فاندانغو

📅 آخر تحديث: ٣ أغسطس ٢٠٢٦
✍️ نُشر في: ٣ أغسطس ٢٠٢٦
📷 يحتوي على 4 صور
الموسوعة الحرة
راقصو الفاندانغو القشتاليون في القرن الثامن عشر (بريشة بيير شاسيلات ) (1753-1814)
إيقاع الفاندانغو . [ 1 ]

الفاندانغو رقصة ثنائية حيوية نشأت في إسبانيا، وعادةً ما تكون بإيقاع ثلاثي ، وتُصاحبها تقليديًا آلات موسيقية مثل الغيتار والكستانيت والدف أو التصفيق. يمكن غناء الفاندانغو ورقصها. عادةً ما يكون الفاندانغو المُغنّى ثنائيًا: يبدأ بمقدمة موسيقية تليها "تنويعات". يتبع الفاندانغو المُغنّى عادةً بنية "الكانتي" التي تتكون من أربعة أو خمسة مقاطع شعرية (كوبلاس) أو عبارات موسيقية (تيرسيوس). أحيانًا، يُعاد المقطع الأول (كوبلا). [ 2 ]

يتشابه إيقاع الفاندانغو مع إيقاع البوليرو والسيغيديا . وقد دُوِّن في الأصل بإيقاع 6/8 ، بوتيرة بطيئة، وغالبًا في السلم الصغير، مع ثلاثية في السلم الكبير؛ ولكن في بعض الأحيان، كان اللحن بأكمله في سلم كبير. لاحقًا ، اتخذ إيقاع 3/4، والإيقاع الإسباني المميز. [ 3 ]

الأصول

عُثر على أقدم لحن للفاندانغو في كتاب "Libro de diferentes cifras de guitarra" المجهول المؤلف، الصادر عام 1705، [ 4 ] بينما وُجد أقدم وصف للرقصة نفسها في رسالة كتبها مارتين مارتي، وهو كاهن إسباني، عام 1712. ظهر الفاندانغو لأول مرة في عمل مسرحي في مسرحية " El novio de la aldeana" لفرانسيسكو دي ليفاديل ، التي عُرضت في إشبيلية حوالي عام 1720. وبحلول أواخر القرن الثامن عشر ، أصبح الفاندانغو رائجًا بين الطبقة الأرستقراطية، وكثيرًا ما كان يُدرج في عروض التونادياس والزارزويلا والباليه والأوبرا ، ليس فقط في إسبانيا، بل في أماكن أخرى من أوروبا أيضًا. [ 5 ] [ 6 ]

وقد طُرحت ادعاءات متباينة على نطاق واسع حول أصل الفاندانغو: علاقته بالجابيرا، والسوليا ، والبتينيرا ؛ وبالمالاغينيا الأندلسية ، والغرنادينا ، والمورسيانا ، والروندينا ؛ وبالكاناريو والغيتانو ؛ وبالخوتا الأراغونية . [ 7 ]

إدانة الكنيسة الإسبانية وتحريرها

هناك قصة تاريخية غريبة يُقال إنها مرتبطة بهذه الرقصة. فبعد وقت قصير من ظهورها لأول مرة في القرن السابع عشر، أدانتها السلطات الكنسية في إسبانيا باعتبارها "رقصة غير دينية". وبينما كان المجلس الكنسي على وشك حظرها، علّق أحد القضاة قائلاً إنه ليس من العدل إدانة أحد دون الاستماع إليه. وبناءً على ذلك، تم تقديم راقصين مشهورين لأداء رقصة الفاندانغو أمام المجلس. وقد أدّياها ببراعة فائقة، حتى أن المؤرخ القديم ذكر أن "الجميع انضم إليهما، وتحولت قاعة المجلس إلى صالة رقص". ولم يُسمع بعد ذلك عن إدانة الفاندانغو. [ 3 ]

