مثل علاقة الإنسان بالطبيعة والتكنولوجيا ، وأهمية الفن والحرف اليدوية، وصعوبة الحفاظ على أخلاقيات السلام في عالم يسوده العنف. غالبًا ما تكون بطلاته فتيات قويات أو شابات، وتُقدم العديد من أفلامه شخصيات شريرة ذات طابع أخلاقي ملتبس، لكنها تحمل في طياتها صفات حميدة. حظيت أعمال ميازاكي بإشادة واسعة ونالت العديد من الجوائز ؛ فقد نال لقب شخصية ذات جدارة ثقافية لإسهاماته الثقافية المتميزة عام 2012، وحصل على جائزة الأوسكار الفخرية لتأثيره على فن التحريك والسينما عام 2014، وجائزة رامون ماجسايساي عام 2024. ويُذكر ميازاكي باستمرار كمصدر إلهام للعديد من رسامي التحريك والمخرجين والكتاب.

وقت مبكر من الحياة

وُلد هاياو ميازاكي في 5 يناير 1941، في بلدة أكيبونو-تشو في هونغو ، مدينة طوكيو ، الإمبراطورية اليابانية ، وهو الابن الثاني من بين أربعة أبناء. [ 1 ] [ 2 ] [ 3 ] [ ملاحظة 1 ] كان والده، كاتسوجي ميازاكي (مواليد 1915)، [ 1 ] مديرًا لشركة ميازاكي للطائرات ، وهي شركة شقيقه، [ 5 ] التي كانت تُصنّع دفات الطائرات المقاتلة خلال الحرب العالمية الثانية . [ 4 ] سمحت هذه الشركة لعائلته بالحفاظ على ثراءها خلال سنوات ميازاكي الأولى. [ 6 ] [ ملاحظة 2 ] كان والد ميازاكي يستمتع بشراء اللوحات وعرضها على الضيوف، ولكن لم يكن لديه فهم فني معروف. [ 3 ] انضم إلى الجيش الإمبراطوري الياباني حوالي عام 1940، وسُرِّح منه، ووُجِّهت إليه محاضرة عن الخيانة بعد أن صرّح لقائده بأنه لا يرغب في القتال بسبب زوجته وطفله الصغير. [ 8 ] ووفقًا لميازاكي، كان والده كثيرًا ما يُخبره عن مغامراته، مُدَّعيًا أنه استمر في ارتياد النوادي الليلية حتى بعد بلوغه السبعين. [ 9 ] توفي كاتسوجي ميازاكي في 18 مارس 1993. [ 10 ] بعد وفاته، شعر ميازاكي أنه كان ينظر إلى والده غالبًا بنظرة سلبية، وأنه لم يقل له قط أي شيء "رفيع أو مُلهم". [ 9 ] ندم على عدم إجراء نقاش جاد مع والده، وشعر أنه ورث "ميوله الفوضوية وعدم اكتراثه بتقبُّل التناقضات". [ 9 ]

استوحى ميازاكي العديد من الشخصيات من والدته يوشيكو. [ ملاحظة 3 ]

بعض أقدم ذكريات ميازاكي هي عن "مدن مدمرة بالقصف". [ 11 ] في عام 1944، عندما كان في الثالثة من عمره، لجأت عائلة ميازاكي إلى أوتسونوميا . [ 4 ] بعد قصف المدينة في يوليو 1945، انتقلوا إلى كانوما . [ 6 ] ترك القصف أثراً عميقاً في نفس ميازاكي، الذي كان يبلغ من العمر آنذاك أربع سنوات. [ 6 ] عانى في طفولته من مشاكل في الجهاز الهضمي، وقيل له إنه لن يعيش أكثر من 20 عاماً، مما جعله يشعر بأنه منبوذ ؛ [ 12 ] [ 13 ] كان يعتبر نفسه "أخرق وضعيفاً"، وكان أخوه الأكبر يحميه في المدرسة. [ 14 ] من عام 1947 إلى عام 1955، عانت والدة ميازاكي، يوشيكو، من مرض السل النخاعي . أمضت السنوات الأولى في المستشفى قبل أن تُنقل إلى المنزل لتلقي الرعاية، [ 4 ] مما اضطر ميازاكي وإخوته إلى تولي مهام المنزل. [ 15 ] كانت يوشيكو مقتصدة، [ 3 ] ووُصفت بأنها امرأة صارمة ومثقفة، دأبت على التشكيك في "المعايير الاجتماعية المقبولة". [ 5 ] كانت الأقرب إلى ميازاكي، وكان لها تأثير قوي عليه وعلى أعماله اللاحقة، [ 3 ] حيث ألهمت العديد من شخصياته. [ 12 ] [ 16 ] [ ملاحظة 3 ] توفيت يوشيكو ميازاكي في يوليو 1983 عن عمر يناهز 72 عامًا. [ 20 ] [ 21 ]

بدأ ميازاكي دراسته كطفل مُهجّر عام 1947، [ 4 ] في مدرسة ابتدائية في أوتسونوميا، وأكمل الصفوف من الأول إلى الثالث. [ 22 ] بعد عودة عائلته إلى سوغينامي-كو عام 1950، [ 22 ] [ 14 ] أكمل ميازاكي الصف الرابع في مدرسة أوميا الابتدائية، والصف الخامس في مدرسة إيفوكو الابتدائية، التي أُنشئت حديثًا بعد انفصالها عن مدرسة أوميا الابتدائية. بعد تخرجه من إيفوكو ضمن أول دفعة متخرجة، [ 22 ] التحق بمدرسة أوميا الإعدادية . [ 23 ] كان يطمح لأن يصبح رسام مانغا، [ 24 ] لكنه اكتشف أنه لا يستطيع رسم الأشخاص؛ فبدلاً من ذلك، رسم الطائرات والدبابات والسفن الحربية لعدة سنوات. [ 24 ] تأثر ميازاكي بالعديد من فناني المانغا، مثل تيتسوجي فوكوشيما ، وسوجي ياماكاوا ، وأوسامو تيزوكا . دمر ميازاكي الكثير من أعماله المبكرة، معتقدًا أن تقليد أسلوب تيزوكا "أمر غير لائق" لأنه يعيق تطوره كفنان. [ 25 ] [ 26 ] [ 27 ] كان يفضل أن ينظر إلى فنانين مثل تيزوكا كفنانين زملاء لا كقدوة يُعبدونها. [ 26 ] في تلك الفترة، كان ميازاكي يشاهد الأفلام كثيرًا مع والده، الذي كان من رواد السينما المتحمسين؛ ومن الأفلام التي لا تُنسى بالنسبة لميازاكي فيلمي "ميشي" (1951) و "تاسوغاري ساكابا" (1955). [ 28 ]

بعد تخرجه من مدرسة أوميا الإعدادية، التحق ميازاكي بمدرسة تويوتاما الثانوية. [ 28 ] خلال سنته الثالثة والأخيرة، أُثير اهتمام ميازاكي بالرسوم المتحركة من خلال فيلم "ساحرة الأفعى البيضاء" (1958)، [ 29 ] أول فيلم رسوم متحركة طويل ملون في اليابان؛ [ 28 ] وقد تسلل لمشاهدة الفيلم بدلاً من الدراسة لامتحانات القبول . [ 3 ] روى ميازاكي لاحقًا أنه وقع في حب بطلة الفيلم، مما أثر فيه بشدة وأبكاه، ودفعه إلى ابتكار أعمال تعكس مشاعره الحقيقية بدلاً من تقليد الاتجاهات السائدة؛ [ 30 ] [ 31 ] وكتب أن "عالم الفيلم النقي والصادق" عزز جانبًا فيه "يتوق بشدة إلى تأكيد العالم بدلاً من نفيه". [ 31 ] بعد تخرجه من مدرسة تويوتاما، التحق ميازاكي بجامعة جاكوشوين في قسم الاقتصاد السياسي ، متخصصًا في النظرية الصناعية اليابانية؛ [ 28 ] كان يعتبر نفسه طالبًا ضعيفًا لأنه ركز على الفن. [ 29 ] انضم إلى "نادي أبحاث أدب الأطفال"، الذي كان "أقرب ما يكون إلى نادٍ للقصص المصورة في ذلك الوقت"؛ [ 32 ] وكان أحيانًا العضو الوحيد في النادي. [ 28 ] في أوقات فراغه، كان ميازاكي يزور أستاذه في الفنون من المدرسة الإعدادية ويرسم في مرسمه، حيث كانا يشربان ويتحدثان عن السياسة والحياة وأمور أخرى كثيرة. [ 33 ] في ذلك الوقت تقريبًا، بدأ أيضًا برسم المانغا؛ لم يُكمل أي قصة، لكنه جمع آلاف الصفحات من بدايات القصص. كما كان يتواصل باستمرار مع ناشري المانغا لترخيص قصصهم. في عام 1960، كان ميازاكي شاهدًا على احتجاجات أنبو ، بعد أن نما لديه اهتمام بهذا الفن بعد رؤية صور في صحيفة أساهي غراف . في تلك المرحلة ، كان قد فات الأوان للمشاركة في المظاهرات. [ 28 ] تخرج ميازاكي من جاكوشوين عام 1963 بشهادات في العلوم السياسية والاقتصاد . [ 32 ]

حياة مهنية

بداية المسيرة المهنية

إيساو تاكاهاتا
بدأ ميازاكي العمل مع إيساو تاكاهاتا (في الصورة) لأول مرة عام 1964، مما أدى إلى تعاون وصداقة دامت مدى الحياة. [ 34 ] [ 35 ] [ 36 ]

في عام 1963، عمل ميازاكي في شركة توي دوغا ؛ [ 34 ] [ 32 ] وكان هذا آخر عامٍ وظّفت فيه الشركة بانتظام. [ 37 ] بدأ ميازاكي باستئجار شقة مساحتها أربعة ونصف تاتامي ( 7.4 متر مربع ؛ 80 قدمًا مربعًا ) في نيريما ، طوكيو، بالقرب من استوديو توي؛ وكان الإيجار 6000 ين ياباني ، [ 37 ] [ 34 ] بينما كان راتبه في توي 19500 ين ياباني . [ 37 ] [ ملاحظة 4 ] عمل ميازاكي كفنان وسيط في الأفلام الروائية "دوجي مارش" (1963) و "رحلات جاليفر وراء القمر" (1965) وفي مسلسل الأنمي التلفزيوني "وولف بوي كين" (1963). [ 38 ] وقد وافق مخرج فيلم "رحلات جاليفر وراء القمر" على التغييرات التي اقترحها على نهاية الفيلم . لم يُذكر اسمه في قائمة المساهمين، لكن عمله حظي بالإشادة. [ 39 ] وجد ميازاكي أن الفن الوسيط غير مُرضٍ، ورغب في العمل على تصاميم أكثر تعبيرًا. [ 40 ] كان قائدًا في نزاع عمالي بعد فترة وجيزة من وصوله إلى شركة توي، وأصبح السكرتير الرئيسي لنقابة عمالها عام 1964؛ [ 34 ] وكان نائب رئيس النقابة إيساو تاكاهاتا ، الذي ربطته بميازاكي علاقة تعاون وصداقة دامت مدى الحياة. [ 40 ] [ 36 ] في ذلك الوقت تقريبًا، شكك ميازاكي في اختياره المهني وفكر في ترك المجال؛ وقد أثر فيه عرض فيلم " ملكة الثلج" عام 1964، مما دفعه إلى مواصلة العمل "بعزيمة متجددة". [ 41 ]   

خلال إنتاج مسلسل الأنمي "شونين نينجا كازي نو فوجيمارو " (1964-1965)، انتقل ميازاكي من الرسم الوسيط إلى التحريك الرئيسي ، [ 42 ] وعمل في هذا الدور الأخير في حلقتين من مسلسل "سالي الساحرة " (1966-1968) والعديد من حلقات "هستل بانش" (1965-1966) و "رينبو سينتاي روبن" (1966-1967). [ 43 ] [ 44 ] [ 45 ] ونظرًا لقلقه من أن تصبح فرص المشاريع الإبداعية والأفلام الروائية نادرة بعد ازدياد إنتاج مسلسلات الرسوم المتحركة التلفزيونية، تطوع ميازاكي عام 1964 للعمل على فيلم " المغامرة العظيمة لحورس، أمير الشمس" (1968)؛ [ 46 ] [ 45 ] حيث كان رسامًا رئيسيًا للرسوم المتحركة، وفنانًا مفاهيميًا، ومصممًا للمشاهد، [ 47 ] ونُسب إليه الفضل في تصميم المشاهد. [ 48 ] ​​في هذا الفيلم، عمل ميازاكي عن كثب مع معلمه ياسوو أوتسوكا ، الذي أثر أسلوبه في الرسوم المتحركة بشكل كبير على أعماله. [ 47 ] الفيلم، من إخراج تاكاهاتا، حظي بإشادة واسعة واعتُبر عملاً محورياً في تطور فن الرسوم المتحركة، [ 49 ] [ 50 ] [ 51 ] إلا أن عرضه المحدود وقلة الترويج له أديا إلى نتائج مخيبة للآمال في شباك التذاكر [ 48 ] ، حيث كان من بين أسوأ أفلام استوديو توي أنيميشن، مما هدد الاستوديو مالياً. [ 52 ] انتقل ميازاكي إلى منزل في هيغاشيموراياما بعد زواجه في أكتوبر 1965، [ 53 ] ثم إلى أويزوميغاكوينتشو بعد ولادة ابنه الثاني في أبريل 1969، [ 54 ] ثم إلى توكوروزاوا عام 1970. [ 54 ]

قدّم ميازاكي الرسوم المتحركة الرئيسية لفيلم "عالم القط ذي الحذاء الرائع " (1969)، من إخراج كيميو يابوكي . [ 55 ] كما ابتكر سلسلة مانغا من 12 فصلاً كحملة ترويجية للفيلم؛ ونُشرت السلسلة في عدد يوم الأحد من صحيفة طوكيو شيمبون من يناير إلى مارس 1969. [ 56 ] [ 57 ] واقترح ميازاكي لاحقاً مشاهد في سيناريو فيلم " سفينة الشبح الطائرة " (1969) حيث تتسبب الدبابات العسكرية في حالة من الهستيريا الجماعية في وسط مدينة طوكيو، وتم توظيفه لرسم لوحات القصة وتحريك تلك المشاهد. [ 58 ] بدأ ميازاكي تحولاً نحو إنتاجات ذات وتيرة بطيئة تتمحور في الغالب حول بطلات إناث، [ 59 ] حيث قدم رسومًا متحركة رئيسية لفيلم مومين (1969)، وحلقتين من مسلسل هيميتسو نو أكو-تشان (1969-1970)، [ 60 ] [ 55 ] وحلقة واحدة من مسلسل ساروتوبي إيتشان (1971)، وكان منظمًا ومحركًا رئيسيًا لفيلم علي بابا والأربعين حرامي (1971). [ 61 ] تحت اسم أكيتسو سابورو (秋津 三朗) ، كتب ميازاكي ورسم مانغا " أهل الصحراء "، التي نُشرت في 26 جزءًا بين سبتمبر 1969 ومارس 1970 في صحيفة "بويز آند غيرلز نيوزبيبر " (少年少女新聞، Shōnen shōjo shinbun ) . [ 54 ] تأثر ميازاكي بالقصص المصورة مثل " سيد الصحراء الشرير" (沙漠の魔王، Sabaku no maō ) من فوكوشيما . [ 62 ] في عام 1971، وضع ميازاكي الهيكل والشخصيات والتصاميم لفيلم " جزيرة الكنز الحيوانية" المقتبس من رواية هيروشي إيكيدا ، [ 56 ] [ 57 ] [ 63 ] وقدم أعمالًا رئيسية في مجال الرسوم المتحركة وتطوير السيناريو. [ 64 ] كما ابتكر سلسلة مانغا مكونة من 13 جزءًا، نُشرت في صحيفة طوكيو شيمبون من يناير إلى مارس 1971. [ 56 ] [ 57 ] [ 63 ]

إيه-برو ونيبون أنيميشن

غادر ميازاكي شركة توي أنيميشن في أغسطس 1971، [ 65 ] بعد أن شعر بعدم الرضا بسبب افتقارها إلى الآفاق الإبداعية والاستقلالية، وبسبب مواجهاته مع الإدارة بشأن فيلم "مغامرة حورس العظيمة" . [ 66 ] وانضم إلى تاكاهاتا ويويتشي كوتابي في شركة إيه-برو ، [ 65 ] حيث أخرج، أو شارك في إخراج 17 حلقة من أصل 23 حلقة من مسلسل "لوبين الثالث الجزء الأول" مع تاكاهاتا ، [ 61 ] [ 67 ] والذي كان في الأصل مشروعًا سينمائيًا. [ 68 ] وكان هذا أول عمل إخراجي لميازاكي. [ 69 ] وقد تم التعاقد معه ومع تاكاهاتا للتركيز على الجانب الفكاهي للمسلسل بدلاً من العنف. [ 67 ] كما بدأ الاثنان مرحلة ما قبل الإنتاج لمسلسل مقتبس من سلسلة كتب "بيبي لونغستوكينغ" للكاتبة أستريد ليندغرين ، حيث قاما بتصميم لوحات قصصية مفصلة. [ 65 ] [ 70 ] سافر ميازاكي ورئيس شركة طوكيو موفي شينشا، يوتاكا فوجيوكا، إلى السويد لتأمين حقوق العمل - وكانت هذه أول رحلة لميازاكي خارج اليابان، وربما أول رحلة خارجية لأي رسام رسوم متحركة ياباني لإنتاج عمل فني [ 65 ] [ 71 ] - ولكن تم إلغاء المسلسل بعد تعذر لقائهم بليندغرين، ورفض منحهم الإذن بإكمال المشروع. [ 65 ] [ 70 ] تركت رحلاته الخارجية أثراً عميقاً على ميازاكي؛ [ 72 ] [ 73 ] فباستخدام المفاهيم والنصوص والتصميم والرسوم المتحركة من المشروع، [ 68 ] كتب وصمم ورسم فيلمين قصيرين من سلسلة "باندا! انطلق يا باندا!" في عامي 1972 و1973، مع تاكاهاتا كمخرج وأوتسوكا كمخرج للرسوم المتحركة. [ 74 ] [ 75 ] وقد استوحى اختيارهم لشخصيات الباندا من الهوس الذي كانت تحظى به الباندا في اليابان آنذاك. [ 72 ]

