بيربيتوا (نوع الخط)

📅 آخر تحديث: ١ أغسطس ٢٠٢٦
✍️ نُشر في: ١ أغسطس ٢٠٢٦
📷 يحتوي على 10 صور
الموسوعة الحرة

بيربيتوا هو خط ذو حروف مزخرفة صممه النحات الإنجليزي وصانع الأحجار إريك جيل لصالح شركة مونوتيب البريطانية . وقد تم تكليف جيل بتصميم بيربيتوا بناءً على طلب ستانلي موريسون ، المؤرخ المؤثر في مجال الطباعة ومستشار شركة مونوتيب، حوالي عام 1925، عندما كانت شهرة جيل كفنان وحرفي بارز في أوجها. [ 1 ]

صُمم خط بيربيتوا ليكون تصميمًا عصريًا أنيقًا لا يتبع أي نموذج تاريخي محدد، بهيكل مستوحى من خبرة جيل في نحت الحروف للآثار والنصب التذكارية. يُستخدم خط بيربيتوا عادةً للأغلفة والعناوين، وأحيانًا لنصوص الكتب، وقد حظي بشعبية خاصة في طباعة الكتب الفاخرة . [ 2 ] [ 3 ] [ 4 ] صدر خط بيربيتوا بأحرف الأبجدية اليونانية ومجموعة متناسقة من الأحرف الكبيرة للعناوين.

سُمّيَت بيربيتوا تيمّنًا بالشهيدة المسيحية فيبيا بيربيتوا ، التي استُخدمت سيرتها في أحد عروضها الأولى. أما الخط المائل المرافق لها ، فسُمّي "فيليسيتي" تيمّنًا برفيقتها التي تحمل الاسم نفسه. وقد لاقى هذا الاختيار استحسان موريسون وجيل، وكلاهما كانا قد اعتنقا الكاثوليكية . [ 5 ] [ 6 ]

تصميم

نقش جيلي في نصب تذكاري للسير هاري جونستون ، يظهر بعض أوجه التشابه مع بيربيتوا.
أول نموذج لبيربيتوا في مجلة ذا فلورون ، وهي مجلة متخصصة في الطباعة الفنية حررها موريسون.

يُصنف خط بيربيتوا غالبًا كخط انتقالي ذي حروف مزخرفة، يتميز ببنية دقيقة تُشبه إلى حد ما الخطوط البريطانية من القرن الثامن عشر مثل باسكرفيل والنقوش الحجرية ( النقوش الحجرية ) التي تحمل نفس الأسلوب. [ 7 ] [ 3 ] ومع ذلك، فهو لا يُعيد إحياء أي نموذج تاريخي محدد بشكل مباشر. تشمل السمات "الانتقالية" المميزة لخط بيربيتوا تباينًا ملحوظًا في عرض الخط، وحروفًا مزخرفة أفقية واضحة، ولونًا رقيقًا على الصفحة، ومحورًا رأسيًا نسبيًا، حيث تكون أرق نقاط حروف مثل حرف "O" في الأعلى والأسفل. [ 8 ] [ 9 ] [ 10 ]

بيربيتوا في عينة من نوع معدني، تُظهر الزخارف على الأحرف المائلة 'B' و'D' و'P' و'Q' و'R'

إلى جانب هذه الخصائص، يتميز خط بيربيتوا بطابع جيل المميز في نقش الحروف الضخمة المستخدمة في شواهد القبور، واللوحات التذكارية، والنصب التذكارية للحرب. وقد علّق كريستوفر ساندفورد، طابع الكتب الفاخرة في مطبعة تشيسويك ، والذي كان يعرف جيل، قائلاً: "جميع أنواع حروف جيل... هي أشكال مختلفة من خطه اليدوي الجميل والشخصي للغاية." [ 11 ] تشمل تصميمات الحروف في بيربيتوا الشائعة في أعمال جيل حرف "a" الذي يشكل نقطة حادة بدون زوائد، والساق الممتدة لحرف "R"، وحرف "A" ذو القمة المسطحة. [ 12 ] في الخط المائل ، يكون لحرف "a" قمة ناعمة، بينما يتميز حرف "g" بتصميم "أحادي الطبقة" يذكرنا بالكتابة اليدوية. [ 13 ] [ 14 ] أما الجزء العلوي من حرف "f" فيحتوي على زوائد على شكل إسفين. [ 15 ] يشير المؤرخ جيمس موسلي إلى أن نسخةً من نقشٍ يعود لعام 1655 في راي ربما أثرت على التصميم. [ 16 ] يتميز خط بيربيتوا المائل ببعض الزخارف في الأحرف الكبيرة. مع ذلك، فبدلاً من أن يكون الخط متصلاً تمامًا، تشبه بعض الأحرف الخط المائل أو نمط "الروماني المائل"، وهو نمط نادر الاستخدام في الخطوط ذات الزوائد، حيث تكون الأحرف مائلة ولكنها لا تحمل العديد من خصائص الكتابة اليدوية كما في الخط المائل الحقيقي. ومن أمثلة ذلك الزوائد المسطحة في أحرف مثل "h" و"m" و"n"، بينما تحتوي معظم الخطوط المائلة في النصوص على زوائد أو لا تحتوي على زوائد على الإطلاق. [ 17 ] من حيث البنية، يبدو خط بيربيتوا فاتح اللون نسبيًا و"صغيرًا" نوعًا ما على الصفحة، على الرغم من أن هذا أقل إشكالية في الطباعة المعدنية المصممة بعناية، حيث رُسم كل حجم بشكل مختلف، مقارنةً بالنسخة الرقمية. [ 18 ] [ 19 ]

