صورة السيد بيرتان

📅 آخر تحديث: ٢٧ يوليو ٢٠٢٦
✍️ نُشر في: ٢٧ يوليو ٢٠٢٦
📷 يحتوي على 14 صور
الموسوعة الحرة

جان أوغست دومينيك إنجرس ، صورة للسيد بيرتين ، 1832، زيت على قماش، 116.2 سم × 94.9 سم (45.7 بوصة × 37.4 بوصة) . متحف اللوفر      

لوحة "صورة السيد بيرتان" هي لوحة زيتية على قماش رسمها جان أوغست دومينيك إنجرس عام 1832. تُصوّر اللوحة لويس فرانسوا بيرتان (1766-1841)، الكاتب الفرنسي وجامع الأعمال الفنية ومدير صحيفة " جورنال دي ديبا" المؤيدة للملكية . أنجز إنجرس هذه اللوحة خلال فترة نجاحه الأولى؛ فبعد أن نال شهرة واسعة كرسام تاريخي ، كان يقبل طلبات رسم البورتريه على مضض، معتبرًا إياها تشتيتًا عن أعماله الأكثر أهمية. كان بيرتان صديقًا لإنجرس وعضوًا فاعلًا سياسيًا في الطبقة الوسطى العليا الفرنسية. يُقدّمه إنجرس كرمزٍ لقادة العصر الليبرالي للملك لويس فيليب الأول ذوي النزعة التجارية . يتميز بيرتان ببنية جسدية قوية وثقة عالية بالنفس، لكن شخصيته الحقيقية تتجلى بوضوح - فهو ودود، ساخر، وجذاب لمن نالوا ثقته.

استغرقت اللوحة وقتًا طويلاً في مراحلها الأولى. فقد أمضى إنجرس وقتًا طويلًا في التفكير في الوضعية خلال عدة رسومات تحضيرية. تجسد اللوحة النهائية شخصية الرجل المرسوم، [ 1 ] ناقلةً طاقةً متقدةً وبنيةً ضخمةً. يجلس الرجل في وضعية جانبية ثلاثة أرباع على خلفية بنية مضاءة من اليمين، وأصابعه بارزة ودقيقة التفاصيل، بينما يعكس سطح كرسيه المصقول ضوءًا من نافذة غير مرئية. إنها تصوير واقعي صارم للشيخوخة، يُبرز تجاعيد الجلد وتساقط شعر رجل بدين، ولكنه مع ذلك يحافظ على عزيمته وإصراره.

حققت لوحة إنجر نجاحًا نقديًا وجماهيريًا كبيرًا، لكن صاحبها كان شخصًا انطوائيًا. ورغم قلق عائلته من رسم الكاريكاتير ورفضهم له، إلا أنها انتشرت على نطاق واسع وعززت مكانة الفنان. وقد نالت اللوحة استحسانًا في صالون باريس عام ١٨٣٣ ، وكان لها تأثير كبير على الرسامين الأكاديميين مثل ليون بونات، وعلى الحداثيين اللاحقين مثل بابلو بيكاسو وفيليكس فالوتون . ويعتبرها مؤرخو الفن الحديث أفضل لوحة بورتريه لرجل رسمها إنجر. وهي معروضة بشكل دائم في متحف اللوفر منذ عام ١٨٩٧.

خلفية

إنجرس، صورة أرماند بيرتين ، 1842. مجموعة خاصة. التشابه العائلي واضح.

كان لويس فرانسوا بيرتان يبلغ من العمر 66 عامًا عندما رُسمت لوحته عام 1832. [ 1 ] وقد توطدت صداقته مع إنجرس إما عن طريق ابنه إدوارد بيرتان ، أحد طلاب الرسام، [ 2 ] أو عن طريق إتيان جان ديليكلوز ، صديق إنجرس وناقد الفنون في صحيفة "جورنال ". [ 3 ] وفي كلتا الحالتين، يبقى أصل تكليفه بالرسم مجهولًا. كان بيرتان زعيمًا للطبقة الفرنسية العليا ومؤيدًا للويس فيليب وعودة آل بوربون إلى الحكم . شغل منصب مدير صحيفة "لو مونيتور يونيفرسيل" حتى عام 1823، حين أصبحت صحيفة "جورنال دي ديبا" الصوت المعترف به للمعارضة الليبرالية الدستورية بعد أن بدأ بيرتان بانتقاد الحكم المطلق . وفي نهاية المطاف، أعلن دعمه لملكية يوليو . دعمت صحيفة "جورنال" الفن المعاصر، وكان بيرتان راعيًا وجامعًا وداعمًا للكتاب والرسامين والفنانين الآخرين. [ 4 ] كان إنجرس مفتونًا بشخصية بيرتين لدرجة كافية لقبول المهمة. [ 2 ]