قام ميازاكي برسم لوحات القصة للحلقة الأولى من مسلسل The Gutsy Frog في عام 1971 (على الرغم من أنها لم تستخدم)، وقدم الرسوم المتحركة الرئيسية ولوحات القصة لحلقتين من مسلسل Akado Suzunosuke في عام 1972، وقدم الرسوم المتحركة الرئيسية لحلقة واحدة من كل من مسلسل Kōya no Shōnen Isamu (من إخراج تاكاهاتا) ومسلسل Samurai Giants في عام 1973. [ 76 ] في عام 1972، أخرج فيلمًا تجريبيًا مدته خمس دقائق للمسلسل التلفزيوني Yuki's Sun ؛ لم يُنتج المسلسل قط، واختفت الحلقة التجريبية في طي النسيان قبل أن تظهر مجددًا ضمن إصدار بلو راي لأعمال ميازاكي عام ٢٠١٤. [ ٧٧ ] في يونيو ١٩٧٣، انتقل ميازاكي وتاكاهاتا من شركة A-Pro إلى شركة Zuiyō Eizō، [ ٧٨ ] [ ٦٥ ] حيث عملا على برنامج World Masterpiece Theater ، الذي عرض مسلسل الرسوم المتحركة الخاص بهما "هايدي، فتاة جبال الألب" ، وهو مقتبس من رواية " هايدي" للكاتبة جوانا سبيري . [ ٧٨ ] أراد فريق الإنتاج أن يرتقي المسلسل بمستوى الرسوم المتحركة التلفزيونية إلى آفاق جديدة، [ ٧٩ ] وسافر ميازاكي إلى سويسرا لإجراء البحوث ورسم المخططات التحضيرية. [ ٨٠ ] انقسمت شركة Zuiyō Eizō إلى شركتين في يوليو ١٩٧٥؛ وأصبح فرع ميازاكي وتاكاهاتا يُعرف باسم Nippon Animation . [ 78 ] [ 81 ] عملا لفترة وجيزة على فيلم "كلب فلاندرز" عام 1975 قبل الانتقال إلى فيلم " 3000 فرسخ بحثًا عن الأم " (1976) ذي النطاق الأوسع، من إخراج تاكاهاتا، والذي سافر ميازاكي من أجله إلى الأرجنتين وإيطاليا لإجراء البحوث. [ 65 ] [ 60 ]

أول تجربة إخراجية

في عام ١٩٧٧، اختير ميازاكي لإخراج أول مسلسل رسوم متحركة تلفزيوني له، " فتى المستقبل كونان" ؛ [ ٨٢ ] أخرج ٢٤ حلقة من أصل ٢٦، بُثت عام ١٩٧٨. [ ٦٥ ] [ ٨٣ ] لم يكتمل سوى ثماني حلقات عند بدء عرض المسلسل؛ حيث استغرق إنجاز كل حلقة من عشرة إلى أربعة عشر يومًا. [ ٨٢ ] المسلسل مقتبس من رواية " المد والجزر المذهل" لألكسندر كي ، [ ٨٤ ] ويضم العديد من العناصر التي ظهرت لاحقًا في أعمال ميازاكي، مثل الطائرات الحربية والطائرات العادية والقضايا البيئية. شارك في العمل على المسلسل أيضًا تاكاهاتا وأوتسوكا ويوشيفومي كوندو ، الذين التقى بهم ميازاكي وتاكاهاتا في شركة A-Pro. [ ٦٥ ] [ ٨٥ ] [ ٨٦ ] استلهم ميازاكي أسلوبه البصري من رواية " مغامرات السيد وندربيرد" لبول غريمو . [ 87 ] قام ميازاكي بالتحريك الرئيسي لثلاثين حلقة من سلسلة مسرح روائع العالم راسكال الراكون (1977) وقدم تصميم المشاهد وتنظيمها في الحلقات الخمس عشرة الأولى من مسلسل آن ذات الشعر الأحمر لتاكاهاتا قبل أن يغادر نيبون أنيميشن في عام 1979. [ 88 ] [ 83 ] [ 89 ]

انتقل ميازاكي إلى استوديوهات طوكيو موفي شينشا لإخراج أول فيلم أنمي روائي طويل له، وهو "قلعة كاليسترو" (1979)، أحد أجزاء سلسلة لوبين الثالث . [ 90 ] [ 91 ] وكان أوتسوكا قد تواصل معه لإخراج الفيلم بعد إصدار "لوبين الثالث: لغز مامو" (1978)، وكتب ميازاكي القصة بالاشتراك مع هارويا يامازاكي . [ 92 ] ورغبةً منه في إضفاء لمسته الإبداعية على السلسلة، أضاف ميازاكي العديد من العناصر والإشارات المستوحاة من روايات موريس لوبلان عن أرسين لوبين ، والتي استند إليها فيلم لوبين الثالث ، [ 93 ] بالإضافة إلى "مغامرات السيد وندربيرد" . [ 94 ] أما من الناحية البصرية، فقد استلهم من كتاب " مدن الجبال الإيطالية ومصب نهر التيبر" الصادر عن دار نشر كاغوشيما ، [ 93 ] مما يعكس حبه لأوروبا. [ 94 ] استمر إنتاج الفيلم أربعة أشهر [ 95 ] وعُرض في 15 ديسمبر 1979؛ وتمنى ميازاكي لو كان بإمكانه الحصول على شهر إضافي من الإنتاج. [ 93 ] لاقى الفيلم استحسانًا كبيرًا؛ [ 90 ] وصوّت قراء مجلة أنيماج له كأفضل فيلم رسوم متحركة على الإطلاق - وظل ضمن أفضل عشرة أفلام لأكثر من خمسة عشر عامًا - واختاروا كلاريس كأفضل بطلة. [ 96 ] في عام 2005، قيل إن فستان زفاف الأميرة السابقة ساياكو كورودا مستوحى من فستان كلاريس، كونها من مُحبي ميازاكي وأعماله. [ 97 ] استلهم العديد من صانعي الأفلام اليابانيين والأمريكيين من الفيلم، مما دفعهم إلى تقديم إشارات إليه في أعمال أخرى. [ 98 ]

أصبح ميازاكي كبير مدربي الرسوم المتحركة للموظفين الجدد في شركة Telecom Animation Film ، وهي شركة تابعة لشركة Tokyo Movie Shinsha، [ 99 ] وأخرج لاحقًا حلقتين من مسلسل Lupin the Third Part II تحت اسم مستعار Teruki Tsutomu (照樹 務) ، والذي يمكن قراءته على أنه "موظف في Telecom". [ 88 ] وفي دوره في Telecom، ساعد ميازاكي في تدريب الموجة الثانية من الموظفين. [ 84 ] وقدّم ميازاكي رسومًا متحركة رئيسية لحلقة واحدة من مسلسل The New Adventures of Gigantor (1980-1981)، [ 100 ] وأخرج ست حلقات من مسلسل Sherlock Hound في عام 1981، [ 101 ] إلى أن أدت مشاكل قانونية مع ورثة آرثر كونان دويل إلى تعليق الإنتاج؛ [ 102 ] [ 103 ] كان ميازاكي مشغولاً بمشاريع أخرى عندما تم حل المشاكل، وأخرج كيوسوكي ميكوريا الحلقات المتبقية التي بُثت من نوفمبر 1984 إلى مايو 1985. [ 101 ] [ 103 ] كان هذا آخر عمل تلفزيوني لميازاكي. [ 104 ] في عام 1982، بدأ ميازاكي وتاكاهاتا وكوندو العمل على فيلم مقتبس من " ليتل نيمو" ، لكن ميازاكي وتاكاهاتا انسحبا بعد بضعة أشهر بسبب خلافات إبداعية مع فوجيوكا (بقي كوندو حتى عام 1985)؛ واكتمل الفيلم بعد ست سنوات بعنوان " ليتل نيمو: مغامرات في أرض الأحلام" (1989). [ 105 ] [ 106 ] قضى ميازاكي بعض الوقت في الولايات المتحدة أثناء إنتاج الفيلم. [ 107 ]

العمل على المانجا وتكييفها

توشيو سوزوكي
في ثمانينيات القرن العشرين، بدأ ميازاكي العمل مع توشيو سوزوكي (في الصورة) ، الذي أنتج لاحقاً معظم أفلامه في استوديو جيبلي.

بعد إصدار فيلم "قلعة كاليسترو" ، بدأ ميازاكي العمل على أفكاره لفيلم رسوم متحركة مقتبس من سلسلة القصص المصورة "رولف" لريتشارد كوربن ، وعرض الفكرة على يوتاكا فوجيوكا في شركة طوكيو موفي شينشا. في نوفمبر 1980، تم إعداد مقترح للحصول على حقوق الفيلم. [ 108 ] [ 109 ] في ذلك الوقت تقريبًا، تواصلت هيئة تحرير مجلة " أنيماج " مع ميازاكي أيضًا لكتابة سلسلة مقالات . عرض المحرران توشيو سوزوكي وأوسامو كامياما بعض أفكاره على الشركة الأم لـ"أنيماج"، توكوما شوتين ، التي كانت تدرس تمويل أفلام الرسوم المتحركة. تم اقتراح مشروعين: " قلعة الشياطين في فترة الممالك المتحاربة" (戦国魔城، سينغوكو ما-جو ) ، الذي تدور أحداثه في فترة سينغوكو ؛ وفيلم مقتبس من سلسلة "رولف" لكوربن . رُفض كلا المقترحين، إذ لم تكن الشركة مستعدة لتمويل أنمي غير مقتبس من مانغا موجودة، ولم يكن بالإمكان الحصول على حقوق شخصية رولف . [ 110 ] [ 111 ] أُعيد استخدام عناصر من اقتراح ميازاكي لرولف في أعماله اللاحقة. [ 112 ] ونظرًا لعدم وجود أفلام قيد الإنتاج، وافق ميازاكي على تطوير مانغا للمجلة بعنوان "ناوسيكا أميرة وادي الرياح" . [ 113 ] [ 114 ]

كان ميازاكي ينوي التوقف عن رسم المانغا عندما حصل على عمل في مجال الرسوم المتحركة؛ ورغم أنه أخذ فترات راحة بين الإصدارات، [ 115 ] إلا أن المانغا استمرت في نهاية المطاف من فبراير 1982 إلى مارس 1994. [ 116 ] أدى جدول أعمال ميازاكي المزدحم وعقليته المثالية إلى تأخيرات عديدة في النشر، وفي إحدى المرات سحب بعض الفصول قبل النشر؛ إذ اعتبر استمرار نشرها عبئًا على أعماله الأخرى. [ 117 ] تمتد القصة، كما أعيد طبعها في مجلدات التانكوبون ، على سبعة مجلدات بإجمالي 1060 صفحة. [ 116 ] بيع منها أكثر من عشرة ملايين نسخة في أول عامين. [ 118 ] رسم ميازاكي الحلقات في الغالب بالقلم الرصاص، وطُبعت بالأبيض والأسود باستخدام حبر بني داكن. [ 119 ] [ 120 ] [ 114 ] استُلهمت الشخصية الرئيسية، ناوسيكا ، جزئيًا من شخصية في ملحمة هوميروس " الأوديسة " (التي اكتشفها ميازاكي أثناء قراءته لقاموس برنارد إيفسلين للأساطير اليونانية ) والحكاية الشعبية اليابانية "السيدة التي أحبت الحشرات" ، بينما استند العالم والنظام البيئي إلى قراءات ميازاكي لكتابات علمية وتاريخية وسياسية، مثل كتاب ساسكي ناكاو " أصول زراعة النباتات والزراعة" ، وكتاب إيتشي فوجيموري " عالم جومون" ، وفيلم بول كاريل " هتلر يتحرك شرقًا" . [ 121 ] [ 122 ] كما استلهم أيضًا من سلسلة القصص المصورة "أرزاك" لجان جيرو ، الذي التقاه أثناء عمله على المانغا. [ 123 ] [ ملاحظة 5 ]

في عام 1982، ساهم ميازاكي في الرسوم المتحركة الرئيسية لسلسلة زورو التي لم تُعرض ، وللفيلم الروائي الطويل " مغامرة الفضاء كوبرا: الفيلم" . [ 101 ] [ 103 ] استقال من شركة Telecom Animation Film في نوفمبر. [ 126 ] في ذلك الوقت تقريبًا، كتب الرواية المصورة " رحلة شونا" ، المستوحاة من الحكاية الشعبية التبتية "الأمير الذي أصبح كلبًا". نُشرت الرواية بواسطة Tokuma Shoten في يونيو 1983، [ 127 ] وتم تحويلها إلى مسلسل إذاعي في عام 1987، [ 128 ] ونُشرت باللغة الإنجليزية بعنوان "رحلة شونا" في عام 2022. [ 129 ] كما نُشرت "ملاحظات بيانات أحلام اليقظة" لهاياو ميازاكي بشكل غير منتظم من نوفمبر 1984 إلى أكتوبر 1994 في مجلة Model Graphix . [ 130 ] تم بثّ مختارات من القصص عبر الإذاعة عام 1995. [ 128 ] بعد الانتهاء من المجلدين الأولين من "ناوسيكا أميرة وادي الرياح " ، اقترح محررو مجلة "أنيماج" إنتاج فيلم قصير مدته 15 دقيقة. في البداية، كان ميازاكي مترددًا، لكنه اقترح أن يكون فيلم رسوم متحركة مدته ساعة أنسب، ووافقت دار نشر "توكوما شوتين" على إنتاج فيلم روائي طويل. [ 105 ] [ 131 ] [ 132 ]

بدأ الإنتاج في 31 مايو 1983، وبدأ التحريك في أغسطس؛ [ 131 ] تم توفير التمويل من خلال مشروع مشترك بين توكوما شوتين ووكالة الإعلان هاكوهودو ، التي كان يعمل بها شقيق ميازاكي الأصغر. تم اختيار استوديو توبكرافت للرسوم المتحركة كدار إنتاج. [ 105 ] وجد ميازاكي أن بعض موظفي توبكرافت غير جديرين بالثقة، [ 133 ] واستعان بعدد من المتعاونين السابقين معه، بمن فيهم تاكاهاتا، الذي عمل كمنتج، [ 134 ] [ 135 ] على الرغم من تردده في القيام بذلك. [ 136 ] بدأت مرحلة ما قبل الإنتاج في 31 مايو 1983؛ واجه ميازاكي صعوبات في كتابة السيناريو، حيث لم يكن لديه سوى ستة عشر فصلاً من المانغا للعمل عليها. [ 131 ] استعان تاكاهاتا بالموسيقي التجريبي والبسيط جو هيسايشي لتأليف موسيقى الفيلم؛ [ 136 ] ثم عمل لاحقًا على جميع أفلام ميازاكي الروائية. [ 137 ]

استلهم ميازاكي فكرة فيلمه من تسمم خليج ميناماتا بالزئبق ، وكيف استجابت الطبيعة وازدهرت في بيئة ملوثة، مستخدمًا ذلك لخلق عالم الفيلم الملوث. [ 138 ] [ 139 ] ولأداء دور البطولة في شخصية ناوسيكا، اختار ميازاكي سومي شيماموتو ، التي أبهرته بأدائها لشخصيتي كلاريس في فيلم قلعة كاليسترو وماكي في فيلم لوبين الثالث الجزء الثاني . [ 140 ] استغرق إنتاج فيلم ناوسيكا أميرة وادي الرياح عشرة أشهر، [ 135 ] وعُرض لأول مرة في 11 مارس 1984. [ 141 ] وحقق الفيلم إيرادات بلغت 1.48 مليار ين ياباني في شباك التذاكر ، بالإضافة إلى 742 مليون ين ياباني من عائدات التوزيع. [ 142 ] ويُعتبر هذا الفيلم العمل المحوري في مسيرة ميازاكي، إذ رسّخ مكانته كرسام رسوم متحركة. [ 143 ] حظي الفيلم بإشادة واسعة لتصويره الإيجابي للمرأة، وخاصةً ناوسيكا. [ 144 ] [ 145 ] [ 146 ] وصف العديد من النقاد فيلم "ناوسيكا أميرة وادي الرياح" بأنه يحمل مضامين مناهضة للحرب ونسوية ؛ إلا أن ميازاكي يرى خلاف ذلك، مصرحًا بأنه لا يرغب إلا في الترفيه. [ 147 ] شعر ميازاكي أن قدرة ناوسيكا على فهم خصمها بدلًا من مجرد هزيمته تعني بالضرورة أنها أنثى. [ 148 ] وقد أرست هذه الشراكة الناجحة في إنتاج المانغا والفيلم الأساس لمشاريع تعاونية أخرى. [ 149 ] في أبريل 1984، أنشأ ميازاكي وتاكاهاتا استوديو لإدارة حقوق الطبع والنشر لأعمالهما، وأطلقا عليه اسم نيباريكي (والذي يعني "قوة حصانين"، وهو اللقب الذي أُطلق على سيارة سيتروين 2CV التي كان ميازاكي يقودها)، وتم تأمين مكتب له في حي سوغينامي، [ 105 ] [ 150 ] [ 151 ] وكان ميازاكي الشريك الأقدم. [ 117 ]

استوديو جيبلي

مؤسسة ولابوتا (1985-1987)

مكاتب ستوديو جيبلي
أسس ميازاكي وتاكاهاتا شركة إنتاج الرسوم المتحركة ستوديو جيبلي (المكاتب المصورة في عام 2023) في يونيو 1985. [ 152 ]