خلفية

دليل دعائي صدر عام 1947 للإعلان عن حجر هوبتون وود ، وهو حجر جيري كان إريك جيل يستخدمه بكثرة في منحوتاته. استُخدم خط بيربيتوا المائل للعنوان وخط باسكويرفيل لنص المتن.

بدأ جيل العمل على خط بيربيتوا في عام 1925 بناءً على طلب ستانلي موريسون، المستشار الطباعي لشركة مونوتيب؛ وكانا قد التقيا في عام 1913. [ 20 ] [ 21 ] [ 22 ] سعى موريسون إلى الاستفادة من موهبة جيل لتصميم خط جديد للمسبك، طالبًا " حرفًا رومانيًا مناسبًا لقراءة الكتب، والذي على الرغم من كونه جديدًا، إلا أنه يجب أن يكون ذا فائدة عامة وغير غريب بأي شكل من الأشكال." [ 23 ] في مذكراته وتقييمه لعمل مونوتيب، بعنوان " إحصاء للأنواع " (1953، بعد وفاة جيل)، ادعى موريسون أنه اختار التعاون مع جيل بسبب رغبته في إنشاء خط جديد على نمط لا يتبع أي نموذج سابق، وانطباعه بأن الخطوط السابقة ذات الميول الفنية التي تم تصميمها كمنتجات متخصصة للاستخدام الخاص لشركات الطباعة الراقية كانت غريبة الأطوار للغاية:

كان من المرغوب فيه مع ذلك قصّ... وجه أصلي يتطلب فنانًا حيًا قادرًا على إنجاز العمل. لم يكن هناك نقص في الخطاطين أو الطابعين المهرة في بريطانيا وألمانيا، لكن كان من المستبعد الحصول من هذا المصدر على مجموعة رسومات مرضية لخط روماني ومائل جديد مناسب لجميع أنواع الأعمال... باستثناء ربما خطي دوفز وغولدن تايب ، فقد كانت جهودهم جديدة وفريدة من نوعها... [ 22 ] [ أ ]

نصٌ يُظهر أنواع الخطوط المطبوعة في مطبعة كيلمسكوت التابعة لويليام موريس ، على الطراز القروسطي. وجد موريسون هذا الطراز مُبالغًا فيه بعض الشيء، وسعى إلى تكليف جيل بإنشاء خطٍّ فنيٍّ يتجنّب مثل هذه الغرابة. [ 26 ]

كتب موريسون أنه شعر بأن جيل، بصفته نحاتًا، يمتلك مهنة أقرب إلى عملية النقش المستخدمة في نحت القوالب الرئيسية المستخدمة تقليديًا في صناعة الحروف المعدنية، يمكنه أن ينجح حيث فشل هؤلاء المصممون، الذين تدربوا في الغالب على فن الخط:

إنّ الزخرفة الدقيقة ذات الأقواس التي زيّن بها نحاتو النقوش الرومانية أبجديتهم رمزية؛ فهي تدلّ على إدراكهم للاختلاف الجوهري بين الكتابة الخاصة والعامة؛ بين الخط والنقش. لذا، يجب على الفنان أن يفهم وظيفة هذه الزخرفة إذا أراد لخطه أن ينجح. فالزخرفة الدقيقة ليست في الأصل خطية بل نقشية؛ ليست مكتوبة بل منحوتة. وبناءً على ذلك، فإنّ أفضل طريقة لرسم مجموعة من الحروف ذات الزخارف الدقيقة، التي كان يمارسها أحد معاصري فن الخط، هي أن يقوم بها نحّات، وكان جيل هو الشخص الأنسب لحلّ هذه المعضلة. طُلب منه رسم الحروف التي كان ينحتها بانتظام لفترة طويلة. [ 22 ]

قام موريسون بتكليف جيل بتطوير رسومات للوجه حوالي عام 1925. [ 20 ]

الاستخدام

صفحة عنوان من عام 1938 صممها جيل ونقشها رالف بيدهام على الخشب ، وهي تشبه إلى حد كبير في بنيتها صفحة عنوان بيربيتوا. طُبعت بواسطة مطبعة جولدن كوكرل . [ 27 ]

يعلق موسلي، في مقال عن تطوير بيربيتوا، على تصميم:

إنّ انفتاحها وصغر ارتفاع حروفها يجعلان استخدامها غير اقتصادي على الإطلاق، كما أنّ دقة قصّها - بل وهشاشتها - تُشكّل عائقاً كبيراً. وتتجلى مزاياها على أفضل وجه في النصّ التجريبيّ الأوّل المطبوع بحبر غنيّ وبدقة عالية. [ 28 ]

برنامج حفلة بيربيتوا في هيئة الإذاعة النيوزيلندية من عام 1962. مثال على نوع الطباعة المتخصصة على ورق عالي الجودة الذي ارتبطت به بيربيتوا دائمًا.