إنجرس، صورة للسيدة أرماند بيرتين ني سيسيل دولفوس ، 1843. مجموعة خاصة

أُنجزت اللوحة الأخيرة خلال شهر في قصر بيرتان، " لو شاتو دي روش" ، في بييفر، إيسون . كان إنجرس يزور القصر يوميًا بينما كان بيرتان يستضيف شخصيات بارزة مثل فيكتور هوغو ، وعشيقته جولييت درويه ، وهيكتور بيرليوز ، وفرانز ليست ، وشارل غونو . [ 5 ] رسم إنجرس لاحقًا صورًا لعائلة بيرتان، بما في ذلك صورة لزوجة مضيفه وابنهما أرماند وزوجة ابنه سيسيل. [ 6 ]

تزامنت بدايات مسيرة إنجرس الفنية مع الحركة الرومانسية ، التي ثارت على الأسلوب الكلاسيكي الجديد السائد . وقد تطورت الكلاسيكية الجديدة في الفن الفرنسي مع اعتبار الفنانين أنفسهم جزءًا من المركز الثقافي لأوروبا، وفرنسا وريثة روما. [ 7 ] تميز الرسم الرومانسي بحرية أكبر وتعبيرية أوسع، وانصب اهتمامه على اللون أكثر من الخط أو الشكل، وعلى الأسلوب أكثر من الموضوع. تراجعت شعبية اللوحات المستوحاة من المواضيع الكلاسيكية، وحلت محلها مواضيع معاصرة بدلًا من تاريخية، لا سيما في فن البورتريه. قاوم إنجرس هذا التوجه، [ 8 ] وكتب: "يرسم رسام التاريخ النوع بشكل عام، بينما لا يمثل رسام البورتريه إلا فردًا محددًا - نموذجًا غالبًا ما يكون عاديًا ومليئًا بالعيوب." [ 9 ]

كان مصدر دخله المبكر هو رسم البورتريهات بناءً على طلبات خاصة ، وهو نوع فني كان يستهين به لافتقاره إلى الفخامة. شكّل نجاح لوحته "عهد لويس الثالث عشر" في صالون عام 1824 نقطة تحول مفاجئة في حياته: فقد تلقى سلسلة من الطلبات لرسم لوحات تاريخية ضخمة، وخلال العقد التالي لم يرسم سوى عدد قليل من البورتريهات. [ 10 ] بعد أن تجاوز صعوباته المالية، تمكن إنجرس من التركيز على المواضيع التاريخية، على الرغم من أنه كان مطلوبًا بشدة كرسام بورتريهات. كتب في عام 1847: "البورتريهات اللعينة، إنها صعبة للغاية لدرجة أنها تمنعني من المضي قدمًا في أمور أعظم يمكنني إنجازها بسرعة أكبر." [ 11 ] لاقت بورتريهاته النسائية نجاحًا أكبر من بورتريهاته الرجالية. وُصفت لوحة "بورتريه مدام دي سينون " التي رسمها عام 1814 بأنها "بالنسبة للأنثى، كما أن لوحة بيرتان في متحف اللوفر بالنسبة للذكر". تنظر الشخصية التي رسمها بيرتين في لوحته "صورة البارونة دي روتشيلد" عام 1848 إلى المشاهد بنفس الصراحة التي تميز بها بيرتين، ولكن بفستانها الجذاب ووضعيتها المريحة تبدو أكثر رقة؛ فهي جذابة ومتعاطفة بدلاً من أن تكون قاسية ومهيبة. [ 11 ]

الصورة

الإعداد والتنفيذ

إنجرس، ١٨٣٢، دراسة على الفحم الأسود والجرافيت على الورق. متحف إنجرس ، مونتوبان

كان إنجرس ناقدًا لنفسه ومُثقلًا بالشكوك. غالبًا ما كان يستغرق شهورًا لإكمال لوحة بورتريه، [ 12 ] تاركًا فترات طويلة من الخمول بين جلسات الرسم. مع بيرتين، عانى كثيرًا في إيجاد وضعية تُجسّد على أفضل وجه طاقة الرجل المضطربة وسنه. ما زال هناك سبع دراسات على الأقل باقية، [ 13 ] ثلاث منها موقعة ومؤرخة. كان إنجرس رسامًا بارعًا، والرسومات التخطيطية، وإن لم تكن مكتملة، تحظى بتقدير كبير في حد ذاتها. تتميز هذه الرسومات التخطيطية بإتقانها للخطوط والأشكال، وهي متقاربة في الحجم. [ 14 ]