الموسيقى الكلاسيكية

استخدم العديد من الملحنين الأوروبيين شكل الفاندانغو، وكثيراً ما أدرجوه في أعمال مسرحية وآلاتية. ومن الأمثلة البارزة على ذلك مقطوعة "Les trois mains" لجان بول رامو (ضمن "Nouvelles suites de pièces de clavecin"، حوالي 1729-1730)؛ وشكل الفاندانغو رقم 19 في الجزء الثاني من باليه دون خوان لغلوك ( 1761)؛ وفي الفصل الأخير من أوبرا زواج فيجارو لموزارت ( 1786)؛ وفي خاتمة الرباعية الوترية رقم 2 من العمل 40 للويجي بوتشيريني (1798) [ 3 ] وخماسية الغيتار G.448؛ وفاندانغو أنطونيو سولير للهاربسيكورد؛ وخاتمة كابريتشيو إسبانيول لريمسكي كورساكوف . [ ٨ ] استلهم لويس دي فريتاس برانكو الحركة الثالثة من "سويت ألينتيخو رقم ١" من رقصة الفاندانغو في منطقتي ألينتيخو وريباتيخو في البرتغال. [ ٩ ] كما تتبع رقصة الموت لكاميل سان-سانس إيقاع الفاندانغو. وفي القرن الحادي والعشرين، ألّفت الملحنة الإيطالية كارلوتا فيراري العديد من مقطوعات الفاندانغو؛ ولا سيما مقطوعتها "فاندانغو آر بي إس" لعام ٢٠٢٠ [ ١٠ ] التي تستخدم نظام التناغم "إعادة تشغيل مساحة النغمة" . [ ١١ ]

كان للمؤلف الموسيقي الإيطالي دومينيكو سكارلاتي ، المتأثر بالموسيقى الشعبية الأيبيرية، مقاطع عديدة تُذكّر بموسيقى الفاندانغو، كما في سوناتا البيانو رقم 492 (1756) التي عُرفت باسم "فاندانغو برتغالي". [ 12 ] ونُسبت إليه مقطوعة "فاندانغو ديل سيغر. إسكارلاتي"، لكن بعض الباحثين يُشكّكون في هذا الادعاء وفي مدى تشابهها مع الفاندانغو. [ 12 ]

تم تقديم الشكل الإسباني لـ fandango بواسطة Dohrn في Neue Zeitschrift für Musik. [ 13 ]

الرقص الإسباني

يُعدّ النمط الحالي للفاندانغو، المكون من 3 إيقاعات و4 مقاطع ، وتطوره المميز (i–iv–V)، وكلماته ذات الأبيات الثمانية مقاطع، واستخدامه للآلات الموسيقية كالكستانيت والغيتار، من السمات الموثقة جيدًا منذ القرن الثامن عشر. عادةً ما يرقص الفاندانغو الكبير (Fandango grandes) من قِبل الأزواج، حيث يبدأون ببطء ثم تزداد سرعتهم تدريجيًا. وقد انبثقت منه العديد من الأنواع. أما الفاندانغو الصغير ( Fandanguillos ) فهو نوع أكثر حيوية واحتفالية. وقد طورت بعض مناطق إسبانيا أسلوبها الخاص في الفاندانغو، مثل هويلفا (Fandango de Huelva) ومالقة (Fandango de Málaga ، أو Verdiales ) . في حين حافظت المناطق الشمالية ، مثل إمارة أستورياس وإقليم الباسك وقشتالة وليون، على أداء أكثر استرخاءً.

الرقص البرتغالي

الفاندانغو إحدى الرقصات الشعبية الرئيسية في البرتغال . تصميم الرقص بسيط للغاية: في أكثر عروضها شيوعًا، يتقابل راقصان، أحدهما يرقص رقصة التاب والآخر يرقصانها، مُظهرين من منهما يتمتع بخفة الحركة وتنوع حركات القدمين. قد يكون الراقصان فتى وفتاة، أو فتى وفتى (وهذا هو الأكثر شيوعًا)، أو نادرًا فتاتين. بينما يرقص أحدهما، يُجاريه الآخر. بعد ذلك، يسحب كل منهما قدميه قليلًا حتى يحين دور الآخر. يبقيان على هذه الحال، يتنافسان، لمعرفة من منهما يُقدم حركات قدمين أكثر جاذبية.

