بولسكا (رقصة)

البولسكا ( جمعها باللغة السويدية polskor ) هي عائلة من أشكال الموسيقى والرقص المشتركة بين دول الشمال الأوروبي : تُسمى بولسك في الدنمارك ، وبولكا أو بولسكا في إستونيا ، وبولسكا في السويد وفنلندا ، ولها عدة أسماء مختلفة في النرويج . تشمل المتغيرات النرويجية بولز ، وروندوم، وسبرينغليك ، وسبرينغار . تُعتبر البولسكا في الغالب رقصة ثنائية .³ ₄ مرة^ⓘ ، على الرغم من وجود اختلافات في ^{إيقاع 2} ₄ ، وكذلك فيالمقاييس المركبة.

كما يوحي الاسم، تُعزى جذور رقصة البولسكا غالبًا إلى تأثير البلاط البولندي في جميع أنحاء البلدان الشمالية خلال أوائل القرن السابع عشر. ( وتصادف أن كلمة "بولسكا" مرادفة للكلمة السويدية التي تعني اللغة البولندية ). ويُعارض هذا الرأي أحيانًا من قِبَل أولئك الذين يرون أدلة أقدم على هذا التراث الموسيقي في رقصات أو أغاني الشمال، والتي ربما تكون قد امتزجت بالتأثيرات الأجنبية الأحدث عندما بدأت رقصات البلاط بالانتشار إلى الطبقة الوسطى والمجتمعات الريفية. إضافةً إلى ذلك، ربما تكون بعض الرقصات والألحان ذات الإيقاع الثلاثي الأقدم قد تطورت إلى رقصة البولسكا.

من المرجح أن رقصات البولسكا استُلهمت من رقصات البلاط، مثل البولونيز أو المينويت _ذي الإيقاع 2/4 ^الذي يضم مجموعات كبيرة من الراقصين. ويرى البعض آثارًا لتطورها من رقصات جماعية إلى رقصات ثنائية، ومن الإيقاع الثنائي إلى الثلاثي ، في رقصات المينويت التي لا تزال تُؤدى في بعض المجتمعات في فنلندا والدنمارك. في هذه الرقصات، تبدأ الرقصة بمجموعة كبيرة من الراقصين يؤدون قسمًا رسميًا أبطأ، وتنتهي بأزواج أو مجموعات رباعية تؤدي قسمًا أسرع وأكثر حيوية من رقصة البولسكا. في أواخر القرن السابع عشر، كان من الشائع في شمال أوروبا تدوين قسم " ألا بريف" أو ^4/4 _{الأبطأ من الموسيقى فقط على الورق، نظرًا لارتفاع سعره. وكان يُتوقع من الموسيقيين أن يكونوا قادرين على ارتجال رقصة بإيقاع} ^3/4 _، تستند إلى نفس المادة اللحنية للرقصة السابقة. الأجزاء التي تُعزف بإيقاع _3/4 ^هي التي تطورت إلى رقصة البولسكا الحديثة . ^{[ 1 ]}

في شكلها الإيقاعي السائد ^(3/4 ₎ ، كانت رقصات البولسكا أكثر شيوعًا في النرويج والسويد وفنلندا الناطقة بالسويدية، ولكن توجد نسخ منها في فنلندا الناطقة بالفنلندية والدنمارك. من الأفضل مناقشة هذه الرقصات حسب البلد، إذ أن تاريخها الإقليمي، على الرغم من معاصرته، كان متنوعًا للغاية، والرقصات المعروفة اليوم تختلف اختلافًا كبيرًا من بلد لآخر.

تُظهر الرقصات النرويجية تراثاً حياً متماسكاً، حيث لا تزال رقصات محلية فريدة تُؤدى اجتماعياً حتى اليوم في مناطق أو مجتمعات محددة. وهناك نوعان رئيسيان سائدان، يتميز كل منهما بموسيقاه وآلاته وتقاليده الراقصة الخاصة.