تُظهر أقدم دراسة بيرتين واقفًا متكئًا على طاولة في وضعية تُشبه وضعيات نابليون . [ 15 ] كانت نظراته الحادة واضحة، لكن يبدو أن التركيز مُنصبّ على منطقة العانة بدلًا من وجهه. [ 16 ] عانى إنجرس كثيرًا في رسمه؛ فالرأس مُرسم على قطعة مربعة من الورق المُلصق، والتي لا بد أنها حلت محل نسخة سابقة تم قصها، كما أن أجزاءً أخرى من الرسم قد مُسحت وأُعيد رسمها بكثافة. يُظهر الرسم التالي الموجود بيرتين جالسًا، لكن الكرسي مفقود. أما الرسم الأخير الباقي فهو الأقرب إلى اللوحة النهائية، ويحتوي على كرسي، مع أن ملامحه الجسدية لم تكن قد اكتملت بعد. [ 4 ] وبسبب إحباطه من عجزه عن تجسيد موضوعه، انهار إنجرس باكيًا في مرسمه وفي وجود الآخرين. يتذكر بيرتين أنه واساه قائلاً: "عزيزي إنجرس، لا تشغل بالك بي، والأهم من ذلك، لا تعذب نفسك هكذا. أتريد أن تعيد رسم صورتي من جديد؟ خذ وقتك. لن تملّني أبدًا، وطالما أردتني أن آتي، فأنا رهن إشارتك." [ 17 ] بعد موافقته على أخذ قسط من الراحة، استقر إنجرس أخيرًا على تصميم.

يروي كُتّاب السيرة الأوائل رواياتٍ مُختلفة حول مصدر إلهام وضعية الجلوس المُميزة. قال هنري ديلابورد إن إنجرس لاحظ بيرتان في هذه الوضعية أثناء مُناقشتهما للسياسة بعد العشاء. [ 18 ] ووفقًا لأوجين إيمانويل أموري دوفال (الذي قال إنه سمع القصة من بيرتان)، لاحظ إنجرس وضعية اتخذها بيرتان أثناء وجودهما معًا في مقهى. [ 19 ] قال بيرتان إن إنجرس، واثقًا من أنه قد استقر أخيرًا على الوضعية المُناسبة للوحة، "اقترب وهمس في أذني قائلًا: 'تعال اجلس غدًا، لوحتك شبه جاهزة.'" [ 20 ] [ 21 ] تُعكس وضعية بيرتان النهائية العلاقة المُعتادة بين الرجلين. يُصبح الفنان مُراقبًا هادئًا ومنفصلًا؛ أما بيرتان، الذي عادةً ما يكون هادئًا وعقلانيًا، فهو الآن قلقٌ ونفاد صبر، مما يُعكس انزعاج إنجرس من قضاء الوقت في رسم البورتريه. [ 22 ]

وصف

هانز هولباين ، صورة ويليام وارهام ، 1527. متحف اللوفر، باريس

يُصوَّر بيرتين كشخصٍ نشيطٍ وقويٍّ وحنون. [ 4 ] شعره رماديٌّ يميل إلى البياض، وأصابعه متباعدةٌ على ركبتيه. وقد وصفها الفنان هنري دي واروكير عام 1959 بأنها "مخالب تشبه مخالب السرطان  ... تخرج من تجاويف مظلمة تُشكِّل أكمام معطفه". [ 23 ] يُغطِّي جسده سترةٌ سوداء ضيقة، وبنطالٌ أسود، وسترةٌ بنيةٌ من الساتان، مع قميصٍ أبيض مكويٍّ وربطة عنقٍ تُظهر رقبته المكشوفة. يرتدي ساعةً ذهبيةً ونظارةً في جيبه الأيمن. ويرى مؤرخ الفن روبرت روزنبلوم أنَّ "حضوره الشرس تقريبًا" يبرز من خلال المساحة الضيقة. يبدو الكرسي والملابس صغيرين جدًا بحيث لا يسعانه. تستقرُّ أصابعه القصيرة الملتفة على فخذيه، بالكاد تبرز من أكمام سترته، بينما لا يمكن رؤية رقبته فوق ياقته البيضاء الضيقة المكوية. [ 24 ] اللوحة أحادية اللون وألوانها هادئة؛ يغلب عليها الأسود والرمادي والبني. الاستثناءات هي بياض ياقته وأكمامه، واللون الأحمر في الوسادة [ 24 ] ، والضوء المنعكس على جلد الكرسي. [ 25 ] في فن القرن التاسع عشر، ارتبطت الألوان الزاهية بالأنوثة والعاطفة؛ بينما اتجهت صور الرجال نحو الألوان الهادئة والأحادية . [ 26 ]