بعد نجاح فيلم "ناوسيكا أميرة وادي الرياح" ، [ 153 ] أسس ميازاكي وتاكاهاتا [ ملاحظة 6 ] شركة إنتاج الرسوم المتحركة "ستوديو جيبلي" في 15 يونيو 1985، كشركة تابعة لشركة "توكوما شوتين"، [ 152 ] [ ملاحظة 7 ] بمكاتب في كيتشيجوجي صممها ميازاكي. [ 157 ] وكان اسم الاستوديو مسجلاً قبل عام؛ [ 158 ] وقد سماه ميازاكي تيمناً بلقب طائرة " كابروني كا.309" ، [ 159 ] والذي يعني " ريح حارة تهب في الصحراء " بالإيطالية. [ 160 ] عمل سوزوكي في "ستوديو جيبلي" كمنتج، [ 161 ] وانضم إليه بدوام كامل في عام 1989، [ 162 ] بينما أصبح تورو هارا من شركة "توبكرافت" مديراً للإنتاج. [ 117 ] أدى دور سوزوكي في تأسيس الاستوديو وإنتاج أفلامه إلى اعتباره أحيانًا أحد المؤسسين المشاركين، [ 163 ] [ 164 ] ويُنظر إلى هارا غالبًا على أنه كان له تأثير كبير في نجاح الشركة. [ 165 ] وكان ياسويوشي توكوما، مؤسس شركة توكوما شوتين، على صلة وثيقة بتأسيس الشركة، حيث قدم لها الدعم المالي. [ 166 ] وقد تم النظر في شركة توبكرافت كشريك محتمل لإنتاج فيلم ميازاكي التالي، لكن الشركة أفلست عام 1985. [ 167 ] وكان العديد من الموظفين الذين تم توظيفهم لاحقًا في استوديو جيبلي - ما يصل إلى 70 موظفًا بدوام كامل و200 موظف بدوام جزئي عام 1985 - قد عملوا سابقًا مع ميازاكي في استوديوهات مختلفة، مثل تيليكوم وتوبكرافت وتوي دوغا، وغيرها مثل مادهاوس وأوه ! برودكشن . [ 165 ]

في عام ١٩٨٤، سافر ميازاكي إلى ويلز، ورسم قرى التعدين ومجتمعات روندا ؛ وشهد إضراب عمال المناجم وأعجب بتفانيهم في عملهم ومجتمعهم. [ ١٦١ ] [ ١٦٨ ] وقد أغضبه "القوى العسكرية العظمى" للإمبراطورية الرومانية التي غزت السلتيين ، وشعر أن هذا الألم، إلى جانب إضراب عمال المناجم، كان ملموسًا في المجتمعات الويلزية. [ ١٦٩ ] عاد في مايو ١٩٨٥ لإجراء بحث لفيلمه التالي، لابوتا: قلعة في السماء ، وهو أول فيلم من إنتاج استوديو جيبلي. [ ١٧٠ ] [ ١٧١ ] أجبر جدول الإنتاج المزدحم ميازاكي على العمل طوال اليوم، بما في ذلك قبل وبعد ساعات العمل الرسمية، وكتب كلمات أغنية النهاية. [ ١٦١ ] استخدم ميازاكي جزيرة لابوتا العائمة من رحلات جاليفر في الفيلم. [ 172 ] عُرض فيلم لابوتا في 2 أغسطس 1986، من إنتاج شركة توي . [ 173 ] بيعت منه حوالي 775,000 تذكرة، [ 174 ] محققًا عائدًا ماليًا متواضعًا، [ 175 ] على الرغم من أن ميازاكي وسوزوكي أعربا عن خيبة أملهما من إيرادات شباك التذاكر التي بلغت حوالي 2.5 مليون دولار أمريكي . [ 170 ] [ 176 ] [ 177 ]

بعد نجاح فيلم "ناوسيكا" ، زار ميازاكي ياناغاوا وفكّر في محاكاتها في فيلم رسوم متحركة، مفتونًا بنظام قنواتها؛ لكن بدلاً من ذلك، أخرج تاكاهاتا فيلمًا وثائقيًا حيًا عن المنطقة بعنوان " قصة قنوات ياناغاوا " (1987). أنتج ميازاكي الفيلم وموّله، وقدّم العديد من المشاهد المتحركة. [ 178 ] [ 161 ] استغرق إنتاجه أربع سنوات، واعتبر ميازاكي إنتاجه مسؤولية اجتماعية تجاه المجتمع الياباني وصناعة الأفلام على حد سواء. [ 179 ] أُنتج فيلم "لابوتا" جزئيًا لتمويل إنتاج الفيلم الوثائقي، الذي استنفد تاكاهاتا أمواله من أجله. [ 180 ] في يونيو 1985، عُرض فيلم "ناوسيكا أميرة وادي الرياح" في الولايات المتحدة تحت اسم " محاربو الرياح" ، مع حذف مشاهد مهمة. [ 161 ] [ 181 ] تم حذف ما يقارب 30 دقيقة من الحوار وتطوير الشخصيات، مما أدى إلى محو أجزاء من الحبكة والمواضيع. [ 161 ] [ 182 ] رفض ميازاكي وتاكاهاتا لاحقًا النظر في إصدار أفلامهما في الغرب طوال العقد التالي. [ 161 ]

جاري توتورو وخدمة توصيل كيكي (1987–1989)

شخص يرتدي زي توتورو
ساهمت أرباح البضائع من فيلم "جاري توتورو " ( يظهر في الصورة شخص يرتدي زي تنكري ) في دعم استوديو جيبلي مالياً لسنوات. [ 183 ]

استلهم ميازاكي فيلمه التالي، " جاري توتورو" ، من أفكار راودته في طفولته؛ إذ شعر أن " توتورو هو مهد وعيه". [ 184 ] وقد باءت محاولة عرض فيلم "جاري توتورو" على دار نشر توكوما شوتين في أوائل ثمانينيات القرن الماضي بالفشل، وواجه ميازاكي صعوبة في محاولة عرضه مرة أخرى عام 1987. اقترح سوزوكي عرض "توتورو" مع فيلم " قبر اليراعات " لتاكاهاتا ؛ ونظرًا للقيمة التاريخية للفيلم الأخير، المقتبس عن قصة قصيرة لأكيوكي نوساكا نُشرت عام 1967 ، توقع سوزوكي أن يصطحب طلاب المدارس لمشاهدة الفيلمين. [ 185 ] يُبرز فيلم "توتورو" موضوع العلاقة بين البيئة والإنسان، مُظهرًا أن الانسجام هو ثمرة احترام البيئة. [ 186 ] كما يُشير الفيلم إلى والدة ميازاكي؛ فوالدة بطلي الفيلم طريحة الفراش. [ 187 ] كما هو الحال مع لابوتا ، كتب ميازاكي كلمات أغنية النهاية لفيلم توتورو . [ 188 ]

واجه ميازاكي صعوبة في كتابة سيناريو الفيلم حتى قرأ مقالًا في صحيفة ماينيتشي غراف عن اليابان قبل أربعين عامًا، فاختار أن تدور أحداث الفيلم في اليابان قبل توسع طوكيو وظهور التلفزيون. وقد تبرع ميازاكي لاحقًا بالمال والأعمال الفنية لتمويل الحفاظ على الأراضي الحرجية في محافظة سايتاما ، حيث تدور أحداث الفيلم. [ 187 ] بدأ إنتاج فيلم "جاري توتورو" في أبريل 1987 واستغرق عامًا كاملًا؛ [ 189 ] وعُرض في 16 أبريل 1988. [ 190 ] ورغم الإشادة النقدية التي حظي بها الفيلم، إلا أنه لم يحقق نجاحًا كبيرًا في شباك التذاكر. [ 183 ] ​​[ 191 ] وافق استوديو جيبلي على حقوق التسويق في عام 1990، مما أدى إلى نجاح تجاري كبير؛ إذ استطاعت أرباح البضائع وحدها دعم الاستوديو لسنوات. [ 183 ] ​​وُصِف الفيلم بأنه فيلم كلاسيكي ذو شعبية واسعة، [ 191 ] وحقق نجاحًا كبيرًا في الولايات المتحدة بعد إصداره عام 1993، [ 183 ] ​​حيث بيعت منه حوالي 500,000 نسخة على أشرطة الفيديو المنزلية. [ 192 ] صرّح أكيرا كوروساوا بأن الفيلم أثّر فيه، ووضعه ضمن قائمة أفلامه المئة المفضلة - وهو من الأفلام اليابانية القليلة التي حظيت بهذا التكريم. [ 193 ] سُمّي كويكب اكتشفه تاكاو كوباياشي في ديسمبر 1994 تيمنًا بالفيلم: 10160 توتورو . [ 194 ]

في عام ١٩٨٧، حصل استوديو جيبلي على حقوق إنتاج فيلم مقتبس من رواية إيكو كادونو "خدمة توصيل كيكي" . حال انشغال ميازاكي بفيلم " جاري توتورو" دون إخراجه للفيلم، فعمل كمنتج، بينما اختير سوناو كاتابوتشي مخرجًا ونوبويوكي إيشيكي كاتبًا للسيناريو. [ ١٩٥ ] [ ١٩٦ ] دفع عدم رضا ميازاكي عن المسودة الأولى لإيشيكي إلى إجراء تعديلات على المشروع، ليتولى في النهاية دور الإخراج. أعربت كادونو عن استيائها من الاختلافات بين الرواية والسيناريو، لكن ميازاكي وتاكاهاتا أقنعاها بالسماح باستمرار الإنتاج. [ ١٩٧ ] [ ١٩٦ ] كان من المقرر في الأصل أن يكون الفيلم حلقة خاصة مدتها ٦٠ دقيقة، لكنه تحول إلى فيلم روائي طويل بعد أن أكمل ميازاكي لوحات القصة والسيناريو. [ 198 ] شعر ميازاكي أن معاناة بطلة الفيلم، كيكي، تعكس مشاعر الفتيات الصغيرات في اليابان اللواتي يتوقن للعيش باستقلالية في المدن، [ 199 ] بينما تعكس مواهبها مواهب الفتيات الحقيقيات، على الرغم من قواها السحرية. [ 200 ] استعدادًا للإنتاج، سافر ميازاكي وكبار أعضاء فريق العمل إلى السويد، حيث صوّروا ثمانين لفة فيلم في ستوكهولم وفيسبي ، وكانت الأولى مصدر الإلهام الرئيسي لمدينة الفيلم. [ 201 ] عُرض فيلم "خدمة توصيل كيكي" لأول مرة في 29 يوليو 1989؛ [ 202 ] وحقق نجاحًا نقديًا كبيرًا، وفاز بجائزة أنمي الكبرى . مع بيع أكثر من 2.6 مليون تذكرة، [ 203 ] حقق الفيلم إيرادات بلغت 2.15 مليار ين في شباك التذاكر، [ 204 ] وكان الفيلم الأعلى إيرادًا في اليابان عام 1989. [ 205 ] وقد وافق ميازاكي واستوديو جيبلي شخصيًا على الترجمات الإنجليزية اللاحقة. [ 197 ]

بوركو روسو والإنتاج المشترك (1989-1995)

من مارس إلى مايو 1989، نُشرت مانغا ميازاكي " هيكوتي جيداي" في مجلة "موديل غرافيكس" ، [ 206 ] استنادًا إلى فكرة فيلم سابقة كان قد أوكلها لمخرج شاب عام 1988، إلا أن المشروع لم يكتمل بسبب خلافات إبداعية. [ 207 ] [ 130 ] بدأ ميازاكي إنتاج فيلم مدته 45 دقيقة يُعرض على متن طائرات الخطوط الجوية اليابانية ، مستوحى من المانغا؛ ثم قام سوزوكي بتمديده إلى فيلم روائي طويل بعنوان "بوركو روسو" ، مع تزايد التوقعات والميزانية. [ 207 ] [ 208 ] بدأ ميازاكي العمل على الفيلم بمساعدة محدودة، نظرًا لتزامن إنتاجه مع فيلم تاكاهاتا " أونلي يسترداي " (1991)، الذي شارك ميازاكي في إنتاجه. [ 209 ] [ 210 ] أثر اندلاع حروب يوغوسلافيا عام 1991 على ميازاكي، مما دفعه إلى اعتماد نبرة أكثر كآبة في فيلم "بوركو روسو" ؛ [ 211 ] ونقلت حرب الاستقلال الكرواتية أحداث الفيلم من دوبروفنيك إلى البحر الأدرياتيكي . [ 212 ] وصف ميازاكي الفيلم لاحقًا بأنه "أحمق"، لأن نبرته الناضجة لم تكن مناسبة للأطفال، [ 213 ] مشيرًا إلى أنه صنعه "لمتعته الشخصية" بسبب حبه للطائرات. [ 214 ]

باستثناء طائرة كورتيس R3C-2 ، فإن جميع الطائرات في فيلم "بوركو روسو" هي من إبداعات ميازاكي الأصلية، المستوحاة من ذكريات طفولته. [ 215 ] كما يُشيد الفيلم بأعمال استوديوهات فليشر ووينسور مكاي ، التي كان لها تأثير كبير على الرسوم المتحركة اليابانية في أربعينيات القرن العشرين. [ 216 ] تضمن الفيلم مواضيع مناهضة للحرب، والتي عاد ميازاكي إلى تناولها لاحقًا. [ 217 ] [ 218 ] اسم بطل الفيلم، ماركو باجوت، هو نفسه اسم رسام رسوم متحركة إيطالي عمل معه ميازاكي في فيلم "شرلوك هاوند" . [ 219 ] اعتبرت بعض الموظفات في استوديو جيبلي أن مصنع بيكولو في الفيلم - الذي يديره رجل ويعمل به نساء - انعكاسًا مقصودًا لموظفي استوديو جيبلي، الذين يشكل النساء نسبة كبيرة منهم. رأى البعض في ذلك احترامًا من ميازاكي لأخلاقيات عمل النساء، بينما شعر آخرون أنه يُلمّح إلى سهولة استغلالهن. [ 220 ] ظلت الخطوط الجوية اليابانية مستثمرًا رئيسيًا في الفيلم، مما أدى إلى عرضه الأول كفيلم على متن الطائرة، [ 211 ] قبل عرضه في دور السينما في 18 يوليو 1992. [ 221 ] كان هذا أول فيلم لميازاكي لا يتصدر استطلاع رأي قراء مجلة أنيماج السنوي، وهو ما يُعزى إلى تركيزه على مواضيع ناضجة. [ 222 ] حقق الفيلم نجاحًا تجاريًا كبيرًا، ليصبح الفيلم الأعلى إيرادًا في اليابان في ذلك العام؛ [ 149 ] وظل من بين الأفلام الأعلى إيرادًا لعدة سنوات. [ 223 ]

أثناء إنتاج فيلم "بوركو روسو" ، قاد ميازاكي العمل على استوديو جيبلي الجديد في كوجاني ، طوكيو، حيث صمم المخططات، واختار المواد، وعمل مع البنائين. [ 149 ] افتُتح الاستوديو في أغسطس 1992، [ 224 ] وانتقل إليه الموظفون بعد فترة وجيزة من عرض فيلم "بوركو روسو" . [ 149 ] في ذلك الوقت تقريبًا، بدأ ميازاكي العمل على المجلدات الأخيرة من مانغا " ناوسيكا أميرة وادي الرياح" ، التي ابتكرها داخل استوديو جيبلي. [ 225 ] في نوفمبر، بثّت شبكة نيبون التلفزيونية (NTV) إعلانين تلفزيونيين من إخراج ميازاكي: "سورا إيرو نو تان" ، وهو إعلان مدته 90 ثانية مقتبس من القصة المصورة "سورا إيرو نو تان" من تأليف ريكو ناكاغاوا ويوريكو أومورا؛ و "ناندرو" ، وهي سلسلة من أربعة إعلانات مدة كل منها خمس ثوانٍ، تُظهر مخلوقًا غامضًا. [ 226 ] [ 227 ] ساهم ميازاكي في وضع تصور فيلم تاكاهاتا " بوم بوكو" (1994)، [ 226 ] وصمم لوحات القصة وكتب سيناريو فيلم كوندو " همس القلب " (1995)، وكان له دور بارز في مشاهد الخيال فيه. [ 228 ] بدأ النقاد والمعجبون ينظرون إلى كوندو باعتباره " الوريث المنتظر " لاستوديو جيبلي. [ 225 ]

الأميرة مونونوكي والظهور العالمي (1995-1997)

إطار متحرك يصور بعض الأعمال الفنية المولدة بواسطة الكمبيوتر ممزوجة بشخصية مرسومة يدويًا
استخدم ميازاكي تقنية العرض ثلاثي الأبعاد في فيلم "الأميرة مونونوكي " (1997) لإنشاء "لحم شيطاني" متلوٍّ ودمجه مع الشخصيات المرسومة يدويًا. ويستخدم الفيلم تقنيات مماثلة في حوالي خمس دقائق. [ 229 ]

بدأ فيلم ميازاكي التالي، "الأميرة مونونوكي" ، برسوماتٍ كان قد رسمها في أواخر سبعينيات القرن الماضي، مستوحاةً من الفلكلور الياباني وقصة " الجميلة والوحش" الفرنسية ؛ رُفضت أفكاره الأصلية، فنشر رسوماته وفكرة قصته الأولية في كتاب عام ١٩٨٢. [ ٢٣٠ ] [ ٢٣١ ] عاد ميازاكي إلى المشروع بعد نجاح فيلم "بوركو روسو" الذي منحه مزيدًا من الحرية الإبداعية. [ ٢٣٠ ] اختار فترة موروماتشي كخلفية للأحداث، إذ شعر أن الشعب الياباني توقف عن تقديس الطبيعة وبدأ محاولة السيطرة عليها. بدأ ميازاكي كتابة معالجة الفيلم في أغسطس ١٩٩٤. وبينما كان يعاني من جمود إبداعي في ديسمبر، [ ٢٣٢ ] قبل ميازاكي طلبًا لإنتاج فيديو موسيقي بعنوان " On Your Mark" لأغنية تشاج وأسكا . جرب ميازاكي الرسوم المتحركة الحاسوبية لتكملة الرسوم المتحركة التقليدية. عُرض "On Your Mark" كفيلم قصير قبل فيلم "Whisper of the Heart" . [ 233 ] استُلهمت قصة الفيديو جزئيًا من كارثة تشيرنوبيل . [ 234 ] تعمّد ميازاكي جعلها غامضة، راغبًا في أن يفسرها المشاهدون بأنفسهم. [ 235 ] على الرغم من شعبية الفيديو، صرّح سوزوكي بأنه لم يُعطَ "الاهتمام الكامل". [ 236 ]