• تُؤدّى رقصات تُعرف باسم "بولز" عادةً على أنغام موسيقى تُعزف على آلات الكمان التقليدية ، وتلتزم في الغالب ببنية تقليدية تتألف من عبارتين موسيقيتين، كل عبارة منها ثمانية أسطر، تُكرّر كل عبارة، ثم تُكرّر البنية كاملةً (بإجمالي 64 ميزانًا موسيقيًا من ثلاث نبضات). تتميز هذه الرقصات عادةً ببنية تتوافق مع العبارات الموسيقية، حيث تتضمن قسمًا يسير فيه الزوجان في موكب مُتقن، وقسمًا آخر يرقصان فيه دورة "باكميس" (حيث يكون الجزء العلوي من الجسم مواجهًا للزوجين، ويدور الجسمان عكس اتجاه عقارب الساعة بمعدل دورة واحدة لكل ميزانين موسيقيين)، وقسمًا ثالثًا في وضعية المرافقة، وينتهي بقسم يرقصان فيه دورة "بولز" (حيث يكون الجسمان متقابلين ويدور الزوجان في اتجاه عقارب الساعة بمعدل دورة واحدة لكل ميزان موسيقي). كانت الرقصات بهذا النمط، ولا تزال، تُؤدّى على نطاق واسع في النرويج، وخاصةً في شرق النرويج والسلسلة الجبلية المتاخمة للسويد. تشمل المجتمعات التي تحظى فيها هذه الطريقة بشعبية بلدة التعدين روروس ، وغيرها في مقاطعات تروندلاغ ، وأوستردال ، وفي غودبراندسدالن ، حيث تسمى الرقصة بهذا الأسلوب سبرينغليك .
• من التقاليد الراسخة الأخرى في النرويج رقصة السبرينغدان (الرقصة الجارية) أو السبرينغار ، التي تُؤدى بشكل أساسي في مجتمعات غرب النرويج ومناطق المضايق البحرية في غرب وسطها. تُعزف الموسيقى في هذه الرقصة على آلة الهاردينغفيل (أو كمان هاردانغر؛ وهي آلة كمان مصممة خصيصًا بأربعة أوتار تُعزف بالأصابع والقوس بالطريقة التقليدية، بالإضافة إلى أوتار رنانة (عادةً خمسة) تُصدر صوتًا مميزًا). وتتميز الموسيقى أيضًا بأن ألحانها تُبنى من خلال تكرار وتطوير مقاطع موسيقية قصيرة من مقياسين أو أربعة. وبالمثل، تتسم الرقصة بحرية أكبر في شكلها، حيث يقودها الرجل من خلال تسلسل عفوي لحركات قياسية، بينما يتحرك الزوجان عبر مجموعة متنوعة من وضعيات الإمساك والدوران تحت الذراع (تشبه هذه الحركات رقصات السوينغ والسالسا الحديثة، وإن كانت أبطأ بكثير). في بعض التقاليد ، قد يُؤدى جزء كبير من الرقصة مع بقاء الزوجين بالقرب من نقطة واحدة (مثل رقصة سبرينغار في تيليمارك )، بينما في تقاليد أخرى، قد يستمران في التحرك عكس اتجاه عقارب الساعة حول ساحة الرقص (مثل رقصات فالدريس وهالينغدال ). لا تزال الموسيقى والرقص على إيقاع ثلاثي، ولكنهما غالبًا ما يتألفان من مقاطع موسيقية ذات إيقاعات غير متناظرة للغاية - على سبيل المثال، إيقاع أول قصير يتبعه إيقاع ثانٍ أطول - حيث تُظهر خطوات الراقصين تكيفًا مع الإيقاع الفريد.

في السويد، يُعدّ تقليد موسيقى البولسكا متواصلاً، حيث تتناقل العائلات والأقارب والجيران ألحانها وأنماطها عبر الأجيال. ورغم تطور الأنماط بمرور الزمن، إلا أن جذور التقاليد تعود إلى مئات السنين. إضافةً إلى ذلك، خلال القرن التاسع عشر، جال عدد من المؤرخين المحترفين وشبه المحترفين أنحاء البلاد لتدوين الألحان وشرحها. في المقابل، تعرّضت تقاليد رقص البولسكا لضغوط شديدة خلال فترة التصنيع في السويد، وكادت أن تندثر تمامًا في أوائل القرن العشرين، باستثناءات قليلة. معظم ما يُعرف عن رقص البولسكا السويدي مستمد من أبحاث أُجريت خلال أربعينيات وخمسينيات وستينيات القرن العشرين. ورغم العثور على بعض الأفلام القديمة، إلا أن الباحثين اعتمدوا في الغالب على وصف الراقصين الأكبر سنًا - وفي بعض الحالات كبار السن جدًا - الذين تعلموا الرقصات من أقاربهم أو من جيل سابق. ^{[ 2 ] [ 3 ]}