يميل بيرتان قليلاً إلى الأمام، محدقاً بجرأة في المشاهد بطريقة تجمع بين الهيبة والأبوية. يبدو منغمساً في العمل، وعلى أهبة الاستعداد للكلام، [ 27 ] جسده موجه بالكامل نحو المشاهد، وتعبير وجهه يعكس ثقة راسخة. [ 28 ] متأثراً بلوحة نيكولا بوسان " صورة ذاتية مع رمزية للرسم" التي رسمها عام 1650 ، يُولي إنجرس اهتماماً دقيقاً بتفاصيل عروق وتجاعيد وجهه. [ 29 ] يظهر بيرتان في وضعية جانبية ثلاثة أرباع، على خلفية ذهبية بنية مضاءة من اليمين. يستريح على كرسي من خشب الماهوجني ذي ظهر منحني، تعكس مساند ذراعيه الضوء الساقط من أعلى يسار مساحة اللوحة. [ 13 ]

جاك لويس ديفيد ، صورة لإيمانويل جوزيف سييس ، ١٨١٧. متحف فوغ ، جامعة هارفارد، كامبريدج

يبدو أن إنجرس قد استلهم عناصر من أسلوب وتقنية هانز هولباين في لوحته "صورة ويليام وارهام " عام 1527 ، الموجودة الآن في متحف اللوفر. لم يُركز أيٌّ من الفنانين كثيرًا على اللون، مفضلين الدرجات الداكنة أو الباردة. ويبدو أن صورة وارهام قد أثرت في مؤشرات تقدم بيرتين في السن والتركيز على أصابعه. [ 30 ] كما استكشف جاك لويس دافيد الواقعية المفرطة في تصويره لكوبر بينروز (1802) وإيمانويل جوزيف سييس (1817). في اللوحة الأخيرة، يُظهر دافيد ومضات ضوء خافتة تنعكس على كرسي الجالس، ويُفصّل بدقة "كل خصلة شعر [سييس] القصيرة ذات اللون الكستنائي". [ 31 ]

يُظهر النمط اليوناني المتعرج عند أسفل الجدار قربًا غير عادي من مستوى الصورة ، مما يُحيط بالشخص المرسوم. الجدار مطلي بالذهب، مما يُعزز الإحساس بلوحة جدارية ضخمة لأيقونة معاصرة. [ 32 ] تفاصيل وجه بيرتين متناظرة للغاية. عيناه مُغمضتان بشدة، مُحاطتان بحلقات مُتقابلة من ياقته البيضاء، وخصلات شعره، وحاجبيه، وجفنيه. فمه مُتجه للأسفل من اليسار وللأعلى من اليمين. [ 24 ] يهدف هذا التعبير المزدوج إلى إظهار ازدواجيته وشخصيته المُعقدة: فهو رجل أعمال صارم، وراعٍ للفنون. يُمكن رؤية انعكاس نافذة على حافة كرسي بيرتين. بالكاد يُمكن تمييزه، ولكنه يُضيف عمقًا مكانيًا. تُظهر لوحة البابا ليو العاشر (حوالي 1519) لرافائيل ، وهي مصدر للوحة بيرتين، انعكاس نافذة على مقبض كرسي البابا. [ 33 ]

الإطار الأصلي المزخرف بكثافة، والذي صممه على الأرجح إنجرس

تحمل اللوحة توقيع J.Ingres Pinxit 1832 بأحرف كبيرة في أعلى اليسار، و LF Bertin بأحرف كبيرة أيضًا في أعلى اليمين. [ 34 ] الإطار أصلي، ويُعتقد أن إنجرس نفسه هو من صممه. يُظهر الإطار حيوانات تحيط بكرمة عنب متعرجة ومنحوتة بدقة. يشير مؤرخا الفن بول ميتشل ولين روبرتس إلى أن التصميم يتبع تقليدًا فرنسيًا قديمًا يتمثل في وضع صور شخصية لرجال ذوي ملامح صارمة داخل إطارات "منحوتة بزخارف غنية". يشبه الإطار إلى حد كبير إطار لوحة رافائيل " صورة بالداساري كاستيليوني " التي رُسمت حوالي عام 1514-1515 ، وهي لوحة أثرت في إنجرس، لا سيما في اللون والدرجة اللونية. [ 35 ] استُخدم إطار مماثل للوحة إنجرس التي رسمها عام 1854 لجوان دارك في تتويج شارل السابع . [ 36 ]