أكمل ميازاكي المقترح الرسمي لفيلم "الأميرة مونونوكي " في أبريل 1995، وبدأ العمل على لوحات القصة في مايو. [ 232 ] كان ينوي أن يكون هذا آخر أعماله الإخراجية في استوديو جيبلي، نظرًا لضعف بصره وآلامه الجسدية. [ 225 ] [ 237 ] [ 238 ] في يوليو 1996، عرضت شركة والت ديزني على شركة توكوما شوتين صفقة لتوزيع أفلام استوديو جيبلي في جميع أنحاء العالم (باستثناء جنوب شرق آسيا ) من خلال علامتيها التجاريتين بوينا فيستا وميرا ماكس فيلمز . وافق ميازاكي على الصفقة، غير مهتم شخصيًا بالمال، ورغبةً منه في دعم توكوما شوتين، التي كانت قد دعمته سابقًا. [ 239 ] في مايو 1995، اصطحب ميازاكي أربعة من مديري الفنون إلى ياكوشيما - التي كانت مصدر إلهام سابق لفيلم "ناوسيكا أميرة وادي الرياح" - لإجراء بحث حول الغابات كمصدر إلهام. سافر مدير فني آخر، كازو أوغا ، إلى شيراكامي-سانشي . [ 240 ] استُلهمت المناظر الطبيعية في الفيلم من ياكوشيما. [ 241 ] في فيلم الأميرة مونونوكي ، عاد ميازاكي إلى المواضيع البيئية والسياسية التي تناولها في فيلم ناوسيكا أميرة وادي الرياح . [ 242 ] قاده بحثه التاريخي، بما في ذلك بحث إيتشي فوجيموري، إلى استنتاج مفاده أن النساء تمتعن بمزيد من الحرية خلال فترة جومون ما قبل التاريخ ، فاختار التركيز على عامة الناس في المجتمع. [ 243 ]

شعر ميازاكي أن كآبة بطل الرواية، أشتاكا، تعكس حالته الشخصية، وقارن ندبة أشتاكا بالأمراض الجسدية التي يعاني منها الأطفال في العصر الحديث، مثل الإيدز . بدأ العمل على الرسوم المتحركة في يوليو 1995، [ 244 ] قبل اكتمال لوحات القصة المصورة - وهي سابقة لميازاكي. [ 212 ] أشرف على 144,000 لوحة رسوم متحركة في الفيلم، منها حوالي 80,000 لوحة رسوم متحركة رئيسية. [ 245 ] [ 246 ] تم إنتاج فيلم الأميرة مونونوكي بميزانية تقديرية بلغت 2.35 مليار ين ياباني (حوالي 23.5 مليون دولار أمريكي )، [ 247 ] مما جعله أغلى فيلم رسوم متحركة ياباني في ذلك الوقت. [ 248 ] يستخدم الفيلم الرسوم المتحركة الحاسوبية لمدة خمس عشرة دقيقة تقريبًا: حوالي خمس دقائق تستخدم تقنيات مثل العرض ثلاثي الأبعاد ، والتركيب الرقمي، ورسم الخرائط النسيجية ؛ أما الدقائق العشر المتبقية فتستخدم الحبر والطلاء الرقميين . [ 229 ] بينما كانت النية الأصلية هي رسم 5000 إطار من الفيلم رقميًا، إلا أن ضيق الوقت ضاعف هذا العدد، مع أنه ظل أقل من 10% من الفيلم النهائي. [ 249 ] اكتملت الرسوم المتحركة في منتصف يونيو 1997. [ 232 ] تعاون ميازاكي مباشرةً مع هيسايشي في الموسيقى التصويرية منذ المراحل الأولى للإنتاج؛ حيث كتب هيسايشي "ألبومًا مصورًا" من مقطوعات موسيقية مستوحاة من القصة، والتي أُعيدت صياغتها مع استمرار الإنتاج. [ 238 ]

عند عرضه الأول في 12 يوليو 1997، [ 250 ] حظي فيلم "الأميرة مونونوكي" بإشادة نقدية واسعة، ليصبح أول فيلم رسوم متحركة يُرشّح لجائزة أكاديمية السينما اليابانية لأفضل فيلم في العام ، والتي فاز بها. [ 251 ] كما حقق الفيلم نجاحًا تجاريًا كبيرًا؛ إذ شاهده 12 مليون شخص بحلول نوفمبر، محققًا إيرادات بلغت 160 مليون دولار أمريكي ، [ 252 ] وأصبح الفيلم الأعلى إيرادًا في اليابان لعدة أشهر. [ 253 ] [ ملاحظة 8 ] وباع إصدار الفيديو المنزلي منه أكثر من مليوني نسخة في غضون ثلاثة أسابيع، [ ملاحظة 9 ] وأكثر من أربعة ملايين نسخة بحلول ديسمبر 1998. [ 240 ] ولإصداره في أمريكا الشمالية، سعت شركة ميراماكس إلى إجراء بعض التعديلات للحصول على تصنيف أقل من PG-13 ، لكن استوديو جيبلي رفض ذلك. [ 254 ] كتب نيل غيمان السيناريو باللغة الإنجليزية. التقى ميازاكي به في سبتمبر 1999 عندما سافر إلى الولايات المتحدة لحضور عرض الفيلم، وأعرب عن إعجابه بعمل غيمان. [ 255 ] [ 256 ] ورغم أن الفيلم لم يحقق نجاحًا كبيرًا في شباك التذاكر الأمريكي، حيث بلغت إيراداته حوالي 2.3 مليون دولار أمريكي ، [ 257 ] إلا أنه اعتُبر بمثابة تقديم استوديو غيبلي إلى الأسواق العالمية. [ 237 ]

فيلم "المخطوفة" والإشادة الدولية (1997-2001)

منزل أمامه سيارة
افتتح ميازاكي مكتبه الشخصي الخاص في عام 1998، وأطلق عليه اسم بوتا-يا ("بيت الخنزير"). [ 151 ]

في عام ١٩٩٧، ساهم ميازاكي في مجلة "فيزيونير" الفنية. [ ٢٥٨ ] اندمجت شركة توكوما شوتين مع استوديو جيبلي في يونيو ١٩٩٧. [ ٢٢٤ ] على بُعد خطوات من استوديو جيبلي، صمّم ميازاكي مكتبه الخاص، الذي أطلق عليه اسم "بوتا-يا" (بمعنى "بيت الخنزير"). [ ٢٥٩ ] [ ١٥١ ] كان من المُفترض أن يكون مكتبه بعد التقاعد لمشاريعه الشخصية؛ [ ٢٦٠ ] أقام حفل وداعه هناك في يناير ١٩٩٨، [ ٢٥٩ ] بعد أن غادر استوديو جيبلي في ١٤ يناير ليخلفه كوندو. مع ذلك، أثّر موت كوندو في ٢١ يناير على ميازاكي، وفي غضون أيام أُعلن أنه سيعود إلى استوديو جيبلي لإخراج فيلم جديد. [ 212 ] [ 259 ] نُشرت مانغا من تأليف ميازاكي، بعنوان "دورومامير نو تورا "، في مجلة "موديل غرافيكس" في ديسمبر 1998، وهي مقتبسة من كتابٍ لقائد الدبابات الألماني أوتو كاريوس . [ 261 ] عاد ميازاكي رسميًا إلى استوديو جيبلي كقائدٍ له في 16 يناير 1999، واضطلع بدورٍ فعّال في تنظيم شؤون الموظفين. [ 260 ] [ 212 ]

منذ عام ١٩٩٨، عمل ميازاكي على تصميمات متحف غيبلي ، المخصص لعرض أعمال الاستوديو، بما في ذلك العديد من الأفلام القصيرة الحصرية، والتي بدأ إنتاجها في يوليو ١٩٩٩. بدأ بناء المتحف في مارس ٢٠٠٠، وافتُتح رسميًا في ١ أكتوبر ٢٠٠١، بعرض الفيلم القصير " كوجيراتوري" . شغل ميازاكي منصب المدير التنفيذي للمتحف. [ ٢٦٢ ] في عام ١٩٩٩، تعاقدت مدينة ملاهي يابانية مع استوديو غيبلي لإنتاج فيلم قصير مدته ٢٠ دقيقة عن القطط؛ وافق ميازاكي بشرط أن يضم الفيلم شخصيات من فيلم " همس القلب" . كتبت آوي هيراغي مانغا مستوحاة من الفكرة، بعنوان "بارون: عودة القط" . عندما انسحبت مدينة الملاهي، وسّع ميازاكي الفكرة إلى فيلم مدته ٤٥ دقيقة، ورغبةً منه في رعاية المواهب الجديدة في الاستوديو، أسند المهمة إلى المخرج هيرويوكي موريتا، الذي كان يخوض تجربة الإخراج لأول مرة . [ 263 ] [ 264 ] تم إصدار الفيلم بعنوان عودة القط في عام 2002. [ 265 ]

استلهم ميازاكي فكرة فيلمه التالي أثناء قضائه عطلة في كوخ جبلي مع عائلته وخمس فتيات صغيرات من صديقات العائلة. أدرك ميازاكي أنه لم يُخرج فيلمًا مناسبًا للفتيات في سن العاشرة، فقرر العمل على ذلك. قرأ مجلات مانغا شوجو مثل ناكايوشي وريبون بحثًا عن الإلهام، لكنه شعر أنها لا تُقدم سوى مواضيع "الإعجاب والرومانسية"، وهو ما لا يُمثل ما تُحبه الفتيات. فقرر إنتاج فيلم عن بطلة يُمكنهن الاقتداء بها، [ 266 ] مستوحيًا شخصيتها من فتاتين التقاهما. [ 267 ] بدأ إنتاج الفيلم، الذي حمل عنوان "المخطوفة " ، عام 2000 بميزانية قدرها 1.9 مليار ين ياباني ( 15 مليون دولار أمريكي ). وكما في فيلم "الأميرة مونونوكي "، جرب فريق العمل الرسوم المتحركة الحاسوبية، لكنهم حرصوا على أن تكون التقنية مُصممة لإثراء القصة، لا لسرقة الأضواء. [ 268 ] يتناول فيلم "المخطوفة" رموز الجشع البشري، مُجسدًا فقاعة أسعار الأصول اليابانية في ثمانينيات القرن العشرين ، [ 269 ] ورحلة غامضة عبر عالم الأرواح. [ 270 ] [ ملاحظة 10 ] عُرض الفيلم في 20 يوليو 2001، وحظي بإشادة النقاد، وفاز بجائزة أكاديمية السينما اليابانية لأفضل فيلم في العام. [ 271 ] [ 272 ] حقق الفيلم نجاحًا تجاريًا باهرًا، حيث بيع منه 21.4 مليون تذكرة، وهو رقم قياسي، وبلغت إيراداته 30.4 مليار ين ياباني ( 289.1 مليون دولار أمريكي ) في شباك التذاكر. [ 273 ] [ 274 ] أصبح الفيلم الأعلى إيرادًا في اليابان، وهو رقم قياسي حافظ عليه لما يقرب من 20 عامًا، [ 275 ] [ ملاحظة 11 ] وكان أول فيلم ياباني يحقق 200 مليون دولار أمريكي على الصعيد الدولي، قبل عرضه في الولايات المتحدة. [ 273 ]

أخرج كيرك وايز النسخة الإنجليزية من فيلم " المخطوفة" (Spirited Away) ؛ وكان جون لاسيتير من شركة بيكسار يرغب في أن يسافر ميازاكي إلى الولايات المتحدة للعمل على النسخة المترجمة، لكن ميازاكي وثق بلاسيتير لإنجازها. [ 276 ] تُعتبر شخصية المصباح القافز في فيلم " المخطوفة" بمثابة تكريم لشخصية لوكسو جونيور التي ابتكرها لاسيتير. [ 277 ] عزز نجاح عرض الفيلم في أمريكا من خلال شركة بوينا فيستا سمعة استوديو جيبلي في المناطق الغربية [ 278 ] [ 279 ] [ 280 ] وأثبت شعبية ميازاكي في أمريكا الشمالية؛ [ 281 ] وكان أول فيلم رسوم متحركة يفوز بجائزة الدب الذهبي في مهرجان برلين السينمائي الدولي (بالاشتراك مع فيلم الأحد الدامي ) [ 276 ] وأول فيلم ياباني يفوز بجائزة أفضل فيلم رسوم متحركة في حفل توزيع جوائز الأوسكار ، [ 278 ] إلى جانب العديد من الجوائز الأخرى. [ 282 ] يُصنّف هذا الفيلم باستمرار ضمن أعظم أفلام القرن الحادي والعشرين. [ 283 ] [ 284 ] [ 285 ] بعد إتمام الفيلم، كما فعل مع فيلم "الأميرة مونونوكي" ، أعلن ميازاكي أنه فيلمه الأخير. [ 286 ] سافر إلى فرنسا في ديسمبر 2001 وإلى الولايات المتحدة في سبتمبر 2002 للترويج للفيلم. [ 287 ] بعد وفاة توكوما في سبتمبر 2000، ترأس ميازاكي لجنة جنازته. [ 255 ] كتب ميازاكي وأخرج المزيد من الأفلام القصيرة لمتحف غيبلي: "يوم كورو الكبير في الخارج" ، الذي عُرض ابتداءً من يناير 2002، و "مي وحافلة القطط" ، الذي عُرض ابتداءً من أكتوبر. [ 288 ] عُرض أحد الأفلام القصيرة، " آلات الطيران الخيالية "، لاحقًا كترفيه على متن طائرات الخطوط الجوية اليابانية إلى جانب فيلم "بوركو روسو" . [ 289 ]

قلعة هاول المتحركة وبونيو (2001-2008 )

المدخل الأمامي لمتحف جيبلي
أنتج ميازاكي العديد من الأفلام القصيرة لمتحف جيبلي بين أفلامه الروائية الطويلة. [ 288 ]

أعلن استوديو جيبلي عن إنتاج فيلم " قلعة هاول المتحركة" في سبتمبر 2001، استنادًا إلى رواية ديانا وين جونز ، [ 290 ] التي قرأها ميازاكي عام 1999. [ 291 ] في البداية، تم اختيار مامورو هوسودا من شركة توي أنيميشن لإخراج الفيلم، لكن الخلافات بين هوسودا ومسؤولي استوديو جيبلي أدت إلى إلغاء المشروع عام 2002. [ 292 ] [ 293 ] بعد ستة أشهر، أعاد استوديو جيبلي إحياء المشروع. استلهم ميازاكي فكرة إخراج الفيلم، وانبهر بصورة قلعة تتحرك في الريف، فأضفى لمسته الإبداعية على تصويرها. [ 3 ] استُخدمت بعض الرسوم المتحركة الحاسوبية لتحريك القلعة، [ 294 ] مع أن ميازاكي اشترط ألا تتجاوز نسبتها 10% من الفيلم. [ 293 ] سافر ميازاكي إلى كولمار وريكويهير في الألزاس بفرنسا لدراسة الهندسة المعمارية والمناطق المحيطة بها لتحديد مواقع تصوير الفيلم، [ 295 ] بينما استلهم أيضًا من مفاهيم التكنولوجيا المستقبلية في أعمال ألبرت روبيدا . [ 296 ] تأثرت الحرب التي تناولها الفيلم موضوعيًا بغزو العراق عام 2003 والحرب التي تلته ، والتي أثارت غضب ميازاكي. [ 297 ]

عُرض فيلم " قلعة هاول المتحركة" في 20 نوفمبر 2004، وحظي بإشادة نقدية واسعة. نال الفيلم جائزة أوسيلا الذهبية للتميز التقني في مهرجان البندقية السينمائي الدولي الحادي والستين ، [ 298 ] ورُشِّح لجائزة الأوسكار لأفضل فيلم رسوم متحركة. [ 299 ] في اليابان، بيع من الفيلم أكثر من 1.1  مليون تذكرة خلال يومين ، [ 300 ] وحقق إيرادات قياسية بلغت 14.5 مليون دولار أمريكي في أسبوعه الأول. [ 3 ] أصبح ثالث أعلى الأفلام تحقيقًا للإيرادات في اليابان، [ 300 ] ولا يزال ضمن قائمة الأفلام الأعلى إيرادات عالميًا بأكثر من 19.3 مليار ين ياباني. [ 301 ] حصل ميازاكي على جائزة الأسد الذهبي الفخرية لإنجاز العمر في مهرجان البندقية السينمائي الدولي الثاني والستين عام 2005. [ 302 ] زار الولايات المتحدة في يونيو 2005 للترويج للفيلم. [ 303 ]

في مارس 2005، انفصل استوديو جيبلي عن شركة توكوما شوتين، [ 304 ] وأصبح ميازاكي مديرًا تنفيذيًا. [ 303 ] بعد فيلم "قلعة هاول المتحركة" ، أنتج ميازاكي بعض الأفلام القصيرة لمتحف جيبلي، حيث عاد فيها إلى تقنيات الرسوم المتحركة التقليدية؛ [ 294 ] وبدأ عرض الأفلام الثلاثة في يناير 2006. [ 305 ] حصل استوديو جيبلي على حقوق إنتاج فيلم مقتبس من روايات " أرض البحر " لأورسولا ك. لو غوين في عام 2003؛ [ 306 ] كان ميازاكي قد تواصل معها في ثمانينيات القرن الماضي معربًا عن اهتمامه، لكنها رفضت لعدم معرفتها بأعماله. بعد مشاهدة فيلم " جاري توتورو" بعد عدة سنوات، أبدت موافقتها على الفكرة والتقت بسوزوكي في أغسطس 2005، الذي أراد أن يتولى غورو ، ابن ميازاكي، إخراج الفيلم، نظرًا لرغبة ميازاكي في التقاعد. شعرت لو غوين بخيبة أمل لعدم تولي ميازاكي الإخراج، لكنها كانت تعتقد أنه سيشرف على عمل ابنه، فوافقت على إنتاج الفيلم. [ 307 ] لاحقًا، عارض ميازاكي علنًا تعيين غورو مخرجًا وانتقده بشدة. [ 308 ] استُلهمت تصميمات الفيلم جزئيًا من مانغا ميازاكي " رحلة شونا" . [ 309 ] خلال عرض الفيلم، علّق ميازاكي قائلًا: "لا ينبغي أن تُصنع صورة بناءً على عواطفك". [ 12 ] ثم كتب رسالة لابنه: "لقد صُنع بصدق، لذا كان جيدًا". [ 310 ]