في نهاية المطاف، ورغم آمال موريسون الكبيرة في خط بيربيتوا، فقد ظلّ هذا الخطّ محدود الانتشار، ويحظى بشعبية خاصة في مشاريع الطباعة عالية الجودة واستخدامات مثل العناوين. وقد أقرّ موريسون في أواخر حياته بذلك.

إن مسألة ما إذا كانت الأحجام من 8 إلى 14 نقطة تحقق بالكامل الطموح الذي بدأت به، أي ابتكار نوع أصيل يصلح لجميع أنواع الكتب، لا تسمح بإجابة قاطعة بالإيجاب. يمكن القول مباشرةً إن خط بيربيتوا مناسب للغاية لأنواع معينة من الكتب... التي يُراد فيها قدر واضح من "الأسلوب"، كما هو الحال مثلاً في الطباعة شبه الخاصة التي ارتبط بها جيل ارتباطاً وثيقاً لفترة طويلة. [ 22 ]

مقارنة بين خط بيربيتوا للعنوان (أعلاه) وخط بيربيتوا (أدناه). يتميز خط العرض بتفاصيل أدق بكثير.

لطالما حظي خط بيربيتوا بإعجاب دور الطباعة المتخصصة في الكتب الفاخرة منذ إصداره، سواء في المملكة المتحدة أو خارجها. [ 29 ] [ 30 ] [ 31 ] كتب كريستوفر ساندفورد عن خط بيربيتوا والخط المماثل الذي صممه جيل لدار نشر جولدن كوكرل : "من المهم ألا يكون الخط المستخدم مع النقوش الدقيقة بارزًا لدرجة تطغى على عمل الفنان، ومن المهم أيضًا ألا يكون خفيفًا جدًا بحيث لا يُشكل مزيجًا مريحًا. في حين أن خط بيربيتوا من تصميم جيل ربما يكون أنسب للدمج مع النقوش الخطية على النحاس، أو النقوش المحفورة، أو الطباعة الميزوتينية، أو لوحات الألوان المائية، فإن خط جولدن كوكرل [الأكثر جرأة نوعًا ما] حقق بلا شك هدف جيل في أن يمتزج بشكل ساحر مع الطباعة السطحية من القوالب الخشبية." [ 11 ] [ ب ] استلهم فيفيان ريدلر ، الذي أصبح بعد سنوات طابعًا لجامعة أكسفورد ، من عمل جيل في ذلك الوقت لدرجة أنه أطلق على مشروعه الجانبي للطباعة اسم "مطبعة بيربيتوا" نسبةً إلى الخط في عام 1933. [ 33 ] [ 34 ] [ 35 ] ومع ذلك، حذر هيو ويليامسون ، مصمم الكتب في مطبعة جامعة أكسفورد ، في كتابه "أساليب تصميم الكتب " (1956)، من أن حجم خط بيربيتوا البالغ 12 نقطة كان أصغر من "أي سلسلة أخرى مستخدمة بشكل عام حاليًا"، لكنه علق بأن جيل أثبت أن "تصميم الأبجديات للطباعة لا يزال يحمل في طياته المزيد من الإنجازات للفنانين ذوي المكانة التي تؤهلهم لبلوغها". [ 36 ]

أصبح تصميمان متصلان، تم ابتكارهما في الفترة المحيطة بمشروع موريسون وبعدها، من بين أشهر الخطوط المطبوعة على الإطلاق. استُشير موريسون لتقديم المشورة بشأن خط مخصص لصحيفة التايمز في نهاية مرحلة تطوير خط بيربيتوا المعقدة. كان أحد الخيارات العديدة المقترحة نسخة معدلة من بيربيتوا، تم تكبير حجمها لتناسب ظروف طباعة الصحف. [ 37 ] ( لاحظ روبن كينروس أن التصميم الأساسي لبيربيتوا "غير متين بما يكفي لطباعة الصحف". [ 37 ] ) في النهاية، ابتكرت شركة مونوتيب خطًا جديدًا، تايمز نيو رومان ، لهذا المشروع، مستندةً في ذلك إلى خط سابق يُدعى بلانتين ، ولكن كان أحد التعديلات الرئيسية هو تحسين حدة حروف تايمز، على غرار تصميم بيربيتوا؛ وكان السبب الذي ذكره موريسون لهذا التغيير هو محاكاة الخطوط السابقة المستخدمة. [ 38 ] [ 39 ] [ 22 ] سرعان ما أصبح تايمز نيو رومان، عند طرحه للاستخدام العام، أحد أشهر الخطوط في تاريخ الطباعة. في مخطط مبيعات شركة مونوتيب حتى عام 1984، احتلت صحيفة التايمز المرتبة الأولى، بينما احتلت بيربيتوا المرتبة الثامنة عشرة من بين ثلاثة وأربعين. [ 40 ] وقد استخدمت صحيفة التايمز خط بيربيتوا للعناوين في بعض الأقسام خلال فترة استخدام الحروف المعدنية.