استقبال

عُرضت لوحة السيد بيرتان في صالون عام 1833 إلى جانب لوحته "صورة مدام دوفوسي" التي رسمها عام 1807. لاقت اللوحة استحسانًا واسعًا، لتصبح أنجح أعماله الفنية حتى ذلك الحين. رسّخت هذه اللوحة مكانته كرسام بورتريه، ووصلت إلى مستوى الوعي العام لدرجة أنها أصبحت معيارًا للسخرية السياسية في الصحف. تُعتبر اليوم أعظم لوحاته. رأى إنجرس كل هذا بمثابة نعمة ونقمة في آنٍ واحد، إذ علّق قائلًا: "منذ أن رسمتُ بورتريه بيرتان وموليه ، أصبح الجميع يطلبون لوحات بورتريه. هناك ست لوحات رفضتها، أو أتجنبها، لأنني لا أطيقها." [ 37 ]

فنان غير معروف M. Bêtin le-Veau . محاكاة ساخرة نشرت في لو شاريفاري ، 1833

قبل المعرض الرسمي، عرض إنجرس اللوحة في مرسمه لأصدقائه وتلاميذه. أثنى معظمهم عليها إشادةً بالغة، مع أن لويس لاكوريا أسرّ لأحد أصدقائه بأنه يخشى أن يجد الناس "الألوان باهتة بعض الشيء". [ 38 ] وقد صدقت توقعاته؛ ففي صالون باريس، أشاد النقاد بمهارة الرسم، لكن البعض رأى أن اللوحة تُجسّد ضعف إنجرس في استخدام الألوان. [ 39 ] وكانت تُنتقد باستمرار بسبب "لونها الأرجواني" - الذي حوّله تقادم الألوان الزيتية بمرور الوقت إلى درجات دافئة من الرمادي والبني. [ 40 ] ويُقال إن زوجة بيرتان، لويس ماري، لم تُعجبها اللوحة؛ أما ابنته، لويز ، فقد رأت أنها حوّلت والدها من "سيد عظيم" إلى "مزارع سمين". [ 41 ] وبالنظر إلى مكانة الرجلين، فقد لاقت اللوحة استحسانًا اجتماعيًا وسياسيًا. أشار عدد من الكُتّاب إلى مسيرة بيرتان الحافلة بالأحداث، بنبرةٍ وصفها مؤرخ الفن أندرو كارينغتون شيلتون بأنها إما "ساخرة لاذعة [أو] مُتملقة ومُبجّلة". [ 38 ] وشهدت السنوات اللاحقة العديد من النسخ الساخرة والمقالات الافتتاحية اللاذعة. وإدراكًا منهم لدعم بيرتان لملكية يوليو ، اعتبر كُتّاب صحيفة "لا غازيت دو فرانس" اللوحة تجسيدًا لـ"انتهازية وسخرية" النظام الجديد. وتساءل ناقدهم المجهول بحماس: "ما هي المفارقة المُرّة التي تُعبّر عنها، وما هو الشك المُتصلّب والسخرية  ... والسخرية الواضحة؟". [ 42 ]

أشار العديد من النقاد إلى يدي بيرتان. وصفهما مؤرخ الفن ألبرت بويم، من القرن العشرين، بأنهما "قويتان، تشبهان يدي نسر  ... تمسك فخذيه في حركة  ... تبرز  ... قوة هائلة مضبوطة". لم يكن بعض النقاد المعاصرين بهذه اللطافة. فقد كان المصور والناقد فيليكس تورناشون قاسياً في نقده، وسخر مما رآه "كتلة لحم خيالية  ... لا يمكن أن يكون تحتها، بدلاً من العظام والعضلات، سوى أمعاء - هذه اليد المنتفخة، التي أستطيع سماع قرقرتها!" [ 43 ] تركت يدا بيرتان انطباعاً مختلفاً لدى الناقد ف. دي لاجينيفيه، الذي علّق قائلاً: "كان فنان متوسط ​​المستوى سيُعدّلهما، وكان سيستبدل تلك المفاصل المتورمة بأصابع أسطوانية كأول نموذج متاح؛ لكن بهذا التعديل البسيط كان سيغير تعبير الشخصية بأكملها  ... طبيعته النشيطة والقوية". [ 18 ]