في فبراير 2006، سافر ميازاكي إلى المملكة المتحدة لإجراء بحثٍ حول فيلم " رحلة إلى تاينماوث " (المقتبس من رواية "بلاكهام ويمبي" لروبرت ويستال )، حيث صمّم غلافه، وأبدع مانغا قصيرة، وعمل كمحرر؛ [ 311 ] وصدر الفيلم في أكتوبر. [ 312 ] بدأ إنتاج فيلم ميازاكي التالي، " بونيو "، في مايو 2006. [ 313 ] استُلهم الفيلم في البداية من قصة " حورية البحر الصغيرة " لهانز كريستيان أندرسن ، لكنه بدأ يتخذ شكله الخاص مع استمرار الإنتاج. [ 314 ] سعى ميازاكي من خلال الفيلم إلى الاحتفاء ببراءة وبهجة عالم الطفل. [ 313 ] كان منخرطًا بشكلٍ وثيق في العمل الفني، مفضلًا رسم البحر والأمواج بنفسه، لأنه كان يستمتع بالتجريب. [ 315 ] تم إنتاج فيلمين قصيرين - البحث عن منزل وعنكبوت الماء مونمون - لمتحف جيبلي قبل وقت قصير من بدء إنتاج بونيو كتجارب رسوم متحركة للحياة البحرية. [ 316 ]

يضم فيلم "بونيو" 170 ألف إطار، وهو رقم قياسي لميازاكي. [ 317 ] استُلهمت قرية الفيلم الساحلية من تومونورا ، وهي بلدة تقع في منتزه سيتونايكاي الوطني ، حيث أقام ميازاكي عام 2004. [ 318 ] الشخصية الرئيسية، سوسوكي، مستوحاة من غورو. [ 319 ] بعد عرضه في 19 يوليو 2008، لاقى "بونيو" استحسان النقاد، وحصل على جائزة أفضل فيلم رسوم متحركة في حفل توزيع جوائز أكاديمية السينما اليابانية الثاني والثلاثين . [ 320 ] حقق الفيلم نجاحًا تجاريًا كبيرًا، حيث بلغت إيراداته 10 مليارات ين ( 93.2 مليون دولار أمريكي ) في شهره الأول [ 319 ] و15.5 مليار ين بنهاية عام 2008، مما جعله من بين الأفلام الأعلى إيرادًا في اليابان؛ [ 321 ] تجاوزت إيرادات شباك التذاكر ميزانيته البالغة 3.4 مليار ين بخمسة أضعاف. [ 322 ] في أبريل 2008، أسس ميازاكي "بيت الدببة الثلاثة"، وهي روضة أطفال لأبناء موظفي استوديو جيبلي، وكان قد عمل على وضع المخططات المعمارية الأولية لها. [ 323 ]

رواية مهب الريح والسيناريوهات (2009-2013)

جيرو هوريكوشي
يروي فيلم ومانغا ميازاكي " مهب الريح" قصة مصمم طائرة ميتسوبيشي A6M زيرو المقاتلة جيرو هوريكوشي . [ 324 ]

في أوائل عام 2009، بدأ ميازاكي بكتابة مانغا بعنوان "كازي تاتشينو" (風立ちぬ، هبوب الرياح ) ، تروي قصة مصمم طائرة ميتسوبيشي A6M زيرو المقاتلة، جيرو هوريكوشي . نُشرت المانغا لأول مرة في عددين من مجلة "موديل غرافيكس"، بتاريخ 25 فبراير و25 مارس 2009. [ 325 ] كتب ميازاكي لمتحف غيبلي الفيلم القصير "ذيل مصارع السومو" ، من إخراج أكيهيكو ياماشيتا ، كما كتب وأخرج فيلم "السيد دو وأميرة البيض "؛ وبدأ عرض كلا الفيلمين في عام 2010. [ 326 ] منذ يوليو 2008، خطط ميازاكي وأنتج فيلم "آريتي" (2010)، [ 327 ] الذي شارك في كتابة السيناريو الخاص به مع كيكو نيوا ، [ 328 ] والمستوحى من رواية " المقترضون" الصادرة عام 1952 . [ 329 ] كان هذا الفيلم أول تجربة إخراجية لهيروماسا يونيباياشي ، الذي بدأ مسيرته كرسام وسيط في فيلم "الأميرة مونونوكي" . [ 330 ] كتب ميازاكي ونيوا سيناريو فيلم " من أعلى تل الخشخاش " (2011)، المقتبس من مانغا " كوكليكو-زاكا كارا" التي نُشرت بين عامي 1979 و1980 ؛ وقد حقق الفيلم، الذي أخرجه غورو ميازاكي، أعلى الإيرادات بين الأفلام اليابانية في عام 2011، وفاز بجائزة أفضل فيلم رسوم متحركة في حفل توزيع جوائز الأكاديمية اليابانية . [ 331 ] [ 332 ]

أراد ميازاكي أن يكون فيلمه التالي تكملةً لفيلم "بونيو" ، لكن سوزوكي أقنعه بتحويل رواية "كازي تاتشينو" إلى فيلم سينمائي. [ 333 ] في نوفمبر 2012، أعلن استوديو جيبلي عن إنتاج فيلم " مهب الريح" ، المقتبس من "كازي تاتشينو" ، ليُعرض مع فيلم " حكاية الأميرة كاجويا" للمخرج تاكاهاتا ؛ [ 334 ] إلا أن الأخير تأجل عرضه في نهاية المطاف. [ 335 ] استلهم ميازاكي فكرة " مهب الريح" بعد قراءة اقتباس لهوريكوشي: "كل ما أردت فعله هو صنع شيء جميل". [ 324 ] استُلهمت عدة مشاهد في "مهب الريح " من رواية تاتسو هوري " هبت الريح" (風立ちぬ) ، التي كتب فيها هوري عن تجاربه الحياتية مع خطيبته قبل وفاتها بمرض السل. اسم الشخصية النسائية الرئيسية، ناوكو ساتومي، مُقتبس من رواية هوري " ناوكو" (菜穂子) ، [ 336 ] بينما اسم الرجل الألماني، هانز كاستورب، مأخوذ من رواية توماس مان " الجبل السحري" . [ 337 ] وتُشابه معاناة ناوكو مع مرض السل معاناة والدة ميازاكي، كما أن قصة هوريكوشي، من طفل صغير يحلم بالطائرات إلى فنان مُلهم، تُعكس حياة ميازاكي نفسه. [ 338 ]

يعكس فيلم " مهب الريح" موقف ميازاكي السلمي، [ 324 ] إذ يواصل تناول مواضيع أعماله السابقة، على الرغم من تصريحه بأن إدانة الحرب لم تكن هدف الفيلم؛ [ 339 ] فقد شعر ميازاكي أن هوريكوشي، على الرغم من احتلاله، لم يكن متشددًا. [ 340 ] وقد تأثر ميازاكي بالفيلم، الذي كان أول أعماله التي أبكته. [ 341 ] وقد أسند دور هوريكوشي إلى هيدياكي أنو ، الذي عمل على فيلم "ناوسيكا أميرة وادي الرياح" ويُعرف بإبداعه لسلسلة "نيون جينيسيس إيفانجيليون" . [ 342 ] عُرض الفيلم لأول مرة في 20 يوليو 2013، [ 324 ] وحظي بإشادة النقاد لرسومه المتحركة وسرده وشخصياته، على الرغم من أن بعض المشاهدين انتقدوا تركيز الفيلم على هوريكوشي بسبب تأثير اختراعاته، بينما شعر آخرون بخيبة أمل لافتقاره إلى العناصر الخيالية. [ 343 ] حاز الفيلم على جائزة أفضل فيلم رسوم متحركة في حفل توزيع جوائز الأكاديمية اليابانية السابع والثلاثين للأفلام [ 344 ] ، ورُشِّح لجائزة أفضل فيلم رسوم متحركة في حفل توزيع جوائز الأوسكار السادس والثمانين . [ 345 ] حقق الفيلم نجاحًا تجاريًا كبيرًا، إذ بلغت إيراداته 11.6 مليار ين ياباني ( 110 ملايين دولار أمريكي ) في شباك التذاكر الياباني، ليصبح الفيلم الأعلى إيرادًا في اليابان عام 2013. [ 346 ] وُثِّقت عملية إنتاج الفيلم في كتاب مامي سونادا " مملكة الأحلام والجنون" . [ 342 ] [ 347 ]

التقاعد والصبي ومالك الحزين (2013–حتى الآن)

في سبتمبر 2013، أعلن ميازاكي اعتزاله إنتاج الأفلام الروائية الطويلة بسبب تقدمه في السن، لكنه أبدى رغبته في مواصلة العمل على المعروضات في متحف غيبلي. [ 348 ] [ 349 ] حصل ميازاكي على جائزة الأوسكار الفخرية في حفل جوائز الحكام في نوفمبر 2014. [ 350 ] وقد طوّر فيلم الرسوم المتحركة القصير "بورو اليرقة" ، الذي نوقش لأول مرة خلال مرحلة ما قبل إنتاج فيلم "الأميرة مونونوكي" . [ 351 ] وعُرض الفيلم حصريًا في متحف غيبلي في يوليو 2017. [ 352 ] في ذلك الوقت تقريبًا، كان ميازاكي يعمل على مانغا بعنوان "تيبو ساموراي" . [ 353 ] في فبراير 2019، بُثّ فيلم وثائقي من أربعة أجزاء على شبكة NHK بعنوان " 10 سنوات مع هاياو ميازاكي" ، يوثّق إنتاج أفلامه في استوديوه الخاص. [ 354 ] في عام 2019، وافق ميازاكي على اقتباس موسيقي لرواية ناوسيكا أميرة وادي الرياح ، كما قدمتها فرقة كابوكي . [ 355 ]

في أغسطس/آب 2016، اقترح ميازاكي فيلمًا روائيًا طويلًا جديدًا بعنوان " Kimi-tachi wa Dō Ikiru ka" (يُعرف بالإنجليزية باسم "The Boy and the Heron ")، وبدأ العمل على الرسوم المتحركة فيه دون الحصول على موافقة رسمية. [ 352 ] عُرض الفيلم في دور السينما اليابانية في 14 يوليو/تموز 2023. [ 356 ] سبقه حملة تسويقية محدودة، تخلّت عن الإعلانات الترويجية والإعلانات التجارية، كرد فعل من سوزوكي على ما اعتبره إفراطًا في استخدام المواد التسويقية في الأفلام السائدة. [ 357 ] حقق الفيلم نجاحًا تجاريًا كبيرًا، إذ بلغت إيراداته 294.2 مليون دولار أمريكي  عالميًا، [ 358 ] مما جعله من بين أعلى أفلام الأنمي تحقيقًا للإيرادات في العديد من البلدان، ومن بين أعلى الأفلام اليابانية تحقيقًا للإيرادات على الإطلاق. [ 359 ] [ 360 ] [ 361 ] وُثّقت عملية إنتاج الفيلم في كتاب "هاياو ميازاكي ومالك الحزين" للمخرج كاكو أراكاوا . [ 362 ]

فاز فيلم "الفتى ومالك الحزين" بجائزة الأوسكار الثانية لميازاكي عن فئة أفضل فيلم رسوم متحركة في حفل توزيع جوائز الأوسكار السادس والتسعين ، [ 363 ] ليصبح بذلك أكبر مخرج سناً يحقق هذا الإنجاز، وأول ياباني يفوز بالجائزة مرتين في هذه الفئة (وثاني فائز بها إجمالاً). لم يحضر ميازاكي الحفل نظراً لتقدمه في السن. [ 364 ] وعلى الرغم من الادعاءات بأن "الفتى ومالك الحزين" سيكون فيلم ميازاكي الأخير، صرّح جونيتشي نيشيوكا، نائب رئيس استوديو جيبلي، في سبتمبر 2023، بأن ميازاكي ما زال يتردد على المكتب يومياً للتخطيط لفيلمه القادم. [ 365 ] وقال سوزوكي إنه لم يعد قادراً على إقناع ميازاكي بالتقاعد. [ 366 ] أصبح استوديو جيبلي شركة تابعة لشركة نيبون تيليفيجن هولدينغز في أكتوبر 2023، مع بقاء ميازاكي رئيساً فخرياً لها. [ 367 ]

المشاهدات

"إذا لم تقضِ وقتًا في مشاهدة الناس الحقيقيين، فلن تستطيع فعل هذا، لأنك لم تره من قبل. بعض الناس يقضون حياتهم مهتمين بأنفسهم فقط. تُنتَج معظم الرسوم المتحركة اليابانية دون الاستناد إلى أي أساس تقريبًا من مراقبة الناس الحقيقيين... إنها من إنتاج بشر لا يطيقون النظر إلى بشر آخرين. ولهذا السبب تمتلئ هذه الصناعة بالمهووسين !"

— هاياو ميازاكي، يناير 2014 [ 368 ]

كثيرًا ما انتقد ميازاكي حال صناعة الرسوم المتحركة، مصرحًا بأن بعض الرسامين يفتقرون إلى فهم أساسي لمواضيعهم ولا يولون الواقعية الأولوية. [ 369 ] وهو ينتقد الرسوم المتحركة اليابانية بشدة، قائلًا إن الأنمي "ينتجه بشر لا يطيقون النظر إلى بشر آخرين... ولهذا السبب تمتلئ هذه الصناعة بالأوتاكو !" . [ 368 ] وقد انتقد ميازاكي الأوتاكو مرارًا ، بمن فيهم "المتعصبون" للأسلحة والطائرات المقاتلة، واصفًا إياهم بـ"الولع" ورافضًا تصنيف نفسه كذلك. [ 370 ] [ 371 ] كما أعرب عن أسفه لحال أفلام ديزني المتحركة عام 1988، قائلًا: "إنها لا تُظهر سوى ازدراء الجمهور". [ 372 ]

انتقد ميازاكي استخدام الذكاء الاصطناعي في الرسوم المتحركة. فعندما عُرض عليه زومبي مُتحرك مُولّد بواسطة الذكاء الاصطناعي عام ٢٠١٦، تذكر صديقه من ذوي الاحتياجات الخاصة، وشعر أن الرسام "لا يُدرك معنى الألم بتاتًا". وقد شعر "باشمئزاز شديد" من العمل، واصفًا إياه بأنه "إهانة للحياة نفسها"، معلنًا عدم وجود أي نية لاستخدام الذكاء الاصطناعي في استوديو جيبلي. [ ٣٧٣ ] [ ٣٧٤ ] وعادت تعليقات ميازاكي إلى الظهور في مارس ٢٠٢٥ بعد تحديث نموذج الذكاء الاصطناعي التوليدي ChatGPT لإنتاج أعمال تُحاكي أساليب الفنانين بشكل كبير، بما في ذلك استوديو جيبلي. وانتقد الكثيرون هذا التحديث، مستشهدين بتعليقات ميازاكي؛ [ ٣٧٥ ] [ ٣٧٦ ] [ ٣٧٧ ] وكتبت الممثلة والمخرجة زيلدا ويليامز "تبًا للذكاء الاصطناعي"، مشيرةً إلى أن ميازاكي "سيكره بشدة القرصنة التكنولوجية وآثارها السلبية على بيئتنا ". [ 378 ]

يعتبر ميازاكي نفسه " يساريًا تقليديًا... من حيث الميول العاطفية"، مؤكدًا التزامه بمبادئه رغم تغير المشهدين السياسي والاقتصادي. [ 379 ] تخلى عن قيمه الماركسية أثناء إخراج فيلم "ناوسيكا أميرة وادي الرياح" لأنه شعر أن انتماء ناوسيكا إلى طبقة النخبة لا يؤثر على وعيها الطبقي ، مدركًا أنه "بغض النظر عن الطبقة التي يولد فيها الناس، يبقى الأغبياء أغبياء، ويبقى الأخيار أخيارًا". [ 380 ] بعد إصدار فيلم "مهب الريح" عام 2013، أقر ميازاكي بوجود قيم يسارية في أفلامه، مشيرًا إلى تأثره بالشيوعية كما عرّفها كارل ماركس ، لكنه انتقد التجارب الاشتراكية الواقعية في دول مثل الاتحاد السوفيتي . [ 381 ]

شعر ميازاكي بأن أحداثًا مثل امتلاك اليابان لشبه جزيرة لياودونغ وغزوها لمنشوريا قد أدت إلى افتقاره للارتباط بوطنه، على الرغم من أنه في الثلاثينيات من عمره أدرك أن للأرض نفسها "قوة هائلة". [ 382 ] في عام 2013، انتقد ميازاكي التعديل الدستوري المقترح من قبل رئيس الوزراء الياباني شينزو آبي ، والذي كان سيسمح له بمراجعة البند الذي يحظر الحرب كوسيلة لتسوية النزاعات الدولية. [ ملاحظة 12 ] شعر ميازاكي أن آبي كان يرغب في "تخليد اسمه في التاريخ كرجل عظيم عدّل الدستور وتفسيره"، واصفًا ذلك بأنه "حقير" [ 384 ] ومصرحًا: "لا ينبغي لمن لا يفكرون بما فيه الكفاية أن يتدخلوا في الدستور". [ 385 ] في عام 2015، أعرب ميازاكي عن استيائه من إنكار آبي للعدوان العسكري الياباني، مصرحًا بأن اليابان "يجب أن تعترف بوضوح بأنها ألحقت ضررًا بالغًا بالصين وأن تعرب عن ندمها العميق حيال ذلك". [ 384 ] ورأى أن على الحكومة تقديم "اعتذار لائق" للنساء الكوريات اللواتي أُجبرن على خدمة الجيش الياباني خلال الحرب العالمية الثانية، واقترح "تقسيم" جزر سينكاكو أو إخضاعها لسيطرة كل من الصين واليابان. [ 217 ] وفي عام 2024، أقر ميازاكي "بالفظائع" التي ارتكبتها اليابان ضد الفلبين خلال الحرب . [ 386 ]