أثناء العمل على المشروع، استعان موريسون بجيل أيضًا للبدء في مشروع خط sans-serif ، والذي أصبح سلسلة Gill Sans الناجحة للغاية ، حيث احتلت المرتبة الخامسة في قائمة مبيعات Monotype. [ 41 ] [ 42 ] [ 43 ] يصف موسلي هذا بأنه "تصميم من أكثر التصاميم مبيعًا، والذي لا بد أن سجل مبيعاته قد عوض Monotype عن العديد من الإخفاقات التي كانت بحسن نية". [ 44 ]

تطوير

في البداية، فكّر موريسون وجيل في استخدام خط روماني مائل لخط بيربيتوا، حيث تكون أشكال الحروف مائلة دون أي تعديلات أخرى (أعلى). (الصورة المعروضة هي صورة مائلة مُعدّلة رقميًا، وليست نسخة من رسم جيل الأصلي). يتميز الخط المائل النهائي لبيربيتوا بخصائص الخط المتصل كما في حرفي "a" و"e"، ولكنه لا يزال يحتفظ ببعض خصائص الخط الروماني المائل، مثل الزوائد المسطحة في العديد من الحروف. يظهر أدناه الخط المائل الأكثر شيوعًا لخط تايمز نيو رومان للمقارنة. [ 45 ]

كانت عملية تطوير خط بيربيتوا معقدة للغاية. [ 46 ] بعد أن أنجز جيل رسوماته، قرر موريسون عدم إرسالها إلى قسم الهندسة في شركة مونوتيب في سالفوردز ، ساري ، حيث كانت تربطه به خلافات. وبدلاً من ذلك، كلف على نفقته الخاصة قاطع القوالب شارل مالين من باريس عام 1926 بنقش قوالب يدوية استُخدمت في صب حروف معدنية تجريبية. كان قطع القوالب يدويًا هو الطريقة القياسية لإنشاء المصفوفات ، أو القوالب المستخدمة في صب الحروف المعدنية، في القرن السابق، ولكنه أصبح الآن أسلوبًا حرفيًا متخصصًا استُبدل بالنقش الآلي باستخدام البانتوغراف . [ 47 ] [ 48 ] [ ج ]

بعد صبّ حروف مالين، وجد جيل أن بعض قراراته غير مُرضية، إذ ظهرت في مقاطع نصية مطوّلة، ما دفعه إلى اقتراح تغييرات وتصحيحات. استُخدمت هذه التغييرات والتصحيحات في نهاية المطاف لتطوير مجموعة نهائية من الرسومات التنفيذية للإصدار التجاري. [ 20 ] [ 28 ]

بذل جيل عدة محاولات لتصميم خط مائل مصاحب لخط بيربيتوا. إحداها كانت خطًا رومانيًا مائلًا (مائلًا)، حيث يميل النمط العادي دون أشكال الحروف المختلفة للخط المائل . اتُخذ هذا القرار التصميمي غير المألوف متأثرًا برأي موريسون بأن الشكل الروماني المائل أفضل من الخط المائل المتصل للاستخدام في نصوص الكتب، لأنه يوفر تباينًا أقل مع الخط الروماني. ومع ذلك، لم تقبل إدارة مونوتيب الخط المائل، بل وصفته بأنه "عديم القيمة". [ 50 ] في النهاية، استُخدم خط مائل أكثر تقليدية بدلًا منه. [ 51 ] علّق موريسون لصديقه يان فان كريمبن قائلًا: "لم نمنحه ميلًا كافيًا. عندما أضفنا المزيد من الميل، بدا أن الخط يحتاج إلى مزيد من الانسياب". كما تم النظر في أبجدية مائلة مكثفة قليلًا كان جيل قد رسمها لجيرالد مينيل من مطبعة وستمنستر كأساس لخطه المائل.