أثارت واقعية العمل جدلاً واسعاً عند عرضه لأول مرة. رأى البعض فيه إهانةً للرومانسية، بينما رأى آخرون أن تفاصيله الدقيقة لا تُظهر فقط تشابهاً دقيقاً، بل تُجسد أيضاً صورةً نفسيةً للشخصية المرسومة. ترى مؤرخة الفن جيرالدين بيليس أن بيرتين "شخصيةٌ حادةٌ، ومريبةٌ، وعدوانيةٌ في آنٍ واحد". [ 44 ] وتشير إلى وجود قدرٍ من إسقاط شخصية الفنان، وتستذكر وصف تيوفيل سيلفستر لإنجرس: "كان جالساً بثباتٍ على كرسي بذراعين، بلا حراكٍ كإلهٍ مصريٍّ منحوتٍ من الجرانيت، يداه ممدودتان على ركبتيه المتوازيتين، وجذعه متصلب، ورأسه مرفوع". [ 44 ] قارنه البعض ببالتازار دينر ، الرسام الواقعي الألماني المتأثر بجان فان إيك . دينر، على حد تعبير الباحث في أعمال إنجرس روبرت روزنبلوم، "تخصص في تسجيل أدق التفاصيل على وجوه الرجال والنساء المسنين، وحتى انعكاسات النوافذ في أعينهم". [ 24 ] أجرى مُعجبو إنجرس ومنتقدوه على حد سواء هذه المقارنة. ففي عام 1833، وصف لويس دي ماينارد من كلية أمبير ، في مقالٍ له في مجلة "أوروبا الأدبية " المؤثرة ، دينر بأنه رسام ضعيف مهتم بـ"غرائب" واقعية للغاية، وقال إن كلاً من دينر وإنجرس لم يرتقِ إلى مستوى "الإبداعات السامية لرافائيل، بطل إنجرس المُعلن ذاتيًا". [ 38 ]

في العام التالي، سعى إنجرس إلى استغلال نجاح لوحته التي رسم فيها بورتريه لبيرتان. عرض لوحته التاريخية الطموحة "استشهاد القديس سيمفوريان" في صالون عام 1834، لكنها لاقت انتقادات لاذعة؛ حتى أن مُعجبي إنجرس لم يُبدوا سوى ثناءٍ خافت. [ 45 ] شعر إنجرس بالإهانة والإحباط، فأعلن تبرؤه من الصالون، ومغادرته باريس إلى روما، وتخليه عن جميع مناصبه الحالية، منهيًا بذلك دوره في الحياة العامة. لكن هذا التذمر لم يدم طويلًا. [ 46 ]

أوصى بيرتان باللوحة لابنته لويز (1805-1877) عند وفاته. ثم أوصت بها لابنة أختها ماري لويز صوفي بيرتان (1836-1893)، زوجة جول بابست، الذي أصبح لاحقًا مديرًا لصحيفة " جورنال دي ديبا" . وأوصت بها بدورها لابنة أختهما سيسيل بابست، آخر مالكة خاصة لها. وفي عام 1897، باعتها سيسيل لمتحف اللوفر مقابل 80,000 فرنك . [ 40 ]

إرث

صورة جيرترود شتاين ، بابلو بيكاسو ، 1906. متحف متروبوليتان للفنون ، نيويورك

كان لبورتريه بيرتان تأثير بالغ. ففي البداية، شكّل نموذجًا لتصوير رجال القرن التاسع عشر النشطين والمثقفين، ثم أصبح لاحقًا نمطًا أكثر شمولية. وتُحاكي العديد من أعمال تسعينيات القرن التاسع عشر شكله وزخارفه بدقة. فبورتريه ألفريد شوشارد أحادي اللون والصارم الذي رسمه جان جوزيف بنجامين كونستانت عام 1896 ، [ 47 ] متأثرٌ به بشكل كبير، بينما وُصف بورتريه إرنست رينان المُسنّ الذي رسمه ليون بونات عام 1892 بأنه "اقتباس مباشر" من بورتريه إنجرس. [ 48 ]

صورة رالف فوغان ويليامز ، جيرالد كيلي ، سلسلة، 1952-1953

يمكن ملاحظة تأثيره في النظرة المتجاهلة والحضور الجسدي الطاغي للشخصية المرسومة في لوحة بابلو بيكاسو " صورة جيرترود شتاين" عام 1906. [ 24 ] كان بيكاسو معجبًا بإنجرس، وقد أشار إليه طوال مسيرته الفنية. ويمكن قراءة استحضاره لبيرتان على أنه إشارة فكاهية، وفقًا لروبرت روزنبلوم ، إلى "ضخامة شتاين وميولها الجنسية". [ 47 ] لا تمتلك شتاين نظرة بيرتان الساخرة، لكنها ترتدي ملابس سوداء مماثلة، وتميل إلى الأمام بطريقة مهيبة، مما يؤكد في اللوحة على "حضورها الهائل والمهيب". [ 49 ] في عام 1907، رسم الفنان السويسري فيليكس فالوتون شتاين، ردًا على بيكاسو، في إشارة أكثر وضوحًا إلى لوحة إنجرس، [ 47 ] مما دفع إدوارد فويار إلى الصراخ قائلًا: "هذه مدام بيرتان!". [ 50 ]