يشير "fandango do Ribatejo" على وجه التحديد إلى شكل fandango الذي يُمارس في Ribatejo ، البرتغال. عادة ما يتم تنفيذ الرقصة من قبل اثنين من الكامبينوس .

المعنى المجازي

لوحة "الفاندانغو" (1873؛ تشارلز كريستيان ناهل ) تصور احتفالًا لسكان كاليفورنيا وهم يرقصون الفاندانغو في كاليفورنيا المكسيكية .

نتيجة للسمات الباذخة للرقصة، تُستخدم كلمة فاندانغو كمرادف لـ "شجار" أو "ضجة كبيرة" أو "عمل أحمق أو متكلف" [ 14 ] [ 15 ]

فاندانغو في فيراكروز

في فيراكروز بالمكسيك ، يُعدّ الفاندانغو احتفالاً يجتمع فيه الناس للرقص والعزف والغناء في جوٍّ اجتماعي. وبينما يعزف الموسيقيون المحليون موسيقى سون جاروتشو ، يرقص الناس رقصة " زاباتيادو " على منصة خشبية كبيرة تُعرف باسم تاريما . [ 16 ] [ 17 ]

باندانجو الفلبينية

أصبح الفاندانغو أحد أكثر أنماط الرقص تأثيرًا وانتشارًا في جزر الفلبين خلال الحقبة الاستعمارية الإسبانية، إلى جانب موسيقى الجوتا . انتشرت هذه الرقصة أولًا بين طبقة المثقفين (الإيلوسترادوس) العليا ، ثم تبناها عامة الشعب، لتصبح جزءًا أساسيًا من الرقصات الشعبية الريفية الفلبينية. تُكتب الرقصة " باندانغو " في اللغة الفلبينية، وقد تفرعت إلى أشكال محلية مختلفة. ومن أشهر هذه الأشكال الفلبينية رقصة "باندانغو سا إيلاو" من ميندورو . كما استُخدم الفاندانغو كأساس موسيقي لرقصات شعبية فلبينية تقليدية أخرى، مثل رقصتي "كارينوسا" و"باندانغو رينكونادا" من نابوا ، كامارينس سور. واستُخدم الفاندانغو أيضًا في الاحتفالات الدينية والرقصات التعبدية، مثل طقوس "أوباندو" للخصوبة ، ورقصة "باندانغوهان" في باتيروس تكريمًا للقديسة مارثا . [ 18 ] [ 19 ] [ 20 ]