أشارت إحدى النسخ المبكرة لخط "بيربيتوا" في مجلة "فلورون" التي كان يحررها موريسون، إلى أن جيل قد يصمم خطًا كتابيًا أو خطًا مزخرفًا، أطلق عليه اسم "فيليسيتي سكريبت"، ليكون مكملاً له، إلا أن هذا التصميم لم يُطوّر. استُخدم خط "بيربيتوا" في طبعة محدودة من ترجمة جديدة لوالتر هـ. شورينغ لرواية "آلام بيربيتوا وفيليسيتي" ، ومن هنا جاء اسم الخط واسم الخط المائل المرافق له. طُبع الكتاب عام ١٩٢٩. ظهر الخط نفسه والرسومات التوضيحية (التي رسمها جيل أيضًا) الخاصة بذلك الكتاب لاحقًا في مجلة "فلورون" للطباعة (العدد ٧) التي كان يحررها موريسون وتطبع عام ١٩٣٠؛ كما رُوّج لخط "جيل سانس" في أحد أعدادها. وفي عام ١٩٢٩ أيضًا، نُشر كتاب جيل " فن الهراء ومقالات أخرى" باستخدام خط "بيربيتوا ".

بينما تُشير بعض المصادر إلى أن تاريخ إصدار خط بيربيتوا يعود إلى عام 1929 استنادًا إلى هذه الاستخدامات المبكرة، [ 40 ] إلا أن بيربيتوا لم يُطرح للبيع التجاري الكامل حتى عام 1932. [ 51 ] [ 28 ] وبمجرد طرحه للبيع، كان يُباع لآلات التنضيد من مونوتيب، التي كانت تُصنع حروفًا معدنية تحت تحكم لوحة المفاتيح، كما كان يُعرض أحيانًا بحروف معدنية للتنضيد اليدوي لاستخدامها مع الأحجام الكبيرة والطابعات الصغيرة. [ 32 ]

عمليات الرقمنة والتعديلات

مقارنة بين النسختين المطبوعة (أعلى) والرقمية (أسفل) من كتاب بيربيتوا

قامت شركة Monotype برقمنة خط Perpetua، وتُضمّن نسخة أساسية منه مع حزمة Microsoft Office . [ 4 ] وتضيف النسخة الاحترافية ميزات إضافية يُرجّح استخدامها في الطباعة الاحترافية، مثل الأحرف الصغيرة والأرقام النصية . [ 52 ] أما خط Lapidary 333 من Bitstream فهو نسخة رقمية غير رسمية. [ 53 ]

نظرًا لأن العديد من تصاميم جيل ومشاريع حروفه تُظهر سمات مميزة، فإن العديد من عائلات الخطوط الأخرى التي صممها جيل تتشابه معها في جوهرها. يتشابه خط جوانا مع خط بيربيتوا، لكنه يتميز بلون أكثر قوة على الصفحة مع حروف ذات نهايات مربعة منتظمة وخط مائل مائل قليلاً فقط؛ وقد وصفه جيل بأنه "خط كتاب خالٍ من أي زخرفة". كما تتشابه عائلة الخطوط التي صممها جيل لدار نشر جولدن كوكرل، والتي تم رقمنتها باسم ITC جولدن كوكرل، مع هذا الخط. [ 54 ] أما عائلة خطوط جيل فاسيا من مونوتيب، والتي تعود إلى العصر الرقمي، والتي أعادت إحياء مشاريع حروف جيل مثل تلك التي صممها لشركة WH Smith ، فهي عائلة أكثر احتفالية وزخرفة بنفس الأسلوب، ومصممة خصيصًا للنصوص ذات الأحجام الكبيرة. [ 55 ] بعد وفاة جيل، سعت شركة لينوتايب، المنافسة لشركة مونوتيب، إلى الحصول على تصميم من تصميمات جيل لمجموعتها، فحصلت على ترخيص حقوق خط روماني من تصميم جيل لدار نشر بونيان، وأصدرته بخط مائل على طراز جيل تحت اسم "بيلجريم". وقد أثبت هذا نجاحاً باهراً: فقد أشاد به فرانك نيوفيلد ووصفه بأنه "نسخة أكثر جرأة من بيربيتوا". [ 56 ] [ 57 ]

يُعدّ خط "فاينانشير" (Financier)، من تصميم كريس ساورزبي ، إحياءً مُحترماً لخط "بيربيتوا" (Perpetua) وتصاميم جيل الأخرى، ولا سيما خطي " سولوس" (Solus) و "جوانا" (Joanna) الأكثر صلابة . [ 58 ] [ 59 ] وقد نال هذا الخط استحساناً خاصاً لإصداره بأحجام بصرية للنصوص الصغيرة والكبيرة، على عكس النسخ الرقمية الرسمية من "مونوتيب" (Monotype). وقد تم تكليف صحيفة "فايننشال تايمز" (Financial Times) بتصميمه ، كما تم إصداره تجارياً. [ 60 ] [ 61 ]

كما أن خط كونستانتيا مستوحى بشكل غير مباشر من خط بيربيتوا ، وهو خط من تصميم جون هدسون لشركة مايكروسوفت، ومصمم ليظهر بشكل جيد على الشاشة. [ 15 ] [ 62 ]