عندما رُشِّح فيلم "المخطوفة" لجائزة الأوسكار الخامسة والسبعين عام ٢٠٠٣، رفض ميازاكي الحضور احتجاجًا على تورط الولايات المتحدة في حرب العراق، وصرح لاحقًا بأنه "لا يريد زيارة بلد يقصف العراق". [ ٣٨٧ ] لم يُفصح عن هذا الرأي علنًا إلا عام ٢٠٠٩ بناءً على طلب منتجه، حين رفع مقاطعته وحضر معرض سان دييغو كوميك- كون مجاملةً لصديقه جون لاسيتير. [ ٣٨٧ ] كما عبّر ميازاكي عن رأيه في الهجوم الإرهابي على مكاتب مجلة شارلي إيبدو الفرنسية الساخرة ، منتقدًا قرار المجلة بنشر المحتوى الذي اعتُبر الشرارة التي أشعلت فتيل الحادث؛ إذ رأى أن الرسوم الكاريكاتورية يجب أن تُصوِّر السياسيين لا الثقافات. [ 388 ] في نوفمبر 2016، اعتقد ميازاكي أن "العديد من الأشخاص الذين صوتوا لصالح خروج بريطانيا من الاتحاد الأوروبي وترامب " تأثروا بارتفاع معدلات البطالة نتيجة قيام الشركات "بتصنيع السيارات في المكسيك بسبب انخفاض الأجور وبيعها في الولايات المتحدة". [ 389 ] لم يكن يعتقد أن دونالد ترامب سيُنتخب رئيسًا ، واصفًا ذلك بأنه "أمر فظيع"، لكنه قال إن منافسته السياسية هيلاري كلينتون "فظيعة أيضًا". [ 389 ]

المواضيع

تتميز أعمال ميازاكي بتكرار مواضيع مثل النسوية، [ 390 ] [ 391 ] [ 392 ] وحماية البيئة ، والسلام ، [ 393 ] [ 394 ] [ 395 ] والحب، والأسرة. [ 396 ] [ 397 ] [ 398 ] كما تتميز رواياته بعدم تصويرها للبطل في مواجهة خصم غير متعاطف؛ [ 399 ] [ 400 ] [ 401 ] شعر ميازاكي أن تشيهيرو في فيلم " المخطوفة " "تنجح ليس لأنها قضت على الشر، بل لأنها اكتسبت القدرة على البقاء". [ 402 ]

غالبًا ما تُركز أفلام ميازاكي على حماية البيئة وهشاشة الأرض. [ 403 ] صرّحت مارغريت تالبوت بأن ميازاكي يكره التكنولوجيا الحديثة، ويعتقد أن الكثير من الثقافة المعاصرة "سطحية ومُزيّفة"؛ ويتوقع زمنًا "لا وجود فيه لناطحات السحاب". [ 404 ] شعر ميازاكي بالإحباط خلال نشأته في فترة شووا (1955-1965) لأن "الطبيعة - الجبال والأنهار - كانت تُدمّر باسم التقدم الاقتصادي". [ 405 ] أشار بيتر شيلهاس من موقع "المحافظ الخيالي" إلى أن العديد من خصوم أفلام ميازاكي "يحاولون السيطرة على الطبيعة سعيًا وراء الهيمنة السياسية، وهم في نهاية المطاف مُدمّرون للطبيعة والحضارة الإنسانية على حد سواء". [ 398 ] ينتقد ميازاكي الاستغلال في ظل كل من الشيوعية والرأسمالية ، فضلًا عن العولمة وآثارها على الحياة المعاصرة، معتقدًا أن "الشركة ملكية مشتركة للعاملين فيها". [ 406 ] حدد رام براكاش دويفيدي قيم المهاتما غاندي في أفلام ميازاكي. [ 407 ]

تتضمن العديد من أفلام ميازاكي مواضيع مناهضة للحرب. صنف دايسكي أكيموتو من قسم دراسات الرسوم المتحركة فيلم " بوركو روسو " على أنه "دعاية مناهضة للحرب"، ورأى أن تحول بطل الفيلم، بوركو، إلى خنزير يعود جزئيًا إلى نفوره الشديد من النزعة العسكرية. [ ملاحظة 13 ] ويجادل أكيموتو أيضًا بأن فيلم "مهب الريح " يعكس "نزعة ميازاكي السلمية المناهضة للحرب"، على الرغم من تصريح ميازاكي بأن الفيلم لا يسعى إلى "إدانة" الحرب. [ 408 ] كما يصنف شيلهاس فيلم "الأميرة مونونوكي" كفيلم سلمي نظرًا لشخصية بطله، أشتاكا؛ فبدلاً من الانضمام إلى حملة الانتقام من البشرية، كما كان سيدفعه تاريخه العرقي، يسعى أشتاكا إلى السلام. [ 398 ] يرى ديفيد لوي وليندا غودهيو أن فيلمي "ناوسيكا أميرة وادي الرياح" و "الأميرة مونونوكي" لا يصوران الشر بالمعنى التقليدي، بل جذوره البوذية : الجشع، وسوء النية، والوهم. ووفقًا للبوذية، يجب أن تتحول جذور الشر إلى "كرم، ومحبة، وحكمة" للتغلب على المعاناة، وقد حقق كل من ناوسيكا وأشيتاكا هذا الهدف. [ 409 ] عندما تُجبر شخصيات أفلام ميازاكي على اللجوء إلى العنف، يُصوَّر الأمر على أنه مهمة شاقة؛ ففي فيلم " قلعة هاول المتحركة "، يُجبر هاول على خوض معركة لا مفر منها دفاعًا عن أحبائه، وكادت هذه المعركة أن تدمره، لولا أن حب صوفي وشجاعتها أنقذته في النهاية. [ 398 ]

وصف سوزوكي ميازاكي بأنه مناصر لحقوق المرأة، مشيرًا إلى موقفه من العاملات. [ 410 ] وقد وصف ميازاكي شخصياته النسائية بأنهن "فتيات شجاعات مكتفيات ذاتيًا، لا يترددن في النضال بكل إخلاص من أجل ما يؤمنّ به"، مصرحًا بأنهن قد "يحتجن إلى صديق أو داعم، لكنهن لا يحتجن أبدًا إلى منقذ"، وأن "أي امرأة قادرة على أن تكون بطلة تمامًا كأي رجل". [ 411 ] وقد لاقى فيلم "ناوسيكا أميرة وادي الرياح " استحسانًا كبيرًا لتصويره الإيجابي للمرأة، ولا سيما بطلة الفيلم ناوسيكا. [ 144 ] [ 146 ] ولاحظ شيلهاس أن الشخصيات النسائية في أفلام ميازاكي لا تُعامل كسلعة أو تُستغل جنسيًا، بل تمتلك سمات معقدة وفردية غائبة عن إنتاجات هوليوود. [ 398 ] كما أشار شيلهاس إلى عنصر "النضج" لدى بطلات أفلام ميازاكي، حيث تكتشف كل منهن "شخصيتها الفردية ونقاط قوتها". [ 398 ] كتبت غابرييل بيلو من مجلة "ذا أتلانتيك " أن ميازاكي يُظهر في أفلامه "فهمًا عميقًا لتعقيدات ما قد يعنيه أن تكوني امرأة". وعلى وجه الخصوص، استشهدت بيلو بفيلم " ناوسيكا أميرة وادي الرياح "، مشيدةً بتحدي الفيلم للتوقعات النمطية للجنسين، وطبيعة ناوسيكا القوية والمستقلة. كما أشارت بيلو إلى أن شخصية سان في فيلم "الأميرة مونونوكي " تُمثل "الصراع بين الذات والتعبير". [ 412 ]

يهتم ميازاكي بشعور الدهشة لدى الشباب، ساعيًا إلى الحفاظ على موضوعات الحب والأسرة في أفلامه. [ 398 ] وجد مايكل توسكانو من موقع Curator أن ميازاكي "يخشى أن تُطمس براءة الأطفال اليابانيين بفعل ثقافة الاستهلاك المفرط، والحماية المفرطة، والتعليم النفعي، والتوجه المهني، والتصنيع التكنولوجي، والعلمانية التي تبتلع الروحانية اليابانية الأصيلة". [ 413 ] كتب شيلهاس أن العديد من أعمال ميازاكي تتضمن موضوعات الحب والرومانسية، لكنه شعر أن التركيز ينصب على "كيفية اندماج الأفراد الوحيدين والضعفاء في علاقات من الاعتماد المتبادل والمسؤولية، والتي تعود بالنفع عمومًا على كل من حولهم". [ 398 ] كما وجد أن العديد من أبطال أفلام ميازاكي يقدمون صورة مثالية للعائلات، بينما يعاني آخرون من خلل وظيفي. [ 398 ]

عملية الإبداع والتأثيرات

يتخلى ميازاكي عن السيناريوهات التقليدية في أعماله، ويطور السرد أثناء تصميم لوحات القصة، مصرحًا: "لا نعرف أبدًا إلى أين ستتجه القصة، لكننا نواصل العمل على الفيلم أثناء تطوره". [ 414 ] استخدم ميازاكي أساليب الرسوم المتحركة التقليدية في جميع أفلامه، راسمًا كل إطار يدويًا؛ واستُخدمت الصور المولدة بالحاسوب في العديد من أفلامه اللاحقة، بدءًا من فيلم " الأميرة مونونوكي" ، "لإثراء المظهر البصري"، [ 415 ] مع حرصه على أن يحافظ كل فيلم على "النسبة الصحيحة بين العمل اليدوي والحاسوب... وأن يظل قادرًا على تصنيف أفلامي ثنائية الأبعاد". [ 416 ] يشرف ميازاكي على كل إطار من أفلامه. [ 417 ] ويولي ميازاكي أهمية قصوى للحبكات المنطقية حتى في المحتوى الموجه للأطفال. [ 418 ]

وقد ذكر ميازاكي العديد من الفنانين اليابانيين كمؤثرين عليه، بما في ذلك سانبي شيراتو ، [ 24 ] وأوسامو تيزوكا، وسوجي ياماكاوا، [ 26 ] وإيساو تاكاهاتا، [ 419 ] وفنانين ورسامي رسوم متحركة غربيين مثل فريدريك باك ، [ 414 ] وجان جيرو، [ 124 ] وبول جريمو، [ 414 ] ويوري نورشتاين ، [ 420 ] واستوديو الرسوم المتحركة آردمان أنيميشنز (وتحديداً أعمال نيك بارك ). [ 421 ] [ ملاحظة 14 ] تأثرت أعماله بالعديد من المؤلفين، بمن فيهم لويس كارول ، [ 416 ] وروالد دال ، [ 423 ] وأورسولا ك. لو غوين، [ 131 ] وفيليبا بيرس ، وروزماري سوتكليف ، وأنطوان دو سانت إكزوبيري ، [ 34 ] ومن الأعمال التي أثرت في ميازاكي على وجه التحديد: مزرعة الحيوانات (1945)، [ 416 ] وملكة الثلج (1957)، [ 414 ] والملك والطائر المحاكي (1980)؛ [ 416 ] ويُقال إن فيلم ملكة الثلج هو المحفز الحقيقي لأعمال ميازاكي السينمائية، إذ أثر في تدريبه وعمله. [ 424 ] وعندما يُحرك ميازاكي الأطفال الصغار، فإنه غالبًا ما يستلهم من أطفال أصدقائه وذكريات طفولته. [ 425 ]

الحياة الشخصية

نجل ميازاكي، المخرج جورو ميازاكي

وُلدت زوجة ميازاكي، أكيمي أوتا (大田朱美) ، عام 1938، وعُيّنت رسامة وسيطة في استوديوهات توي أنيميشن عام 1958، حيث عملت على فيلمي "ساحرة الأفعى البيضاء" (1958) و "ألاكازام العظيم" (1960). [ 426 ] التقت أكيمي بميازاكي في توي عام 1964، [ 426 ] [ 3 ] وتزوجا في أكتوبر 1965. [ 37 ] في توي، عملا معًا على فيلمي "مغامرة حورس العظيمة، أمير الشمس" و "عالم القط ذي الحذاء الرائع" . [ 426 ] لديهما ولدان: غورو، المولود في يناير 1967، وكيسوكي، المولود في أبريل 1969. [ 54 ] غيّرت الأبوة ميازاكي، فسعى إلى إنتاج أعمال تُرضي أبناءه. [ 53 ]

في البداية، وفى ميازاكي بوعده لزوجته بمواصلة العمل بعد ولادة غورو، حيث كان يوصله إلى روضة الأطفال طوال اليوم. إلا أنه عندما رأى إرهاق غورو وهو عائد إلى المنزل ذات يوم، قرر ميازاكي أنهما لا يستطيعان الاستمرار، فاستقالت زوجته عام ١٩٧٢ لتتفرغ لرعاية أطفالهما. [ ٤٢٧ ] [ ٤٢٦ ] كانت مترددة في ذلك، لكنها رأت أنه من الضروري أن يتفرغ ميازاكي لعمله. [ ٤٢٦ ] أضرّ تفاني ميازاكي في عمله بعلاقته بأطفاله لكثرة غيابه. كان غورو يشاهد أعمال والده ليفهمه، إذ نادراً ما كانا يتحدثان. [ ٤٢٨ ] قال ميازاكي إنه "حاول أن يكون أباً صالحاً، لكنه في النهاية لم يكن كذلك"، [ ٤٢٧ ] وقال لاحقاً إنه شعر بأنه مدين "ذلك الصبي الصغير باعتذار". [ 12 ] في عام 2006، قال غورو إن والده "لا يستحق أي علامة كأب، لكنه يستحق العلامة الكاملة كمخرج لأفلام الرسوم المتحركة". [ 428 ] [ ملاحظة 15 ]

عمل غورو في شركة لتصميم المناظر الطبيعية قبل انضمامه إلى متحف غيبلي؛ [ 3 ] [ 427 ] حيث صمم الحديقة على سطحه، وأصبح فيما بعد أمينًا لها. [ 3 ] [ 53 ] درس كيسوكي علم الغابات في جامعة شينشو ، ويعمل فنانًا متخصصًا في فنون الخشب؛ [ 3 ] [ 427 ] [ 429 ] وقد صمم لوحة مطبوعة على الخشب تظهر في فيلم "همس القلب" . [ 429 ] ابنة أخت ميازاكي، مي أوكوياما، التي كانت مصدر إلهام شخصية مي في فيلم " جاري توتورو" ، متزوجة من فنان الرسوم المتحركة دايسوكي تسوتسومي . [ 430 ]

إرث

جدارية تصور العديد من شخصيات الأنمي
جدارية تصور العديد من شخصيات الأنمي
جداريات تُخلّد أعمال ميازاكي في أغواسكالينتس ، المكسيك (أعلى)، وليموج ، فرنسا (أسفل).

وصفته تيسا وونغ من بي بي سي عام ٢٠١٦ بأنه "عراب الرسوم المتحركة في اليابان"، مشيرةً إلى براعته وإنسانيته، ومواضيع أفلامه، وإلهامه للفنانين الشباب. [ ٤٣١ ] وصفته كورتني لانينغ من صحيفة أركنساس ديموكرات غازيت بأنه أحد أعظم رسامي الرسوم المتحركة في العالم، وقارنته بأوسامو تيزوكا ووالت ديزني . [ ٤٣٢ ] وقد لُقّب ميازاكي بـ"ديزني اليابان"، إلا أن هيلين مكارثي رأت أن مقارنته بأكيرا كوروساوا أنسب نظرًا لمزيج العظمة والحساسية في أعماله، وأطلقت عليه لقب "كوروساوا الرسوم المتحركة". [ ٤٣٣ ]

كتب سوابنيل دروف بوس من مجلة فار آوت أن أعمال ميازاكي "لم تُشكّل مستقبل الرسوم المتحركة فحسب، بل صناعة الأفلام عمومًا"، وأنها ساعدت "أجيالًا متعاقبة من المشاهدين الشباب على إدراك السحر الكامن في الأشياء العادية". [ 434 ] ووصفه ريتشارد جيمس هافيس من صحيفة ساوث تشاينا مورنينج بوست بأنه "عبقري... يضع معايير دقيقة لنفسه ولزملائه وفريق عمل الاستوديو". [ 435 ] ووصف توسان إيغان من مجلة بيست ميازاكي بأنه "أحد أعظم مؤلفي الأنمي"، الذي "أسرت قصصه ذات الرؤية الموضوعية الفريدة والجمالية المميزة" المشاهدين الذين لم يكونوا على دراية بالأنمي. [ 436 ] أصبح ميازاكي موضوع معرض في متحف أكاديمية الصور المتحركة في لوس أنجلوس عام 2021، والذي ضم أكثر من 400 قطعة من أفلامه، [ 437 ] وتم إنشاء معرض بونيو لمدة اثني عشر شهرًا في فبراير 2026. [ 438 ] [ 439 ]

كثيراً ما يُستشهد بميازاكي كمصدر إلهام للعديد من رسامي الرسوم المتحركة والمخرجين والكتاب حول العالم، بما في ذلك ويس أندرسون ، [ 440 ] توني بانكروفت ، [ 239 ] جيمس كاميرون ، [ 441 ] باري كوك ، [ 239 ] دين ديبلويس ، [ 442 ] غييرمو ديل تورو ، [ 443 ] بيت دوكتر ، [ 444 ] مامورو هوسودا، [ 445 ] بونغ جون هو ، [ 446 ] ترافيس نايت ، [ 447 ] جون لاسيتير، [ 448 ] نيك بارك، [ 449 ] هنري سيليك ، [ 450 ] ماكوتو شينكاي ، [ 451 ] ستيفن سبيلبرغ ، [ 452 ] وجينتس زيلبالوديس . [ 453 ] صرّح غلين كين بأن ميازاكي كان له تأثير كبير على استوديوهات والت ديزني للرسوم المتحركة ، وأنه كان جزءًا من تراثنا منذ فيلم " المنقذون في أستراليا " (1990). [ 454 ] كما حفّزت المنافسة مع تطوير أفلام ميازاكي عصر نهضة ديزني . [ 455 ] وقّع فنانون من استوديوهات بيكسار وآردمان على بيان تكريم جاء فيه: "أنت مصدر إلهامنا، ميازاكي-سان!". [ 449 ] وقد ذُكر أيضًا كمصدر إلهام لمصممي ألعاب الفيديو، بمن فيهم شيغيرو مياموتو في لعبة "أسطورة زيلدا" [ 456 ] وهيرونوبو ساكاغوتشي في لعبة "فاينل فانتسي" [ 457 ] ، بالإضافة إلى المسلسل التلفزيوني "أفاتار : سيد الهواء الأخير" [ 458 ] ولعبة الفيديو "أوري والغابة العمياء" (2015). [ 459 ]