الاقتباسات

  1. ↑ بلاتر، ألفريد (2007). إعادة النظر في نظرية الموسيقى: دليل للممارسة ، ص 28. ISBN 0-415-97440-2.
  2. ↑ "هيسبانو فاندانغو - أهلاً بكم في والسنبرغ" . تم الاطلاع عليه بتاريخ 28-07-2025 .
  3. 1 2 3 غروف، السير جورج (1908). قاموس غروف للموسيقى والموسيقيين . نيويورك: ماكميلان. ص 5. 
  4. ↑ "الإيقاع من خلال التنوع: فاندانغو" . ميترونوم أونلاين - ميترونوم مجاني على الإنترنت . تم الاطلاع عليه بتاريخ 28-07-2025 .
  5. ↑ "هل يستطيع البابا أن يرقص الفاندانغو؟" . شركة كوايت إنترستينغ المحدودة . 2008. مؤرشف من الأصل بتاريخ 29-05-2022.
  6. ↑ لومبارديا، آنا (2020). "من لافابيس إلى ستوكهولم: فاندانغو الكمان في القرن الثامن عشر وتشكيل "الإسبانية" الموسيقية"" . موسيقى القرن الثامن عشر . 17 (2): 177– 199. doi : 10.1017/S147857062000007X . مؤرشف من الأصل بتاريخ 29-05-2022.
  7. ^ “La jota y el fandango”، لا مراسلة موسيقية، الرابع / 198 (1884) ، 2–3
  8. ↑ "كابريتشيو إسبانيول، مصنف رقم 34 (ريمسكي كورساكوف، نيكولاي)" . مشروع مكتبة النوتات الموسيقية الدولية (IMSLP) / مكتبة بيتروتشي الموسيقية . 27-12-2024 . تاريخ الاسترجاع: 18-08-2025 .
  9. ^ "Freitas Branco، L. de: Orchestral Works، Vol. 1 (Cassuto) - Symphony No. 1 / Scherzo fantasique / Suite alentejana No. 1" . ناكسوس . تم الاسترجاع 2025-08-18 .
  10. ↑ "Fandango RPS (Ferrari, Carlotta)" . مشروع مكتبة النوتات الموسيقية الدولية (IMSLP) / مكتبة بيتروتشي الموسيقية . تم الاطلاع عليه بتاريخ 18 أغسطس 2025 .
  11. ↑ "إعادة تشغيل مساحة النغمة | كارسون كومان - ملحن" .
  12. 1 2 كاسترو بوينديا، غييرمو (يناير 2013). "A vueltas con el fandango" (PDF) . Sinfonía Virtual (باللغة الإسبانية). ص. 6 (أيضًا الحاشيتين 14 و15). ردمك 1886-9505 . أرشفة (PDF) من النسخة الأصلية في 7 ديسمبر 2013 . تم الاسترجاع في 1 فبراير 2019 .  
  13. ^ دورن ، كارل أغسطس (1839). Neue Zeitschrift für Musik . ص 163 – 164. 
  14. ↑ "تعريف كلمة FANDANGO" . www.merriam-webster.com . 19-06-2025 . تم الاطلاع عليه بتاريخ 28-07-2025 .
  15. ↑ "تعريف ومعنى كلمة فاندانغو | قاموس كولينز الإنجليزي" . www.collinsdictionary.com . مؤرشف من الأصل بتاريخ 15 مايو 2023. تم الاطلاع عليه بتاريخ 28 يوليو 2025 .
  16. ^ "ابن جاروتشو، صوت فيراكروز" . NPR.org( ATC ) . 30 سبتمبر 2012 . تم الاسترجاع 11 يناير 2015 .
  17. ↑ "ما هو سون جاروتشو ؟" . sonjarocho.com . 2000. تم الاطلاع عليه بتاريخ 11 يناير 2015 . 
  18. ↑ نوتشيسيدا، إي آي (2002). التغير البيئي والطقوسي في التعبد للقديسة مارتا دي باتيروس. المجلة الفلبينية الفصلية للثقافة والمجتمع، 30(1/2)، 65-110. http://pascal-francis.inist.fr/vibad/index.php?action=getRecordDetail&idt=15028695
  19. ↑ برودينتي، ف. (2017). التعبير عن التدين من خلال الفنون الأدائية بين الناطقين بالتاغالوغية في الفلبين. مجموعة دراسة ICtM حول الفنون الأدائية في جنوب شرق آسيا، 231. https://d1wqtxts1xzle7.cloudfront.net/64443312/PASEA_Proceedings04_upload-libre.pdf?1600229302=&response-content-disposition=inline%3B+filename%3DNegotiating_Modernity_in_the_History_of.pdf&Expires=1760528869&Signature=TUuo0pO7W24E-P4seJzTrcuJ7YgK7xexM7LC8pQrcBnZUlpaIf2tQRsrLRgzXpLxVcHfuVcZRUOsmgoxJWN pjneFJw4BMkVZQOpxGqYBqZ~zeUDoh0cEc2FCmHlR3UZTT-eS7hvMQYEVC~EsXBG5qdHeFlSoPRnLTb-V80R36tYElOQUNJUvuBxBbZ3SThaWyHO83bgFRGT-xTSNk3y2ZC16p02D0numcQp5oLhfIhQJkuNFkxdK5GelWAJl1tWjm-6WuiVmGQzdrYID35IUAfBhm9VHliMHT8RRoilTD1OWzhjUMFMFNoG1He771stesBX~wTkPAmj-mVbEYL8VrQ__&Key-Pair-Id=APKAJLOHF5GGSLRBV4ZA#page=251
  20. ↑ ديوكينو، سي سي (1982). علم الموسيقى في الفلبين. أكتا ميوزيكولوجيكا، 54 (الجزء 1/2)، 124-147. http://pascal-francis.inist.fr/vibad/index.php?action=getRecordDetail&idt=12431739