ملحوظات

  1. ↑ كان موريسون مهذباً في حديثه عن الطباعة الذهبية لمطبعة كيلمسكوت . في مراسلاته الخاصة، وصفها بأنها "بغيضة للغاية". [ 24 ] [ 25 ]
  2. ↑ على الرغم من أن هذا قد يكون استنتاجًا شخصيًا: فقد كتب صديق جيل، روبرت جيبينجز، إلى الراهبة والفنانة السيدة هيلديليث كامينج في عام 1956 يطلب المشورة بشأن تحسين مطبعة دير ستانبروك قائلاً: "إنها الوزن المناسب تمامًا لاستخدامها مع النقوش الخشبية أو الأحرف الأولى الكبيرة". [ 32 ]
  3. ↑ سخر المؤرخ جي دبليو أوفينك من تعلق موريسون بنقش النسخ التجريبية للأحرف المعدنية يدويًا، معتبرًا ذلك تقديسًا للماضي بلا سبب وجيه، وذلك في مراجعة لأعماله نُشرت بعد وفاته بفترة وجيزة: "كان من الممكن الحصول على بيانات [النسخ التجريبية]... بشكل أسرع وأرخص وبنتائج أكثر إفادة من خلال الاستخدام الذكي لتقنيات القطع الآلي الموجودة... سحر التقاليد... أسرار الحرف التي لا يمكن تفسيرها للعلم الحديث ولكنها لا تزال فعالة بشكل عجيب؛ جيل العمال اليدويين المخضرمين الذين يمتلكون هذه المهارة في أناملهم... كل هذا كان ينبغي على موريسون أن يدركه." [ 49 ]