أُلفت عدة كتب عن ميازاكي من قِبل باحثين مثل راز غرينبيرغ ، وهيلين مكارثي، وسوزان ج. نابير ؛ [ 460 ] ووفقًا لجيف لينبورغ، فقد كُتبت أبحاث عن ميازاكي أكثر من أي فنان ياباني آخر. [ 461 ] بحث استوديو غيبلي لفترة من الزمن عن خليفة لميازاكي وسوزوكي لقيادة الاستوديو؛ [ 462 ] كان كوندو، مخرج فيلم همس القلب ، مرشحًا في البداية، لكنه توفي بنوبة قلبية مفاجئة عام 1998. [ 463 ] تم النظر في بعض المرشحين بحلول عام 2023 - بما في ذلك غورو، ابن ميازاكي، الذي رفض - لكن الاستوديو لم يتمكن من إيجاد خليفة. [ 464 ]

مختارات من أعمالي السينمائية

الجوائز والترشيحات

فاز ميازاكي بجائزة أوفوجي نوبورو في جوائز ماينيتشي السينمائية عن فيلم قلعة كاليسترو (1979)، وناوسيكا أميرة وادي الرياح (1984)، ولابوتا: قلعة في السماء (1986)، [ 465 ] وجاري توتورو (1988)، [ 466 ] والفتى ومالك الحزين (2023)، [ 467 ] وجائزة ماينيتشي السينمائية لأفضل فيلم رسوم متحركة عن فيلم خدمة توصيل كيكي (1989)، [ 466 ] وبوركو روسو (1992)، [ 468 ] والأميرة مونونوكي (1997)، والمخطوفة (2001)، [ 466 ] وصيد الحيتان (2001). [ 468 ] فاز فيلما "المخطوفة" و "الفتى ومالك الحزين" بجائزة الأوسكار لأفضل فيلم رسوم متحركة، [ 271 ] [ 363 ] بينما رُشِّح فيلما "قلعة هاول المتحركة" (2004) و "مهب ​​الريح" (2013) لجائزة الأوسكار. [ 299 ] [ 345 ] منحته الحكومة اليابانية لقب " شخصية ذات جدارة ثقافية" في نوفمبر 2012، تقديرًا لإسهاماته الثقافية البارزة. [ 469 ] صنّفته مجلة تايم ضمن قائمة أكثر 100 شخصية مؤثرة في العالم عامي 2005 و2024، [ 303 ] [ 470 ] وكرّمته مؤسسة غولد هاوس ضمن قائمة "أكثر الآسيويين تأثيرًا" A100 عام 2024. [ 471 ] وحصل على جائزة رامون ماجسايساي عام 2024 لاستخدامه الفن في "تسليط الضوء على الحالة الإنسانية". [ 472 ] تشمل جوائز ميازاكي الأخرى العديد من جوائز آني ، [ 473 ] [ 474 ] [ 475 ] وجوائز أكاديمية اليابان للأفلام ، [ 476 ] [ 477 ] [ 344 ] وجوائز كينيما جونبو ، [ 478 ] [ 479 ] وجوائز طوكيو للأنمي[ 333 ] [ 480 ] [ 481 ]​

ملحوظات

  1. ↑ إخوة ميازاكي هم أراتا (مواليد يوليو 1939)، يوتاكا (مواليد يناير 1944)، وشيرو (مواليد 1945). [ 1 ] [ 4 ] بتأثير من والدهم، اتجه إخوة ميازاكي إلى مجال الأعمال، مما منح ميازاكي "دافعًا قويًا للنجاح في مجال الرسوم المتحركة" وفقًا لما ذكره ابنه غورو . [ 3 ]
  2. ↑ اعترف ميازاكي في وقت لاحق من حياته بأنه شعر بالذنب حيال استفادة عائلته من الحرب وأسلوب حياتهم المترف الذي تلاها. [ 7 ]
  3. استوحى ميازاكي شخصية الكابتن دولا من فيلم "لابوتا: قلعة في السماء" من والدته، مشيرًا إلى أن "أمي أنجبت أربعة أولاد، لكن لم يجرؤ أحد منا على معارضتها". [ 17 ] ومن الشخصيات الأخرى المستوحاة من والدة ميازاكي: ياسوكو من فيلم "جاري توتورو" ، التي ترعى أطفالها وهي تعاني من المرض؛ وصوفي من فيلم "قلعة هاول المتحركة" ، وهي امرأة قوية الشخصية ولطيفة؛ [ 18 ] وتوكي من أنمي "بونيو" . [ 12 ] [ 19 ]
  4. ↑ خلال فترة تدريبه التي استمرت ثلاثة أشهر في توي دوغا، كان راتب ميازاكي 18000 ين ياباني . [ 37 ]
  5. ↑ أصبح ميازاكي وجيرو صديقين، [ 124 ] وأقامت دار سك العملة في باريس معرضًا لأعمالهما بعنوان " ميازاكي وموبيوس: فنانان تنبض رسوماتهما بالحياة" من ديسمبر 2004 إلى أبريل 2005؛ وحضر كلا الفنانين افتتاح المعرض. [ 125 ]
  6. رفض تاكاهاتا التوقيع على أوراق تأسيس استوديو جيبلي ، معتبراً أن الفنان لا ينبغي أن يشارك في مثل هذه الوثائق التجارية. ومع ذلك، يُعتبر هو وميازاكي مؤسسي الشركة. [ 154 ] [ 155 ]
  7. ↑ وفقًا لسوزوكي، كان استوديو جيبلي هو الوريث لشركة إيراكا بلانينغ التابعة لشركة توكوما شوتين - منتجي فيلم Tempyō no Iraka (1980) - والتي ورث منهاديونًا مستحقة بقيمة 36  مليون ين. [ 156 ]
  8. ↑ تفوق فيلم تايتانيك ،الذي صدر بعد عدة أشهر، على فيلم الأميرة مونونوكي ليصبح الفيلم الأعلى ربحاً في اليابان . [ 253 ]
  9. ↑ وفقًا لموقع Screen Digest ، فإن حوالي 20% من مليوني نسخة من فيلم الأميرة مونونوكي بيعت لمشترين لأول مرة لأشرطة الفيديو المنزلية. [ 240 ]
  10. ↑ تقف الشخصية الرئيسية، تشيهيرو، خارج حدود المجتمع في عالم خارق للطبيعة. ويعزز استخدام كلمة "كاميكاكوشي " (والتي تعني حرفيًا "مُخبأ من قِبل الآلهة") في العنوان الياباني هذا الرمز.يقول رايدر (2005) : " كاميكاكوشي هو حكم بـ'الموت الاجتماعي' في هذا العالم، والعودة إلى هذا العالم من كاميكاكوشي تعني 'القيامة الاجتماعية'." [ 270 ]
  11. ↑ تم تجاوز فيلم Spirited Away كأعلى فيلم تحقيقًا للإيرادات في اليابان بواسطة Demon Slayer: Kimetsu no Yaiba the Movie: Mugen Train في ديسمبر 2020. [ 275 ]
  12. ↑ اقترح حزب آبي تعديل المادة 96 من دستور اليابان ، وهي المادة التي تنص على الإجراءات اللازمة للمراجعات. وفي نهاية المطاف، سيسمح هذا لآبي بمراجعة المادة 9 من الدستور ، التي تحظر الحرب كوسيلة لتسوية النزاعات الدولية. [ 383 ]
  13. ↑ يذكر أكيموتو (2014) : "أصبح بوركو خنزيرًا لأنه يكره العوامل الثلاثة التالية: الإنسان (الأنانية)، والدولة (القومية)، والحرب (العسكرة)." [ 218 ]
  14. ↑ أقيم معرضٌ مستوحى من أعمال استوديوهات آردمان للرسوم المتحركة في متحف غيبلي من عام 2006 إلى عام 2007. [ 421 ] زار مؤسسا استوديوهات آردمان للرسوم المتحركة، بيتر لورد وديفيد سبراكسون، المعرض في مايو 2006، حيث التقيا بميازاكي. [ 422 ]
  15. ↑ النص الأصلي : "" ""