استمر هذا التأثير طوال القرن العشرين. استذكر جيرالد كيلي بيرتين عندما رسم سلسلة لوحاته المضطربة والمقيدة لرالف فوغان ويليامز بين عامي 1952 و1961. [ 51 ] وفي عام 1975، أنتج مارسيل برودثيرز سلسلة من تسع صور فوتوغرافية بالأبيض والأسود على لوح خشبي، استنادًا إلى لوحات إنجرس لبيرتين والآنسة كارولين ريفيير . [ 52 ]

مراجع

ملحوظات

  1. 1 2 بويم (2004)، 325
  2. 1 2 بوماريد (2006)، 273
  3. ↑ التقى إنجرس وديليكلوز لأول مرة فيمرسم جاك لويس دافيد عام 1797. انظر روزنبلوم (1999)، 28
  4. 1 2 3 بوروز (1946)، 156
  5. ↑ شيلتون (1999)، 318
  6. ↑ شيلتون (1999)، 320
  7. ↑ زامويسكي (2005)، 8
  8. ↑ وُصفت لوحة إنجرس " استشهاد القديس سيمفوريان "، التي لاقت استهجانًا نقديًا واسعًا ، بأنها "المثال الأمثل لانهيار النظام". انظر جوفر (2005)، 180
  9. ↑ جوفر (2005)، 180-182
  10. ↑ مونغان ونايف (1967)، الحادي والعشرون
  11. 1 2 روزنبلوم (1990)، 114
  12. ↑ جوفر (2005)، 183-184
  13. 1 2 شيلتون (1999)، 303
  14. ↑ بوروز (1946)، 157
  15. ↑ ريفكين (2000)، 142
  16. ↑ جوفر (2005)، 182
  17. ↑ باتش (1939)، 74
  18. 1 2 كوهن؛ سيغفريد (1980)، 102
  19. ↑ شيلتون (1999)، 302
  20. ↑ ريفكين (2000)، 143
  21. ↑ في رواية أخرى للقصة، رأى إنجرس أموري دوفال يتخذ الوضعية. انظر روزنبلوم (1990)، 102
  22. ↑ ريفكين (2000)، 130
  23. ↑ تينترو؛ كونيسبي (1999)، 306
  24. 1 2 3 4 5 روزنبلوم (1990)، 102
  25. ↑ ريفكين (2000)، 141
  26. ↑ غارب (2007)، 32
  27. ^ “ لويس فرانسوا بيرتين . متحف اللوفر . تم استرجاعه في 17 يناير 2015
  28. ↑ جوفر (2005)، 184
  29. ↑ روزنبلوم (1990)، 31
  30. ↑ باتش (1939)، 13
  31. ↑ روزنبلوم (1999)، 6
  32. ↑ لوبار، روبرت. "كشف النقاب عن جيرترود بابلو: الملكة ديزاير وموضوع فن البورتريه". نشرة الفنون ، المجلد 79، العدد 1، 1997
  33. ↑ غارب (2007)، 154
  34. ↑ توسان (1985)، 72
  35. ↑ شيلتون (1999)، 305
  36. ↑ ملاحظات حول الإطارات في المعرض، صور شخصية لإنجرس، مؤرشفة في 8 سبتمبر 2018 في Wayback Machine ، المعرض الوطني للصور الشخصية، فبراير 1999
  37. ↑ جوفر (2005)، 216
  38. 1 2 3 شيلتون (1999)، 304
  39. ↑ شيلتون (1999)، 503
  40. 1 2 شيلتون (1999)، 306
  41. ↑ شيلتون (1999)، 303-4
  42. ↑ شيلتون (1999)، 304-305
  43. ↑ شيلتون (2005)، 234
  44. 1 2 بيليس (1963)، 82
  45. ↑ مونغان ونايف (1967)، مقابل اللوحة 62
  46. ↑ ستيرلينغ (1999)، 504-5
  47. 1 2 3 روزنبلوم (1999)، 16
  48. ↑ " بيرتان، قطب صحفي ". متحف اللوفر. تم الاطلاع عليه في 1 فبراير 2015
  49. ↑ جيرو (2007)، 23
  50. ↑ نيومان وآخرون (1991)، 118
  51. ↑ «اثنا عشر بورتريه من القرن العشرين» مؤرشف في ٢٤ أغسطس ٢٠١٤ في أرشيف الإنترنت . المعرض الوطني للصور . تم الاطلاع عليه في ٦ فبراير ٢٠١٥
  52. ↑ " الآنسة ريفيير والسيد بيرتان 1975. مؤرشفة في 1 فبراير 2015 على موقع Wayback Machine ". متحف تيت مودرن . تم الاطلاع عليها في 1 فبراير 2015.