مراجع

  1. ↑ بروير، روي. إريك جيل: الرجل الذي أحب الرسائل .
  2. ↑ سيمون لوكسلي (12 يونيو 2006). النوع: التاريخ السري للرسائل . IBTauris. الصفحات 162-164 . ISBN  978-1-84511-028-4.
  3. 1 2 توني سيدون (16 أغسطس 2016). الطباعة الأساسية: دليل مصور لفهم الطباعة واستخدامها . مطبعة جامعة ييل. الصفحات 118-119 . ISBN  978-0-300-22237-1.
  4. 1 2 "Perpetua" . طباعة مايكروسوفت . مايكروسوفت . تم الاسترجاع في 12 أكتوبر 2016 .
  5. ↑ بول، ج. ستيفن (يناير 1982). "ستانلي موريسون، كاثوليكي وأديب". مجلة هيثروب . 23 (1): 51-55 . doi : 10.1111/j.1468-2265.1982.tb00629.x .
  6. ↑ بيرنز، توم. "ستانلي موريسون - الرجل في الداخل" . صحيفة ذا تابلت . مؤرشف من الأصل في 10 أكتوبر 2016. تم الاطلاع عليه في 9 أكتوبر 2016 .
  7. ↑ كارين تشينغ (2006). تصميم الخطوط . دار لورانس كينغ للنشر. الصفحات 32-43 ، 76. ISBN  978-1-85669-445-2.
  8. ↑ بول سي. غوتجار؛ ميغان إل. بنتون (1 يونيو 2009). رسائل مُنيرة: الطباعة والتفسير الأدبي . مطبعة جامعة ماساتشوستس. الصفحات 104-106 . ISBN  978-1-55849-762-7.
  9. ↑ كارين تشينغ (2006). تصميم الخطوط . دار لورانس كينغ للنشر. الصفحات 32، 64، 76، 85. ISBN  978-1-85669-445-2.
  10. ↑ ريغز، تامي (2009). الخطوط: الطباعة الكلاسيكية للتصميم المعاصر ( الطبعة الأولى). نيويورك: مطبعة برينستون المعمارية. الصفحات 76-79 . ISBN   9781568988108.
  11. 1 2 ساندفورد، كريستوفر (1982). "ملاحظة حول نمط الديك الذهبي". ماتريكس . 2 : 23-26 .
  12. ↑ موسلي، جيمس. "حرف R لإريك جيل: الصلة الإيطالية" . تايب فاوندري . تم الاطلاع عليه بتاريخ 11 نوفمبر 2015 .
  13. ↑ موسلي، جيمس. "إريك جيل ودار نشر كوكرل" . الأحرف الكبيرة والصغيرة . مؤسسة الخطوط الدولية. مؤرشف من الأصل في 29 يوليو 2012. تم الاطلاع عليه في 7 أكتوبر 2016 .{{cite web}}: CS1 maint: bot: حالة عنوان URL الأصلي غير معروفة ( رابط )
  14. ↑ موسلي، جيمس (1982). "إريك جيل ونمط الديك الذهبي". ماتريكس . 2 : 17-23 .
  15. 1 2 ليفين، راف . "مجموعة خطوط ClearType من مايكروسوفت: مراجعة عادلة ومتوازنة" . تايبوغرافيكا . تم الاطلاع عليه بتاريخ 24 نوفمبر 2014 .
  16. ↑ موسلي، جيمس (10 نوفمبر 2015). محاضرة عن أعمال جيل (خطاب). حديث "أنا والسيد جيل". مصنع أولد ترومان للجعة، لندن.
  17. ↑ تريسي، والتر. خطابات الاعتماد . الصفحات 17-18 ، 35، 61-64 وما إلى ذلك. 
  18. ↑ بيغلو، تشارلز؛ سيبولد، جوناثان (1981). "التكنولوجيا وجماليات الطباعة" . تقرير سيبولد . 10 (24): 3-16 . ISSN 0364-5517 . 
  19. ↑ راتيغان، دان (سبتمبر 2014). "جيل سانس بعد جيل" (ملف PDF) . منتدى (28): 3-7 . مؤرشف من الأصل (ملف PDF) في 15 فبراير 2015. تم الاطلاع عليه في 26 ديسمبر 2015 .
  20. 1 2 3 واردل، تيفاني (2000). قصة بيربيتوا (ملف PDF) . جامعة ريدينغ . ص 5. مؤرشف من الأصل (ملف PDF) بتاريخ 10 نوفمبر 2006. تم الاطلاع عليه بتاريخ 26 مارس 2009 . 
  21. ↑ هارلينج، روبرت (1978). أشكال الحروف وتصاميم الخطوط لإريك جيل ( الطبعة الثانية). دي آر جودين (محبو الطباعة). ص 36. ISBN   0-87923-200-5.
  22. 1 2 3 4 5 ستانلي موريسون (7 يونيو 1973). إحصاء للأنواع . أرشيف مطبعة جامعة كامبريدج. الصفحات 97-105 . ISBN  978-0-521-09786-4.
  23. ↑ هولمز، نايجل (20 يناير 2011). "إريك جيل: محفور في الحجر". مجلة التواصل البصري الفصلية . 15 ( 1-2 ): 44-49 . doi : 10.1080/15551390801914579 . S2CID 145774356 . 
  24. ↑ ويليام س. بيترسون (1991). مطبعة كيلمسكوت: تاريخ مغامرة ويليام موريس الطباعية . مطبعة جامعة كاليفورنيا. الصفحات 89-91 . ISBN  978-0-520-06138-5.
  25. ↑ أميرت، كاي (أبريل 2008). "إعادة النظر في فرضية ألدين لستانلي موريسون". قضايا التصميم . 24 (2): 53-71 . doi : 10.1162/desi.2008.24.2.53 . S2CID 57566512 . 
  26. ↑ ألين، جرير (أبريل 1977). "ستانلي موريسون معروض (مراجعة)". مجلة المكتبة الفصلية . 47 (2): 215-216 . doi : 10.1086/620679 .
  27. ↑ إريك جيل؛ ديفيد أ. بيرونا (2013). روائع إريك جيل في فن النقش على الخشب: أكثر من 250 رسماً توضيحياً . شركة كورير. الصفحات 108-109 . ISBN  978-0-486-48205-7.
  28. 1 2 3 موسلي، جيمس . "نوع بيربيتوا لإريك جيل". طباعة دقيقة .