المجال العامتتضمن هذه المقالة نصًا من هذا المصدر، وهو متاح للعموم : غروف ، السير جورج (1908). قاموس غروف للموسيقى والموسيقيين . نيويورك، ماكميلان.

المراجع العامة والمستشهد بها

  • Diccionario de la lengva castellana (مدريد، 1726–37/R1963 باسم Diccionario de autoridades) [منشرة تابعة لـ Real Academia Español]
  • P. Minguet e Irol: Breve tratado de los pasos de danzar a la española que hoy se estilan en seguidillas, fandangos y otros tañidos (مدريد، 1760، 2/1764)
  • FM لوبيز:  : Variaciones al Minuet afandangado (أواخر القرن الثامن عشر) E-Mn M.1742)، صص. 1-6
  • إم إل إي مورو دي سان ميري: الرقص (باريس، 1798)
  • ب. فوز: فيدا دي بيدرو سابوتو (سرقسطة، 1844/ر)
  • إ. كالديرون: المشاهد الأندلسية (مدريد، 1847)
  • إي. أوكون إي ريفاس: Cantos españoles (مالقة، 1874، 2/1906)
  • M. de Larramendi: Corografía o descripción General de la muy Noble y Muy Real Provincia de Guipúzcoa (برشلونة، 1882)
  • "La jota y el fandango"، لا مراسلة موسيقية، الرابع / 198 (1884)، 2-3
  • J. Ribera y Tarragó: La música de la jota aragonesa: ensayo histórico (مدريد، 1928)
  • إم إن هاميلتون: الموسيقى في إسبانيا في القرن الثامن عشر (أوربانا، إلينوي، 1937)
  • بي. نيتل: قصة موسيقى الرقص (نيويورك، 1947)
  • B. بوتييه: 'A Propos de Fandango'، Les langues néo-latines، xlii (1947)، 22–5
  • أ. جوبين: الفلامنكو (باريس، 1975)
  • J. Crivillé i Bargalló: الموسيقى الشعبية (مدريد، 1983)
  • السيد ألفاريز مارتينيز: 'Dos obras inéditas de Domenico Scarlatti'، RdMc، viii (1985)، 51–6
  • E. Osorio Bolio de Saldívar: 'El códice Saldívar: una nueva fuente de música para Guitarra'، España en la música de occidente: Salamanca 1985، 87–91
  • R. Puyana: 'Influencias ibéricas y facesos por Investigar en la obra para clave de Domenico Scarlatti'، المرجع نفسه، 39-49.
  • J. بلاس فيغا: 'Fandango'، Diccionario enciclopédico ilustrado del Flamenco (مدريد، 1988)، 284-5
  • ج. إتزيون: "الفاندانغو الإسباني من "الفجور" في القرن الثامن عشر إلى الغرابة في القرن التاسع عشر"، AnM، xlviii (1993)، 229-50
  • ج.-م. سيلين: 'Langage du fandango: de la poétique Musicale au sens poétique du cante jondo'، AnM، 1 (1995)، 245–70