فهرس

  • بويم، ألبرت . الفن في عصر الثورة المضادة، 1815-1848 . شيكاغو: مطبعة جامعة شيكاغو، 2004. ISBN 978-0-226-06337-9
  • بوروز، لويز. "رسومات إنجرس". نشرة متحف متروبوليتان للفنون ، المجلد 4، العدد 6، 1946
  • كوهن، مارجوري؛ سيغفريد، سوزان. أعمال جان-أندرسون-دانيال إنجرس في مجموعة متحف فوغ للفنون . كامبريدج، ماساتشوستس: متحف فوغ للفنون، جامعة هارفارد، 1980. OCLC 6762670 
  • غارب، تامار . الوجه المرسوم: صور لنساء في فرنسا، 1814-1914 . نيو هيفن، كونيتيكت: مطبعة جامعة ييل، 2007. ISBN 978-0-300-11118-7
  • جيرو، فنسنت. بيكاسو وجيرترود شتاين . نيويورك: متحف متروبوليتان للفنون، 2007. ISBN 978-1-58839-210-7
  • جوفر، مانويل. إنجرس . بولونيا: تيريل، 2005. ISBN 978-2-87939-289-9
  • مونغان، أغنيس؛ نيف، هانز. معرض إنجرس المئوي 1867-1967: رسومات وألوان مائية ومخططات زيتية من مجموعات أمريكية . غرينتش، كونيتيكت: توزيع جمعية نيويورك للرسوم البيانية، 1967. OCLC 170576 
  • نيومان، ساشا؛ فالوتون، فيليكس؛ دوكري، مارينا؛ باير، ليزلي. فيليكس فالوتون . نيو هيفن: معرض الفنون بجامعة ييل، 1991. 118. ISBN 978-1-55859-312-1
  • باش، والتر. إنجرس . نيويورك: هاربر وإخوانه، 1939. ASIN B004XFFC1A 
  • بيليس، جيرالدين. الفن والفنانون والمجتمع: أصول معضلة حديثة؛ الرسم في إنجلترا وفرنسا، 1750-1850 . إنجلوود كليفس، نيوجيرسي: برنتيس هول، 1963
  • بوماريدي ، فنسنت (محرر). إنجرس: 1780-1867 . باريس: غاليمار، 2006. ISBN 978-2-07-011843-4
  • ريفكين، أدريان. إنجرس: الماضي والحاضر . نيويورك: روتليدج، 2000. ISBN 978-0-415-06697-6
  • روزنبلوم، روبرت . إنجرس . لندن: هاري ن. أبرامز، 1990. ISBN 978-0-300-08653-9
  • روزنبلوم، روبرت. "بورتريهات إنجرس وملهماتها". في: تينترو، غاري؛ كونيسبي، فيليب (محرران). بورتريهات إنجرس: صورة حقبة . نيويورك: متحف متروبوليتان للفنون، 1999. ISBN 978-0-300-08653-9
  • شيلتون، أندرو كارينغتون. إنجرس ونقاده . كامبريدج: مطبعة جامعة كامبريدج، 2005. ISBN 978-0-521-84243-3
  • شيلتون، أندرو كارينغتون. "إنجرس: باريس 1824-1834". في: تينترو، غاري؛ كونيسبي، فيليب (محرران). بورتريهات إنجرس: صورة حقبة . نيويورك: متحف متروبوليتان للفنون، 1999. ISBN 978-0-300-08653-9
  • سيغفريد، سوزان؛ ريفكين، أدريان. عزف إنجريس . هوبوكين، نيوجيرسي: وايلي-بلاك ويل، 2001. ISBN 978-0-631-22526-3
  • توسان، هيلين. Les Portraits d'Ingres: لوحات المتاحف الوطنية . باريس: اتحاد المتاحف الوطنية، 1985. ISBN 978-2-7118-0298-2
  • زامويسكي، آدم. 1812، مسيرة نابليون المشؤومة إلى موسكو . لندن: هاربر بيرينال، 2005. ISBN 978-0-00-712374-2