من جهة أخرى، تشير المعلومات المتوفرة عن رقصة البولسكا السويدية إلى تراث غني يضم ربما مئات الأشكال الفريدة من رقصات الإيقاع الثلاثي، وغالبًا ما يصاحبها تراث موسيقي موازٍ يتميز بألحان فريدة. وبشكل عام، توجد ثلاثة أنماط موسيقية لرقصة البولسكا السويدية:

• تُعزف رقصة البولسكا ذات النوتة السادسة عشرة عادةً وتُؤدى بإيقاع سلس ومنتظم. كان هذا النمط سمة مميزة للموسيقى والرقص في جنوب السويد ^{[ 4 ]} وعلى طول الساحل الشرقي لبحر البلطيق. كانت الرقصات في سمولاند ومقاطعات أخرى في جنوب السويد تُعرف باسم "سلانغبولسكا" ، حيث يرقص الزوجان في مكانهما، وغالبًا ما تتضمن أنماطًا معقدة من حركات الثبات والدوران تحت الذراعين، على غرار رقصة "سبرينغار" النرويجية. أما على طول الساحل، فقد أصبحت الرقصات تُؤدى بحركات الأزواج عكس اتجاه عقارب الساعة حول محيط الغرفة (ربما بتأثير من رقصة الفالس)، مع تخصيص معظم وقت الرقص لدوران الزوجين في اتجاه عقارب الساعة، حيث يواجه كل منهما الآخر ويكمل دورة كاملة مع كل ميزان موسيقي (على سبيل المثال، قرية بينغسيو في دالارنا وقرى في مقاطعتي هيلسينغلاند ^{[ 5 ]} وميدلباد ).
• تُعدّ رقصة البولسكا ذات النوتة الثامنة (أو ما يُعرف بالثُمنية) نمطًا موسيقيًا شائعًا في جميع أنحاء السويد، وربما بلغت ذروتها في منطقة دالارنا الشعبية ، حيث يمكن تمييز نسخ فريدة منها في مجتمعات لا يفصل بينها سوى بضعة كيلومترات أو حتى عن البلدية المجاورة (مثل بودا ، راتفيك ، ^{[ 6 ]} وأورسا ) . تميل أنماط الرقص المصاحبة إلى التركيز على دوران الزوجين باتجاه عقارب الساعة بالتناوب مع خطوة استراحة يسير فيها الزوجان - عادةً على النوتة الأولى والثالثة فقط - في وضعية مرافقة. قد تصبح الإيقاعات غير متناظرة أيضًا، كما هو الحال في النوتتين الأوليين في رقصات البولسكا من غرب دالارنا التي تُؤدى في ألفدالين وترانستراند ، أو النوتة الثالثة المتأخرة في جنوب دالارنا. ^{[ 7 ]} ولعلّ هذا التباين الكبير في موضع النوتة الثانية يُفسّر سبب اقتصار عازفي الكمان السويديين على النقر بأقدامهم على النوتة الأولى والثالثة فقط.
• تُعدّ رقصة البولسكا الثلاثية النمط الأكثر شيوعًا في المناطق الجبلية الغربية من المقاطعات المتاخمة للنرويج: فارملاند ، ودالارنا الغربية، ويمتلاند ، وهاريدالن . وتُظهر تقاليد الرقص تأثيرات عابرة للحدود، حيث تجمع العديد من الرقصات بين تسلسلات متناسقة من الحركات، تشمل التنزّه المُتقن، والباكمس (الدوران البطيء عكس اتجاه عقارب الساعة)، والبولسكا (الدوران السريع مع اتجاه عقارب الساعة)، وهي حركات تُشبه تلك الموجودة في رقصة البولسكا النرويجية. كما يُشاهد هذا النمط من الرقص أيضًا في رقصة البولسكا ذات النوتة الثامنة في المناطق الحدودية.