  29. ↑ ويلسون، أدريان ؛ تايزر، روث (1965). "الطباعة وتصميم الكتب : نص التاريخ الشفوي / 1965-1966" . أرشيف الإنترنت . مكتب التاريخ الشفوي الإقليمي بجامعة كاليفورنيا . تم الاطلاع عليه في 9 أكتوبر 2016 . 
  30. 1 2 كومينغ، هيلديليث (1982). "تحت جناح الديك الذهبي". ماتريكس : 33-45 .
  31. ↑ بان، روزاليند (20 أغسطس 2015). "مطبعة بيربيتوا - مشروع فيفيان ريدلر الجانبي" . مطبعة خاصة وكتب محفورة على الخشب . تم الاطلاع عليه في 9 أكتوبر 2016 .
  32. ↑ "فيفيان رايدر - نعي" . صحيفة ديلي تلغراف . 2 فبراير 2009. تم الاطلاع عليه بتاريخ 9 أكتوبر 2016 .
  33. ↑ باركر، نيكولاس. "فيفيان ريدلر: طابع في جامعة أكسفورد من عام 1958 إلى عام 1978 ومؤسس مطبعة بيربيتوا" . صحيفة الإندبندنت . مؤرشف من الأصل بتاريخ 25 مايو 2022. تم الاطلاع عليه بتاريخ 9 أكتوبر 2016 .
  34. ↑ ويليامسون، هيو (1956). أساليب تصميم الكتب . مطبعة جامعة أكسفورد.
  35. 1 2 كينروس، روبن (2004). الطباعة الحديثة: مقال في التاريخ النقدي (ملف PDF) (الطبعة الثانية ). لندن: هايفن. الصفحات 76-79 . ISBN   978-0-907259-18-3أُرشف من النسخة الأصلية (PDF) بتاريخ 4 مايو 2015. تم الاطلاع عليه بتاريخ 19 ديسمبر 2015 .
  36. ↑ "من دفتر ملاحظاتنا" . صحيفة ذا تابلت . مؤرشف من الأصل بتاريخ 10 أكتوبر 2016. تم الاطلاع عليه بتاريخ 9 أكتوبر 2016 .
  37. 1 2 راندل، جون (1984). "الطباعة الأحادية" . ماتريكس . 4 : 42-54 . تم الاسترجاع في 9 أكتوبر 2016 .
  38. ↑ ماكارثي، فيونا (16 يونيو 2011). إريك جيل . فابر آند فابر. ص 300. ISBN  9780571265824.
  39. ↑ لوكسلي، سيمون (31 مارس 2006). النوع . بلومزبري. ص 163. ISBN  9780857730176.
  40. ↑ باداراكو، كلير (1991). "التصميم الصناعي المبتكر والثقافة العامة الحديثة: شركة مونوتيب، 1922-1932" (ملف PDF) . تاريخ الأعمال والاقتصاد . 20 (السلسلة الثانية). مؤتمر تاريخ الأعمال: 226-233 . تاريخ الاطلاع: 19 ديسمبر 2015 .
  41. ↑ موسلي، جيمس (2001). "مراجعة: إحصاء للأنواع" . مجلة الجمعية التاريخية للطباعة . 3، سلسلة جديدة: 63-67 .
  42. ↑ موريسون، ستانلي. "تغيير الأزمنة" . مجلة آي . تم الاطلاع عليه بتاريخ 28 يوليو 2015 .
  43. ↑ هالي، آلان (1992). معالم الطباعة ([محرر]. ). هوبوكين، نيوجيرسي: جون وايلي وأولاده. ص 91-98 . ISBN   9780471288947.
  44. ↑ موريسون، ستانلي . "طباعة التايمز" . آي . تم الاسترجاع في 28 يوليو 2015 .
  45. ↑ "قوالب ومصفوفات الطباعة الأحادية قيد الصنع" (ملف PDF) . مجلة مونوتيب ريكوردر . 40 (3). 1956. مؤرشف من الأصل (ملف PDF) بتاريخ 5 مارس 2016. تم الاطلاع عليه بتاريخ 9 أكتوبر 2016 .
  46. ↑ أوفينك، جي دبليو (1 يناير 1973). "كتابان عن ستانلي موريسون". كويريندو . 3 (3): 226-242 . doi : 10.1163/157006973X00237 .
  47. ↑ "Perpetua - Fonts.com" . مؤرشف من الأصل بتاريخ 10 يناير 2012. تم الاطلاع عليه بتاريخ 8 نوفمبر 2014 .التصوير أحادي النمط: بيربيتوا
  48. 1 2 هارلينج، روبرت (1978). أشكال الحروف وتصاميم الخطوط لإريك جيل ( الطبعة الثانية). دي آر جودين (عشاق الطباعة). الصفحات 36، 48-51 . ISBN   0-87923-200-5.
  49. ↑ "Perpetua MT" . MyFonts . Monotype . تم الاطلاع عليه بتاريخ 9 أكتوبر 2016 .
  50. ↑ "Lapidary 333" . MyFonts . تم الاطلاع عليه بتاريخ 9 أكتوبر 2016 .
  51. ↑ "ITC Golden Cockerel" . MyFonts . تم الاطلاع عليه بتاريخ 10 أكتوبر 2016 .
  52. ↑ "Gill Facia" . MyFonts . تم الاطلاع عليه بتاريخ 10 أكتوبر 2016 .
  53. ↑ نيوفيلد، فرانك . الرسم على الطباعة . ص 322. 
  54. ↑ غريفين، باتريك. "بونيان برو" . كندا تايب . تم الاسترجاع في 3 سبتمبر 2017 .
  55. ↑ "عائلة خطوط فاينانشير « تي دي سي طوكيو إنج" . 
  56. ↑ "أفضل الجوائز - كليم تايب فاوندري وذا فاينانشال تايمز. / عائلة خطوط فاينانشير" . مؤرشف من الأصل بتاريخ 19-10-2015.
  57. ↑ "فاينانشير: عائلة خطوط جديدة لصحيفة فاينانشال تايمز - مراجعة إبداعية" . 3 نوفمبر 2014.
  58. ↑ "خط جديد يمنح صحيفة فايننشال تايمز تحديثًا أنيقًا وفاخرًا" . 27 سبتمبر 2016.
  59. ↑ فان واغنر، آن. "الشيء الكبير القادم في الطباعة عبر الإنترنت" . بوينتر أونلاين . مؤرشف من الأصل في 4 يونيو 2006. تم الاطلاع عليه في 31 أغسطس 2017 .{{cite web}}: CS1 maint: bot: حالة عنوان URL الأصلي غير معروفة ( رابط )