مراجع

  1. 1 2 3 لينبورغ 2012 ، ص. 11.
  2. ↑ ميازاكي 1996 ، ص 435.
  3. 1 2 3 4 5 6 7 8 9 10 11 12 تالبوت 2005 .
  4. 1 2 3 4 5 مكارثي 1999 ، ص 26.
  5. 1 2 لينبورغ 2012 ، ص 11-12.
  6. 1 2 3 ميازاكي 1988 .
  7. ↑ لينبورغ 2012 ، ص 12.
  8. ↑ ميازاكي 1996 ، ص 208.
  9. 1 2 3 ميازاكي 1996 ، ص 209.
  10. ↑ لينبورغ 2012 ، ص 60.
  11. ↑ ميازاكي 1996 ، ص 239.
  12. 1 2 3 4 5 هان 2020 .
  13. ↑ أراكاوا 2019 ، 14:00.
  14. 1 2 بيرتون 2020 ، ص. 11.
  15. ↑ لينبورغ 2012 ، ص 14.
  16. ↑ شلي 2023 .
  17. ↑ بايل 2017 .
  18. ↑ أراكاوا 2019 ، 23:28.
  19. ↑ أراكاوا 2019 ، 29:51.
  20. ↑ لينبورغ 2012 ، ص 40.
  21. ↑ أراكاوا 2019 ، 21:82.
  22. 1 2 3 ميازاكي 2009 ، ص 431.
  23. ^ لينبورج 2012 ، ص 12-13.
  24. 1 2 3 مكارثي 1999 ، ص 27.
  25. ↑ ميازاكي 1996 ، ص 193.
  26. 1 2 3 مكارثي 1999 ، ص 28.
  27. ↑ كوميك بوكس ​​1982 ، ص 80.
  28. 1 2 3 4 5 6 ميازاكي 1996 ، ص. 436.
  29. 1 2 لينبورغ 2012 ، ص. 15.
  30. ↑ مكارثي 1999 ، ص 29.
  31. 1 2 ميازاكي 2009 ، ص. 70.
  32. 1 2 3 لينبورغ 2012 ، ص. 16.
  33. ↑ ميازاكي 1996 ، ص 200.
  34. 1 2 3 4 5 مكارثي 1999 ، ص 30.
  35. ↑ باتكين 2017 ، ص 141.
  36. 1 2 محمود 2018 .
  37. 1 2 3 4 5 ميازاكي 1996 ، ص. 437.
  38. ↑ مكارثي 1999 ، ص 217.
  39. ^ لينبورج 2012 ، ص 18-19.
  40. 1 2 لينبورغ 2012 ، ص. 17.
  41. ↑ لينبورغ 2012 ، ص 18.
  42. ↑ مكارثي 1999 ، ص 217-218.
  43. ^ أوديل ولو بلان 2009 ، ص. 37.
  44. ↑ مكارثي 1999 ، ص 218.
  45. 1 2 لينبورغ 2012 ، ص. 19.
  46. ↑ مكارثي 1999 ، ص 31.
  47. 1 2 لامار 2009 ، ص 56 وما بعدها.
  48. 1 2 غرينبيرغ 2018 ، ص. 17.
  49. ↑ مكارثي 1999 ، ص 38.
  50. ↑ شبكة أخبار الأنمي 2001 .
  51. ↑ درازين 2002 ، ص 254 وما بعدها.
  52. ↑ بيرتون 2020 ، ص 14.
  53. 1 2 3 لينبورغ 2012 ، ص. 20.
  54. 1 2 3 4 ميازاكي 1996 ، ص. 438.
  55. 1 2 مكارثي 1999 ، ص. 219.
  56. 1 2 3 Comic Box 1982 ، ص 111.
  57. 1 2 3 أنيماج 1983 .
  58. ↑ لينبورغ 2012 ، ص 22.
  59. ↑ غرينبيرغ 2018 ، ص 31.
  60. 1 2 أوديل ولو بلان 2009 ، ص. 39.
  61. 1 2 مكارثي 1999 ، ص 220.
  62. ↑ ميازاكي 1996 ، ص 194.
  63. 1 2 مكارثي 1999 ، ص. 27، 219.
  64. ↑ غرينبيرغ 2018 ، ص 26.
  65. 1 2 3 4 5 6 7 8 9 McCarthy 1999 ، ص 39.
  66. ↑ لينبورغ 2012 ، ص 24.
  67. 1 2 لينبورغ 2012 ، ص. 28.
  68. 1 2 لينبورغ 2012 ، ص. 26.
  69. ↑ غرينبيرغ 2018 ، ص 54.
  70. 1 2 تاكاهاتا وميازاكي وكوتابي 2014 .
  71. ↑ غرينبيرغ 2018 ، ص 32-33.
  72. 1 2 غرينبيرغ 2018 ، ص. 33.
  73. ↑ بيرتون 2020 ، ص 91.
  74. ↑ مكارثي 1999 ، ص 221.
  75. ^ أوديل ولو بلان 2009 ، ص. 47.
  76. ↑ مكارثي 1999 ، ص 221-222.
  77. ↑ غرينبيرغ 2018 ، ص 36.
  78. 1 2 3 ميازاكي 1996 ، ص 440.
  79. ↑ غرينبيرغ 2018 ، ص 38.
  80. ↑ لينبورغ 2012 ، ص 29.
  81. ^ لينبورج 2012 ، ص 29-30.
  82. 1 2 بيرتون 2020 ، ص. 98.
  83. 1 2 مكارثي 1999 ، ص. 223.
  84. 1 2 ميازاكي 1996 ، ص 441.
  85. ^ أوديل ولو بلان 2009 ، ص. 15.
  86. ^ أوديل ولو بلان 2009 ، ص. 41.
  87. ↑ غرينبيرغ 2018 ، ص 81.
  88. 1 2 مكارثي 1999 ، ص 40.
  89. ^ أوديل ولو بلان 2009 ، ص. 40.
  90. 1 2 لينبورغ 2012 ، ص. 33.
  91. ↑ مكارثي 1999 ، ص 50.
  92. ^ أوديل ولو بلان 2009 ، ص. 489.
  93. 1 2 3 مكارثي 1999 ، ص 53.
  94. 1 2 غرينبيرغ 2018 ، ص. 65.
  95. ↑ غرينبيرغ 2018 ، ص 62.
  96. ↑ مكارثي 1999 ، ص 56.
  97. ↑ ماكدونالد 2005ب .
  98. ↑ غرينبيرغ 2018 ، ص 66-68.
  99. ↑ لينبورغ 2012 ، ص 34.
  100. ↑ لينبورغ 2012 ، ص 36.
  101. 1 2 3 مكارثي 1999 ، ص 225.
  102. ^ أوديل ولو بلان 2009 ، ص. 42.
  103. 1 2 3 لينبورغ 2012 ، ص 37.
  104. ↑ غرينبيرغ 2018 ، ص 74.
  105. 1 2 3 4 مكارثي 1999 ، ص 41.
  106. ↑ غرينبيرغ 2018 ، ص 107.
  107. ↑ غرينبيرغ 2018 ، ص 108.
  108. ↑ ميازاكي 1996 ، ص 249.
  109. ^ كانو 2006 ، ص 37 وما يليها، 323.
  110. ↑ ميازاكي 1996 ، ص 146.
  111. ↑ ميازاكي 2007 ، ص 146.
  112. ↑ غرينبيرغ 2018 ، ص 88.
  113. ↑ مكارثي 1999 ، ص 73-74.
  114. 1 2 سيتاني 1995 ، ص. 9.
  115. ↑ مكارثي 1999 ، ص 72.
  116. 1 2 ريان .
  117. 1 2 3 لينبورغ 2012 ، ص 43.
  118. ↑ لينبورغ 2012 ، ص 39.
  119. ↑ ميازاكي 1996 ، ص 94.
  120. ↑ ميازاكي 2007 ، ص 94.
  121. ↑ مكارثي 1999 ، ص 74.
  122. ↑ غرينبيرغ 2018 ، ص 83-85.
  123. ↑ غرينبيرغ 2018 ، ص 95.
  124. 1 2 كوتيلون 2005 .
  125. ↑ مونتمايور 2005 .
  126. ↑ ميازاكي 1996 ، ص 442.
  127. ↑ ميازاكي 1983 ، ص 147.
  128. 1 2 Kanō 2006 ، ص. 324.
  129. ↑ ماتيو 2022 .
  130. 1 2 مكارثي 1999 ، ص 163.
  131. 1 2 3 4 مكارثي 1999 ، ص 75.
  132. ↑ نابيير 2018 ، ص 70.
  133. ↑ نابيير 2018 ، ص 71.
  134. ↑ غرينبيرغ 2018 ، ص 100.
  135. 1 2 أوديل ولو بلان 2009 ، ص. 59.
  136. 1 2 مكارثي 1999 ، ص 77.
  137. ^ أوديل ولو بلان 2009 ، ص. 61.
  138. ↑ غرينبيرغ 2018 ، ص 89.
  139. ↑ نابيير 2018 ، ص 77-78.
  140. ↑ مكارثي 1999 ، ص 57.
  141. ↑ مكارثي 1999 ، ص 86.
  142. ↑ كانو 2006 ، ص 65-66.
  143. ↑ أوزموند 1998 ، ص 57-81.
  144. 1 2 موس 2014 .
  145. ^ ناكامورا وماتسو 2002 ، ص. 73.
  146. 1 2 نابيير 1998 ، ص. 101.
  147. ↑ مكارثي 1999 ، ص 89.
  148. ↑ مكارثي 1999 ، ص 79.
  149. 1 2 3 4 مكارثي 1999 ، ص 45.
  150. ↑ ميازاكي 1996 ، ص 443.
  151. 1 2 3 ميشان 2021 .
  152. 1 2 بيرتون 2020 ، ص. 32.
  153. ^ أوديل ولو بلان 2009 ، ص. 17.
  154. ^ دودوك دي فيت 2021 ، ص. 16.
  155. ↑ دينيسون 2023 ، ص 47.
  156. ↑ دينيسون 2023 ، ص 40.
  157. ↑ لينبورغ 2012 ، ص 44.
  158. ^ دودوك دي فيت 2021 ، ص. 96.
  159. ↑ غرينبيرغ 2018 ، ص 110.
  160. ↑ دينيسون 2023 ، ص 45.
  161. 1 2 3 4 5 6 7 مكارثي 1999 ، ص 42.
  162. ^ دودوك دي فيت 2021 ، ص. 18.
  163. ↑ دينيسون 2023 ، ص 35.
  164. ↑ بيرتون 2020 ، ص 80.
  165. 1 2 دينيسون 2023 ، ص. 46.
  166. ↑ دينيسون 2023 ، ص 41.
  167. ↑ دينيسون 2023 ، ص 44.
  168. ↑ بروكس 2005 .
  169. ↑ مكارثي 1999 ، ص 97.
  170. 1 2 لينبورغ 2012 ، ص. 45.
  171. ^ أوديل ولو بلان 2009 ، ص. 64.
  172. ↑ مكارثي 1999 ، ص 94.
  173. ↑ ميازاكي 2009 ، ص 444.
  174. ↑ سوزوكي 1996 .
  175. ^ أوديل ولو بلان 2009 ، ص. 67.
  176. ↑ دينيسون 2018 ، ص 43.
  177. ↑ نابيير 2018 ، ص 91.
  178. ^ أوديل ولو بلان 2009 ، ص. 68.
  179. ↑ دينيسون 2023 ، ص 48.
  180. ↑ دينيسون 2023 ، ص 48-49.
  181. ↑ لينبورغ 2012 ، ص 42.
  182. ↑ مكارثي 1999 ، ص 78.
  183. 1 2 3 4 مكارثي 1999 ، ص 118.
  184. ↑ مكارثي 1999 ، ص 116.
  185. ↑ مكارثي 1999 ، ص 116-117.
  186. ^ أوديل ولو بلان 2009 ، ص. 23.
  187. 1 2 مكارثي 1999 ، ص 120.
  188. ↑ مكارثي 1999 ، ص 43.
  189. ↑ مكارثي 1999 ، ص 119.
  190. ↑ مكارثي 1999 ، ص 133.
  191. 1 2 كامب وديفيس 2007 ، ص. 227.
  192. ^ لينبورج 2012 ، ص 48-49.
  193. ↑ مكارثي 1999 ، ص 132.
  194. ↑ بيرتون 2020 ، ص 156.
  195. ↑ مكارثي 1999 ، ص 140.
  196. 1 2 ماكدونالد 2014 .
  197. 1 2 مكارثي 1999 ، ص 143.
  198. ↑ ميازاكي 2006 ، ص 12.
  199. ↑ مكارثي 1999 ، ص 141.
  200. ↑ لينبورغ 2012 ، ص 52.
  201. ↑ مكارثي 1999 ، ص 144.
  202. ↑ مكارثي 1999 ، ص 153.
  203. ↑ لينبورغ 2012 ، ص 54.
  204. ↑ غولين 2011 .
  205. ↑ هيرستون 1998 .
  206. ↑ لامار 2010 .
  207. 1 2 لينبورغ 2012 ، ص. 56.
  208. ↑ بيرتون 2020 ، ص 182.
  209. ↑ مكارثي 1999 ، ص 44-45.
  210. ^ أوديل ولو بلان 2009 ، ص. 82.
  211. 1 2 هافيس 2016 .
  212. 1 2 3 4 بيرتون 2020 ، ص. 183.
  213. ↑ سونادا 2013 ، 46:12.
  214. ↑ مكارثي 1999 ، ص 160.
  215. ↑ مكارثي 1999 ، ص 164.
  216. ↑ مكارثي 1999 ، ص 167.
  217. 1 2 بلوم 2013 .
  218. 1 2 أكيموتو 2014 .
  219. ^ أوديل ولو بلان 2009 ، ص. 89.
  220. ↑ مكارثي 1999 ، ص 171.
  221. ↑ مكارثي 1999 ، ص 176.
  222. ↑ مكارثي 1999 ، ص 179.
  223. ↑ مكارثي 1999 ، ص 208.
  224. 1 2 ماتسوتاني 2008 .
  225. 1 2 3 مكارثي 1999 ، ص 46.
  226. 1 2 مكارثي 1999 ، ص. 228.
  227. ^ أوديل ولو بلان 2009 ، ص 159 – 160.
  228. ^ أوديل ولو بلان 2009 ، ص. 104.
  229. 1 2 مكارثي 1999 ، ص 36.
  230. 1 2 مكارثي 1999 ، ص. 182.
  231. ↑ غرينبيرغ 2018 ، ص 136.
  232. 1 2 3 مكارثي 1999 ، ص 185.
  233. ^ أوديل ولو بلان 2009 ، ص. 160.
  234. ↑ لينبورغ 2012 ، ص 62.
  235. ↑ لينبورغ 2012 ، ص 63.
  236. ↑ مكارثي 1999 ، ص 214.
  237. 1 2 تاسكر 2011 ، ص. 292.
  238. 1 2 مكارثي 1999 ، ص. 189.
  239. 1 2 3 لينبورغ 2012 ، ص. 66.
  240. 1 2 3 مكارثي 1999 ، ص 186.
  241. ↑ أش كرافت 2013 .
  242. ↑ مكارثي 1999 ، ص 203.
  243. ↑ مكارثي 1999 ، ص 187-188.
  244. ↑ مكارثي 1999 ، ص 192.
  245. ↑ فوستر 2017 .
  246. ↑ شنيلباخ 2017 .
  247. ↑ كارفالت 1997 .
  248. ↑ مكارثي 1999 ، ص 33.
  249. ↑ مكارثي 1999 ، ص 35.
  250. ↑ مكارثي 1999 ، ص 196.
  251. ^ أوديل ولو بلان 2009 ، ص. 109.
  252. ↑ مكارثي 1999 ، ص 185-186.
  253. 1 2 إيبرت 1999 .
  254. ^ أوديل ولو بلان 2009 ، ص. 105.
  255. 1 2 ميازاكي 1996 ، ص 446.
  256. ↑ لينبورغ 2012 ، ص 72.
  257. ↑ كيلي 2022 .
  258. ↑ مكارثي 1999 ، ص 206.
  259. 1 2 3 مكارثي 1999 ، ص 47.
  260. 1 2 لينبورغ 2012 ، ص. 78.
  261. ↑ مكارثي 1999 ، ص 229.
  262. ^ ميازاكي 1996 ، ص 446-447.
  263. ^ لينبورج 2012 ، ص 82-83.
  264. ^ أوديل ولو بلان 2009 ، ص. 118.
  265. ↑ لينبورغ 2012 ، ص 83.
  266. ↑ توياما 2001 .
  267. ↑ لينبورغ 2012 ، ص 79.
  268. ↑ Howe 2003a .
  269. ↑ الذهب 2016 .
  270. 1 2 ريدر 2005 ، ص. 9.
  271. 1 2 Howe 2003b .
  272. ↑ ديتز 2010 .
  273. 1 2 لينبورغ 2012 ، ص. 81.
  274. ↑ سودو 2014 .
  275. 1 2 برزيسكي 2020 .
  276. 1 2 لينبورغ 2012 ، ص 85.
  277. ↑ لينبورغ 2012 ، ص 86.
  278. 1 2 أوديل ولو بلان 2009 ، ص 113-114.
  279. ↑ Howe 2003c .
  280. ↑ Avery 2006 ، ص 70.
  281. ↑ غرينبيرغ 2018 ، ص 141.
  282. ↑ لينبورغ 2012 ، ص 87.
  283. ↑ بي بي سي 2016 .
  284. ^ دارجيس وسكوت وديل تورو 2017 .
  285. ↑ بيدرسن 2021 .
  286. ^ أوديل ولو بلان 2009 ، ص. 116.
  287. ↑ ميازاكي 1996 ، ص 447.
  288. 1 2 ميازاكي 1996 ، ص 447-448.
  289. ^ أوديل ولو بلان 2009 ، ص. 166.
  290. ↑ شيلينغ 2001 .
  291. ↑ لينبورغ 2012 ، ص 90.
  292. ↑ شيلينغ 2002 .
  293. 1 2 لينبورغ 2012 ، ص. 92.
  294. 1 2 أوديل ولو بلان 2009 ، ص. 124.
  295. ↑ بيرتون 2020 ، ص 236.
  296. ↑ غرينبيرغ 2018 ، ص 146.
  297. ^ أوديل ولو بلان 2009 ، ص 122 – 123.
  298. ↑ صحيفة جابان تايمز 2004 .
  299. 1 2 ويلهام 2016 .
  300. 1 2 لينبورغ 2012 ، ص. 93.
  301. ↑ أوساكي 2013 .
  302. ↑ فيفاريلي 2005 .
  303. 1 2 3 ميازاكي 1996 ، ص 448.
  304. ↑ ماكدونالد 2005 أ .
  305. ^ ميازاكي 1996 ، ص 448-449.
  306. ^ أوديل ولو بلان 2009 ، ص 125 – 126.
  307. ↑ لو غوين 2006 .
  308. ↑ كولين 2013 .
  309. ^ أوديل ولو بلان 2009 ، ص. 126.
  310. ↑ جي. ميازاكي 2006ب .
  311. ^ ميازاكي 2009 ، ص 398-401.
  312. ↑ لينبورغ 2012 ، ص 98.
  313. 1 2 ميازاكي 2013 ، ص. 16.
  314. ↑ كاسترو 2012 .
  315. ↑ عالم غيبلي 2007 .
  316. ^ أوديل ولو بلان 2009 ، ص 130-131.
  317. ↑ ساكس 2009 .
  318. ^ أوديل ولو بلان 2009 ، ص. 131.
  319. 1 2 Ball 2008 .
  320. ↑ لو 2009 .
  321. ↑ لاندريث 2009 .
  322. ↑ لينبورغ 2012 ، ص 100.
  323. ↑ ميازاكي 1996 ، ص 449.
  324. 1 2 3 4 كيغان 2013 .
  325. ^ أنيمكون 2009 .
  326. ^ أوديل ولو بلان 2009 ، ص. 165.
  327. ↑ لينبورغ 2012 ، ص 105.
  328. ^ أوديل ولو بلان 2009 ، ص. 134.
  329. ^ أوديل ولو بلان 2009 ، ص. 136.
  330. ^ أوديل ولو بلان 2009 ، ص. 137.
  331. ^ أوديل ولو بلان 2009 ، ص. 139.
  332. ^ أوديل ولو بلان 2009 ، ص. 142.
  333. 1 2 لو 2014 .
  334. ↑ أرميتاج 2012 .
  335. ^ أوديل ولو بلان 2009 ، ص. 149.
  336. ↑ نيوتايب 2011 ، ص 93.
  337. ^ أوديل ولو بلان 2009 ، ص. 144.
  338. ↑ غرينبيرغ 2018 ، ص 149.
  339. ↑ مؤسسة 2013 .
  340. ^ أوديل ولو بلان 2009 ، ص. 145.
  341. ^ أوديل ولو بلان 2009 ، ص. 143.
  342. 1 2 أوديل ولو بلان 2009 ، ص. 146.
  343. ^ أوديل ولو بلان 2009 ، ص 146-147.
  344. 1 2 جرين 2014 .
  345. 1 2 لوفيريدج 2014 .
  346. ↑ مايو 2014 .
  347. ^ أوديل ولو بلان 2009 ، ص. 162.
  348. ↑ لو 2013 .
  349. ^ أكاجاوا 2013 .
  350. ↑ مورغان 2014 ، ص 24.
  351. ↑ نوناكا 1998 ، 24:47.
  352. 1 2 لو 2017 .
  353. ↑ كادورنيغا 2015 .
  354. ↑ لاتانزيو 2020 .
  355. ↑ رادولوفيتش 2020 .
  356. ↑ هودجكينز 2022 .
  357. ↑ بولفر 2023 .
  358. ↑ تارتاليوني 2024 .
  359. ↑ وايزمان 2024 .
  360. ↑ أميدي 2023 .
  361. ↑ هاردينغ 2024 .
  362. ↑ النخيل 2024 .
  363. 1 2 Pulver 2024 .
  364. ↑ روبيلدو 2024 .
  365. ↑ هوليستر 2023 .
  366. ↑ ليستون 2023 .
  367. ↑ إينوي وبينوزا 2023 .
  368. 1 2 بازل 2014 أ.
  369. ↑ ميازاكي 1996 ، ص 20.
  370. ↑ بازل 2014ب .
  371. ↑ سونادا 2013 ، 1:08:30.
  372. ↑ ميازاكي 1996 ، ص 72.
  373. ↑ تشنغ 2016 .
  374. ↑ توسكانو 2019 .
  375. ↑ أوبراين وبارفيني 2025 .
  376. ↑ هولندا 2025 .
  377. ↑ إيفانز 2025 .
  378. ^ يين بول 2025 .
  379. ↑ ميازاكي 1996 ، ص 207.
  380. ^ ميازاكي 1996 ، ص 400-401.
  381. ↑ سيغوريت 2014 .
  382. ↑ ميازاكي 2014 ، ص 3.
  383. ↑ فوجي 2013 .
  384. 1 2 يوشيدا 2015 .
  385. ↑ ماكوري 2013 .
  386. ↑ إيكورا-جروس ​​2024 .
  387. 1 2 فام 2009 .
  388. ↑ هوكس 2015 .
  389. 1 2 MBS TV 2016 .
  390. ^ كونو 2017 .
  391. ↑ مكارثي 2019 .
  392. ↑ ترافي-براتس 2016 .
  393. ↑ ديويز-بويد 2009 .
  394. ↑ مايومي وسولومون 2005 .
  395. ↑ مومجو ويلماز 2018 .
  396. ↑ وداعاً 2014 .
  397. ↑ نوفيانا 2020 .
  398. 1 2 3 4 5 6 7 8 9 Schellhase 2014 .
  399. ^ لوي وجودهو 2004 ، ص. 68.
  400. ↑ ريندرز 2016 ، ص 181.
  401. ↑ رومانو 2013 .
  402. ↑ ميازاكي 2002 ، ص 15.
  403. ↑ ماكدوغال 2018 .
  404. ↑ كابيلو 2005 .
  405. ↑ شيلينغ 2008 .
  406. ↑ عالم غيبلي 2008 .
  407. ↑ دويفيدي 2017 .
  408. ^ أكيموتو 2013 .
  409. ↑ لوي وجودهيو 2004 .
  410. ↑ نوناكا 1998 ، 22:05.
  411. ↑ دينهام 2016 .
  412. ↑ بيلوت 2016 .
  413. ↑ توسكانو 2014 .
  414. 1 2 3 4 Mes 2002 .
  415. ↑ إيبرت 2002 .
  416. 1 2 3 4 أندروز 2005 .
  417. ↑ كالفاريو 2016 .
  418. ↑ ناكامورا 1999 ، ص 38-41.
  419. ↑ شلي 2019 .
  420. ↑ بوز 2023 .
  421. 1 2 صحيفة جابان تايمز 2006 .
  422. ↑ أنيماج 2006 .
  423. ↑ بولندا 1999 .
  424. ↑ مكتبة متحف جيبلي 2007 .
  425. ↑ ماكلين 2002 .
  426. 1 2 3 4 5 بيرتون 2020 , ص. 31.
  427. 1 2 3 4 ميازاكي 1996 ، ص. 204.
  428. 1 2 جي. ميازاكي 2006 أ .
  429. 1 2 لينبورغ 2012 ، ص. 23.
  430. ↑ لو 2011 .
  431. ↑ وونغ 2016 .
  432. ↑ لانينغ 2021 .
  433. ↑ مكارثي 1999 ، ص 10.
  434. ↑ بوز 2021 .
  435. ↑ هافيس 2020 .
  436. ↑ إيغان 2017 .
  437. ↑ ديل باركو 2021 .
  438. ↑ لانغ 2025 .
  439. ↑ برودواي 2026 .
  440. ↑ أونجلي وويلر 2018 .
  441. ↑ إيتو 2009 .
  442. ↑ فيبس 2019 .
  443. ↑ تشيتوود 2013 .
  444. ↑ أكوماندو 2009 .
  445. ↑ برادي 2018 .
  446. ↑ راوب 2017 .
  447. ↑ لامبي 2016 .
  448. ↑ برزيسكي 2014 .
  449. 1 2 كيلتس 2007 ، ص. 49.
  450. ↑ القائد 2009 .
  451. ↑ مانري 2011 .
  452. ↑ كوماتسو 2018 .
  453. ↑ بويس 2019 ؛ ديفيس 2025 .
  454. ↑ لي 2010 .
  455. ↑ بالانت 2011 ، ص 90.
  456. ↑ نينتندو 2002 .
  457. ↑ روجرز 2006 .
  458. ↑ هامسلي ولندن 2010 .
  459. ↑ ناكامورا 2014 .
  460. ↑ غرينبيرغ 2020 .
  461. ↑ لينبورغ 2012 ، ص 107.
  462. ↑ بيرتون 2020 ، ص 49.
  463. ↑ مينون 2020 .
  464. ↑ ماكوري 2023 .
  465. ↑ بانجيلينان 2013 ، ص 163.
  466. 1 2 3 كيلي 2019 ، ص. 1508.
  467. ↑ هودجكينز 2024 .
  468. 1 2 رسوم متحركة 2008 .
  469. ↑ كوماتسو 2012 .
  470. ↑ ديل تورو 2024 .
  471. ↑ دان وآخرون 2024 .
  472. ↑ آباد 2024
  473. ↑ أبراموفيتش 2021 .
  474. ↑ هيبس 2024 .
  475. ↑ صحيفة جابان تايمز 2014 .
  476. ↑ بارسانتي 2024 .
  477. ↑ مورغان 2014 .
  478. ↑ تشوا 2016 .
  479. ↑ كوماتسو 2017 .
  480. ↑ شيلينغ 2009 .
  481. ↑ غرب 2022 .

مصادر

مقالات المجلات

مصادر الويب

مصادر الفيديو