يُظهر اللحن النموذجي في موسيقى البولسكا السويدية بنيةً مشتركة، تتألف من جملتين موسيقيتين متصلتين، كل منهما ثمانية مقاييس، وتُكرر كل جملة (ليصبح المجموع 32 مقياسًا تُشكل أداءً كاملاً للحن)، وتُكرر البنية بأكملها مرتين أو أكثر. مع ذلك، توجد ألحان أطول (تحتوي رقصة ستوربولسكا أو البولسكا الكبيرة على ثلاث جمل موسيقية، وأحيانًا أربع)، كما توجد ألحان أخرى بعدد فردي من المقاييس لكل جملة، وجمل موسيقية تختلف في طولها بين الأجزاء. لا يُشدد على النبضة الأولى إلا في رقصة هامبو، وهي رقصة من أوائل القرن العشرين.

من المهم تجنب رسم خطوط فاصلة حادة أو وضع فروق جوهرية. فعلى سبيل المثال، تُشكّل أنماط موسيقى البولسكا الثلاثة جميعها جزءًا من التقاليد التاريخية لمنطقة يمتلاند؛ كما يُمكن العثور على موسيقى البولسكا ذات النوتة السادسة عشرة في جميع أنحاء السويد تقريبًا؛ وقد يكون موضع النوتة الثانية مثيرًا للجدل حتى بين عازفي الكمان من نفس المنطقة. علاوة على ذلك، يُمكن إيجاد أمثلة مضادة مثيرة للاهتمام لأي عبارة وردت في هذه المقالة.

• رقصة القرية - " Bygdedans "، مع مزيد من النقاش حول تقاليد Springar النرويجية
• الموسيقى الشعبية الدنماركية
• الموسيقى الشعبية الفنلندية
• الرقص الشعبي
• رقصة غامالدانس - "الرقصة القديمة" في تقاليد الرقص الشعبي الإسكندنافي
• غانغار
• هالينغ
• هامبو - رقصة "الرقصة الوطنية السويدية" ذات إيقاع ^ثلاثي _رباعي ، مشتقة من تقاليد البولسكا
• هاردينغفيل
• مازوركا
• مينوت
• موسيقى السويد
• الموسيقى الشعبية النرويجية
• نيكيلهاربا
• البولكا - رقصة ذات إيقاعين ^وأربعة _{إيقاعات} من أصل تشيكي
• بولونيز - رقصة بطيئة من أصل بولندي، تتكون ^{من 3} _{أو 4 إيقاعات}
• رقصة البولكا مازوركا - ³ ₄ -رقصة إيقاعية تشبه المازوركا من الناحية الموسيقية
• الموسيقى الشعبية السويدية
• موسيقى الرقص الإسكندنافية التقليدية
• رقصة الفالس
• لاندلر
• فاندانغو
• بوريه

• المؤلفون (انظر أدناه). (1989). بولسكا ونوردن. سفيا فونوجرام: ستوكهولم.

كتيب من ٥٦ صفحة وشريط صوتي مرفق به ٤٠ لحنًا. مشروع تعاوني بين أربعة معاهد نوردية. يقدم الكتيب وصفًا منفصلاً لتقاليد الموسيقى والرقص في الدول النوردية الأربع بلغتها المحلية، متبوعًا بترجمة كاملة إلى الإنجليزية. ساهم في هذا العمل كل من: نيبرغ، ب. (مساهم سويدي)؛ أكسدال، ب. (مساهم نرويجي)؛ كويرانين، أ. (مساهم فنلندي)؛ كودال، هـ.ك. ونيلسن، س. (مساهمان دنماركيان)؛ نيهوس، س.، رامستن، م.، وهاغمان، أ. (مساهمون، لم يُحدد أصلهم).

• مقاطع فيديو الرقص السويدية، بما في ذلك على سبيل المثال لا الحصر رقصة البولسكا.
• ثلاثة عازفي كمان
• مقاطع فيديو للموسيقى الشعبية التقليدية يؤديها عازفو الكمان والموسيقيون الشعبيون من دول الشمال الأوروبي. أمثلة على الأنماط المذكورة في هذه المقالة وغيرها. tvfolk.net
• الأرشيف السويدي، الوثائق الأصلية من المجموعات القديمة
• فولكويكي، مجموعة نوتات موسيقية على الإنترنت